I.

INTRODUCION: Ver: http://html.rincondelvago.com/armonia.html

II.

ARMONIA Armona: Asociacin de varios sonidos musicales simultneos para la formacin de acordes y su disposicin en sucesiones naturales y ordenadas. La Armona es la parte de la decnicologa musical que trata de todo lo referente a la simultaneidad de los sonidos. La voz Armona procede del griego y significa ajuste o unin. / Combinacin simultnea de sonidos diferentes tomando como base el acorde. Sonidos musicales: Al igual que los ruidos no son ms que vibraciones mecnicas y ondas ms o menos complejas que se propagan en un medio elstico, generalmente el aire, en el mbito de frecuencias de la audicin humana. Los sonidos tienen frecuencias exactas (altura) y en las composiciones musicales estn anotados con especificaciones precisas como duracin, intensidad y otras cualidades. Intervalo: Es la unidad bsica de la Armona. Trmino que describe la distancia entre dos sonidos. Cuando dos sonidos suenan a la vez, la distancia entre ellos es un intervalo armnico, si se oyen uno tras otro, la distancia es un intervalo meldico. Los intervalos armnicos pueden ser consonantes o disonantes. Los consonantes (suaves, estticos, suena estable y completo) pueden ser perfectos (4, 5 y 8 J) o imperfectos (3 y 6 M y m). Los disonantes (violentos, dinmicos, suena inestable y pide una resolucin en un intervalo consonante) pueden ser absolutas (2 y 7 M y m) o condicionales (intervalos A o D que pueden armonizarse en un intervalo consonante). Tambin existen las semiconsonancias (tienen un carcter especial) (4 A o 5 D). Acorde: Superposicin de tres o ms sonidos que forman entre ellos intervalos y cuya emisin sonora se produce simultneamente. / Combinacin de dos o ms intervalos que suenan simultneamente. / Es una entidad sonora a la cual la armona concede personalidad propia y que distingue con nombres particulares, segn los intervalos armnicos con que est constituido. Acorde perfecto o Triada: Acorde bsico de la prctica comn, grupo de tres sonidos simultneos distintos, que se forma con la combinacin de dos intervalos armnicos de tercera. La triada se designa con los mismos nombres y nmeros romanos que su fundamental. El origen del acorde se encuentra en el fenmeno fsico-armnico. Las triadas mayores y menores son acordes consonantes porque solo contienen intervalos consonantes, las triadas aumentadas y disminuidas son acordes disonantes, ya que solo tienen intervalos disonantes. Triada Mayor: 3 M y 5 J Triada menor: 3 m y 5 J Triada Aumentada: 3 M y 5 A Triada Disminuida: 3 m y 5 D Fenmeno fsico-armnico: Es el conjunto sonoro formado por un sonido fundamental. Tiene ese sonidofundamental o primer armnico de la serie (sonido que se percibe con mayor intensidad) y segundo armnico, tercero, (sonidos que se escuchan con menor intensidad o que son absorbidos por el principal). De los seis primeros armnicos de la escala, excluyendo las duplicaciones en octavas deriva la consonancia del acorde perfecto mayor. / Es el elemento generador del acorde. Es el resultado obtenido de la vibracin libre de una cuerda entre dos apoyos

rgidos. El nmero y la distribucin de los armnicos que forman una nota es lo que le da su color peculiar o timbre. Orden en que aparecen las distancias que separan a dos armnicos: 8 J, 5 J, 4 J, 3 M, 3 m, 2as y semitono Escalas: De ellas se extraen los sonidos que forman el intervalo. La base de la msica tonal son las escalasdiatnicas, subserie de siete notas de la escala cromtica de doce sonidos, todas las notas posibles de uso comn consideradas en conjunto. La escala cromtica est formada por una sucesin de semitonos, el intervalo ms pequeo en la msica occidental. Las escalas diatnicas pueden ser mayores o menores. Diferencia entre la Armona y el Contrapunto: En la Armona el protagonista principal es el acorde, la sucesin de los acordes son el resultado ocasional del movimiento meldico de las voces. La estructura de la Armona es vertical. En el Contrapunto es a la inversa, el principal protagonista es el movimiento meldico de las voces, su movimiento meldico es el resultado ocasionadle la sucesin de las simultaneidades sonoras. Su estructura es horizontal. Concepciones de la Armona: La clsica, tiene en cuenta la existencia real de los acordes pero considera que la sucesin de ellos debe estar regida por leyes de encadenamiento y resolucin. Jean Philippe Rameau: Public en 1792 su Trait de l`harmonie, en el cual dio un enfoque amplio a una serie de cuestiones relacionadas con el tema. Fue el primer autor que justific la prctica armnica explicndola con una teora coherente. Arnold Schoemberg: Public en 1922 la versin definitiva de su Harmonielehre, que haba sido editada por primera vez en 1911. Schoemberg puede definir la tonalidad como nunca se haba hecho anteriormente. Frecuencia: Es el nmero de ondas sonoras que pasan por un punto dado en un segundo de tiempo. Se mide en ciclos/segundo o Hertzios (Hz). La frecuencia de las vibraciones de un sonido, determina su altura, tono o entonacin. Altura: Es la cualidad del sonido que depende del nmero de vibraciones por segundo (de la frecuencia). La altura de los sonidos indica la diferencia entre sonidos agudos y graves. Vibracin de una cuerda: Resultado de un nmero de vibraciones distintas y simultneas, cuyas frecuencias varan en la proporcin 1, 2, 3, 4,5, etc. Se representan en diagramas. Estado de los acordes: Lo determina el bajo o nota ms grave, puede ser cualquiera de las notas constitutivas del acorde. -Cuando un acorde tiene su fundamental como nota ms grave se dice que est en estado fundamental. -Con su tercera como nota ms grave se dice que est en est en primera inversin. -Con su quinta como nota ms grave, en segunda inversin. Registros: Significa cuatro notas en cada acorde y cuatro partes meldicas diferentes. Para determinar las cuatro pares, se sigue la convencin de nombrarlas segn las cuatro voces del canto, soprano (do 3 - la 4), contralto (fa 2 - re 4), tenor (do 2 - la 3) y bajo (fa 1 - re 3). Posiciones de los acordes: Cuando todas las voces superiores estn tan juntas como es posible, el acorde est en posicin cerrada. De otra manera, est en posicin abierta. En una triada en

posicin cerrada las tres voces superiores se hallan dentro del mbito de una octava. En posicin abierta hay una separacin de ms de una octava entre el soprano y el tenor. Cifrado: Expresa intervalos a partir del bajo, indicando l o los ms caractersticos. Funcin tonal: Cada grado de la escala tiene su parte en el esquema de la tonalidad. Funcin del acorde: La relacin del acorde con la escala, es tambin la situacin del acorde en la tonalidad. El grado de la escala identifica la funcin del acorde. Grados tonales de la escala: Son la tnica, dominante y subdominante, puesto que son los pilares de la tonalidad u para cualquier tonalidad estos grados se conservan invariables en ambos modos. Grados modales: Son la mediante y la submediante, ya que tienen poco efecto sobre la tonalidad pero determinan el modo. Son diferentes en el modo mayor y menor. Supertnica: Funciona con frecuencia como dominante de la dominante. Armnicamente tiende a ser absorbida por el acorde de subdominante. Puede incluirse en la lista de grados tonales, tiene rasgos caractersticos tanto de dominante como de subdominante. Sensible: Es el indicador de la tnica mediante su tendencia meldica, no funciona por s solo como generador de armona, sino que es absorbido por el acorde de dominante. La progresin de la sensible a la tnica se puede describir meldicamente como VII-I y armnicamente como V-I. Estructura tonal: Consiste principalmente en armonas cuyas fundamentales son grados tonales y los acordes sobre los grados modales se utilizan para obtener variedad. Funcin de dominante: Es el elemento armnico de ms fuerza en la msica tonal. La sucesin dominante-tnica determina el tono con mucha ms decisin que el acorde de tnica solo. Cadencia autntica o perfecta: Es el uso de la armona de dominante delante de la tnica al final de una frase.

III.

PRINCIPIOS DE LA ARMONA MUSICAL: http://foros.cristalab.com/principios-de-armonia-musical.-t82723/