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MONTAGEM DE EXPOSIES

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Montagem de exposies
1. Interpretao
Concludo o planejamento, aprovado o projeto e disponibilizados os recursos, segue-se a montagem da exposio. Antes disso, conveniente tecer algumas consideraes de extrema utilidade. Interpretao, em termos museolgicos, significa explicar um objeto e sua importncia. Quase todas as pessoas no mundo, quando esto diante de uma faca, sabem o que aquele objeto e para que ele serve: para cortar. Mas, se mostrarmos a pea da figura ao lado, provvel que poucos saibam que se trata de uma arma de guerra usada pelos ndios das tribos localizadas no norte de Roraima, empregada para furar os olhos do inimigo. Por essa razo, para que esse objeto seja entendido, ser necessrio interpret-lo ou explic-lo. Os museus esto interpretando coisas o tempo todo. Sempre que uma pea colocada em exposio ou simplesmente retirada de sua embalagem na reserva tcnica e mostrada a um visitante, ela est sendo interpretada. Entretanto, essa interpretao pode ser feita de diferentes modos, alguns mais complicados e sofisticados do que outros. Vale a pena gastar um pouco de tempo

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pensando sobre as diversas maneiras de interpretar os objetos das colees e levantando quais as melhores tcnicas para utilizao com coisas diferentes para diferentes pessoas. A interpretao no deve apenas explicar o objeto e a sua importncia mas, tambm, levar uma mensagem sobre o significado da sua conservao e o seu contexto. A interpretao de um objeto uma atividade pessoal, influenciada pela personalidade de quem a realiza, pelos seus interesses, convices, crenas, conhecimentos e curiosidades. Entretanto, qualquer pessoa, ao faz-la, deve considerar, entre outros, os seguintes aspectos: os objetivos dos visitantes do museu; o que se pretende com a interpretao; e as tcnicas mais adequadas. No que tange aos objetivos dos visitantes, de um modo geral, as pessoas procuram os museus para: preencher o tempo; proteger-se do mau tempo; procurar inspirao; saciar uma curiosidade ociosa; satisfazer a fome de conhecimento; educar crianas; estar na moda; e passar o tempo com a famlia e os amigos. Ao realizar a interpretao de um objeto devemos considerar o seguinte: ela pode falhar, se no estiver sintonizada com o interesse do pblico; nem sempre possvel agradar a todos. Por isso, o museu precisa decidir qual o seu pblico-alvo; e para o sucesso da interpretao, preciso ter conhecimento do que se pretende com ela. Quanto mais precisa essa definio por parte do museu, melhor ela ser. Depois de definido o que dizer e para quem dizer, o museu deve decidir qual a tcnica a ser utilizada. Se expor o melhor meio, as informaes deste captulo podero ser de grande valia nessa tarefa.

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2. Montagem de uma exposio


No captulo anterior, abordamos os principais aspectos relativos ao planejamento de uma exposio e apresentamos os diversos recursos utilizados para a difuso das colees aos visitantes e para contar as suas histrias, alguns deles simples, como os painis, outros mais sofisticados como os dioramas, as maquetes e as ambientaes. Agora, pretendemos fornecer informaes de natureza tcnica, que sero de extrema utilidade na montagem de uma exposio j planejada.

a. Arrumao dos objetos


A arrumao dos objetos nos painis, nas vitrinas, nos pedestais e nas plataformas tarefa muito importante, da qual pode depender o sucesso de uma exposio. Antes de executar a montagem, importante confeccionar um esboo da disposio dos objetos nas paredes, nos painis e nas vitrinas, de preferncia, de conformidade com uma escala aproximada. As idias apresentadas a seguir so sugestes que podem ser muito teis e que devem ser complementadas pelo bom gosto e pela criatividade de quem estiver responsvel por essa tarefa. Entretanto, sempre que possvel, no deixe de contar com a assessoria de tcnicos em cada rea.

1) Quadros
Os quadros so, normalmente, afixados em paredes ou no interior de vitrinas. Na exposio de quadros, gravuras, desenhos, grficos etc., devemos levar em considerao os dados apresentados nas figuras 6-2 e 6-3. A altura de colocao dos quadros muito importante. Devemos evitar coloc-los muito alto, para que no venham a causar o que se costuma chamar enxaqueca dos museus. A posio ideal aquela em que o centro do quadro coincide exatamente com a altura dos olhos de uma pessoa de estatura mediana, isto , aproximadamente a 1,60m do cho.

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Fig 6-2 Campo visual vertical de uma pessoa com 1,70m de altura.

Fig 6-3 Campo visual horizontal de uma pessoa com 1,70m de altura.

Fig 6-4 Uma das formas de pendurar quadros.

Fig 6-5 Ganchos utilizados para pendurar quadros.

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Os quadros devem ser alinhados na posio horizontal, em princpio pela base, mantendo-se entre eles uma distncia mnima de 10cm. Existem, basicamente, duas maneiras de expor quadros em paredes. A formal, balanceada, como mostra a figura 6-6, pode ser fcil e prtica de realizar, mas montona e pode dar a entender que todas as obras so iguais. As figuras 6-7 e 6-8 mostram formas mais atraentes de expor. Entretanto, importante lembrar que o olhar do ser humano , normalmente, atrado para o centro, lugar esse que dever ser ocupado pela obra mais importante, que, se pequena, dever ser posta em realce por meio de iluminao especial. A etiqueta deve, em princpio, ser colocada do lado direito, alinhada pela base.

Fig 6-6 Arrumao de quadros de forma regular.

Fig 6-7 Arrumao de quadros de forma irregular.

2) Fotografias, desenhos, mapas e gravuras


So vlidas, em geral, para esses objetos, as mesmas consideraes do item anterior. As fotografias podem ser colocadas em painis, vitrinas ou transformadas em painis fotogrficos. Quando em painis e vitrinas, podem ser expostas com ou sem o auxlio de molduras, ou aplicadas sobre placas de

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Fig 6-8 Exemplo da arrumao de quadros de forma irregular. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)

Fig 6-9 Fotografia emoldurada, preparada para exposio num painel ou vitrina.

materiais especiais, que podem lhe proporcionar um maior realce, graas ao relevo formado.

3) Livros e documentos
Livros e documentos e, em alguns casos, papis, desenhos, fotografias etc. sero de difcil visualizao, se colocados no fundo de uma vitrina horizontal, conforme mostra a figura 6-10. Os livros devem, em princpio, ser expostos abertos, sobre suportes especiais, como mostram as figuras 6-12, 6-13 e 6-14 e, preferencialmente, no interior de vitrinas horizontais com o fundo inclinado (Fig. 6-11).

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Fotos: Jayme Crespo

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Fig 6-12

Fig 6-10

Fig 6-11

Fig 6-13

Fig 6-14

4) Moedas e medalhas
As moedas e as medalhas podem ser expostas isoladamente ou em conjunto com outros objetos. Quando isoladamente, elas podem ficar: em vitrinas horizontais, de forma semelhante aos livros; em vitrinas prprias para esse fim, como mostrado na figura 5-22 (pgina 104); e em vitrinas verticais.

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No caso particular das medalhas, elas podem estar colocadas sobre os uniformes ou roupas, mostrando a forma como eram usadas pelos seus detentores.

5) Armas
Na exposio de armas, sejam elas de fogo ou de outra natureza, devemos levar em considerao diversos aspectos tais como o tamanho e o peso, a periculosidade que ainda oferecem, o seu valor monetrio e o interesse que podem despertar para furtos ou roubos. As armas de pequeno porte, particularmente as de fogo, devem, em princpio, ser expostas no interior de vitrinas seguramente fechadas, podendo alguns tipos de armas, conforme a sua natureza, ficar em painis, desde que neles seguramente afixadas, de forma que no possam ser removidas com facilidade. As armas de grande porte podem ficar expostas no interior dos sales ou em reas externas, como mostram as figuras 6-15 e 6-16.

Fig 6-15 Exemplo de uma arma de grande porte que, devido ao seu tamanho, tem de ficar exposta numa rea externa em virtude da sua dimenso. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)

As armas de pequeno porte colocadas no interior de vitrinas podero estar expostas sozinhas, conforme mostra a figura 6-17, ou combinadas com outros objetos. A primeira forma mais do agrado de colecionadores do que do pblico em geral. Modernamente, busca-se associar o armamento com

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Fig 6-16 Arma de grande porte exposta no interior de um salo. (Museu do Comando Militar do Sul Porto Alegre)

Fig 6-17 Exemplo de uma vitrina exclusivamente de armas. (Brombeek Museum Holanda)

Fig 6-18 Armas expostas conjuntamente com outros objetos. (Museu da Academia Militar de West Point EUA)

fotografias, gravuras, uniformes e outros objetos, como se pode constatar na figura 6-18, tornando mais atraente a exposio das peas. As armas portteis, particularmente os fuzis, mosquetes etc., devem ser expostas com o seu lado direito voltado para o visitante, de forma que as par-

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tes importantes do seu mecanismo de disparo possam ser melhor observadas. Sempre que for possvel e sendo adotadas as medidas de segurana adequadas, importante que o armamento seja exposto juntamente com os diferentes tipos de munio por ele utilizados. A exposio de uma arma, seja ela de pequeno ou grande porte, ganha mais realce se forem exibidas, por diversos meios, imagens do seu emprego em operaes militares, como mostra a figura 6-19. As armas portteis desativadas, mas ainda passveis de utilizao, devem ser expostas sem os mecanismos de disparo em vitrinas seguras. importante que, junto a elas, seja colocada, de forma bem visvel, uma etiqueta contendo essa informao, a fim de desestimular qualquer interesse pelo furto das mesmas. As armas brancas devem ser expostas de forma semelhante s de fogo. Os sabres devem ficar junto aos fuzis.

Fig 6-19 Canho exposto juntamente com gravura na qual ele aparece sendo empregado em campanha. (Museu de Wellington, Waterloo Blgica)

Fig 6-20 Etiqueta colocada no interior da vitrina, informando a retirada do mecanismo de disparo das armas. (Museu de Polcia Militar de So Paulo So Paulo)

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Fig 6-21 Armas expostas com o lado direito voltado para o visitante. (Museu da Academia Militar de West Point EUA)

Fig 6-22 Suporte de acrlico para a exposio de armamento. (Museu Histrico do Exrcito Rio de Janeiro)

Fig 6-23 Canhes expostos na vertical, presos na parede. (Museu do Exrcito, Madrid Espanha)

6) Tecidos e roupas
Os tecidos, em virtude da sua adaptabilidade a todo tipo de montagem, permitem inmeras formas de exposio. Grandes peas lisas como, por exemplo, os tapetes, podem ser montadas em ripas de madeira ou de outro material, fixadas de forma semelhante

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aos quadros ou suspensas a partir do teto. As roupas podem ser colocadas, de preferncia, no interior de vitrinas, em manequins, cabides ou penduradas. Os tecidos, colocados em painis e vitrinas, no devem ser fixados nos suportes por meio de taxas, pregos ou grampos.

7) Selos
Os selos devem ser expostos conforme mostrado na figura 6-26. A etiqueta pode ser impressa diretamente sobre o material de suporte e deve conter informaes essenciais como o autor da gravura, a tcnica de impresso utilizada e a data da emisso.
Fig 6-24 Diferentes tipos de recursos para a exposio de roupas.

Fig 6-25 Exposio de tecidos com o auxlio de ripas de madeira.

Fig 6-26 Uma das pranchas da exposio de selos comemorativa do Bicentenrio de Caxias, organizada pelo Centro Cultural dos Correios Rio de Janeiro.

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Fig 6-27 Utilizao de manequins para exposio de uniformes. (Museu do Exrcito, Estocolmo Sucia)

b. Iluminao e cor
A luz e a cor so dois importantssimos fatores na montagem de uma exposio e, quando usados com imaginao e criatividade, podem realar os objetos nas vitrinas, nos painis, nos pedestais e nas plataformas.

1) A cor
A escolha da cor comea com o tema e os objetos que sero usados para desenvolv-lo. As paredes dos sales e dos corredores, o cho e o teto podem ser considerados como fundos para a apresentao e devem complementar, e no competir, com as peas em exposio. As cores das paredes podem sugerir um ambiente natural ou um perodo arquitetnico. Elas podem ainda influenciar visualmente o tamanho e a forma de um ambiente. Paredes escuras tendem a encolher uma sala de grandes dimenses, enquanto paredes claras ampliam um pequeno ambiente. Se, no teto de uma sala, passam instalaes diversas (hidrulicas e eltricas, por exemplo), uma cor escura far com que elas virtualmente desapaream. Um teto pintado com cor clara dar a impresso de um p direito maior. A cor do interior das vitrinas e dos painis deve ser escolhida de conformidade com os objetos expostos, como mostra a figura 6-28. Uma vitrina com fundo escuro far com que os objetos claros paream maiores do que

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realmente so, por fora do contraste. Fundos claros fazem com que os objetos escuros paream menores. A escolha da cor, tanto para o ambiente como para vitrinas, painis, pedestais e plataformas, no uma tarefa fcil. Por essa razo, recomendvel a assessoria de profissionais especializados.

2) A iluminao
A iluminao uma parte importante na montagem de uma exposio e tem por finalidade tornar as coisas visveis por meio da criao de contrastes dentro do objeto ou entre o objeto e o fundo em que se encontra. Exerce

Fig 6-29 Efeito da iluminao sobre os objetos. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)

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um papel fundamental na valorizao do acervo exposto e na criao de um ambiente ideal para a exposio e a circulao dos visitantes. Ao planejarmos iluminao, devemos levar em considerao aspectos essenciais como a natureza, a qualidade e a intensidade da luz.

a) Natureza da luz
Quanto natureza da luz, a iluminao pode ser natural ou artificial.

(1) Iluminao natural


Foi, durante muito tempo, a preferida pelos museus europeus, mas sempre em combinao com a luz artificial. Alm de ser de custo inferior, permite que o visitante aprecie uma obra, particularmente uma pintura antiga, da mesma forma que o artista, ao execut-la.

Fig 6-30 Exemplo de iluminao natural zenital. (Museu Real de Arte e Histria de Bruxelas Blgica)

A iluminao natural pode ser lateral ou zenital. Na lateral, a luz penetra atravs das janelas e na zenital pelas clarabias. A zenital projeta a luz para o solo e no para as paredes, aumentando o reflexo nas vitrinas. Esse inconveniente e as dificuldades para a limpeza das clarabias vm reduzindo a sua utilizao pelos museus. A iluminao natural est sendo abandonada, em funo da quase impossibilidade do seu controle. Em dias ensolarados, ela muito intensa, mas, em dias nublados, bem reduzida. Hoje em dia, d-se preferncia a locais de exposio sem janelas, embora seja possvel, por meio de artifcios

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como a colocao de telas, a pintura de vidros, ou a instalao de filtros e persianas, reduzir a quantidade de luz vinda atravs delas.

(2) Iluminao artificial


A luz artificial a ideal. Ela pode ser orientada, movida, intensificada ou reduzida conforme as nossas necessidades. Ela pode ser obtida por meio de diferentes tipos de lmpadas, sendo as principais as fluorescentes e as incandescentes. As lmpadas fluorescentes so econmicas e podem ser encontradas em cores frias e quentes. Proporcionam uma luz mais equilibrada, sem sombras, mas no permitem a orientao do foco. So ideais para a iluminao geral do ambiente ou prximo de superfcies lisas brancas que possam refletir a luz por trs do tubo. Seu maior inconveniente a quantidade de radiao

Fig 6-31 Num ambiente com objetos de grande porte, a luz fluorescente proporciona uma iluminao equilibrada. (Museu do Exrcito, Madrid Espanha)

ultravioleta que emitem, extremamente danosa para alguns objetos, como j vimos em captulo anterior. As lmpadas incandescentes, por outro lado, emitem pouca radiao, mas produzem muito calor e consomem mais energia que as fluorescentes, embora existam alguns tipos mais econmicos. A sua grande vantagem a flexibilidade na utilizao, permitindo o direcionamento e a realizao de efeitos especiais. A iluminao das vitrinas pode provir de fontes internas ou externas. Nas vitrinas verticais, a iluminao dos objetos oriunda de caixas de luz,

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como mostra a figura 6-18, pgina 130, ou de refletores colocados no seu interior, como se v na figura 5-17, pgina 101. As fontes externas so normalmente colocadas no teto do salo. As vitrinas podem ficar permanentemente iluminadas ou ter a sua iluminao acionada pelo visitante, por meio de interruptores ou de sensores especiais. Os painis so, em geral, iluminados por meio de fontes fixadas no teto, no seu topo ou na base, conforme mostram as figuras 6-32 a 6-35.

Fig 6-32 Iluminao alta com refletores fixados no teto.

Fig 6-33 Iluminao alta com refletores fixados no painel.

Fig 6-34 Iluminao baixa fixada no cho.

Fig 6-35 Iluminao alta especial para quadros.

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Fig 6-36 Pedestal iluminado diretamente por refletor colocado no teto. (Museu Canadense da Civilizao, Otawa Canad)

Fig 6-37 Objetos num pedestal iluminado por luz natural. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)

Os objetos colocados em pedestais ou plataformas so iluminados por meio de fontes dirigidas diretamente sobre eles ou aproveitando a iluminao geral do ambiente (figuras 6-36 e 6-37).

b) Quantidade e qualidade da luz


A quantidade de luz necessria e suficiente medida em lux e a sua qualidade em graus Kelvin.

c) Iluminao dos objetos


Para cada tipo de objeto existe uma iluminao recomendada. A seguir apresentamos algumas sugestes a respeito. (1) Tapetes, carpetes e tecidos raros: pouca iluminao com filtro UV, para conservao dos objetos. (2) Vidros e cristais: lmpadas refletoras ressaltam as faces, que devem ser vistas contra um fundo escuro. Vidros translcidos podem precisar de alguma luz frontal para mostrar a modelagem e a decorao. Vidros opacos

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devem ser tratados como cermica, com luz forte frontal ou lateral, contra fundo neutro. Cuidado com os reflexos da iluminao nos vidros. (3) Armas, armaduras e grandes objetos de metal: utilizar a iluminao geral do ambiente, suplementada por refletores, para ressaltar o brilho e as formas. Objetos de prata ou de ao destacam-se, quando expostos contra um fundo azul plido ou cinza. Os de ouro, ao contrrio, aparecem melhor contra fundos escuros, ricos e aveludados. (4) Mveis: luz geral, normalmente, suficiente para mveis expostos isoladamente ou em pequenos grupos. Se existirem tecidos combinados com o mvel, importante afastar as lmpadas incandescentes para que o calor no os alcance. Use lmpadas fluorescentes com filtro UV.

d) Cuidados a tomar ao projetar e executar a iluminao


A boa iluminao uma arte e uma cincia que merece ser entregue a especialistas. Como nem sempre possvel contar com eles, apresentamos algumas sugestes que podero ser de grande utilidade: antes de projetar a iluminao, preciso definir claramente a posio

Fig 6-38 A distncia D, do refletor fixado no teto para o painel, calculada pela frmula (valores em cm): D = (H - 160) x 0,577

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de cada elemento (vitrinas, painis, pedestais e plataformas), levando sempre em considerao a posio do visitante em relao ao mesmo; prefira a iluminao artificial natural; no se esquea de que, alm dos objetos, o ambiente tambm precisa de luz para o deslocamento dos visitantes; os diferentes tipos de lmpada podem ser usados de forma combinada; e pequenas salas podero aproveitar a luz das vitrinas para a iluminao geral do ambiente. Lembre-se de que: deve haver dois tipos de iluminao: uma para a sala, de modo geral, e outra para os objetos expostos; lmpadas fluorescentes por trs de tetos translcidos distribuem a luz uniformemente, reduzindo as sombras; refletores colocados no teto podem destacar intensamente os objetos, mas no proporcionam iluminao geral; para obter o mximo proveito da iluminao, o foco de luz deve ser orientado para destacar os aspectos mais relevantes do objeto, sem exageros; e a distncia da fonte de luz para os painis em funo da altura e calculada conforme mostra a figura 6-38.

3. Textos informativos
Vimos, em captulo anterior, que a exposio uma forma de comunicao entre o especialista e o visitante. Essa comunicao, para ser eficiente, depende no apenas da qualidade dos objetos e da forma de exp-los, mas, principalmente, de informaes escritas, colocadas na exposio ou fornecidas adicionalmente. A informao escrita uma indicao. Ela informa, explica e, algumas vezes, orienta. No nem deve ser um livro. Deve ser concisa e redigida numa linguagem simples, direta, descomplicada e despretensiosa. A parte mais importante do texto deve estar no comeo, pois os leitores estaro de p, e muitos no tero condies fsicas para ficar assim por muito tempo. Se

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for organizada e arrumada como as manchetes e as notcias de um jornal, ser lida por muitas pessoas. Podemos dividir os textos informativos em textos introdutrios, textos setoriais e etiquetas de objeto. Vejamos cada um deles e a sua utilizao.

a. Textos introdutrios
So, na realidade, uma grande indicao, colocada normalmente num painel na entrada da exposio ou de um salo, informando ao visitante o que existe naquele local. Esse painel permitir ao visitante que no esteja interessado nos objetos ou nos assuntos ali expostos dirigir-se para outra rea. As letras utilizadas podem ser tridimensionais e devem ter pelo menos 10cm de altura.

b. Textos setoriais
So em geral colocados nas vitrinas e nos painis com a finalidade de fornecer informaes essenciais sobre o assunto e de atrair a ateno e o interesse do visitante por aquilo que est sendo exposto. Para isso, devem ser

Fig 6-39 Exemplo de texto introdutrio colocado em painel na entrada da exposio. (Museu do Comando Militar do Sul, Porto Alegre RS)

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Fig 6-40 Exemplo de texto setorial. (Museu do Comando Militar do Sul, Porto Alegre RS)

curtos e objetivos, permitindo, em pouco tempo, uma idia do contedo de um salo ou de uma vitrina.

c. Etiquetas de objeto
So utilizadas para identificar e fornecer informaes complementares sobre os objetos expostos e a estria que est sendo contada. Poderamos ainda relacionar, entre os textos informativos, as etiquetas secundrias que, na verdade, trabalham como complemento aos textos setoriais, funcionando como as sublegendas de um jornal.

d. Elaborao e confeco dos textos


Na elaborao e confeco dos textos informativos, devemos observar os seguintes aspectos tcnicos: a maioria dos adultos l a uma velocidade mdia de 250 a 300 palavras por minuto, e o tempo mdio de observao de 30 a 45 segundos; os textos devem obedecer s seguintes dimenses:
TEXTOS INTRODUTRIOS Mximo: 150 palavras Ideal: 50 palavras TEXTOS SETORIAIS Mximo: 200 palavras Ideal: 50 palavras ETIQUETAS DE OBJETO Mximo: 100 palavras Ideal: 40 palavras

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a redao do texto deve ter sempre em mente o pblico-alvo. Textos adequados para muselogos, historiadores e militares podem no servir para os visitantes. O texto de fcil leitura bom para qualquer nvel de audincia. No use jarges, abreviaturas ou termos militares; o comprimento de cada linha no deve ultrapassar 65 a 70 letras, considerando-se os espaos como letras; o uso de letras maisculas reduz o tempo de leitura em 15%; o tamanho das letras deve ser proporcional distncia em que o texto ser lido. A regra 200/1, isto , a distncia de leitura igual a 200 vezes o tamanho da letra (uma letra de 1cm pode ser lida a at 2,00m de distncia); a letra preta em fundo branco a mais fcil de ser lida; o espao entre as linhas deve ser igual altura de uma letra maiscula. Ele contado da parte inferior da linha de cima at a parte superior da linha de baixo. Um espao extra entre pargrafos ajudar o leitor a ler a informao; os textos devem ser escritos de forma a colocar primeiro a informao principal, depois a secundria e, por ltimo, os detalhes; o papel da etiqueta deve estar de acordo com a cor da forrao da vitrina ou do fundo do painel; as etiquetas de objeto e as secundrias podem ser confeccionadas com o auxlio de computadores, pois possuem vrios tipos, tamanhos e cores de letras;

Fig 6-41 Exemplo de um texto intermedirio com cerca de 100 palavras.

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use, de preferncia, o mesmo ou, no mximo, dois tipos de letra em toda a exposio; a distncia de leitura varia normalmente de 80cm a 1,30m; os textos informativos, particularmente as etiquetas, no so elementos decorativos. importante lembrar que o objetivo serem lidos pelos visitantes. A melhor etiqueta aquela que to bem escrita, arrumada e confeccionada que deixa o visitante quase sem perceber a tcnica utilizada, concentrando-se no significado; os textos e os outros componentes da exposio devem trabalhar juntos, cada um dando a sua contribuio para o processo de comunicao; nos objetos pequenos, onde as etiquetas so maiores do que a pea, a etiquetagem pode ser uma tarefa complicada. Um meio prtico de se resolver esse problema separar a etiqueta do objeto a que se refere. Se a distncia for muito grande, nmeros-chave devem ser introduzidos, permitindo ao visitante localizar a etiqueta correspondente ao objeto (ver figura 6-44); o visitante deve ser capaz de ver, de uma s vez, tanto a etiqueta quanto o objeto. Quando isso no for estritamente possvel, ela no deve, de forma alguma, ficar fora da vitrina ou do painel. Lembre-se de que muito irritante ter de procurar pela etiqueta para encontrar a informao sobre o objeto ou ter de localizar o objeto quando j se tem a informao; Lembre-se de que uma etiqueta bem elaborada contm todas as informaes que interessam aos visitantes, com um mnimo de palavras. Alm dos textos informativos, a informao necessria ao visitante pode ser complementada por meio de folhetos adicionais, distribudos gratuitamente nas salas de exposio ou vendidos na loja de souvenirs. Nos museus de maior porte, localizados prximo a reas tursticas, a informao em outro idioma, particularmente o ingls e o espanhol, um importante complemento. As figuras 6-42 e 6-43 apresentam alguns modelos de etiqueta de objeto.

e. Posicionamento das etiquetas


As etiquetas devem, sempre que for possvel, ser colocadas junto ao objeto, numa posio confortvel para a leitura por parte do visitante. No caso

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Fig 6-42 Etiqueta para exposio de quadros. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)

Fig 6-43 Nesta etiqueta, a informao sobre o objeto transmitida por meio de figuras plenamente compreensveis. (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)

Fig 6-44 Exemplo de etiqueta reunindo a informao sobre vrios objetos. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)

Fig 6-45 Quando houver vrios objetos na mesma vitrina, eles podero ser numerados, e confeccionada uma nica etiqueta comum. (Museu da Polcia Militar de So Paulo So Paulo)

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particular de quadros, fotografias e desenhos, eles devem ficar junto ao canto inferior direito. Quando tivermos vrios quadros expostos, as etiquetas podem ser dispostas como mostra a figura 6-48. muito importante que a etiqueta no fique nem muito baixa nem muito alta, a fim de evitar que se tenha dificuldade para ler a informao nela contida.
Fig 6-46 A colocao da etiqueta muito alta ou muito baixa causa desconforto.

Fig 6-47 Posicionamento da etiqueta num diorama. (Museu Militar de Duxford Inglaterra)

Fig 6-48 Posicionamento das etiquetas de vrios quadros expostos verticalmente. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)

Fig 6-49 Trs modelos de suporte para etiqueta, feitos com diferentes materiais.

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f. Outros
Na montagem de uma exposio de material militar, importante ter em mente que os visitantes, particularmente as crianas, no se conformam em apenas ver os objetos. H sempre um grande interesse em tocar no material e, no caso de viaturas, conhecer o seu interior. Por essa razo, sempre que for possvel, quando adotadas as medidas de segurana recomendadas, deve-se estudar a possibilidade do visitante poder sentir as peas expostas. No caso de viaturas blindadas, escadas ou rampas de acesso, semelhantes apresentada na figura 6-49, podem ser disponibilizadas, a fim de facilitar a entrada e a sada das mesmas. Em alguns museus na Europa, os visitantes tm acesso a rplicas dos objetos e oportunidade de ver pessoas demonstrando o emprego dos mesmos, particularmente de armas brancas. Outros recursos interessantes para utilizao em museus militares, mas nem sempre disponveis, so as armas desmontadas e os equipamentos seccionados. Eles permitem que o visitante tenha, por exem-

Fig 6-49 Escada para facilitar o acesso do visitante ao interior de uma viatura blindada. (Memorial do Exrcito, Seul Coria do Sul)

Fig 6-50 Rplica da viatura usada pelo Marechal Mascarenhas de Moraes na FEB. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)

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Fig 6-51 Viatura blindada seccionada. (Museu do Exrcito, Delft Holanda)

Fig 6-52 Arma inteiramente desmontada, mostrando todas as suas peas e mecanismos. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)

plo, uma idia do interior de um fuzil ou de uma viatura, podendo, com isso, entender melhor como eles funcionam.

4. Materiais empregados
O anexo H apresenta uma relao dos principais artigos utilizados na montagem de uma exposio, e o anexo I relaciona as firmas onde eles podem ser encontrados.

Fig 6-53 Alguns dos materiais usados na marcao de objetos museolgicos.

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5. Orientao
A circulao do visitante no interior do museu deve ser orientada por meio de uma sinalizao eficiente, de forma a permitir que ele saiba sempre onde se encontra e para onde vai. Para isso, so utilizadas placas, mapas, nmeros, sinais e outros recursos, que devem ser colocados em locais de fcil identificao. Por outro lado, a estrutura de uma exposio deve ser clara para o visitante, porque, se assim no for, provvel que ele venha a se perder no meio de vitrinas, painis e outros recursos e, conseqentemente, acabar indo embora. Em sntese, conforme circula pela exposio, ele precisa saber: onde se encontra; o que vem adiante; e para onde est indo. Se, para a compreenso do tema, o visitante deve seguir um determinado itinerrio, a sinalizao interna e a disposio de painis e vitrinas tm
Fig 6-54 Modelo de placa externa de sinalizao para orientao dos visitantes. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)

Fig 6-55 Painel orientando a circulao do visitante na exposio. (Museu das Foras Armadas, Otawa Canad)

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um papel fundamental. A orientao assunto de grande importncia e deve ser desenvolvida paralelamente montagem da exposio. No deve ser deixada para o fim.

6. Manuteno da exposio
As exposies, tanto as permanentes como as temporrias, necessitam de constante manuteno, particularmente em relao aos objetos e aos meios utilizados para exp-los. Sempre que possvel, desejvel que essa atividade seja realizada fora dos horrios de visitao e, de preferncia, sem a necessidade de remoo do objeto para outro local, em funo dos riscos envolvidos em qualquer deslocamento. Entretanto, quando for indispensvel retir-lo do local, deve-se colocar um aviso, informando as razes da ausncia, ou substitu-lo por um simulacro, como mostra a figura 6-56.

Fig 6-56 Duas armas removidas para manuteno, substiutudas por simulacro. (Museu do Exrcito Invalides, Paris Frana)

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