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CONTEXTO HISTRICO DA 2 METADE DO SC.

XVIII
1760 Incio da Revoluo Industrial em Inglaterra 1775 1783 Revoluo Americana 1778 Inaugurao do Teatro La Scala de Milo 1781 Kant (1724-1804) escreve a Crtica da Razo Pura 1789 -Incio da Revoluo Francesa, Luis XVI guilhotinado e Napoleo Bonaparte comea a sua ascendncia que o levar a se auto proclamar imperador 1792 George Washington presidente dos Estados Unidos 1792 -Mozart enterrado como indigente

Ascenso da Burguesia e de uma numerosa classe mdia Primeiros passos do processo de popularizao e generalizao da arte e do ensino A filosofia, a cincia, a literatura, as artes plsticas e a msica comeam-se a dirigir a um pblico mais amplo

A religio, a filosofia, a cincia, as artes, a educao e a ordem social tudo devia ser avaliado em funo do modo como contribua ou no para o bem-estar do individuo. A esttica deste perodo defendia que a funo da msica e das outras artes era imitar a natureza oferecendo aos ouvintes imagens sonoras agradveis.

A ESTTICA MUSICAL DO CLASSICISMO


A msica devia ir ao encontro do ouvinte e no o obrigar a fazer um esforo para ouvir e entender a sua estrutura. Devia cativar (atravs de sons agradveis e de uma estrutura racional) e comover, mas no surpreender demasiado (atravs da excessiva elaborao), e muito menos causar perplexidade. Devia evitar a complexidade

J.J.Rousseau defendia a composio musical como a arte de inventar melodias e de as acompanhar com harmonias apropriadas A extravaso e densidade Barrocas sucedem-se a conteno e a unidade clssicas artificialidade e exuberncia do Barroco, sucedem-se a procura da simplicidade e da naturalidade no Classicismo. Ao experimentalismo Barroco sucede-se a racionalizao clssica.

ESD

Principais vetores da teoria e prtica musicais:


Estabelecimento dos princpios da harmonia Aparecimento da forma-sonata Aparecimento da sinfonia como forma instrumental autnoma Asceno do piano (piano-forte) Padronizao da orquestra Em 1709 B. Cristofori (1655 1731) desenvolve em Florena o primeiro mecanismo semelhante ao Piano, ao introduzir num cravo um sistema de martelos que percutiam as cordas.Quase todos os construtores de rgos e cravos se interessaram por este novo instrumento que evoluiu bastante depressa.

Forma-Sonata
Na origem do termo, sonata, de sonare (latim) era uma msica para "soar" No Barroco foram escritas principalmente para solistas de instrumentos de sopro ou cordas acompanhados do baixo contnuo, que era o cravo com a mo esquerda (o baixo) reforada por uma viola da gamba ou fagote As sonatas de Domenico Scarlatti foram feitas para cravo solo e compostas no esquema A-B. Com o passar do tempo, sonata passou a designar a forma musical definida j por Carl Philipp Emanuel Bach e que se tornou o modelo de msica no classicismo

Na sonata clssica (Haydn, Mozart, Beethoven e muitos outros) o primeiro movimento desenvolvido dentro da forma sonata, que muito rgida, definindo assim a obra musical que em geral era composta em trs movimentos: depois desse que tem a forma predefinida vem o movimento livre, em andamento lento (Andante, Adagio, Largo, etc) e a pea termina com um Allegro (ou Scherzzo, como em Beethoven) com forma: as do Rondo ou Minueto, eram as mais usadas.
A forma-sonata (do primeiro movimento) a seguinte: TemaI TemaII :|| Desenvolvimento TemaI TemaII Coda||

Sonatina
As diferenas entre uma sonatina e uma sonata no so estruturais, j que ambas, em sua verso clssica, costumam respeitar um mesmo padro. A sonatina costuma ser uma pea breve ou muito breve que muitas vezes no chega aos trs movimentos, e a cada procedimento compositivo se encontra apresentado sem grandes complexidades.

Exemplos de Sonatinas
M Clementi: Sonatina op. 36 n. 1
M Clementi: Sonatina op. 36 n. 2

Ouvir e Entender