El vaco que est lleno Leiva, Lisa A.

Liliana
En el presente trabajo se pretende exponer una lectura crtica en torno a una de las obras de Mario Levrero. En esta oportunidad nos referiremos a El Discurso Vaco publicado por primera vez en el ao 1996. El primer aspecto a tener en cuenta para este anlisis es su estructura. En El texto, apartado que constituye la presentacin de la obra, el autor mismo nos aclara que su trabajo es una novela compuesta por dos grupos. Uno denominado Ejercicios, otro El Discurso vaco. Este ltimo, como l bien dice, presenta una intencin un tanto ms literaria. Cabe sealar que para la lectura crtica consideraremos al segundo grupo pero, no por ello dejaremos de contemplar al primero dado que, Ramiro Sanchis i sostiene que ambos se hallan vinculados y, por tanto se establece un juego. ste, segn el crtico parte de la premisa de que, si la grafologa es un signo del carcter de la persona, entonces tambin seala sus padecimientos o enfermedades. Si estos postulados de la psicologa conductista fueran acertados, aade, se podra pensar que si una persona procura mejorar su escritura tambin pretende mejorar su salud mental. Dicho juego no solo permite trabajar sobre la psicologa del narrador sino tambin sobre el artificio empleado para crear la obra. De este modo podemos descubrir cules son las estrategias discursivas utilizadas y si realmente existe un discurso vaco y por qu. Otro aspecto a tener presente es que Levrero sostiene que su obra es similar al diario ntimo. Siguiendo los planteos propuestos por Arfuch en su texto Pensar este tiempo podemos decir que el narrador pretende lograr una identificacin con su pblico lector Lo que no puedo hacer es pensar en un lector distinto de m; a otros lectores posibles temera aburrirlos con pginas y pginas llenas de nada. Esto se debe a que, cuando se escriben biografas, autobiografas, o relatos donde se exponen episodios de la vida real y cotidiana se busca que el lector se identifique con los sentimientos del narrador, que los comparta y los sienta como suyos.

En trminos de Csar Aira podramos decir que lo privado, a diferencia de lo pblico, es generalizable y se extiende hacia otros sujetos, dado que hay experiencias de vida que son comunes a todos. Por ejemplo, la muerte de la madre a la cual el personaje intenta hacer frente mediante la escritura y los ejercicios grafolgicos. Para que el sentido de la narracin se complete es necesario que esto ocurra puesto que es el lector quien realiza esta accin a partir de su propia visin y experiencia. De este modo se le puede dar una vuelta de tuerca a lo ya dicho sin que se agote el sentido o las posibles lecturas e interpretaciones. El entorno domstico ser el escenario que le posibilitar al artista realizar su obra. En este contexto transitar su creacin y ser la fuente de todas las experiencias narradas. Contar las cosas que le molestan y en paralelo, en Ejercicios comentar cules son las tcnicas empleadas para mejorar su grafa. El texto ser entonces, un modo de hacer catarsis, un modo de desahogo, dado que el narrador protagonista nos dar a conocer cules son las cosas de su vida cotidiana que en cierta medida le molestan. La falta de privacidad al momento de escribir, la ausencia de silencio y de espacio sern los factores principales de su incomodidad. stos, a su vez, se encontrarn estrechamente vinculados a los dems sujetos que habitan la casa, el nio, su esposa, el perro y el gato. Debemos sealar tambin que en su discurso se puede apreciar el fluir de la conciencia, el cual en cierta forma constituir la base del discurso vaco Tengo que estar alerta, pero con los ojos entornados, con un aire distrado, como si no me importara el discurso que se va desarrollando. Es importante considerar esta cita porque aqu se pone en evidencia que l no puede dedicarse a desarrollar algn tema de relevancia porque, de ser as, correra el riesgo de desatender su principal objetivo que es practicar y mejorar su letra. Si retomamos la relacin que se establece entre el narrador y el lector, podemos agregar que no busca solamente una identificacin con este ltimo por el hecho de que pueda compartir sus sentimientos sino tambin porque teme ser descubierto. El narrador, Levrero, cree que si su pblico es diferente de s podra descubrir en el texto el contenido real del discurso, cosa que a l le perturba. Dicha idea es llamativa y paradjica porque, si bien el relato trata sobre aspectos de su intimidad, l no quiere que sta sea en verdad descubierta. Podramos pensar entonces que el

discurso vaco al cual se refiere opera como un medio de proteccin para ocultar las cosas ms ntimas de su vida privada, es decir, sus ms profundas ideas o pensamientos. El narrador decide distraer la atencin del discurso, opta por hablar de asuntos triviales, de algo que no tenga relacin con su estrategia de distraccin y sus ejercicios, elige hablar de su vida cotidiana en el mbito domstico. De este modo su intimidad sale a luz, el texto narrativo, en trminos de Arfuch, permite que todas las cosas de su cotidianeidad se puedan hacer tangibles. La narracin de una vida, es segn nuestra crtica, una instancia de umbral entre lo ntimo, lo privado y lo pblico. Es mostrar ante otros nuestra vida privada y por ende, los aspectos ntimos de la misma. Pese a poder seleccionar qu cosas mostrar y cules no, de todos modos nos abrimos al mundo exterior como si furamos ventanas a las cuales todo el que quiera puede acercarse a mirarii. Dicha narracin pone en juego fechas, aconteceres y espacios tanto fsicos como geogrficos que, en algn momento han estado presentes en la realizacin de nuestra historia individual. As se constituye lo que Leonor denomin espacio biogrfico. Como bien sealamos al inicio de nuestro trabajo, los apartados considerados para la realizacin del mismo son similares al diario ntimo. ste segn Alan Pauls contempla en su relato, tanto lo banal como lo extraordinario, lo personal como lo histrico, lo insignificante y lo admirable, lo pblico y lo poltico. Todos estos aspectos aparecen en el mismo nivel de importancia puesto que la intimidad es narcisista e indiferente. Por esta razn, pese a lo trivial que resulten ser los asuntos desarrollados en la obra de Levrero, todos gozan de valor e importancia. Dicho gnero posibilita al narrador mirar hacia atrs, encontrarse consigo mismo, ver quin fue y en qu se est convirtiendo. Segn Pauls, el diario es un sistema de produccin de cercana y de contemporaneidad entre la frase (el lenguaje) y quien escribe. Si bien la intimidad que se pone en escena no tiene nada que ver con la verdad original del sujeto, constituye un eco de ste, que pone en evidencia en qu se est transformando. En el transcurrir de la lectura se puede apreciar que hay una lucha interna en el personaje, que en cierta medida trata de dejar su pasado atrs, congelado pero por otra parte pretende recuperar la identidad que congel junto al mismo iii. Es, en el fondo, una lucha por

rescatar mi identidad y mis principios, en un momento de gran desbarajuste. La bsqueda de identidad se debe al hecho de que con el tiempo perdi su poder de decisin y autonoma, dado que es Alicia quien controla todo lo que ocurre en la casa. l solamente asiente las decisiones que sta toma y, as se convierte en participante pasivo. La mudanza constituye para el personaje una nueva etapa de crisis, tal como haba sucedido la vez que se mud de Montevideo a Buenos Aires Me vuelvo cada vez ms rgido y autoritario, tratando de mantener aunque sea la apariencia de una estructura psquica. La apariencia, es un aspecto importante en esta bsqueda porque tras ella se oculta la lucha interna que en l existe. El narrador disimula una personalidad pacfica cuando, en realidad se encuentra disconforme con su entorno, su vida y consigo mismo. La grafologa ir en paralelo con esta instancia de bsqueda y con su proceso de catarsis puesto que para l resultar tan difcil mantener una buena letra tanto como le resulta dificultoso rencontrarse, reconocerse y autodefinirse. As, los ejercicios se convierten en un mtodo de lucha contra aquellas cosas que le causan desagrado. Reconoce que esta tcnica le ayuda a hacer frente a sus fobias y a su pasividad. Mediante el proceso de escritura logra enfrentarse a los miedos que le impiden ser lo que realmente quiere. Es una instancia de introspeccin que le da la posibilidad de ver las cosas que realmente le molestan de su persona vi en el pequeo espejo del cuarto de bao una imagen de m mismo que no me gust. Pens: 'Odio a este cuerpo' pens que esa monstruosidad fsica debera ser la exacta expresin de una monstruosidad psquica. Si bien la grafologa y la escritura le sern tiles para superar ciertas dificultades de su personalidad, dado que puede mirarse y reflexionar sobre s, solo mediante la confesin religiosa logra descubrir y superar el sentimiento de culpa que posee respecto la muerte de su madre. Resulta llamativo cmo al mismo tiempo que alcanza hacer de los ejercicios algo rutinario y efectivo tambin consigue afrontar las instancias de cambio de manera positiva. Tomando en consideracin lo antedicho es posible decir que la obra no posee un discurso vaco. Esto se debe a que est enmarcada dentro del gnero del diario ntimo en el cual, todo desde lo ms superficial hasta lo poltico y social adquieren valor. Por tanto, el ttulo de la obra y de sus apartados no pasara de ser una estrategia por parte del narrador para despistar a los posibles lectores, para que stos no descubran el verdadero mensaje que se oculta.

El narrador se cuida de su pblico desde un primer momento pese a que en algunos pasajes expone de forma clara cules son sus sentimientos. Por ejemplo: cuando narra el episodio del perro y el tejido. Cabe sealar que ste le sirve para compararse y demostrar que se siente tan privado de su libertad como el animal que vive en la casa. La falta de libertad para poder decidir es lo que desencadenar en l la necesidad de hacer catarsis mediante la escritura y, es lo que ms adelante lo llevar a un reconocimiento de s mismo y de su interior como algo desagradable que debe cambiar. El autor es consciente, que aunque alude a cosas triviales y cotidianas, se confiesa a travs de su discurso. Es por este motivo que pretende un grupo de lectores igual a l. Siente temor de su pblico, temor de descubrirse y ser descubierto por los otros. El sueo que narra, que se refiere a la piscina pone en evidencia dicho temor. Mientras la piscina est llena de agua l se siente seguro pero luego, cuando sta comienza a vaciarse le preocupa su desnudez y procura taparse a como d lugar para que no lo vean, para que nadie vea qu esconde. Otra cosa que nos posibilita sostener la idea de que su discurso no es vaco es el hecho de que el narrador reconoce que procura recuperar su identidad, pone de manifiesto lo ms profundo de su ser. Mediante los ejercicios, el proceso de introspeccin y la liberacin de la culpa que siente no le resulta posible recuperar su identidad pero si transformarla, quien escribe estas lneas es el germen del nuevo YO'Debo modificar cuerpo y alma' De este modo, muere y vuelve a nacer de forma renovada.

Bibliografa:
AIRA, Csar (2007): La intimidad en Boletn 13/14 del Centro de Estudios de Teora y Crtica literaria. Rosario: Facultad de Hmanidades, UNR, 6-12 ARFUCH, Leonor (2002): El espacio biogrfico. Dilemas de la subjetividad contempornea. Bs. As. F.C.E. 33-115 ------------------------- (2005): Cronotopas de la intimidad en Pensar este tiempo. Espacios, afectos, pertenencias. Bs. As. Paids, 237-290

LEVRERO, Mario (2011): El discurso vaco. Bs. As. Ed: Mondadori PAULS, Alan (2007): El fondo de los fondos en Boletn/13-14 del Centro de Estudios de Teora y Crtica literaria. Rosario: Facultad de Humanidades, UNR, 47-54 SANCHIS, Ramiro: Disponible en internet: www.lecturasrasantes.blogspot.com.ar (consultado el 09/10/2012) SIBILIA, Paula (2008): La intimidad como espectculo. Bs. As. F.C.E

Ramiro Sanchis, naci en Montevideo, Uruguay. (06/11/1978- ). Estudi en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin. Es narrador y crtico. ii Segn los planteos de Paula Sibilia en su trabajo titulado La Intimidad como espectculo. Pg: iii El pasado al que se refiere es a su vida en Montevideo hasta el momento en que tuvo que mudarse a Buenos Aires. Esta instancia fue tan difcil que decidi dejarla atrs y congelarla pero, nuevamente se encuentra frente a esta situacin de cambio. Esto lo impulsa a mirar hacia atrs y ver quin era en ese entonces para poder reconocerse ahora.