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DE QUELQUES FAUX CLBRES EN ORFVRERIE Catherine Metzger Muse du Louvre, Antiquits grecques, trusques et romaines Cette participation consacre la Tiare de Satapharns (fig. 1-2) reprend trs brivement lhistoire mouvemente de lacquisition de lobjet par le muse du Louvre en mars 1896, de la polmique qui sest dveloppe trs rapidement propos de lauthenticit de lobjet, tant en France qu ltranger, jusqu la dmonstration vidente de la fabrication de la tiare, en mars 1903, par son auteur lui-mme, lorfvre Israel Rouchomowsky, install Odessa la fin du XIXe sicle.

1-2. Tiare de Satapherns. Paris, Muse du Louvre, MNC 2135. Cl. du muse.

LES SOURCES ICONOGRAPHIQUES DU FAUSSAIRE Vronique Schiltz, Universit de Besanon Cette communication, ncessairement trs brve, sinscrit entre celle que Catherine Metzger consacre lacquisition de la Tiare par le Louvre, et celle dans laquelle Grard Nicolini aborde les aspects techniques de la fabrication de lobjet. Aprs un bref tat des lieux rappelant o en sont, dans la Russie de la fin du XIXe sicle, les fouilles archologiques et lactivit des faussaires, lexpos, qui sappuie entirement sur la mise en parallle dimages projetes, veut montrer, image par image, la faon dont lorfvre a mis profit les sources qui lui taient proposes pour crer un sentiment de familiarit propre inspirer confiance, sans toutefois encourir le risque dune identification immdiate des originaux. Ces sources, qui ont t reconnues par le faussaire lui-mme, sont

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au nombre de deux. Dune part, pour les scnes grecques du registre principal, le Bilderatlas zur Weltgeschichte de Weisser (1885). Dautre part, pour les scnes scythes du registre infrieur, ldition (russe) du volume de Tolsto et Kondakov, Russkie drevnosti v pamjatnikax iskusstva, SaintPetersbourg, 1889, traduit en franais avec la collaboration de Salomon Reinach sous le titre dAntiquits de la Russie mridionale, Paris, 1891.

LA TIARE DE SATAPHARNS , CONSIDRATIONS TECHNIQUES Grard Nicolini Universit de Poitiers - cole pratique des Hautes tudes, IVe Section Il est curieux que nous ne disposions pas encore dune tude technique de lobjet, aucune de ses nombreuses publications nayant tent de nous expliquer prcisment comment Rouchomovsky la faonn. Cette communication ne fait que prsenter des hypothses vraisemblables sur une ralisation quil faut bien reconnatre comme un chef-duvre dhabilet et de patience, qui pouvait sinscrire dans le cadre de liconographie et des techniques barbares tributaires ou non du monde grec. Mais cest indubitablement le manque dobservations techniques qui a permis lerreur partage par les sommits du monde savant de la fin du XIXe sicle au sujet de la soi-disant tiare de Satapharns. Il est vrai que les techniques de lorfvrerie antique taient encore peu connues lpoque, malgr les travaux des Castellani, Blmner ou Fontenay1, et il a fallu attendre ceux de Vernier ou de Rosenberg2 pour les mieux cerner au dbut du sicle suivant. Le caractre encore trs artisanal du travail de lor dans de nombreux ateliers (laboration et travail de la plaque et de la feuille, fabrication des fils et des granules, soudures lalliage ternaire ou aux sels de cuivre, etc.) ntait dailleurs pas tellement loign des procds antiques. De ce fait, certains faussaires se sentaient capables de recrer ou de copier des pices antiques tandis que les orfvres nhsitaient parfois pas se livrer daudacieuses rparations ou des reconstitutions plus ou moins fantaisistes dobjets laide de fragments anciens3. Il sensuit que la notion dauthenticit tait trs diffrente de celle qui a cours aujourdhui. Ajoutons enfin que les moyens de pratiquer une expertise, les analyses, lobservation la binoculaire, la macro- ou la microphotographie, etc., ntaient videmment pas la hauteur de ceux dont nous disposons maintenant. Il faut donc ncessairement reconsidrer dans ce contexte les erreurs qui ont t commises par les conservateurs et dautres spcialistes de lAntiquit4. Lobjet se compose de quatre feuilles travailles, soudes bord bord ou bord sur bord, de dimensions trs ingales : la premire, la plus tendue, correspond la ligne de palmettes infrieure et aux deux zones figures ; la seconde, la calotte reperce ; la troisime, sommitale, au serpent enroul tte rapporte ; la dernire ltroite bandelette qui renforce le bord infrieur de lobjet (voir ci-dessus C. Metzger, fig. 1-2). Les analyses pratiques par le laboratoire du British Museum en 1990 ont donn des teneurs en or suprieures 98 %, avec un peu plus de cuivre dans le serpent

1. A. Castellani, Dellorifeceria antica, Rome, 1862 ; H. Blmner, Technologie und Terminologie der Gewerbe und Knste bei Griechen und Rmern, IV, Leipzig, 1887 ; E. Fontenay, Les bijoux anciens et modernes, Paris, 1887. 2. E. Vernier, Catalogue gnral des antiquits gyptiennes du Muse du Caire, 4 fasc., Le Caire, 1907-1927 ; M. Rosenberg, Geschichte der Goldschmiedekunst auf technischer Grundlage, 4 fasc., Francfort, 1908-1915.

3. G. Nicolini, RA, 2001, p. 3-35. 4. On se reportera la contribution de Catherine Metzger, ci-dessus. Les raisons de lachat par le Louvre, qui ne nous concernent pas ici, ont t maintes fois exposes, notamment par A. Pasquier dans le cat. expo. La Jeunesse des Muses, les muses de France au XIXe sicle, Paris, 1994, p. 311.

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5. Fake ?: the Art of Deception, Mark Jones d., cat. expo., Londres, 1990. 6. Entre autres, G. Nicolini, Techniques des ors antiques, Paris, 1990, p. 39-40 (exemples orientaux et ibriques) ; N. Meeks, The Art of the Greek Goldsmith, D. Williams d., Londres, 1998, p. 132-133 (exemples du monde grec aux IVe-IIIe sicles). Sur lhistoire de laffinage de lor, A. Ramage, P. Craddock, King Croesus Gold, Londres, 2000. 7. J. Wolters, Der Gold- und Silberschmied, Werkstoffe und Materialen, Stuttgart, 1981, p. 32. 8. Ibid. ; G. Nicolini, op. cit., p. 39-46. 9. Je cite au hasard V. Schiltz, Lor des Scythes, cat. expo., Paris, 1975, no 187 (plaque de ceinture), no 188 (plaque figure), etc.

10. On pense aux mdaillons, H. Hoffmann, P. Davidson, Greek Gold, cat. expo., Mayence, 1965, p. 224, no 91 ; le fourreau du kourgane de Chaian, dun travail voisin de celui de la tiare (voir ci-dessous), est fait dune feuille de moins d1/10, D. Williams, J. Ogden, Greek Gold, Jewellery of the Classical World, cat. expo., Londres, 1994, p. 175177, no 112. 11. J. Wolters, Zur Geschichte der Goldschmiedetechniken, I, Leinfelden-Echterdingen, 1985, p. 31-43. 12. G. Nicolini, op. cit., p. 65-85. 13. Ibid., p. 91-92 ; H. Hoffmann, P. Davidson, Greek Gold, Jewelry from the Age of Alexander, Mayence, 1965, p. 28 ; H. Hoffmann, V. von Claer, Antiker Gold und Silberschmuck, Mayence, 1968, p. 227 ; J. Ogden, Jewellery of the Ancient World, Londres, 1982, p. 39.

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et la bandelette infrieure, mais jamais plus de 1 %5. Ces teneurs correspondent des ors affins qui existent videmment dans lAntiquit au premier millnaire mais sont trs loin de constituer la majorit des objets qui ont t analyss6. Comment sexpliquent-elles ici ? Lor affin 995/1 000 existait au XIXe sicle7 et il a pu servir de base un tel alliage qui aurait donc t intentionnel, par la simple adjonction de trs peu de cuivre. Mais on peut aussi bien penser une teneur rsultant fortuitement dune refonte dobjets en or affin presque pur modernes ou antiques. Rouchomovsky a sans aucun doute choisi cet or presque pur, suffisamment mallable pour sadapter aux dformations quil faisait subir la feuille, mais suffisamment rsistant, du fait de la prsence mme modeste de cuivre, pour permettre le martelage, le reperc et surtout la bonne tenue en forme de lobjet. Enfin il faut avouer quauprs du public, pour des raisons qui ont trait aux croyances attaches lor en gnral, lor pur fait plus authentique que lor alli ou au cours lgal de 750/1 000, alors que lon sait que lor antique prsente des teneurs extrmement variables, souvent bien infrieures aux divers taux de la garantie en France et en Europe8. Les feuilles sont trs paisses, de 2 3/10, ce qui explique le poids important de la tiare , 440 g. Ces paisseurs caractrisent un bon nombre dobjets de lorfvrerie scythe9, mais sont en revanche trs rares dans la bijouterie grecque contemporaine, mme parmi ceux qui prsentent un fort relief 10. L encore, il faudrait savoir pourquoi lorfvre a choisi cette paisseur, parfaitement inutile la tenue de la forme. Les faussaires, souvent par incapacit (ce qui ntait videmment pas le cas de Rouchomovsky), mais le plus souvent parce quils croient que le poids est un argument dauthenticit auprs des acheteurs, choisissent souvent des paisseurs excessives. Il est cependant trs probable que cet objet princier se devait, dans la pense de son concepteur, de peser trs lourd. La facture de ces paisses plaques pose problme. Il est certain quaujourdhui elles auraient t faites au laminoir. Linstrument passe pour exister depuis le XIe sicle11 et les traces quil laisse sur la feuille constituent lune des preuves dune fabrication non antique. On nen trouve pas ici et les multiples impacts sur lavers, sur les parties lisses, pourraient tre la preuve dune fabrication par martelage lancienne12 aussi bien que de la mise en forme du dcor (voir ci-dessous). Il est galement possible que la plaque lamine ait t reprise au marteau pour imiter lantique : aux traces de percussion sajoutent sur lavers des marques de brunissage particulirement nettes (fig. 1). La majeure partie du dcor en fort relief a t obtenue par la technique dite du travail sur la forme en relief (working over a core, Modellieren)13. On le peroit aisment en comparant les macrophotos de lavers et du revers de lobjet lemplacement de la ligne de palmettes adosses : les traces doutil ne sont visibles que sur lavers (fig. 2) alors que sur le revers (fig. 3) napparat que le grain de la matire du modle en relief, qui pourrait tre de la terre cuite. En ce cas, on peut imaginer quil y a eu autant de modles que de motifs ou groupes de motifs en fort relief, qui ont

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1. La tiare de Satapharns . Rameaux dolivier sur le fond martel et bruni du registre mdian.

2. Joint de la bandelette rapporte au bord infrieur, avec soudure lalliage dbordant dans les creux sur une palmette.

3. Revers de la ligne de palmettes adosses.

4. Ligne doves ramolays, travail au burin.

5. Ligne dolives et pirouettes, cailles graves.

6. Revers de la bandelette rapporte au bord infrieur, soudure fine.

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t mis en place derrire la plaque et travaills successivement (scnes figures, rinceau reperc, palmettes, etc.). Les deux feuilles principales, dont les contours ont t dcoups de manire produire le volume final recherch, ont t travailles ainsi, sans doute plat sur la table. Celle du haut a subi un travail de reperc, destin mnager des vides entre les motifs. Celui-ci fait appel aujourdhui une scie filiforme tendue dans un cadre, le bocfil, qui na peut-tre pas t utilise ici, car les stries de loutil sur la tranche de la feuille ne sont pas perceptibles, mais la bordure des vides a t si soigneusement rabattue vers lintrieur au brunissoir que lon ne peut lassurer. Aprs la mise en relief des motifs principaux, un travail de ciselure et de gravure trs important a donn au dcor son aspect dfinitif, en prcisant les contours et en donnant du volume aux dtails, notamment par le procd du ramolay qui commence par un travail de gravure au burin autour des motifs. Il a servi aux feuilles (fig. 1), aux cailles et aux oves (fig. 4), aux lignes de perles et de pirouettes (fig. 5), chres Rouchomovsky. Plusieurs types de ciselets extrmit droite ou ronde ont t utiliss, sans oublier les perloirs qui lui ont permis dexprimer la matire des fleurs dacanthe. Tout ce travail a t excut sur lavers, mais il existe quelques marques doutil sur le revers, en particulier pour la mise en relief des grappes des pampres du registre infrieur, difficiles illustrer. Les soudures mriteraient des analyses multiples. Certaines dnotent une trs grande habilet et les traces de cuivre sur le revers laissent perplexe sur la possibilit dune utilisation de sels de cuivre, sans alliage, pour la bordure infrieure (fig. 6)... On imagine que les soudures lalliage (fig. 2) ont pu tre pratiques avant et aprs la mise en forme de la pice sur un gabarit en ogive. Les analyses permettraient de savoir si elles ont t excutes au chalumeau gaz ou au four, toutes dun seul coup, la manire antique, avant ou aprs celles au cuivre. On voit quil reste encore beaucoup dcouvrir sur cette pice exceptionnelle. Un examen approfondi assorti de nombreuses analyses ponctuelles nous permettrait de connatre encore mieux les techniques dimitation de cette poque qui a produit un trs grand nombre de pices dont certaines, plus modestes que celle-ci, posent encore des problmes dauthenticit, lorsquelles apparaissent aujourdhui sur le march des antiquits. Mais la tiare nous claire aussi et surtout sur lart de Rouchomovsky. Il apparat finalement travers son chef-duvre beaucoup plus comme un spcialiste de la gravure en mdailles, quil tait dailleurs (voir n. 4), que comme un orfvre, quil tait aussi, comme il la prouv par ses ralisations lantique dobjets plus modestes14.
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THE ARTICULATED DIADEMS WITH TRIANGULAR ENDS FROM IBERIA : CHANGE AND PERSISTENCE Alicia Perea Dpto. de Prehistoria IH, CSIC, Madrid This is a journey through time that will take in four centuries, from the 7th to the 3 century BC through the southern half of Iberia. The production of complex luxury gold artefacts emerged in the Tartessian area of influence reflecting the demands of a society with a highly developed hierarchical structure. Amongst the great variety of sumptuary objects, found as grave goods, one is of particular interest for us : the
rd

14. C. Benjamin, The Isral Museum Journal, XV, 1997, The Secret of the Tiara : The Work of the Goldsmith

Israel Rouchomovsky, fig. 3 (collier hellnistique du Louvre).

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