Tendencia contextualista

A diferencia de las propuestas utpicas del urbanismo moderno, que propiciaban ciudades a nuevo por doquier y edificios modelo, repetitivos e iguales o, en mbitos naturales una Arquitectura asociada a una suerte de mquina de habitar; y con una incontaminada relacin contextual; esta corriente, asume la irreversibilidad y permanencia de los fenmenos urbanos, en tanto creaciones colectivas y complejas de la Cultura. En obras nuevas, propician as una Arquitectura dialgica con los precedentes de lugar y memoria. Podemos referirnos a dos procedimientos dentro de esta modalidad comunicante del diseo: uno urbano, en relacin con lo inmediato construido y al anlisis de las consecuencias de una insercin sin ruidos formales o gestuales con sus vecinos p reexistentes, atenta a sus trazados, modulaciones, alturas anchos y profundidades; la relacin de llenos y vacos, etc. Y otro regional, tomando los recursos e imgenes culturales ms amplios, que arroja un paisaje folclrico construido o natural, como las tipologas funcionales, los materiales y sistemas constructivos; las sugerencias del paisaje, etc. Dilogos que se resuelven tambin a partir de la no alteracin con intervenciones edilicias, la memoria colectiva de los lugares ni sus relaciones antropolgicas, formales y artsticas. Frente al fenmeno del uso de ciudades histricamente surgidas, mediante diversas tipologas y particularidades ambientales, Rossi denomina locus a aquella relacin singular y sin embargo universal que existe entre cierta situacin local y las construcciones que estn en aquel lugar determinado por el espacio y por el tiempo, por su dimensin topogrfica y por su forma, por ser sed de vicisitudes antiguas y modernas, por su memoria. Este concepto, a tener como premisa ante un diseo, permitir considerar antes de cualquier intervencin fsica que la ciudad misma es la memoria colectiva de los pueblos; y como la memoria est ligada a hechos y a lugares, la ciudad es el locus de la memoria colectiva. Esta relacin entre el locus y los ciudadanos llega a ser, pues, la imagen preeminente, la Arquitectura, el paisaje; y como los hechos vuelven a entrar a la memoria, nuevos hechos crecen en la ciudad. Esta tendencia no exhibe patrones formales ni preferencias materiales, que no sean las que sugiere el mismo entorno en las producciones a nuevo. Tambin ante obras persistentes y en consenso con los dems agentes de una comunidad, se opera profesionalmente mediante diferentes recursos como el de la PRESERVACIN (puesta en valor) y dinamizacin de los edificios patrimoniales. El RECICLAJE (recuperacin para usos nuevos) de edificios de alto valor cultural o esttico. Y el RESCATE (o puesta en valor) de mbitos

de significacin social o histrica, detrimentados o ignorados por el (ya comentado) progreso a ultranza. En esta modalidad podremos incluir los siguientes ejemplos: 1978- la Sede de ATC, Buenos Aires, de Manteola, Snchez Gmez, Santos, Solsona y Vignoly. 1979- el Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, de Clorindo Testa y asociados. 1982- el Paseo y Centro de Diseo, Recoleta, Buenos Aires, de Clorindo Testa. 1983- la Casa en San Martn de los Andes, Neuqun, de Lacroce, Miguens, Prati. 1984- el Conservatorio Satie, Pars, de Christian de Portzamparc. 1986- la Casa en Palermo Viejo, Buenos Aires, de Jorge Hampton. 1987- la Casa Rancho en Santa Fe, California, de Ricardo Legorreta & architects. 1988- la Casa en el Rio Salado, Chascoms, Bs. Aires, de Lacroce Miguens, Prati. 1989- la Melson Fine Arts, Universidad del Estado de Arizona, de Antoine Predock. 1989- el Conjunto de viviendas de la Kochstrasse, Berln, de Aldo Rossi. 1990- la Casa en el Cerro, Santa Mara de Manquehue, Santiago, de Cristian Undurraga y Ana Deves. 1993- la Casa en Sonoma, Los ngeles, California, de Legorreta & architects. 1996- las Galeras Pacfico, Buenos Aires, de Juan Carlos Lpez. 1998- el Spencer Theater for the Performing Arts, Alto, Nueva Mxico, de Antoine Predock.

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