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1 Mtrica Derramada: tempo rubato ou gestualidade na cano brasileira popular Por: Martha Tupinamb de Ulha UNIRIO - CNPq E-mail:

mulhoa@unirio.br Resumo: Apresentao do conceito de Mtrica Derramada para explicar a flexibilidade e em alguns casos quase independncia do canto em relao ao acompanhamento em canes brasileiras populares. Conceito demonstrado atravs de anlise da interpretao de Elis Regina na cano Amor at o fim, de Gilberto Gil, e discutido tambm em relao noo de rubato da musicologia tradicional. Palavras-chave: Mtrica Derramada, performance vocal, tempo rubato Abstract: The concept of Mtrica Derramada [Malleable Meter] in Brazilian Popular Song in discussion with traditional musicology concept of rubato, as demonstrated through Elis Reginas performance of Amor at o fim by Gilberto Gil. Keywords: Mtrica Derramada (Malleable Meter), vocal performance, tempo rubato. Introduo Na cano popular, a melodia e a letra interferem estreitamente uma sobre a outra. Existem elementos na letra, especialmente sua qualidade narrativa ou lrica que conduzem a diferentes tipos de melodia; existem particularidades na melodia, especialmente seu contorno meldico e tipos de intervalos empregados que marcam o carter da cano. Este complexo envolvendo entonao, acento, melodia, ritmo e prticas interpretativas especficas, no que chamo de prosdia musical iro influenciar o significado da cano. Um dos elementos mais possantes de expressividade na cano popular brasileira a flexibilidade e em alguns casos quase independncia do canto em relao ao acompanhamento, fenmeno que chamo de mtrica derramada (Ulha 1999). Na cano popular, a noo de compasso est sempre presente, mas o mesmo flexibilizado, tanto nos seus limites, quanto na sua estrutura interna que modificada em termos da hierarquia das pulsaes. Para demonstrar este trao bastante presente na msica brasileira popular utilizarei como exemplo emblemtico uma gravao de Elis Regina de Amor at o fim, de Gilberto Gil, discutida logo abaixo.

2 Mtrica Derramada A noo de mtrica derramada tem a ver com a relao entre canto e acompanhamento, onde o canto regido pela diviso silbica prosdica da lngua portuguesa e o acompanhamento regido pela lgica mtrica musical parecem s vezes descolados um do outro, numa sincronizao relaxada. Esta flexibilidade rtmica entre canto e acompanhamento nem sempre anotada nas verses transcritas, e quando o aparece como sncopes, que na realidade no expressam bem a escanso da letra, de fato feita pelos intrpretes. Esta aparente complexidade rtmica deixa de existir ao prestarmos ateno ao sentido das palavras cantadas com expressividade, como o caso de muitas interpretaes de Elis Regina, que ao serem transcritas com fidelidade parecem desrespeitar os limites do compasso. Na mtrica derramada acontece uma superposio da diviso das slabas e encaixe frouxo dos padres de acentuao da lngua portuguesa brasileira aos compassos musicais regulares da tradio ocidental consagrada. Esta liberdade rtmica no canto acompanhado, chamado por Mrio de Andrade (1962) de fantasia rtmica funde em uma s textura as noes de tempo musical europeu e africano, seu emprego sutil sendo marca de expressividade. Nas interpretaes que derramam a mtrica, a noo de compasso como acontece na concepo temporal europia mantida, mas este compasso flexibilizado, tanto nos seus limites, quanto na sua estrutura interna que modificada em termos de hierarquia das pulsaes. Como ilustrao do princpio cabe reproduzir esquema feito por mim e publicado em 1999.

Ilustrao de concepo temporal europia

Ilustrao de mtrica derramada Elis Regina Elis Regina (1945-1982) considerada no Brasil como uma grande cantora, no s como persona mas tambm pela sua grande expressividade. Ela era capaz de gestos performticos e exploses emocionais, apesar do intenso medo de palco. Um exemplo foi a apresentao televisionada de Arrasto, em 1965, quando concluiu a cano numa pose do Cristo crucificado, o rosto molhado de lgrimas. O momento marca o incio de uma carreira muito popular. Com um repertrio cheio de canes de compositores consagrados pela crtica (o que nem sempre significa alta vendagem) Elis Regina se tornou uma da cantora de muito sucesso na poca. Mesmo hoje, mais de 20 anos aps sua morte, coletneas suas aparecem nas prateleiras das mega casas de disco, e lanamentos de material indito so bem recebidos pela crtica. Os gestos teatrais, movimentos amplos de brao e principalmente, interpretao passional e voz possante mas cristalina, eram muito diferentes do ideal esttico calmo e macio da Bossa Nova, ento em voga no Brasil. O que no impediu que uma de suas parcerias mais marcantes, no que foi considerado pela crtica internacional como um dos melhores discos de msica brasileira, tenha sido Elis e Tom [Jobim], gravado em Los Angeles em 1974. No mesmo ano gravou o LP Elis (Phonogram, 6349 121), com msicas das duplas Milton Nascimento/Fernando Brant e Joo Bosco/Aldir Blanc, bem como de Gilberto Gil. No ano de 1979 participou do Festival de Jazz de Montreux, na Sua, e gravou um de seus maiores sucessos, "O Bbado e a Equilibrista", de Joo Bosco e Aldir Blanc, cano que se tornou emblema para a esquerda brasileira na era da ditadura militar. no CD, com a remasterizao feita em 2001 pela Warner (809274001627) do

4 CD lanado em 1982, intitulado Montreux Jazz Festival - Elis Regina (WEA - BR 22032), que possvel encontrar entre as faixas bnus a cano Amor at o fim, que ser discutida neste ensaio. Amor at o fim A letra de Amor at o fim, composta por Gilberto Gil (1942 -) repete a mensagem banal de que o amor algo que no acaba nunca, que dura at o fim da vida: Amor / No tem que se acabar / Eu quero e sei que vou ficar / At o fim / Eu vou te amar / At que a vida em mim / Resolva se apagar... A cano comea numa mtrica musical, isto , com uma acentuao clara do tempo forte do compasso, mesmo que subvertendo o portugus, como na primeira frase, onde a palavra Amor comea num tempo forte ( - mor), em vez de utilizar a acentuao oxtona usual (a - mr). Parte deste problema (algumas pessoas chamariam de erro de prosdia) que tanto o canto solista quanto o acompanhamento comeam no tempo forte do compasso. A deciso de subverter a prosdia da palavra e iniciar o canto na cabea do tempo, quando a maioria das canes brasileiras anacrstica ao mesmo tempo em que deliberadamente traz certo frescor para a palavra amor, um sentimento to gasto e abusado na cano popular, vai ser resolvido com muita sutileza pela interpretao de Elis, como veremos abaixo. Tanto nas verses de 1974 (ocasio da primeira gravao) quanto de 1978 (em Montreux) Elis Regina acompanhada por Csar Camargo Mariano (piano), Luizo (baixo) e Paulinho Braga (bateria). O acompanhamento marcado pelo piano chacoalhado de Camargo Mariano num estilo samba jazz. Por cima desta cama meio danante, Elis Regina interpreta a cano num estilo ritmicamente flexvel, onde canto e acompanhamento parecem descolados um do outro, numa sincronizao relaxada. Depois da repetio dos oito primeiros compassos entramos na parte em que o amor comparado a uma rosa que deve ser cultivada e receber sol para crescer. Chegamos ento ao momento culminante da cano e quando h maior independncia entre canto e acompanhamento, com um deslocamento de quase meio tempo entre um e outro. Esta instabilidade na sincronizao acontece justamente no clmax da letra, que expressa o desejo de que a rosa do amor tem que crescer e no vai despetalar pra quem cuida dela.

5 Eis a apresentao completa da letra da cano:


Amor No tem que se acabar Eu quero e sei que vou ficar At o fim Eu vou te amar At que a vida em mim Resolva se apagar :|| O amor como a rosa num jardim A gente cuida, a gente olha A gente deixa o sol bater Pra crescer, pra crescer A rosa do amor Tem sempre que crescer A rosa do amor No vai despetalar Pra quem cuida bem da rosa Pra quem sabe cultivar Amor no tem que se acabar At o fim da minha vida Eu vou te amar Eu sei que o amor No tem No tem que se apagar

A slaba cer de Pra crescer, pra crescer o ponto culminante do tema em termos de altura a nota Sb a nota mais aguda da pea. Intensificando ainda mais a tenso aparece uma discrepncia enorme entre solo e acompanhamento. No exemplo a seguir o pentagrama inferior, extrado do songbook uma representao bastante aproximada do desenrolar do acompanhamento. O pentagrama superior mostra a performance de Elis Regina acelerando a articulao da frase a rosa do amor tem sempre que crescer s vezes em mais um tempo!. E isto depois de manter a diviso rtmica bem prxima da verso impressa na frase a gente cuida, a gente olha, a gente deixa o sol bater. Algo gratuito? No me parece. A minha hiptese que parte da expressividade da cantora vem de seu talento com a interpretao das letras. Elis Regina no apenas canta uma letra, ela assume um papel ao interpretar as canes, sua interpretao trazendo para a voz uma gestualidade quase fsica. Este aceleramento da frase traduz a urgncia do desejo: A rosa do amor tem sempre que crescer!

Exemplo: A gente cuida, a gente olha... canto e songbook (Transcrio de Marclio Lopes). Elis Regina e tempo rubato Segundo a literatura musicolgica a performance de Elis Regina poderia ser descrita como em tempo rubato. Tempo rubato, ou tempo roubado uma expresso musical que indica alteraes rtmicas ou de andamento com finalidades expressivas. Na msica de concerto so reconhecidos dois tipos de rubato, um tipo inicial onde a melodia alterada enquanto o andamento mantm um andamento estrito e um tipo posterior envolvendo flexibilidade rtmica de toda a substncia musical (Philip 1992). Alm desses dois tipos de rubato Elis usaria uma terceira maneira de modificar o ritmo por propsitos expressivos, empregando tambm o que conhecido como acento aggico, ou a variao de durao em uma nota especfica. A questo se simplesmente dizer tempo rubato ou acentuao aggica d conta de descrever a prtica musical contextualizada. Vejamos o que acontece em Amor at o fim mais detalhadamente nos grficos preparados por Marclio Lopes (Lopes e Ulha s.d.). Abaixo temos a marcao do ataque de cada slaba no espectro de amplitude na parte superior do grfico. Uma linha pontilhada mostra o momento do ataque do canto, linhas cheias mdias marcando o incio de compassos binrios e tempos e linhas menores marcando subdivises de semicolcheias.

Amor at o fim primeira frase com imagem de espectro de amplitude. Outra coisa que podemos observar com a simples superposio de uma rgua a maleabilidade da durao dos tempos no compasso. A palavra amor acontece num andamento regular, a slaba a recebendo cinco unidades mnimas (de semicolcheias) e a slaba mor 6. A partir da, a rgua que mede as subdivises do tempo nos mostra que o andamento se acelera, o no tendo uma nfase maior e o resto da frase jorrando a ponto de terminar antes do tempo forte do compasso seguinte, lugar natural para a colocao de uma slaba acentuada. A escanso esperada da frase a seguinte: Amor no tem que se acabar Pensando numa acentuao aggica, ou seja, dada pela durao (o tamanho da fonte proporcional durao da nota) temos a seguinte diviso:

Amor no tem que se acabar


Aaaaa-moooooor no teem quee see_a-caa-baaaaaar

Se fssemos considerar apenas a localizao da nota no tempo forte do compasso teramos simplesmente uma acentuao (errada) no A de amor. Mas o que acontece de fato a declamao retrica do texto. E para fazer isto necessrio flexibilizar os limites do compasso. Assim, Elis Regina utiliza no s o tipo de rubato onde o acompanhamento mantm um pulso razoavelmente regular e seu canto se desenvolve mais livremente em relao ao andamento das frases, como tambm faz a marcao mtrica coincidir com a acentuao natural do texto, usando da aggica como recurso expressivo. Ou seja, para utilizar a nomenclatura musicolgica usual temos que explicar muito. Derramar a mtrica mais simples...

8 Vejamos o que acontece nas repeties da frase inicial. Observe-se que a verso do songbook teve que fazer um compromisso em relao lgica musical. Todas as vezes que Elis Regina canta a frase, h algum tipo de correo prosdica, sempre no intuito de interpretar enfaticamente a frase:

Exemplo: Primeira frase de Amor at o fim e repeties Tempo Rubato ou Mtrica Derramada? Assim, qual a melhor explicao, tempo rubato ou mtrica derramada? Acredito que o segundo conceito muito mais preciso. O que acontece a combinao de duas lgicas, uma musical, baseada em compassos regulares e padres de acentuaes isomtricos, outra prosdica, baseada na diviso retrica das palavras em esquemas rtmicos irregulares e variveis. A soluo expressiva encontrada por Elis Regina e muitos cantores (bons) de msica popular brasileira derramar a mtrica musical, ou seja, flexibilizar os limites do compasso e deslocar os acentos dos tempos iniciais dos mesmos. Derramar a mtrica no uma idiossincrasia numa interpretao singular; um trao estilstico marcante, principalmente entre intrpretes de samba. Ou seja, a mtrica derramada mais do que um gesto de estilo individual (como o rubato de Chopin) uma caracterstica cultural mais ampla.

9 Fontes Andrade, Mrio de. 1962 [1936]. Ensaio sobre a msica brasileira. So Paulo: Livraria Martins Editora. Lopes, Marclio e Ulha, Martha. Amor at o fim com Elis Regina: em busca de uma metodologia para a anlise da perfomance musical. Aceito para publicao em Cadernos do Colquio (http://www.ibict.br/secao.php?cat=SEER/Revistas%20Brasileiras#C ). Chediak, Almir (Prod.) 1992. Songbook Gilberto Gil, v. 1. 4 ed. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1992. Gil, Gilberto. Amor at o fim com Elis Regina, [Musiclave 60840285, 1977] In Personalidade: Elis Regina vol. 2. Philips/Polygram 514 119 2, 1992. Philip, Robert. 1992. Early Recordings and Musical Style Changing Tastes in Instrumental Performance 1900-1950. Cambridge: Cambridge University Press. Ulha, Martha Tupinamb de. 1999. Mtrica Derramada: Prosdia Musical na cano brasileira popular. Brasiliana Revista da Academia Brasileira de Msica. Rio de Janeiro: , v.2, p.48 - 56.