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2. A tipologia de Norman Friedman Tentando sistematizar as diversas teorias resenhadas na primeira parte do seu ensaio, para chegar a uma tipologia mais sistemtica, e, ao mesmo tempo, mais completa, Norman Friedman comea por se levantar as principais questes a que preciso responder para tratar do narrador: 1) quem conta a histria? Trata-se de um narrador em primeira ou terceira pessoa? No h ningum narrando?; 2) de que posio ou ngulo em relao histria o narrador conta? (Por cima? Na periferia? No centro? De frente? Mudando?); 3) que canais de informao o narrador usa para comunicar a histria ao leitor (palavras? Pensamentos? Sentimentos? Do autor? Da personagem? Aes? Falas do autor? Da personagem? Ou uma combinao disso tudo?); 4) a que distncia ele coloca o leitor da histria (prximo? Distante? Mudando?)? A tipologia do narrador de Friedman vai procurar fornecer elementos para responder a essas questes em cada caso, mas vai basear-se tambm na distino de Lubbock e de outros tericos examinados anteriormente, entre cena e sumrio narrativo. Segundo Friedman, a diferena principal entre narrativa e cena est de acordo com o modelo geral particular: sumrio narrativo um relato generalizado ou a exposio de uma srie de eventos abrangendo um certo perodo de tempo e de uma variedade locais, e parece ser o modo normal, simples, de narrar; a cena imediata emerge

assim que os detalhes especficos, sucessivos e contnuos de tempo, lugar, ao, personagem e dilogo, comeam a aparecer. No apenas o dilogo mas detalhes concretos dentro de uma estrutura especfica de tempolugar so os sine qua non da cena. (Point of View, p. 119-20.) Essa distino, como dissemos, vai nortear a tipologia de Friedman, organizada do geral para o particular: "da declarao inferncia, da exposio apresentao, da narrativa ao drama, do explcito ao implcito, da idia imagem". (Op. Cit., p.119.) Friedman chama a ateno, logo de incio, para a predominncia da cena, nas narrativas modernas, e do sumrio, nas tradicionais. Autor onisciente intruso a primeira categoria proposta por Friedman. Haveria a uma tendncia ao sumrio, embora possa tambm aparecer a cena. Esse tipo de narrador tem a liberdade de narrar vontade, de colocar-se acima, ou, como quer J. Pouillon, por trs, adotando um ponto de vista divino, como diria Sartre, para alm dos limites de tempo e espao. Pode tambm narrar da periferia dos acontecimentos, ou do centro deles, ou ainda limitar-se e narrar como se estivesse de fora, ou de frente, podendo, ainda, mudar e adotar sucessivamente vrias posies. Como canais de informao, predominam sua prprias palavras, pensamentos e percepes. Seu trao caracterstico a

intruso, ou seja, seus comentrios sobre a vida, os costumes, os caracteres, a moral, que podem ou no estar entrosados com a histria narrada. Os exemplos de Friedman para esse tipo so Fielding, em Tom Jones, e Tolstoi, em Guerra e Paz, pois ambos intercalam captulos inteiros de digresses narrao da histria, como se fossem verdadeiros ensaios parte. Muito comum no sculo XVIII e no comeo do sculo XIX, o narradoronisciente intruso saiu de moda a partir da metade deste sculo, com o predomnio da "neutralidade" naturalista ou com a inveno do indireto livre por Flaubert que preferia narrar como se no houvesse um narrador conduzindo as aes e as personagens, como se a histria se narrasse a si mesma. (...) Narrador onisciente neutro A segunda categoria de Friedman, o narrador onisciente, ou narrador onisciente neutro, fala em 3 pessoa. Tambm tende ao sumrio embora a seja bastante freqente o uso da cena para os momentos de dilogo e ao, enquanto, freqentemente, a caracterizao das personagens feita pelo narrador que as descreve e explica para o leitor. As outras caractersticas referentes s outras questes (ngulo, distncia, canais) so as mesmas do autoronisciente intruso, do qual este se distingue apenas pela ausncia de instrues e comentrios gerais ou mesmo sobre o comportamento das personagens, embora a sua presena, interpondo-se entre o leitor e a histria, seja sempre muito clara. "Eu" como testemunha Seguindo na classificao de Friedman, o narrador-testumunha d um passo adiante rumo apresentao do narrado sem a mediao ostensiva de uma voz exterior. Ele narra em 1 pessoa, mas um "eu" j interno narrativa, que vive os acontecimentos a descritos como personagem secundria que pode observar, desde dentro, os acontecimentos, e, portanto, d-los ao leitor de modo mais direto, mais verossmil. Testemunha, no toa esse nome: apela-se para o testemunho de algum, quando se est em busca da verdade ou querendo fazer algo parecer como tal. No caso do "eu" como testemunha, o ngulo de viso , necessariamente, mais limitado. Como personagem secundria, ele narra da periferia dos acontecimentos, no consegue saber o que se passa na cabea dos outros, apenas pode inferir, lanar hipteses, servindo-se tambm de informaes, de coisas que viu ou ouviu, e, at mesmo, de cartas ou outros documentos secretos que tenham ido cair em suas mos. Quanto distncia em que o leitor colocado, pode ser prxima ou remota, ou ambas, porque esse narrador tanto sintetiza a narrativa, quanto a apresenta em cenas. Neste caso, sempre como ele as v. Memorial de Aires, de Machado, pode ser, primeira vista, um bom exemplo de narrador-testemunha.

(...) Narrador-protagonista Podemos escolher Riobaldo, emGrande Serto: veredas, como representante desta quarta categoria de narrador. A tambm desaparece a oniscincia. O narrador, personagem central, no tem acesso ao estado mental das demais personagens. Narra de um ponto fixo, limitado quase que exclusivamente s suas percepes, pensamentos e sentimentos. Como no caso anterior, ele pode servir-se seja da cena seja do sumrio, e, assim, a distncia entre histria e leitor pode ser prxima, distante ou, ainda, mutvel. Em Grande Serto: veredas, do ponto de vista de Riobaldo que tudo visto e narrado, sendo ele e seu misterioso amigo, Diadorim, personagens centrais. O mistrio de Diadorim (homem de maneiras femininas por quem Riobaldo se apaixona platonicamente) existe como tal, porque Riobaldo quem narra. S ficamos sabendo a verdade quando ele prprio a descobre, no final. Antes, como no h nenhum narrador onisciente que nos revele o segredo, tanto Riobaldo como os leitores vivemos numa ambiguidade estranha em relao a Diadorim. Sentimos algo esquisito, diferente, nele, mas no sabemos identificar o que . (...) Oniscincia seletiva mltipla O quinto tipo, chamado por Friedman de oniscincia seletiva mltipla, ou multisseletiva, o prximo passo, nessa progresso rumo maior objetivao do material da histria. Se da passagem do narrador onisciente para o narrador-testemunha, e para o narrador-protagonista, perdeu-se a oniscincia, aqui o que se perde o "algum" que narra. No h propriamente narrador. A histria vem diretamente, atravs da mente das personagens, das impresses que fatos e pessoas deixam nelas. H um predomnio quase absoluto da cena. Difere da oniscincia neutra porque agora o autor traduz os pensamentos, percepes e sentimentos, filtrados pela mente das personagens, detalhadamente, enquanto o narrador o narrador onisciente os resume depois de terem ocorrido. O quepredomina no caso da oniscincia mltipla, como no caso da oniscincia seletiva que vem logo a seguir, o discurso indireto livre, enquanto na oniscincia neutra o predomnio do estilo indireto. Os canais de informao e os ngulos de viso podem ser vrios, neste caso. Um bom exemplo Vidas Secas, de Graciliano Ramos, que comea com Fabiano e sua famlia (mulher, dois filhos e uma cachorra), fugindo da seca do Nordeste, em busca de uma terra menos inspita. Depois de uma longa caminhada, sob o sol escaldante, encontram uma fazenda para trabalhar, e, a partir da, o romance passa a enfocar sucessivamente cada personagem, dedicando-lhes alternadamente os captulos em que nos so transmitidosseus pensamentos e sentimentos. Sonhos, frustraes, medos e lembranas aparecerem de forma um tanto fragmentria, atravs do indireto livre. (...) Oniscincia seletiva

Esta uma categoria semelhante anterior, apenas trata-se de uma s personagem e no de muitas. , como no caso do narrador-protagonista, a limitao a um centro fixo. O ngulo central, e os canais so limitados aos sentimentos, pensamentos e percepes da personagem central, sendo mostrados diretamente. Virgnia Woolf e, entre ns, Clarice Lispector so duas mestras no estilo indireto livre e na oniscincia seletiva, com todas aquelas mulheres com quem a narrao se identifica, a quem perscruta nos mnimos detalhes e de onde o mundo perscrutado. Pense-se em Virgnia, de Mrs. Dalloway, ou em Clarice, j no seu primeiro romance, Perto do coraoselvagem, em boa parte dominado pela mente da personagem central, Joana. (...) Modo dramtico Agora que j se eliminou o autor e, depois, o narrador, eliminam-se os estados mentais e limita-se a informao ao que as personagens falam ou fazem, como no teatro, com breves notaes de cena amarrando os dilogos. Ao leitor cabe deduzir as significaes a partir dos movimentos e palavras das personagens. O ngulo frontal e fixo, e a distncia entra a histria e o leitor, pequena, j que o texto se faz por uma sucesso de cenas. Os exemplos de Friedman soThe Awkward Age, de Henry James, e Hemingway, em alguns contos. Na fico de James, como diz Lubbock, essa foi a experincia talvez mais radical em matria de tratamento dramtico; trata-se de uma tcnica dificilmente sustentvel em textos longos. Talvez por isso mesmo seja nos contos que ela funcione melhor. E, neles, Hemingway continua sendo o grande exemplo, assim como no Brasil, o nosso contemporneo, Luiz Vilela, em livros como Tremor de terra, onde h contos inteirinhos em dilogo. (...) Cmera

A ltima categoria de Friedman significa o mximo em matria de "excluso do autor". Esta categoria serve quelas narrativas que tentam transmitir flashes da realidade como se apanhados por uma cmera, arbitrria e mecanicamente. No exemplo de Friedman, de Goodbye to Berlin, romancereportagem de Isherwood (1945), o prprio narrador, desde o incio, se define como tal: "Eu sou uma cmera". O nome dessa categoria me parece um tanto imprprio. A cmara no neutra. No cinema no h um registro sem controle, mas, pelo contrrio, existe algum por trs dela que seleciona e combina, pela montagem, as imagens a mostrar. E, tambm, atravs da cmera cinematogrfica, podemos ter um ponto de vista onisciente, dominando tudo, ou o ponto de vista centrado numa ou vrias personagens. O que pode acontecer que se queira dar a impresso de neutralidade. Cristopher Isherwood, que um reprter, descreve no livro citado por Friedman, com mincia e exatido, as suas experincias de Berlim, mas so as suas impresses da cidade. A exatido no apaga, embora possa disfarar, a subjetividade.

O noveau roman francs tambm se adequaria a esse estilo de narrao to afim ao cinema, no pela neutralidade, mas pelos cortes bruscos e pela montagem.