Ao 1 No. 3 Noviembre Diciembre 2011 Boletin del Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe A.C.

XVAniversario del Centro de Creatividad Fotogrfica

Reflexiones y Semblanzas

2011
Exponer ...para que? Reflexiones de
Fotografia: Enrique Sazalar

FOTOSEPTIEMBRE

SALA DE LECTURA
Garca Mrquez y Fontcuberta

Colaboran en este nmero: Pablo Garca Robles Guillermo Talavera

Boletn informativo trimestral del Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe. A.C. Una asociacin cultural destinada a la difusion, promocion de las artes visuales en general y en particular la fotografia.
No, 3 segunda poca Noviembre 2011 - Enero 2012 Nmero efe es un publicacin trimestral de caracter cultural realizada en la ciudad de Cancun Quintana Roo. Mxico. Los artculos son avalados por la firma de sus autores.

El entusiasmo que a desatado no lo hubiramos imaginado. Una revista para la cultura, en especial, la visual y fotogrfica, es ms que un sueo, un compromiso formativo por mantener vivos los nexos de superacin. Mientras que para los crticos no hace falta una revista ms, una sinfona ms, ningn poema ms, para ellos todo est hecho. Existen procesos, personas, deseos, ganas por seguir creando proyectos como el que hoy llega a sus manos (pantallas). Aunque les pedimos una disculpa por el retraso seguimos viendo crecer un proyecto editorial no desde la perspectiva de quien al recibir un recurso debe justificarlo, sino, por la necesidad de abrir otros mundos, panoramas, criterios con respecto a las realidades culturales de Quintana Roo, el sureste mexicano y el pas; y en especial por las artes visuales desde cualquier lugar sea el Caribe o todo el mundo a travs del mar de las redes informticas. Es amor al arte o compromiso por fortalecer la cultura o ambas. An como en el caso de sn contar con ms recursos que la experiencia de sus colaboradores. Este nmero tiene otra presencia, de tanto compaeros que deseamos agradercerle su apoyo en todo momento pues las XV aniversario ha llegado en este Noviembre y Diciembre dle 2011. Haremos un breve recuento del Fotoseptiembre 2011 y sobre el tema seguiremos explorando, no slo para descubrir sus orgenes, el seguimiento que ms all de las exposiciones refleja el entusiasmo para mostrar fotografas, exponerlas en los lugares ms inverosmiles, asombrar con el talento de unos y la fuerza creativa de otros. Noviembre es preludio de eflexiones desde el dia de muertos, sino por que preludia un ao mas que trmina y otro se avvecina en menos de 60 dias.Es hora de mirar con los ojos que el tiempo nos permite el tema de l a muerte. Disfruten de sta nueva edicin y reenvenla a todos sus amigos, pues solo as seguiremos superndonos. Orlando Jess Montalvo - EDITOR jmontalvo@creafotocancun.com

Lic. Maria del Carmen Alvarado Direccin Orlando Jess Montalvo Prez Editor Colaboran en este nmero Daniel Baraggia Elizandro Chavez Pablo Garca Robles Enrique Salazar
Es es un espacio donde puedes colaborar, sugerir, entusiasmar, anunciar, comentar, escribenos a: numeroefe@creafotocancun.com

Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe A.C. Playa Punta Azul No 5 Sm29 Cancn Benito Jurez Quintana Roo www.creafotocancun.com Tel. (998) 898 3660

Licencia de ttulo y contenido en trmite

XV aniversario
Estamos de manteles largos y peinados para la foto, pues se cumplen XV aos de la fundacin del Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe y este simple hecho es ms que suficiente para celebrar, para entusiasmar en nuevos proyectos, en madurar en todos los aspectos de la profesionalizacin de la cultura visual. Pero sobretodo en reflexionar cuales sern las innovaciones necesarias en la dialctica contina del cambio.
Hace XV aos la fotografa digital, era inaccesible en sus costos la profesional o un juguete la dedicada al consumidor general. Hoy se cuenta con tecnologas de alto nivel de calidad que hace tres lustros eran solo espejismos. EL campo de fotogrfico ha entrado para siempre en las fronteras de lo virtual y la madurez no solo tendr lugar en lo tecnolgico sino tambin en los conceptos. Hace quince aos operar un proyecto cultural fotogrfico en unos de los destinos tursticos del pas, sonaba a esquizofrenia pura. No fueron pocos los que pronosticaron y apostaron por la pronta desaparicin del proyecto. Solo el empeo del da a da, del esfuerzo de Mara del Carmen y de un servidor por sacarlo adelante a pesar de las puertas cerradas de la cultura gubernamental por apoyarnos. Solo en 1998, tuvimos el honor de recibir el FECA (Fondo Estatal para la cultura y las Artes) alcanzando a rebasar las metas propuestas. Por desgracia, el burocratismo con que se maneja la poltica cultural en Quintana Roo por un lado, y el advenimiento de personajes que se castigan polticamente imponindolos en aquel Instituto Quintanarroense de Cultura , hoy Secretaria de Cultura. Fuimos participante de aquellos Festivales del Cultura del Caribe cuando se propuso traer a Juan Carlos Aln y Cirenaica Moreira fotgrafos cubanos de alto nivel internacional hoy cotizados en las principales galeras de Nueva York y Europa. En fin, quince aos con ms de 40 exposiciones colectivas y una veintena de proyectos grupales que fueron convocados por foto expediciones. Exposiciones en otros Estados de la repblica que proyecto a nuevos talentos de la cmara, algunos de los cuales siguen trabajando con el caso de: Enrique Salazar, Lidia Poot, Celeste Mungua, Rafael Vzquez, Guillermo Talavera, Pablo Garca Robles, Silvana Arciniega, Lev Garca, Humberto Suaste, Astrid Duhart, Elizandro Chvez, Alberto Aldana, Norma Azar, Alfredo Medina, Reyna Vzquez, Jess Ramos, tantos otros que sera imposible nombrarlos a todos, ellos han sido la fuerza constitutiva y un apoyo incondicional, otros se han sumado recientemente como el caso de Daniel Baraggia, y muchos otros que han encontrado una finalidad creativa seria y consecuente en este proyecto. A todos ellos nuestro afecto. A los que han estado presente en los cursos del Centro de Creatividad Fotogrfica les deseamos lo mejor, Y que esa experiencia visual les sea lo ms significativa. A todos ellos nuestro lealtad al continuar enriqueciendo con este proyecto.

Exponer... Para que?

Exponer fotografas para qu?, sirve de algo hacer exposiciones?, Cando uno recorre las paredes acondicionadas ( a veces) para las artes visuales, ms de un empresario se ha cuestionado el hecho, sobre todo cuando el beneficio econmico es nulo, a lo mucho para el expositor un preludio contractual. Y esto resulta desconsolador sobre todo desde el arenal vacacional del hemisferio norte, la cultura de un estanquillo cervecero y/o un shot de tequila.
mensiones distintas. Se fotografa para escapar del peor estertor del olvido: la indiferencia. Cunto somos de lo que nos identifica?, Una pregunta capciosa cuando se realiza en una de las ciudades como Cancn. Ms an que relevancia tiene la diversidad cultural y su riqueza en la puerta turstica del pas. Pues no resulta menor, que este aglomerado policultural de ms 175 nacionalidades conviviendo citadinamente, todos de alguna manera lleven una fotografa entre la nostalgia, como quien lleva un ladrillo para que sepa cmo fue su casa, parafraseando la Casa y el Ladrillo de Mario Benedetti.

Reflexiones sobre fotoseptiembre 2011

Existe una profunda incomprensin de lo significa la vida cultural, y especialmente en materia de fotografa, que es mas asociada al accesorio memorstico turstico que a una herramienta de bsqueda de expresin; La fotografa, tras su aparen- Y esa reflexin surge al contemplar la importante inmediatez oculta el valor de testimonial que cia de las cerca de 200 exposiciones fotogrficas documenta al tiempo que genera reflexin, crtica. internacionales y nacionales que se realizaran en este Fotoseptiembre 2011. Esto solo por citar Fotografiar abre puertas cegadas por la enaje- los registros coordinadas (o por lo menos reconacin de la rutina, pero al mismo tiempo es en piladas para su resea en la red de la Imagen) por el Centro de la Imagen, institucin gubernamental dedicada a la promocin y investigacin de la fotografa dependiente de CONACULTA.

Ma. del Carmen Alvarado

Si bien el primer Fotoseptiembre fue en 1993 cuando la exposicin de la destacada y fotgrafa Graciela Iturbide fue inaugurada en Bellas Artes. Los orgenes de este movimiento reivindicador de la fotografa y que ha reunido centenares de entusiastas jvenes

Fotoseptiembre es el fruto internacional de un movimiento que se remonta a la frontera de los Pirineos; Por un lado Arles en Franla misma cotidianidad donde libera un sentido cia con: Les Rencontres Arles photografie de autocrtica que la sociedad requiere en tiem- y el Festival Internacional de fotoperiodismo po y espacio. En este marco la fotografa opera Visa pour la image en Perpin dichas ciucomo smbolo cuya referencia no son los ob- dades se encuentran a 35 km una de la otra. jetos y seres hechos visibles, sino a las ideas En Arles el festival va desde Junio hasta septiemque los aluden. Las tragedias estruendosas, o bre, y el festival de Perpin se realiza Septiemlas que segundo a segundo ocurren, contra- bre. Los ejes centrales de ambos centrales se fundictorias en el devenir de la vida, adquieren di- dan tanto en la educacin de la fotografa a travs

Fotografiar abre puertas cegadas por la enajenacin de la rutina, pero al mismo tiempo es en la misma cotidianidad donde libera un sentido de autocrtica que la sociedad requiere en tiempo y espacio
de una serie de talleres y encuentros con grandes fotgrafos, as como las principales dificultades en determinados reportajes con que se encuentra el ejercicio del fotoperiodismo ao tras ao, reconocer a los cados y generar vnculos profesionales para la edicin, publicacin de los trabajos de reportajes que a lo largo del ao se realiza. Uno de los aspectos torales que los ltimos festivales ha sido el advenimiento de las imgenes fotogrficas en los tiempos del internet y las protecciones como problemas frecuentes del Copy Right . Estos encuentros son acompaados por una vasta cantidad de exposiciones tanto de noveles como veteranos, tantas que desde bares hasta recintos histricos pasando por carniceras, escuelas y todo tipo de establecimiento, se visten de fotografas de las temticas ms variadas. Es obvio que en ninguna se cobra, pero la derrama econmica que deja es algo que nuestro talentosos turisteros debera conocer. Este ao, a pesar de la cancelacin del festival cultural Mxico en Francia, (tras las tensiones diplomticas que se generaron en ambos gobiernos por el caso de Florence Cassez,) la edicin 42 Les Rencontres Arles photografie dedica a la fotografa mexicana un espacio importantsimo con la obra recopilada por Fundacin Televisa. Mxico: Revolucin y Fotografa, que comprende serie de 134 fotografas que documentan parte de la historia durante la Revolucin mexicana (1910-1917) y una indita videografa del artista Gabriel Figueroa, As como exposiciones de Graciela Iturbide, Maya Godet, Montiel Klint, entre otros representarn a Mxico.

Brasil y Mxico: Zonas de experiencia ser el ttulo del evento central que estar dedicado de Fotoseptiembre2011; Ambas naciones adems de compartir un lugar en Amrica Latina y su condicin de pases emergentes que apuntalan a la regin, coinciden en el modo de ver sus territorios y registrar sus movimientos. Generar el objetivo de crear un dilogo y establecer un puente entre ambas miradas, el festival Fotoseptiembre, que cada dos aos celebra a la fotografa en Mxico, voltear este ao a la imagen brasilea. Alejandro Castellanos, director del Centro de la Imagen, seala que el programa no busca abarcar una visin panormica de la fotografa en Brasil sino que tratar de hacer referencias puntuales que estn vinculadas a lo que nosotros tambin estamos desarrollando.

Solamente en la ciudad de Mxico, alrededor de 17 exposiciones de fotgrafos de ambas naciones, un foro de dilogo, el Encuentro Internacional de Centros de la Fotografa, la segunda edicin de la Feria Internacional de Libros de Artista y dems actividades alrededor de la llamada Red de la Imagen conforman el programa de la edicin 2011, que este ao ser dedicado a la memoria de Lzaro Blanco, fallecido en mayo pasado. Fotoseptiembre 2011, es el movimiento de miles de entusiastas fotgrafos jvenes o veteranos, curadores, y espacios de todo tipo que se transforman para mostrar imgenes. Falta mucho por hacer por encontrar coincidencias, foros, mesas de debate que solamente se concentran en las capitales. Ms que exponer fotos Fotoseptiembre es un movimiento cultural que seguir creciendo con renovados entusiasmos y metas ms ambiciosas.

Miradas sin anonimato

Nacido en Tecate Baja California Edad 45 Aos Mi pasin por la fotografa comenz hace 2 aos, haca tiempo que haba adquirido una cmara digital con funciones profesionales que no saba para que eran y mucho menos sabia usarlas, tena tiempo viendo mis fotos tomadas en modo automtico con esa cmara y no me convenca la calidad de ellas, empez a leer, indagar y preguntar hasta que un sobrino que sabe mucho mas de fotografa me dio un curso bsico y me invito a un par de talleres con lo cual comenc a entender y agarrarle sabor a la fotografa, tengo poco de practicar esto ms que nada como pasatiempo y seguir aprendiendo todo lo que pueda sobre fotografa, creo que es una actividad muy interesante que todos deberamos de estudiar y practicar.

Presentacin de Marco Antonio Hernandez

Punta del Iceberg

Cocodrilo Esta es una imagen que se logro apoyando la cmara sobre una sobresaliente del muelle ubicado en plena zona hotelera de Cancun a pocos metros del Centro de convenciones, en la parte de la laguna Bojorguez. El tiempo de exposicin prolongado y un flash dirigido hacia donde se encontrava el noctambulo nadador. Pero justo despues del destello se nos acerco rapidamente, as que se prefirio sacar la cmara de la escena, consiguiendo este efecto de lumograma del hotel de fondo. D200 con f:8 15 segundos.

Nopalera.
Sintetizar visualmente implica muchas veces evitar que elementos distraigan la atencin. La Nopalera recortada sobre el cielo es una foto lograda metiendo la cmara entre los espinosos nopales, fue una serie de disparos hasta que al final solo esta capto el arcoris y la angularidad de luz resalt las espinas. Nikon D200 f:22 !320 en ISO 280

Reguiletero Como personaje extinto de nuestra cotidianidad este personaje tpicamente del centro del pas, permite ese dilogo entre el barrido provocado por el aire de unos y otros reguiletes, color acenta el efecto. Es la importancia de una velocidad de 1/20 lo que permite tal lenguaje el f:7.1 el ISO 400 con una d200 de Nikon.

La Fotografa Digital
Mara del Carmen Alvarado Martnez Al hablar de fotografa digital, nuestro pensamiento nos lleva a la reflexin sobre el uso del equipo que necesitamos para la realizacin de las imgenes que queremos captar, al tipo de cmaras fotogrficas que requerimos en cuanto a eficiencia, modelo, costo, etc. Las nuevas tecnologas y especialmente la informtica,han creado un universo donde la fotografa se ha beneficiado en gran medida. La agilidad y dinmica en la que se mueve el mercado y la gran variedad de programas de manipulacin de imagen,hacen de los equipos y programas de fotografa digital una carrera donde la velocidad es inalcanzable y no le vemos fin. La aparicin de modelos de cmaras fotogrficas digitales y la relacin calidad-precio que operan en el mercado, hacen una tarea sumamente difcil para la eleccin del modeloadecuado que cubra las necesidades ptimaspara el ejercicio de la actividad fotogrfica, an para los fotgrafos profesionales que buscan actualizar sus equipos de trabajo, es una faena engorrosa.
Ante este mar de informacin, donde fcilmente podemos naufragar, nos hacemos la pregunta sobre los equipos que tenemos olvidados en alguna gaveta de nuestra casa, esa cmara anloga que utilizaba pelcula fotogrfica, estn destinadas a desaparecer en lo ms oscuro de nuestros armarios? o la tecnologa y la mercadotecnia se han encargado de llevarnos a utilizar las cmaras digitales?. Aquellos fotgrafos que escogieron un da el blanco y negro para la realizacin de sus obras, tendrn que adaptarse a los nuevos sistemas de trabajo?, qu pasar con los archivos de negativos?de ninguna manera pueden quedar en el olvido!, se tendrn que escanear y convertirlos a archivos digitales?, las cmaras de conservacin de las Fototecas tendrn que desaparecer? Si queremos que nuestros archivos no se queden en el olvido, la respuesta es afirmativa, hay que salvar la informacin, escanearla y convertirla en archivos digitales; desarrollar de principio a fin nuevas tcnicas, y hacer una realidad de lo que Bayle1, fotgrafo profesional y autor del libro Fotografa Digitalnos dice: el escner es el verdadero puente entre la qumica fotogrfica y la tecnologa digital. El comparar la fotografa clsica (anloga) con la fotografa digital, es como si le diramos ms importancia al laboratorio que a la concepcin de la imagen, sin embargo, en realidad se trata de todo lo contrario,ya que en funcin de una buena metodologa se pueden obtener buenos resultados; el lenguaje fotogrfico sigue siendo el mismo, en esencia no ha cambiado y por ms tecnologa que surja continuamos trabajando con la herramienta principal: la luz. La fotografa digital como toda tcnica innovadora lleva su riesgo, y este consiste en convertirnos en expertos en postproduccin en deterioro de nuestro verdadero propsito, en consecuencia, se pone ms atencin en editar y corregir errores en la computadora, en lugar de previsualizar un concepto o idea antes de la toma fotogrfica. Freeman2, fotgrafo y autor de varios libros sobre fotografa digital, menciona que lo esencial es mantener toda la informacin intacta hasta que est listo para procesar la imagen en el ordenador, sin embargo la cantidad de fotografas que se procesan parece no tener fin, y el mantenerlas en la cmara aparte de ser casi imposible, ya que ocupa mucho espacio en la tarjeta de memoria, corre el riesgo de perderse definitivamente. Para todo profesional en fotografa, la actualizacin es fundamental, la fotografa digital no es mas que una consecuencia lgica del progreso y la especializacin en el que estamos inmersos. Uno de los mayores errores en el que podemos caer, es llegar a pensar que se trata de algo distinto de lo que hasta ahora hemos conocido como fotografa. Los equipos digitales todava no alcanzan la calidad de una fotografa elaborada en un laboratorio para blanco y negro. Rudman3, fotgrafo dedicado al positivado en el

laboratorio, nos recuerda que el trabajo se haca ms interesante en un cuarto oscuro que en una computadora, y ms an, cuando se estaba dispuesto a saltarse una que otra regla de oro al trabajar con la luz roja. Este hecho tan simple pero audaz, llenaba de satisfaccin, y se le dedicaba ms tiempo a lo que poda ser frustrante, y por tanto experimental.

frecuencia recibimos noticias sobre el efecto de invernadero, la lluvia cida, la contaminacin causada por motores de combustin interna, los altos niveles de plomo en la sangre, el abuso en el consumo drogas y el consumo desmedido de la energa. En la fotografa digital, los nuevos equipos no funcionan sin energa, si se olvid cargar la pila de la cmara, el equipo queda inutilizado, si se llen la tarjeta de memoria y no hay una computadora donde descargar las imgenes, nos quedamos sin posibilidades de continuar trabajando, lo mismo sucede si no tenemos una computadora debido a un corte de luz elctrica. Este suceso pasa a tomar dimensiones de tragedia cuando hay que entregar un trabajo al otro da, nadie aceptar la excusa me qued sin luz o no tuve Internet. Lo importante a tomar en cuenta, es que estamos en un proceso de cambio tecnolgico; debemos actualizarnos, adaptarnos y aprender nuevos procedimientos al cambiar de plataforma. Es una realidad la tendencia actual es buscar cmaras fotogrficas que ofrezcan ms y mayores funciones en su calidad, portabilidad, diseo, enlace directo a las redes sociales y tecnologa. Estas exigencias las marcan los consumidores actuales y las firmas estn dispuestas a satisfacerlos, razn por la cual, cada mes sale al mercado un modelo nuevo de cmara fotogrfica y una nueva versin de programas para editarlas en la computadora. Sea cual sea el estilo, el equipo fotogrfico que se tenga y la forma de trabajoque desarrollemos, se comprobar que es un placer controlar la tcnica, en lugar de estar limitado, y esto ltimo no lo marca el ltimo grito de la moda en cmaras fotogrficas, sino los conocimientos que tengamos sobre la materia adems de estar convencidos de que la creatividad no tiene lmites; la cmara es la herramienta que nos ayudar a dar un mensaje con un lenguaje visual. Bibliografia: 1. Bayle, A. (2007). Fotografa Digital en Blanco y Negro. Barcelona: Artual. 2. Freeman, M. (2009). 101 Consejos Fotografa Digital. Barcelona: Blume. 3. Rudman, T. (2000). Tcnicas de Positivado en Blanco y Negro. Barcelona: Libros Cpula.

Cianotipia de Maria del Carmen Alvarado

La fotografa como actividad artstica tambin ha tenido cambios en su forma de presentacin, ahora se habla de arte virtual, sin embargo, el progreso tecnolgico no acaba con los medios de expresin artstica, los dos mbitos coexisten y se nutren mutuamente. La fotografa como arte a lo largo de su historia ha sufrido varias etapas de modernizacin, no hay que olvidar que est estrechamente vinculada a un determinado tipo de tecnologa y como tal debe evolucionar, pero en ninguna de estas etapas el fotgrafo se lleg a plantear ni por un momento, que se trataba de algo diferente. Rudman al darnos informacin sobre los diversos mtodos de positivado de una imagen, nos recuerda al gran fotgrafo Ansel Adams(1902-1984), quien deca que hay que aprender a interpretar la partitura que es el negativo y aunque cada vez es ms difcil desarrollar esta tcnica porque los fabricantes de la qumica fotogrfica se han encargado de sacarlos del mercado, hay quienes seguimos trabajando con reveladores y fijadores de imgenes en papel con plata, y al mismo tiempo, con las imgenes digitales. Los avances en la ciencia y en la tecnologa no necesariamente tienen un efecto positivo en la calidad de vida de los seres humanos, con ms

12 exposiciones en Quintana Roo

Fotoseptiembre 2011

Gracias a todos los artistas, funcionarios, maestros, empresarios, rectores, autoridades universitarias, empresarios en confiar y apoyar este evento internacional. Ojal para el prximo Fotoseptiembre 2013. el apoyo fortalezca este evento que representa un aparador para el talento fotogrfico en nuestro Estado y el resto del pas. Segun el catalogo de CONACULTA, Quintana Roo y Guerrero gnero 12 exposiciones debidamente acreditadas, obteniendo el tercer lugar en cuando a nmero de exposiciones realizadas, Detras del DF con 80 exposiciones, Estado de Mxico con 17.

ESPECIALMENTE A: INSTITUTO PARA LA CULTURA Y LAS ARTES DE BENITO JUAREZ UNICARIBE UQROO UIMQROO MUSEO DE LA GUERRA DE CASTAS EN TIHOSUCO MUSEO DE LA ISLA DE COZUMEL HOTEL DOS PLAYAS COMPUZIPP

Muerte y fotografa
Orlando Montalvo Mxico se distingue ante el mundo por la cultura ante la muerte. Morir tiene el sabor a pan y el color a cempaschil, el azcar forma parte de huesos y calaveras. La ofrenda es una reunin con ellos, un momento para no los gustos del difundo aparecen. Las fotografas han formado parte del ritual desde el retrato en vida a la bsqueda creativa que entre los cementerios vaga y se les puede encontrar en miles de formas.
Nada de esto resulta extrao cuando hablamos de milenarias culturas mesoamericanas y la mas cruentas de las conquistas europeas. La fe cristiana impuesta ante la espada del conquistador y la cosmogona de mayas, Mexicas, Toltecas, quienes culturalmente tenan una profunda relacin entre deidades de la vida y la muerte, de la tierra y su ciclo natural. El panten azteca dedicabo atres divinidades a la representacin de la tierra, concebida sta en su doble funcin de creadora y destructora, base de la vida y de la muerte (Nicholson.1976: 168). que son Coatiicue, Cihuacoad y Tlazoiteot (Caso, 1981: 72).1 Entre dos opulencias culturales, la europea y la prehispnica, se va bordeando el culto a la muerte en Mxico, solo as podemos comprenderlo y la fotografa permite no solo su documentacin sino tambin su incursin dentro del culto. En siglo XIX, tras la invencin de la fotografa muchas ceremonias religiosas en el continente incluan durante la velacin de nios la toma fotogrfica del pequeo difundo en brazos de su madre se retratos de angelitos. Con la llegada de la fotografa, los menos favorecidos se unieron al ritual de la muerte nia. Las pinturas y fotografas que se conservan no son arte mrbido sino la esperanza del rencuentro en otra vida; el triunfo sobre la muerte del que nunca olvida.2 As la fotografa juega un papel documental, permite una comprensin mediante un acercamiento al entendimiento cultural de la muerte. Una muerte vivida en sus tradiciones de la poblacin, alejado de los aparadores de noche de brujas. Una de las ms profundas tradiciones donde la muerte, noble en su naturaleza permite el regreso de las nimas para deleitarse con lo que en vida disfrutaba, de la eternidad no como olvido. As el tiempo implacable se le derrota aunque sea unas horas con las ofrendas o la limpieza de sus huesos como ocurre en Pomuch Campeche.

Anonimo del Siglo XIX

Bibliografa:

1. Cabada Izquierdo Juan Jos Tlazolteotl: una divinidad del panten azteca 2. Mergruen Erika. STCThttp://criptas.blogspot.com/2010/06/los-angelitos.html 3. Marino, Daniela. Dos miradas a los sectores populares: fotografiando el ritual y la poltica en Mxico, 1870-1919Historia MexicanaVol. 48, No. 2, Las imgenes en la historia del Mxico porfiriano y posrevolucionario (Oct. - Dec., 1998), pp. 209-276 El Colegio De Mxico

Fotografa y Diseo Grfico.

Elizandro Chvez Solorio

Sin embargo, Hasta que punto la fotografa se convierte en un mero elemento de comunicacin y deja de ser una expresin del espritu humano? La fotografa ha evolucionado con la historia de la humanidad, y ha estado presente desde su aparicin, contando historias, y dndonos a conocer, algunos de los eventos que se han llevado a cabo. La funcin de la fotografa segn Hulburt A. Una imagen tiene que ceder ante la necesidad de comunicacin Una fotografa no es solo una imagen, es un elemento importante que puede comunicar algo, y ello se convierte en el objetivo de la fotografa. La combinacin de satisfacer una necesidad de comunicacin, con la palabra escrita u oral, dieron como resultado el nacimiento del diseo grfico como lo conocemos hoy en da. Hoy en da no basta solo con utilizar una imagen, esta imagen tiene que tener el poder de impactar para llamar la atencin de un pblico que esta saturado de imgenes, producto de un sistema comercial y competitivo. Para poder llamar la atencin por medio de la imagen, es necesario lograr imgenes de calidad, tanto en tcnica como en contenido, sin las cuales un buen mensaje no seria posible. Lo cual se resume a cuatro cualidades que debe tener una imagen para lograr su objetivo: Capacidad de llamar la atencin, Propsito y significado, impacto emocional, y calidad grfica. Los nuevos pblicos, ya no aceptan tan fcilmente los productos que se lanzan al mercado, y es cuando se tiene que optar por una estrategia mas severa, en donde el diseo grafico y la publicidad vienen a ser la respuesta necesaria, combinando nuevas tcnicas de edicin, impresin y distribucin de productos publicitarios. Con lo anterior podemos comprender como tanto la fotografa como el diseo grafico, han sido dos elementos importantes de comunicacin, que han servido para la transmisin de una idea, a travs de una imagen y una solucin de diseo, para atraer la atencin de un pblico cada vez ms exigente. Hacia finales del siglo XIX, la fotografa solo es va-

Una imagen dice ms que mil palabras, reza un conocido refrn. La publicidad y en particular el diseo grafico, han hecho de la fotografa su principal aliado para lograr captar la atencin del consumidor, convirtindose en la principal herramienta de comunicacin que funge como un vinculo entre las palabras y las imgenes que se amalgaman y se transforman en un mensaje publicitario.
Hasta este punto entendemos a la fotografa como una forma de comunicacin en la cual, la expresin escrita u oral de la publicidad o el comercial, complementa y da sustento a lo expresado por la imagen, dicho de otra forma, utilizamos palabras para referirnos a los objetos del mundo, bien sean reales, o imaginarios. El objeto referido entonces es un referente, y entre la palabra y el objeto referido hay una conexin referencial, llamada tambin significado, que se convierte en el objetivo del anuncio.

lorada como un mtodo que permite captar imgenes de una forma ms rpida, a lo que era las formas tradicionales conocidas hasta entonces, y no se plantea el valor artstico que pudiera contener. Al hacerse popular la cmara fotogrfica, la convierte en un hecho vulgar e insignificante sin valor artstico alguno. Es por eso que los fotgrafos cansados de la forma clsica trabajan en nuevas formas fotogrficas. Es as como la fotografa va adaptndose a las nuevas pocas, tomando e imitando tendencias pictricas de moda, jugando con las variaciones de la luz, los claros y los oscuros logrando con ello representaciones que pueden ser casi una pintura. Aplica adems los conceptos de composicin artstica conocidos hasta entonces, tales como la secciona urea, la regla de los tercios, retculas, y otros elementos que tienen por objetivo realzar la imagen hacindola mas atractiva. Ms tarde la fotografa toma el concepto del fotomontaje de la corriente dadasta, es entonces cuando los publicistas ven en ella un potencial para expresin artstica y de comunicacin. Los editores juegan con texturas, lneas, manchas de color y principalmente con la fotografa, logrando con ello publicaciones ms dinmicas y llamativas, que atraen la atencin del consumidor. Revistas como La Esfera crean dos secciones La fotografa artstica y Arte fotogrfico . La fotografa publicitaria ser el medio de expresin de los autores de vanguardia. Podemos concluir que la fotografa ha tomado varios rumbos, uno de ellos el de ms auge, por el potencial econmico que representa la adquisicin de nuevos mercados y publico meta para la distribucin de productos y servicios, en donde su valor intrnsico aunque es esttico, no le interesa mucho el valor artstico que pueda contener. Sin embargo hay que reconocer, que la fotografa no es del todo meramente elemento decorativo y funcional, sino que tiene un elemento mas transcendental que implica explotar una de las principales razones de el arte: la comunicacin del ser y su expresin de si mismo a travs de la creatividad artstica.

Punto de Luz Sala de Lectura Del Amor en los tiempos del Colera al Beso de Judas
Maria del Carmen Alvarado El amor en los tiempos del clera de Gabriel Garca Mrquez Era inevitable: el olor de las almendras amargas le recordaba siempre el destino de los amores contrariados. El doctor Juvenal Urbino lo percibi desde que entr en la casa todava en penumbras, adonde haba acudido de urgencia a ocuparse de un caso que para l haba dejado de ser urgente desde haca muchos aos. El refugiado antillano Jeremiah de Saint-Amour, invlido de guerra, fotgrafo de nios y su adversario de ajedrez ms compasivo, se haba puesto a salvo de los tormentos de la memoria con un sahumerio de cianuro de oro.
El personaje con el que inicia la historia es un fotgra-

nuestra imaginacin nos podr llevar. En la sala haba una enorme cmara fotogrfica sobre ruedas como las de los parques pblicos, y el teln de un crepsculo marino pintado con pinturas artesanales, y las paredes estaban tapizadas de retratos de nios en sus fechas memorables: la primera comunin, el disfraz de conejo, el cumpleaos feliz. El doctor Urbino haba visto el recubrimiento paulatino de los muros, ao tras ao, durante las cavilaciones absortas de las tardes de ajedrez, y haba pensado muchas veces con un plpito de desolacin que en esa galera de retratos casuales estaba el germen de la ciudad futura, gobernada y pervertida por aquellos nios inciertos, y en la cual no quedaran ya ni las cenizas de su gloria. El amor en los tiempos del Gabriel Garca Mrclera quez

fo!. Aqu va una parte del relato: Encontr el cadver cubierto con una manta en el catre de campaa donde haba dormido siempre, cerca de un taburete con la cubeta que haba servido para vaporizar el veneno. En el suelo, amarrado de la pata del catre, estaba el cuerpo tendido de un gran dans negro de pecho nevado, y junto a l estaban las muletas. El cuarto sofocante y abigarrado que haca al mismo tiempo de alcoba y laboratorio, empezaba a iluminarse apenas con el resplandor del amanecer en la ventana abierta, pero era luz bastante para reconocer de inmediato la autoridad de la muerte. Las otras ventanas, as como cualquier resquicio de la habitacin, estaban amordazadas con trapos o selladas con cartones negros, y eso aumentaba su densidad opresiva. Haba un mesn atiborrado de frascos y pomos sin rtulos, y dos cubetas de peltre descascarado bajo un foco ordinario cubierto de papel rojo. La tercera cubeta, la del lquido fijador, era la que estaba junto al cadver. Haba revistas y peridicos viejos por todas partes, pilas de negativos en placas de vidrio, muebles rotos, pero todo estaba preservado del polvo por una mano diligente. Aunque el aire de la ventana haba purificado el mbito, an quedaba para quien supiera identificarlo el rescoldo tibio de los amores sin ventura de las almendras amargas. El doctor Juvenal Urbino haba pensado ms de una vez, sin nimo premonitorio, que aquel no era un lugar propicio para morir en gracia de Dios. Pero con el tiempo termin por suponer que su desorden obedeca tal vez a una determinacin cifrada de la Divina Providencia. La lectura nos llevar a lugares donde solamente

TALLER ABIERTO DE LITERATURA Y FOTOGRAFA

El beso de Judas. Fotografa y verdad Joan Fontcuberta Toda fotografa es una ficcin que se presenta como verdadera. Contra lo que nos han inculcado, contra lo que solemos pensar, la fotografa miente siempre, miente por instinto, miente porque su naturaleza no le permite hacer otra cosa. Pero lo importante no es esa mentira inevitable. Lo importante es cmo la usa el fotgrafo, a que intenciones sirve. Lo importante, en suma, es el control ejercido por el fotgrafo para imponer una direccin tica a su mentira. El buen fotgrafo es que miente bien la verdad.
Con esta afirmacin Joan Fontcuberta inicia su libro El beso de Judas. El autor le da a la actividad fotogrfica la capacidad de reinventar la realidad, de extraer lo invisible del espejo y revelarlo a los ojos, partiendo de la idea de que la caracterstica de la actividad creadora es la manipulacin y hoy en da son tan mltiples los ejemplos que verifican la naturaleza del hecho fotogrfico que hemos perdido la confianza en la imagen como sinnimo de verdad. A veces la ponemos en duda a pesar de estar publicada en un diario o de verla por televisin pero generalmente somos incrdulos y al ver una fotografa nos cuestionamos realmente su origen. En el caso de la fotografa artstica no tenemos ningn problema pero la que es elaborada con fines periodsticos se duda de su credibilidad. El libro invita a reflexionar acerca de lo que concebimos como real, y la manera en la que percibimos nuestro entorno, en como la educacin visual forja las bases de un criterio de anlisis reflexivo en el momento de apreciar a la fotografa como medio de expresin y como instrumento para trasportar y comunicar realidades en la capacidad que tenemos los seres humanos para confiar y para mentir .

Sala de Lectura Punto de Luz

Iniciamos: 18 de enero, mircoles de 18:00 a las 20:00 hrs. No tiene precio!, solo asiste.

Fotgrafo Cubano de renombre

Humberto Mayol en Cancn

present con una charla su trabajo Se presento en los ltimos dias octubre en un hotel de la zona hotelera de Cancn, el trabajo de Humberto Mayol. Fotgrafo de una larga trayectoria en fotoperiodismo cubano. DIo a conocer mediante una charla informal, los principales trabajos que lo han hecho merecedor de varios premios internacionales en su carrera, as como las tendencias de su t rabajo actualmente , donde la tcnolgia digital, le permite una enorme ventaja de trabajo para que este esa ms prolijo. Pues las dificultades de encontrar los material anteriormen te (pelcula, papel, reveladores) eran realmente heroicas debido al bloqueo economco de ms de medio siglo sobre la isla de Cuba. La visita de Humberto Mayol a Cancn fue con la colaboracion del Maestro Humberto Suaste, fndador y director de la Fundacin Casa de la fotografa del Sureste AC
De la serie Los romanticos angeles de esta tierra 2002

Humberto Mayol. Durante una pltica de presentacin de su trabajo

Un pilar de la educacin fotogrfica en Mxico Muere Lzaro Blanco

El fotgrafo mexicano Lzaro Blanco falleci al perder la batalla que libr durante dos aos contra el cncer. Dueo de gran talento visual y reconocido por su labor critica y promotora del conocimiento de la fotografa mexicana contempornea. Con ms de cuadro dcadas de ejercicio profesional, Blanco instruy a figuras como Fabricio Len, Premio Nacional de Periodismo, y Antonio Turok, por mencionar a algunos. Recientemente present en el Centro de la Imagen, de esta capital, la muestra Temporarios, compuesta por 400 imgenes en las que se resuma su trabajo dentro de la fotografa mexicana contempornea. Oriundo de Ciudad Jurez, Chihuahua, Lzaro Blanco (1938-2011) conquist la atmsfera artstica de Mxico, ejemplo de ello es el galardn que obtuvo en 1979, en la Bienal de Grfica del Saln Nacional de Artes Plsticas.Sus primeros acercamientos con el mundo de la fotografa fueron cuando estudiaba en la Facultad de Ciencias de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM). Lzaro Blanco destac por su peculiar estilo en el abordaje de lo fotogrfico, desde su concepcin de la imagen hasta su puesta en la pared. Al respecto, Blanco seal, en distintos momentos de su vida, que cada una de sus imgenes es una propuesta pensada y meditada de un fragmento del tiempo y espacio, que a su vez integra una parte de un todo. Detall en varias ocasiones que su universo rene fragmentos tangibles de la propia existencia, ilusiones y sueos de ms de cuatro dcadas; escenas extradas de la cotidianidad, que parecieran ms producto de la imaginacin y de un mundo inexistente. Otra de las frases que en vida dijo Blanco es no hay que pasar por alto el hecho de que el fotgrafo, a diferencia del pintor, principia con la obra terminada. Una vez que se acciona el obturador, ya no hay marcha atrs ni posibilidad alguna de corregir o cambiar el resultado. Como profesor de fotografa, Lzaro Blanco entendi que la gente reacciona mediante estmulos, y que uno no puede imponerles nada, por lo que aseguraba se les puede decir cosas que les abra la curiosidad, pero solamente eso.

Mar primigenio

Lic. Pablo Garca Robles Artistavisual

el acontecer de las artes visuales en Cancn, realizare una aproximacin a la reciente muestra titulada Identidades, punto de encuentro, que se realiz en la Galera del Instituto de la Cultura y las Artes de Benito Jurez (Cancn).

En este primer ejercicio reflexivo sobre

ble y que pueda reflejar los procesos artsticos de esta regin.

En esta emisin se convoc en las disciplinas de pintura, fotografa, escultura e instalacin, quedando esta ltima desierta, en este sentido no se pueden apreciar conceptos derivados del arte Un punto de encuentro que se inserta en este actual, sin embargo, formalmente la seccin de micro universo en donde el tiempo pareciera te- fotografa tiene una presencia cuyos horizontes ner una relacin cuntica, podemos ver una serie se proyectan hacia la documentacin, el contexto de discursos visuales del pasado, presente y en social, el autorretrato como una extensin transfranca construccin de un futuro promisorio que formada de la realidad interpersonal, la potica de con una buena dosis de optimismo se enfrenta a las estructuras construidas o bien utilizadas en su significarse como una referencia obligada del arte forma macrobitica. que se desarrolla en el Caribe mexicano y que sin duda pertenece a un contexto a un ms amplio, La fotografa en Cancn se manifiesta como una competitivo y que prcticamente lo tenemos en- ventana de oportunidad a desarrollar madures en frente, me refiero a Cuba, Puerto Rico, Repblica la diversidad y consolide no solo en el recurso del objeto fotografiado sino ms all, nuevos lenguaDominicana y por supuesto Miami. jes que surjan de estas experiencias con el conSi bien es cierto que esta muestra se caracteri- texto y su riqueza expresiva. za bsicamente por su diversidad en tendencias y culturas, es una analoga directa al caldo primigenio de donde surge la vida, habr especies que seguramente se extingan como consecuencia de la seleccin natural y otras que surjan para evolucionar y transformarse en un espectro consideraEs finalmente un proceso condicionado al rigor de la investigacin y la documentacin de estos procesos de una forma extensiva y pueda difundirse en los nuevos medios y soportes.

En la seccin de pintura, podemos encontrar la fauna marina y por otro e desprendimiento el mayor nmero de participantes se pueden del ser, su carcter visceral y anatmicamente distinguir ejemplos de un lenguaje maduro y en construido. Principalmente encontramos formaotras la juventud inicial de abordar el lenguaje tos pequeos, pero al fin obras consolidadas, bidimensional, es destacable la abstraccin del dentro esta realidad que sigue un proceso de contexto natural y los guios a una potica ima- nueva maduracin y desarrollo a nuevas tcniginaria que se suscriben en el misticismo ritua- cas, escalas y nuevos lenguajes. Identidades. lista, de abordar el proceso de la obra artstica Punto de encuentro es finalmente un ejercicio como una totalidad, y por lo contrario trabajos de integracin de los creadores de las artes vique rayan en la ini- ...no se logra una plstica slida que sea producto de proce- suales, y que inicia una ciacin en la conso- sos reflexivos profundos, la pintura en estos tiempos de im- nueva etapa en la docupresionantes cambios tiene necesariamente que evolucionar lidacin del oficio y el y pasar de una necesidad primaria del artista a una sublima- mentacin del quehacer dominio tcnico, en cin de procesos directamente relacionados con el contexto de los creadores. gran medida pode- al que pertenece, pareciera que prevalece la sensacin de mos ver obra que no vivir una repeticin de procesos anteriores y esto como con- Si abriramos el especpretende ms que la secuencia del aislamiento que produce la juventud y el perfil tro de la creacin dentro del destino. representacin fsica de las artes visuales de del entorno. 1999 a la fecha podramos observar la perdida desafortunada no solo de la participacin de los As fauna y flora, algunas otras fluyen como creadores sino tambin en la disminucin de la composiciones complejas donde predomina la produccin artstica de Cancn, es sin duda un textura y la sntesis naturalistas, del mar turque- momento nuevo en donde deber confluir nuesa, los cenotes pero donde no se logra una pls- vos estructuras, estrategias que impulsen un tica slida que sea producto de procesos reflexi- nuevo perfil que consolide una cultura de las vos profundos, la pintura en estos tiempos de artes visuales y a travs de la investigacin y impresionantes cambios tiene necesariamente documentacin se construya su permanencia. que evolucionar y pasar de una necesidad primaria del artista a una sublimacin de procesos directamente relacionados con el contexto al que pertenece. Pareciera que prevalece la sensacin de vivir una repeticin de procesos anteriores y esto como consecuencia del aislamiento que produce la juventud y el perfil del destino, que actualmente se centra en la difusin de sol y playa, cuando existen ejemplos a nivel internacional en la cultura y principalmente las artes significan nuevos nichos de mercado que ofertan del destino, logrando no solo el desarrollo econmico sino por consecuencia una mejor calidad de vida de quienes hoy viven esta aventura polivalente del Caribe mexicano. En relacin a la escultura cuya presencia fue mnima, no podramos hablar de un contexto pero si una constate tcnica en donde la cermica, tal vez de una forma inesperada tuvo una participacin nica en esta muestra, que por un lado se manifiesta como elementos relacionados con

Referencias sobre sistemas operativos

Mac OX, PC o Linux

Por : Juan Daniel Baraggia

para sus equipos son los del rango alto , esto Todas aquellas persona que nos integra- hace sumado a un sistema ptimo crea equipos mos al mundo de la fotografa digital, hoy depen- que son preferido para la tarea de manejo de grdemos de una muy buena manera de nuestra ficos. Tambin menciono que hay como opcin computadoras , esta nos ayuda a editar , imprimir la posibilidad de colocarle a un equipo Mac el sisy presentar nuestro trabajo , ms all de ser nues- tema operativo Windows a trabes de escritorios tro laboratorio digital es nuestra herramienta de virtuales o como de sistema operativo nativo en pos produccin ( visualizacin , edicin , retoque la pgina de apple Mxico puede encontrarse re, consulta y envi ) . No hemos dejado de escu- ferencias al respecto , no es de mi agrado ,ya que char aquellos que recin nos integramos, que estara comprando un PC para esto . tal o cual maquina es mejor, o que tal o cual sistemas es peor, por eso quise colaborar con una pequea reflexin desde el punto de vista de un usuario avanzado para que ustedes sepan elegir y saber la conveniencia de cada sistemas . Hoy por hoy tenemos en los mercados 3 sistemas Hablemos ahora de Windows operativos con entorno grfico Windows, Mac OX En principio le quisiera comentar que por una ray por ltimo y menos conocido Linux. Vamos a dar algunas caractersticas de los sis- zn prctica voy a empezar hablar de Windows partiendo de Windows7 como plataforma de tratemas; bajo , y esto debido que considero que es una de la mejores plataforma de Microsoft ha sacado , Empecemos por Mac OX ahora bien no puedo comenzar describir sus Muchos de nuestros colegas aficionado y profe- virtudes si no hago hincapi que este sistema es sional de la fotografa nombra al Mac OX como multiprocesos , o sea que podemos hacer o ejeuna de las mejores plataforma de trabajo, por- cutar varias actividades a la vez (esto hace que que ser esto? ,la respuesta es que debido que en alguna oportunidad algn proceso falle ) y es Mac Ox (plataforma Unix ) es un sistema mono- muy fcil de solucionar ya que el mismo sisteprocesos , que solo una operacin a la vez, esto ma operativo trae la asignacin de prioridades a se refleja en tareas ms seguras en los procedi- cada actividad que hagamos, la mayora de los mientos del trabajo , tambin acotar que el mane- usuarios por falta de este conocimiento no toma jo de la memoria es diferente a la plataforma Win- la precaucin optimizar el sistema llevndolo al dows, uno trabaja con cache u otro con volcado lmite algo a tener en cuenta , algo a destacar es de memoria (trminos usado en la administracin que se cuenta con las mayoras de programas de memoria ), que acompaado con un entorno que usa una Mac . grfico muy amigable hace las preferencias de los editores .Independientemente a los progra- Hago mencin que una cantidad importante de mas utilizados , aado que los equipos usado la gente que usa Pc llego a ella por razones de en la actualidad son muy similares para todas las costo, no digo todo pero la mayora de los usuaplataformas, pero que los estndares de Apple rios de este sistema tiene prioridad por el costos

bajos de un equipo teniendo como resultado poca eficiencia , si hoy comparamos el costo de una PC de escritorio con una Mac de escritorio vamos a ver, que por ms que elijamos marcas vamos a esta muy lejos una de la otra , as que para los usuarios de PC creo que se debe tener en claro que el equipo de computo es fundamental . Entorno grfico podemos decir que es muy amigable y deductivo , fcil de configurar una excelente opcin

ras de los usuarios son ms experimentado que la mayora de los que usan los anteriores sistemas operativo. En conclusin

Bajo la lupa , tanto Mac Ox como Windows7 son similares y con excelente caractersticas solo que a la eleccin de equipo tenemos que ser cuidadoso y poner en la balanza costos beneficio , conseguir un equipo que de muy buen rendimiento , tarjeta grafica memoria RAM, disco rgidos de Por ltimo pero no por eso menos bueno, Li- alta velocidad, procesador elemento a tener en cuanta en una PC . Con respecto a la tercera alnux ternativa o Linux tenemos que decir que este sisEs una plataforma creado y concebida para PC tema es para usuarios un poco ms avanzado en y con entorno de administracin de redes Total- computacin, ya que para la instalacin y puesta mente gratuita y software libre y que con el paso en marcha se necesitan un poco ms de conocide tiempo fue cobrando muchsimo simpatizante miento bsico pero no opaca la caracterstica de que ayudaron la correccin y crecimiento del sis- una excelente alternativa. tema operativo que hoy conocemos como Linux , Naci de Unix igual que Mac Ox lo que lo hace En lo personal sugiero que si tienen la posibilidad de probar lo hagan, y no queden con el punto de muy estable y eficiente . Hoy en da tenemos varias variante de este sis- vista que nos comentan ya que hoy hay infinidatema operativo pero uno de los ms conocido es des de sistemas y variables de los mismo. Sin UBUNTU con variable en la que encontramos ms me despido del pblico lector dejndolo hasuna especialmente optimizada para diseadores ta el prximo nmero grficos y fotgrafos. Cualquier duda consulta o comentarios al respechttp://ubuntustudio.org/http://ubuntustudio.org/. De este sistema operativo podemos acotar que to podr enviarme un mail: dbaraggia@creafotocancun.com tiene un entorno grafico agradable y amistoso los costo de lo programas son muy gratuitito siempre existiendo algn programa desarrollado por empresa que cobran sus derechos ,su apariencia es fcil de configurar y con posibilidad de personalizarlo ,pero cuenta con una desventaja las mayo-

El Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe se une a la pena de familiares y amigos por la prdida de nuestra compaera y amiga:

Marcela Rodrguez
No te salves No te quedes inmvil al borde del camino no congeles el jbilo no quieras con desgana no te salves ahora ni nunca no te salves no te llenes de calma. No reserves del mundo slo un rincn tranquilo no dejes caer los prpados pesados como juicios. No te quedes sin labios no te duermas sin sueo no te pienses sin sangre no te juzgues sin tiempo Pero si pese a todo, no puedes evitarlo y congelas el jbilo y quieres con desgana. Y te salvas ahora, y te llenas de calma, y reservas del mundo, slo un rincn tranquilo y dejas caer los prpados pesados como juicios. Y te secas sin labios, y te duermes sin sueo y te piensas sin sangre y te juzgas sin tiempo y te quedas inmvil al borde del camino y te salvas, entonces, no te quedes conmigo.

Mario Benedetti

Este poema de Mario Benedetti conjunto con estas fotografias fue la participacin de Marcela Rodriguez en Fotoseptiembre 2009 en la muestra dedicada a este poeta uruguayo: somos mucho mas que dos. Marcela particip como maestra en nuestro asociacin impartiendo de manera sobresaliente el Curso de Fotoperiodismo. Su batalla contra el cancer la derrot el 16 de Noviembre de 2011. Los que la conocimos y tuvimos el honor de su amistad siempre estar con nosotros.