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FUVEST

PORTUGUS
Examine a tirinha e responda ao que se pede.

Quino, Mafalda 2. So Paulo: Martins Fontes, 2002.

a) O sentido do texto se faz com base na polissemia de uma palavra. Identifique essa palavra e explique por que a indicou. b) A tirinha visa produzir no s efeito humorstico mas tambm efeito crtico. Voc concorda com essa afirmao? Justifique sua resposta.
Resoluo

a) Trata-se da palavra veculo, que pode significar (1) qualquer meio usado para transportar ou conduzir pessoas, animais ou coisas, de um lugar para outro ou (2) qualquer coisa capaz de transmitir, propagar, difundir algo. Na expresso veculo de cultura o sentido de veculo , claramente, (2). O humor da tirinha est em que Mafalda toma a palavra no seu sentido (1). b) O sentido crtico depreensvel da tirinha provm da associao entre os rudos emanados do televisor, que sugerem o contedo violento e apelativo da programao, e a idia de cultura, no no sentido antropolgico da palavra (conjunto de padres de comportamento, crenas, conhecimentos, costumes etc. que distinguem um grupo social), mas como sinnimo de ilustrao, cabedal de conhecimentos. Longe de ser veculo de cultura, a televiso seria sugere a tirinha um veculo de barbrie.
FUVEST - 2 FASE - JAN/2009

Leia os seguintes versos, extrados de uma cano de Dorival Caymmi. Balada do rei das sereias O rei atirou Sua filha ao mar E disse s sereias: Ide-a l buscar, Que se a no trouxerdes Virareis espuma Das ondas do mar! Foram as sereias... Quem as viu voltar?... No voltaram nunca! Viraram espuma Das ondas do mar.

a) Aponte, na fala do rei (primeira estrofe), um efeito expressivo obtido por meio do emprego da segunda pessoa do plural. b) Sem alterar o sentido, reescreva a fala do rei, passando os verbos para a 3 pessoa do plural e substituindo, por outra, a conjuno que.
Resoluo

a) A segunda pessoa do plural conota solenidade, formalidade e antiguidade. Esses trs sentidos so adequados ao contexto imaginrio de uma balada (composio potica popular antiga, numa das acepes registradas no Houaiss) em que um rei formula uma ordem solene. Alm disso, o emprego da segunda pessoa tambm se justifica porque, sendo tpico da tradio literria, ele conota literariedade. Uma outra razo, agora de natureza formal, que a segunda pessoa possibilita a elipse do pronome pessoal e, portanto, presta-se a uma formulao mais sinttica e elegante do que a terceira pessoa, que exige a presena do pronome pessoal, sob pena de impreciso ou ambiguidade, como se pode notar na resposta seguinte. b) Vo l busc-la, pois (porque), se no a trouxerem, (vocs) viraro espuma das ondas do mar.

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Leia o seguinte texto, extrado de uma biografia do compositor Carlos Gomes. No ano seguinte [1860], com o objetivo de consolidar sua formao musical, [Carlos Gomes] mudou-se para o Rio de Janeiro, contra a vontade do pai, para iniciar os estudos no conservatrio da cidade. Uma idia fixa me acompanha como o meu destino! Tenho culpa, porventura, por tal cousa, se foi vossemec que me deu o gosto pela arte a que me dediquei e se seus esforos e sacrifcios fizeram-me ganhar ambio de glrias futuras?, escreveu ao pai, aflito e cheio de remorso por t-lo contrariado. No me culpe pelo passo que dei hoje. [...] Nada mais lhe posso dizer nesta ocasio, mas afirmo que as minhas intenes so puras e espero desassossegado a sua bno e o seu perdo, completou.
http://musicaclassica.folha.com.br

a) Sobre o advrbio porventura, presente na carta do compositor, o dicionrio Houaiss informa: usa-se em frases interrogativas, especialmente em perguntas delicadas ou retricas. Aplica-se ao texto da carta essa informao? Justifique sua resposta. b) Cite duas palavras, tambm empregadas pelo compositor, que atestem, de maneira mais evidente, que, daquela poca para hoje, a lngua portuguesa sofreu modificaes.
Resoluo

a) A pergunta modulada pelo advrbio porventura claramente retrica, ou seja, uma afirmao sob a forma de pergunta, pois nela o autor sugere ter sido o prprio pai o culpado de seu gosto pela arte, um gosto que ento o levaria a contrariar determinaes paternas. b) As formas cousa e vossemec, hoje desusadas no Brasil, atestam a evoluo da lngua. As formas hoje correntes dessas palavras so coisa e voc. (O mesmo no seria verdade para Portugal, onde tambm a lngua evoluiu, evidentemente, no ltimo sculo e meio, e onde tambm as referidas palavras se transformaram, mas onde ainda so correntes, em certos dialetos, as duas formas mais antigas.)

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Considere as seguintes frases, extradas de diferentes matrias jornalsticas, e responda ao que se pede. I. Nos ltimos meses, o debate sobre o aquecimento global vem, com perdo do trocadilho, esquentando. II. Preso vigia acusado de matar empresrio. a) Identifique, na frase I, o trocadilho a que se refere o redator e explique por que ele pede perdo por t-lo produzido. b) correto afirmar que na frase II ocorre ambigidade? Justifique sua resposta.
Resoluo

a) O trocadilho pelo qual o redator da frase se desculpa consiste no emprego do verbo esquentar no predicado de uma orao cujo sujeito o debate sobre o aquecimento global. O tema em questo o aquecimento global associa-se, muito obviamente, idia de esquentar em sentido prprio (aquecer-se), da derivando o emprego trocadilhesco desse verbo em sentido figurado (acirrar-se, agravar-se). A obviedade da associao aquecimento/esquentar que seria responsvel pelo retrico pedido de desculpas. b) Sim, correto afirmar que a frase II ambgua, porque ela pode ser entendida de duas formas, a saber: (1) foi preso o vigia acusado de matar empresrio, e (2) um preso vigia o acusado de matar empresrio. Vigia, na interpretao (1), substantivo; na interpretao (2), a terceira pessoa do singular do presente do indicativo do verbo vigiar, complementado pelo objeto direto acusado. O particpio preso tem fora verbal em (1), funcionando, na frmula sinttica da manchete jornalstica, como parte da locuo da voz passiva foi preso; em (2), porm, o mesmo particpio tem sentido nominal, funcionando como adjetivo substantivado (o preso, um preso)

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Leia a seguinte fala, extrada de uma pea teatral, e responda ao que se pede. Odorico Povo sucupirano! Agoramente j investido no cargo de Prefeito, aqui estou para receber a confirmao, ratificao, a autenticao e, por que no dizer, a sagrao do povo que me elegeu.
Dias Gomes. O Bem-Amado: farsa scio-poltico-patolgica em 9 quadros.

a) A linguagem utilizada por Odorico produz efeitos humorsticos. Aponte um exemplo que comprove essa afirmao. Justifique sua escolha. b) O que leva Odorico a empregar a expresso por que no dizer, para introduzir o substantivo sagrao?
Resoluo

a) O emprego do neologismo agoramente produz efeito humorstico, j que, ao acrescentar o sufixo -mente ao vocbulo agora, Odorico cria outro advrbio, com a inteno de reforar o tom persuasivo de seu discurso pretensamente solene. Outro exemplo pertinente seria a produo de eco por meio da repetio do sufixo -o presente na enumerao confirmao, satisfao, a autenticao e () a sagrao. b) O substantivo sagrao pode ser entendido como ato ou efeito de sagrar rei, bispo etc. em cerimnia religiosa. Ao empregar a expresso por que no dizer para introduzir tal substantivo, Odorico intensifica a expresso de sua pretenso de homem pblico que se julga digno de receber todas as honras de seu povo.

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Leia o trecho abaixo, extrado de um conto, e responda ao que se pede. eu estava ali deitado olhando atravs da vidraa as roseiras no jardim fustigadas pelo vento que zunia l fora e nas venezianas de meu quarto e de repente cessava e tudo ficava to quieto to triste e de repente recomeava e as roseiras frgeis e assustadas irrompiam na vidraa e eu estava ali o tempo todo olhando estava em minha cama com minha blusa de l as mos enfiadas nos bolsos os braos colados ao corpo as pernas juntas estava de sapatos Mame no gostava que eu deitasse de sapatos deixe de preguia menino! mas dessa vez eu estava deitado de sapatos e ela viu e no falou nada ela sentou-se na beirada da cama e pousou a mo em meu joelho e falou voc no quer mesmo almoar?
Luiz Vilela. Eu estava ali deitado.

a) O texto procura representar um fluxo de conscincia, ou seja, a livre-associao de idias do narrador-personagem. Aponte dois recursos expressivos, presentes no texto, que foram empregados com essa finalidade. b) Cite, do texto, um exemplo de emprego do discurso direto.
Resoluo

a) Entre os elementos empregados para simular o fluxo de conscincia podem-se apontar a reiterao insistente da conjuno aditiva e, a ausncia de pontuao e a repetio vocabular. Esses procedimentos contribuem para sugerir o carter labirntico do perodo, buscando imitar a liberdade caracterstica do monlogo interior. b) H discurso direto, que consiste na transcrio fiel da fala de uma personagem, em deixe de preguia menino e voc no quer mesmo almoar?.

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Leia o trecho de abertura de Memrias de um sargento de milcias e responda ao que se pede. Era no tempo do rei. Uma das quatro esquinas que formam as ruas do Ouvidor e da Quitanda, cortando-se mutuamente, chamava-se nesse tempo O canto dos meirinhos ; e bem lhe assentava o nome, porque era a o lugar de encontro favorito de todos os indivduos dessa classe (que gozava ento de no pequena considerao). Os meirinhos de hoje no so mais do que a sombra caricata dos meirinhos do tempo do rei; esses eram gente temvel e temida, respeitvel e respeitada; formavam um dos extremos da formidvel cadeia judiciria que envolvia todo o Rio de Janeiro no tempo em que a demanda era entre ns um elemento de vida: o extremo oposto eram os desembargadores.
Manuel Antnio de Almeida. Memrias de um sargento de milcias.

a) A frase Era no tempo do rei refere-se a um perodo histrico determinado e possui, tambm, uma conotao marcada pela indeterminao temporal. Identifique tanto o perodo histrico a que se refere a frase quanto a mencionada conotao que ela tambm apresenta. b) No trecho aqui reproduzido, o narrador compara duas pocas diferentes: o seu prprio tempo e o tempo do rei. Esse procedimento raro ou freqente no livro? Com que objetivos o narrador o adota?
Resoluo

a) O perodo histrico a que se refere a frase o que se inicia com a chegada da famlia real portuguesa ao Brasil, em 1808, sendo D. Joo VI o rei referido. A frase Era no tempo do rei, para alm dessa referncia histrica, associa-se abertura formular de contos de fadas e semelhantes Era uma vez... e, nesse sentido, conota tempo e espao indefinidos. b) Esse procedimento frequente no livro, pois um dos objetivos do narrador confrontar duas pocas a sua (tempo da enunciao) e aquela em que ocorrem os fatos narrados (tempo do enunciado).

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Leia o trecho de A cidade e as serras, de Ea de Queirs, e responda ao que se pede. Ento, de trs da umbreira da taverna, uma grande voz bradou, cavamente, solenemente: Bendito seja o Pai dos Pobres! E um estranho velho, de longos cabelos brancos, barbas brancas, que lhe comiam a face cor de tijolo, assomou no vo da porta, apoiado a um bordo, com uma caixa a tiracolo, e cravou em Jacinto dois olhinhos de um brilho negro, que faiscavam. Era o tio Joo Torrado, o profeta da serra... Logo lhe estendi a mo, que ele apertou, sem despegar de Jacinto os olhos, que se dilatavam mais negros. E mandei vir outro copo, apresentei Jacinto, que corara, embaraado. Pois aqui o tem, o senhor de Tormes, que fez por a todo esse bem pobreza. O velho atirou para ele bruscamente o brao, que saa, cabeludo e quase negro, de uma manga muito curta. A mo! E quando Jacinto lha deu, depois de arrancar vivamente a luva, Joo Torrado longamente lha reteve com um sacudir lento e pensativo, murmurando: Mo real, mo de dar, mo que vem de cima, mo j rara! [...] Eu ento debrucei a face para ele, mais em confidncia: Mas, tio Joo, oua c! Sempre certo voc dizer por a, pelos stios, que el-rei D. Sebastio voltara?
Ea de Queirs. A cidade e as serras.

a) No trecho, Jacinto chamado, pelo velho, de Pai dos Pobres. Essa qualificao indica que Jacinto mantinha com os pobres da serra uma relao democrtica e igualitria? Justifique sua resposta. b) Tendo em vista o contexto da obra, explique sucintamente por que o narrador, no final do trecho, se refere a el-rei D. Sebastio.
Resoluo

a) A relao que Jacinto mantinha com os pobres da serra no era igualitria nem democrtica. Era paternalista, assistencialista, mantendo-se a distino de classe e de privilgios entre o Prncipe da Gr-Ventura e os camponeses. A prpria fala de Joo Torrado evidencia a distino que cerca Jacinto: Mo real, mo de dar, mo que vem de cima, mo j rara. Jacinto, o pai dos pobres, por mais que d esmolas e deseje atribuir certa dignidade aos trabalhadores da serra, conserva a estrutura socioeconmica de que beneficirio, assim como os privilgios e o tratamento reverencial com que distinguido. b) A referncia a Dom Sebastio remete ao mito mais arraigado na cultura lusa: a possvel volta triunfal
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do rei derrotado em 1578, na frica. O retorno de Dom Sebastio restauraria o imprio portugus, a riqueza e a felicidade do povo. O profeta das serras, Joo Torrado, associa o paternalismo do proprietrio rural, Jacinto, que chega da Frana a Portugal, ao messianismo sebastianista.

Leia as afirmaes abaixo e responda ao que se pede. I. A dureza do clima, que se manifesta principalmente nas grandes secas peridicas, explica todas as aflies de Fabiano, ao longo da narrativa de Vidas secas, de Graciliano Ramos. a) Voc concorda com essa afirmao (I)? Justifique sucintamente sua resposta. II. Apesar de quase atrofiadas na sua rusticidade, as personagens de Vidas secas, de Graciliano Ramos, conservam um filete de investigao da interioridade: cada uma delas se perscruta, reflete, tenta compreender a si e ao mundo, ajustando-o sua viso. b) Voc considera essa afirmao (II) correta? Justifique brevemente sua resposta.
Resoluo

a) No, pois a seca um apenas, mas no o nico, dos fatores que afligem Fabiano e sua famlia, e no explica todos os dramas da personagem. A secura em Vidas Secas no se restringe ao clima e paisagem; , ainda, uma secura existencial, lingustica e social, advinda de fatores polticos, econmicos e culturais. As aflies de Fabiano tambm derivam, por exemplo, da violncia que sofre por parte do soldado amarelo (smbolo da autoridade opressora) assim como de sua incapacidade de comunicao. b) A afirmao pode ser considerada correta, pois esse filete de investigao da interioridade um recurso de que se vale o narrador, por meio do uso do discurso indireto livre, para trazer tona os dramas internos de Fabiano e de sua famlia.

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Leia o trecho do conto Minha gente, de Guimares Rosa, e responda ao que se pede. Oh, tristeza! Da gameleira ou do ingazeiro, desce um canto, de repente, triste, triste, que faz d. um sabi. Tem quatro notas, sempre no mesmo, porque s ao fim da pgina que ele dobra o pio. Quatro notas, em menor, a segunda e a ltima molhadas. Romntico. Bento Porfrio se inquieta: Eu no gosto desse passarinho!... no gosto de violo... De nada que pe saudades na gente.
J. Guimares Rosa. Minha gente. Sagarana.

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a) No trecho, a meno ao sabi e a seu canto, enfaticamente associados a Romntico e a saudades, indica que o texto de Guimares Rosa pode remeter a um poema, dos mais conhecidos da literatura brasileira, escrito em um perodo em que se afirmava o nacionalismo literrio. Identifique o poema a que remete o texto de Rosa e aponte o nome de seu autor. b) Considerando o trecho no contexto de Sagarana, a provvel referncia, nele presente, a um autor brasileiro indica que Guimares Rosa um escritor nacionalista, que rejeita o contato com lnguas e culturas estrangeiras? Justifique sucintamente sua resposta.
Resoluo

a) O trecho de Minha gente pode remeter ao poema Cano do Exlio, de Gonalves Dias, figura central da primeira gerao de poetas romnticos brasileiros, reconhecida por seu pendor nacionalista. b) O estilo de Guimares Rosa caracteriza-se por um intenso trabalho lingustico que, entre outros procedimentos, recorre com frequncia a vocbulos de lnguas estrangeiras. Para comprovar esse fato, basta observar que o nome da obra em que Minha gente se insere, Sagarana, foi composto por meio de hibridismo, ou seja, pela fuso de palavras de lnguas diferentes: saga, elemento procedente do antigo escandinavo, no sentido de narrativas antigas, contos, lendas, e rana, sufixo tupi que indica semelhana. (Cf. Nilce Santanna Martins, O lxico de Guimares Rosa. So Paulo, EDUSP, 2001, p. 439.)

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REDAO

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Imagem: Baarle-Nassau_fronti%C3%A8re_caf%C3%A9.jpg, 30/06/2008.

fronteira substantivo feminino 1 parte extrema de uma rea, regio etc., a parte limtrofe de um espao em relao a outro. Ex.: Havia patrulhas em toda a f. 2 o marco, a raia, a linha divisria entre duas reas, regies, estados, pases etc. Ex.: O rio servia de f. entre as duas fazendas. 3 Derivao: por extenso de sentido. o fim, o termo, o limite, especialmente do espao. Ex.: Para a cincia, o cu no tem f. 4 Derivao: sentido figurado. o limite, o fim de algo de cunho abstrato. Ex.: Havia chegado f. da decncia.
Fonte: Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. Adaptado.

As fronteiras geogrficas so passveis de contnua mobilidade, dependendo dos movimentos sociais e polticos de um ou mais grupos de pessoas. Alm do significado geogrfico, fsico, o termo fronteira utilizado tambm em sentido figurado, especialmente, quando se refere a diferentes campos do conhecimento. Assim, existem fronteiras psicolgicas, fronteiras do pensamento, da cincia, da linguagem etc. Com base nas idias sugeridas acima, escolha uma ou at duas delas, como tema, e redija uma dissertao em prosa, utilizando informaes e argumentos que dem consistncia a seu ponto de vista.
Procure seguir estas instrues: Lembre-se de que a situao de produo de seu texto requer o uso da modalidade escrita culta da lngua portuguesa. D um ttulo para sua redao, que dever ter entre 20 e 30 linhas.

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Comentrio proposta de Redao

Partindo de algumas definies da palavra fronteira, extradas do dicionrio Houaiss, a Banca Examinadora convidou o candidato a redigir uma dissertao sobre um ou at dois tipos de fronteira, exemplificados pelo enunciado tanto no sentido literal (geogrfico, fsico) como no figurado (cultural, lingustico, psicolgico, cientfico etc). Aquele que optou por abordar o tema sob o aspecto espacial poderia ter feito uso dos conhecimentos de Geografia e Histria, dentre outros, para expor seu ponto de vista sobre os critrios muitas vezes arbitrrios utilizados para a demarcao de territrios e para a decorrente excluso de pessoas nele indesejadas. Um grande nmero de conflitos e guerras que hoje se desenrolam no mundo so consequncia dessa funo da demarcao de fronteiras. Na contramo dessa tendncia, caberia lembrar os esforos de unificao promovidos por alguns pases da Europa, ilustrados na sutil demarcao de um calamento como smbolo da fronteira que separa a Holanda da Blgica. Quanto ao efeitos colaterais dessa unio, seria pertinente mencionar as crescentes restries entrada de imigrantes nesses mesmos pases. Caso tenha escolhido tratar das fronteiras abstratas, o candidato poderia ter-se valido do prprio repertrio cultural para demonstrar a importncia de fenmenos como o da globalizao, que, ao mesmo tempo que aproxima culturas e democratiza o conhecimento, estimula o surgimento de barreiras sociais, polticas e econmicas muitas das quais instransponveis. No que diz respeito s fronteiras psicolgicas, questes relativas de natureza moral ou tica poderiam ser exploradas como zonas fronteirias, delimitadoras do que seria certo ou errado, de acordo com valores de diferentes culturas.

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