INSTITUTO TECNOLOGICO DE LOS MOCHIS

ARQUITECTURA

TALLER DE INVESTIGACION II

PSICOLOGIA DEL COLOR

MAESTRO: ING. ARQ. LUCY HALLAL ALUMNO: MIRIAM GPE. PESQUIERA L.

CUARTO SEMESTRE GRUPO: I MAYO.2009

TITULO. Psicologa del color DATOS DEL INVESTIGADOR Miriam Guadalupe Pesqueira Luque Los Mochis Sinaloa Estudiante del IV semestre de la carrera de Arquitectura Instituto Tecnologico de los Mochis RESUMEN Esta es una investigacin enfocada en un tema de suma importancia para todos aquellos que diseemos, desde un folleto hasta un edificio. Sin duda alguna se trata de la Psicologa del Color. Aqu se podr encontrar todo lo relacionado con el color y los diseos, algo tan comn para nosotros en la vida diaria. Como decidir solo uno si tenemos una gran gama de tonalidades, como interpretarlos, como lograr reflejar algo con tan solo aplicar los colores adecuados o bien dar sensaciones apoyndonos en los mismos. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Es conveniente tener en cuenta y utilizar de la mejor manera los colores, aplicarlos en todos los espacios u objetos incluso sin notarlo. Es as como lograremos expresar lo que realmente se busca atravez de ellos sin mayor problema. MARCO TEORICO Y CONCEPTUAL. La expresin de los colores desde el punto de vista psicologico

La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a analizar el efecto del color en la percepcin y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente mdico, todava es una ciencia inmadura en la corriente principal de la psicologa contempornea, teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a este campo pueden categorizarse dentro del dudoso mbito de la medicina alternativa. Si bien la psicologa del color es un rea relativamente nueva de la investigacin cientfica, las civilizaciones antiguas crean en la influencia del color sobre los seres humanos. Tanto en China como en el antiguo Egipto y en la India se usaba la cromoterapia para curar diversas dolencias. El color tuvo adems incidenca en la psicologa humana desde tiempos remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simblicamente. Entre muchos ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran representados por los colores azul, rojo, blanco y negro, 1 reservando el amarillo para el centro. (por tanto, el amarillo fue tradicionalmente el color del imperio chino). De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte con los colores rojo, amarillo, negro y blanco respectivamente. En Europa los alquimistas relacionaban los colores con caractersticas de los materiales que utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco para el mercurio y verde para cidos o disolventes. Precursores Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color fue Aristteles, quien describi los "colores bsicos" relacionados con la tierra, el agua, el cielo y el fuego. En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los colores de un prisma atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno a propiedades de la materia. Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo, verde, azul y rojo de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles, agregando el blanco como receptor de todos los dems colores y el negro -la oscuridadcomo su ausencia. Recin a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton planteara los fundamentos de la teora lumnica del color, base del desarrollo cientfico posterior. Bases de la psicologa del color El precursor de la psicologa del color, sin embargo, fue el poeta y cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado "Teora del color"2 se opuso a la visin meramente fsica de Newton, proponiendo que el color en realidad depende tambin de nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo

con la teora de Goethe, lo que vemos de un objeto no depende solamente de la materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra tambin a una tercera condicin que es nuestra percepcin del objeto. De aqu en ms, el problema principal pas a ser la subjetividad implcita en este concepto novedoso. Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la misma base fsica del concepto de color, que es nuestra percepcin subjetiva de las distintas frecuencias de onda de la luz, dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia. Fundamentos del Color

Para entender el potencial del color en las interfaces, necesitamos examinar algunas caractersticas fundamentales de la percepcin del color. Las caractersticas fundamentales primarias que discutimos aqu incluyen varios modelos de color, el sistema visual humano, principios fisiolgicos del color y efectos del color tales como las ilusiones y las combinaciones del color. Hay varios modelos de color que son organizados en dos divisiones bsicas . Estas divisiones son los modelos basados en la percepcin y los modelos basados en el despliegue. Como pudiera pensarse de estos nombres, el primero es organizado similarmente a la manera como percibimos el color y el segundo esta basado en las caractersticas de un dispositivo de despliegue. Los modelos basados en la percepcin son conocidos como HSV (Matiz/Hue, Saturacin/Saturation y Valor/Value) y el HLS (Hue, Light/luz y Saturation). El Matiz es la composicin de la longitud de onda espectral de color que produce los colores que vemos tales como el anaranjado, azul, etc La Saturacin (chroma) es la pureza relativa del color sobre una escala del gris al tono ms vibrante del color particular. El Valor es la fuerza u oscuridad del color. La Claridad tambin referida como brillantez, se refiere a la cantidad de energa luminosa que crea el color. El sistema HSV est basado en el sistema de color Munsell usado por artistas, diseadores y fabricantes [8]. El HLS fue desarrollado por Tektronix en 1978 para proporcionar un modelo ms porceptual que el modelo de Tektronix que se estaba usando en ese tiempo basado en despliegues. Todos los colores presentados en una computadora deben ser trasladados dentro del espacio del color RGB Desafortunadamente, no hay un mapeo uno a uno de los modelos basados porceptualmente a los modelos basados en despliegue. Este hecho puede explicar algunas de las dificultades encontradas cuando tratamos de recrear justamente el color correcto para una interfaz de pantalla. No es siempre posible obtener la sombra exacta. El ojo humano contiene una lente y una retina. La retina contiene receptores sensitivos a la luz conocidos como bastones y conos. El propsito primario de los bastones es proporcionar visin de noche, mientras que los conos trabajan en niveles ms altos de intensidad de la luz. Los conos contienen foto pigmentos, tambin conocidos como fotoreceptores, los cuales son sensitivos al rojo, al verde o al azul. De acuerdo con Murch , aproximadamente 64% de los conos contienen foto pigmentos rojos, 32% contiene verdes y solamente

alrededor de 2% contienen foto pigmentos azules. Las propiedades fisiolgicas del sistema nervioso dictan la sensacin del color. Los humanos son sensitivos a un rango de longitudes de onda. Las longitudes de onda no coloreadas, sin embargo el color es el resultado de la interaccin de la luz y nuestro sistema nervioso. Las longitudes de onda que producen colores diferentes son enfocadas a distancias diferentes detrs de la lente. La lente no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera, exhibiendo menos sensibilidad a las longitudes de onda ms cortas, lo cual tiene el efecto de absorber los azules. Inversamente, somos ms sensitivos a las longitudes de onda ms largas, lo cual es exhibido por una sensibilidad aumentada a los amarillos y anaranjados. Bastante raro, podemos ver los azules mejor en la periferia que en el frente debido a la distribucin fsica de los fotoreceptores azules. Consecuente con la organizacin fsica del ojo hay efectos interesantes o ilusiones causadas por ciertas organizaciones de color o combinaciones. Debido a la falta de fotoreceptores azules, las lneas azules delgadas (como el texto azul) tienden a verse borrosas, y pequeos objetos azules tienden a desaparecer cuando tratamos de enfocarlos. Los colores que difieren solamente por la cantidad de azul no producen bordes claros. Por ejemplo, los colores con la misma cantidad de verde y rojo que varan solamente en la cantidad del azul producen orillas borrosas. El contraste de colores adyacentes puede crear una ilusin observada fcilmente. Dos objetos del mismo color pueden aparecer marcadamente diferentes en color dependiendo del color del fondo (ver relatividad del color en. El uso inefectivo de los colores puede causar vibraciones y sombras; imgenes que distraen al usuario y pueden forzar la vista [3]. Modelos Mentales y el Uso Efectivo del Color

La gente interacta con su mundo a travs de modelos mentales que ellos han desarrollado. Especficamente, las ideas y las habilidades que traen a su trabajo estn basadas en modelos mentales que ellos desarrollan acerca de ese trabajo. El uso adecuado del color comunica hechos e ideas ms rpidamente y ms estticamente al usuario. El color tambin puede ayudar a desarrollar modelos mentales eficientes y factibles si se siguen las siguientes pautas: simplicidad, consistencia, claridad y lenguaje del color. Simplicidad La simplicidad es importante en el diseo de interfaces a color. Existe una simplicidad inherente en el color la cual debera ser usada cuando se desarrolla el diseo. Los cuatro colores fisiolgicamente primarios son el rojo, el verde, el amarillo y el azul. Estos colores son fciles de aprender y recordar. Vinculando significados prcticos e intuitivos a estos colores simples cuando se disea una pantalla, el diseador de la interfaz enriquece el desarrollo del usuario con un modelo mental efectivo. Consistencia

La consistencia es vital al asignar significados a los colores. El orden intuitivo de los colores puede ayudar a establecer consistencia intuitiva en el diseo. El orden espectral y perceptual rojo, verde, amarillo, azul puede guiar el orden de los conceptos vinculados a los colores. El rojo es primero en el orden espectral y se enfoca en el frente, el verde y el amarillo se enfocan en medio, mientras que el azul se enfoca en el fondo. El color puede ser usado para codificar o agrupar piezas de informacin. Esto ayuda a incrementar el nmero de piezas de informacin que un usuario puede retener en la memoria de corto plazo. Existen aspectos fisiolgicos que impiden la consistencia en el uso del color. Varios matices del mismo color debern de ser eliminados por diferentes conceptos e ideas. Esto es especialmente cierto para los azules. Los diferentes matices de azul son muy difciles de distinguir y muchos pueden no ser reconocidos por el usuario. Claridad La claridad es tambin una pauta importante para usar color. Experimentos han mostrado que el tiempo de bsqueda para encontrar una pieza de informacin es disminuido si el color de esta pieza es conocido por anticipado, y si el color slo se aplica a esa pieza. Los colores de interfaz estandarizados debern de ser establecidos e usados a travs del desarrollo. El uso claro y conciso del color puede ayudar a los usuarios a encontrar piezas de informacin ms rpidamente y ms eficientemente. El aprendizaje puede ser grandiosamente aumentado con el color. El color ha probado ser superior al blanco y negro por la efectividad en el tiempo de proceso de informacin y por el rendimiento de memoria . La esttica y lo atractivo de la interfaz son inherentemente aumentados por el uso del color. El utilizar cdigos de color en mensajes para el usuario podra reducir grandemente la mal interpretacin y las respuestas incorrectas. El rojo es un buen color para alertar a un usuario hacia un error. El amarillo es apropiado para un mensaje de advertencia, y el verde para mostrar un progreso positivo. El usar verde para mensajes de error y el rojo para mensajes de estado positivo slo conducir al usuario a mal interpretaciones y a frustraciones.

Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores posee una expresin especifica. No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria tambin necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturacin. A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo. En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretacin personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayora de los individuos, y estn determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambin por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno

con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin. Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul turqueza es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoracin son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados en reas amplias y adecuadamente. Los colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de gran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeas reas de animacin. Los colores expresan estados anmicos y emociones de muy concreta significacin psquica, tambin ejercen accin fisiolgica. Podremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia. El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin, estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de vida interior, y con reflejos lentos. El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar la digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las sensaciones. El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambin significa paz y quietud; acta como calmante y en reduccin de la presin sangunea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola y en su tonalidad prpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de accin algo sedante. Los colores clidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. Cada color: Amarillo

Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa. Naranja Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilisimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro , opresin. Rojo Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. Violeta

Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experiencia. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor. Azul Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones. Verde Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compania. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento. Blanco Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. Gris No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas , del bien y del mal.

Negro El color ms oscuro. De hecho, el negro puro es la ausencia de color y de luz. Slo existe (en teora) en los objetos estelares conocidos como "Agujeros negros", que no dejan escapar radicacin alguna, luz visible incluida. No reflejan nada, no emiten luz. En la vida ms normal, el negro es el color neutro ms oscuro que un aparato, pintura o tinta son capaces de reproducir. La cuestin de la neutralidad (ausencia de predominio de una longitud de onda concreta) es esencial para que el ojo humano considere "negro" ese tono. Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y acerca. Tambin transmite nobleza y elegancia. Entre los chinos y los egipcios, sin embargo, el negro fue signo de fertilidad. Entre los primeros, adems representaba el yin femenino. Pese a la consideracin negativa del negro, la razn por la cual se impuso, sobre todo durante una poca, el uso del color negro como singularizacin de un determinado estatus social, tiene que ver con la proteccin que este color ejerca contra los movimientos del mal. Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitan el rojo en primer lugar, y los hombres el azul.

Cromoterapia La Cromoterapia es una Terapia que se suele utilizar dentro de la Medicina Natural y que se lleva a cabo a travs de los colores en que se divide el espectro de la luz solar. Sin la luz solar, la vida no sera posible. Su influencia sobre los seres vivos es fundamental. Este poderoso agente natural es, a la vez, un notable elemento curativo. La Naturaleza proporciona gratuitamente los mejores remedios para preservar la salud y para recuperarla en caso de enfermedad. Slo los cuatro elementos, debidamente combinados, el sistema naturista ha venido venciendo muchas de las llamadas " enfermedades incurables ". La Cromoterapia es una de las facetas de la Medicina Natural.

Conocida desde las ms antiguas civilizaciones, la investigacin mdica ha redescubierto ahora este medio de curacin natural que brinda a la Humanidad la posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el riesgo de las venenosas drogas sintticas de la Medicina moderna. Mediante los diversos rayos de la luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir con xito centenares de los medicamentos hoy en uso. Qumicamente muy rica, la luz solar transmite esta riqueza a la Tierra, de manera que pueda ser asimilada por los organismos vivos : animales y plantas. De hecho, los colores existen en todas las sustancias del Universo. La ciencia demuestra que cada una de ellas tiene un espectro propio, desde los simples tomos a las ms lejanas galaxias. La utilizacin de los colores en la prevencin y en el tratamiento de las enfermedades, se basa en el hecho de que los sentidos tienen una gran influencia sobre la mente, haciendo permeable al ser humano segn la informacin que recibe. As, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en energa por medio de la fotosntesis, los seres humanos, al percibir la luz

coloreada, pueden asimilar sus diversas vibraciones sutiles y aprovecharlas para regular eventuales desarreglos energticos de su organismo. La Cromoterapia tiene su propio campo de accin, obteniendo curaciones que otras tcnicas no consiguen. Es una terapia suave, ya que no es txica ni tiene efectos secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y asociarse con otras medicinas para potenciar sus efectos. La funcin de la Cromoterapia. en sntesis, consiste en activar los mecanismos de defensa del organismo. Que esto lo consiga a travs del plano psquico es tanto ms comprensible por cuanto, aparte de sus efectos teraputicos, los colores influyen y son influidos a distintos niveles.

OBJETIVOS GENERALES Esta investigacin esta enfocada totalmente al desarrollo de los conocimientos que se tienen actualmente sobre las reacciones que los colores ocasionan al aplicarlos en distintos diseos, es decir el uso adecuado de cada uno de ellos.

OBJETIVOS ESPECIFICOS Valorar y analizar a detalle uno a uno de los colores que mas frecuentemente encontramos a nuestro alrededor, saber a que clasificaciones pertenece y por que: as como lo que podemos lograr al decidir utilizarlo, refirindonos tanto a los efectos que tendr en las personas como en el diseo en si.

DISEO METODOLOGICO Este investigacin que se enfoca a la psicologa del color, siendo ese su tema, ha sido realizado con los conocimientos que obtuve durante mi clase de taller de investigacin II el cual fue impartido por la maestra Ing. Arq. Lucy Hallal todos los mircoles de las 9 a las 11 hrs, al desarrollar este trabajo mis conocimientos sobre el tema aumentan pero tambin se facilita como arquitecto el disear algo atractivo para quien lo desee, puesto que aplicando correctamente distintos tonos en mi creacin es mas factible que logre un ambiente agradable para el cliente; pero tambin el desarrollo de tan mencionado trabajo sera de apoyo para un futuro debido a que estoy aprendiendo a desarrollar correctamente una buena tesis en un despus podra necesitar. Para poder realizar este trabajo tuve que informarme y hacer ciertas investigaciones enfocadas al mismo tema previamente decidido inclinandome en el porque siento que es un factor de mucha importancia en la arquitectura, consulte libros, revistas, paginas de Internet, y de cada una de estas fuentes

tome lo que me parecio importante y de ayuda, asi mi trabajo tomo mayores bases e informacin que fui trabajando hasta obtener el presente trabajo.

BIBLIOGRAFIA http://estocolmo.se/cultura/color_oktub23.htm http://www.rrppnet.com.ar/psicologiadelcolor.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_del_color http://images.google.com.mx/images? hl=es&rlz=1W1ADBF_es&um=1&q=psicologia+del+color&sa=N&start=54&ndsp =18 libro:PSICOLOGIA DEL COLOR : Cmo actan los colores sobre los sentimientos y la razn Autor: EVA HELLER editorial : GUSTAVO GILI 1 Edicion 2008 CRONOGRAMA 28 de Enero del 2009. Primera clase de Taller de Investigacin II 18 de Febrero del 2009. Primera Unidad. La Investigacin Cientfica y Tecnolgica 25 de Febrero del 2009. Eleccin del tema a tratar. 18 de Marzo del 2009. Segunda Unidad. Desarrollo de un Protocolo de Investigacin 25 de Marzo del 2009. Empez investigaciones acerca del tema previamente electo 22 de Abil del 2009. Empez la unificacin toda la informacin recabada de las diferentes fuentes 14 de Mayo del 2009. Dar formato a toda la informacin existente 21 de Mayo del 2009. Tercera Unidad. Presentacin de un Protocolo de Investigacin 28 de Mayo del 2009. Entrega del trabajo de investigacin: Psicologa del Color RECURSOS 1 libreta Gasolina para vueltas en bsqueda de informacin Impresiones Total $25 $50 $50 $125