EL MUSEO EXTREMEO E IBEROAMERICANO DE ARTE CONTEMPORNEO DE BADAJOZ: UN PROYECTO MUSEOGRFICO EJEMPLAR

POR FERNANDO MARTN MARTN

En el presente texto se estudia el Museo Extremeo Iberoamericano de Arte Contemporneo de Badajoz, desde la perspectiva museolgica y museogrfica, haciendo hincapi sobre todo en este ltimo aspecto, pues es en este contexto donde se evidencia una de las aportaciones ms inteligentes y razonadas, que le otorgan identidad entre el resto de los recientes museos de nueva planta creados en Espaa. As mismo se analiza el proyecto arquitectnico en su doble condicin morfolgica y como contenedor de una coleccin singular. This paper dealt with the Museo Extremeo Iberoamericano de Arte Contemporneo of Badajoz from a museological approach, with emphasis in museography because this context evidences the most wise contibution to new museums created in Spain. Moreover architectonic proyect is analized from the point of view of forum and function.

INTRODUCCIN.

Es incuestionable que desde la dcada de los ochenta hasta la fecha, el nmero creado de museos en Espaa ha sido verdaderamente espectacular y sin precedentes, no existiendo prcticamente ninguna autonoma del Estado, que durante este perodo no haya visto incrementada su oferta cultural con un nuevo museo, o en su defecto, est en vas de realizarlo o incluso de ser pronto inaugurado, como . porneo, Guggenheim de Bilbao, y andaluz en Sevilla. los futuros de arte contem Un fenmeno igualmente compartido por la mayora de pases del planeta, basta repasar las revistas especializadas para constatar el grado de atencin puesto en

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estas instituciones y hasta qu punto la eclosin musestica ha sido en todas partes un quehacer dominante. Las causas de este incremento en pro del museo vienen determinalas en gran parte, primero, como clara respuesta a la demanda social que inserta en un contexto propio de la cultura de masas, solicita perentoriamente ms espacios de ocio y participacin, en segundo trmino, por las posibilidades derivadas por el desarrollo tecnolgico alcanzado, el cual facilita gracias a los nuevos materiales, la realizacin de diseos cada vez ms audaces y operativos. Centrndonos en nuestro pas, el clima vital logrado a raz del nuevo rgimen democrtico obtenido en 1978, y la bonanza econmica experimentada en estos arios pasados, propiciaron la creacin de nuevos museos por toda la geografa nacional. Tanto la administracin central como las autonmicas, demostraron inters y sensibilidad hacia estas instituciones emblemticas que adems de ser centros de difusin cultural, constituyen un buen elemento de prestigio cuando no de identidad para el lugar donde estn ubicados. El panorama de los museos en Espaa anterior a 1980, sobre todo en lo que atae al arte de nuestro siglo, salvo contadas excepciones como el malogrado Museo Espaol Contemporneo (MEAC) Madrid 1975, la Fundacin Mir de Barcelona inaugurada ese mismo ao, o el esplndido Museo de Arte Abstracto Espaol de Cuenca 1966, por slo citar tres ejemplos de indudable referencia, a la hora de trazar la difcil y controvertida historia de la representacin del arte contemporneo en Espaa, ha sido en extremo pobre e ineficaz.' Ante esta desoladora realidad, la oportunidad surgida al amparo de la nueva situacin socio-poltica, hizo que la mayora de las administraciones autonmicas reaccionaran pronto, invirtiendo elevadas sumas para construir edificios firmados por arquitectos de prestigio para acoger en ellos la creacin ms actual. Curiosamente, desde la perspectiva de los arios transcurridos, podemos sealar que el despegue y punto inicial de referencia a la hora de estudiar la eclosin de los museos en Espaa, no se produjo por la fundacin de un museo de arte contemporneo, sino ante una institucin dedicada al pasado como es el emblemtico Museo de Arte Romano de Mrida, inaugurado en 1986, casi al mismo tiempo
1. Represe que a esta abundancia de publicaciones que incluye por igual libros y hemerografa, si bien esta ltima la mayora de las veces se limita a analizar desde un ptica formal y arquitectni ca, se ha visto acompaada de algo de mayor trascendencia y que refleja su importancia, nos referimos a la integracin cada vez ms extendida en los programas universitarios, de la asignatura o disciplina de Museologa, ciencia relativamente joven pero de ya firme consolidacin y porvenir. 2. Vese Mara Dolores Blanco, A rte y Estado en la Espaa del Siglo X X , Madrid, 1989. . La mayora de las secciones de arte contemporneo de los museos provinciales de Bellas Artes, tiene sobre todo un valor testimonial. En este sentido cabe distinguir, por su excelente coleccin, el museo de Bellas Artes de Bilbao, cuya seleccin de maestros espaoles y algunos internacionales, pensamos por ejemplo en la hasta hace poco nica obra de Gauguin existente en Espaa, "Lavanderas" (1888), hasta la adquisicin reciente del autor de Tahit por la Fundacin Thyssen Bomemisza, "Ida y Venida (1887), "Mata Mua" ("Antao", 1892), se ha convertido en una pinacoteca primordial.

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de la apertura del Centro de Arte Contemporneo Reina Sofa, todava sin asumir la condicin de Museo Nacional (MNCARS), hecho que aconteci en 1990. La repercusin del proyecto de Rafael Moneo fue enorme, acaparando de manera inmediata la atencin nacional e internacional, apareciendo reseas sobre l, en las ms notables publicaciones del ramo, siendo considerado pronto como uno de los edificios de mayor relieve de la arquitectura europea de estos ltimos arios. 3 A partir de entonces los espacios destinados al arte contemporneo se suceden de forma vertiginosa, slo a finales de los ochenta abren sus puertas, el Instituto Valenciano de Arte Moderno, IVAM, el Centro Atlntico de Arte Moderno CAAM, o el ya citado MNCARS, excluyendo aquellos recintos dedicados a muestras temporales contemporneas sin voluntad de formar una coleccin en el ms puro concepto de Kunsthalle, como por ejemplo el Centro de Arte de Santa Mnica de Barcelona, el cual empez sus actividades en 1988.4 El primer lustro de los noventa es todava ms prdigo en nuevos centros de arte contemporneo: Fundacin Tpies, Barcelona 1990, Fundacin Pilar y Joan Mir, Palma de Mallorca 1992, Centro Gallego de Arte Contemporneo, Santiago de Compostela 1994, Centro de Cultura Contempornea, Barcelona 1994, Museo Iberoamericano de Arte Contemporneo, Badajoz 1995, y el Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, 1996. A esta lista habra que sumar los museos fuera ya del rea concreta de las Artes Plsticas como los de tanto xito popular dedicados a las ciencias, Barcelona, Madrid, Granada, Santa Cruz de Tenerife, o el hermoso "Casa del Hombre" de La Corua, el cmputo total refleja de forma inequvoca el papel adquirido por el museo en esta sociedad finisecular. Repasando cada uno de los centros y museos nombrados, advertiremos que todos poseen un denominador comn, esto es; la convergencia de haber sido proyectados por destacados arquitectos, tanto nacionales como internacionales. Nombres como Josep Lluis Sert, Francisco Sanz de Oiza, Rafael Moneo, Antonio Fernndez Alba, Lluis Domenech, Oriol Bohigas, Alvaro Seiza Veira, Arata Isozaki, Gae Aulenti, Richard Meier y Frank Ghery, etc., han puesto su talento al servicio de estas significativas instituciones. Respondiendo a su reconocimiento sus intervenciones han sido objeto de un seguimiento puntual tanto por las revistas especializadas, como incluso la prensa convencional, la cual ve en la figura del arquitecto a uno de los ms genuinos representantes de la modernidad, otorgndole una condicin de estrella, pues algunos de ellos no se limitan a proyectar, sino que tambin abordan otros campos como el diseo o el interiorismo. Si repasamos la mayor parte de los artculos y trabajos sobre los museos, concentran sus anlisis
3. Con motivo de la celebracin de la IV Bienal del Premio Pabelln Mies van der Rohe de Arquitectura Europea, se organiz una magnfica exposicin en la Fundacin Mir de Barcelona, junioseptiembre 1996, dedicada a las mejores arquitecturas realizadas en Espaa entre 1984-1994. En ella, ocup un lugar especial el -proyecto del arquitecto navarro y recin galardonado premio Pritzker. 4. A propsito de los Centros de Arte Contemporneo en Espaa vase el monogrfico de la Revista Lpiz n 95-96, septiembre-octubre, Madrid, 1993.

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en los aspectos formales y en la excelencia de su arquitectura, eludiendo el contenido. Un museo, como hemos reiterado muchas veces, no es un buen edificio por muy de autor que sea, un museo es ante todo una coleccin, un programa museogrfico y un equipo profesional, todo ello apoyado por los recursos econmicos necesarios, de lo contrario, el museo se reduce a lo ms visible y escenogrfico, materializndose una vez ms la idea de "estuche firmado", tan frecuente en no pocos museos cuyo destino parece reducirse a ser fotografiado y reproducido en las pginas satinadas de las revistas. Los museos y bellos centros de arte contemporneo de Santiago y de Barcelona diseados respectivamente por arquitectos de tanta vala como lvaro Siza y Richard Meier, son en gran mediad un buen ejemplo de lo afirmado, hasta que consigan una coleccin de la altura de las expectativas suscitadas. La inadecuacin entre continente y contenido sigue siendo por falta de planificacin y coordinacin de los responsables y el arquitecto, uno de los problemas ms notorios que produce una disociacin de efectos bastantes negativos. 5 En los casos de los museos de Santiago y de Barcelona, la deficiencia esencial proviene de la actual pobreza de sus fondos, en otros como el anterior y merecidamente elogiado Museo de Arte Romano de Mrida, el problema reside en una clara disfuncin en las prioridades a favor de lo arquitectnico, cuya escala y prepotencia resta cuando no anula, al verdadero protagonista del museo, es decir; las obras, amn de otros desaciertos de orden museogrfico. 6 De manera harto elocuente, cuando se aborda la situacin de estos nuevos centros de arte contemporneo realizados en Espaa, se suele poner con justicia como modelo por su buen funcionamiento y gestin, al Instituto Valenciano de Arte Moderno, identificado popularmente por su anagrama IVAM, existiendo en ello una inusual unanimidad. Si se repara, se comprobar que casi nunca se menciona al artfice del museo, el arquitecto Emilio Gimnez que asistido por un equipo de colaboradores efectu un digno y funcional proyecto, reclamando todo el inters en la ejemplar y coherente trayectoria de actividades llevadas a cabo desde su inauguracin, as como por su ms que notable coleccin permanente. Es decir, la positiva valoracin se hace teniendo en cuenta su contenido y los presupuestos museogrficos, a diferencia de la parcial y exclusiva ponderacin arquitectnica como se puede cotejar en la generalidad de los casos. 7
5. Vase Fernando Martn Martn "Reflexiones en torno al museo en la actualidad", Revista
Laboratorio de A rte, n 7, Universidad de Sevilla, Sevilla, 1994.

6. Estas carencias de ndole museolgica para nada empaan la trayectoria de su autor, siendo superadas con xito en proyectos como la Fundacin Pilar y Joan Mir de Palma de Mallorca y sobre todo la inteligente rehabilitacin del Palacio Villahermosa de Madrid, sede actual de la coleccin Thyssen Bornemisza. 7. El proyecto arquitectnico se debe, como se ha dicho, a Emilio Gimnez y a un equipo formado por Vicente Garca, Carlos Salvadores y Joaqun Sanchs. Su inauguracin tuvo lugar en febrero de 1989. Responsable del proyecto museogrfico fue Toms Llorns, que estuvo al frente del Instituto entre 1984 y 1988, sucedindole en la direccin Carmen Alborch 1989-1993, Jos Francisco Ybars 1993-1995, y en la actualidad Jos Manuel Bonet.

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JUSTIFICACIN Tomando lo expuesto como breve contextualizacin, consideramos oportuno hacer una reflexin sobre el Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo, justificada, tanto por su programa museogrfico como por la singular intervencin arquitectnica realizada. Quizs lo primero que podramos preguntarnos es el porqu de un museo de las caractersticas del que vamos a estudiar, en Extremadura y de forma ms concreta en Badajoz; Cules han sido los mviles que lo han hecho aconsejable? Se podra responder en un principio apelando a dos causas, una de ndole poltica, muy en consonancia con el sentir de otras comunidades en su afn de evidenciar su modernidad, y para ello nada mejor que invertir en una institucin tan rentable al menos simblicamente, y otra, mucho ms seria y responsable como es satisfacer una necesidad, tal es el caso de el Centro de Arte Contemporneo pacense. De las dos extensas provincias que integran la Comunidad de Extremadura, Badajoz ha sido la que se ha resentido culturalmente ms, pese a haber tenido un rico pasado histrico como lo atestiguan sus numerosos monumentos civiles y militares, sobre todo estos ltimos, cuyos restos de fortificaciones y baluartes defensivos, rememoran ese carcter castrense y fronterizo de la ciudad. Este dficit cultural si se lleva al terreno de lo contemporneo, y ms especficamente la creacin artstica, las carencias se revelan ms que notorias, como lo prueba la inexistencia de centros de formacin, o una mnima infraestructura de galeras privadas, quedando normalmente relegada toda actividad a la iniciativa de entidades pblicas, bancarias, o en el mejor de los casos, a instituciones, como el Colegio de Arquitectos, el cual ha realizado de un tiempo a esta parte una meritoria labor. 8 A razn de lo descrito, parece obvio, el aval que acredita la creacin de un Museo en Badajoz, en su menester de paliar una urgente necesidad, pero ello con ser notable, no es tan importante como el hecho fundamental de poseer un perfil Centro de Arte Iberoamericano no slo nico en Espaa, sino que dicho carcter distintivo viene respaldado por razones geogrficas e histricas enraizadas en la propia ciudad, lejos de todo oportunismo. Badajoz por su situacin fronteriza con Portugal y un pretrito vinculado a Amrica, hacen de ella el lugar idneo para asumir una funcin de interrelacin y encuentro entre las culturas contemporneas de Espaa, Portugal y Latinoamrica, siendo precisamente esta sntesis de lo
Sobre la coleccin vase AA.VV., La coleccin del IV A M. A dquisiciones 1985-1992, Cat. Generalidad de Valencia, Valencia, 1992. 8. El Colegio Oficial de Arquitectos de Extremadura, en su Delegacin de Badajoz, desde 1995 en que se cre una nueva junta directiva, ha promovido, asistido por un consejo asesor de artes plsticas, un interesante programa de exposiciones. Asimismo, la Conserjera de Cultura de la Junta de Extremadura, tambin ha llevado a cabo un buen ejercicio de actividades en pro de la plstica actual. Pudindose decir, que prcticamente estas dos instituciones son las nicas que han apoyado hasta ahora el arte contemporneo.

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espaol con nfasis en lo extremeo, lo lusitano y lo hispanoamericano, lo que le confiere no slo esa atractiva singularidad, sino tambin algo a nuestro entender muchos ms importante, como es la definicin de un programa museogrfico, con entidad y elementos suficientes como para desarrollarlos de manera adecuada en un futuro. No es la primera vez que un proyecto tan ambicioso ha sido planteado, sin ir ms lejos, y circunscribindonos al terreno de lo contemporneo, el Centro Atlntico de Las Palmas de Gran Canaria, cuya vocacin intercontinental entre Amrica, Europa y frica, dada su condicin insular, le hacen ser un interlocutor vlido, lo ha afrontado con ilusin. No obstante, a la vista de la trayectoria seguida y de sus producciones expositivas no parece que sus objetivos se hayan cumplido de manera satisfactoria, as como tampoco sus fondos reflejan esa dimensin internacional. 9

MUSEOGRAFA Y COLECCIN El Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo, cuya existencia a penas, sobrepasa un ao, mayo de 1995, cumple la doble funcin de ser centro y museo, dos misiones complementarias en sus praxis simultnea de ser memoria histrica, aqu fundamentalmente dirigida a artistas locales, y propuesta cultural permanentemente materializada, en actividades y exposiciones orientadas hacia el arte iberoamericano. Si la responsabilidad comn de todo museo es la promocin, investigacin y difusin de sus contenidos, aqu este triple objetivo cobra una significacin muy especial al estar concebido dentro de un programa museogrfico claramente definido desde el principio, siendo precisamente este sensato e infrecuente criterio anticipador en los contenidos, arte iberoamericano, lo que distingue al MEIAC de la mayora de los nuevos centros, cuyo nico conocimiento previo a su realizacin, slo parece cifrarse en el proyecto arquitectnico y su reputado autor, preferiblemente forneo. Ante tanto museo clnico, donde la diferencia esencial entre uno y otro, radica en el tamao y la bondad de la obra, pues sus contenidos adolecen de una homogeneidad mimtica obsesiva, el Centro de Arte Contemporneo de Badajoz, aborda con lucidez una parcela creativa indita, paradjicamente ausente tanto en nuestros museos como en la mayora del resto de Europa, donde el paradigma.anglosajn preside omnipotente ejerciendo su monocorde influencia. Lamentablemente esta
9. Si bien es cierto que en un principio de su andadura el CAAM, organiz exposiciones como "el Surrealismo entre el Nuevo y el Viejo Mundo" 1989, "frica hoy 1991" o "la Europa de los movimientos" 1992, por citar tres muestras que se ajustan a esa voluntad intercontinental, el resto de la exposiciones habidas se ha concentrado en el arte canario o peninsular, apartndose de la lnea inicial, sumndose con ello, al resto de las proposiciones expositivas de los museos espaoles y restndole por tanto entidad. En cuanto a la coleccin, en proceso de formacin todava, por ahora y que sepamos, se compone principalmente de artistas canarios y del resto de Espaa.

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falta de sensibilidad ,para con lo nos es ms afn culturalmente, ostensiblemente perceptible en los museos de arte contemporneo, resulta a estas alturas incomprensible, tanto por demostrar una indiferencia rayana en la miopa por mor a lo "correctamente aceptado", como por evidenciar una ignorancia improcedente hacia una produccin artstica con voz propia, y que de un tiempo para ac, ha demostrado una vitalidad creativa digna de configurarse como una alternativa ante tanta promocin banal detentadora del sello "made in USA ". Basta recorrer las salas de nuestros museos, o repasar sus catlogos, para corroborar estas lagunas, empezando por el Centro Nacional Reyna Sofa, cuyos fondos a penas contabilizan media docena de artistas latinoamericanos, de los cuales, una parte se ha incorporado recientemente y en calidad de depsito o prstamo, adems de pertenecer todas al perodo de la Vanguardia Histrica, a excepcin de la bellsima pieza, "Extensin Amarilla y Blanca" 1979, del escultor venezolano Jess Rafael Soto, por lo que se refiere al arte portugus su representacin hasta el momento es nula. 10 Asumiendo la premisa de que un museo es ante todo su contenido y no su envoltorio o su arquitectura por muy de autor que sea y extraordinario su diseo, el MEIAC, como apuntamos, ha tenido la cualidad de haber contado con un programa museogrfico previo a su construccin, confiriendo al proyecto museolgico una coherencia de la que han adolecido la mayora de los museos de nueva planta. Sus fondos, la idea rectora de reunir una coleccin especfica de arte iberoamericano, no slo lo perfila sino que posibilita la vertebracin de un discurso de autorizado significado y aportacin.

DE LO PARTICULAR (LOCAL) A LO GENERAL (UNIVERSAL) Descartada la pretensin totalizadora de querer crear una coleccin con perspectiva historicista, esto es, desde la Vanguardia a la actualidad, en una
Presentadas dentro de la coleccin permanente segn la ltima reordenacin efectuada en mayo de 1996, expuestas al pblico, se encuentran obras de los uruguayos Rafael Barradas y Joaqun Torres Garca cedidas al Centro Reina Sofa en calidad de depsito, procedentes de la coleccin formada por la Asociacin Arte Contemporneo, de cuya "pinacoteca" se ha editado un libro: A rte en Espaa 19181994 en la coleccin arte contemporneo, Madrid, Alianza, 1995. Del cubano Wilfredo Lam, incluido en "aos 40" y del chileno Roberto Matta hay sendas obras. Sin embargo la muy representativa del mexicano Rivera, "Vendedora de flores", ya en los fondos del antiguo MEAC, no se encuentra expuesta. Como se ha sealado todas las obras son anteriores a 1950, lo cual nos indica que las ltimas adquisiciones realizadas, siguen sin tener en cuenta el arte latinoamericano y portugus, no as a los autores europeos y norteamericanos. Seramos parciales, si no contrastramos esta indiferencia general, si no destacramos la distinta actitud llevada a cabo desde hace unos aos por algunas galera privadas, donde cada vez es ms frecuente la presencia de artistas portugueses y latinoamericanos, contribuyendo a una normalizacin del todo deseable. Una prueba de este cambio tambin se manifiesta en ARCO, donde la participacin de artistas iberoamericanos es paulatinamente notoria, como demuestra la voluntad de la propia organizacin ferial de dedicar un monogrfico especial al arte latinoamericano para el prximo certamen de 1997.

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secuencia lineal y cronolgica, con buen criterio, se ha preferido conformar una coleccin fundamentalmente compuesta por obras, realizadas a partir de los arios 80 y 90, en una clara apuesta por el quehacer ms representativo del momento en que se encuentran los diferentes artistas aqu convocados. Consecuente a su filosofa de Centro de Arte Contemporneo Iberoamericano, la coleccin permanente est integrada por artistas espaoles, portugueses y latinoamericanos en sus ms diversos soportes y gneros, sea pintura, escultura, instalacin, fotografa o video, lo que permite a su vz, una visin fiel al carcter interdisciplinar del arte en sus lenguajes y comportamientos vigentes. Su disposicin museogrfica se haya articulada a travs de cuatro plantas circulares y un semistano, que configuran el rotundo y emblemtico panptico del complejo arquitectnico, as como por los espacios exteriores ajardinados idneamente preparados para ubicar esculturas. La disponibilidad de 3.710 metros cuadrados como mbito arquitectnico interior, propicia un cmodo recorrido por sus salas y una descansada visin de la obra. Toda exposicin es una propuesta de mirada, ofrece dos itinerarios opcionales, el primero referido al arte extremeo, el cual se haya distribuido a travs de las cuatro plantas de la espectacular torre, el segundo, y previo descenso por una amplia escalera, conduce al semistano donde se encuentra la coleccin de artistas espaoles, portugueses y latinoamericanos. De acuerdo a esta planificacin, el carcter distintivo de lo local, y el orden cronolgico dispuesto en su presentacin, parece aconsejable que la visita empiece por el arte extremeo. As pues, el itinerario se efecta de abajo arriba, dado que la primera planta est dedicado a artistas de la Vanguardia, tales como Timoteo Prez Rubio e Isaas Daz, y la postguerra, con Godofredo Ortega. Esta sala, como las tres restantes, el espacio circular, 340 metros cuadrados, marca tanto la disposicin de la obra como su contemplacin, al ser sus paredes curvas la colocacin de los cuadros se apoya en una sujecin por los extremos salvando as la convexidad del muro, mientras la pared del frente, al tener una superficie convexa menor, permite intercalar entre vano y-Vano una mejor disposicin para los cuadros, siendo stos por lo general de pequeo formato. Con respecto al sistema de iluminacin viene dado por una combinacin de luz natural y artificial, la primera filtrada por los vanos que recorren la superficie exterior del panptico, as como la proveniente del gran lucernario interior, mientras la artificial se desarrolla desde un doble techo con focos y puntos de luz especficos. Aqu hay que advertir que la curvatura de las paredes incide en la luminosidad, creando en la parte inferior de algunos cuadros una sombra convexa. En cuanto al contenido compuesto por los nombres anteriormente citados: se revela como un mero apunte testimonial de la incorporacin y aportacin de estos tres artistas extremeos a la Vanguardia Histrica, sobresaliendo ra figura de Timoteo Prez Rubio, aqu representado por unos pocos lienzos, entre ellos el famoso retrato a su esposa

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Rosa Chacel, y dos notables paisajes que acreditan su buen hacer en este gnero, sobre todo el titulado "Paisaje de Normanda", de una gran delicadeza cromtica. u Las dos siguientes plantas contiene obra representativa de artistas extremeos con una larga trayectoria, como Luis Canelo, Mon Montoya, Juan Jos Narvn, Fernando Carbajal o los escultores Rufino Mesa y Gastn Orellana, este ltimo perteneciente al elenco de autores que pese a no haber nacido en Extremadura o vivir en ella, han mantenido una relacin con ella, como el tambin escultor ngel Duarte, el pintor Juan Barjola o el autor multimedia Wolf Vostell. La presencia de este importante artista alemn tiene aqu una merecedora justificacin, no slo por haber hecho de esta tierra su lugar de trabajo, sino por haber sido el creador e impulsor del museo que lleva su nombre en Malpartida (Cceres), uno de los centros de creacin conceptual de mayor inters en Espaa, adems de constituir uno de los vrtices de ese tringulo imaginario dedicado al arte contemporneo, formado por el propio MEIAC y la seccin existente en el Museo de Bellas Artes de Cceres ubicado en la rehabilitada "Casa de los caballos". 12 La cuarta y ltima planta est dedicada por completo a Juan Barjola, lo cual hace que sea el artista extremeo mejor representado, con una seleccin de cuadros que recoge distintas pocas, formatos y soporte. A travs de ella, aunque no se puede seguir de una manera completa su evolucin si aparece como un buen exponente de su personal estilo y lenguaje neofigurativo, ofreciendo, entre otras series temticas tan afines a su preferencia como las "tauromaquias". Sin duda, esta monogrfica permanente del pintor de Torre de Miguel Sesmero, hace que se convierta en cita obligada para todo el que desee profundizar en su arte, ya que el MEIAC, despus de la fundacin creada por el maestro en Gijn se ha convertido en la institucin con mayor nmero de obras.
11. La personalidad de Timoteo Prez Rubio ha sido objeto reciente de una exposicin retrospectiva mayo-agosto de 1996, organizada por el museo extremeo. La primera de estas caractersticas, editndose un importante catlogo. Vase VV.AA., Timoteo Prez Rubio 1896-1977, Junta de Extremadura, Badajoz, 1996. La obra con que Prez Rubio est representado en el museo son "paisaje en Normanda" 1925, primera medalla nacional de aquel ao, "personajes en un pueblo" 1922, "retrato de Rosa Chacel" 1925, en calidad de depsito, propiedad de su hijo. 12. El Museo Wolf Vostell de Malpartida, es una idea originaria de 1974, an cuando ser dos aos ms tarde cuando empiece a concretarse, al realizar el artista alemn una obra al aire libre en el imponente paisaje geolgico de los Barruecos, con "V.O.A.E.X." (Viaje de (h) Ormign por la alta Extremadura), obra-ambiente consistente en un coche empotrado en hormign. Con posterioridad se tom como sede del museo un antiguo lavadero de lanas, nombre que sirvi para un manifiesto en 1980, en el que se resuma la filosofa del centro y sus propuestas. En su coleccin permanente hay instalaciones de video, obras del grupo conceptual "Fluxus" y "Zaj", as como el espectacular "Teln de Parcival" compuesto por una serie de motocicletas superpuestas a partir de una idea de Salvador Dal. En museo se inaugur en 1994. Vase Mara del Mar Lozano Bartolozi, "el Museo Vostell de Malparida de Cceres proceso histrico artstico" en AA.VV., Museo V ostell Malpartida de Cceres, Catlogo, Junta de Extremadura, Badajoz, 1994, p.. 181-197.

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El segundo gran mbito expositivo del museo es el semistano, un generoso espacio de 2.400 metros cuadrados, articulado a base de pilares circulares a la manera de sala hipstila, que unidos por un sistema de paneles mviles acotan y sealizan los itinerarios de contemplacin con flexibilidad para futuros montajes, pues hay que tener presente que este espacio es polivalente, acogiendo por igual obra permanente y temporal. stos conforman recorridos concntricos en torno al acceso central de bajada, creando as mismo "subespacios" que funcionan independientemente al servicio de la piezas, como por ejemplo el recinto para la instalacin del artista madrileo Juan Muoz. Los paneles a la manera de paredes provisionales no llegan nunca al techo dejando ver a propsito las estructuras tubulares de acondicionamiento trmico, lo que le otorga cierta imagen industrial y tecnolgica al igual que en otros centros de arte contemporneo donde la arquitectura antes de ocultarse, explicita y enfatiza sus estructuras mecnicas como puede comprobarse en fachadas y naves interiores del Centro Pompidou. La iluminacin, viene dada por el gran lucernario central y otros laterales, siendo natural y artificial, mientras el pavimento es claro, lo cual da una mayor sensacin espacial y nitidez a las obras expuestas. No supone ningn riesgo afirmar con total convencimiento, que es en este "captulo" descrito, donde el museo adquiere su identidad, a la par que ofrece su mayor novedad y aportacin. Por primera vez en una institucin espaola se ha superado la retrica de las buenas intenciones en su apelacin tpica y huera de "hermandad" y "lazos tradicionales", para realizar el tan necesario como urgente esfuerzo de conocimiento e intercambio a travs de la cultura, en este caso de la creacin plstica de los arios 80 y 90, entre artistas de Portugal, Amrica y Espaa. La inicial coleccin de arte contemporneo portugus consta de veinticinco autores comprendidos en un arco generacional que va de los setenta a nuestros das. Entre los primeros destacan pintores ya consagrados como Juliao Sarmento o Leonel Moura, este ltimo representado con una esplendida obra elaborada a partir de la serena imagen del Cristo crucificado de Velzquez fechada en 1989. De los ochenta en adelante, nombres tan familiares como el del escultor Rui Snchez o los pintores Jos Pedro Croft, Jos de Gimaraes o Alberto Carneiro, cuelgan obra representativa de su personal estilo y trayectoria con un valor esttico y sociolgico propios de estos arios, globalmente impregnados del fenmeno de Postmodernidad, en este sentido se hecha en falta la personalidad de Pedro Cabrita Reis, cuya presencia en galeras espaolas fue pionera. 1' Qui7As por ser todava escasas las posibilidades de encontrar en los crculos artsticos espaoles, autores latinoamericanos, mxime an de las ltimas generaciones,
13. Vase Bernardo Pinto Almeida, "la obra de arte portuguesa en la era de su museificacin", en el Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo, Junta de Extremadura, Badajoz, 1995, pp. 175-193. Sobre cultura portuguesa contempornea, vase el nmero monogrfico de la revista Lpiz, n'70, Madrid, 1990.

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la existencia en el museo extremeo de una ms que digna representacin, constituye uno de los puntos de mayor inters y atraccin. Del mismo modo que acontece con el colectivo portugus, el latinoamericano comprende por ahora, una coleccin de veinticinco artistas, la mayor parte pertenecientes como se ha apuntado a las dcadas ochenta y noventa, salvo nombres como el argentino Julio Leparc, presente aqu con una de los mejores obras de su prctica cintica. La nmina integrada por artistas como Alfredo Jaar, Manuel Ocampo, Femando Mara o Antonio Segu, entre otros, refleja bien una de las caractersticas ms personales del arte producido en el Nuevo Mundo, a saber, la incorporacin de los lenguajes internacionales ms recientes, neoexpresionismo y postmodernidad, sin renunciar a las referencias autctonas de cada pas y cultura, consiguiendo ese ideal de una universalidad local. As, Guillermo kuitca (Argentina), Jos Gamarra (Uruguay), o Jos Beda (Cuba), por slo citar tres ejemplos de lo dicho, elaboran un discurso donde lo conceptual, lo social y lo etnogrfico, aparecen como elementos propios de una realidad histrico-artstica concreta. Es claro que esta coleccin tiene de momento un valor inaugural en cuanto nmero, que el tiempo ir complementando hasta alcanzar su adecuada y variada representacin. El tercer protagonista que comparte espacio con la plstica portuguesa y latinoamericana es el espaol, compuesto tanto por artistas extremeos como del resto del pas. En principio todo los autores seleccionados poseen un reconocimiento acreditado por la calidad de sus propuestas, siendo la mayor parte pertenecientes de esa inflexin desbordante producida en el panorama espaol a partir de los ochenta. Un simple repaso de sus nombres sirve para comprobar que el grupo responde bien al espritu postmodemo: Juan Usl, Juan Navarro Baldeberg, Jos Mara Sicilia, Menchu Lamas, Antn Patio, Pepe Espali, Rogelio Lpez Cuenca, Jos Francisco Isidro, Daro Basso, Jos Mara Larrondo, y entre los escultores Peyu Irazu, Eva Lootz, Susana Solano, Juan Muoz, Miguel Navarro, ngel Duarte y el fotgrafo Javier Valhonrat. La decisin tomada por la comisin asesora en la eleccin de artistas es bastante coherente con la idea de reunir contemporaneidad tradicional y novedad, lo autctono con lo forneo, ofreciendo en trminos generales un equilibrio entre los gneros. No obstante destacaramos por la calidad de las piezas, la escultura, perteneciente en su mayora a los artfices de su renovacin emprendida en los arios ochenta, siendo especialmente notables las de Eva Lootz, Miguel Navarro, Juan Muoz y Susana Solano. As mismo y como prctica habitual en este tipo de museos y centros de arte contemporneo, no slo se exhibe la escultura en el interior de las salas en dilogo con la obra pictrica, sino que se ubica al aire libre en torno al edificio; de hecho, se tiene pensado para un futuro que algunos artistas como Pedro Cabrita Reis, Nacho Criado y Jaume Plensa, realicen una obra exprofeso para este espacio, existiendo ya por parte de Plensa un proyecto concreto. En la actualidad slo se encuentra instalada en el exterior una obra de ngel Duarte, autor del que tambin se pueden ver otras en el interior. La obra sigue muy bien

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el lenguaje constructivista del antiguo miembro del "Equipo 57", en sus permanentes investigaciones sobre el espacio y las estructuras geomtricas transparentes. El montaje realizado en esta planta del semistano, ha evitado un planteamiento taxonmico o de clasificacin por estilos en favor de un relato lineal, optando por el contrario por una articulacin de coexistencia e interaccin de corrientes, propuestas y modalidades, hacindose eco del eclecticismo y pluralidad creativa dominantes. La disposicin de las obras aparecen interconectadas visualmente en total sintona con esa simultaneidad del arte actual al que nos hemos referido, as como aprovechando las posibilidades que ofrece la planta libre de su arquitectura. Independientemente de la apreciacin esttica y representativa de cada una de las obras que componen las obras de la coleccin del MEIAC, cuyo conjunto global, es pese a su carcter embrionario, sumamente positivo, creemos que la presencia de artistas espaoles debera limitarse exclusivamente a autores extremeos, logrando de esta forma, un perfil original y una programacin museogrfica de autntica personalidad. Sinceramente, la participacin del resto de artistas espaoles si bien puede justificarse como coexistencia de una realidad artstica nacional, a la cual por cierto tambin contribuyen a confeccionar los extremeos, su convocatoria en este museo no deja de ser repetitiva a la de sus homlogos del resto del Estado, donde la nica diferencia entre unos y otros, como ya sealamos, reside en la calidad de la obra de tal o cual artista. O acaso la formidable instalacin de Miguel Navarro con su proyecto de ciudad imaginaria y mudable, difiere, por ejemplo de la mostrada en el Reina Sofa, a no ser por su magnificencia a favor de la realizada aqu? O qu decir de la sutil y sugerente instalacin de Eva Lootz, o la soberbia escultura metlica de Susana Solano en su contundente volumetra y tensin plstica, con respecto a otras exhibidas en distintos museos? Consideramos que la idea globalizadora de Iberoamrica asume por si sola el programa museogrfico sin tener que acogerse a otras reas artsticas, aunque en este caso sea lo espaol en su acepcin ms extensa, quedando ste contemplado no tanto en la coleccin permanente como en las actividades producidas por el museo, bien incluido en exposiciones temporales, bien bajo la forma de talleres o seminarios vinculados a lo portugus y latinoamericano. 14

14. Buen ejemplo de este proceder lo encontramos en la programacin diseada por el MEIAC para el tercer cuatrimestre de 1996, donde lo iberoamericano queda perfectamente reflejado en sus variante multiculturales: "Dilogos: Leonel Moura-Andrs Serrano" (1 de octubre- 15 de noviembre); "Ecos de la materia" (15 de noviembre-15 de enero); "Alem Da Agua" (16 de noviembre- 1 de diciembre); "O especulacoes sobre un Parque museum virtual" (5-20 de diciembre). Informacin facilitada al autor por deferencia del director del MEIAC, D. Antonio Franco Domnguez.

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SOBRE LA ARQUITECTURA

Congruentemente a la prelacin de valores establecidos anteriormente en relacin a la institucin musestica 'hemos dejado para el final la descripcin y anlisis arquitectnico. Situado en el solar de la que fue antigua Prisin Preventiva y Correccional, el Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo, aparece configurado por un complejo arquitectnico de correlacin axial que podemos dividir en tres partes perfectamente diferenciadas: Acceso y mbito expositivo; mbito administrativo o servicios de gestin y complementos museolgicos; y Espacios abiertos y jardines. La entrada principal se efecta a travs de un doble sistema de acceso, compuesto respectivamente por una rampa y una escalera, esta ltima porticada con pilares a la manera de prgola que conduce directamente a la rotonda panptico, tras pasar por un falso muro sin funcin sustentante, adintelado en su centro y vanos-celosa en sus laterales y extremos, actuando como una suerte de pantalla o teln escenogrfico frente al edificio central. El Panptico, o torre de planta circular, dividido en cuatro plantas constituye el espacio expositivo interior por excelencia, adems de ser el elemento formal ms llamativo e interesante de todo el conjunto arquitectnico. Construido con ladrillo visto en sus muros, con vanos alrededor de la superficie correspondientes a cada una de las plantas, aparece coronado por un doble lucernario de tambor acristalado y cubierta metlica. Siguiendo la direccin axial y ya en el exterior del panptico, se abre un va de trnsito o pasillo techado con dos tramos escalonados que conducen directamente al rea administrativa y ' de servicios. Arquitectnicamente, este anexo administrativo posee planta cuadrada y cubierta plana en cuyo centro se alza un pequeo lienzo de muro circular como elemento protector de un lucemario no visible desde el exterior. Los espacios abiertos del entorno se componen de zonas verdes, estanques y arbolado diverso, principalmente palmerales, erigindose a la vez que en parte del proyecto museolgico, en parque pblico para disfrute de la ciudad. El MEIAC es un proyecto de nueva planta debido al arquitecto Jos Antonio Galea, habindose construido durante el primer lustro de los noventa, es decir, 1990-95, por lo que pertenece a los denominados "museos de la tercera generacin", atendiendo tanto al protagonismo adquirido por el museo en el tejido urbano, como a la capacidad de prestaciones solicitadas por la nueva museologa. Su autor, al realizar el diseo, se vio sujeto por dos factores que sern determinantes en el resultado final. Uno de tipo espacial, relacionado con la disponibilidad de metros cuadrados ajustndose al ya mencionado plan de ordenacin urbana, otro, de carcter formal, como el respeto, en principio, de un edificio persistente: El Panptico de la antigua crcel.

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En cuanto a lo primero, la mayor dificultad estribaba en la salvacin del considerable desnivel topogrfico entre la entrada y el museo, tal como el propio arquitecto nos informa en la memoria del proyecto, pues hay que tener en cuenta que la crcel se levantaba sobre una colina cuyo solar haba servido anteriormente como fuerte o baluarte de Pardaleras, de estructura perimetral estrellada. La solucin viene dada por el uso de rampa y escalera de acceso a la parte superior, la combinacin de estos dos elementos evita el empleo exclusivo de uno de ellos, permitiendo una opcin al visitante y haciendo de paso, ms fcil el ascenso y menor montona su visualizacin. De ah, la bifurcacin acotada por el muro longitudinal, en uno de cuyos lados, se desarrolla una estructura apergolada de gran sentido plstico. As mismo esta disposicin de acceso ligeramente inclinada hacia donde se haya el museo, evoca, simblicamente, la imagen mtica de la montaa sagrada cuya cspide est presidida por el templo, tal como se aprecia en la antigua Grecia, o en las pirmides prehispnicas.15 Como se ha indicado, Juan Antonio Galea parti a la hora de efectuar el proyecto con una realidad arquitectnica ya dada como era el antiguo centro de prisiones de cuyo complejo destacaba de forma especial su famoso panptico, o ncleo central, autntico hito visual para la ciudad desde su construccin a mediados de los cincuenta. 16 Precisamente este carcter referencial junto con las cualidades espaciales que ofreca como mbito expositivo, aconsejaron su total reconstruccin, una vez demolida la vieja estructura y las naves radiales confluyentes del viejo recinto penitenciario, seguidoras del modelo creado por el jurista y filsofo ingls, Jeremas Bentham (1748-1832). ste defini el Panptico como "un instrumento muy til y enrgico que los gobiernos podran aplicar a objetos 'de la mayor importancia". 17

15. Op. cit. Vase, Jos Antonio Galea, "Proyecto arquitectnico" en el Museo Extremeo e Iberoamericano de A rte Contemporneo, p. 107. Jos Antonio Galea Fernndez (1948) es hijo del pintor Juan Barjola. Madrileo de nacimiento, su formacin acadmica la realiz en esta ciudad obteniendo el ttulo como arquitecto en 1976. Desde 1985, fecha en que firma su primer proyecto, residencia sanitaria de Segovia, hasta hoy, ha realizado numerosos trabajos que han abordado tanto el sector pblico y civil como religioso. Cabe sealar "el grupo de viviendas en Pola de Siero" 1987, Asturias, "consola de comunicaciones del Palacio Nacional para los Juegos Olmpicos de Barcelona", 1988, "Biblioteca Pblica de Segovia", 1989, ."Reconversin del Antiguo edificio deo Diario Pueblo", Madrid 1988-89, o "Iglesia del Sacramental de S. Lorenzo, Madrid, 1986. Entre los proyectos relacionados con el medio artstico, adems de la reconversin del "Poblado Ibrico" en Ayora, Valencia 1986, y las pintoras rupestres de Villar del Humo, Cuenca de 1986, est la rehabilitacin del convento barroco del palacio-capilla "La Trinidad" para el Museo de Arte Contemporneo dedicado a Juan Barjola, 1988-92. 16. La crcel o Centro Penitenciario de Badajoz, fue proyectada en la inmediata postguerra, concretamente en 1942, e inaugurada 1958. 17. Vase Jos Antonio Martn Palln, "el ojo de Dios", en El Pas, 31 de julio, Madrid, 1996.

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Examinando el extraordinario reportaje fotogrfico, y sobrecogedor, testimonio de Vicente Novillo sobre la crcel pocos arios antes de su desaparicin, se verifica la fidelidad guardada por el arquitectnico con respecto a su emblemtico patrn. La misma y lisa estructura circular se alza dominante y despejada sustituyendo la triste y blanquecina superficie de los muros carcelarios de antao, por el revestimiento del ladrillo rojo, siguiendo de esta forma, al decir de su arquitecto, las races hispano-rabes de la ciudad. As mismo, su monoltica y solemne impresin visual, es animada por pequeas aberturas o vanos alrededor de todo su permetro circular correspondiente a cada una de sus plantas. Las propiedades y funciones del invento de Benthan, seguridad, luminosidad, ventilacin, control, se traspasan ahora al museo como perfrasis invertida del clebre ensayo de Michel Foucault "vigilar y castigar", por agradar y ofrecer, de esta forma, como acertadamente dice Bonet Correa "crear un nuevo museo en el lugar en donde estaba instalada una crcel es llevar a cabo un acto de trasmutacin social, sentar plaza de cultura frente a la represin. Es hacer profesin de fe en el papel redentor del arte. En realidad es creer que la utopa es posible. De acuerdo con las declaraciones de Jos Antonio Galea la propuesta de Karl F. Schinlcel, en su concepcin del Altes Museum de Berln 1825-30, como pinacoteca articulada esencialmente a partir de una rotonda central, le sirvi de referencia, salvando todas las distancias tal como advierte el arquitecto. La utilizacin de la rotonda como elemento organizador del espacio tiene abundantes precedentes, convirtindose en un elemento bastante comn en las tipologas del museo, casi desde su nacimiento en el siglo XIX. Bien bajo la forma clsica de "museo-templo", en su eje entrada-escalera-rotonda, adoptada por la mayora de las pinacotecas histricas, Gliptoteca de Munich 1811, Museo Britnico Londres 1847, Galera Nacional de Washington 1937, o mbito receptor a modo de vestbulo que no impide servir al mismo tiempo, como lugar de exhibicin, caso del acceso norte del Museo del Prado, 1819. En los museos de la ltima generacin la rotonda sigue teniendo un importante protagonismo, si bien adquiere un sentido polivalente como por ejemplo el museo holands de Groninger, 1994, proyectado por Alessandro Mendini. Sin embargo, la relacin ms
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18. En la ya varias veces citada publicacin sobre el MEIAC, se recoge una muy buena seleccin del trabajo realizado en 1990 por el fotgrafo Vicente Novillo Gonzlez (1954). Este reportaje fue objeto por si slo de una exposicin monogrfica con motivo de la presentacin del proyecto arquitectnico del museo. Al indudable valor documental de las fotografas se suma en esta ocasin una alta calidad esttica, puesta la servicio de un argumento de hondo dramatismo y reflexin. Imgenes del abandonado centro penitenciario, tanto exteriores como interiores, se acompaan de una presencia y a la vez ausencia del dolor, el silencio y la angustia, traducidas en graffitis, huellas anminas y ruinosas celdas vacas. Vicente Novillo ha sido tambin responsable, entre otros trabajos, del libro-catlogo, Museos de Extremadura, 1992, El Museo V ostell de Malpartida, 1994, El Museo Etnogrfico de Olivenza, 1995, Las Hurdes hoy da, 1993. 19. Ibdem, Antonio Bonet Correa, "Peremnidad del Panptico", p. 223.

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prxima del panptico del MEIAC como espacio expositivo exclusivo en varios niveles, nos conduce directamente al Guggenheim de Wright, apartndose aqu del sistema de rampa en espiral, por la planta recta menos bella que la proyectada en el famoso museo neoyorquino, pero ms adecuada y funcional para la visualizacin de las obras. Conforme a las transformaciones museolgicas experimentadas en los nuevos museos, la divisin de funciones aparece aqu claramente expresada en las dos edificaciones principales del conjunto, el ya comentado panptico y el anexo, ambos unidos por un corredor exterior y otro subterrneo. Esta segunda estructura de carcter racionalista, como se dijo, est dedicada a administracin y otros servicios, como biblioteca, saln de actos, almacenes, etc. incluyendo, a su vez, una pequea sala de exposiciones para muestras temporales. De planta cuadrada, en oposicin a la circular del panptico, emplea los mismos materiales de construccin y revestimiento de ladrillo rojo, destacando como aqul, su bicroma de las zonas verdes de alrededor, sus muros poseen aberturas de desigual formato y dimensin en sus diferentes parmetros, presentando en uno de sus lados traseros, pilares a la manera del empleado en las plantas abiertas. Su fisonoma volumtrica mantiene la misma sobriedad y contencin que la rotonda, sin concesiones a la espectacularidad. El entorno en los museos modernos ha dejado de ser una contextualizacin neutra para formar parte del mismo asumiendo un papel integrador entre arquitectura y espacio abierto, a la vez que adquiere una autonoma como paisaje expositivo al aire libre, desarrollando un carcter urbano, como plaza y elemento expansivo vinculado a la ciudad donde se ubica. Buena muestra de ello es el museo extremeo donde un espacio exterior de ms de 23.500 metros cuadrados, no slo acta como sistema articulador de la topografa y los distintos elementos arquitectnicos del conjunto musesticos, sino que en su condicin de espacio pblico ajardinado ha contribuido a una cualificacin del entorno urbano de modo similar a lo acontecido con la construccin reciente del Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, proyectado por Richard Meier, en el hasta ahora barrio marginal del Raval.' A modo de recapitulacin, una vez efectuado el estudio del MEIAC, su balance nos parece francamente positivo y alentador. Desde el punto de vista arquitectnico el edificio de Jos Antonio Galea es una obra racional y de una gran coherencia con respecto a las funciones a realizar, habiendo sabido huir de los fciles alardes tecnolgicos, en pro de unos contenedores elementales en su morfologa y en
20. Sobre el Museo Extremeo e Iberoamericano, se han escrito entre otras cosas, AA.VV, El Museo Extremeo e Iberoamericano de A rte Contemporneo, (edicin bilinge, castellano-portugus), Junta de Extremadura, Badajoz, 1995. Santiago B. Olmo, "la frontera como punto de encuentro", Lpiz, n 122, mayo, Madrid 1995. Editorial, "arte fronterizo: se inaugura el MEIAC", en A rquitectura V iva, n 42, mayo-junio, Madrid, 1995. Pablo Jimnez, "Un museo en la frontera", A BC, 12 de mayo, Madrid, 1995. Antonio Franco Domnguez, "MEIAC. El Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo", Revista de Museologa, n7, Madrid, 1996.

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ptima coordinacin con el entorno. Frente a las tipologas de aglomeracin arquitectnica, se ha preferido la fragmentacin en un espacio sumamente abierto, que puntualiza cada una de las estructuras de manera difana. Quizs las mayores reservas que suscita el proyecto provienen de una falta o mayor definicin de los espacios exteriores a travs de barreras vegetales, y sobre todo, de una carencia de previsin ante futuras ampliaciones, pues no se olvide que un museo es un rgano vivo, y por tanto, sometido a un crecimiento paulatino segn las necesidades. En este orden de cosas, el majestuoso mbito expositivo del Panptico se nos ofrece como excesivamente hermtico y clausurado para venideros aadidos. Sin embargo, y como hemos creemos haber sabido expresar en las lineas precedentes, la mayor virtud del MEIAC reposa en su original e impar programa museogrfico, en su entidad plenamente justificada, en su diferencia con respecto a otros del pas. Es evidente que su coleccin dista todava de ser la que corresponde a un ideal tan ambicioso como la representacin artstica de una cultura tan vasta y diversa como la iberoamericana, pero como ya advertimos, una buena coleccin nunca se ha creado con premura. La nica sombra que se puede cernir, tan a menudo frecuente, es el comn "gesto de poltica de escaparate", aprovechando una coyuntura econmica favorable, esperemos. que no suceda, pues un proyecto como el que hemos analizado, no slo requiere un eficaz equipo profesional, cosa que ya tiene, sino los recursos financieros necesarios y permanentes para hacerlo viable y llevarlo a buen fin.

Vista General: Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo. Badajoz. Jos Antonio Galea. 1989-1995.

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Antigua Crcel de Badajoz. Panptico. 1942-58.

Vista axiomtrica del Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo. Jos Antonio Galea. 1989-95.

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Panptico. Escultura de Duarte.

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Planta Circular. mbito Expositivo.

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Interior del Panptico. MEIAC. Badajoz.

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Planta del semistano. MEIAC. Badajoz.

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Panptico de Jeremas Bentham (1748-1832)

Sin ttulo, 1989. Obra de Leonel Moura

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