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Apostila de Violo Popular Mdulo Bsico

Aluno:________________________ _
Estude, pratique e faa msica de forma simples e direta.
1-

Uma pequena histria sobre o violo


O violo um instrumento tpico da msica brasileira. Porm, no foi criado no pas. Especula-se que sua origem seja da regio Oriental, levada Pennsula Ibrica pelos rabes. Outra teoria que seja originrio da Grcia ou de Roma, descendendo da Lira grega. Seja qual for a sua origem, ao longo dos sculos os instrumentos percussores do violo foram sendo gradativamente transformados, sendo muito usados na Espanha e em Portugal. A

nomenclatura espanhola do violo guitarra, assim como a inglesa (guitar). Por isso, para evitar confuses de nomes, em vrios pases se costuma chamar o violo de Spanish Guitar (Guitarra Espanhola), distinguindo-o da Guitarra Eltrica. O nome violo especificamente usado no Brasil e em Portugal, sendo neste ltimo tambm chamado de Viola.

As partes do violo

2 - Classificaes quanto ao instrumento


O violo pode ser: Violo nylon, que so aqueles que usam cordas modelo nylon, possuem um nmero reduzido de modelos (formas) e so usados em estilos leves como toda Mpb e msicas de temas clssicos. Violo ao, so aqueles que usam cordas de ao, possuem um universo de modelos, o mais verstil o Folk, pois ele pode ser tocado em vrios estilos musicais, principalmente o Pop e Rock alm de conseguirmos executar vrios arranjos de baixo, guitarra, podendo-se usar palheta de guitarra para toc-los, que particularmente penso produzir um som mais brilhante quando usadas nesses violes do que tocadas com os

dedos, proporcionando assim uma grande velocidade nos solos, lembrando a tocabilidade de uma guitarra.

Classificao quanto ao estilo que se pode tocar


Violo harmonia faz apena o fundo da msica para dar brilho, nelas so valorizadas as 3as e 5as arpejando as cordas sobre acordes. Violo melodia o mtodo em que seguimos a msica, tocando todos os acordes valorizando as notas reais dos mesmos. Violo solo o estilo onde tocamos apenas nota por nota de uma melodia. Violo base o estilo que d mais peso msica, ele tocado com palhetas e batidas.

Captulo 1 - Iniciao ao violo


Vamos aprender e fixar na mente os conceitos bsicos da msica que vocs iro aprender ao decorrer de qualquer curso de msica. MSICA a arte que combina sons de uma maneira agradvel, harmnica e suscetvel aos nossos ouvidos, eu costumo relaciona La ao ntimo do nosso corao. MELODIA Combinao de sons sucessivos, com uma determinada funo musical. HARMONIA Combinao de sons simultneos, sons diversos ( de instrumentos diferentes ou no ) que agradavelmente correlacionem entre si. RITMO uma combinao de valores das notas dispostas em um determinado tempo em que so executadas.

VIOLO
O violo um instrumento de 6 cordas, sendo estas mesmas contadas de baixo para cima, como mostra o desenho abaixo: Sendo que para carda nota se atribuiu uma nota musical na seguinte ordem: 1 corda (MI corda (SI) 3 4 corda (R) 6 corda (MI aguda) 2 corda (SOL) 5 corda (LA) grave)

Dedos 1234 tocaram as casas/PIMA tocaram as cordas

Conhecendo as notas musicais


So 7 as notas msicas que existem, seus nomes so: D R MI FA SOL LA SI. Tais notas dispostas desse modo formo a escala de tom maior, as notas de uma escala tambm podem ser chamada de graus, vejam a seguir:

D I 1

R II 2

MI III 3

FA IV 4

SOL LA V 5 VI 6

SI VII 7

Ascendente - D R Mi F Sol L Si Do Descendente - D Si L Sol F Mi R D

Captulo 2 - Conceito sobre Cifrado


As cifras so padres usados para escrever as notas musicais usando letras maisculas do nosso alfabeto. CIFRADO uma nomenclatura universalmente usada para representar os acordes. A maior parte das edies musicais vem escrita a cifra correspondente a harmonia.

Nota

Cifrada

La Si D R Mi Fa Sol

A B C D E F G

Obs. Uma dica muito importante para voc aluno, memorizar cada letra com sua
respectiva nota, ou seja, decore as cifras praticando bastante os acordes que voc ira aprender ou j sabe!

Captulo 3 - Notas no brao do instrumento


Bom, voc deve esta se perguntando o que so de fato escalas, escalas maiores e etc.para introduzir no assunto, vamos conhecer primeiro o conceito dos ACIDENTES MUSICAIS, veja a figura abaixo:

Na figura acima temos o smbolo (#), esse sinal chamado de SUSTENIDO e um acidente musical. O sustenido (#) eleva a altura da nota em tom.

Existe tambm outro acidente musical (que so dois) que veremos abaixo junto aos sustenidos (#) tambm, o nome dele bemol e seu smbolo (b)

O bemol (b) abaixa a altura da nota em tom. Ateno para uma regra imprescindvel para estes acidentes: Baixando um s (semitom ou ) - bemol (b) ex: La baixando um s=Ab Subindo um s (semitom ou ) - sustenido (#) ex: La subindo um s=A#

Obs.: Se voc voltar a pag. anterior e observar os quadros dos acidentes musicais notar que as notas E (Mi) e B (si) esto sem sustenido (#), isso porque tais notas no admitem tais acidentes. H um mesmo caso com as notas F (Fa) e C (D) estas esto sem bemis (b), porque tais notas no admitem um bemol.

Tabela de notas e seus acidentes


: : D# : : R# : : : Fa# : : Sol# : : D : : R : : Mi : Fa : : Sol : L : : : Rb : : Mib : : : Solb : : Lab : : L# : : : Si : D : : Sib : :

As notas em bemol ou sustenidos emitem o mesmo som, mas recebem dois nomes diferentes. Podemos dizer que: Db igual a C#. Eb igual a D#, Gb igual a F#, Ab igual a G# e Bb igual a A#. Chamamos duas notas que produzem o mesmo som, mas com nomes diferentes de, ENARMONIA.

Captulo 4 - Intervalos
Intervalo a distncia entre dois sons, onde um SEMITOM equivale ao menor intervalo entre dois sons e um TOM equivale a um intervalo formado por dois semitons. Cada espao que encontramos no brao do instrumento um semitom (ou meiotom) Ex: O intervalo da 1 casa at a 2 de 1 SEMITOM, o espao da 1 casa e a 3 casa de 1 Tom

A msica ocidental possui um sistema composto por 12 partes, ou melhor, dizendo, 12 sons musicais diferentes. Temos, a princpio, sete sons principais chamados notas naturais, que derivam outros cinco sons, chamados acidentes musicais. Para se ter uma relao concreta entre os sons, se fez necessrio um padro de medida entre as notas musicais. Essa unidade de medida chamada tom. O tom pode ser fragmentado em duas partes chamadas semitons. O semitom o menor intervalo possvel entre duas notas. Temos diversos tipos de intervalos: ascendente, descendente, meldico, harmnico, simples, composto, natural, enarmnico e invertido. Por enquanto nos interessam os seguintes intervalos que esto em destaque, so: Intervalo ascendente: quando o primeiro som mais grave que o seguinte. Intervalo harmnico: quando os sons so ouvidos simultaneamente. Intervalo enarmnico: quando os sons so iguais, mas tm nomes diferentes. *Estes intervalos nos ajudaro a entender como os acordes so montados, as escalas e etc.

Escalas Musicais
Uma escala uma seqncia de notas ascendentes ou descendentes na qual a ltima ser a repetio da primeira uma oitava acima ou abaixo. A escala pode ser maior ou menor. Para comear nosso estudo sobre escalas musicais usaremos e escala de D maior, que o modelo maior por no conter notas alteradas (b e #) na sua formao.
I C II D III IV V VI VII VIII E F G A B C

Os nmeros romanos sobre cada nota indicam os graus da escala, Grau o nome dado a cada nota da escala. Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio D, a segunda R, a terceira Mi, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta

distancia tambm de 1 tom. Nesta escala a distancia s no de 1 tom entre o III e o IV grau (de E para F), e entre o VII e VIII grau (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao do instrumento. Na escala maior natural, os intervalos que separam as notas, sero sempre: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Essa frmula acima a frmula de contrao de toda escalar maior em qualquer tonalidade. Para construir a escala maior nas demais alturas, basta seguir a mesma estrutura em relao aos intervalos de um grau para outro, isto , intervalos de semitons entre os graus III - IV e VII - VIII, e de tom entre os demais graus.

Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, Temos uma escala conhecido por " Cromtica"

Escala de D maior I D T II R T III MI ST IV F T V SOL T VI L T VII SI ST VIII D

A escala menor natural se d a partir do sexto grau de uma escala maior, logo veremos sobre a relativa da escala, mas seguindo o exemplo: O sexto grau da escala de C A, ento a escala de Am (L menor) a seguinte:

I A

II B

III C

IV D

V E

VI F

VII G

VIII A

Observe que a escala de Am assim como a de C no possui acidentes (# ou b), ela uma seqncia da escala de C. Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Note que os intervalos entre os graus na escala menor so diferentes da escala maior, agora eles so:
I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII

Essa frmula acima a frmula de estrutura da escala menor natural em qualquer tonalidade.
Esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. Existem outros tipos de escalas menores, mas este outro assunto.

Escala de L menor I L T II SI ST bIII D T IV R T V MI ST bVI F T bVII SOL T VIII L

Escalas - Desenhos no Brao do Violo


Agora que j vimos diversos aspectos tericos relativos s principais escalas musicais, vamos nos concentrar em alguns pontos prticos, ou seja, em como transportar cada uma destas escalas para o brao do instrumento. Existem alguns "desenhos" bsicos de escalas, mas no este o nosso intuito. Por "desenhos" decoramos o formato da seqncia de notas no brao do instrumento, mas nosso intuito entender como constru-los, e a partir desta prtica (muita prtica!) conhecer cada vez melhor o brao do nosso instrumento e a alquimia das escalas e acordes. De forma geral se usam 5 desenhos bsicos de escalas no brao do instrumento, entretanto no vamos decorar estes desenhos bsicos. Vamos constru-los com base naquilo que aprendemos at agora. Para construir nossa primeira escala no brao do instrumento, (de uma escala maior, por exemplo) siga os seguintes passos: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada ( esta altura espero que voc j saiba localizar uma nota no instrumento) 2o. v construindo a digitao de forma a obedecer a seqncia de intervalos da escala desejada. Como vimos anteriormente, no caso de D maior: I, II, III, IV, V, VI, VII

Perceba que o dedo 2 na 6a.corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do brao da guitarra colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a escala de G, e assim por diante. Vamos ver como ficaria um exemplo para escala menos 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3 - construa o desenho obedecendo aos intervalos que compem uma escala menor
Exemplo L menor: I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII, VII

Desta forma, possvel tambm construir qualquer escala em qualquer posio do brao do instrumento. Vamos construir agora uma escala com a tnica a partir da quinta corda (A) 1o. localize, na 5a. corda (A), a nota correspondente a escala 2 - construa o desenho obedecendo aos intervalos que compem a escala.

*Pratiquem cuidadosamente estes conceitos e desenhos pela extenso do brao do violo, partindo de diferentes tonalidades, assim voc j Dara um passo adiante para o domnio, entendimento e memorizao das escalas, alm de isso tambm poder servir como um bom exerccio tcnico.

Captulo 5 - Formao de acordes (maiores)


Acorde um conjunto de trs ou mais notas executadas simultaneamente ou sincronizada mente, formando, assim, uma harmonia. Vejamos como se chamam certos grupos de notas:
Notas executadas uma a uma (separadamente) Solo ou melodia Duas notas executada juntas Dupla ou dueto Trs notas executadas juntas Acorde, trio, trade ou acorde de 3 sons Quatro notas executadas juntas Acorde ou quarteto Cinco notas executadas juntas Acorde ou quinteto Seis notas executadas juntas Acorde ou sexteto

Um acorde maior formado pelo modo maior de uma escala, acordes so criados para tocar uma msica propriamente dita.

Acorde Trade

Um acorde trade um acorde formado por 3 notas conjuntas (trade 3) da escala maior, usaremos como exemplo a escala de D maior para formar assim nosso acorde C maior, vejamos:
I D T II R T III MI ST IV F T V SOL T VI L T VII SI ST VIII D

As notas ou graus que precisamos pegar dessa escala para formar uma trade so o I II III graus ou ainda D, Mi e Sol que respectivamente so 3 notas tiradas da escala maior, por isso o nome trade. Ento nosso acorde D maior ficaria da seguinte forma: TRADE / / 1 C | | 3 E \ \ 5 G D maior

Obs.: As trs notas que compe um acorde podem ser repetidas em suas oitavas no alterando assim em nada sua composio harmnica da trade maior do acorde.

Formao de acordes (menores)


Bom, agora que j sabemos o que so acordes, trades, e j sabemos forma um acorde maior e etc. agora vamos ver como se formado os acordes trades menores. bastante simples de entender, pois o processo o mesmo, a diferena que iremos montar um acorde menor atravs de uma escala menor ou modo menor, vejamos apartir da nota A:
I L T II SI ST bIII D T IV R T V MI ST bVI F T bVII SOL T VIII L

TRADE / / 1 A | | b3 C \ \ 5 E La menor

Obs.: As trs notas que compe um acorde podem ser repetidas em suas oitavas no alterando assim em nada sua composio harmnica da trade maior do acorde.

Nota-se que o nico detalhe que torna um acorde em menor a diminuio do 3 da escala menor em um ST construindo assim uma trade menor de um acorde. Aprendidos a formao dos acordes maiores e menores, agora vamos aprender sobre tonalidades, encadeamentos bsicos com acordes menores e maiores dando assim prtica para o estudo de dedilhados, ritmos e etc. Captulo 6 - O Tom
Dentro da linguagem musical o sistema tonal divido em duas partes: Maior e Menor, conseqentemente, chamados de tons maiores e tons menores. Os tons so em nmero de 30 (trinta); 15(quinze) tons maiores e (15) tons menores, incluindo todos os sustenidos e bemis. Deve-se trein-los de maneira ordenada e comear a acompanhar algumas msicas para que o ouvido comece a concordar com as combinaes. Esses acordes emitiro sons diferentes uns dos outros, porm com alguma coisa em comum: se encaixam perfeitamente de maneira harmoniosa. Na execuo de um encadeamento de acordes de um tom desejado, eles funcionaro como bola de ping-pong, pra l e pra c. atravs desse sistema que a msica vai trilhar dentro dos modos.

Caractersticas do Tom
Tonalidade maior: a melodia expressa som de alegria, fora, inclinando-se mais para a direita Tonalidade menor: a melodia expressa sentimento de tristeza, melancolia, inclinandose mais para esquerda. Isto no significa que a letra da msica seja triste ou alegre. A msica tem um tom, que pode ser maior ou menor. A msica tem um ritmo, que pode ser lento, normal ou rpido No se deve cantar em qualquer tom, a voz humana tem limites de tessitura A msica deve comear pelo acorde que originou o tom. Em D maior, o acorde inicial ser (C) e sempre terminar no acorde que comeou (tnica). raro as vezes em que essa regra modificada. Em La menor, o acorde inicial ser Am e sempre terminar em Am.

Encadeamentos de Acordes

Os acordes produzem sons diferentes, porm, eles trabalham em harmonia. H uma combinao de acordes que, ao serem executados, formam um encadeamento harmonioso e agradvel ao ouvido e permite produzir lindas melodias. Na prxima pgina voc ter vrios encadeamentos para treinamento do ouvido e fixao dos sons produzidos. No basta apenas trein-los, mas, ouvir que tipo de som foi emitido e as diferenas entre eles. Para cada encadeamento mostrado, treine demoradamente.

ENCADEAMENTOS DE ACORDES MAIORES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

CGCFCGC DADGDAD EBEAEBE F C F Bb F C F GDGCGDG AE ADAEA B F# B E B F# B C# G# C# F# C# G# C# D# A# D# G# D# A# D# F# C# F# B F# C# F# G# D# G# C# G# D# G# A# F A# D# A# F A#

ENCADEAMENTOS DE ACORDES MENORES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Cm G Cm Fm Cm G Cm Dm A Dm Gm Dm A Dm Em B Em Am Em B Em Fm C Fm Bbm Fm C Fm Gm D Gm Cm Gm D Gm Am E Am Dm Am E Am Bm F# Bm Em Bm F# Bm C#m G# C#m F# C#m G# C#m D#m A# D#m G#m D#m A# D#m F#m C# F#m Bm F#m C# F#m G#m D# G#m C#m G#m D# G#m A#m F A#m D#m A#m F A#m

Os acordes maiores precisam ter harmonia com os acordes menores e vice-versa. Eles no podem e no devem viver sozinhos ou isolados. Os encadeamentos, quando feitos com acordes maiores e menores juntos, do mais riqueza, vida harmonia, embelezamento melodia e melhoram o ouvido. Veja abaixo as mesmas seqncias dadas anteriormente, desta vez com incluso dos acordes menores dentro dos encadeamentos maiores e a incluso dos acordes maiores dentro dos encadeamentos menores.

ENCADEAMENTOS EM TONS MAIORES

C G Am Em F Dm G C D A Bm F#m G Em A D E B C#m C#m A F#m B E F C Dm Am Bb Gm C F

G D Em Bm C Am D G A E F#m C#m D Bm E A B F# G#m D#m E C#m F# B C# G# A#m Fm F# D#m G# C# Eb Bb Cm Gm Ab Fm Bb Eb F# C# D#m A#m B G#m C# F# Ab Eb Fm Cm Db Bbm Eb Ab Bb F Gm Dm Eb Cm F Bb

ENCADEAMENTOS EM TONS MENORES


Cm Ab Bb Eb Cm Fm G Cm Dm Bb C F Dm Gm A Dm Em C D G Em Am B Em Fm Db Eb Ab Fm Bbm C Fm Gm Eb F Bb Gm Cm D Gm Am F G C Am Dm E Am Bm G A D Bm Em F# Bm C#m A B E C#m F#m G# C#m D#m B C# F# D#m G#m A# D#m F#m D E A F#m Bm C# F#m G#m E F# B G#m C#m D# G#m Bbm Gb Ab Db Bbm Ebm F Bbm

Execute os encadeamentos de maneira compassada e sem pressa. Para cada encadeamento gaste um bom tempo para que seu ouvido tenha sensibilidade musical .

FIM