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Curso Bsico de Harmonia I volume

Curso iniciado no ms de Abril de 2013 na Igreja Assemblia de Deus em So Joo do Manhuau-MG

Elementos fundamentais da msica A msica a arte de combinar os sons. Ela formada por trs elementos fundamentais: Melodia: Combinao dos sons (notas) dados um aps o outro. As notas musicais so 7: D R Mi F Sol L Si Ritmo: Combinao dos tempos musicais. Harmonia: Combinao de vrios sons dados ao mesmo tempo. Inicializao ao estudo da Harmonia Aula 1 Intervalos Intervalo a diferena de altura entre dois sons. Ex: D um som e r um som distante de D. Dizemos que entre d e r temos um intervalo. Os intervalos podem ser classificados de acordo com o tipo de textura musical: Intervalo meldico formado por duas notas sucessivas e pode ser ascendente ou descendente. Ainda pode ser formado ou no por intervalo conjunto (so notas consecutivas. Ex: D - R) ou disjunto (notas no consecutivas. Ex: D - Mi). Intervalo harmnico formado por duas notas simultneas. Intervalos simples e compostos: os intervalos simples so os que esto contidos no mbito de oito notas, ou seja, uma oitava. J os intervalos compostos so aqueles que extrapolam o mbito de oito notas consecutivas, ou uma oitava. Qualificao de intervalos Os intervalos so qualificados de acordo com o nmero de tons e semitons de que so compostos. Semitom o menor intervalo que se pode classificar. Tambm chamado meio-tom. Tom o intervalo formado por dois semitons. Por isto o semitom tambm chamado meio-tom. Sinais de alterao dos sons: # - Sustenido Aumenta o som em meio tom - D# (D sustenido) b bemol abaixa o som em meio tom Reb (R bemol) Tambm temos: X Dobrado Sustenido Aumenta o som 1 tom Dx (D dobrado sustenido); bb Dobrado bemol Abaixa o som 1 tom Rbb (R dobrado bemol).

Resumo dos sons dentro de uma oitava D# R# D Rb R Mib Sobre a qualificao dos intervalos temos: Justos: Tnicas, 4as, 5as e 8as Maiores ou menores: 2as, 3as e 6as Aumentados ou diminutos: 4as, 5as e 8as Regras: Maior diminudo de tom = menor Menor diminudo de tom = diminuto Justo diminudo de tom = diminuto Maior e justo aumentados de tom = aumentado Fa# Sol# Solb Sol Lab L L# Sib Si

Mi

Qualificao dos intervalos dentro de uma oitava

Nome do intervalo Tnica Segunda menor Segunda maior Segunda aumentada/ Tera menor Tera maior Quarta justa Quarta aumentada/ Quinta diminuta Quinta justa Quinta aumentada/ Sexta menor Sexta maior/ Stima diminuta Sexta aumentada/ Stima menor Stima maior Oitava Justa Exerccios: 1- Responda: a) Quais so os sinais de alterao e o que eles fazem? b) Quais so os intervalos justos? c) Quais so os intervalos diminutos? d) Quais so os intervalos maiores?

Nota D Rb R R# Mi F F# Sol Sol# La L# Si D Lb Sibb Sib Solb Mib

Representao 1 2m 2M 2aum / 3m 3M 4J 4aum / 5dim 5J 5aum / 6m 6M / 7dim 6aum / 7m 7M 8J

2- Ande o intervalo pedido e complete no espao em branco: 1 tom 1 tom tom 1 tom 1 tom 1 tom tom -

D R Mi F Sol La Si

3- Partindo da nota R, faa a quadro de qualificao dos intervalos em uma oitava. 4- Escrever vrias vezes o resumo das notas musicais dentro de uma oitava para memorizao.

Estudo das Escalas Aula 3 Escala Diatnica So notas sucessivas com a repetio da primeira nota, guardando intervalos de tons e semitons. Ex: D tom R tom Mi s.tom F tom Sol tom L tom Si s.tom D Para que esta sucesso acontea em todos os tons necessrio os acidentes. A cada uma das notas das escalas chamamos grau, de acordo com a sua funo e vem representado por algarismos romanos. Ex: D I Grau; R II grau de D / Mi III grau de D, etc. Graus da escala: I Tnica II Supertnica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Superdominante VII - Sensvel Existem dois modos de escalas: Maiores e menores. Basicamente, uma escala maior quando do I para o III grau temos o intervalo de dois tons e uma escala menor quando do I para o III grau temos o intervalo de 1 tom e meio. A escala maior guarda, obrigatoriamente, intervalo de semitom do III para o IV grau e o do VII para o VIII grau. Os demais graus tero a distncia de um tom. Para formarmos a escala partimos de um tom dado e prosseguimos de acordo com os intervalos da sua formao, andando a distncia necessria entre os sons. Escalas maiores I D R Mi F Sol La Si 1 tom II R 1 tom III Mi tom IV F 1 tom Exerccios: V Sol 1 tom VI L 1 tom VII Si tom VIII D

1) Formar as seguintes escalas: a) D# b) Rb c) Mib d) F#

e) Solb f) Lab g) Sib

Escalas menores Aula 4 uma escala caracterizada por sua tera ser menor. Temos trs tipos mais importantes de escalas menores: Relativa, harmnica e meldica. Escala menor relativa uma escala encontrada a partir do VI grau de um tom. Exemplo: D Maior. O sexto grau de d l, partindo deste l, formamos uma escala conforme o tom de d (que no leva nenhum acidente). Fica assim: L si d r mi f sol l. Uma forma de se encontrar o relativo menor um tom e meio abaixo do tom maior. Se for um tom menor, o relativo maior ser encontrado um tom e meio acima, obviamente. Exemplo: Em D teremos: Do si sib l. Um tom maior tem seu tom relativo menor e vice-versa. Escala menor relativa I D R Mi F Sol La Si 1 tom II R tom IIIb Mib Tom IV F tom V Sol tom VIb Lb tom VIIb Sib tom VIII D relativo

Escala menor harmnica Difere da relativa somente em que a sua stima maior o que proporciona harmonicamente possibilidades maiores. Essa uma das razes de sua origem.

I D R Mi F Sol La Si 1 tom -

II R tom -

IIIb Mib Tom -

IV F 1 tom -

V Sol tom -

VIb Lb 1 tom -

VII Si tom -

VIII D

relativo

Escala menor meldica Difere Harmnica em que sua sexta maior tambm excluindo o intervalo de tom e meio que tem nela, facilitando uma linha meldica, razo do seu nome.

I D R Mi F Sol La Si 1 tom -

II R tom -

IIIb Mib Tom -

IV F 1 tom -

V Sol tom -

VIb Lb 1 tom -

VII Si tom -

VIII D

relativo

Exerccios

a) b) c) d) e)

1- Faa as escalas menores (relativa, harmnica e meldica) dos seguintes tons: Reb f) C# Mib g) F# Solb h) G# Ab Bb

Acordes Aula 5 So trs ou mais notas dadas simultaneamente formando uma harmonia. Usamos as notas da escala para formarmos os acordes. Podem ser formados por 3, 4 ou 5 sons, basicamente. Os acordes so representados por letras do alfabeto de A at G, ao que chamamos cifras: A L / B Si / C D / D R / E Mi / F F / G - Sol Acordes de 3 sons So chamados trades. As trades so formadas pelos 1, 3 e 5 graus da escala. Esta a estrutura bsica dos acordes, mesmo os que contm mais sons. Elas podem ser: Maiores; Menores; Diminutas; Aumentadas. Estas diferenas acontecem conforme as alteraes dos 3 e 5 graus. Trade Maior formada por uma 3 maior e uma 5 justa. So encontradas no I, IV e V graus das escalas maiores e no IV e V graus das escalas menores. Exerccios: 1) Forme as seguintes trades Maiores: 1 C D E F 3 5

G A B 2) a) b) c) d) e) Forme as trades dos seguintes tons: D# Mib Solb Lab Sib

Trade menor formada por 3 menor e uma 5 Justa. So encontradas nas escalas maiores: II, III e VI graus Nas escalas menores: I e IV graus das escalas menores harmnicas. Representao: Cm D menor Exerccio 1) Forme as seguintes trades: 1 Cm Dm Em Fm Gm Am Bm C#m D#m F#m G#m Bbm Trades diminutas Formao: 3m e 5dim. So encontradas no VII grau das escalas maiores e nos II e VII graus das escalas menores harmnicas. Representao: C - (D diminuto). Forme as trades diminutas: 1 C D 3m 5dim 3b 5

E F G A B C# D# F# G# Bb Trades aumentadas Formao: 1, 3M e 5aum. So encontradas no III grau das escalas menores harmnicas. Representao: C+, C5# - (D com quinta aumentada) Forme as trades aumentadas: 1 C D E F G A B C# D# F# G# Bb Resumo da nomenclatura das principais trades: Algarismos romanos maisculos indicam acordes que tenham sua 3 maior (V, IV). Algarismos romanos minsculos indicam acordes que tenham sua 3 menor (v, iv, iii). Trades aumentadas so simbolizadas com uma + ao lado do algarismo romano (III+). Trades diminutas so marcadas com um ao lado do algarismo romano (vii). 3M 5#

Inverso de acordes Aula 6 Quando tocamos um acorde com sua nota fundamental sendo a nota mais grave do acorde dizemos que ele est no estado fundamental. No entanto, podemos fazer os acordes sem a nota fundamental ser a mais grave. Nestas situaes o acorde ter uma outra nota de sua constituio como nota mais grave. Assim, nos referimos a estes acordes como estando em inverso. Para invertermos uma trade, tomamos a fundamental do acorde e a

transpomos uma oitava acima, assim, a 3 do acorde tornar-se- a nota mais grave do acorde. Ainda temos a possibilidade de fazermos mais uma inverso da trade, para tal passamos a fundamental e a 3 do acorde uma oitava acima e a 5 torna-se a nota mais grave do acorde. As duas inverses das trades

Exerccios 1- Escreva todas as trades na primeira inverso. 2- Escreva todas as trades na segunda inverso. Inverso de baixos s vezes podemos inverter um acorde, porm a nota fundamental continua sendo a mais grave. Para que a nota mais grave possa ser invertida temos uma representao que nos indica que ela dever ser mudada: Baixo na 3 Representao: C/E: D com baixo em Mi (Mi a 3 de D) Baixo na 5 - Representao: C/G:D com baixo em Sol (Sol a 5 e d) Exerccios: 1) Escreva todas as trades maiores com seus baixos invertidos. 2) Escreva todas as trades menores com seus baixos invertidos.

Acordes de 4 sons Aula 7 So tambm chamados ttrades. Tm a formao bsica de um acorde (1 3 5) sendo acrescentado o 7 grau (1 3 5 7). Como as trades, as ttrades podem ser: Maiores; Menores; Diminutas; Aumentadas. Ttrades maiores Podem ser: Com 7 maior 1 3M 5J 7M (Ex: D Mi Sol Si) Com 7 menor 1 3M 5J 7m (Ex: D Mi Sol Sib) 5aum e 7 Maior 1 3M 5aum 7M O acorde maior de 7 maior encontrado no I e no IV grau das escalas maiores. Apesar de ser encontrado nestes graus, nem todos os estilos musicais aceitaro o uso do acorde de 7M como tnica ou como subdominante. Representao: C7M ou Cmaj7 (D com stima maior) Forme as ttrades M7M (maior com 7 maior): 1 C7M Acorde C D7M E7M F7M G7M A7M Estado Fundamental D Mi Sol 1 Inverso / 3-5-1 Mi Sol - D 2 Inverso / 5-1-3 Sol D - Mi 3M 5J 7M

B7M C#7M Eb7M F#7M Ab7M Bb7M O acorde maior de 7 menor conhecido como acorde de 7 da dominante. encontrado no V grau das escalas maiores e menores harmnicas. Este acorde um dos acordes fundamentais, juntamente com a tnica e subdominante, do sistema tonal. A cifra para este acorde V7. Representao: C7 (D com stima menor, ou, s vezes, D com stima, apenas).

Exerccios 1- Escreva todas os acordes de 7 da dominantes. 2- Escreva todas as ttrades aumentadas com 7 maior. Ttrades menores Podem ser: Menor com stima maior; Menor com stima menor; Semidiminuto ou meio-diminuto; Diminuto.

Ttrades menor com stima maior Formao: 1 3m 5j 7M. So encontradas no I grau das escalas menores. Representao: Cm7M (d com stima maior) Forme as ttrades menores com 7m: 1 3m 5J Cm7M Dm7M Em7M Fm7M Gm7M Am7M Bm7M C#m7M Ebm7M F#m7M G#m7M Bbm7M Ttrades menor com stima menor Formao: 1 3m 5j 7m. So encontradas no II, III e VI graus da escala maior e no IV grau das menores. Representao: C7m (d com stima menor) Forme as ttrades menores com 7m: 1 3m 5J Cm7

7M

7m

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Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7 C#m7 Ebm7 F#m7 G#m7 Bbm7 Acorde meio-diminuto ou semidiminuto Formao: 1 3m 5dim 7m. So encontrados no VII grau das escalas maiores e no II grau da escala menor. Representao: Cm7(5b) ou C (d meio-diminuto ou semidiminuto). Forme os acordes meio-diminutos: 1 3m 5dim C D E F G A B C# Eb F# G# Bb Acordes de stima diminuta Formao: 1 3m 5dim 7dim. So encontrados no VII grau da escala menor harmnica. Representao: C (D diminuto). Forme os acordes de stima diminuta: 1 3m 5dim 7dim C D E F G A B C# Eb F#

7m

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G# Bb Inverso de baixo na stima Aula 8 Podemos inverter na stima menor ou maior, tanto acordes maiores ou menores. Exemplo: C/B D com o baixo em Si (stima maior) C/Bb D com o baixo em Sib (stima menor) Cm/B D menor com o baixo em si Cm/Bb D menor com o baixo em sib Outro tipo de acorde com inverso no baixo um acorde usado na msica popular com funo dominante em que usamos a trade maior a partir da stima menor deste tom. Ex: No caso de DM, temos Bb como a stima menor. Formamos a trade de sib (Sib-Re-F) e mantemos o baixo em D. Representao: Bb/C (Sib com o baixo em C) Campo harmnico Aula 9 um conjunto de acordes formados de cada grau de uma escala qualquer, utilizando todas as notas dessa mesma escala, ou seja, os acidentes que lhe pertencem. Cada escala possui, em cada um de seus graus, um acorde. Isto forma o campo harmnico, que so os acordes extrados de cada grau de uma escala. Portanto, todos os acordes tero o seu lugar em uma escala, sendo variadas as suas funes. Cada acorde tem sua funo no campo harmnico. Campo Harmnico Maior SubMediante Dominante Dominante III Mi F Sol La Si Do Re Mi Menor .m7m IV F Sol La Si Do Re Mi F Maior M7M V Sol La Si Do Re Mi F Sol Maior 7

Funo Grau I II III IV V VI VII VIII Trade Ttrade

Tnica I D Re Mi F Sol La Si D Maior M7M

Super tnica II R Mi F Sol La Si Do Re Menor .m7m

Superdominante VI L Si Do Re Mi F Sol La Menor .m7m

Sensvel VII Si Do Re Mi F Sol La Si Diminuta Diminuta VIII D Re Mi F Sol La Si D Maior

Funo Grau I II IIIb IV V VIb

Tnica I D Re Mib F Sol Lab

Super tnica II R Mib F Sol Lab Si

Campo Harmnico Menor Harmnica SubSuperMediante Dominante Dominante dominante III Mib F Sol Lab Si Do IV F Sol Lab Si Do Re V Sol Lab Si Do Re Mib VI Lb Si Do Re Mib F

Sensvel VII Si Do Re Mib F Sol VIII D Re Mib F Sol Lab

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VII VIII Trade Ttrade

Si D Menor .m7M

Do Re Diminuta Meiodiminuta

Re Mib Aumentada 5#7M

Mib F Menor .m7m Exerccios

F Sol Maior 7

Sol Lab Maior M7M

Lab Si Diminuta Diminuta

Si D Maior

1- Construa o campo harmnico maior e menor de cada uma das tonalidades abaixo: a) R b) Mi c) F d) Sol e) L f) Si

Cadncias, funes e progresses de acordes Aula 10 Cadncias Na msica tonal, h um movimento harmnico que considerado como ponto de repouso, ou resoluo. Este movimento chamado de Cadncia (do italiano cadere, cair). Aparecem nos finais de frases. Cadncia perfeita ( V7 I ) : a cadncia perfeita d a pea (ou ao trecho) um sentido de finalizao. Exemplo: V I G7 - C Cadncia plagal ( IV I ) : Constitui-se em outro tipo de finalizao. tambm conhecido como cadncia do Amm , pois frequentemente utilizada para harmonizar esta palavra no final dos hinos. Exemplo: IV I F- C Cadncia imperfeita ( I V ) : confere um sentido de continuidade, de algo incompleto. Seu efeito similar ao de uma vrgula. Exemplo: I V C- G Cadncia de engano (ou interrompida) ( V VI ) : o compositor cria uma expectativa para cadncia perfeita, mas a tnica substituda por outro acorde, geralmente pelo mais prximo, como pelo VI grau que funcionalmente, a relativa menor. Exemplo: V VI G - Am Progresses harmnicas So sequncias de acordes que tm sentido completo (tenso e resoluo), que so usadas em meio a trechos musicais. Podem ser a frase completa ou trecho dela. Embora centenas de diferentes progresses de acordes sejam possveis, a maioria tende a seguir um padro. A meta de qualquer progresso de acordes o acorde I. O resto do padro baseado em torno das maneiras mais fortes de se chegar a esse acorde. Na verdade qualquer acorde tem maneiras fortes de se chegar a ele. Outro ponto importante sobre progresses a tendncia que os acordes tm de andarem em saltos de quarta ascendente ou quinta descendente. I IV V I A cadncia tpica de estabelecimento da tonalidade: subdominante - dominante - tnica.

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maior: menor:

I - IV - V7 I I - IVm - V7 Im

exemplo em D maior : C - F - G7 C exemplo em D menor : C - Fm - G7 Cm

Funes dos principais graus das escalas Funo Tnica Funo de sentido conclusivo (estvel). Geralmente o acorde que finaliza uma msica. O acorde principal o I grau e pode ser substitudo pelo III e VI graus, em tonalidade maior. Funo Dominante O acorde dominante est no V grau das escalas e pode ser substitudo pelo VII. A funo dominante tem sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo na tnica. Isto porque o 4 grau tem uma forte tendncia a resolver para o 3 grau, e o 7 grau tem uma forte tendncia a resolver para cima, no caso, para a tnica. V7 - I A utilizao dos acordes dominantes no se restringe preparao do I. Podemos usar um acorde dominante para aproximar qualquer grau diatnico, denominando-se nesse caso dominante secundrio. O dominante secundrio um acorde dominante que aponta para qualquer grau da escala. Tipos bsicos: Dominante da Dominante: V7/V Dominante da supertnica: V7/IIm Dominante do relativo: V7/VIm Dominante da mediante: V7/IIIm Dominante da subdominante: V7/IV

Por exemplo, em D maior, o dominante secundrio do segundo grau ( V7/II) ser VI7, isto A7. O dominante secundrio de III (V7/III) ser B7, o de IV (V7/IV) ser C7, etc. Note que h um movimento de quarta ascendente ou quinta descendente. O uso do dominante secundrio muito frequente, e no significa que tenhamos modulado para o grau em que esse acorde resolve. Uma modulao s se torna efetiva, a partir do momento em que h uma permanncia na nova tonalidade, e desde o momento em que o uso do dominante secundrio transitrio, apenas como forma de alcanar um dado grau diatnico, no se pode dizer que tenha havido uma mudana de tonalidade. Dominante substituto ( subV7 )

O dominante substituto nasce de uma propriedade do trtono (intervalo de trs tons), o intervalo caracterstico do acorde dominante. Com efeito, o trtono divide a oitava em duas metades, e em consequncia, as mesmas duas notas que compem o trtono no acorde dominante (a terceira maior e a stima menor), so tambm as notas de um outro trtono, num outro acorde dominante (onde sero respectivamente a stima menor e a terceira maior). Vejamos um exemplo: na escala de D maior, o acorde dominante (G7) contm o trtono F-Si. Si a sua terceira maior, e F a sua stima menor. Mas existe um outro acorde dominante (Db7) que contm o mesmo trtono: F a sua terceira maior e Si a sua stima menor. Este acorde gmeo do acorde dominante, chama-se o subV7, isto , o substituto do V7, e constitui a substituio mais empregue para um acorde dominante. Este subV7 encontra-se distncia de um trtono do baixo de um acorde dominante. Se o acorde dominante resolvia uma quinta para baixo, para a Tnica, o subV7 resolve descendo meio tom para a tnica.

Funo Subdominante Funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria s outras funes. O principal acorde o IV e pode ser substitudo pelo IIm.

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Outras progresses Progresses de acordes maiores I-IIm-I I-IIm-V-I I-IIIm-I I-IIIm-IIm-V-I I-IIIm-IVm-V-I I-IIIm-V-I I-IIIm-VIm-V-I I-IV-I I-IV-V-I I-V-I I-V-IV-I I-VIm-I I-VIm-IIm-V-I I-VIm-IV-V-I I-VIm-V-I Progresses de acordes menores

Im- II - Im I- II - V - I I- III - I I- III- II- V- I I- III- IV- V- I I- III- V- I I-III-VI-V-I I- IV- I I- IV- V- I I- V- I I- V- IV- I I- VI- I I- VI- II- V- I I- VI- IV- V- I I- VI- V- I Progresses de acordes dominantes maiores

Dominantes maiores IDominantes maiores IDominantes maiores IDominantes maiores IDominantes maiores IDominantes maiores I-

V/II- II- V- I V/III- III- V- I V/IV- IV- V- I V/V- V- I V/VI- VI- V- I V/VII- VII- V- I Progresses de acordes dominantes maiores

Dominantes menores I-V/IIb-IIb-V-I Dominantes menores I-V/IV-IV-V-I Dominantes menores I-V/V-V-I Dominantes menores I-V/VI-VI-V-I Dominantes menores I-V/VII-VII-V-I

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Formao: 1 4J 5J Como vimos, este acorde no contm a tera, ficando indefinido se maior ou menor o seu modo, isto porque suprimimos a tera, chamamos de acorde suspense (sus). Representao: Csus4 (D com 4). Tambm pode ser com stima menor: Formao: 1 4 5 7m Representao: C7sus4

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