Prof.

Susana Melo - Portugus

FREI LUS DE SOUSA

(ALMEIDA GARRETT) Pea representada pela primeira vez, em, Lisboa, em 1843

----------------------------------Resumo: Aps sete anos buscando D. Joo de Portugal, desaparecido na batalha de Alccer Quibir, D. Madalena de Vilhena casa com D. Manuel Coutinho, pelo qual nutre um amor incondicional. Dessa unio, nasce Maria, filha dedicada e frgil. Catorze anos depois, concretizam-se todos os pressentimentos e profecias de um fim trgico anunciado por Telmo, fiel servidor, e pressentido por D. Madalena. Reaparece D. Joo, morre Maria, D. Manuel e D. Madalena tomam o hbito. Drama Pode ser definido como uma imitao da vida, j que pressupe uma aco baseada no real. uma forma oposta narrao, tendo em ateno que uma apresentao directa da aco. O drama a expresso literria mais verdadeira do estado da sociedade (...), que se reduz a pintar do vivo, desenhar do nu (...).1

Elementos trgicos e dramticos em frei Lus de Sousa: Trgicos:

Tema ilegitimidade de Maria (considerada fruto de um adultrio) Personagens esto presentes em nmero reduzido e tm um estatuto nobre. Pressgios ( predestinao/ fatalismo/ pressentimentos ) So referidos e vividos por parte de Maria, de Telmo e de D. Madalena e deixam antever uma tragdia, logo na 1 cena do acto I, fala de D. Madalena: Viveu-se, pode-se morrer, Oh! Que amor, que felicidade Que desgraa a minha!. Coro O coro representa a voz da conscincia, da razo, da moral. Pode-se afirmar que surge, de certa forma, atravs das personagens de Frei Jorge (pelo seu uso da razo e moderao) e Telmo (pelo seu constante espicaar da conscincia de D. Madalena). Aparece, identificado como tal, nas cenas IX e X da obra, marcando o fatalismo e o incontornvel destino trgico; de notar que as falas so precedidas do toque do rgo, instrumento de cunho religioso, grave e solene.

Almeida Garrett, Memria lida em conferncia no Conservatrio Real de Lisboa

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Presena de elementos tais como:

- o Pathos (sofrimento crescente do protagonista): note-se que D. Madalena experimenta dor desde os primeiros momentos do drama ...Estes contnuos terrorees que ainda me no deixaram gozar um s momento de toda a imensa felicidade que me dava o seu amor [D. Manuel]... (cena I, Acto I). Esse sofrimento contnuo e crescente at ao final da obra; - o climax (auge do sofrimento): ocorre ; - a peripcia (mudana repentina da situao): mudana para a casa de D. Madalena e de D. Joo, em consequncia do incndio do palcio de D. Manuel e aparecimento de D. Joo de Portugal ( na figura do Romeiro); - a nemesis (figura do coro actuao e castigo divinos): as personagens de D. Madalena e D.Manuel reconhecem ter afrontado Deus e submetem-se ao castigo trgico, admitindo o seu erro, (Cena I, Acto III, D. Manuel) o castigo terrvel do meu erro... Maria, a filha do meu amor, a filha do meu pecado, se Deus quer que seja pecado, no vive, no resiste, no sobrevive a esta afronta.; - a hybris ( desafio/ provocao lanado aos deuses): verifica-se quando D. Madalena casa com D. Manuel, de cujo casamento resulta Maria; - o Fatum ( a fora do destino): constantemente presente nos pressentimentos e encadeamento dos acontecimentos; - a catstrofe ( o desfecho trgico): a morte fsica de Maria e a morte psicolgica morte para o mundo de D. Madalena e D. Manuel, assim como de D.Joo, que sofre uma espcie de segunda morte.

Podemos considerar que esto, de igual modo, presentes, elementos cartticos (experimentados pelo expectador/ leitor), tais como o terror, a compaixo e a piedade.

Dramticos:

A pea escrita em prosa. Est dividida em 3 actos. No possui unidade de tempo, visto que a aco no se desenvolve em 24horas (tal como na tragdia clssica), mas sim em 9 dias. Podemos considerar que existe unidade de espao, se tivermos em conta que a aco decorre toda ela em Almada. Contudo, se partirmos do facto que a aco se desenvolve em vrios cenrios, podemos igualmente afirmar que no h unidade de espao.

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No h unidade de aco, tendo em ateno que a cena do incndio, no final do acto II, traz uma reviravolta inesperada ao rumo da aco.

Espao: O espao gradativamente reduzido e torna-se metaforicamente opressor. O primeiro cenrio (palcio de D.Manuel) um espao aberto para o exterior por entre grandes janelas rasgadas atravs das quais se avista um eirado com olhar sobre o tejo e donde se v toda Lisboa. Este espao domina o acto I, contudo desaparece nos actos seguintes em consequncia do incncio do mesmo. Alegoricamente, o incndio e o completo apagar do primeiro cenrio sublinha o aproximar da desgraa, do passado atormentador, opressor e implacvel. De um espao aberto para o mundo, passa-se para o palcio de D. Joo de Portugal antigo de gosto melanclico e pesado fechado e onde se destacam principalmente os grandes retratos de famlia, os reposteiros com as armas da Casa de Bragana. de destacar que o primeiro cenrio associado ao entardecer, contrastando com a alta noite do ltimo. Os trs actos desenvolvem-se em ambientes diferentes que acompanham o clima de tenso e colaboram para a sua intensificao. O declnio de luzes e cores d o exacto tom sombrio e triste, condizente com o destino das personagens. Tempo : O tempo vai, de igual modo, reduzindo, fechando-se dramaticamente em unidades cada vez mais curtas, sendo que no ltimo acto se assiste a um desenrolar abrupto e rpido dos acontecimentos trgicos. O tempo entre o desaparecimento e o reaparecimento de D.Joo: D. Madalena fica viva aos 17 anos (4 de Agosto de 1578 batalha de Alccer Quibir) Fiquei s, depois daquela funesta jornada em frica com dezassete anos!, procura durante sete anos D. Joo Sabeis como chorei a sua perda, como respeitei a sua memria, como durante sete anos, incrdula a tantas provas o fiz procurar, casou com D. Manuel ao fim de sete anos e a aco ocorre 21 anos depois do desaparecimento de D. Joo a que se apega essa vossa credulidade de sete e hoje mais catorze vinte e um anos? (cena II, acto I) O tempo dramtico vai assentando no tempo histrico, sempre que se faz meno a datas, acontecimentos e personagens histricas, conferindo ao texto a veracidade caracterstica da obra romntica, assim como servindo o objectivo do Drama, gnero literrio emergente dessa poca.

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Diviso da pea:

3 actos escritos em prosa: 1 acto - Do incio at ao incndio do palcio de Manuel de Sousa Coutinho. 2 acto At chegada do Romeiro 3 acto At morte de Maria

Personagens principais: Manuel de Sousa Coutinho Frei Lus de Sousa Segundo marido de madalena; pai de Maria; pai e marido extremoso; teme que a sade dbil de sua filha progrida para uma doena grave; homem decidido, de coragem, bom portugus, honrado, patriota (incendeia o seu palcio, por motivos polticos, porque este iria ser ocupado pelos governadores espanhis); sofre e sente terrveis remorsos com o trgico final de Maria, optando pelo escapulrio e por uma vida de penitncia e redeno, enquanto Frei Lus de Sousa. D . Joo de Portugal 1 marido de D. Madalena, desapareceu na batalha de Alccer Quibir, onde combateu ao lado de D. Sebastio, tido como morto, apesar das dvidas manifestadas na trama; austero; sofrido; o seu amor por Madalena e amizade por Telmo fazem-no sobreviver ao cativeiro e regressar na figura do Romeiro; pergunta Quem s tu?, D. Joo, na figura do romeiro, vai respondendo ningum. Dona Madalena Suposta viva de D. Joo de Portugal; casa com Manuel de S. Coutinho; nasce Maria, filha de D. Manuel; vive na angstia em relao possvel ilegitimidade do seu casamento e ao futuro da sua filha Maria; sofre de remorsos profundos por ter gostado de D. Manuel, enquanto ainda era casada com D . Joo; manifesta uma constante inquietao e medo; insegura; marcada pelo fatalismo dos seus pressentimentos; perfil romntico; solido na sua dor incompreendida. Maria de Noronha Filha de D. Madalena e D. Manuel; amor filial, puro e incondicional; precoce; mulher-anjo; sonhadora, intuitiva, inteligente; marcada pela fantasia e o idealismo nacionalista e patritico; sebastianista por influncia de Telmo; adivinhava " lia nos olhos e nas estrelas ", que eu sabia de um saber c de dentro; ningum mo tinha dito ; sempre febril, sofre de tuberculose. Tem um fim trgico, morrendo na ltima cena junto dos seus pais. Telmo Pais Escudeiro de famlia dos condes Vimioso, nunca acreditou na morte de D. Joo; espicaa a conscincia de D. Madalena; sofre, porque antev o trgico fim de Maria, que tem como filha; acaba por reconhecer intimamente que o regresso do seu velho amo, nunca deveria ter ocorrido. Por amor a Maria e a pedido de D. Joo, dispese a declarar o Romeiro como um impostor; o confessor das personagens femininas; tem a funo de coro (como na tragdia clssica); acredita na predestinao. Frei Jorge Coutinho Irmo de D. Manuel e representante do clero; esta personagem marcada pelo uso da razo e comedimento nas situaes mais dramticas da obra; sbio; confessor de D. Madalena e de D. Manuel no final do acto III; marca presena nos principais momentos da aco.

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Sebastianismo: O mito do sebastianismo evidente por toda a obra, sendo manifestado logo no 1 acto: Onde est el-rei D. Sebastio, que no morreu e que h-de vir um dia de nvoa muito cerrada Que ele no morreu, no assim, minha me?, voz do povo, voz de Deus eles que andam to crentes nisto, alguma coisa h-de ser (Maria, cena III, acto I). Logo no incio, Madalena afirma a Telmo " mas as tuas palavras misteriosas, as tuas aluses frequentes a esse desgraado rei de D. Sebastio, que o seu mais desgraado povo ainda quis acreditasse que morresse, por quem ainda espera em sua leal incredulidade ! " Em Frei Lus de Sousa, a referncia a D. Sebastio permite enaltecer o esprito patritico e nacionalista de algumas personagens, constituindo um trao indubitavelmente romntico; por outro lado, as aluses ao possvel regresso dessa figura histrica permitem estabelecer um paralelo com o enredo criado em torno da dvida sobre a morte de D. Joo de Portugal, alimentando o sentimento de um trgico fim.