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Procesos de Impresin en Offset

Tema 5(Forma Impresora y su reproduccin)

forma impresora y su reproduccin

Tema

I.E.S. Pilar Lorengar

Ciclos formativos de Impresin Mdulo de Procesos de Impresin en Offset Apuntes realizados por: Pilar Prez Amela

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TEMA 5

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NDICE
1. Objetivos: 2. Contenidos: 3. Introduccin 4. Clasificacin de las emulsiones fotogrficas 4.1.1. 4.1.2. 4.1.3. 4.1.4. 4.1.5. 4.1.6. 4.1.7. 4.1.8. 4.1.9. 4.1.10. 4.1.11. 4.1.12. 4.1.13. 4.1.14. Clasificacin de las Emulsiones: Contraste Emulsiones de tono . Emulsiones liht . La Sensibilidad . Medicin de la Sensibilidad Emulsiones de Elevada Sensibilidad Emulsiones de Baja Sensibilidad Sensibilidad Cromtica : Emulsiones Ortocromticas Emulsiones Pancromaticas Emulsiones con Sensibilidad Cromticas Especial La Resolucin de una Emulsin Procesos Qumicos

4.2.Caractersticas Especiales 4.2.1. 4.2.2. Ventajas de este sistema: Desventajas del sistema:

- Sistemas de transferencia - Exposicin En un equipo convencional (reprocmara, prensa de contacto, etc.) . - Activado. El material fotosensible - Contacto y transferencia. - Separacin Pasados unos segundos,
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5. La Luz 5.1. .Fuente de Luz 5.2. Filmadora y Processadora Clasificacin de las Planchas Presensibilizadas

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Proceder al acercamiento de las distintas emulsiones y sus caractersticas, sabiendo elegir aquellas que ms se acerquen al proceso de trabajo realizado. Realizar el proceso de revelado correctamente en cada uno de los trabajos manteniendo los controles de calidad y su correccin si no cumplen con los estndares. Saber los componentes de las formas impresoras de offset, como sus aplicaciones y caracterstica de cada producto que lo compone. 2. Contenidos: Los contenidos hacen referencia a las distintas pelculas y procesos de conseguir unas formas impresoras para offset, As como tener encuenta todos los parmetros, para conseguir unas reproducciones de calidad. Calidad conseguida, manteniendo en cada proceso los estndares de calidad, estndares que permitirn conseguir unas impresiones con la mxima de calidad segn la definicin de optencin de (calidad que solicita el cliente). Los contenidos son los enunciados anteriormente en el indice de la unidad didctica 3. Introduccin

En artes Grficas la tcnica fotogrfica. Tiene el paralelismo con la fotografa comercial o tradicional evidentemente a la que estamos tan habituados. La reproduccin de la forma Impresores y de la imagen, sea un objeto tridimensional o de un original plano, depende de los aspectos qumicos, como de los basados en los fenmenos de la propagacin de la luz y en las leyes de la ptica. A continuacin vamos a desarrollar aspectos de las distintas emulsiones como de los dos aspectos ms y evitaremos la referencia a formulaciones complicadas o comentar sobre teoras demasiado complejas, que nos confundira, partiendo de fenmenos fcilmente observables e importantes de la fsica, especialmente en los temas cuyo conocimiento podemos interpretar mejoren en funcin de los aparatos y sus efectos en la reproduccin fotogrfica. 4. CARACTERSTICAS Y CLASIFICACIN DE LAS EMULSIONES FOTOSENSIBLES

4.1.RESULTADO Pueden ser negativos (partes blancas del original generan zonas negras en las copias) o positivas copia igual a la copia.
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La emulsin negativa, cuanta mayor luz recibe mayor ennegrecimiento se produce, mientras en el positivo ocurre lo contrario. Algunos positivos estn basados en el efecto Herschel: (se trabaja originales positivos a positivo). Las imgenes latentes formados en grano de haluros de plata, pueden ser destruida 2 de ondas cuando se expone a las longitudes a las cuales la emulsin no es sensible. Si revelamos la pelcula antes de exponerla, se produce un ennegrecimiento general. Exponindola a un foco de luz filtrada, que emite la luz a la cual la emulsin no es sensible puede obtener una imagen positiva del original positivo.
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Si fuera sensible a la luz azul se le pondra un filtro amarillo a una lmpara intensa de tungsteno. Para obtener resultados complejos que contenga imgenes positivas y negativas se debe tener en cuenta A) Exposicin con luz amarilla antes que el revelado haga transparente la pelcula. B) Si se expone con luz blanca, longitudes de ondas del azul, despus de la exposicin con luz amarilla el revelado produce una imagen negra nicamente se controla el grado de ennegrecimiento con el revelado nunca con la exposicin. La exposicin debe ser suficiente para eliminar la imagen latente. Se obtienen pobre resultado en copiado exacto de tamao de los puntos de trama. 4.1.1. 4.1.2. Clasificacin de las Emulsiones: Contraste

Segn contraste la emulsin puede ser de tono, cuando tiene la posibilidad de reproducir diferentes tonos grises, o liht, que tiene la capacidad de generar dos tonos blancos y negros. 4.1.3. Emulsiones de Tono

Pueden ofrecer diversos valores de contraste, que generen imgenes con mayores diferencia entre tonos (emulsiones duras) o contraste ms reducidos (emulsiones suaves) estas gradaciones son expresada con escala numrica o bien calificarlas de muy dura, dura, suave, muy suave o normal. Para procesos de reproduccin muy especficos como de imgenes para impresin en huecograbado, existen emulsiones de contraste variable, que producen ms o menos contraste. Dependiendo del color de la luz a la que son expuestas. 4.1.4. Emulsiones Liht

Son de muy elevado contraste y permite una reproduccin con la mxima diferenciacin entre blancos y, negros (elevado intervalo) son idneos para reproduccin grfica tonto para pluma como para las imgenes discontinuas (tramados). Este tipo de emulsiones son las ms utilizados en las reproducciones convencionales como electrnicas ya que son impres24 Procesos de Impresin en Offset Pilar Prez Amela

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cindibles en estos procesos. Exceptuando en algunos caso destinados a la impresin de huecograbado do, mientras las emulsiones de tono se suelen utilizar eventualmente en algunos pasos intermedios. 4.1.5. La Sensibilidad

De una forma practica podemos definir la sensibilidad de una emulsin como la cantidad de luz que necesita para que se forme la imagen. A mayor necesidad de luz menor sensibilidad y amenos luz mayor sensibilidad. Por esta caracterstica, la emulsin se puede clasificar en emulsiones de elevada o baja sensibilidad. 4.1.6. Medicin de la Sensibilidad

Para establecer el grado de sensibilidad de una emulsin existen varios mtodos, todos ellos basado en la observacin y comprobacin del ennegrecimiento de distintas zonas de la misma emulsin expuesta a diversos tiempo o intensidad de luz. Los sistemas de medicin de la sensibilidad son el DIN y el ASA tambin existen otros como BSI etc. 4.1.7. Emulsiones de Elevada Sensibilidad Son las que conocemos como normales, que deben ser utilizadas en ambientes de luz de seguridad, ya que tina pequea cantidad de luz blanca la velara, o sea originaria una imagen latente en la emulsin estas emulsiones tienen grados de sensibilidad. 4.1.8. Emulsiones de Baja Sensibilidad

Son los conocidos materiales de luz de da o luz ambiente que, por su reducida sensibilidad a la luz pueden ser utilizados en ambientes normalmente iluminados. Estas emulsiones tienen una elevada sensibilidad a las radiaciones ultravioletas, por ello deben ser expuestas con fuentes de iluminacin de este tipo, (lmparas Xenn o las metal halgeno.) Una buena emulsin de luz da debe resistir la luz blanca de unos 300 lux y exenta de radiaciones UV unos treinta minutos antes de recibir la exposicin y unos diez minutos despus de recibir la exposicin. Las ventajas de la utilizacin de este tipo de emulsin principalmente en los procesos de copiado por contacto 4.1.9. Sensibilidad Cromtica

Todas las emulsiones utilizadas para la reproduccin grfica dan un resultado en blanco y negro. Vamos a ver los efectos que tiene las luces coloreadas en determina longitudes de ondas. Las emulsiones en cuanto a la sensibilidad cromtica se pueden clasificar como. Cromatizadas, si contiene en su composicin colorante y no cromticas o acromticas si no las contiene; las emulsiones no cromatizadas nicamente son sensibles a las luces de color azul, y las radiaciones UV Entre las emulsiones cromatizadas podemos diferenciar varios tipos:

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4.1.10.

Emulsiones Ortocromticas

Son emulsiones cromatizadas que contienen colorante rojo que absorben las luces cyan y en consecuencia amplan la gama de sensibilidad, con respecto a las no cromatizadas, a todas las luces menos a las luces rojas a las cuales no es sensible. Para utilizar este material conviene hacerlo con luz roja de proteccin. 4.1.11. Emulsiones Pancromaticas

Estas emulsiones contienen colorantes en su composicin que amplan su sensibilidad cromtica hasta abarcar todo el espectro visible, resultando de esta forma a todos los colores. La manipulacin de esta emulsin tiene que ser en total oscuridad ya que no existe ninguna luz de seguridad. 4.1.12. Emulsiones Con Sensibilidad Cromticas Especial

Para la exposicin de materiales fotosensibles los equipos de reproduccin electrnicos utilizan fuentes de iluminacin diferentes: lser de Helio-Nen lser de Argn, diodos lser etc. Con algunos de estos tipos de materiales de luz se pueden utilizar las emulsiones ortocromticas, pero cuando la luz emitida es de color rojo se debe emplear emulsiones sensibles ha este color (Pancromtica), con el consiguiente problema de manipulacin, sin iluminacin de seguridad. Una solucin es adaptar los materiales fotosensibles a las caractersticas de las diversas fuentes de iluminacin de los equipos de reproduccin, especialmente en lo referente a la sensibilidad cromtica, As se fabrican emulsiones cuyo espectrograma de sensibilidad se adapta al espectrograma de la fuente de iluminacin de esta forma si la luz emite radiaciones rojizas se fabrican emulsiones cromtizada a los verdes y no a los rojo de esta forma podremos trabajar con luz de seguridad verde. La adaptacin de las emulsiones a los manantiales de luz no se realiza slo en el aspecto de la sensibilidad cromtica, sino tambin en lo concerniente a la sensibilidad general, el contraste etc. 4.1.13. La Resolucin

De una emulsin se define como el nmero de lneas que puede copiar con calidad, exactitud y estableciendo diferencias entre ellas, por unidad de medida lineal por ejemplo 160 lneas por milmetro. Tambin se podra indicar como grosor mnimo que debe tener lnea para poder ser reproducida (2 micras, 6 micras). La resolucin nos indica la calidad de la imagen que podemos obtener en las reproducciones al utilizar una determinada emulsin. Las mejores resoluciones se obtiene con mayor contenido en plata. Por este concepto se clasifican como de Baja resolucin, Elevada resolucin,
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o bien en funcin del tipo de reproduccin para el que resultan ms adecuadas: Para Pluma, Para trabajos de contacto. Para reproduccin tramada, Para variacin de tamao de punto (reventado, afinado), Para utilizacin reprocmara, Scaners, filmadora, etc. Adems en la clasificacin que se realiza en reproduccin tambin intervienen otras caractersticas como la sensibilidad o el contraste. 4.1.14. Procesos Qumicos

Las emulsiones por su composicin requieren un procesado qumico adecuado, por esta razn existen materiales fotosensibles que pueden ser procesados con un mtodo o productos determinados (acceso rpido, liht...) para obtener los mejores resultados. Tambin pueden ser procesadas con otros mtodos o productos no idneos obteniendo igualmente resultados satisfactorios, aunque con menor calidad y rendimiento que cuando utilizamos los productos recomendados. La indicacin del procesado qumico idneo implica la clasificacin; como por ejemplo los materiales para proceso RA (Rapid Acces) 4.2.Caractersticas Especiales - Sistemas de transferencia Se trata de un sistema completo de reproduccin compuesto por materiales sensibles, procesadora y productos qumicos especficos. - Exposicin En un equipo convencional (reprocmara, prensa de contacto, etc.) se realiza la exposicin del material sensible (A) de soporte opaco. Durante la exposicin, todas las partes de la emulsin que reciben luz quedan inactivas. - Activado. El material fotosensible (A) previamente expuesto se introduce en una procesadora de un solo bao, donde est contenido el activador, que es un producto qumico que activa los elementos reveladores contenidos en la emulsin, separados por una lmina de la procesadora son introducidos el material sensible (A) y el soporte (B), opaco o transparente, donde ser transferida la imagen posteriormente. En este paso la emulsin es ennegrecida y preparada para la transferencia. - Contacto y transferencia. Al salir de la procesadora, el material sensible (A) y, el soporte final (B) se hallan en contacto y se produce la transferencia desde el primero hasta el segundo de las partes de la emulsin que no han recibido la luz durante la exposicin.
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- Separacin Pasados unos segundos, ambas partes se separan, desechando el material fotosensible (A) y quedando la imagen directamente positivada sobre el soporte final (B). Posteriormente se lava y se seca. Este sistema fue concebido para reproduccin pluma positiva directamente de originales de lnea aunque los mejores resultados se obtengan en estos casos, la gran aceptacin y expansin que ha tenido el sistema hadado lugar a una proliferacin de materiales, diversos. Aumentando las posibilidades de trabajo: reproduccin en tono continuo, obtencin de negativos, sensibilidades ortocromticas y pancromticas, obtencin de imagen invertida, etc. Todos los resultados se pueden obtener en soportes opacos o transparentes diversos, como los adhesivos, las planchas offset, etc. Estando orientadas a las pequeas imprentas y copistera, a los estudios grficos y de publicidad o como complemento de reproduccin o preimpresin. 4.2.1. Ventajas de este sistema: Comodidad y facilidad en el manejo y sencillez, bajo coste de instalacin, variedad de materiales y amplia latitud de exposicin y revelado. 4.2.2. Desventajas del sistema: Densidad mxima poco elevada, dificultad en el control de densidades menor calidad en trabajos de tono continuo y discontinuo, imposibilidad de retoque de negativos dificultades para realizar trabajos de registros y fotomontaje. 5. LA LUZ

Es una de las formas de energa que puede impresionar los rganos de la vista permitiendo ver los objetos que la emiten, directa o indirectamente por reflexin. La Luz visible est constituida por radiaciones electromagnticamente, de propagacin rectilnea, ocupando un intervalo muy pequeo del espectro electromagntico conocido. Las ondas de radio, radiacin calorfica los rayos X etc., tienen una constitucin ondulatoria como la luz, con diferente longitud de onda, por ello el ojo humano no puede captarlas y en consecuencia son invisibles. Las podemos agrupar las distintas clases de radiaciones electromagnticas segn su longitud de onda:

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TEMA 5 Tipos: de radiaciones Electromagnticas Ondas Hertzianas Radiaciones Infrarrojas Luz visible Radiacin ultravioleta Rayos X Rayo

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Longitud de ondas en Micras (Milsimas de milmetros) Mayores de 100 Entre 100 y 075 Entre 075 y 040 Entre 40 y 0001 Entre 0001 y 000001 Inferior a 000001

Nos ceimos en el estudio de la luz visible. Dicen do que la velocidad de desplazamiento en su monumento ondulatorio es de 300.000 kms. /segundo, esta distancia recomida en un segundo Slo podemos relacionarla con los espacios interplanetarios. Segn la teora de Einstein, la velocidad de la luz esta nica constante del universo. A efectos prcticos la luz se puede considerar como un rayo que se mueve en lnea recta, la luz puede pasar a travs de un objeto o ser parada por el, objeto opaco. Cuando la luz atraviesa ligeramente un objeto sin permitirnos identificar las imgenes existentes al otro lado se denomina translcido. Se denomina cuerpo transparente cuando nos permite ver con nitidez a travs de l. Suponiendo una fuente de luz puntual que ilumine un objeto esfrico como el que se ve en la figura, nos originar una sombra en la superficie posterior dando lugar a un perfil totalmente definido. En cambio si la luz no es puntual sino que tiene cierto tamao como ocurre en la realidad, los rayos formarn en la superficie posterior al objeto dos zonas con caractersticas distintas como se aprecia en la figura. Zona central, totalmente oscura denominada sombra, mientras que el aro semi-iluminado que circunda a la sombra se denomina penumbra. Penumbra juegan un papel importante

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en la reproduccin de medios tonos cuando se utilizan tramas de cristal, como ya veremos ms adelante. Gracias a las luces que se reflejan en las zonas claras del original produce unos puntos grandes en los negativos, mientras que las ms oscuras provocan unos puntos pequeos mediante la misma exposicin. El hecho de la propagacin rectilnea de la luz nos permite tambin explicar el comportamiento de la cmara oscura, principio bsico de la fotorreproduccin, suponemos una caja completamente cerrada con un minsculo orificio en una de sus caras, tal como vemos en la figura. Un objetivo iluminado como la flecha (A) al llegar unos rayos de luz, algunos de estos se introducen por el agujero que tiene la cmara oscura, al llegar a la pared posterior formara una imagen invertida (B) que como observamos corresponde al objeto exterior y cuya dimensin estar relacionada con las distancias a y b de la figura. Por la relacin de la proporcionalidad de los tringulos formados la relacin es del tipo siguiente: A/B = a /b

Siendo mayor (aumento) o menor (reduccin) segn tenga un valor menor o mayor que 1 respectivamente. 5.1. .Fuente de Luz Aparte de su empleo como iluminacin general o ambiental, la luz juega un papel fundamental en la reproduccin de la forma impresora y en la fotogrfica. En la exposicin fotogrfica concreta la luz se aplica en diversas formas tales como iluminacin de diapositivas por transparencia, iluminacin de originales opacos, obtencin de contactos fotogrficos pasado a planchas etc. En cada uno de estos casos se precisa una intensidad luminosa adecuada, lo cual exige fuentes de luz distintas. Por otra parte, la propia evolucin tecnolgica ha hecho que se tenga que ampliar las opciones a la hora de escoger cada uno de los distintos manantiales luminosos.

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Tenemos una realidad de la que nos hace darnos cuenta de la diversidad luminosa dependiendo de las caractersticas de cada una, y su composicin por ondas electromagnticas, estando sus limites de terminados por las diferencias longitudes de ondas. Segn sean el elemento emisor, adems, los compuestos qumicos que forman los materiales fotogrficos sensibles reaccionando preferentemente frente a una longitud de onda especifica del espectro visible, este es el motivo por el que se nos da la informacin que nos ayudara a la eleccin efectiva en cada uno de los casos propuestos. 5.2. temperatura del color La temperatura de color de un emisor de luz es aquella expresada en grados absolutos (grados kelvin) que se debera calentar el objeto emisor, supongamos que fuera pticamente negro, para que se produzca color correspondiente a la emisin. Vamos a explicar la temperatura absoluta medida en grados kelvin, se considera que la temperatura mnima que puede alcanzar cualquier cuerpo es 273C., si a esta temperatura le damos la calificacin de 0 absoluto, cualquier temperatura centgrada o Celsius (la que se usa normalmente) se puede espresar en grados Kelvin, tan solo aadiendo la cifra de 273. Si tenemos una resistencia elctrica totalmente negra y le hacemos pasar corriente por ella se sabe que se calentarla, a partir de que adquiera cierta temperatura, empezar a radiar luz, en un principio sera roja. Pero si se aumenta la tensin elctrica se calentara ms y radiara un color naranjado o incluso amarillo. As pues se aprecia una relacin entre temperatura y el color. Este concepto nos ayudar a definir las caractersticas espectrales de la diversas fuentes de luz, ya que se aprecia a una baja temperatura mayor sera la proporcin de la radiacin roja, y cuanto ms alta sea la temperatura ms radiacin azul estar presente en la radiacin lumnica. Esta va a ser la base con la que se va a describir las caractersticas de las fuentes de luz ms comunes siendo ordenadas de menor a mayor temperatura de color. 1) Fuente de incandescencia con filamento de tungsteno en el vacio Su temperatura de color est en 2.400 y 3000K., como sabemos, es el tipo ms corriente de fuente de luz artificial. Consiste en una ampolla de vidrio, cuyo interior tiene el vacio, y en la existe un filamento que al ser atravesado por corriente elctrica se vuelve incandescente. Da un espectro de color continuo muy deficiente en componentes azules y en cambio con mucha radiacin roja e infrarroja. Por dicha razn se calienta mucho, ya que la radiacin infrarroja es la mayor responsable de la produccin del calor, a medida que la tensin aumenta, la temperatura de color tambin lo hace hasta alcanzan los 3400K.
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El poder de radiacin expresado en los valores verticales se refiere a microvatios por cada 10 intervalos de nanmetros, por lumen. Si bien es difcil relacionar estos valores, lo importante es ver el tipo de componente de la radiacin y compara unas fuentes con otras. Se emplea en ampliadoras de fotografa normal prensas de contacto de formato pequeo, etc. Siendo la exposicin ms larga si se precisa radiacin azulada. 2) Lmpara de incandescencia con filamento de tungsteno sobrevoltada (en el vacio) Con necesidad de obtener una temperatura de color ms alta (hacia 3400K) se fabrican unas lmparas para trabajar sobrevolradas, esto quiere decir, con tensin mayor de la normal para el filamento, acortando la vida del mismo. Segn sea la sobrecarga, la lmpara durara ms o menos, no obstante con este tipo de lmpara se logar obtener unos tiempos de exposicin mucho ms cortos que con la lmparas normales. Puede ser que en vez de dar todo el sobrevoltaje de repente se hace enforma gradual, la vida de lmpara se alarga ligeramente, en todo caso, estas lmparas producirn gran cantidad de calor y las caractersticas del filamento variarn con el tiempo, por estar forzado. 3) Lmpara de incandescencia con filamento de tungsteno en vapor de halgeno. Normalmente el filamento de tungsteno se va evaporando con el uso y ese vapor metlico se condesa en las paredes, ennegreciendo las lmparas, restndoles eficiencia. Al aadir un halgeno, como el gas de yodo, se consigue que el tungsteno evaporado vuelva al filamento. Esto evita el ennegrecimiento permite obtener una mayor temperatura de color, pudiendo reducir la medida de la lmpara. En este caso, se acostumbra a utilizar cuarzo en vez de cristal, con el fin de poder soportar mejor las mayores temperaturas alcanzadas. Se recuerda que en estas lmparas conviene no tocar el cristal con los dedos, pues la grasa transmitida puede provocar una concentracin de calor y por eso su rotura, tenemos que tener en cuenta que, mientras est incandescente, su fragilidad es superior, evitaremos pues las sacudidas de la lmpara cuando est funcionando.
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TEMA 5 4) Lmparas fluorescentes

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Las lmparas fluorescentes llamados tubos fluorescentes son de la familia de las de descarga en medio gaseoso. Dan una temperatura de color de entre 4.000K y 5.000. Setrata de un tubo de vidrio lleno de gas de argn y con unas pequeas cantidades de vapor de mercurio. La cara interior del tubo va recubierta con una substancia capaz de emitir por fluorescencia, normalmente compuesta por fsforo Al pasar la corriente a travs del gas y el vapor de mercurio(previamente se cebar el arco con una descarga por condensador) el vapor emite rediaciones de componente ultravioleta, provocando la emisin de luz fluorescente por parte del recubrimiento. Aunque las radiaciones ultravioletas producidas por el vapor de mercurio no son visibles al ojo humano, las emitidas por el recubrimiento del tubo son de onda ms cortas y visibles Su composicin espectral depende del tipo de recubrimiento. El espectro emitido por estos tubos presenta un aspecto continuo, pero aparecen unas bandas de poder de radiacin superior, especialmente en las zonas del violeta y el azul. Por esta razn estas lmparas producen muy poco calor, casi no hay emisin en las zona del infrarrojo y su vida es larga. La aplicacin ms frecuente de los tubos fluorescente en fotografa es iluminar las trasferencias en las ampliadoras siendo muy interesante el hecho de que esta luz es muy difusa evitando puntos de emisin concentrada. Al poseer una radiacin relativamente fra, prcticamente toda la energa elctrica se convierte en energa luminosa, resultando ser uno de los tipos de iluminacin ms econmico. El tubo de 40 watios, da casi la misma cantidad de luz que una lmpara incandescente de unos 120 watios. Siendo la diferencia en contra de otras fuentes de que , al poseer la luz muy difusa no posee la concentracin necesaria para algunas aplicaciones. 5) Arco voltaico de carbones. Su temperatura de color es del orden de los 5,000 K. Con este sistema tenemos la formacin de un arco elctrico (chispa) entre dos polos de la corriente constituidos por carbones que con el calor producido se quema, dando una luz muy intensa. Lgicamente, este arco va provisto del sistema elctrico(resistencias, etc..) necesario para obtener el equilibrio de intensidad.
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Este sistema que se usa para algunas aplicaciones hoy en da se relega ante la aparicin de otras fuentes ms prcticas. Su uso es poco aconsejable por la necesidad continua de ajuste de la distancia entre los carbones (por que se van desgastando), las variaciones de intensidad durante las exposiciones, la formacin de humos y cenizas, etc. Las barras de carbn estn formadas por una mezcla de grafito y alquitrn. En el ncleo existe una varilla constituida por sales metlicas para facilitar la conduccin y formar la luz del color claro conveniente. No obstante, debe de tenerse en cuenta que los arcos de carbones dan una luz de alta intensidad y con mucha eficacia. El espectro de luz en este caso es de tipo continuo, acercndose a la calidad de la luz solar siendo rica en radiacin azul y ultravioleta en la composicin como se vera en el grfico pero tambin se dan lmparas trifsicas o mejor dicho que tienen tres carbones que obtienen un intensidad luminosa superior. 6) Lmparas Xenn de Impulsos Debido a los inconvenientes de los arcos de carbones, se estuvo intentando desallorar fuente de iluminacin ms limpia y que fuera ms efectiva. Se trataba de tubos de encendido por descarga, con la forma de espira, llenos de senon, que al atravesar la corriente elctrica produce radiaciones lumnicas. Para conseguir estas radiaciones se dispone de un generador, provisto de inductancias y condensadores, que emite impulsos elctricos muy cortos a una frecuencia de unos 100 por segundo (siendo esto lo que hace que se les llame lmparas de impulsos). El espectro de estas lmparas incluye componentes de zona de infrarroja, siendo necesario un sistema de refrigeracin para la lmpara. La emisin lumnica tiene la temperatura de color de 5.000 K a 5.500 K siendo representada en la grfica con muchas oscilaciones muy juntas por ello da sensacin de que sea el espectro de tipo continuo. 7) Flash elctrico. Siendo la fuente de luz que precisamente est indicada para la reproduccin de las transparencias en color. Siendo su temperatura de color de unos 6.000 K, siendo muy constante e independiente de las variaciones de corriente de la red.
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TEMA 5 Su duracin del orden de algo ms de una milsima de segundo, no produce calor ni distorsin en el proceso de exposicin, cada una de las descargas es idntica a las anteriores o posteriores (siendo igual en cada descarga siendo posible repetir cada exposicin con absoluta presin. El flash se compone de un tubo que est lleno de gas xenon con dos electrodos, se carga un condensador, en el momento deseado, siendo descargado a travs del gas, mediante la ionizacin del mismo.

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Para aprovechar mejor la energa lumnica es importante proveer lmpara de un buen reflector. Siendo la gran calidad de este sistema la uniformidad de su espectro de luz. Siendo utilizado en las aplicaciones en las que se precise una gran intensidad en un espacio de tiempo corto, que es el caso de la reproduccin con diapositivas, donde se aplican varios destellos segn se precise 8) Lmparas de metalhalgeno Siendo las antecesoras a estas lmparas las de vapor de mercurio que no se comentan por estar totalmente desplazadas. Con este tipo de fuente de luz es la ms utilizada en nuestros das mucho, precisamente por su gran intensidad luminosa dentro de un espectro muy conveniente para la exposicin fotogrfica de las planchas litogrficas, de la mnima forma que en las anteriores lmparas de descarga estos equipos son necesitados de un circuito elctrico provisto de transformadores, inductancia y condensadores. La temperatura de color alcanza 6.500 K segn la potencia del equipo, y su gran potencia lumnica dentro del espectro azul y violeta hace que la propiedad de los tiempos expositivos sean ms cortos que con las ostras fuentes lumnicas de menor eficiencia. Siendo un posible inconveniente de este tipo de fuente que su mayor rendimiento normal sea al cabo de un cierto tiempo de precalientamiento y de su total enfriamiento para que podamos volver a encenderla. Es conveniente tenerla encendida durante la jornada de trabajo, abriendo y cerrando un compuerta para dejar paso libre a la luz siendo obligado tener una refrigeracin contina de la lmpara. La potencia del equipo vara mucho segn su aplicacin, las potencias menores se utilizan para ampliadoras, mientras que las de ms elevadas se emplean para insolar planchas para Offset.
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5.3 Filmadora y Processadora EXPOSICIN A LA LUZ La capa sensible de la plancha es afectada principalmente por la luz cuyas ondulaciones corresponden a las cercanas al ultravioleta. Su sensibilidad a la luz de ondulaciones inferiores va decreciendo hasta ser muy pequea para la luz roja o amarilla. Existen varios tipos de fuente de luz (histricamente, arco de carbones, xenn, etc.) pero la que goza de ms adeptos en la actualidad, por su eficacia, es la de metal-halgeno. Con ella, los tiempos de exposicin se miden por segundos, con lo cual se gana gran rapidez en el pasado. Debemos dar ms importancia de la que hasta ahora se ha concedido a la prensa de vaco. La creciente exigencia de calidad, juntamente con la disponibilidad de planchas con grano muy fino, han situado en primer plano la necesidad de una prensa neumtica, cuyo vaco se obtenga rpida y totalmente. En el proceso positivo, los montajes de pelculas acostumbran a ser complicados y con varios espesores y tipos de pelcula. La presencia de la consabida cinta adhesiva para sujetar los distintos trozos de pelcula da un toque complementario de dificultad. Uno de los factores decisivos en la introduccin de las planchas presensibilizadas positivas es la mayor o menor simplicidad de las correcciones necesarias para eliminar las imgenes no deseadas, tales como cantos de pelcula, suciedad, etc. Como sea que stos aparecen en la plancha, por el hecho de constituir un obstculo al paso de la luz, su tratamiento durante la exposicin es un aspecto clave determinante del tiempo total necesario para el pasado de la plancha presensibilizada positiva. La primera inclinacin sera dar un tiempo de exposicin tal, que eliminara esas imperfecciones por ablandamiento de la luz. Tenemos, no obstante, el peligro de destruir tambin los puntos ms finos de la imagen que pretendemos reproducir. En primer lugar, conviene minimizar la existencia de esos obstculos para la luz. Veamos algunos factores que ayudan: - Mantener las hojas de montaje bien limpias y sin rayas. - Mantener el cristal de la prensa bien limpio de polvo y suciedad - Realizar los montajes de forma que las superposiciones de pelculas sean slo las imprescindibles - Escoger cintas adhesivas cuyo espesor sea mnimo. Ver la posibilidad de utilizar adhesivo - Cortar los bordes de las pelculas oblicuamente (con tijeras especiales) para disponer de un corte ms atravesable por la luz - Exigir una calidad adecuada de las pelculas con buena transparencia del fondo y buena opacidad de la imagen.
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Poniendo atencin en los factores mencionados, habremos eliminado un buen porcentaje de correcciones. Pero eso no es todo. El contacto entre el montaje y la plancha, ha de ser extremadamente ntimo. El concepto de vaco est variando ltimamente. Hasta ahora, con las planchas convencionales o las negativas, nos pareca disponer de un vaco adecuado pero con las planchas presensibilizadas positivas, si queremos ahorrar tiempo en las correcciones, debemos hacer una buena revisin de la prensa neumtica. La potencia de aspiracin deber situarse al mximo. Si es necesario, se habr de colocar una segunda bomba de vaco con una salida de absorcin situada en el rincn totalmente opuesto de la prensa. De esta forma el recorrido del aire ser inferior, reduciendo la posibilidad de que quede atrapado en algn punto del montaje. Aparte, convendr poner una hoja de rejilla entre plancha y caucho, que asegure en todo momento caminos para que el aire se dirija hacia el punto o puntos d absorbencia. Veamos la exposicin en concreto. Para eliminar todava ms los cantos o imperfecciones existentes, convendr la presencia de una luz difusa. Para ello deberemos disponer de una hoja difusora del tamao de la prensa. Al llegar la luz rectilnea a su superficie, cada rayo que atraviese se ver refractado en direcciones distintas, llegando oblicuamente a la plancha. No obstante, convendr situar la hoja difusora a una cierta distancia de la plancha (de 10 a 20 cm) Para ampliadoras con ello el efecto de rayos cuyo ngulo sea ms acusado. Realmente, el efecto difusor de la hoja, si se sita en contacto con el cristal de la prensa, es excesivo y costar mucho lograr el punto de equilibrio adecuado en la exposicin, para eliminar los cantos de la pelcula sin perjudicar a los puntos ms finos. Si colocramos la hoja difusora durante toda la exposicin, el tiempo necesario se vera muy aumentado y su efecto, al ser excesivo, acabara por destruir los puntos finos de la imagen. Para unos buenos resultados realizaremos la exposicin en dos fases. La primera con luz directa sin hoja difusora, y la segunda mediante difusin. El porcentaje de una y otra fase puede variar, segn la calidad del montaje y la prdida de punto que pueda admitirse en la reproduccin. Como idea general, digamos que resulta efectivo dar dos tercios del tiempo total con luz directa y un tercio con hoja difusora. Como sea que cada fuente de luz tiene distinta potencia, la distancia vara segn la medida de la plancha y cada plancha necesita una luz concreta, no podemos dar una norma fija en cuanto al tiempo de exposicin. Aconsejaremos, eso s, el uso de una escala de grises y seguir las instrucciones del suministrador de la plancha respecto a la fase que se debe obtener al final del proceso, despus de entintar.
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Para establecer el tiempo correcto de exposicin, conviene operar en la siguiente forma a) Con escala de grises realizar unas exposiciones de prueba sin hoja difusor< (slo exposicin directa) hasta encontrar el tiempo correcto que determine el resultado de la escala. b) Una vez conocido ese tiempo, realizar un ensayo dando una ex posicin directa que represente el 90 % del tiempo hallado y despus una exposicin con luz difusa, cuya duracin sea dos veces el tiempo restante ( 20% del tiempo hallado). Ejemplo: con slo luz directa hemos llegado a la conclusin que se precisa 100 segundos de exposicin. Probar pues entonces con 90 segundos de luz directa y 20 segundos de luz difusa e) Si todava no se eliminan satisfactoriamente los bordes de pelcula, se puede incremetar el tiempo de luz difusa segn la escala siguiente: (basada en una luz solo directa, total de 100). Tiempos de exposicin

La distancia entre la fuente de luz y la plancha, deber ser, como mnimo, igual a la diagonal de esta ltima. Luz Directa 100 90 85 80 75 70 65 Luz Difusa 0 20 30 40 50 60 70

Antes y despus de la exposicin, tngase el hbito de no dejar la plancha demasiado tiempo expuesta a la luz ambiente. Recordemos que al dejarla cerca de la fuente de luz puede recibir accidentalmente una exposicin involuntaria. Al citar la conveniencia de usar la escala de grises nos hemos referido en forma especfica a la operacin de establecer un tiempo de exposicin bsico inicial, para despus realizar los ajustes convenientes con luz difusa. Evidentemente, al variar despus las proporciones de tos dos tipos de exposicin pretendemos compensar distintas intensidades del punto en la pelcula, con la intencin de
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conservar toda la imagen al eliminar la mayor cantidad posible de bordes de pelcula. Como es lgico por tanto, la escala de grises no mostrar siempre el mismo resultado al final del proceso, sino que oscilar normalmente dentro de un campo de tres fases. Esto no nos debe preocupar si obtenemos los resultados apetecidos, pues no estamos haciendo otra cosa ms que compensar los valores deficientes del montaje. No obstante, debemos seguir intentando que los montajes y pelculas se acerquen al caso ideal, de forma que se pueda estandarizar la exposicin y, con ello, el resultado detectado por la escala de grises. Si bien hemos partido del supuesto bsico de que se puede utilizar una hoja difusora, no todas las planchas se prestan por igual a su utilizacin. Efectivamente, las planchas con grano muy fino, al tener un espesor de capa sensible y poder conseguir un contacto ms estrecho con la pelcula, son ideales para obtener todas las ventajas que ofrece la hoja difusora. En cambio, una plancha con grano relativamente grueso, si bien esto puede representar una ventaja en cuanto a la humectacin en mquina durante la tirada, no permitir el uso de luz difusora durante la exposicin, ya que, al ser el contacto con la pelcula no tan perfecto, buena parte de los puntos finos desaparecern. Queda pues en manos del pasador experimentado el probar y decidir cundo y cmo puede utilizar la hoja difusora. Recordemos que, en cualquier caso, debe tener en cuenta las otras observaciones dadas al principio de este apartado para obtener los mejores resultados de la plancha que utiliza. Despus, ver cul es la mxima fraccin de la exposicin en la que puede utilizarse luz difusa sobre la plancha empleada, sin perderlos valores necesarios de la imagen a reproducir. La experiencia adquirida facilitar mucho la decisin en cada caso. Revelado: La plancha se sita a continuacin en una pila O mesa de revelado, donde se dispone de agua corriente. Como sea que hemos indicado la conveniencia de un control ambiental del departamento, hemos de suponer que el revelador se encuentra a una temperatura adecuada. Si no es as, pueden derivarse problemas por el hecho de un revelado insuficiente o excesivo. El revelador es una solucin alcalina, cuyos componentes han sido estudiados para ejercer la mejor accin sobre la capa sensible expuesta, sin afectar al metal de las zonas no imagen. En los bordes de cada punto de la imagen existe una zona donde la cantidad de luz recibida es intermedia entre la llegada a las zonas imagen y las no imagen.

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Un revelador mal formulado o una temperatura inadecuada, pueden tener influencia sobre esas zonas intermedias, produciendo un punto mayor o un punto afinado. Lo importante es que los factores no varen de una plancha a otra para disponer de resultados constantes. La forma habitualmente ms adecuada de hacer el revelado consiste en verter el revelador sobre la plancha y extenderlo por toda la superficie con un tampn. Una vez completado el revelado, se escurre el revelador consumido y se hace una nueva aplicacin rpida, para una limpieza total. Despus se lava bien con agua (no debemos olvidar el dorso de la plancha). ENTINTADO Se escurre bien la plancha para eliminar el exceso de agua de su superficie. Se distribuyen por ella unas gotas de goma y se vierte un poco de tinta adecuada, que se frota sobre toda la superficie, ennegreciendo la imagen. Hoy en da no se utiliza porque han bajado mucho los costes de las planchas procesadas. ENGOMADO Nunca insistir bastante sobre la importancia de un buen engomado de la plancha. Recordemos que la goma ha de ser de buena calidad y con buen cuerpo. Se ha de extender bien en una capa fina que no cubra la imagen ni siquiera en forma de gotas. Debe secarse a fondo. No olvidemos que esta es la mejor proteccin contra el trato relativamente duro que la plancha ha de soportar durante su ajuste en mquina y la puesta a punto de la tirada. ACONDICIONAMIENTO DE LAS PLANCHAS PARA SU CONSERV ACIN Y RE TIRAJES Si despus de la tirada se pretende almacenar la plancha para su uso posterior, podemos operar del siguiente modo: -.Lavar la plancha con agua - Engomar -.Lavar la imagen con disolvente -.Lavar con agua -.En presencia de un poco de goma, entintar con tinta no se-cativa

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TEMA 5 PROCESADO AUTOMTICO

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La mayora de las operaciones descritas pueden realizarse automticamente, mediante un procesador cuyas secciones se adapten a las necesidades del proceso de pasado de la plancha de que se trate. La descripcin interna de un Procesador Positivo tpico de HowsonAigraphy, puede observarse en el esquema siguiente: Despus de realizar la exposicin a la luz, la plancha se introduce en el procesador, donde es automticamente revelada, lavada, engomada y secada. A continuacin, como es lgico, se realiza manualmente las correcciones. Se lava la plancha con agua y se introduce por la entrada intermedia del procesador para realizar su engomado y secado. Los procesadores Positivos ofrecen unas condiciones de trabajo sencillas y limpias, as como un ahorro de trabajo y productos qumicos. La velocidad es una ventaja evidente, pero el valor prctico de la mquina recae en su eficacia para revelar, lavar y secar planchas presensibilizadas positivas en forma continua, hora tras hora, da tras da, con una calidad constante, con la cual, ambos, el insolador y el impresor, pueden, contar con el mnimo de mantenimiento. Pero la gran ventaja de los procesadores est en el tremendo ahorro de productos qumicos (se economiza unas 10 veces ms que en el procesado a mano.). Comentarios sobre los procesadores positivos de Howson-Aigraphy: a) Construccin Las cubetas estn hechas de un plstico resistente a los productos qumicos, as como todos los conductos que entran en contacto con ellos. Una cubierta plegable permite un fcil acceso a las cubetas y rodillos. Se utilizan cojinetes autoalineados para eliminar tensiones en los rodillos y ejes, lo cual les confiere una larga duracin y un funcionamiento sin necesidad de reparaciones. Existen cuatro juegos de rodillos de arrastre, cada uno de los cuales est cubierto con caucho butlico de gran resistencia al desgaste. Los rodillos inferiores estn curvados, de forma que aseguran una presin de escurrido uniforme sobre toda la anchura de la plancha. Los rodillos finales ejercen un control positivo de la entrega y se ajustan por s mismos a cualquier espesor de plancha. b) Controles El control principal est constituido por un interruptor rotativo de paromarcha, y situado en un extremo de la entrada del procesador. En el extremo opuesto se encuentra el interruptor principal para el paro de emergencia. Las dems funciones se controlan por el mecanismo sensor de la plancha y la evidencia de su funcionamiento se observa mediante las luces correspondientes en el panel. e) Motores Una unidad motriz compacta da movimiento a la mquina, a travs de una cadena de precisin y engranajes de gran dureza. Esta transmisin constante asegura un movimiento suave sin vibraciones, que regula el ciclo completo de procesado. Existe tambin un ajuste simple para tensar la cadena, en caso necesario.
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d) Instalacin elctrica La simplicidad de los componentes elctricos permiten un funcionamiento sin necesidad de reparaciones y facilidad en el cambio de piezas. e) Tuberas Las nicas condiciones necesarias para los procesadores positivos son: una entrada de agua de 1/2 pulgada y una tubera de desage de 1 1/2 pulgadas. f) La cubeta de revelado Un bao de revelador casi completamente cerrado elimina la contaminacin atmosfrica del revelador. Esto reduce la oxidacin del revelador que es el factor ms importante en cuanto a reducir su vida, lo que significa que se necesitan pocos cambios del bao. Unas barras rociadoras situadas estratgicamente en el revelador, eliminan todas las trazas de capa sensible expuesta, mediante una accin giratoria suave pero efectiva. Un calefactor de bajo consumo, controlado termostticamente, mantiene el revelador a su temperatura ptima de trabajo. La disposicin de la cubeta del revelador permite que el lquido usado sea escurrido hacia el desage, al pasar la plancha. Este revelador perdido es reemplazado automticamente por una cantidad medida de revelador, en cuanto una nueva plancha se introduce en la mquina, manteniendo as una accin y nivel de revelador constantes. g) La unidad de lavado Un cepillo y unas barras rociadoras por encima y por debajo de la plancha aseguran la eliminacin de todas las trazas de revelador, mediante un suministro continuo de agua limpia, a presin elevada. Esta misma agua se utiliza entonces para diluir el revelador sobrante hasta un nivel aceptable. El lavado est sincronizado con los procesos de revelado y secado, mediante un rel, asegurando una cantidad desaguada mnima y un consumo reducido de agua. h) La unidad de secado Unos calefactores de ventilacin tangencial van montados en la parte final de la mquina, de forma que la plancha revelada y lavada se seca eficazmente por una cortina envolvente de aire caliente, inmediatamente antes de salir del procesador. i) Sistema Sensor de la plancha Todas las funciones citadas bombeado, rellenado, lavado y secado, se controlan automticamente por una unidad sensora colocada en la entrada del procesador. Esta unidad se activa solamente cuando una plancha se introduce en la mquina. Una vez que la plancha ha sido procesada y ha salido de la mquina, todas las secciones se
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desconectan automticamente, hasta que el sistema sensor se reactiva al introducir otra plancha. l) TermoEndurecido de la Imagen Si, a pesar de las buenas caractersticas de la plancha que se utiliza, se desea prolongar an ms su vida en mquina, haciendo su imagen ms resistente a la abrasin y a los disolventes, recomendamos un proceso de termoendurecido. Para ello se precisa de un horno adecuado con los controles suficientes para poder garantizar el mantenimiento de la temperatura durante el tiempo de coccin CORRECCIONES En algunas planchas con buen contraste, si han de ir inmediatamente a mquina, puede evitarse esta operacin de entintado. No obstante, aunque se pueden hacer las correcciones sin entintar, en la mayora de casos resulta ms prctico hacerlas despus del entintado para poder ver con mayor facilidad los defectos existentes. Lavar bien con agua y secar la plancha antes de hacer las correcciones. Si stas se hacen antes de entintar, se deber secar la plancha despus del revelado y lavado. No es absolutamente imprescindible realizar el entintado en muchas de las planchas presensibilizadas positivas del mercado, pero esta operacin constituye una proteccin ms para la plancha. Una vez la plancha est seca, se deja enfriar a la temperatura ambiente. Este factor es importante pues una plancha caliente se ver demasiado afectada por los componentes cidos o alcalinos del corrector. Si se han seguido los consejos dados respecto a la exposicin, las correcciones a realizar no sern muchas. Para hacerlas, aplicar el corrector correspondiente a la plancha que se emplea, mediante un pincel fino, procurando no llegar a las zonas imagen que deseamos conservar. El hecho de que la luz debilita la imagen frente a agentes disolventes de la misma, vale la pena tenerlo en cuenta. Si se hacen las correcciones todava bajo luz amarilla, la imagen estar relativamente ms insensible a la proximidad de los vapores que emana el corrector. En cualquier caso, cuanto menor sea el tiempo de permanencia del corrector sobre la plancha, menos peligro habr de daar su superficie. Si la plancha es anodizada y la imagen est bien anclada en su superficie para poder obtener una tirada larga, es lgico que la imagen se resista a ser disuelta y que, por tanto, el corrector precise de una cierta fuerza qumica para llegar a los capilares profundos. Pero una vez lo ha conseguido, idealmente debera pararse su funcin. Para una seguridad completa de proteccin de las zonas no imagen, puede engomarse la plancha con una pelcula muy fina de goma.

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En este caso no obstante, la correccin resulta ms lenta, al no poder actuar el corrector por los laterales de la imagen a borrar. Cada taller debe estudiar el mtodo ms efectivo y seguro para su caso en particular. En cualquier caso, se deber lavar profundamente la plancha con agua y esponja, hasta eliminar toda traza de corrector. Clasificacin de las Planchas Presensibilizadas se explica en la otra parte del tema. Auto-Evaluacin: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Explica los distintos pasos qu realiza una procesadora? Explica las diferencias que se dan al revelar a mano o en la procesadora. Cmo es una procesadora de pelcula? Cules son las condiciones que se deben tener encuenta para la conservacin de las planchas despus del tiraje? Cules son los obstculos que debemos controlar a la hora de realizar la exposicin de la plancha? Clasifica e indica las diferencias de las distintas lamparas o fuentes de luz que se deben utilizar en la insolacin de las planchas. Qu es la fuente de luz? Cmo se mueve la luz? Como se diferencia o se denomina una fuente de luz? Explica el comportamiento de un cmara oscura. Explica los colorantes que se dan en las distintas pelculas fotogrficas y Cul es el motivo de que lleven. Las emulsiones en cuanto a la sensibilidad cromtica se pueden clasificar Explica la clasificacin y sus caractersticas.

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