Coubert. Los picapedreros. 1848 El principio del arte y su destino final Poudhon. Muy amigo de Courbet. EL aventado Millet.

Estaba hecho para ser visto por la clase burguesa y por el que tiene el poder. Se lleg a escribir que recordaba las figuras miguelangelescas. A lo largo del XIX otros autores influenciados por su estancia en Espaa como la del Torero muerto de Manet o concierto en las Tulleras de Manet. Es un tipo de pintura de connotaciones artsticas. Otros autores reflejaran la verdad con el dramatismo propio de este tipo de las escenas. Gustave Dor. Theordore Rouseau. La avenida de castaos. 1837. Lo que surge como la evolucin de la pintura de paisaje. Sensacin de grandilocuencia de la naturaleza. Corot. La maana: La danza de las ninfas. Aparece ntido el plano medio que est cubierto y no se mueve sin representarse con nitidez. Y sin embargo lo del fondo y primer plano aparece un poco movido porque hay sensacin de aire. Se basa en un paisaje real. Son antecedentes del impresionismo. Empiezan a salir fuera a pintar. Giuseppe Abbati. Claustro. 1861-62. La otra tendencia es tratar de reflejar los efectos de distorsin de la realidad. Recoger luces cambiantes. Efectos lumnicos muy de artistas de principios del siglo XX. Trata de reproducir en su obra los que los medios producen como la exposicin larga de las cmaras de foros analgicas. Es otro realismo distinto. Adolf von Menzel. La hermana del artista con una vela. Inventar el realismo. Por la influencia del daguerrotipo, por influencia de estas imgenes que alteran la realidad en el color no en la calidad. Es un artista muy idolatrado por Degas. La luz artificial a modo de irrealidad que tambin el mbito fotogrfico realiza. Algunos lo consideran uno de los primeros realistas. Vista desde una ventana en la Marienstrasse. 1867. Hace la obra colocando directamente el caballete en la ventana. No todo se puede achacar a lo fotogrfico pero se aproxima mucho. Por el contrario Habert von Herkomer. En huelga. 1861. Clara influencia fotogrfica. Reproduccin de la ms absoluta realidad. Casi ya hiperrealista. La temtica se entremezcla con lo social. Los blancos y grises del cuadro nos recuerdan mucho a lo fotogrfico.

Hay una serie de autores que se dedican al realismo social de tipo fotogrfico. Estacion de tren Wilhelm Leibl. Campesinos haciendo poltica. Este autor es una mirada de realismo bastante fotogrfico. A finales del XIX lo real y los social estaba muy relacionados. La crtica puso el ttulo de campesinos haciendo politica cuando su ttulo era a secas, campesionos. Giuseooe Oelliza de Volpedo. El cuarto estado. La crtica social y lo real est plenamente asociado. Compositivamente tiene referencias a obras del pasado. El encuadre, postura de personajes, primeros planos de los manifestantes. Tiene mucho de posimpresionismo como realizado con tecnica puntillista. Johann Friedrich Overbeck. Prerrafaelitas. Italia y Germania. Franz Pforr. Entrada del emperador Rodolfo en Basilea. Aparece una obra como que estuviera pintada en la poca medieval. Hieratismo, superposicin de planos. No parece pintada en el XIX. Paul Delaroche. La ejecucin de Lady Grey. Visto desde el punto de vista temtico herencia romntica pero la manera de acercarse a la representacin es emprica, realista. La manera de trabajar del autor es ir al sitio exacto de los acontecimientos, objetos, ropajes. Es un realismo histrico o realismo retrospectivo. Tiene gran importancia la forma de trabajar de forma emprica. La mayora de los pintores de historia. Recuerda claramente a la revolucin Francesa aunque a escena pasara en el siglo XIV. Es una tendencia que en Espaa la nica que hemos tenido es el realismo retrospectivo de la pintura de historia. El realismo en el XIX busca un montn de caminos y la tendencia claramente entre todos es realista. Tiene distintas temticas. El sitio de Gerona. Ramn Mart Alsina. Resume la idea del verismo muy bien documentado. La siesta Efectos lumnicos rompiendo los cnones tradicionales. Ramn de las Casas. La Carga. 1899. Veracidad y realismo. El resalismo escultorico viene de la mano del realismo social de finales del XIX. Campesino abatido, En lo escultrico tambin hay distintos tipos de reflejar la realidad, de forma idealizada, no idealizada, de temtica social con iniciacin de Daumier con las caricaturas, tratadas con sentido irnico. Multitud de imgenes. La obra de realismo social ms importante del XIX es la de Constantin Meunier El pocero 1885. Museo de bellas artes de Bruselas. Sentimiento en el rostro, realismo social edulcorado, tratamiento del material.

En el caso espaol, el que representa escultricamente es Joroni Suol, Dante. Tipo de realidad muy transformada. Otro es Ricardo Bellver ngel cado Parque del Retiro. Realismo prcticamente barroco, pattico, no nos transmite la realidad de las cosas. Otra la de Eduardo barroca con monumentos de historia como el de Viriato en la Plaza de Cnova de Zamora. Idea de reflejar el dolor mediante las poses, y descripciones realistas como el del torero herido. Monumento de Velzquez en la puerta oeste del Museo del Prado. Aniceto Marinas. Son muy pocos los escultores que hacen otro tipo de esculturas. Mariano Benliure en la Tumba de Gayare en el cementerio del Roncal, trata de reflejar la inmaterialidad de las cosas. Con el uso de los materiales trata de reflejar unas obras inmateriales. Hay una corriente que es la corriente NATURALISTA que en literatura si que tiene distincin pero en la pintura es difcil de ver. Comenz utilizndose como sinnimo de Realismo. Ms tarde su sentido se restringi para referirse a una corriente iniciada por mile Zol. Esa corriente naturalista se distingue en la literatura a la hora de afrontar el ambiente de los personajes. El comportamiento humano con lo que le rodea. Se basa en el materialismo, el hombre no pasa de ser un organismo y las leyes que lo rigen deben explicar sus reacciones anmicas y en el determinismo que indica que el hombre no es libre, porque acta impulsado por el determinismo biolgico o por las circunstancias sociales. La tcnica y el estilo, los naturalistas llevan a sus mximas consecuencias los postulados establecidos ya por la novela realista, Agudizan los mtodos de observacin y documentacin, Se hace ms precisa la reproduccin del lenguaje hablado, aprovechando al mximo el habla popular, jergal y regional. El naturalismo en el arte se refiere a la representacin de objetos realistas en un ambiente natural. Naturalista es el arte que presta atencin a detalles muy precisos y apropiados, y que retrata las cosas tal como son. El movimiento realista del siglo XIX defenda el naturalismo como reaccin a las representaciones estilizadas e idealizadas del Romanticismo, pero muchos pintores han adoptado un enfoque similar a lo largo de los siglos. El naturalismo comenz a principios del renacimiento, y se desarroll ms an durante el renacimiento, como ocurre con la escuela florentina.

Caractersticas: imitacin de la naturaleza, importancia de lo descriptivo, lenguaje carente de lirismo, negacin de los principios morales sociales preferencia por las clases sociales ms bajas o marginadas, gran importancia de la descripcin como en la fotografa, la novela tiene un carcter doctrinal (cientificismo). A partir de este momento nos vamos a encontrar con una serie de autores que van a cambiar las temticas. Ser una ruptura importante que va a tener lugar antes de las vanguardias. Tcnicamente la elaboracin de la obra tambin cambia. Lo que se ve es una pintura no una realidad, queremos que vea que ha pasta. Se concibe la pintura como pintura, no como realidad. Uno de los primeros autores que hace eso es Manet es Almuerzo campestre. 1868. El propio autor lo concibe como un juego e inspiracin entre dos obras clsicas. Los dos personajes que e4stn mirando al espectador es una forma de hacerle partcipe. Es un primer ejercicio de este pintor de tratar de romper la distancia entre pintura y el plano donde est el espectador. El bar del Folies-Bergere. El primer plano es el bodegn. No hay profundidad. Intentos de romper el marco normal. Edgar Degas: Las planchadoras. 1873. Modificar la realidad de una forma irreal. Tiene un tipo de obras que reflejan trabajos duros que trata de reflejar el realismo de la situacin social, pero no a travs de la realidad mimtica. No es fotografa no es una pintura a modo de ventana. Juegos de luces irreales. 24 octubre REALISMO Y ABSTRACCIN EN LAS VANGUARDIAS HISTRICAS La abstraccin como movimiento es otra cosa, comn a los distintos movimientos de vanguardias. Es algo inevitable, estbamos en el momento justo para que todos estuvieran experimentando con este tema. No solo hay que atribuir la paternidad a Kandinsky. Este hace de este tema como algo propio y unido a su forma de entender el arte. Lo plasma en lo experimental en el arte. Eso hace que la circunstancia en que pase a la historia es ello. El arte del siglo XX, se denomina istmos a una serie de corrientes que aparecen en ese cambio de siglo y que muchas son espontaneas y surgen a la vez. El problema es que todas tienen cosas en comn que obliga a la aparicin del arte no figurativo. El arte hecho hasta este momento

Las pinturas del paleoltico de pinturas no simblicas son un ejemplo de pintura abstracta. La cermica neoltica, aparece junto a referencias de abstraccin geomtrica, repeticin de motivos, que hablan que el tema abstracto existe desde antiguo. Hay referencias de tipo figurativo en tejidos nazca y de paracas, reproducen motivos as entre los que se distinguen caras, figurativos, motivos de la naturaleza que cumplieron un significado de carcter comunicativo que configuran un tipo de comunicacin. En cermicas centroamericanas sucede parecido. El lenguaje abstracto es un lenguaje presente que utilizan como referencia comunicativa divinidades, anagramas, con una base imitativa o figurativa de reduccin de todo a lneas esenciales. La propia arquitectura y ornamentacin islamamica que recurre a los temas epigrficos se convierte en algo decorativo. Las orlas decorativas del mundo romano que recurren a la geometrizacin. por qu cobra fuerza en la poca d elas vanguardias? Aunque las referencias son reales o figurativas, muchas veces se recurre a la geometra, colores planos, que en si mismo es un ejercicio de simplificacin geomtrica que parte de la simplificacin de la realidad. El arte abstracto tiene tanto impacto y se recurre a la acuarela sin titulo de Kandinsky para el inicio de la abstraccin. Qu supuso de ruptura?, El espectador de este momento carece de la perspectiva del recorrido histrico que permite entender que es una forma nueva de utilizar algo que ya existe. Kandinsky a veces fechaba sus obras a posteriori por ello nos encontramos dos fechas distintas. Llega al tema de la abstraccin por imitacin de la naturaleza. La simplificacin, el uso plano de colores, estilizacin de la naturaleza. El arte abstracto no excluye la representacin de un referente real, es un aspecto mas que forma parte del arte abstracto. No todo lo imitativo es arte abstracto. Los istmos de las vanguardias histricas tienen una serie de textos y manifiestos, representantes que se acaban definiendo, una nomenclatura como denominacin que explica sus caractersticas. El arte abstracto no define unas caractersticas ya que es comn a todas las vanguardias. Las relaciones puras entre formas y colores se puede entender como un arte abstracto y un arte figurativo (Mondrian). No se puede reducir el arte abstracto

en arte figurativo y no figurativo. Si nos centramos en el postulado de Mondrian, que parte de la imitacin de la naturaleza, de la estilizacin geomtrica hasta llegar a estilizaciones que son simplificaciones geomtricas donde confluyen otros movimientos de vanguardia como puede ser el cubismo. En ese momento esto no se entendi as. Se entendi como un arte imitativo que no incluye todo lo imitativo. El arte ptico del que hablaremos en la segunda mitad del XX, es un tipo de abstraccin que se considera como geomtrica, que introduce formas reales que existen. Es perspectiva la contamos ahora con un punto de vista histrico pero en el momento el publico no tiene esa trayectoria. La abstraccin ha pasado como un movimiento vinculado a un momento pero esto est mas que superado. No solo hay abstraccin en el XX. Cuadrado negro sobre fondo blanco no se entiende en ese momento ni tampoco ahora. Malevick quiere la bsqueda de la pintura pura. Esto es un problema no resuelto. En todas las vanguardias aparecen ejemplos de esto. La ruptura mas importante con el arte tradicional es el almuerzo de Manet. Postimpresionismo e impresionismo tambin era ruptura; rechaza el realismo, elimina detalles descriptivos,el tema no es tan importante, bsqueda de sensaciones directas, formas indirectas, impresiones momentneas, importancia del color, ptica de la luz. Ellos parte de la representacin de naturaleza y la moldean a su antojo. Todo esto es muy comn a movimientos de vanguardia. El posimpresionismo supuso una individualidad frente al planteamiento. Movimiento comn a varios artistas con distintas tendencias que pretenden ensalzar algunas caractersticas. La estampa japonesa tuvo mucho que ver en la simplificacin de las formas. Caus gran impacto porque era tema de coleccionismo barato, y por otro la idea de representar la naturaleza unido a la simplificacin geomtrica, colores planos importancia del vaco en una obra como forma de representar. Todo ello confluye en algn movimiento de vanguardia como en el fauvismo que fue un tema casi fugaz que dur prcticamente 4 aos desde 1903 a 1907. Rompe con lo tradicional pero sigue representando el aspecto subjetivo de la realidad, la importancia del color, la falta de perspectiva en el espacio, la importancia a las culturas primitivas a lo extico, relaciones de colores arbitrarios utilizados de manera instintiva, aspecto de los espacios pictricos de carcter ornamental.

Muchos autores siguen mostrando las tendencias postimpresionistas. El uso arbitrario de colores, la mezcla de distintas tcnicas, perspectivas lineales que se van sucediendo de forma muy rpida y no es patrimonio de un solo artistas. Las aportaciones del expresionismo que quiz es la mas figurativa de todas que tiende a la abstraccin (Kistner) que fue un movimiento con trascendencia literaria y cinematogrfica. Posiblemente el movimiento de vanguardia que intenta romper con lo anterior que se basa en una filosofa que niega todo lo vital que haba hasta ahora, desprenderse de los postulados previos y quedarse en este tema. Habr 3 movimientos dentro de esto, el del puente, el del jinete azul y que da lugar a la aparicin de la primera pintura abstracta, y a partir del periodo de entreguerras la nueva objetividad , resurgimiento del expresionismo como manifestacin del descontento social del periodo de entre guerras . El grito de Munch, el no respetar las normas establecidas, la tempestad de Kokoschka, la consecuencia de todo ello casi es que apareciera el arte abstracto teniendo en cuenta que la abstraccin no se inventa aqu. Como caractersticas del expresionismo es la interpretacin de la realidad de forma subjetiva mediante distorsiones, utilizacin del espacio, manifestacin directa y espontanea, utilizacin de distintos recursos. El Jinete azul se completa con su propio ideario y con su propia revista. Otro representante es Marc, con un expresionismo amigable. Altera los colores de alguna forma menos radical. Las improvisaciones de Kandinsky, con la representacin de al realidad tradicional, imitacin, y que al no quedarle ms avanza hacia la abstraccin. El mismo dice que llegado a este punto se puede a travs de emociones llegar a la abstraccin. Uno de los movimientos de vanguardia que ms influye es el cubismo. Lo inaugura Las seoritas de Avignon. Reducir la naturaleza a las lneas ms sencillas, descomponiendo los planos. Es un arte figurativo se puede decir pero representado desde distintos puntos de vista dando la sensacin de estar frente a una obra abstracta. (Guitarra, Picasso 1913). Hay que llamar la atencin que sin esta aportacin de la descomposicin de los planos no se hubiera llegado al paso siguiente de la abstraccin. 1. Anlitica (visible la realidad que representa pero con aspectos raros) se va complicando y se dan cuenta que 2. Cubismo hermtico. Retrato de Ambroise Vollard. Picasso. 1910, que si al continuar con el proceso de representacin analtica de la realidad y

descomposicin de planos llegaran a la abstraccin. Parto de la realidad pero se convierte en abstracto como la parte de abajo del cuadro. Aunque utilicen degradaciones de color mas o menos semejantes, que empieza a ponerse de moda los colores grises y marrones que intentan imitar instrumentos musicales, que el color no puede ser una interferencia en la representacin de la realidad por ello hay que dejarlo en lo mas bsico. Si quitan la referencia total del rostro no se reconocera nada. 3. El arte abstracto no tiene una forma definida en los primeros 50 aos del XX. Incluso los movimiento que quieren ser mas abstractos e imitativos como Modrian y el neoplasticismo acaban cayendo en esa representacin de la realidad (cubos, rectngulos formas, colores) El futurismo es un movimiento con referencias muy claras a la interpretacin de la realidad, objetos casi cinematogrficos, aparicin del movimiento, el cine que tienen un ideario del futuro, del movimiento, del cambio de rechazo de lo esttico. Se llegara a la abstraccin geomtrica como con Umbreto Boccioni como Gino Severini en 1912 que quiere representar la abstraccin de la luz con distintas tonalidades, el tema en el fondo es el reflejo de la luz. No deja de ser un experimento abstracto. En un momento dado ese desarrollo les conduce a un camino de abstraccin como un ejercicio ms y aparicin de distintos tipos de arte abstracto.

30 octubre. Fernand Lger. Contraste de formas (1914). Cubismo orfismo. La forma y el color es el elemento predominante influenciado por el propio cubismo. Franz Marc. Combate de formas, expresionista alemn bajo la batuta del puente, tiene esa tendencia a la abstraccin. Hay muchos autores que llegan a la abstraccin por distintas vas como el propio Mondrian. No ha llegado a la abstraccin de carcter geomtrico. Hay un primer momento de abstraccin que es una experimentacin. El primero que lo logra es Kandinsky porque la formacin que tiene y que llega a la abstraccin surge como consecuencia de todas las experimentaciones previas. Lo descubre casi por azar. El uso del color y las formas en la obra es lo importante para l. Acabar haciendo este tipo de composiciones como la sexta con referencia musical.

Kandinsky era seguidor de una corriente filosfica que propugnaba que haba que buscar la verdadera esencia de las cosas sobre todo con la religin. Haba que buscar el porqu los rituales. En base a esta filosofa elabora su teora. Color y forma. Artistas que se agrupan, redactan manifiestos y otros que intentan intercambiar ideas. Se hacen publicaciones, revistas, mucho trasiego literario que facilita este tipo de ideas. Escribe De lo espiritual del arte en 1911. Aplica la pintura con paletas en vez de con pinceles. Antes de continuar con esto decide plasmarlo por escrito para alcanzar una tendencia mas espiritual. Una de las obras mas equilibradas pertenece a su composicin n VIII, segunda etapa de la abstraccin en la bsqueda de las formas puras ms geomtricas que las primeras obras no tienen. El Kandinsky ms vivo es el de la segunda poca. En 1923 Malevich expuso su primer cuadrado negro sobre fondo blanco ruptura con la abstraccin lirica de Kandinsky. Es experimentacin terica no de formas clsicas. Se har durante 20 aos. En EEUU los artistas norteamericanos estn todava metidos en llegar a una pintura realista nacionalista. Kandinsky es el que da el paso de la abstraccin mstica-poltica. Busca que la obra de arte sea representacin de la espiritualidad interior. Torbellino de formas. Elementos compositivos de las propias formas de las partituras musicales. El arte tiene que manifestar el sentimiento (Teora Teofista). A partir del 1915 atiende a lo no figurativo reduciendo todo a lo esencial y a las formas geomtricas. Sin abandonar la obra de que la obra es una gran composicin. En este tipo de formas onduladas y ms pensadas han querido ver el inicio de las obras de Mir. Las referencias netamente realistas han desaparecido por completo. La dcada de los treinta continua en la lnea de las obras mas equilibradas. Composicin X a modo de ejercicio intelectualizado. Arthur Dove. Naturaleza simbolizada nmero 2. 1911. Son modos de experimentar. Cierta realicen con el arte europeo siendo ejemplos muy aislados. Se basan en la inspiracin en la naturaleza. Es tipo futurista.

Dentro de la propia abstraccin va a haber dos corrientes: la que es ms espiritual y la que es ms geomtrica e intelectualizacin continuidad en el arte ptico. Marsden Hartley con influencias de orfismo, cubismo y a la realidad en Pintada nmero 5 abstraccin peculiar con ejemplos aislados. No es hasta los aos 30 cuando surgen las corrientes abstractas americanas. La corriente ms lgica comienza en 1915. Naum Gabo. Columna 1923. Constructivismo ruso y suprematismo. Representa las corrientes no objetivas y no figurativas en las que se basa todo en las formas esesnciales. Se desprende de todos los condicionantes anteriores. Por que tiene que representar algo y no representar la nada? Esto es el suprematismo de Malevich; El constructivismo ruso (El Lissitzky. Golpead a los blancos con la cua roja). Los rusos se dan cuenta que la abstraccin es la nica va para construir el arte. Representar la realidad como es o buscar la obra de arte? La verdadera esencia artstica hay que reducirla a las formas esenciales y sobre los colores planos. Y la materia de los mismos. Hans Arp. Relieve Dad. Colagge automtico. Malewich. Suprematist composicin White on White. Si todo se reduce a lo esencial, esto es lo esencial. Por que el futurismo triunfa en Rusia, porque se utiliza con un fin propagandstico de la lucha del obrero contra el imperialismo. Ideario de pureza, eliminacin de convencionalismos anteriores. El ideario revolucionario lo encuentran en todos estos artistas que buscan esto. El constructivismo es que partiendo del Colagge, ir construyendo la obra pero no pensando lo que aades sino encontrndolo al azar. Tatlin disea una enorme torre como monumento a la tercera internacional incluyendo la idea de futurismo en donde el interior de la torre tenia que estar en movimiento. Ni tcnica ni econmicamente fue posible hacerlo. Esto ser el culmen del constructivismo ruso. Elaboraron un manifiesto en el que hablaron o establecieron que el arte tenia que salir del callejn sin salida en el que llevaban 20 aos. Por lo que los intentos de cubistas y futuristas para ellos solo producan desencantos. Espacio y tiempo es sobre los que debemos establecer el arte. En la pintura renunciamos al color. La escultura tendr un peso muy importante. Renunciamos a la lnea como representacin. La lnea solo tiene valor como ritmo en los objetos. Renunciamos al volumen. No se puede medir el espacio con un volumen. En lo arquitectnico ser de mucha importancia. La esencia es el espacio en s mismo. Delimitar un espacio que se transforma y atraviesa la composicin. Hay que liberar el volumen de la masa. No esculpir sino des-esculpir. Ser una constante a partir de ahora. La obra de arte no tiene que tener fronteras.

Por ello las esculturas de estas tendencias tratan de buscar la ausencia de masa. La ligereza. Ello da lugar a obras muy curiosas como Aleksandr Rodtschenho en construcciones que dice que hay que traspasar el lienzo. Se reduce todo a la esencia que es la forma geomtrica y la pintura plana. El cambio de ideario del socialismo revolucionario ser al final el realismo por lo que esto autores tienen que huir de Rusia. Bien es cierto que al principio eran ellos el propio ideario poltico pero esto duro solo 3 aos.

El espacio se huye saliendo en algunas ocasiones del marco. Hay que tener en cuenta que La Bauhaus se cierra en 1933.