artigos e ensaios

Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico

Ins El-Jaick Andrade

Arquiteta e urbanista, doutoranda em Arquitetura e Urbanismo pelo Programa de Ps-graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU-USP), Av. Brasil, 4365, Prdio do Antigo Almoxarifado, Manguinhos, RJ, CEP 21045-900, ijaick@coc.fiocruz.br

Resumo
Este trabalho enfatiza o papel dos jardins histricos como a expresso de um ambiente historicamente produzido. Analisa e contextualiza essa recente categoria patrimonial tendo como referncia a sua temporalidade e a integridade de sua permanncia. Defende que esses monumentos vivos so documentos culturais que se renovam e se deterioram, e que a apropriao descomprometida pe em risco o significado e o testemunho futuro.

Palavras-chave: jardim histrico, preservao, patrimnio cultural

os jardins modestos aos parques ordenados ou paisagsticos

A preservao dos jardins histricos, ou jardins de interesse histrico, justifica-se de acordo com preceitos baseados em sua importncia histrica e artstica, ou seja, em sua significao cultural, que contribui para o fortalecimento da memria e da identidade de uma sociedade, bem como na leitura e na qualificao da cidade. Para ser considerado como herana cultural ele deve seguir a regra gramatical da arte, quer seja projetado por leigos ou por profissionais. O jardim histrico destaca-se, entre as demais categorias do patrimnio cultural, por apresentar laos em comum com o patrimnio natural e por sua estreita ligao com a qualidade de vida na cidade. Dentro da histria da ideologia da preservao, a definio de diretrizes distintas para a conservao e restaurao de jardins data do final da dcada de 1970. Muitos exemplares de jardins que se encontravam na malha urbana foram perdidos ou depredados, seja por interesses polticos

e especulativos ou por desconhecimento de seus administradores e do prprio pblico. No passado a noo de Patrimnio Cultural se restringia somente aos monumentos edificados, mas a partir da segunda metade do sculo XX comeam a se esboar debates em relao salvaguarda das paisagens silvestres, dos stios e monumentos naturais (hortos, jardins, passeios, entorno das edificaes e espaos verdes de centros histricos). No fim da Segunda Guerra Mundial, com as cidades da Europa destrudas e necessitando ser reconstrudas e planejadas, a arquitetura de paisagem comea a ser encarada como uma atividade importante na reconquista urbana. A Federao Internacional de Arquitetos Paisagistas (IFLA) foi fundada em setembro de 1948, na Universidade de Cambridge (Inglaterra), em uma reunio presidida pelo respeitado arquiteto Geoffrey Jellicoe1. A necessidade de criar uma federao internacional para os projetistas da paisagem partiu do grande benefcio que seria o intercmbio entre os profissionais de variados pases.

1Geoffrey Alan Jellicoe (19001996), arquiteto ingls que se dedicou ao projeto de jardins e paisagens. Seus principais projetos foram: o Water Garder, em Hemel Hempsted, o Kennedy Memorial, em Runnymede, e o Sutton Place, em Surrey.

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revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo

programa de ps-graduao do departamento de arquitetura e urbanismo

eesc-usp

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Foram membros fundadores da IFLA em 1948: Holger Blom (Sucia), Brenda Colvin (Reino Unido), Sylvia Crowe (Reino Unido), Victor Dors (Espanha), Ferdinand Duprat (Frana), Sven Hansen (Dinamarca), Geoffrey Jellicoe (Reino Unido), Ren Latinne (Blgica), Walter Leder (Sua), OLSSON, Paul Olsson (Finlndia), Ren Pechre (Blgica), Catharina Polak-D (Holanda), Pietro Porcinai (Itlia), Luis Riudor Carol (Espanha), Aline Scholtzowna (Polnia), Elise Sorsdal (Noruega) e Maurice Thionnaire (Frana). Alguns desses profissionais atuaram ativamente na organizao, assumindo a presidncia da IFLA, tais como: Sylvia Crowe (1969), Ren Pechre (19561958), Walter Leder (19541956) e Geoffrey Jellicoe (1948-1954).

A IFLA foi fundada em uma poca em que a ecologia e o meio ambiente eram encarados pelo pblico com a mesma relevncia de hoje. Desde seus primrdios teve importantes membros, profissionais pioneiros do paisagismo moderno na Europa2. So implementados, no final da dcada de 1960, parcerias e grupos de trabalho sob a forma de sees (e posteriormente comits) para serem discutidas as diferentes frentes de atuao, a fim de garantir a abrangncia necessria aos temas dentro da arquitetura de paisagem. Muitos dos trabalhos dos comits, entre 1960 e 1970, foram relacionados com comisses especficas da Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura (UNESCO), e com outras aes para promoo do verde nas cidades. Em 1967, reunida na Sardenha (Itlia), durante a sua Assemblia Geral, a IFLA criou uma seo especfica e pioneira, sob a coordenao de Ren Pechre3, para discutir a metodologia para tratar os jardins de interesse histrico. Inicialmente foram catalogados os principais jardins, considerados histricos, existentes em diversos pases do mundo. O resultado do grupo de pesquisa foi considerado decepcionante, pois foram identificados apenas 2000 jardins, um nmero pequeno comparado ao nmero de bens culturais mundiais (ICOMOS, 1971). O objetivo da seo era montar inventrios de jardins existentes no mundo, pesquisar os meios de proteo, conservao, restaurao e manuteno desses espaos, analisar e registrar as regras de composio da arquitetura e dos elementos vegetais, bem como o entorno imediato dos jardins histricos e impedir a destruio desses espaos considerados valiosos. Formalizado e iniciado o trabalho do grupo de estudos, Ren Pechre apresentou em diversas reunies cientficas, promovidas pelo Comit Internacional de Monumentos e Stios (ICOMOS), argumentaes slidas para a incluso dos jardins de interesse histrico nas recomendaes e debates no mbito internacional. Porm os jardins eram relegados ao segundo plano, pois eram considerados uma arte menos complexa. A temtica da preservao de stios histricos segue a discusso da carta patrimonial de Veneza de 1964, porm o assunto, at ento, era tratado de forma muito superficial. Apenas em 1970 fundado o Comit Internacional de Jardins Histricos e Stios, como uma subdiviso do ICOMOS e do IFLA. Seus objetivos principais eram

promover a defesa, a reabilitao, o conhecimento e a difuso desse patrimnio cultural ameaado, atravs de conferncias, simpsios e publicaes. Em 1971, na cidade de Fontainebleau (Frana), acontece o primeiro simpsio internacional de proteo e restaurao de jardins histricos, organizado pelo comit conjunto do IFLA/ICOMOS. Foram discutidos as experincias e os problemas enfrentados por diferentes pases sobre questes pertinentes preservao dos jardins histricos. As discusses concentraram-se nas definies e problemas envolvendo os inventrios, os perigos e causas das destruies de jardins, a questo da preservao dos grandes jardins privados, as leis de proteo e as recomendaes de como proceder na conservao dos jardins. Ao final do encontro, foram apresentadas recomendaes para a salvaguarda dos jardins e a definio de jardim histrico: Um jardim histrico uma composio arquitetnica e horticultural de interesse para o pblico do ponto de vista histrico e artstico (ICOMOS, 1971:233). O empenho e a produo cientfica do comit do IFLA/ICOMOS foram marcantes. No mbito cientfico internacional, acabam por gerar da dcada de 1960 de 1980 numerosos estudos publicados sobre um tema, at ento, no discutido: a restaurao em jardins histricos. A gerao de Ren Pechre foi pioneira e a principal responsvel pela formalizao da preservao de jardins de interesse histrico, concretizada anos mais tarde com a publicao da Carta de Florena.

3 Ren Pechre (1908-2002),

arquiteto belga e membro da Associao Belga de Arquitetos de Jardins e Paisagistas (ABAJP). Foi o primeiro presidente do comit conjunto de Jardins e Stios Histricos do IFLA-ICOMOS, cargo que esteve frente por v rios anos. Em sua atividade profissional, no limitada Blgica, projetou mais de 900 jardins p blicos e privados. Entre suas obras de restaura o de jardins histricos destaca-se o Royal Gardens King Leopold III, na Blgica.

Ambientes historicamente produzidos

A significao da Carta de Florena de 1981 (ICOMOS/ IFLA) no est apenas na materializao de anos de trabalho do comit internacional e na tentativa de, com suas experincias regionais, estabelecer normas e procedimentos padronizados, mas tambm na criao de um novo termo tcnico introduzido famlia dos bens culturais: jardim histrico. Este definido por seu carter de interesse histrico e no por suas particularidades estilsticas ou por dimenses: A denominao jardim histrico aplicase tanto aos jardins modestos quanto aos parques ordenados ou paisagsticos (Carta de Florena, Art. 6, 1981 apud CURY, 2000:254).

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Passadas mais de duas dcadas desde a divulgao do documento pelos pases-membros, o termo empregado usualmente em publicaes cientficas, mas seu efeito prtico, em termos de proteo, ainda est longe do ideal. Parte dessa dificuldade pode estar na interpretao inadequada do termo histrico. A histria pode ser encarada como um conjunto de eventos do passado, de maneira que tudo que pertence ao tempo histrico faz parte desta. Assim, a tarefa de selecionar o que histrico, por si mesma impensvel, j que compreende tudo que j foi ou esta sendo construdo. Todo o ambiente historicamente produzido, sob condies historicamente determinadas. Para Alois Riegl (1999), denominado histrico tudo que existiu em algum momento e no existe mais. Portanto, vincula-se idia do historicismo positivista, j que o que alguma vez existiu no pode voltar a existir, e que tudo que existiu constitui um elo imprescindvel e indispensvel de uma cadeia evolutiva. Dessa maneira, considera-se imprescindveis todos os acontecimento histricos. Contudo, dirige-se a ateno queles testemunhos que parecem representar etapas destacadas no curso evolutivo de um determinado ramo da atividade humana. Um outro termo aplicado para designar a idia do ciclo natural de nascimento e morte, isto , o valor do tempo transcorrido: o valor de antigidade. Contribui para esta percepo da histria o alemo Johann Joachim Winckelmann (1717-1768). atribudo a Winckelmann a criao de um novo campo de conhecimento: a histria da arte. At o sculo XVIII o domnio das coisas da antiguidade era dos antiqurios. A ao de conservao dos monumentos limitava-se ao estudo e registro em forma de livro ilustrado com gravuras. Embora o consenso dos eruditos (Igreja e aristocracia) fosse de lamento pela degradao, o estado de abandono ou runa, apenas uma pequena minoria preocupava-se com a proteo in situ. Na Inglaterra, as associaes de antiqurios levantamse como guardis dessa herana, criando uma estrutura de proteo privada e cvica. No entanto, no existia nessa atitude, de acumulao das coisas antigas, uma postura de reflexo crtica e uma contextualizao do momento de sua criao. A tradio de acumular objetos acaba por reduz-los

e esvazi-los de seu verdadeiro valor histrico e artstico. O olhar do historiador da arte vai ampliar o crculo de colecionadores e apreciadores. J para Walter Benjamim, filsofo frankfurtiano, a concepo de que o histrico somente o tempo decorrido no faz sentido (1994). O passado no acabado, pois repercute no presente de maneira que permite reativar um aspecto perdido desse tempo passado. Essa conservao e reapropriao do fragmento de histria - memrias coletivas reivindica do historiador um papel de sujeito ativo, em contraposio ao historiador historicista que estuda amontoados e runas. Essa mentalidade dialtica do processo histrico colabora para a percepo de que a histria est presente em todos os aspectos e recortes cronolgicos da vida, embora se distinguisse por no ser encarada como vida-morte. possvel traar um paralelo entre o materialismo histrico aplicado em documentos histricos tradicionais e a permanncia de outros documentos, como os monumentos construdos da cultura material, inclusive as paisagens culturais. Essa atitude frente ao monumento de sentido inacabado deve acompanhar todos os que pretendem dedicar-se preservao de bens patrimoniais.

4 Histrico um termo relativo e claramente tudo o que no o contemporneo deve ser, at certo ponto, histrico. Valor histrico [de interesse histrico] uma outra questo, e isto em parte freqentemente determinado por idade e raridade e em parte pela qualidade artstica percebida e significa o de coisas contempor neas e isto um problema para jardins porque, a menos que constantemente apreciados, eles poderiam desaparecer antes que eles fossem reconhecidos como importantes (SALES, 1995:1).

Historic is a relative term and clearly everything that is not contemporary must be historic to some degree. Historic value [historical] is another matter, and this is frequently determined partly by age and rarity and partly by the perceived artistic quality and significance of contemporary things tand this is a problem for gardens because, unless consistently cherished, they could disappear before they become recognized as important (SALES, 1995:1) 4.
Logo, o que define se uma paisagem cultural, no caso jardins e parques, deva ser considerada histrico-cultural (historical) transcende o valor de antiguidade e o termo usual histrico. O reconhecimento do bem patrimonial ocorre por suas qualidades especiais. Cabe esclarecer que ambos os termos em ingls jardim de interesse histrico (gardens of historical interest) e em francs jardim histrico (jardins historiques) esto presentes nos primeiros relatrios de reunies de especialistas do comit internacional (ICOMOS, 1971). a partir da publicao da Carta de Florena (1981) que a aplicao do termo fica standartizada.

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Apropriao do tempo e do uso em jardins de interesse histrico

Nas intervenes de salvaguarda em jardins de interesse histrico, como parques e jardins, as adaptaes tm uma maior complexidade, pois os espaos interno e externo possuem uma evidente interatividade. Aliado a isso, ainda existe muita dificuldade por parte dos profissionais tcnicos, inclusive dos rgos do patrimnio, de como conciliar a alterao da substncia vegetal e suas inevitveis substituies com os preceitos da disciplina da preservao. Se por um lado evidente que os danos causados pela ao do tempo e da utilizao do bem patrimonial devem ser amenizados atravs de medidas preventivas, por outro, o conceito de monumento vivo no facilmente assimilado. Isso pode ser exemplificado pela Ata da 23 reunio do Consultivo do Patrimnio Cultural do IPHAN, em 10/08/2000, sob a presidncia de Carlos Henrique Heck (IPHAN). Entre os assuntos tratados nesta reunio destaca-se o parecer sobre a proposta de tombamento do Conjunto Histrico no Bairro da Luz (SP) e da rerratificao da delimitao da poligonal de tombamento do Stio Roberto Burle Marx e tombamento das suas colees museolgica e bibliogrfica (RJ). Diante do questionamento do Conselheiro Nestor Goulart sobre a validade tcnica do tombamento de um jardim, o Conselheiro talo Campofiorito apresenta as seguintes ponderaes:

de preservao mantendo o projeto original. As plantas perecem e devem ser renovadas, as mesmas espcies com os mesmos desenhos, de modo que considero a preocupao pertinente, seria importante fazer um levantamento no apenas das espcies, mas da disposio das espcies, do projeto e da concepo paisagstica das espcies (talo Campofiorito, 2000. apud. DIAS, 2008, grifo nosso).
A documentao uma funo indispensvel no s para democratizar o acesso experincia humana, mas tambm para estabelecer as linhas de inteligibilidade da trajetria humana (MENEZES, 1992). Mas por ser um monumento vivo que se compreende que o tempo um elemento complementar ao projeto do jardim. Assim, a autenticidade tambm diz respeito ao envelhecimento natural das espcies vegetais do jardim, de maneira que o tempo tambm proporciona um valor imagem presente do jardim (AON, 1994). Um jardim, caso corretamente conservado, visto por sucessivas geraes as quais o percebem de forma diferente da sua anterior e da sua sucessora. que se trata de um documento cultural que se renova e se deteriora, e que com a ao humana descuidada pode comprometer o significado ou o testemunho futuro. Assim, o perigo das intervenes em jardins est na busca de princpios unicamente histricos e arqueolgicos, deixando de ser considerados os emocionais relacionados mudana de tempo.

O jardim no permanecer imutvel, porque impossvel, so coisas vivas. Mas da forma como um jardinista pode esperar que um jardim se preserve, ele ser preservado. Eventualmente uma planta ser substituda por uma jovem, que nasce ao lado, como se faz em nosso Jardim Botnico [...] Toda a coleo, o grande viveiro, tudo conhecido, est relacionado e especificado, com indicao da quantidade e da qualidade. J no o mesmo, com certeza, de quinze anos atrs, alguma planta desapareceu e outra surgiu. Mas a conservao se far mantendo o desenho original. [...] Se no futuro iro respeit-lo ou no, o mesmo problema para qualquer outra obra de arte. No caso dos jardins em geral, a pergunta cabe e complexa.
[...]

The real achievement of the artist in the garden is to keep this transformation within the limits intended for his work of art; its components might have changed, transformed, be various and multi-faceted, but the capacity and action to control them must always be in the hands of the cretor so that his/her intentions and aims persist over the action of time and elements (AON, 1994: 267).
A chamada ptina em monumentos histricos desejada e recomendada para a transmisso de sua significao. No entanto, no monumento vivo estas marcas do tempo esto relacionadas ao ciclo natural de vida e morte da natureza, fator que se altera constantemente. Por esta razo, deve-se compreender a sua substncia vegetal como potencialmente renovvel e perecvel. No entanto, este o principal problema da recolocao

Ento quando tombamos um jardim deveramos ter igual documentao e deveramos pautar uma poltica

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Figura 1: O jardim de interesse histrico do Campo de Santana atualmente. Fonte: Foto de Ins Andrade, 2008.

peridica, evitar a aparncia de novo, ou seja, com o passar do tempo o jardim perder o contato com o seu passado (recriar um pastiche do original).

Restoration is not, of course, the end of the story, as many seem to suppose. Restoration consists of rebuilding and replanting the structure and then reviving, restarting and sustaining the complex web of systems and processes contained within the garden (SALES, 2003:6).
Para evitar esta deturpao da restaurao, devese ser criterioso na substituio das plantas; principalmente recomenda-se manter uma linha de continuidade atravs da reutilizao de materiais, e buscar obter materiais das fontes originais - tais como, sementes e mudas de plantas - evitando outras introdues. As renovaes devem ser graduais e seguir um plano de conservao, a fim de antecipar o desenvolvimento do jardim. A partir da dcada de 1980, com a introduo do termo destinao compatvel, um novo foco de discusso introduzido: a apropriao por uso compatvel dos bens culturais.

As destinaes compatveis so as que implicam a ausncia de qualquer modificao, modificaes reversveis em seu conjunto ou, ainda, modificaes cujo impacto sobre as partes da substncia que apresentam uma significao cultural seja o menor possvel (Carta de Burra, 1980, Art. 7 apud. CURY, 1995:249).
Os documentos normativos de preservao consideram que a destinao compatvel a utilizao que implica em impacto mnimo de agenciamento do bem. Desta maneira, a configurao dos espaos internos preservada, embora assumindo um novo uso. J a adaptao configura um agenciamento mais abrangente, de maneira a readequar os espaos para uma nova destinao, mas sem destruir sua significao cultural. Esta adaptao requer que a nova destinao no prejudique ou destrua a sua significao cultural. A possibilidade de diversidade de usos para englobar a atividade de lazer qualifica em termos de obsolescncia, durabilidade e estabilidade um espao livre da edificao ou de urbanizao, portanto tambm os espaos verdes. A longevidade do jardim de interesse histrico, enquanto parte de um

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patrimnio verde pblico urbano, est diretamente vinculada possibilidade constante de apropriao que este possui chamada qualificao. Ou seja, quanto mais e melhor possa ser apropriado (o espao), desde que convenientemente mantido, maior vai ser sua aceitao social e por mais tempo ser mantida sua identidade morfolgica (MACEDO, 1996:11, grifo nosso). A cultura integrada s dimenses fundamentais do cotidiano e do trabalho da vida humana. Essa qualificao cultural das atividades humanas deve ser suficiente e estar presente na escolha dos programas compatveis com os diversos bens arquitetnicos preservados. No devem objetivar torn-los peas de museus, pois esta concepo poderia levar-nos a conferir ao monumento uma propriedade de vida e morte. Pois, uma vez considerando que o monumento teve sua poca de apogeu, o que hoje se conserva seria apenas o resqucio ou casca da sombra do que foi um dia (momento de declnio).

arquitetura. Logo, uma opo consciente e responsvel.

Sem reflexo, sem escolha, sem comparaes, o artista incapaz de dominar o contedo que pretende tratar, e um erro pensar que o verdadeiro artista no sabe o que faz. Nunca ele poder dispensar a concentrao de alma (HEGEL, 1999:275, grifo nosso).

Pensamento crtico sobre as permanncias

Essa discusso do recorte cronolgico importante, pois o jardim de interesse histrico aquele que produzido no passado, seja este recente ou no, desperta algo no presente: Um jardim histrico uma composio arquitetnica e vegetal que, do ponto de vista da histria ou da arte, apresenta um interesse pblico. Como tal considerado monumento (Carta de Florena, Art. 1, 1981 apud CURY, 2000:253, grifo nosso). Assim, a mudana do termo defendida para consolidar que os bens culturais selecionados para a preservao foram produto de uma escolha consciente, isto , por suas atribuies culturais. A imagem demonstra, o simbolismo afirma. O fenmeno ingenuamente contemplado no , como o smbolo, carregado de histria. O smbolo uma conjuno de tradies de mltiplas origens. Todas essas origens no so reanimadas na contemplao. O presente mais forte do que o passado da cultura (BACHELARD, 1989:35, grifo nosso). A permanncia destes smbolos que so testemunho histrico-cultural escolhidos de maneira consciente, seguindo um juzo cultural, na paisagem d sentido memria construda em nosso presente. Dessa maneira, esse juzo no e no deve ser atemporal. A expresso artstica dominante uma imagem ideal, isto , a oficializao de uma determinada idia de criao e de originalidade que foi normatizada. Esta oficializao implica que outras vanguardas foram desconsideradas no processo, mas que nem por isso deixam de existir, e que por alguma razo esta imagem ideal foi patrocinada por uma elite dominante, e inevitavelmente perde a sua qualidade inicial de efervescncia cultural. Assim, os artistas e arquitetos interiorizam certos traos e rejeitam outros da expresso artstica anterior.

Como revitalizar o centro histrico? Transformando botequim em centro cultural? O botequim era um centro cultural. [...] A cidade o lugar da reproduo do conhecimento na fala diria dos homens que precisam conviver. Se voc faz o panegrico do edifcio especificamente cultural, primeiro voc nega que, antes, ali havia cultura (ROCHA, 2007:66).
Assim, revitalizar os bens preservados atravs do uso compatvel e original reintegr-los comunidade e perpetu-los s geraes futuras acrescidos com novas cargas de memria. Deve-se ter em mente que cada situao representar desafios mais ou menos complexos devido s caractersticas morfolgicas prprias e por refletirem formas de viver distintas de um passado recente ou no. Assim, deve ser ponderada a possibilidade de adequao aos padres de morar, trabalhar, circular e de entretenimento contemporneo. evidente que nem todos os bens culturais devem ou podem ser restaurados, mas a ao de selecionar esses monumentos deve ter claros os seus propsitos e motivaes. O confronto dos novos usos desejados com as possibilidades de modernizao de uma edificao, considerada obsoleta, deve ser sempre analisado luz da teoria de preservao e da

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A imaterialidade e certeza efmera um elemento tpico da ps-modernidade. Embora a confirmao da natureza subjetiva do pensamento ps-moderno seja controvertida, um elemento libertador, pois tira parte do peso da responsabilidade de catalogar, rotular e organizar tudo - base do pensamento da interveno em bens culturais. Ainda que a funo da preservao do monumento seja a de lembrar e comunicar, evidente que alguns monumentos no precisam ser conservados, pois podem ser registrados de outras maneiras. Esse o caso das paisagens culturais, categoria de bem cultural que no claramente delimitado ou tangvel. A seleo do representativo no pode ser aplicvel a tudo, e quando escolhido no pode se restringir aos limites fsicos, pois outros fatores interferem em seu sistema (ou ecossistema). Deve-se prestar mais ateno naquilo que elegemos como bem preservado, de maneira a privilegiar mais seu carter social e cultural. Neste sentido, o objeto, isto , a memria a ser celebrada tem de estar de acordo com as memrias associadas a ele. Caso contrrio, estar-se- fabricando memrias para justificar a permanncia de determinado artefato. A arquitetura presta um servio social, acima da tcnica e da arte, logo a fabricao de memrias esvazia o valor cultural do objeto arquitetnico. A funo do patrimnio ser construtiva (Choay 2001), j que a identidade cultural fundada de forma dinmica. Por conseguinte, a disciplina deve existir no s para perpetuar os testemunhos do passado, mas para dialogar com esse passado atravs da sua apropriao e releitura. Essas aes no implicam na conservao da substncia original do objeto arquitetnico, mas so tomadas conscientes das condicionantes qualitativas da arte de edificar. O objeto final da disciplina e das aes da preservao no a perpetuao da cultura material, mas sim a fruio desta para uma comunidade. Portanto, desempenha um papel social, no qual a apropriao social do monumento.

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