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A DUPLA FUNO DO PROVRBIO: REITERAO DO MESMO E A IMPOSIO DA SUBJETIVIDADE EM GNEROS DISCURSIVOS DO COTIDIANO

Priscila Piquera AZEVEDO (G-UEL) Luiz Carlos FERNANDES (UEL)


ISBN: 978-85-99680-05-6

REFERNCIA: AZEVEDO, Priscila Piquera; FERNANDES, Luiz Carlos. A dupla funo do provrbio: reiterao do mesmo e a imposio da subjetividade em gneros discursivos do cotidiano. In: CELLI COLQUIO DE ESTUDOS LINGUSTICOS E LITERRIOS. 3, 2007, Maring. Anais... Maring, 2009, p. 19651973.

1. INTRODUO Os provrbios podem ser definidos como expresses fixas, cristalizadas e consagradas pelo uso. Caracterizam-se por sua origem na sabedoria popular e pela grande circulao social. Partindo dos pressupostos tericos da Anlise do Discurso (AD) de linha francesa, principalmente no que se refere propriedade natural dos discursos de se constiturem por retomadas, ou seja, pela reiterao do j-dito, objetivase nesse trabalho analisar como se d o funcionamento desse mecanismo que permite a insero da subjetividade do sujeito enunciador do discurso, bem como os efeitos de sentido produzidos nas relaes intertextuais quando se trata do provrbio Cada macaco no seu galho. Procuramos mostrar que as escolhas e os procedimentos utilizados pelo enunciador revelam sua adeso, rejeio ou a criao de novos sentidos em relao aos que j esto consolidados na memria discursiva. Considerando-se, ainda, o carter moral e autoritrio pressuposto em enunciados dessa natureza, refletimos sobre a hiptese de que a citao proverbial pode ser uma estratgia do enunciador para persuadir o interlocutor. 2. GNEROS DA TIPOLOGIA DO SENSO COMUM So considerados gneros da tipologia do senso comum aqueles que apresentam formas de discursividades de grande vitalidade memorialstica, ou seja, que se projetam em formaes discursivas de grande veiculao entre grupos sociais variados. Caracterizam-se por apresentarem enunciados facilmente reconhecveis e memorizveis, como, por exemplo, ocorre em provrbios.

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Os sentidos veiculados em tal gnero costumam ser aqueles que esto consolidados na memria coletiva e que, em geral, mobilizam interpretaes moralistas sobre o mundo e os seres humanos. Por apresentar essas caractersticas, a utilizao dessa prtica discursiva recorrente. muito comum ocorrer a reiterao dos provrbios em outras tipologias de ampla difuso no cotidiano, como em letras de msica, crnicas, editoriais, propagandas e outras. Os efeitos de sentido que a utilizao desse j-dito provoca em diferentes cenas enunciativas tanto pode ser o sentido j cristalizado, como propiciar a criao de novos sentidos. Estudaremos, nesse trabalho, a presena do provrbio cada macaco no seu galho nos gneros crnica, msica e editorial de jornal. O primeiro, tem como caracterstica principal ater-se a assuntos variados do dia-a-dia, com o objetivo de registrar o que acontece num determinado perodo. O enunciador desse gnero deve agir em torno da atualidade e atuar de forma crtica. O gnero letra de msica, tambm representativa das prticas linguageiras do cotidiano, apresenta-se dotado de forte apelo interao social, com preferncia por enunciados que possam ser facilmente memorizveis para assim serem reconhecidos pelo seu ouvinte. Por fim, o editorial, que uma modalidade cuja principal caracterstica emitir a opinio do grupo responsvel pelo veculo de comunicao em que est inserido. escrito por um editor que, ao produzir seu texto, procura adequ-lo ao modo de pensar defendido pelo rgo de imprensa, por isso no assinado em nome de uma pessoa especfica, mas em nome do coletivo. Na maioria das vezes, se dirige a um interlocutor impessoal, tentando ser objetivo, claro, e pautando-se em informaes neutras e generalizantes. 3. FUNDAMENTAO TERICA Esse trabalho parte do pressuposto de que todo discurso constitui-se por retomada, ou seja, atravs da reiterao do j-dito que h a construo do novo. Para compreender esse processo de produo de sentidos, a Anlise do Discurso (AD) de linha francesa toma como base o conceito de formao discursiva, introduzida por Foucault e reformulada por Pcheux. Foucault elaborou a noo de formao discursiva na obra A arqueologia do saber, em que, com esse conceito, procurava designar os conjuntos de enunciados que podem ser associados a um mesmo sistema de regras, historicamente determinadas. Pcheux retoma o termo e incorpora-o anlise do discurso. Para ele, as formaes discursivas determinam o que pode e deve ser dito, a partir de uma posio dada em uma conjuntura dada e, acrescenta, ainda, que as palavras mudam de sentido conforme a formao discursiva. Ao ser revisto por Pcheux e outros pesquisadores, a noo de formao discursiva aparece diretamente relacionada ao interdiscurso, pois uma formao discursiva constitutivamente perpassada por outros discursos (provenientes de formaes discursivas diferentes) que nela se repetem e produzem o novo. Considerando que todo discurso atravessado pela interdiscursividade, Charaudeau e Maingueneau (2004) chamam de interdiscurso o conjunto das unidades discursivas (que pertencem a discursos anteriores do mesmo gnero, de discursos contemporneos de outros gneros, etc.) com os quais um discurso particular entra em relao implcita ou explcita. Assim, o cruzamento de diferentes formaes discursivas que possibilitam o surgimento de novos sentidos.

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Associado ao interdiscurso, aparece o conceito de memria discursiva, parte constitutiva da produo do discurso. Sabendo-se que o discurso sempre dominado pela memria de outros discursos (Maingueneau, 2004), cabe ao analista do discurso perceber como ocorrem as operaes com a memria e como se organizam as relaes interdiscursivas, que fazem com que o sujeito enunciador inclua sua subjetividade no discurso e acaba por revelar valores ideolgicos ao fazer uso de tais escolhas e procedimentos discursivos. Compreendido entre os sujeitos e a situao, est o conceito de condies de produo. Orlandi (2003) considera as condies de produo como as circunstncias da enunciao, ou seja, o contexto imediato, e, em sentido amplo, considera o contexto scio-histrico. A noo de condio de produo do discurso explicita o objetivo da AD, pois se detm nas relaes internas e tambm na situao histrica e social em que um discurso foi produzido. Portanto, para que seja possvel analisar um discurso, para a AD, fundamental que se conhea o sujeito enunciador, o momento e o lugar em que est inserido para, assim, alcanar os possveis sentidos de um conjunto de enunciados. Dentro das tipologias do senso comum, esto os provrbios. Definidos como expresses fixas, cristalizadas e consagradas pelo uso, Obelkevich (1997) afirma que sua funo moral e didtica: as pessoas usam os provrbios para dizer a outras o que fazer ou que atitude tomar em relao a uma determinada situao. Assim, os provrbios podem ser vistos como estratgias para situaes, estratgias que tm autoridade e que ditam valores da sociedade. Na citao proverbial h uma mudana do enunciador, pois ele incorpora no seu discurso, de forma explcita, uma palavra que no sua; a palavra do senso comum se manifesta por intermdio dele. O carter consensual do provrbio deve-se, sobretudo, a sua aura de atemporalidade, de verdade imutvel a respeito da natureza esttica humana (Obelkevich, 1997). Dessa forma que se explicam as constantes retomadas desse gnero em diversas situaes de enunciao. 4. CONDIES DE PRODUO A crnica aqui estudada (anexo 1) assinada por Marlos pyus, jornalista do Estado do Rio Grande do Norte que mantm um site na Internet no qual escreve diariamente sobre assuntos variados do cotidiano. O espao reservado no site para a publicao de suas crnicas intitulado Coluna anti-social, o que j demonstra a pretenso desse enunciador de olhar a realidade de forma crtica. Na crnica aqui analisada, escrita no dia 19 de janeiro de 2006, o tema abordado o comportamento do ser humano em sociedade. Com caractersticas como a simplicidade e a brevidade, as crnicas, de modo geral, ocupam-se do comportamento vigente do homem na sociedade, de forma a descrever, relatar fatos e desenhar certos tipos humanos. Aparentemente casual, leve e superficial, esse gnero entra fundo no significado dos atos e sentimentos do homem, levando a uma crtica social. Pelo fato de ser publicada numa pgina eletrnica, seu interlocutor especfico o que tem acesso ao computador, que tem hbito de ler jornais na Internet e que se interessa por assuntos do cotidiano. A letra de msica a ser aqui analisada (anexo 2) Acordo de Malandro, composio de Bezerra da Silva. Da biografia desse letrista, sabe-se que nasceu em Pernambuco, mas jovem j migrou para o Rio de Janeiro e se tornou o representante do estilo musical chamado de sambandido, percursor do gangsta-rap norte-americano. Compostas na dcada de 80, suas msicas retratam o dia-a-dia da bandidagem, ou seja,

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fala do submundo das favelas, da marginalidade e dos excludos. Fazendo uma mistura do tradicional samba com o humor carioca, Bezerra refere-se criticamente a questes polticas e sociais de seu tempo, enunciando seu discurso, predominantemente, em terceira pessoa. No jornal A Tribuna da cidade de Vitria (ES), o provrbio aparece logo no ttulo do editorial (anexo 3). um jornal regional, portanto o pblico alvo so os leitores de jornal da cidade e, provavelmente, do estado. Pessoas interessadas em assuntos relevantes do cotidiano, como o problema da sade pblica. O editorial foi publicado no dia 22 de fevereiro de 2005, data em que o jornal se posicionava perante o caos hospitalar. Faz referncia a dificuldade das pessoas que necessitam de atendimento pblico e uma crtica ao rgo do governo responsvel pelo funcionamento dos hospitais do estado do Esprito Santo. 5. ANLISE Na crnica O jardim do vizinho, o enunciador procura comentar o modo como o ser humano expressa o seu descontentamento em relao quilo que tem e o desejo de conquistar o que do outro. Ainda afirma que o homem no sabe valorizar suas prprias conquistas e, para enfatizar essa idia que faz uma pardia do provrbio original cada macaco no seu galho, transformando-o em cada macaco, com seus rabos desvalorizados, num galho alheio. O provrbio original mobiliza efeitos de sentido consagrados de organizao, classificao ou ordenao. J o subvertido cria novos efeitos de sentido como da inveja, disputa, concorrncia, desvalorizao ou inferioridade. Ao fazer uso de tal discurso, por intermdio de sua prpria voz, o enunciador apresenta uma outra voz, a da sabedoria popular, e, dessa forma, transmite ao co-enunciador a responsabilidade de identificar o provrbio e perceber os sentidos que esto sendo alterados. A criao do novo, nesse caso, se d pelo oportunismo do enunciador em conferir autoridade a seus argumentos, pois o provrbio uma assero sobre a maneira como funcionam as coisas, sobre como funciona o mundo, dizendo o que verdadeiro (Maingueneau, 2004). atravs dessa definio que o enunciador garante maior criticidade ao seu discurso, pois ele se apoia num dado da sabedoria popular de autoridade para retratar, com criticidade, o comportamento do ser humano na atualidade. J na msica Acordo de Malandro, Bezerra da Silva retrata o caos das favelas cariocas sob a tica dos menos favorecidos. Isso explica a linguagem simples, cheia de grias e as marcas da oralidade nela presentes. O cenrio da msica um morro do Rio de Janeiro em que possivelmente dois traficantes disputam para controlar o trfico de drogas. No entanto, um deles prope um acordo, em que um passe a comandar a parte de cima e o outro, a de baixo. Para enfatizar esse acordo que h a utilizao do provrbio cada macaco no seu galho, mobilizando os efeitos de sentido de ordem, de demarcao de espao, de confrontao ou contraveno. Esse provrbio aparece encadeado com trs frases de combinaes binrias e com sentido similar do provrbio em questo. So elas: cada um na sua rea, cada galo em seu terreiro, cada rei no seu baralho. Os efeitos de sentido produzidos por eles so semelhantes e o uso dessas metforas contribui para enfatizar o sentido de ordem imposto pelo enunciador e faz com que co-enunciador participe na construo dos provveis significados. A linguagem coloquial e a construo binria desses enunciados reforam as caractersticas do gnero msica, pois so enunciados curtos, de fcil reconhecimento e

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fcil memorizao. O sentido cristalizado do provrbio, nesse caso, serviu para intensificar a imposio feita pelo bandido, pois uma sabedoria popular de fcil entendimento de seu interlocutor, alm de remeter a um contedo de carter moralista. Ao colocar o provrbio no ttulo do editorial, o enunciador chama a ateno do pblico que, ao ler cada macaco no seu galho, j associa os valores pertinentes e prev que o provvel assunto dominante no texto ter relao com os sentidos j consolidados desse provrbio. O discurso desse jornal regional volta-se para os problemas da sade pblica referentes situao dos hospitais da cidade. A crtica aponta para a questo de administraes, em que o enunciador se posiciona desfavoravelmente aos encargos que obrigam os mdicos a desempenhar papis de administradores. Essa seria uma das possveis causas da precariedade dos hospitais pblicos, uma vez que, segundo ele, os mdicos estudam para cuidar do corpo e no para administrar hospitais. relacionado a essa crtica que h a retomada do provrbio no ttulo desse discurso, em que os efeitos de sentido mobilizados se referem a questes de especificidades ou especialidades, ao retratar que a situao dos hospitais no est boa devido falta de especialistas para determinadas funes. Assim como cada macaco no seu galho, a utilizao do provrbio nesse texto seria cada especialista na sua especialidade, com o que poderia evitar a ocorrncia de problemas como no caso exposto, em que o enunciador associa a crise hospitalar ao fato de que os especialistas teriam sido desviados de suas respectivas especialidades. Como um enunciado de fcil reconhecimento, o provrbio utilizado logo no ttulo deixa marcas de adeso do enunciador a sentidos j consolidados na memria discursiva. Mais uma vez, o provrbio visto como uma estratgia enunciativa, pois o enunciador se apia na sabedoria popular para convencer o leitor que o que est acontecendo no est certo. No somente uma opinio individual, mas um consenso, uma assero consagrada no tempo. 6. CONSIDERAES FINAIS Nas anlises de ocorrncias intertextuais do provrbio cada macaco no seu galho em trs diferentes gneros discursivos, observou-se que, em dois deles (o musical e o editorial), os efeitos de sentido mobilizados so os j consagrados na memria discursiva. No entanto, na reiterao de um enunciado e dos seus efeitos cristalizados, necessrio ressaltar que h variao da cena enunciativa e das formaes discursivas em cada acontecimento discursivo. No caso da msica, evidente a formao discursiva do malandro na cena enunciativa de um morro carioca em que, ao se reiterar o provrbio na forma da imposio da ordem, o sujeito enunciador atrela-se formao ideolgica do crime e do trfico. J no editorial, o enunciador opta por retomar o provrbio logo no ttulo do seu discurso e, pelo fato desse enunciado ser de fcil identificao e j possuir sentidos plenamente consolidados na memria discursiva, chama ateno do co-enunciador que j mobiliza os sentidos cristalizados e levado a ater-se ao aspecto de confiabilidade transmitido pelos provrbios. A cena enunciativa, instituda pelo gnero discursivo do editorial, visa, nesse caso, a agir sobre o enunciatrio, levando-o a posicionar-se sobre os problemas decorrentes da crise nos hospitais de sua cidade. Por fim, constata-se que, na crnica, o enunciador cria um novo sentido para os que j estavam consolidados. Ao usar o provrbio de forma alterada, o enunciador procura inserir um fazer subjetivo, individualizador. Retoma o j-dito e cria o novo no

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contexto de sua produo. bem prprio da formao discursiva das crnicas esse esforo por retratar a realidade atual de forma crtica e destacar a importncia da participao do indivduo na sociedade, montando uma cena de enunciao caracterstica da vida do homem moderno. De modo geral, a utilizao do provrbio muito comum em gneros do cotidiano, tanto nas formas de captao, quanto de subverso dos sentidos. Isso ocorre, principalmente, porque permite ao enunciador apoiar sua fala sobre a fala de um outro que possui credibilidade, o que, no caso dos provrbios, permite conferir maior autoridade e veracidade ao discurso.

REFERNCIAS PYUS, Marlos. O jardim do vizinho. Disponvel em: http://www.apyus.com/?m=200601. Acesso em 21/11/2006. CHARADEAU, Patrick; MAINGUENEAU, Dominique. Dicionrio de anlise do discurso. So Paulo: Contexto, 2004. FOUCAULT, Michel. A arqueologia do saber. 4. ed. Rio de Janeiro: Forense, 2004. OBELKEVICH, J. Provrbios e histria social. Em: P. Burke e R. Porter (Orgs.) Histria social da linguagem (43-81). So Paulo, Unesp, 1997. ORLANDI, Eni P. Anlise do discurso: princpios e procedimentos. 5. ed. Campinas: Pontes, 2003. MAINGUENEAU, Dominique. Anlise de textos de comunicao. 3. ed. So Paulo: Cortez: 2004.
________. Novas tendncias em anlise do discurso. 2. ed. Campinas: Unicamp,

Pontes, 1993. SILVA, Bezerra da. Acordo de Malandro. Disponvel em: http://bezerra-dasilva.letras.terra.com.br/letras/364468/ . Acesso em 18/11/2006.

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ANEXO 1 - Crnica O Jardim do Vizinho (Marlos pyus) Feliz do ser humano que sabe valorizar o que vive. Eis uma espcie em extino. Ningum feliz, mas j foi e no sabia. (...) Mais do que nunca quer-se o do outro. Menos do que nunca olha-se pro prprio rabo. Cada macaco, com seus rabos desvalorizados, num galho alheio. (...) Quero o que no me pertence para, quando sob minhas posses, entender que o que me fazia feliz era o que j me pertencia desde o incio. Quero o que no me pertence por medo de olhar-me no espelho. Por preguia de consertar meu prprio espelho. Quero viver a vida que no me pertence. Feliz do ser humano que quer viver (e vive) a prpria vida.

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ANEXO 2 Letra de msica Acordo de Malandro (Bezerra da Silva) Ai gente boa se num tem intimidade com caneta mete o dedo no papel que t assinado nosso acordo, malandro mas voc manda l embaixo aqui em cima quem manda sou eu eu no piso em seu terreno nem voc pisa no meu (...) cada um na sua rea cada macaco em seu galho cada galo em seu terreiro cada rei no seu baralho duas fases positivas quando se encontram s d exploso se voc quebrar nosso tratado vai levar eco do meu "trs oito" (...)

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ANEXO 3 Editorial de Jornal Cada macaco no seu galho Jornal A Tribuna (Vitria/ES) A coisa est feia para aqueles que necessitam de atendimentos em hospitais pblicos. Alm de oferecerem poucos leitos, neles falta de tudo, desde os prprios leitos at mdicos, medicamentos, equipamentos e, acima de tudo, administradores que conheam da matria e saibam manejar as rdeas de uma empresa, controlando gastos, fiscalizando o consumo e tratando da contabilidade de maneira objetiva, racional e eficaz. (...) Entretanto, nos hospitais governamentais o que ocorre que quem os administra so mdicos, no administradores. Mdico estuda para tratar do corpo, no para gerir empresas, que acabam mal das pernas justamente em razo disso. Claro que seria errado indicar um administrador de empresas para dirigir o setor mdico de um hospital. Como tambm errado colocar um mdico para tratar de assuntos referentes ao funcionamento de hospitais, que no fundo uma empresa com funcionrios, encargos sociais, contabilidade, setor de compras, almoxarifados, transporte e tudo o mais que uma empresa comum tem. Da mesma maneira que um administrador treinado para essa ocupao no pode e no deve operar o fgado ou as amgdalas de ningum, tambm um mdico, preparado para essas funes, no pode se sair bem envolvido com problemas de estoque, limpeza, compras ou controlando departamento pessoal. (...)

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