A PRODUO DE IMAGENS NAS ARTES PSTICAS FORA DOS GRANDES CENTROS: O CASO DE UBERLNDIA CONSIDERAES INICIAIS Marco Antonio

o Pasqualini de Andrade1 Resumo A proposta da comunicao visa realizar uma primeira reflexo sobre a produo de artes plsticas na cidade de Uberlndia, Minas Gerais, a partir das pesquisas iniciadas em 2007 (incluindo orientao de monografias, iniciao cientfica e mestrado) que visam criar subsdios para a construo de uma histria da arte na regio do Tringulo Mineiro e entorno. A consolidao local da rea de conhecimento, nos ltimos vinte anos, trouxe a necessidade de reflexes mais profundas sobre os aspectos histricos e significativos de tal produo. A mudana de paradigmas da arte, em termos recentes, fornece novos referenciais e pontos de discusso. A contribuio de autores como Jean Hubert-Martin, Nikos Papastergiadis, Hans Belting e Moacir dos Anjos ser abordada, junto a documentos e artistas. Palavras-chave: artes visuais; histria da arte; Uberlndia Abstract The proposal of this paper is contribute to a first reflection on the production of visual arts in the city of Uberlndia, Minas Gerais, based on the research initiated in 2007 (including tutorial of graduate and post graduate monographs) which objective is to create subsidies for the construction of a history of art in the region of Triangulo Mineiro. The local consolidation of the area, in the last twenty years, brought the necessity of deeper reflections on the historical and significant aspects of such production. The change of paradigms, in recent terms, supplies new lightening and points of view. The contribution of authors Jean HubertMartin, Nikos Papastergiadis, Hans Belting and Moacir dos Anjos will support the text, as long as documents and artists. Keywords: visual arts, history of art, Uberlandia

Introduo A proposta da comunicao visa realizar uma primeira reflexo sobre a produo de artes plsticas na cidade de Uberlndia, Minas Gerais, a partir das pesquisas iniciadas em 2007 (incluindo orientao de monografias, iniciao cientfica e mestrado) que visam criar subsdios para a construo de uma histria da arte na regio do Tringulo Mineiro e entorno. No caso especfico da cidade de Uberlndia, de pouco mais de 100 anos e porte mdio, a produo artstica desenvolveu-se principalmente a partir das dcadas de 1930 e 1940, de modo ainda bastante incipiente, estruturando um circuito de formao e exibio de
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Professor Adjunto da Universidade Federal de Uberlndia, junto ao Departamento de Artes Visuais da Faculdade de Artes, Filosofa e Cincias Socias. Doutor em Artes / Histria da Arte pela Universidade de So Paulo. A pesquisa conta com uma bolsa de iniciao cientfica da FAPEMIG.

obras apenas na dcada de 1970, com importante participao do curso superior de educao artstica habilitao em artes plsticas. A consolidao local da rea de conhecimento, nos ltimos vinte anos, trouxe a necessidade de reflexes mais profundas sobre os aspectos histricos e significativos de tal produo. Afinal, como medir o valor de uma arte regional? Seriam os parmetros os mesmos dos grandes centros? A mudana de paradigmas da arte, em termos recentes, fornece novos referenciais e pontos de discusso. A contribuio de autores como Jean Hubert-Martin, Nikos Papastergiadis, Hans Belting e Moacir dos Anjos ser abordada, junto a documentos e artistas.

A pesquisa O estudo em questo parte do projeto de pesquisa intitulado Arte fora dos eixos: subsdios para a construo de uma histria das artes visuais no tringulo mineiro e entorno, proposto no ano de 2007 como um tema capaz de formar um grupo de pesquisa em Histria da Arte ligado ao curso de graduao em Artes Visuais e ao mestrado em Artes, recm criado.

Pressuposto A Histria da Arte, ou Histria das Artes Visuais, foi construda ao longo dos sculos, especialmente do sculo XVIII, a partir de varias concepes que estabeleciam certos limites para o que seria o objeto de arte e seu padro de desenvolvimento. Essas noes estavam centradas em uma linha evolutiva que se iniciava no Egito Antigo, como precursor, fundava suas bases na Grcia Clssica, como parmetro idealizado, e se desdobrava em suas continuidades, crticas ou divergncias, assumindo seu pice no Classicismo dos sculos XV a XVIII. Mesmo com a crise romntica do sculo XIX e os sucessivos rompimentos modernistas do sculo XX, entendia-se que a linhagem estava, sob certo aspecto, mantida e assegurada, sendo resultado de uma transformao coerente e conseqente de seus padres. Qualquer outra produo fora dessa arte ocidental ou no era considerada arte, mas cultura, ou era classificada como primitiva ou derivativa das tendncias europias. Quando a hegemonia econmica norte-americana impe-se aps a II Guerra Mundial, sua arte se denomina herdeira de tal tradio, constituindo o MoMA (Museu de Arte Moderna) de Nova York, o bastio das vanguardas e da modernidade.

Para os pases fora do eixo hegemnico, restava a denominao de arte noocidental, mesmo em pases cuja localizao e tradio remontava ao mesmo parmetro de ocidentalidade. o caso do Brasil, que se encontra sempre mergulhado no dilema entre o desejo de pertencer arte internacional, e simultaneamente valorizar a produo artesanal, popular, ingnua e regional criada por uma populao multi-tnica e miscigenada. Se tais contradies acontecem em termos de nao, no so menos problemticas as relaes centro-periferia dentro do prprio pas, especialmente nas regies afastadas do litoral e das grandes capitais. Deve-se salientar, a esse respeito, o manifesto da perspectiva de Braslia, escrito pelos membros do jri do IV Salo de Braslia, em 1967 (no qual estavam os crticos Mrio Pedrosa e Frederico Morais), que propunha e privilegiava uma nova viso da Arte no Brasil, a partir de seu deslocamento para o planalto central que, longe do litoral e das metrpoles, poderia rever os padres da produo artstica e de seus parmetros de juzos de valor. Nos ltimos vinte anos a discusso em torno dos efeitos da globalizao, derivada dos novos sistemas da comunicao e relaes econmicas, trouxe a possibilidade de valorizao de um multiculturalismo e, portanto, das produes locais, situando como fato marcante a mostra Magiciens de la Terre, organizada no Centro Pompidou de Paris por Jean Hugues Martin, que colocava lado a lado arte contempornea internacional e arte tnica, com espao para artistas que problematizam essas relaes, como o brasileiro Cildo Meireles. Mais recentemente, o alemo Hans Belting tem defendido a idia de uma arte global, na qual a queda de hierarquia entre as diversas manifestaes artsticas regionais um princpio e um fator de possibilidade de troca, atrito e complexidade. Pensando nesses aspectos, o desafio de construir uma histria da ate regional se coloca como necessria, porm contraditria. Ou seja, por um lado compreende-se a urgncia de trazer tona a produo local, em seus vrios nveis de atuao, a fim de fixar uma referncia e uma memria coletiva; por outro, deve-se refletir criticamente sobre a contradio de tentar estabelecer uma histria da arte, ou seja, ainda uma tradio hegemnica e linear como parmetro de significao e simbolizao artstica. Como trabalhos pioneiros, dentro do escopo desta pesquisa, deve-se citar o livro de Aline Figueiredo, Artes Plsticas no Centro-Oeste (FIGUEIREDO, 1979), e as vrias iniciativas de Marlia Andrs Ribeiro, em relao s artes na cidade de Belo Horizonte

(Neovanguardas, BH 100 anos), e o mapeamento realizado pelo projeto Rumos do Instituto Cultural Ita (2000). O autor do projeto destaca algumas contribuies preliminares sobre o assunto, entre elas o artigo Em torno de um crculo, analisando o circuito de arte local (ANDRADE, 1996), a apresentao do catlogo de Ido Finotti, na qual traz a idia de uma outra modernidade (ANDRADE, 1999), e os vrios escritos crticos de artistas com atuao local, que constituem conjunto ainda disperso, mas tambm um princpio de reflexo para a constituio do problema da pesquisa. Este projeto insere-se no tema abrangente do grupo de estudos de Histria da Arte do NUPAV Ncleo de Pesquisa em Artes Visuais do Departamento de Artes Visuais da Faculdade de Artes, Filosofia e Cincias Sociais da Universidade Federal de Uberlndia, denominado: singularidades. Imaginrios perifricos: deslocamentos, anacronismos, desvios,

Objetivos do projeto: Promover a construo de instrumentos para possibilitar a compreenso da Histria das Artes Visuais no Tringulo Mineiro e entorno. Consideram-se instrumentos quaisquer elementos que possam gerar subsdio para o estudo em questo, incluindo bibliografias, cronologias, biografias de artistas, levantamentos de acervos documentais e de obras, bancos digitalizados de imagens, assim como o tratamento destes, ou seja, estudos bibliogrficos, sistematizao de informaes, interpretao e anlise dos fatos da produo artstica na regio. A abrangncia regional estabelece um permetro equivalente ao prprio alcance de atuao da Universidade Federal de Uberlndia, ou seja, a cidade de Uberlndia, a regio do Tringulo Mineiro, e os limites culturais fronteirios, que se estendem para o Estado de Minas Gerais e sua capital Belo Horizonte, o Estado de So Paulo e sua capital So Paulo e o Estado de Gois, a capital Goinia, a antiga capital Gois Velho, o Distrito Federal e Braslia. Quanto ao corte temporal, o interesse da pesquisa centrado na arte contempornea e, portanto, admite-se um limite equivalente segunda metade do sculo XX, ou seja, o perodo compreendido entre as dcadas de 1950 e 1990, entretanto abrindo excees para

fatos relevantes anteriores, na medida em que sejam fundamentais para compreenso da contemporaneidade.

Pesquisas e planos de estudo em andamento Atualmente, dois alunos esto sendo orientados com pesquisas que se inserem na proposta maior. No mestrado, Juscelino Humberto Cunha Machado Junior desenvolve o projeto A potica do vernculo: Os painis de Geraldo Queiroz no Triangulo Mineiro, que trata do artista uberlandense Geraldo Rodrigues Queiroz (1916-1958), pioneiro na instalao de uma escola de arte na cidade e um dos artistas mais antigos catalogados na Casa da Cultura, que, apesar de no ter formao acadmica, desenvolveu vrios trabalhos em tcnicas diversas como: aquarela, leo sobre tela, bustos em bronze, pintura mural e painis em mosaico de pastilhas de vidro, deixando importantes obras na cidade e tambm em Belo Horizonte, So Paulo e Rio de Janeiro. Na graduao, Deusiane Machado, com bolsa de iniciao cientfica da FAPEMIG desenvolve o plano de estudos Compondo a trama regional: a contribuio de Darli de Oliveira para a arte em Uberlndia, focando seu estudo na artista Darli de Oliveira, que teve sua trajetria estreitamente vinculada Universidade Federal de Uberlndia, como estudante e como professora, desde a dcada de 1970.

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