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FAUUSP - TFG - JUNHO 2012

Rafael Sodr Craice Lus Antnio Jorge (orientador)


S01 S02 S03 S04 S05 S06 S07 srie i srie ii srie iii srie iv srie v srie vi srie vii a manh - cometas o meio do dia - un-in-versos a tarde - constelaes o fim do dia - pinceladas a noite - neons o meio da noite - geometria a madrugada - moiras

carta i carta ii carta iii carta iv carta v carta vi carta vii carta viii carta ix carta x carta xi carta xii

24 dez 2011 29 set 2011 02 out 2011 13 out 2011 23 out 2011 06 nov 2011 04 dez 2011 19 dez 2011 24 jan 2012 26 fev 2012 25 mar 2012 20 mai 2012

carta i
So Paulo, 24 de setembro, 2011 Comecei a fazer o trabalho final de graduao, mas como todo projeto que comea, h nele a dvida do caminho que estou tomando e uma certa insegurana do que pode vir desse percurso - ser bonito, ser interessante? O TFG funciona mais ou menos assim: escolho um tema, um orientador e tenho uma certa liberdade para dirigir a maneira como o trabalho ser feito, desde que concludo tenha a consistncia que um projeto, afinal, me formo arquiteto quanto termin-lo. Meu orientador o Lus Antnio Jorge, por quem tenho muito respeito e admirao. Ele foi meu primeiro professor e ser o ltimo na graduao. Acho que o escolhi como orientador depois de uma conversa sobre poesia uns anos atrs. Como tema, escolhi a princpio a casa. Talvez por conta de querer manter um dos ps dentro do edificar, talvez por conta de entender o quo privilegiado esse espao, talvez por conta de uma certa predileo por espaos privados, talvez mero capricho. A casa certamente o espao que mais me interessa na arquitetura e a imagem a linguagem que consegui melhor trabalhar durante esses ltimos anos. Parece natural que eu trabalhe com esses dois universos, ou pelo menos que eu comece por eles. A casa atravs de imagens, escrevi na ficha de inscrio do TFG. Ainda no sei do resultado, mas nesse comeo, gostaria que ele fosse, talvez, um vdeo, um passeio por seus espaos. Andei muito entretido com os filmes do Tarkovisky e a maneira como ele trata o tempo e as cores tem me encantado. A casa parece ter no seu trabalho um lugar privilegiado, e quero tentar discutir isso no trabalho. Voltei a ler Fernando Pessoa. Achei um site que tem - talvez - todos os seus textos e poesias. s vezes perco boas horas em companhia de um, dois e at trs Pessoas diferentes. J com a cabea no TFG, comecei a procurar relaes deles com a casa e com o espao ntimo e achei um texto fantstico do Bernardo Soares que comea assim: A liberdade a possibilidade do isolamento. Mais adiante ele continua: Fecho, cansado, as portas das minhas janelas, excluo o mundo e um momento tenho a liberdade. Talvez seja esse esprito que eu esteja buscando nesse trabalho. Comecei a pensar nesse trabalho como uma espcie de Odisseia. Me pareceu uma ideia um tanto megalomanaca em um primeiro momento, mas depois gostei da coisa de me apoiar na busca de Odisseu por sua terra. Ainda estou tentando entender esse desejo do heri de voltar para casa. J tomei emprestado a navegao por mares desconhecidos e a casa, to presente nos pensamentos dele, estar presente na minha. Mas longe de buscar a minha casa, preciso ter em mente qual busco? Mesmo sabendo da dificuldade, tentarei encontrar uma universal, ou melhor, o que h de universal no que eu conheo da casa. Preciso pensar nisso com muito cuidado. Aconselhado pelo Lus, resolvi ir experimentando enquanto pesquisava para fundamentar o trabalho. Fiz umas fotos no meu apartamento em So Paulo e na minha casa em Perube, mas o resultado um tanto previsvel: fotos bem estruturadas, cores balanceadas e lugares familiares para mim e estranho para os outros. A beleza que posso tirar dessas fotos bem limitada, mas posso encontrar uma outra potica nelas. Talvez pensar nos objetos ao invs dos ambientes, no sei. Gostei muito do resultado das fotos que fiz onde a janela a protagonista. A maneira como a luz invade os ambientes sem convite transformando o espao com as cores foi o que mais me chamou a ateno at agora.

Comecei a compilar num blog as informaes para o TFG, quero us-lo como uma espcie de dirio de bordo. A ideia nem escrever muito, mas ter tudo a mo da maneira mais fcil possvel. Fiz com um layout bem simples, s para a documentao do processo mesmo. Pensei numa estrutura simples tambm: referncias, auto-referncias, dilogos e aproximaes. Ainda no sei o quanto isso ir me ajudar de fato, mas a ideia parece promissora. Por enquanto vou me concentrar em ver alguns filmes, ler algumas coisas e tentar entender aquilo que chamamos casa.

carta ii
So Paulo, 29 de setembro, 2011 Encontrei uma luz! - literalmente. Era manh e estava vendo um filme no meu quarto, com a janela quase fechada, quando reparei numas cores estranhas no teto. Peguei a cmera e fiz uma foto. Voltei a ver o filme e mais tarde, quando fui descarregar as fotos no computador, lembrei dela e resolvi edit-la. A princpio no entendi muito bem, mas depois fui perceber que era a luz do sol que refletia na cidade e entrava em meu quarto. Como meu apartamento fica no dcimo quinto andar e no tem prdios na frente, a gama de cores que apareceram no teto iam desde o vermelho dos telhados at o verde das rvores. O resultado bem bonito: um cone de luz, feito de feixes coloridos, que entra pela fresta da janela colorindo o teto. Preciso voltar nisso depois. Uns dias antes tinha feito dois vdeos curtos que gostei bastante. Ambos so fotos sequenciais tiradas no meu quarto de noite. O que se v a janela aberta e o teto; para fora da janela as nuvens, meio iluminadas pelas luzes da cidade, caminham apressadas enquanto formas luminosas danam na superfcie do teto. As estticas domsticas e as inquietas nmades. um devaneio antigo e esse bal foi um sem nmero de vezes o espetculo que me acompanhou durante noites insones. Janelas noturnas foi o nome que dei para esses dois vdeos, um pouco influenciado pelas noturnas do Chopin, um pouco por saber da produo noturna de Bachelard. E por falar nele, a Potica do Espao tem me acompanhado para onde vou. Leio e releio com toda ateno a cada uma de suas pginas, e a sensao que tenho que so, em parte, palavras que eu gostaria de ter escrito em um momento mais maduro. No sei, talvez isso seja por estar um pouco no esprito da investigao dele. Nessa comunho dinmica entre o homem e a casa, nessa rivalidade da casa e do universo, estamos longe de qualquer referncia s simples formas geomtricas. A casa vivida no uma caixa inerte. O espao habitado transcende o espao geomtrico. Pesquisando algumas imagens, encontrei algumas fotos feitas pelo Tarkovisky com uma cmera Polaroid que so incrveis e foram editadas em um livro chamado Instant Light. O que me chamou ateno nelas uma certa adorao da luz, principalmente nas que rompem o limite do dentro e do fora. Ao que parece foram feitas em sua casa, e so completamente cotidianas, triviais, e mesmo assim, parecem fazer parte de um momento de contemplao da imagem.

carta iii
So Paulo, 02 de outubro, 2011 Voltei quela luz da fresta, e as fotos ficaram muito boas! Realmente gostei da maneira como essa luz tinge a superfcie do teto. quase possvel determinar de onde cada cor vem. Hoje fiquei testando vrias aberturas e vrios tempos de exposio e ngulos. Acho que esse pode ser um caminho interessante para seguir. Talvez usar espelhos pelo quarto, multiplicar as luzes. Para fazer essas fotos, passei uma boa parte da manh trancafiado no quarto com uma linha muito fina de luz intrusa. Mas antes de fazer essas experincias com essas luzes, resolvi me demorar um pouco naquela primeira foto e tentar extrair dela um poema, e ouvir dele a poesia que tinha visto ali. Luz pela fresta da minha janela, dia sei bem e ainda to cedo. Clara e translcida, tinta amarela Te contarei sem demora um segredo. E, j que entrou sem convite na cela, D-me bom dia, me diz teu enredo, Diz quais as sombras teu fogo revela, Fala da noite esquecida no medo. Conta-me l doutro lado da fenda, Traz desse mundo qualquer cor ausente, Qualquer cidade estampada na renda. Mostra-me tudo da rpida gente Que corre atrs da difcil merenda. Mas por favor, eu te peo luz, mente. A escolha de determinadas palavras diz muito sobre como fui me apropriar dessas novas imagens. Ao reler, entendi um pouco melhor. A casa se faz presente na materialidade de uma cela, que essencialmente a morada de um indivduo e no de um casal ou de uma famlia. O olhar passa do dentro para o limite entre o dentro e o fora. A cidade aparece com mais fora do que achei que apareceria. O outro ganha distncia e anonimato. O dentro essencialmente escuro, carente de luz. Cones luminosos que habitam a superfcie lunar do meu teto. Assim me parecem as fotos que fiz h pouco. O resultado me deu vontade de tentar encontrar outras luzes pela casa, em horrios diferentes, com intensidades distintas. Fiquei animado, acho que vou experimentar mais um pouco antes que a luz se v.

carta iv
So Paulo, 13 de outubro, 2011 Mais luzes! Depois de escrever aquela ltima carta, voltei para o quarto para tentar tirar daquelas luzes mais alguma imagem e tentei diminuir a entrada de luz, no s na horizontal como tambm na vertical. Acabei por deixar apenas um pequeno quadrado de uns dois dedos para a entrada de luz. Quando olho para meu teto vejo um pouco borrado um telhado e o desenho de uma rvore, cada um com sua cor caracterstica. Num primeiro momento fiquei confuso, achei que isso s era possvel com um equipamento muito sofisticado. Tinha visto o trabalho de um fotgrafo chamado Abelardo Morell, mas no tinha ideia de que iria conseguir reproduzir o que ele tinha feito, ainda mais por acidente! O resultado um uninverso, un-in-verso. A sensao de estar num ambiente desse indescritvel. uma aula sobre o comportamento da luz, na prtica. Tive dificuldade de explicar para as pessoas como tinha feito aquela foto. Como j era tarde, no consegui fazer muitas fotos, ento voltei no dia seguinte para repetir o feito, testar novos tempos, novas aberturas. Preciso ainda apurar melhor a tcnica, mas s de saber que possvel... Naquele mesmo dia, depois que anoiteceu, tentei fazer algo prximo do que tinha feito. A janela quase fechada, e a luz entrando pelo quarto. Dessa vez a luz era fria e artificial. Era a cidade invadindo de uma maneira diferente minha casa, meu quarto. O resultado uma srie de faixas de suave luz cortando o ambiente. Depois de fotografadas e editadas essas luzes parecem de neon, filetes luminosos dispostos conforme sua chegada na fresta. Ainda preciso pensar melhor nessas, mas gostei do resultado inicial. menos empolgante do que aquelas luzes do dia, mas elas tem um algo de solitrio que me agrada. Uma surpresa foram os adesivos esquecidos de estrelas fluorescentes que estavam por debaixo de uma camada de tinta mal aplicada de antes de eu vir morar aqui. Me senti um pouco arquelogo reencontrando esse pequeno cosmos na minha caverna. Ontem resolvi me demorar um pouco mais naquela luz daquele vdeo que fiz - da janela noturna. Olhei com mais ateno aquelas luzes que habitavam o meu teto e descobri que os desenhos que elas formavam tinham uma beleza singular, uma geometria feita de luz. A sobreposio de diversas luzes, de temperaturas e intensidades diferentes construiu sob aquela superfcie uma composio slida e a textura do teto deu vida a imagem. As fotos parecem ter mais potencial do que o vdeo, alm de serem mais sbrias. Fiquei testando os tempos e aberturas at conseguir uma ou outra foto que gostasse. Quero experimentar mais e tentar achar recortes mais bonitos, construir com as luzes vizinhas. Estou animado. Tenho gostado muito dessas experimentaes fotogrficas que tenho feito e acabei por me apaixonar pelo trabalho. Talvez seja um problema, talvez seja uma soluo.

carta v
So Paulo, 23 de outubro, 2011 Estrelas! Fiz h pouco, algumas experimentaes que ficaram muito bonitas. Estava eu em meu quarto, investigando a luz entrando pela janela, olhando para cada uma de suas cores, quando me dei conta que as partculas que estavam suspensas no ar, danavam ao som que vinha com o vento. Certamente, um devaneio de muitos, principalmente quando crianas. A fresta na janela permitia que apenas uma lmina muito fina de luz passasse, e como o dia est seco e o sol forte, as condies no podiam ser melhores. Esse pzinho no ar, flutuando ora rapidamente, ora lentamente, j havia me entretido por horas em outros momentos, em outros lugares. Fiz daquele momento um pequeno passatempo, e fiquei nele por um tempo, antes de tentar registr-lo. Ao fazer o primeiro registro, me dei conta da dificuldade que teria. Fiz dezenas de tentativas e no conseguia registrar como queria. At que consegui fazer o ajuste na medida certa. Van Gogh! - pensei ao ver o resultado. Pinceladas quase caticas de ar cobriam a superfcie escura do quarto. Para conseguir o efeito que queria, tive que pegar um cobertor guardado, esquecer da minha rinite alrgica, e bater sem piedade para aumentar o nmero de partculas. Tirava uma foto, espirrava duas vezes, tirava outra foto, espirrava mais trs. O calor do quarto tambm no colaborava, mas insisti at conseguir um nmero de fotos que me acalmasse os olhos. Gostei muito do resultado. Ainda estou com uma certa adrenalina no corpo por ter conseguido. Estava quase desistindo... Lembrei desse trecho da Potica do Espao: Estamos antes diante do fenmeno potico de libertao pura, de sublimao absoluta. A imagem j no est sob o domnio das coisas, nem tampouco sob o impulso do inconsciente. Ela flutua, voa, imensa, na atmosfera de liberdade de um grande poema. Pela janela do poeta, a casa empreende com o mundo um intercmbio de imensidade. Tambm a casa dos homens, como gosta de dizer o metafsico, se abre para o mundo.

carta vi
So Paulo, 06 de novembro, 2011 Final de semana passado fui para minha casa em Perube e tentei fazer algumas experimentaes. O fora l no a cidade, o quintal, ou melhor dizendo, uma natureza controlada, construda. O verde apareceu muito mais forte nas imagens e h nas fotos uma gama muito maior de cores. Ficaram bonitas, mas no sei, algo me deixou com um p atrs. No o mesmo esprito, no a mesma postura. L, eu tinha o som da minha me varrendo o quintal e meu pai mexendo na piscina, enquanto que aqui eu tenho um som constante dos carros, dia e noite. L, eu saio do quarto e me encontro com aqueles com quem eu tenho mais intimidade. As imagens l, talvez, fiquem mais bonitas, mas comeo a ter minhas dvidas. Aquela a casa que cresci, aquele meu quarto desde meus quatro anos de vida. H naquele lugar memrias sem fim. quase um espao onrico, quase uma lembrana viva. No sei se exatamente isso que procuro no trabalho. Bachelard me fez pensar um pouco nisso, nessa casa materna, nessas lembranas da casa natal. Pelo caminho que o trabalho est tomando comeo a achar que realmente no dessa casa que falo no trabalho, e

essas imagens comeam a fazer mais sentido conforme assumo essa solido, a individuao desse espao. No sei, preciso pensar mais sobre isso. Talvez precise de um tempo para pensar.

carta vii
So Paulo, 04 de dezembro, 2011 Quando assumi o carter experimental do trabalho, assumi tambm ficar um pouco refm dos resultados que viessem. Tinha acabado de chegar em casa, depois de sair para beber com alguns amigos. Estava levemente alterado pelo lcool - de outra maneira acho que nunca chegaria nisso - e antes de ir dormir, resolvi tirar uma foto da noite paulistana. A cmera, ajustada para tirar as fotos das luzes diurnas e ralas, estava com um tempo de exposio altssimo, para dar conta da pouca luminosidade. Ao apertar o disparador, me dei conta do erro que tinha cometido, e enquanto esperava o fim da exposio, balancei a cmera brincando com ela pelo ar. Quando fui apagar o erro, olhei para a tela da cmera e vi alguma virtude naquela imagem. Aquelas mesmas luzes que eu havia paquerado tanto no meu teto, agora corriam pela imagem deixando um rastro meio catico, meio harmnico. Acho que s uma leve embriaguez como aquela me permitiria aceitar ver alguma beleza naquilo. Ainda acho que no tem exatamente algo com o trabalho e ainda acho que o resultado clich demais, mas no deixo de pensar num delrio solitrio na madrugada quando olho pra ela. Tenho dvidas sobre ela, mas os resultados tem me agradado. J foi, relativamente, difcil aceitar uma certa abstrao descontrolada em algumas fotos, mas essas linhas brilhantes bagunadas e sobrepostas tem um algo que procuro. Preciso ver ainda se cabe no trabalho esse tipo de imagem, mas acho que preciso pensar mais sobre. Tenho aprimorando algumas das experimentaes e tenho chegado em uns resultados bem melhores. As sobreposies de luzes noturnas tem sido as minhas mais queridas, talvez por habitarem aquele momentos antes do sono, antes de terminar o dia. Por vezes, j deitado, levanto para ir pegar a cmera por no conseguir tirar da mente um enquadramento especfico. Abro e fecho milimetricamente a janela para compor as sobreposies e os encontros das massas. A textura do teto, a geometria fixa e quase incontrolvel tem me tirado por vezes o sono, e fico nela at conseguir tirar uma foto que me agrade. A cmera que estou usando, uma Nikon D40, est me deixando na mo em momentos decisivos. Ela j era um pouco velha e me comeo a me preocupar com a qualidade da imagem e com a resoluo. Comecei a pesquisar outras cmeras para comprar, mas ainda no estou certo. Estou pensando em comprar em janeiro ou fevereiro, para dar tempo de registrar essas experincias com uma qualidade melhor. No tenho dado muita ateno a questes tcnicas, talvez por achar que sejam questes secundrias no trabalho. No tenho conhecimento suficiente em fotografia para me apoiar mais no estudo tcnico da fotografia do que potico. Mas isso j comea a me assombrar e aparece a todo momento como uma cobrana.

carta viii
So Paulo, 19 de dezembro, 2011 Acho que o trabalho comea a ter um corpo e alguma consistncia. Ainda sinto que estou tateando no escuro, mas algumas coisas parecem estar mais certas. Andei revendo algumas fotos e conversando com amigos sobre elas. Ainda esto longe do que gostaria que fossem, mas acho que agora amadurecer algumas ideias, abandonar outras e comear a fechar o trabalho. As experimentaes daro lugar aos aprimoramentos e as surpresas ao domnio. O ano foi bom, apesar da correria. Por alguns momentos achei que no daria conta, j que alm do TFG, estava trabalhando e ainda tinha pendncias na FAU. A greve desse ano tambm ocupou parte das minhas preocupaes, mas muito menos do que nos outros anos. Ainda no comeo desse ms, testei algumas fotos que a princpio no dei muita ateno, mas depois resolvi voltar nelas com mais calma e vi potencial. So imagens delicadas, mas carregam uma ideia muito forte. As fotos so feitas assim: eu ajusto a cmera para um longa exposio, deixo a abertura suficiente para entrar um tanto de luz para marcar, deixo uma fresta fina aberta na janela e fao movimentos depois de disparar. O resultado so sobreposies ou massas de luzes, que trazem de longe a imagem que est l fora. quase o princpio do scanner digital. Quando movo a cmera paralelamente a janela, no sentido oposto fresta (horizontal no caso), o que se v uma imagem subaqutica da cidade, do mundo que est l fora. Numa das ltimas que fiz, cheguei a pensar na cidade submersa da msica do Chico Buarque, a msica dos futuros amantes. Deixei essa distoro carregar um pouco a minha imaginao com escafandristas e cartas perdidas de amor, mas depois voltei para uma caverna submersa, onde a nica imagem inteiria possvel construda com o passar dos olhos atravs da fenda. H distoro, h erro, h mentira. No deixa de ser uma pequena discusso sobre a realidade na fotografia. Nem sei se o caso de discutir isso exatamente, mas ao mostrar essa imagem para um amigo, este demorou a acreditar que no era uma imagem digital manipulada. Consegui reproduzir outra vez a cmara escura no meu quarto, dessa vez as imagens ficaram melhores. Com as fotos das luzes noturnas da cidade, as finas linhas brilhantes, obtive tambm resultados melhores. Tentei sem sucesso fazer outras fotos com as partculas suspensas, mas as fotos ficaram muito aqum do esperado. No mais, comeo a sentir muito que com esse equipamento no vou dar conta. O sensor est com uma mancha que tem me incomodado, porque tenho que tirar na hora de editar a foto. Tinha uma certa iluso de que conseguiria mexer pouco nos programas de edio de imagem, mas essa coisa da mancha no tem deixado. Prefiro usar o mnimo de edio e tento me limitar a usar o editor da imagem de captura (RAW). L consigo mexer no balano do branco, um pouco no contraste e no brilho, sem estragar a imagem. Como no fiz cursos de manipulao de imagem e nem cursos de fotografia, fico um pouco refm do conhecimento prtico que tenho, mas acho que prefiro assim. De outra maneira acho que meus olhos ficariam um tanto condicionados, o que evito sempre. Costumo brincar com meus amigos dizendo que s vejo as fotos do Cartier-Bresson uma vez por ano, o que no mentira, para que eu no fique to encantado com a potica dele, que acabe me contaminando por demais com sua fotografia. Alis, fiquei um pouco incomodado quando ouvi que as fotos que fiz com a cmara escura tem como referncia o trabalho do Abelardo Morell. Tenho para mim que as questes so completamente distintas e que o dilogo que estabeleci com o trabalho dele foi posterior a produo das fotos. Tenho sinceras dificuldades

com referncias. Durante esses ltimos meses at tentei me aproximar de um ou outro fotgrafo, para tentar entender o trabalho e achar alguns vnculos com o meu - mesmo que fossem construdos. No consegui, talvez a questo que eu esteja trabalhando seja por demais individual, talvez seja uma simples preguia com o trabalho alheio. Por outro lado, mesmo que forando um pouco a forma, gosto de pensar que encontro um pouco do Van Gogh nas fotos das partculas suspensas no ar, gosto de pensar que encontro um pouco do Pollock nas linhas brilhantes desenhadas sem uma ordem aparente, gosto de pensar que encontro um pouco dos russos nas fotos das luzes noturnas no teto milimetricamente construdas e gosto de pensar que encontro um pouco de um surrealismo inocente nas fotos do un-in-verso. Me sinto cheio, e sinto que fao parte desta cultura. Talvez esse tempo todo sozinho tenha me deixado ensimesmado demais. O ano est chegando ao fim e comeo a me preocupar com a apresentao do trabalho. Acho que no faz mais sentido pensar em vdeo, nem outra coisa que no sejam as fotos. Estou comeando a pensar nisso, mas acho que apostar em algumas dessas experimentaes para tentar mostrar um pouco do dilogo que estabeleci a sada. Esses prximos dias irei me afastar do trabalho, e deix-lo na gaveta por uns dias. Vamos ver como olho para ele depois de sentir saudades.

carta ix
So Paulo, 24 de janeiro, 2012 Foi bom tirar uns dias para descansar e rever algumas coisas. Fiquei na casa de meus pais durante parte desse tempo, o que me fez entender melhor aquela relao que estabeleci entre aquele quarto solitrio e as imagens que tenho produzido. Mas acho que ainda estou organizando esse tempo na minha cabea. Tenho que entregar um relatrio para a disciplina e vou us-lo para dar um primeiro corpo textual para o trabalho. Acho que tempo de deixar de experimentar e comear a pensar exclusivamente em como apresentar. Uma exposio? Um caderno? Um site? Ainda no sei. Amanh viajo para Perube para ficar mais uns dias l, ao final desses dias espero ter tanto o relatrio quanto o trabalho j estruturado. Comecei a organizar todas as fotos que produzi desde que comecei o TFG num grande arquivo. Coloquei-as lado a lado para ter todas vista. Separei em grupos maiores, grupos menores. Ainda muito primria a separao, mas j noto que h dois grandes grupos: as diurnas e as noturnas. Parece bvio, mas tem muito de qual a luz, de onde ela vem, como ela se comporta. Ainda preciso pensar muito nisso. Comprei no comeo do ms uma cmera nova, uma Canon 7D. Que diferena! Ainda no peguei o jeito dela. Ela maior, mais potente e tem muito mais recursos. Mas aos poucos estou me acostumando com ela. A qualidade da imagem muito melhor e ao que me parece consigo ter um maior domnio do resultado final da foto. Terminei o Bachelard. Meu trabalho est to imerso naquilo que eu lia na Potica do Espao que dificilmente saberia apontar exatamente onde. Ainda ecoa essa frase na minha cabea: Nesse drama da geometria ntima, onde devemos habitar? Geometria ntima. Gosto disso. Por enquanto esse ser o nome. Sinto como se esse livro tivesse dado um pouco mais de liberdade aos meus olhos. Se me mostrassem essas fotos seis meses atrs, eu no diria que so minhas, no entanto, no me vejo mais sem elas. Tinha outras imagens na cabea quando comecei este trabalho.

Tenho me aproximado mais daquilo que acho que sero as imagens finais. O olhar j tende mais pra algumas do que pra outras escolhas. H momentos em que a escolha completamente justificvel, em outros o olho quem decide. Ainda carrego dvidas sobre as linhas brilhantes, que agora chamo de moiras. Ainda me emociono ao estar dentro da cmara escura. Ainda gosto muitssimo das massas luminosas no meu teto noturno. Mas aos poucos comea a fazer sentido mostr-las. Ainda no vejo claramente como amarr-las, mas que j h algo ali, no tenho dvidas.

carta x
So Paulo, 26 de fevereiro, 2012 Texto feito, texto entregue. A disciplina do TFG ajuda nisso, estabelece pequenos prazos para esses levantamentos do prprio trabalho. Aproveitei e fiz pequenos ensaios de como apresentar os processos. No fiquei muito satisfeito, achei que faltou polimento na escrita, mas gostei de algumas ideias que surgiram. Mas o que fiz de mais importante foi a estrutura do trabalho. Dividi-o em dois grandes temas, diurno e noturno, e cada um em subtemas. As fotos diurnas tem quatro subtemas, que so: frestas, un-in-versos, suspensas e subaquticas. As noturnas so trs: neons, massas e moiras. Ainda no estou muito certo dos nomes, mas acho que a ordem ser essa mesma. No consegui no pensar em um certo ciclo para essas imagens, j que a diviso entre noite e dia estava to explcita. Em um dos primeiros atendimentos, o Lus Antnio tinha me falado sobre os Livros de Horas, que so livros manuscritos iluminados que ditavam as leituras litrgicas em determinados horrios do dia. Depois de uma breve pesquisa, fiquei tentado a pensar o trabalho numa espcie de adorao luz da alcova, mas acabei deixando de lado. Mas a ideia de ciclo e de marcar as horas ainda perduram. As horas so sete: a manh, o meio do dia, o meio da tarde, o fim da tarde, a noite, o meio da noite e a madrugada. No simtrico e no tem a preciso de um relgio, mas assim me parece fazer mais sentido. Assumo de vez nesse texto que no falo mais sobre a casa. Assumo que o meu assunto limite entre o dentro e o fora. O fora como cidade plural e o dentro como um espao ntimo e individual - talvez uma potica da alcova. Assumo a dificuldade que tratar da casa essencialmente, uma vez que um espao que tem a virtude de se definir por aqueles que a habitam. J estou pegando o jeito dessa cmera nova e animado com a qualidade da imagem resolvi pegar um dia e tentar reproduzir todas as experincias de uma vez s, cada uma em seu horrio. De manhzinha vedei as janelas do quarto com um cobertor grosso, deixei-a com mais ou menos trs dedos de abertura e coloquei um papel espesso com um pequeno furo fechando o que havia sobrado aberto. O olho no tardou a comear a ver as formas da cidade. Pensei na foto, acendi a luz do quarto, posicionei o trip, e com um disparador na mo, deixei a cmera captar dois minutos da luz que vinha invertida e pintava as paredes e o teto. O dia quente e o quarto fechado faziam esse pequeno tempo de exposio virar uma pequena eternidade. J satisfeito com alguns resultados, tirei o papel da janela, e namorei por um tempo as luzes no teto. Abri, fechei, reabri a fresta at me dar por satisfeito. Fotografava com os olhos primeiro, e depois posicionava o trip e fazia as fotos. Tinha uma coisa mgica das cores

virem sem a definio das fotos feitas na experincia anterior, mas eu j podia dizer de onde cada uma vinha. O cone luminoso me levava a um devaneio sobre um cometa e sua cauda, o tempo corria e ele ali permanecia, intacto. Depois de conseguir alguns bons resultados, resolvi sair um pouco do quarto, dar uma volta, almoar fora. Deixei a fresta ali, intacta, e quando voltei l estavam as partculas suspensas, danando. O dia seco e o sol forte davam condies perfeitas para regist-las mais uma vez. Posicionei a cmera paralela lmina de luz, ajustei o tempo, foquei o plano das partculas com a ajuda de um objeto que coloquei na mesma distncia, peguei o cobertor guardado e enquanto o castigava, produzia estrelas. Essa , sem dvidas, a mais difcil das experimentaes. Alm de precisar de condies climticas muito especficas e de ajustar com muito cuidado a cmera, sempre termino com um antialrgico. Gostei muito dos resultados dessa leva de suspensas. Consegui captar em vdeo essas partculas, e voltei a ficar animado, mas acho que tarde para pensar nisso, precisaria repensar uma srie de coisas que j esto bem estabelecidas. Depois de conseguir me livrar da rinite alrgica, voltei para o quarto. O dia j comeava a lentamente se despedir. A fresta ainda era a mesma e resolvi insistir, apesar do cansao, na jornada de experimentaes. Me posicionei o mais longe da janela que meu quarto permitia, ajustei a cmera, acionei o disparador e a movia paralelamente a abertura. Ora eu tentava fazer da maneira mais harmnica possvel, ora eu permitia algum movimento irregular ou outro. Aos poucos fui pensando naquilo como pinceladas, algo um pouco como um sumi-e luminoso. Num s movimento queria sintetizar um desenho. Coreografei pinceladas at o dia ir de vez, pintando com a luz numa tela negra. Terminadas essas ltimas, eu estava to exausto que sabia que no conseguiria fazer as noturnas e me dei por vencido. Deixarei elas para um outro dia. Descarreguei as fotos no computador e comecei a edit-las no mesmo dia. Os resultados so muito melhores do que as primeiras experincias. Dormi cansado mas muito feliz com as fotos feitas. Por conta das fotos suspensas, fui pesquisar um pouco do Van Gogh e achei uma srie de pinturas que ele fez do seu quarto. Quarto em Arles, o nome desses trs quadros, feitos entre 1888 e 1889. No me aprofundei na anlise deles, mas o que pude notar, num olhar sem muita base, foi a pesquisa das cores em cada um deles. A luz, porm, uniforme, como se fosse iluminado pela simples presena do ar. No h sombra, e mal h escurido. A janela, que para meus olhos direcionados parece ter fundamental parte na composio, parece no fechar por completo, e ao mesmo tempo no est aberta. Azul dentro e verde fora. No h necessariamente uma relao entre o estudo que fiz sobre a luz que entra em um quarto e o estudo que ele fez sobre as cores em seu quarto, mas no pude no tentar aproxim-los. A ansiedade bate a porta, em pouco tempo tenho que concluir o trabalho. No sei se est maduro o suficiente para ser concludo, mas se no estiver, teremos uma cesariana.

carta x
So Paulo, 25 de maro, 2012 Ensaio Sobre o Recolhimento - Esse ser o nome do trabalho! Precisava tentar, para mim mesmo, colocar em palavras, as mais sintticas possveis, o que ele era. Gastei duas pginas de um caderno, escrevendo e reescrevendo uma tentativa de sntese. Comecei com um pargrafo inteiro e fui diminuindo at chegar em Ensaio Fotogrfico Sobre o Recolhimento, mas conversando com o Lus Antnio, ele sugeriu tirar o Fotogrfico, e

concordei inteiramente. Recolhimento: fiquei horas pensando nessa palavra. Fui pesquisar suas aplicaes, ler definies, simplesmente observar sua grafia e acho que ela mesmo, me parece agora que no poderia ser outra. E no foi outra coisa que fiz durante o processo todo? Me recolhi para observar a luz, para tentar entender esse prprio recolhimento. Fazia muito tempo que eu no me apaixonava tanto por uma palavra. Que palavra, que palavra! Estou muito feliz com a maneira com que o trabalho est se encaminhando, e esse ltimo ms parece que andei muito! J tenho definidas muitas coisas e os atendimentos com o Lus Antnio tem sido de grande ajuda. E no posso deixar de dizer que meus amigos tem sido bons ouvintes, e tem me ajudado sempre que podem. Tenho a impresso que o trabalho, alm de corpo, comea a ter um rosto, uma identidade. Depois de muito pensar na melhor maneira possvel de apresentar o resultado dessas experimentaes, cheguei nos seguintes produtos: uma exposio, um caderno e um site. A exposio j est mais ou menos bem pensada, o caderno ainda estou pensando em algumas coisas e o site j est mais ou menos projetado de cabea, s preciso decidir o contedo. Com os produtos mais ou menos pensados para apresentar, o que tenho me preocupado com oramentos e produes. Tenho pesquisado tipos de impresso, grficas, tipos de papel e sistema de cores. Comprei um monitor que vai me ajudar na edio das fotos, j que tem uma qualidade muito superior aos monitores convencionais. Estou preocupado muito com a qualidade das imagens, e acho que se pecar nisso posso desviar a ateno de quem for ver o trabalho para aquilo que deveria ser superficial. Preciso evitar falhas e desvios. Sinto que agora estou praticando arquitetura, com projetos, dimenses, oramentos, materiais e cronogramas. Pelo que parece estou conseguindo dar materialidade para esse projeto, pelo menos esquematicamente. A exposio j tem lugar, projeto, uma data prvia e um layout mais ou menos pensado. Primeiro pensei no AI para expor as fotos, em um dos cantos, mas a escala descomunal daquele espao iria demandar um tamanho de fotografia que no posso arcar, ento resolvi ir atrs de outros espaos na FAU, e encontrei a soluo mais bvia, e talvez a que eu mais quisesse evitar: o Caracol. Apesar da resistncia inicial, ao passar um tempo l dentro comecei a ver virtudes naquele espao que no encontraria em nenhum outro lugar do prdio do Artigas. Me lembrei um pouco do Bachelard quando vai falar da potica da concha: beleza das formas geomtricas vem somar-se uma beleza de substncia. A forma quase circular, me ajudar a contar sobre um ciclo e ainda determinar qual a ordem da leitura, anti-horria. O rudo, sempre presente quando h gente na cantina, me lembrou um pouco do som constante da Avenida Bandeirantes, que fica prxima do meu apartamento. Mas acho que a maior virtude ser um espao isolado visualmente. preciso entrar para saber o que acontece l dentro, preciso recolher-se um pouquinho para se estar no caracol. A exposio est mais ou menos assim: sete fotos, uma de cada um dos tipos de experimentos e ficaro dispostas na ordem cronolgica do dia - primeiro as diurnas, depois as noturnas. A parede ser pintada de um cinza escuro, bem escuro. As fotos no tero molduras e tero um suporte encaixado na parede que as deixaro descoladas da parede. O suporte ser feito com uma barra chata de ferro de oitenta e cinco centmetros dobrada quatro vezes e soldada em dois pontos, pintadas de preto. A entrada do caracol ter um texto impresso em vinil, bem sucinto, e o nome da exposio. As fotos tero noventa por sessenta centmetros e estaro, como a maioria das fotos que fiz, em paisagem. Para a iluminao vou pedir para o pessoal da manuteno da FAU me dar uma ajuda, mas provavelmente ela ser indireta.

Para o caderno no pensei em muita coisa. J escolhi a tipografia, Univers, e j fiz uma seleo prvia das fotos, vinte e quatro ao todo: trs de cada uma das diurnas e quatro de cada uma das noturnas. O texto certamente ser um problema, uma vez que tenho uma certa dificuldade em descrever o processo de maneira mais formal e acadmica. O site ter todo material produzido disponvel, com alguma seleo, talvez, e ser muito prximo do caderno. Provavelmente eu o faa alguns dias antes da exposio, j que vou us-lo para divulg-la. Tem sido bem complicado meu tempo, s vezes gostaria de ficar apenas em funo do TFG, mas obrigaes profissionais e com a faculdade no permitem tal privilgio. Mas com organizao e ponderao acho que consigo. Quase que me esqueo, mas fiz com as noturnas aquilo que fiz com as diurnas, de fotograf-las em uma s noite. Estava uma noite gostosa, e achei que era hora de tentar todas de uma vez. Primeiro fechei a janela, que costuma ficar sempre que possvel aberta, at deixar apenas a fresta. Os olhos demoram mais para se acostumar com essas luzes frias da noite, mas aos poucos fui encontrando cada uma delas. A maneira como elas se desenham d uma certa espacialidade para as fotos. Pensei na foto que queria, a ajustei para aquela luz, posicionei o trip e com o apertei o boto com um delay de dois segundos. No repeti muitas vezes a operao porque j estava bem satisfeito com os primeiros resultados. Em seguida, abri a janela, deitei na cama, e fiquei olhando pacientemente para o teto. Levantava as vezes para mover um ou dois centmetros a folha que vedava a luz. Depois de me demorar ali tempo o suficiente para recortar com os olhos pequenas massas de luz, posicionei o trip, apontei a cmera para o alto, e com o disparador manual fiz as fotos. Demorei um tanto para conseguir enquadrar exatamente o que queria, mas aos poucos fui vencendo a dificuldade de olhar atravs do visor com a cmera disposta daquela maneira. Tenho muito carinho por essas fotos, no sei explicar ao certo, mas me parece que dizem muito sobre o tempo que passei ali, naquele quarto. Depois de me dar por satisfeito, levantei, tirei a cmera do trip, ajustei para as luzes que queria captar e me debrucei na janela. Por mais infantil que possa parecer, o que eu fazia era apertar o boto e brincar com a cmera no ar, tentando adivinhar qual seria o desenho que sairia daquilo. Fiz algumas e resolvi mudar um pouco. Fechei um pouco a janela e coloquei um papelo para limitar a abertura. Me afastei e comecei a tentar captar aquelas luzes s que sem que elas tivessem continuidade sempre. Criei intervalos de linhas e isso me deixou bastante animado. Devo confessar que essas so as fotos que eu tenho maior dificuldade em aceitar. Gosto delas mas acho que elas distoam um pouco mais do que deveriam das outras fotos, mas talvez seja por isso que as mantenho. Secretamente, o que eu gosto nelas o trabalho do olho ao tentar interpret-las, querer dar nomes e tentar entender de onde elas vieram. O dilogo que elas tem com as outras noturnas nebuloso, pouco claro, mas por enquanto me basta saber que so as mesmas luzes que tingem meu teto. Agora estou correndo com as coisas. Espero que no comeo de junho j tenha tudo pronto, estou trabalhando para isso. Inclusive j pensei numa data para a exposio e para a banca do TFG, entre os dias doze e quinze.

carta xii
So Paulo, 20 de maio, 2012 Sobre a luz e o recolhimento. No poderia ter outro nome, uma vez que o trabalho se apresenta como uma srie de experimentaes fotogrficas (grafia da luz) no espao de recolhimento. E est quase pronto. Passei estes dois ltimos meses sem tirar uma s foto para o trabalho, me concentrei em todo o resto. Como uma imagem digital quase nada, quase s uma ideia, passei esse tempo todo pensando como dar corpo. Trazer uma ideia, um olhar ou alguns bytes, para a materialidade de um objeto foi o que fiz durante o final desse processo, espero conseguir a tempo aparar as arestas e finalizar bem o trabalho. Oramentos, grficas, tipografia, Photoshop e InDesign, vinil de recorte, ferro, papel pluma, cola, envelopes, caixas, papeis e cdigos. Coisa que me atormentou durante o processo todo, seria como apresentar o trabalho feito, como mostrar essa srie de fotografias e dar sentido a elas. Depois de receber algumas crticas ao relatrio que entreguei para a disciplina de TFG, pelo tom mais mecnico do texto, fiquei imaginando uma melhor maneira de falar do trabalho e tive uma ideia: apresentar o trabalho todo atravs de cartas. Algo como Cartas a Tho do Van Gogh, com um pouco das cartas do Fernando Pessoa entre seus heternimos. As dez primeiras cartas foram escritas como se tivessem sido feitas em seu tempo, e as duas ltimas foram feitas no dia assinalado. Isso me ajuda tanto a contar sobre o processo, como tambm para trazer a tona uma srie de questes que fazem parte do trabalho. Minha preocupao a todo momento foi o de ser o mais sincero e fidedigno possvel com o processo, mas claro que devo ter deixado passar muitas coisas, mas alm da ajuda do blog, cada uma das fotos me contava sua histria quando eu a via. O resultado bem distante do que estou acostumado com trabalhos dessa natureza, mas acho que condizente com o percurso. A partir disso, o produto que vou entregar para os membros da banca, deixou de ser um caderno e passou a ser uma caixa. Algo como se tivesse sido esquecido e encontrado um tempo depois por entre as coisas de um desconhecido. Lembrei, mais uma vez, dos escafandristas da msica do Chico. Cada uma das cartas estar dentro de um envelope, e cada uma das sries de fotos estar tambm dentro de um envelope. Sero, ao todo, vinte envelopes. O primeiro deles, que no nem carta nem foto, ser uma espcie de ndice, orientando mais ou menos como ler o trabalho. Em seguida, as fotos, em ordem cronolgica. Os nomes mudaram, mas as sete sries so as mesmas. Cometas, Un-in-versos, Constelaes, Pinceladas, Neons, Geometria e Moiras. E por final as cartas, que sero doze. Isso para no condicionar o olhar de quem v as fotos pela primeira vez. A experincia de ter que abrir cada envelope, e descobrir pouco a pouco esse segredo o que mais me agrada nessa caixa. Quis que a caixa fosse feita de lata, como as caixas de cartas presentes na minha imaginao, mas encontrei uma caixa que parecia dizer mais sobre o trabalho. Ao final um objeto que tem uma narrativa que lhe prpria. Uma das questes que apareceram logo de incio era que a imagem tivesse autonomia e que dissesse por si, que no precisasse de explicao para que se fizesse presente. No sei se consegui isso exatamente, mas a preocupao existe. H muito pensamento por detrs dessas fotos e gostaria que de algum modo eles fossem evocados ao olh-las.

J mandei imprimir as fotos para a caixa e as para a exposio vou mandar imprimir semana que vem. Um problema ou outro sempre aparece, mas as coisas esto caminhando mais ou menos como o planejado. Ao que parece, estou ligeiramente adiantado, o que me d tempo para pensar com mais calma na exposio e no site. Produzir cada uma dessas coisas tem sido bom, e d uma falsa sensao de segurana. Parece que fui prudente demais, fazendo tudo com antecedncia e sempre contando com atrasos e imprevistos, mas tudo vai bem, ao que parece. Cabe aqui falar do imenso prazer que foi ter a oportunidade de desenvolver um trabalho como este ao longo de um ano. Poder me demorar por meses em um s tema, em uma s questo um privilgio mpar. Com os limites de tempo estabelecidos, e com autonomia em escolher o tema, trabalh-lo da maneira que mais visse sentido e apresent-lo da maneira mais coerente que encontrasse. Oportunidade que dificilmente teria em outra faculdade que no a FAU. A formao dada por esta escola me deu condies de estruturar um trabalho desse gnero numa faculdade de arquitetura, me dando ferramentas para produzir desde o conceito do trabalho, filosfico e potico, at o desenho do suporte das fotos, passando pela diagramao das cartas e do site. Do incio ao fim, feito por um arquiteto: texto, fotografia, projeto e site. H um entendimento aqui, de que arquitetura seja um modo de pensar, uma certa maneira de pensar, estruturar e executar as coisas, e no s um ofcio. No posso deixar de agradecer minha famlia, Clia, Enas e Julia, a quem dedico este trabalho; meu orientador, professor Lus Antnio Jorge, que me deu o suporte que precisei para concretiz-lo; meus bons amigos Priscyla Gomes, Raphael Grazziano e Ricardo Stanzani, que estiveram presentes o processo todo; e a todos meus amigos e professores da FAUUSP, com quem tive o prazer de dialogar e conviver durante esses mais de sete anos.

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