Libro de Anlisis Sistemas Musicales II

Por: Domingo Snchez Sotomayor

Presentado al Maestro: Fransisco Castillo

U. Fransisco Jos de Caldas 23 de enero de 2012 Bogot

Anlisis #1

Obra: Vedro l mio sol Compositor: Giulio Caccini

Ficha Esta obra es una de las aproximadamente dos docenas de canciones para voz sola y bajo continuo escritas por Giulio Caccini a finales del siglo XVI (1590 aprox.) Esta cancin es clasificada como un madrigal, distinto a una aria u otras formas, porque no maneja el concepto estrfico sino es una sola composicin escrita en prosa.

Traduccin, cadencias y divisiones formales y musicales

Texto Yo ver mi sol (yo ver mi sol) Yo lo ver antes de morir Ese deseo diario Cuando tus rayos retornan a mi Oh mi luz, o mi alegra (oh mi luz, oh mi alegra) Mucho ms dulce es mi tormento, para ti que se deleitan en los dems pero sin morir no puedo sufrir tan largo martirio

Div. Musicales G/Em/D G/D D/A/D D/G G/Em C/A A/G

Cadencia Fuerte Dbil Fuerte Fuerte Fuerte Fuerte Fuerte

G/B B/Em

Dbil Fuerte Fuerte Fuerte

Y si yo muero, morira mi Em/G esperanza A ver nunca ms la G/D/G madrugada de tan bello da

Anlisis #2

Obra: Prologo de LOrfeo Autor: Claudio Monteverdi Ficha Una de las primeras peras barrocas de Monteverdi, se basa en la leyenda griega de Orfeo, cuenta la historia de cmo l baj al Hades intentando recuperar a su esposa pero sin xito. Fue escrita en la primera mitad del siglo XVII.

Frases por compases 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Frase 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 5-7 8-9 9-11 11-14 15 16-17 18-20 20-21 22-25

10. 26 11. 27-28 12. 29-31 13. 31-32 14. 33-34 15. 34-36 16. 37 17. 38-39 18. 40-42 19. 42-43 20. 43-47 Armona/Cadencia Dm-D/Frigia C-D/Dbil D-C/Fuerte Gm-A/Fuerte Am-A/Fuerte Dm-D/Fuerte Dm-D/Frigia D-D/Dbil D-A/Fuerte Am-A/Fuerte Dm-D/Fuerte Dm-D/Fuerte Dm-D/Dbil

21. 48 22. 49-50 23. 51-53 24. 53-55 25. 55-57 26. 57-59 27. 60 28. 61 29. 62-63

Texto Desde mi Permesso amado vengo hasta vosotros Ilustres hroes, nobles descendientes de reyes De quienes la fama relata sus excelsos meritos De manera imperfecta porque son en verdad sublimes Ritornello Ritornello Yo, la msica, con dulces acentos Se apaciguar los corazones atormentados Y puedo inflamar de noble ira o de amor los espritus ms fros Ritornello Ritornello Cantando a los acordes de mi lira de oro Acostumbro deleitar los odos de los

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mortales Que mis melodiosas armonas Llenen su deseo para las liras celestiales Ritornello Ritornello Me mueve ahora el deseo de hablaros de Orfeo De Orfeo que aplac a las fieras con su canto Y conmovi al infierno con sus ruegos, Gloria inmortal de Pindo y Helicn Ritornello Ritornello Ahora, mientras alterno mis canciones, ora alegres, ora tristes Que ningn pajarillo se mueva entre los rboles Ni se oiga el humor de las aguas en estas riberas Y hasta la brisa ms ligera detenga su camino Ritornello Ritornello Ritornello

Dm-C/Fuerte C-A/Fuerte Am-A/Fuerte Dm-D/Fuerte Dm-D/Frigia C-D/Dbil D-A/Fuerte

Am-A/Fuerte Dm-D/Fuerte Dm-D/Frigia C-D/Dbil D-C/Fuerte Gm-E/Fuerte Dm-D/Fuerte Am-A/Fuerte Dm-D/Fuerte

Analisis #3 Obra: Invencin N 4 en Dm Autor: Johann Sebastian Bach

Motivo A: Motivo principal de la invencin. Motivo A: Motivo extendido Motivo A: Motivo invertido Motivo B: Motivo secundario, complementa la meloda. Motivo B: Motivo extendido Motivo C: Motivo de transicin.

Voz 1 A Compases 1-2 B 3-4 A 5-6 A 7-10 C 11-14 Contrapunto Libre 15-21 A 22-25 A 26-27 Contr. Libre 28-29 A 30-35 Contr. Libre 36-38 B 39 A 40-41

Voz 2 A 3-4 B 5-6 B 7-10 A 11-16 Contrapunto libre 17 A 18-21 C 22-25 B 26-27 Contr. Libre 28-33 B 34-37 A 38-39 Contr. Libre 40 B 41

Contr. Libre 42-43 A 44-45 Contr. Libre 46-48 A 49-50 Coda

A 42-43 B 44-45 A 46-47 Contr. Libre 48-49 Coda

Anlisis Esta invencin se divide en tres grandes partes. En la primera parte, el motivo principal se expresa en los dos primeros compases en Re menor, luego en el comps 9 llegamos a Fa mayor y nos mantenemos en acorde de dominante. La segunda parte empieza con el trino de tres compases, que nos da la idea de transicin o desarrollo de la invensin, que nos lleva a La menor en el compas 26, esta seccin termina despus del trino de la mano izquierda en el compas 33. La ltima seccin retorna a Re menor, termina con una extensin cadencial de 4 compases del 48 al 52

Anlisis #4

Fuga en Gm de J.S. Bach

Sujeto

Convenciones Sujeto Respuesta Respuesta 3ra menor por arriba Contrasujeto Contrasujeto 5ta Justa por arriba Contrasujeto 3ra Mayor por arriba

Anlisis Del comps 34 en adelante se repite Da Capo, es decir, si comparamos los compases 1-2 sera lo mismo que 34-35, hasta el comps 51 que termina en una Coda de dos compases.