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Revista eletrnica de musicologia

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Revista eletrnica de musicologia


Volume XII - Maro de 2009
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A Escrita para Violo por Compositores e Arranjadores No Violonistas


Andersen Viana *

Resumo Neste artigo pretende-se descrever aspectos histricos, tcnicos e musicais da escrita para violo realizada por compositores e arranjadores no violonistas bem como exemplificar alguns processos pelos quais se pode desenvolver uma escrita idiomtica para este instrumento.

Introduo

O violo, instrumento que incorporou as caractersticas da cultura musical brasileira por excelncia, se disseminou no mbito do territrio nacional como o instrumento mais popular e conhecido do pas. No h jovem que no saiba algumas posies elementares neste instrumento e que no possa acompanhar canes populares com certa facilidade. Contudo, sua utilizao na msica culta brasileira tem tido algumas barreiras por se tratar de um instrumento com caractersticas tcnicas muito prprias sendo que o repertrio brasileiro deste instrumento no incio do sculo XX estava reduzido a poucas obras. Assim como a percusso o violo no sculo passado se desenvolveu enormemente no Brasil e no mundo, mas, isto se deve em grande parte tambm informalidade dos msicos nos cafs, nos bares, nas praas, nas ocasies onde no se requeriam trajes de gala. O violonista cubano Gil Orozco no ano de 1904, apresentou-se em concertos de violo no Brasil, mas, isto no chegou a atrair muito a ateno do pblico que tinha neste instrumento uma relao de menor apreo talvez at pela razo de ser o piano o instrumento que se tinha nas casas e que contava com ampla difuso. Nesta poca se imagina que
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o ensino de violo j estava estabelecido, pois Heitor Villa-Lobos (18871959 ) admitiu ter estudado nos mtodos de Dionsio Aguado (17841849). Mas, aquele que pode ser considerado como o primeiro violonista solista do Brasil foi Amrico Jacomino, mais conhecido pelo pseudnimo de Canhoto (1889-1928), a este se sucedeu as apresentaes de Augustn Barrios Mangore, Josefina Robledo, Isaas Svio, que obtiveram, paulatinamente, a ateno de crticos e do pblico elevando finalmente o status deste instrumento de descompromissado para srio. Na obra de alguns compositores brasileiros nota-se uma pequena produo para este instrumento como o caso de Camargo Guarnieri (1907-1993) apenas um Ponteio, Trs Estudos, Duas Valsas-choro - e Lorenzo Fernandez (1897-1948) - um Pequeno Preldio e um arranjo da Velha Modinha-, pois eles se concentraram em obras para orquestra, piano, vozes, cmara. Talvez a sombra titnica da obra violonstica de Heitor Villa-Lobos tocado por todos os profissionais e alunos de violo em todas as partes do mundo e o temor da crtica e conseqente comparao sua obra, faa com que os compositores brasileiros no violonistas pensem duas vezes antes de se enveredarem pela delicada seara da escrita violonstica. Contudo, a facilidade de transporte do instrumento, a fcil mobilizao social - necessita apenas de se fazer um contato - e a quantidade de intrpretes de bom nvel disponveis, fazem deste instrumento o veculo ideal para ser aproveitado por compositores e arranjadores novos e veteranos. Para tanto necessrio que os mesmos se adequem ao idioma do instrumento. Desenvolveremos nos tpicos seguintes algumas possibilidades e sugestes para se obter uma escrita idiomtica para violo: 1. Anlise harmnica do material, 2. Reduo harmnica, 3. Utilizao do princpio das cordas soltas, 4. Parceria com os intrpretes. Para uma maior compreenso do exposto neste artigo, presume-se que o compositor ou arranjador tenha conhecimentos especficos de harmonia, contraponto, instrumentao e orquestrao. 1. Anlise harmnica do material composto O primeiro passo a ser dado para se obter uma escrita idiomtica para violo pode ser conseguido inicialmente atravs de uma macro-viso da prpria estrutura musical como um todo, e, neste aspecto, o campo harmnico contido na obra e sua anlise desempenha um papel fundamental. Presumindo que a msica j tenha sido composta para piano, por exemplo, pode-se fazer uma anlise do material para se tentar chegar essncia do campo harmnico para futura reduo em seis partes o violo possui seis cordas soltas que soam mi1, l2, r2, sol2, si2, mi3, com sua escrita na clave de sol oitava acima. No piano a estrutura harmnica disposta com mais facilidade do que no violo, devido ao fato do pianista poder contar com dez dedos e no apenas com quatro, alm de poder arpejar qualquer acorde com facilidade, o que no limita o nmero de notas dez. Exemplo 1
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Vemos no exemplo acima na escrita para piano, um acorde de mi menor no estado fundamental com stima menor e nona maior disposto atravs de oito notas. Nota-se que a fundamental mi encontra-se dobrada na mo esquerda e na mo direita, bem como a quinta do acorde si. Observe-se tambm, que a interpretao deste acorde no piano est condicionada a tocar a mo direita sem arpejo e o baixo os dois mis -, saltando rapidamente e atingindo com a mo esquerda as notas que faltam si e sol. O efeito acima pode ser conseguido na disposio deste acorde com a utilizao de algumas notas das cordas soltas do violo, invertendo algumas notas de acordo com a disposio seqencial das cordas do violo.

Exemplo 1.2

O exemplo 1.2 dispe o acorde com as inverses de algumas notas no mbito interno do acorde utilizando para isso as cordas soltas mi, r, sol e si. Em uma adaptao de piano ou orquestra para violo, as principais partes que devem ser resguardadas so a voz do soprano e a do baixo, isto pode ser detectado na relao entre os exemplos 1 e 1.2. Este um dos princpios norteadores analticos que podem ajudar o compositor e arranjador a conseguir a melhor sonoridade e escrita idiomtica para o violo. Nota-se no exemplo 1.2 que pouco ou nada a sonoridade resultante fica devendo em essncia ao exemplo 1. 2. Reduo harmnica

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Um dos principais desafios da escrita para o violo reside na pesquisa das possibilidades expressivas deste instrumento. O compositor ou arranjador deve procurar desenvolver, um modo de reduzir o campo harmnico sem a perda do sentido do acorde. No se pode escrever a princpio, um acorde de nona sem a nona, um de stima sem a stima, um de sexta sem a sexta e assim por diante. Por exemplo, em uma reduo de piano para violo ou orquestra para violo, deve-se suprimir as notas que forem menos importantes no acorde, de preferncia a quinta ou dobramentos de oitava, e, como j foi dito anteriormente, resguardar a originalidade da voz do baixo e da voz do soprano. Quando se utiliza passagens em um andamento mais rpido esta relao muda drasticamente. As melhores solues devem ser a reduo do nmero de vozes, mesmo que para isto o compositor ou arranjador sacrifique uma stima ou uma nona do acorde de stima ou de nona. Neste caso o compositor dever manter as notas mais caractersticas do acorde: a fundamental e a tera no estado fundamental no I, V e VII graus da escala, por exemplo. O mesmo princpio dever ser seguido nos outros graus da escala: o de maior importncia da funo tonal. Exemplo 2

Exemplo 2.1

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Na relao de um exemplo com o outro, nota-se uma sntese harmnica onde as principais funes dos acordes so mantidas. A parte da flauta faz parte da anlise do todo harmnico, pois completa os acordes com a voz superior. Nesta verso para flauta e violo, as vozes principais o soprano e o baixo - permanecem quase sempre inalterados da mesma forma que no original de Bach, contudo, as outras relaes das vozes internas so mudadas.

3. Utilizao do princpio das cordas soltas Uma das grandes facilidades da escrita para violo pode residir no uso seletivo das cordas soltas. Alis, muito do que j existe para violo utiliza amplamente arpejos, escalas e acordes onde em sua construo, as cordas soltas se fazem fundamentais estruturalmente . Para que isto possa ser conseguido, o compositor pode desenhar um brao do violo em um papel e escrever as notas, e, ao escrever, imaginar quais as notas que se tocam com as cordas soltas e quais sero pressionadas com os quatro dedos da mo esquerda. Este processo pode ser demorado, mas uma das possibilidades que se pode ter para aprender a mecnica violonstica sem a necessidade de se utilizar o instrumento. Uma outra possibilidade reside no fato do compositor ou arranjador experimentar in loco acordes e estruturas sonoras, um processo que pode ser longo e muito frustrante. 4. Parceria com os intrpretes Para compositores e arranjadores no violonistas a tcnica da escrita violonstica inicialmente, sob determinados aspectos, algo misterioso. A multiplicidade de efeitos e modos de se tocar o violo - e isto nas mais variadas escolas deste instrumento - tais como: Rasgueados, harmnicos, pizzicato touff , Pizzicato Bartok, Glissando , Scordatura , Campanella, Trmolos, Tambora , Son Siffl , som metlico, Sul tasto; fazem com que o compositor ou o arranjador necessitem de um bom violonista para demonstraes, bem como para a reviso final da partitura. Preferencialmente, a notao deve atingir o nvel de notao idiomtica e tcnica, utilizando para isso, indicaes precisas de casas, cordas, melhores digitaes. No Brasil pode-se notar o resultado desta idia em inmeras produes brasileiras entre as quais o Baio Lunar ** - na parceria entre Radams Gnatalli, Tom Jobim e Rafael Rabelo. O compositor alemo Hans Werner Henze resumiu sua parceria com o violonista Juliam Bream e sua concepo em relao linguagem contempornea na msica para violo: Eu adquiri um conhecimento mais profundo da tcnica e do mundo sonoro do violo. Eu iria at mais longe, dizendo que esta colaborao me deu um novo conceito de como escrever para um instrumento possvel de se conhecer, com muitas limitaes, mas tambm com muitos espaos inexplorados dentro destes limites. Possui uma riqueza de sons capaz de
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abarcar tudo que algum poderia encontrar numa grande orquestra contempornea, mas deve-se comear do silncio para se notar isto: tem que parar e excluir completamente o rudo. (Dudeque:2007)

Concluso

Atravs do exposto conclumos que a escrita idiomtica para violo por compositores e arranjadores no violonistas no apenas se faz possvel, como tambm traz novas possibilidades expressivas de acordo com a personalidade musical de cada compositor ou arranjador. Para isto de suma importncia que estes profissionais estudem preferencialmente partituras de compositores-violonistas e se cerquem de uma competente assessoria para a escrita do violo na reviso do trabalho como parte integrante da obra composicional, alm de se ter em mente que a pesquisa de novas possibilidades e sonoridades deve sempre estar presente. No se pode ter uma viso dogmtica sobre esta questo estabelecendo parmetros dentro dos mbitos populares ou eruditos, j que em determinado ponto ambas as escolas de violo se fundem e de modo particular no Brasil -, para tanto til aos compositores e arranjadores que mantenham sempre a mente aberta para todas as possibilidades musicais e tcnicas que se encontram neste notvel instrumento. Talvez a mxima pela qual primou o didata Abel Carlevaro possa auxiliar os compositores e arranjadores: o desenvolvimento de um mtodo de pesquisa e busca de aprimoramento tcnico baseado na observao.

Referncias:

Berlioz, Hector. Treatise on Instrumentation. New York : Edwin F.Kalmus, 1948.

Carfagna,Carlo e Grea, Michele. Chitarra, Storia e Immagini . Roma: Fratelli Palombi Editori, 2000.

Duncan, Charles. The Art of Classical Guitarre Playing. Princeton :Birch Tree Group Ltd.,1980.

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Forsyth, Cecil. Orchestration . Dover Publications,1982.

Shearer, Aaron. Learning The Classic Guitar. Pacific: Mel Bay Publications,1991

The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London :Macmillan Publishers Limited,1980.

Ulloa, Mario. Recursos Tcnicos, Sonoridades e Grafias do Violo Para Compositores No Violonistas. Salvador:UFBA,2001.

Zanon, Fbio - O Violo no Brasil depois de Villa-Lobos. Violo com Fbio Zanon. http://vcfz.blogspot.com/2006/05/o-violo-no-brasil-depois-devilla.html acessado em 01 de Maio de 2007

Dudeque, Norton O Violo na Europ a. Histria do Violo . http://www.violao.hpg.ig.com.br/janeiro.html acessado em 01 de Maio de 2007

* Doutorando em Composio Musical pela Escola de Msica da UFBA. Autor de 253 obras musicais. Maestro-compositor, produtor cultural e professor na Fundao Clvis Salgado-Palcio das Artes e na Escola Livre de Cinema em Belo Horizonte-Minas Gerais-Brasil . http://www.andersen.mus.br ** Baio Lunar uma obra para violo solo deste autor, editada pela Brben de Ancona-Itlia, tendo como divulgadora inicial a violonista Eva Fampas (Grcia) e principal colaborador o violonista Luiz Gibson (Brasil).

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