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CONSTATAES ACERCA DA DINMICA SOCIAL DE UMA COMUNIDADE MUSICAL VIRTUAL: O CLUBE CAIUBI DE COMPOSITORES Tiago de Quadros Maia Carvalho1

Luciano Caroso2 Resumo: O Clube Caiubi de Compositores uma comunidade virtual criada para a socializao de pessoas ligadas ao universo da msica autoral. Contudo, no se pode afirmar que todas as relaes que se constroem em seu espao sejam homogneas. O presente trabalho apresentar, numa perspectiva analtica, as principais caractersticas que delineiam as relaes musicais/sociais dentro do Caiubi. Assim, discute-se a relao entre a rede virtual e a materialidade que lhe prpria, considerando que tal rede composta de pessoas que se projetam no ciberespao. Constata-se, assim que a dinmica social e musical do Caiubi marcada pelo exerccio da diferena intracultural, demonstrada pela existncia de discursos musicais fragmentados na estrutura interna da comunidade, mesmo que esta tambm se caracterize por sua homogeneidade. Palavras-chave: Clube Caiubi de Compositores, Comunidades Musicais Virtuais, Msica e Dinmica Social. Introduo O Clube Caiubi de Compositores3 uma comunidade virtual de adeso gratuita criada para agregar msicos, compositores, escritores, poetas e afins que busquem divulgar suas produes, bem como fazer contatos de trabalho, discutir questes relativas ao mercado da msica, criao musical, entre outros. A estrutura de seu site est voltada para atividades de criao, divulgao e discusso de msica autoral e permite a difuso da produo dos seus membros atravs de rdios online. H tambm a circulao de poemas atravs dos dispositivos comunicacionais do site. Alm disso, intensos debates ocorrem em fruns, ou mesmo em chats, que, geralmente, renem todos os membros que esto online e conectados ao site, ficando estes disponveis para conversao entre si. Desta forma, o Caiubi configura-se numa comunidade especfica, criada e mantida por princpios e aes individuais e coletivas peculiares ao que as pessoas engajadas nesse meio desejam para si.

Doutorado em Msica (Etnomusicologia) pela Universidade <tiago.carvalho@yahoo.com.br> 2 Professor da Universidade Estadual de Feira de Santana. <lcaroso@uefs.br> 3 Doravante Caiubi. Site oficial: < http://clubecaiubi.ning.com/>

Federal

da

Bahia.

Neste sentido pode-se olhar o Caiubi como uma rede pessoas que possuem traos e objetivos em comum, promovendo aes que visam a legitimao da produo musical de seus membros, tanto entre estes quanto para o pblico em geral. Tal produo tem caractersticas reflexivas e generativas (BLACKING, 1995) para os integrantes dessa rede. O site, por sua vez, mais do que um mero dispositivo tecnolgico, cumprindo o papel de mediador e possibilitando as relaes sociais estabelecidas por seus usurios, na perspectiva de tecnologia como elemento gerador de cultura (LYSLOFF, 2006). Sua dinmica, formao e concepes, especficas de um contexto ciberespacial, demonstram que
(...) a cibercultura no um mundo acabado e ideal nem naturalmente a configurao resultante do estgio do capitalismo contemporneo; antes o conjunto do emaranhado de cdigos mltiplos e plurais, fruto de um constante apropriar e refazer social mediante as redes digitais (...) (S, 2005, p. 24).

Este trabalho apresentar o Caiubi como uma comunidade virtual, definida aqui como agregados sociais que emergem na Internet quando um nmero suficiente de pessoas leva a cabo discusses pblicas longas o bastante, com suficiente sentimento humano, para formar teias de relaes pessoais no ciberespao4 (RHEINGOLD, 2000, p. xx, traduo nossa). Sero apresentadas, por meio de uma abordagem analtica, algumas de suas caractersticas bsicas, bem como sua relao com msica e os discursos dissonantes que a fragmentam. Entende-se aqui, portanto, que h uma srie de nuances que definem o Caiubi como meio de exerccio de diferena intracultural (NETTL, 2003), ao mesmo tempo em que tais embates garantem a sobrevivncia do grupo como um todo.

Uma comunidade virtual e sua materialidade No se pode dizer que o mundo virtual desconectado do real ou do material. Na verdade, um tem profunda relao com o outro. Nesse sentido, Lysloff (2003) declara:
Turkle argumenta que vivemos em uma cultura de simulao, mas ns tambm vivemos em um mundo muito real de redes de hardwares feitas de computadores, telefones, mquinas de fax, televises e sistemas estreo uma cultura material de dispositivos tecnolgicos (...) tudo preenchendo um espao fsico, quebrando ao longo do tempo e requerendo uma quantia considervel para manuteno e reposio. Entendimentos da tecnologia da mdia ou da Internet no
social aggregations that emerge from the Net when enough people carry on those public discussions long enough, with sufficient human feeling, to form webs of personal relationships in cyberspace.
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deveriam estar divorciados das redes de materialidade construdas de dispositivos fsicos e dos humanos que as usam5 (p. 237, traduo nossa).

A tecnologia no a rede por si s, mas sim a sua relao com um mundo fsico, composto de pessoas. Estas, por sua vez, se projetam no ciberespao, configurando assim as comunidades virtuais. Contudo, h comunidades e prticas musicais que s existem por intermdio de tecnologias especficas. A comunidade musical descrita por Lysloff em seu artigo a comunidade mod6 s existe porque h pessoas que lidam com programao e criao musical, legitimando-se atravs de computadores e da possiblidade da criao musical por intermdio de programao. Da mesma forma, comunidades virtuais podem funcionar a partir de relaes que se delinearam por sua presena na grande rede. Carvalho afirma:
Pode-se considerar, portanto, dois tipos de relaes socioculturais que acontecem atravs do ciberespao: um que se desenrola quase que exclusivamente atravs da Web, ou seja, que no existiria sem a presena desse tipo de mediao e outro que funcionaria como uma espcie de extenso das atividades que ocorrem em meio fsico (CARVALHO, 2011, p. 633).

O Caiubi vai alm do que apresentado virtualmente, mesmo que sua virtualidade seja um fator fundamental para a compreenso de sua condio de comunidade. Na verdade, o seu surgimento no se deu na Internet, mas aconteceu por intermdio de um grupo de pessoas que compartilhava concepes em comum acerca da msica autoral, que se reunia num bar da rua Caiubi, em So Paulo (da o nome da comunidade). L idealizaram uma rede social em que pessoas com ideais comuns, em outros lugares, pudessem integra-la. Dessa forma, o Caiubi, agora como site, se desenvolveu. Mas no apenas o surgimento do Caiubi que se deu em meio fsico. As aes delineadas na rede se estendem a ambientes externos ao ciberespao. Seus membros promovem eventos que ocorrem em vrias localidades do Brasil. Como a rede formada por compositores que, na maioria dos casos, so tambm intrpretes, msicos

Turkle might argue that we live in a culture of simulation, but we also live in a very real world of hardware networks made up of computers, telephones, fax machines, televisions, and stereo systems-a material culture of technological devices ()-all filling physical space, breaking down over time, and requiring considerable money to maintain and replace. Understandings of media technology or the Internet should not be divorced from the networks of materiality made up of physical devices and the human beings who use them. 6 Vide LYSLOFF, 2003.

atuantes ou mesmo tm contatos com organizadores de shows, festivais, entre outros, comum que no espao do Caiubi sejam divulgados tais eventos. Um desses eventos tem um carter muito importante de socializao presencial dos usurios do Caiubi: as Noites Autorais. Estas ocorrem com certa regularidade em vrias cidades do Brasil onde residem pessoas que frequentam a comunidade virtual. Nas Noites Autorais, msicos e autores encontram-se para compartilhar canes, trocar ideias, se conhecerem pessoalmente, evidenciando que o potencial de sociabilidade do site, exercitado na virtualidade, estendido no meio fsico. Contudo, as Noites Autorais no so padronizadas. Em outras palavras, em cada local que acontecem tendem a possuir uma natureza musical especfica, baseada na articulao regional dos compositores. Sendo assim, a noo de comunidade expressa atravs do Caiubi denota unidade, ao mesmo tempo em que conota fragmentao.

Comunidade, em unidade? A noo de cultura ou de contexto cultural em campos como a Etnomusicologia, tem mudado drasticamente nos tempos atuais. Se antes se via o contexto como uma unidade, agora, tende-se a observar as pessoas que integram esse todo a que se chama cultura na perspectiva de que estas, na condio de individualidades, tm diferentes relaes com msica, sendo interferida por esta de maneira desigual. Em suma, como afirma Nettl (2003), deve-se pensar muito mais no exerccio da diferena intracultural do que na intercultural. Para Berger (1999), a cultura no vem necessariamente de estruturas ou funes que esto acima das pessoas, supostamente inacessveis. Cultura, na verdade, emana de quem dela faz parte, de quem a produz e regula, pelo exerccio da diferena e/ou da semelhana. Assim, Berger entende que os contextos culturais so formados atravs de concepes que so apenas parcialmente compartilhadas. a partir da que se percebe, numa perspectiva ps-moderna e com base nas afirmaes de Kotarba e Vannini (2009), que pessoas criam suas identidades e integram comunidades atravs de escolhas. Para estes autores, a diferena social entre os tempos passados e o atual que a quantidade de escolhas pelas quais os indivduos concebem o que se totaliza como cultura aumentou consideravelmente, incluindo como fatores a globalizao da comunicao, do capital, entre outros. Tais fenmenos causaram um grande fluxo de elementos (SLOBIN, 1992) inclusive musicais que tem mudado a dinmica cultural das pessoas:

() se existe uma caracterstica distintiva do meio de vida dos nossos tempos que temos uma quantidade de escolhas sem precedentes. Pergunte aos seus avs (...) sobre as escolhas deles quando eles tinham a sua idade, como quantos discos eles poderiam escolher na loja de discos. Voc ter uma imagem diferente. E eles daro uma boa risada do seu questionamento. Eles riro com voc, claro7 (KOTARBA; VANNINI, 2009, p. 7, traduo nossa).

Dessa forma, a msica vista aqui como um fator essencial, como uma escolha que determina fortemente o posicionamento social das pessoas:
Escolhas musicais so escolhas culturais. Afinal msica parte do meio pelo qual escolhemos viver nossa vida. E se de uma cultura da escolha que estamos falando, ento talvez ns precisemos nos preocupar sobre quais so as consequncias mais profundas dessas escolhas8 (Ibid.).

A msica , portanto, um elemento importante na definio da identidade, na forma de vida das pessoas. No toa que diversas comunidades, ao longo da histria da humanidade, surgiram com rtulos e motivaes musicais, apesar de representarem muito mais do que a msica. Esse embate de escolhas musicais e, por conseguinte, culturais, o que marca a dinmica de contextos como o Caiubi. De que forma as pessoas se projetam no Caiubi? Como elas se apresentam na rede? Turino (2008) apresenta dois conceitos que podem ajudar a esclarecer a forma pela qual os membros do Caiubi se mostram. Trata-se dos termos self, (mantido aqui no original) e identidade (identity). Self diz respeito pessoa como um todo, numa perspectiva analtica. Sendo assim, um compositor que faz parte do Caiubi mais do que isso, em se falando nele como uma pessoa em sua totalidade, que faz parte de vrios contextos e situaes diferentes. Em outras palavras, esse compositor pode ser tambm por exemplo um atleta, um pai de famlia, um estudante, advogado, professor, etc. Tudo isso faz parte de um todo que se expressa em vrios momentos diferentes e que esto interligados. Identidade, por sua vez, marca a forma pela qual essa pessoa, portadora deste self se apresenta a um contexto especfico. Esse compositor que tem um self to variado, marcado por tantas escolhas e imposies demonstra parte dele, apenas sua identidade. Assim, no contexto do Caiubi, essa pessoa cujo self se estende

() if there is one distinguishing characteristic of the way of life of our times it is that we have an unprecedented amount of choice. Ask your grandparents () about their choices when they were your age, like how many recordings they could choose from at the music store. Youll get a different picture. And theyll get a good laugh out of your question. Theyll laugh with you, of course. 8 Musical choices are cultural choices. After all music is part of the way we choose to live our life. And if it is a culture of choice that we speak of, then perhaps we need to wonder what the deeper consequences of choosing are.

aos exemplos que foram apresentados anteriormente (pai de famlia, advogado, etc.) se atm apenas a uma parte dele, no caso, o que tange sua relao com a rede (compositor, msico, intrprete, etc.). Ou seja, no Caiubi, apesar de ser vrias outras coisas, em outros contextos dos quais tambm faz parte, ele se apresenta como um compositor e no como pai de famlia, advogado, etc., apesar de poder faz-lo, se julgar conveniente , como algum que se identifica mas s em parte com a dinmica social da rede. O Caiubi, como uma rede, um meio tecnolgico, se encaixa bem atravs de sua estrutura como aporte para expresso das identidades dos seus membros. Isso fica claro quando se percebe que as pessoas se apresentam na rede atravs de perfis. Numa perspectiva cibercultural, o perfil o meio pelo qual o membro do Caiubi demonstra parte do seu self, ou seja, sua identidade. L, o compositor faz mais do que mostrar quem , mas ele se projeta atravs de suas produes, de materiais e descries. Na estrutura da pgina pessoal de cada membro h opes de se disponibilizar vdeos, fotos, msicas, bem como apps9. O perfil pessoal tambm funciona como um microblog, em que os compositores apresentam textos com reflexes, poesias, descries, entre outros. Todas essas ferramentas tm a funo de mediar e projetar a identidade dessas pessoas no ciberespao, que se desdobra em aspectos sonoros, iconogrficos, textuais, funcionais, entre outros. Considerando assim a plataforma pela qual se projetam os perfis dos usurios do Caiubi, pode-se entender que eles so uma parte unitria da rede. Assim, uma das principais formas de socializao que acontece no site vem a partir da interao entre os perfis. Uma pessoa mediada pelo seu perfil pode estabelecer contato com outra. Em se falando de uma rede voltada para prticas musicais, as relaes acontecem por afinidades ligadas com repertrios, prticas compositivas, insero mercadolgica, amizades ou contatos existentes em outros espaos, entre outros. Todavia, o que importa ressaltar que as relaes entre os perfis, com suas peculiaridades, marcam uma fragmentao de concepes musicais dentro do todo que o Caiubi. Apesar de no haver a possiblidade de se criarem comunidades, as redes estabelecidas entre perfis de usurios so agrupamentos musicais/sociais secundrios grande rede de pessoas que integram todo o site. Cada rede de amigos formatada por um compartilhamento de concepes que no necessariamente tange ao universo do Caiubi como um todo.
Apps so softwares com funes muito especficas (GPS, jogos, leitores de notcias, conversores de medidas, entre outros) e que so agregados a dispositivos mveis, como smartphones ou mesmo sites e redes sociais.
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Assim, alm do discurso da rede, como uma grande comunidade de compositores, h relaes que so, ao menos em parte, dissonantes dessa perspectiva geral. So os espaos de socializao mais abertos, que emanam da diretoria da rede para os perfis, ou mesmo modalidades de comunicao no Caiubi que so abertas para a participao de todos os membros, que tendem a demonstrar a variedade de discursos presentes no site. H ferramentas disponveis, como chats e fruns. O chat aberto. Em outras palavras, ele agrega todas as pessoas que fazem parte da rede que esto online e disponveis para bate-papo. Contudo, h duas formas de se usar o chat: uma primeira, numa sala coletiva, em que todos os membros tm acesso s mensagens e outra privada, em que duas pessoas conversam por intermdio de convite. Assim, o site oferece suporte para relaes sociais privadas, voltadas para discusses fechadas e alheias dinmica total da rede, ao mesmo tempo em que oferece um meio totalizante de relacionamento sncrono. Os fruns marcam ainda mais a variedade de discursos presentes no Caiubi. Essa ferramenta utilizada com vrios propsitos, que vo desde a publicao de poemas, avisos referentes ao Caiubi, notcias, divulgao de materiais, at discusses que marcam embates de concepes musicais. As distintas formas de utilizao dos fruns marcam discursos de como e para que se utilizar a rede. Alguns esto mais interessados em divulgar materiais musicais, outros em compartilhar poemas. H aqueles que travam discusses acerca de temticas caras ao universo musical (interpretao, influncias composicionais, direito autoral, entre outras). Tais discusses so marcadas, em muitos casos, pela discordncia, por pessoas que tm posicionamentos diferentes, mas que integram a mesma rede. Ainda assim, pode-se dizer que a frequncia de participao nos fruns depende do interesse de cada membro no que est sendo apresentado. Nem todos os fruns so visitados por todos. Sendo assim, a dinmica desses espaos tambm fragmentada. Por fim, vale apresentar mais um exemplo, relacionado com mais uma atividade proposta para toda a rede e que, por sua vez, tambm sintomtica de uma comunidade que apresenta em seu interior subdivises muito especficas. O Caiubi est completando 10 anos de existncia. Por isso, foi proposta pelos criadores e administradores do site a realizao de uma festa. Para angariar fundos, considerando que os membros, situados no ciberespao, advm de vrias localidades no Brasil, foi adotado o modelo de

crowdfunding10. Assim, todos foram comunicados via frum e e-mail. Contudo, tem havido certa dificuldade para alcanar a quantia necessria para a realizao da festa. De acordo com e-mails que tm sido constantemente enviados para os membros do Caiubi, a rede possui cerca de 7.500 usurios e apenas 150 pessoas cerca de 2% de todos os perfis contriburam com a festa. Quais seriam os reais motivos para a baixa participao das pessoas? Ao que parece, nem todos os discursos que compem o Caiubi esto ligados com a mesma histria do clube ou com a mesma dinmica proposta por seus idealizadores iniciais.

Consideraes finais H outras formas de se perceber a heterogeneidade dos discursos musicais no Caiubi. As rdios so bons exemplos disso. O site dispe de trs rdios, que so playlists de msicas dos compositores participantes da rede. Basta ouvir as msicas de uma das rdios ou mesmo do playlist da pgina inicial do Caiubi para se perceber a grande variedade de sonoridades e discursos musicais presente. Tais sonoridades podem conotar gneros musicais distintos. O conceito de gnero musical, como apresenta Fabbri (2012) um gnero musical um conjunto de eventos musicais, (reais ou possveis) cujo curso governado por um conjunto definido de regras socialmente aceitas11 (s.p, traduo nossa) mostra que h tendncias, pseudo-comunidades que apresentam contextos musicais e concepes sociais/culturais idiossincrticas. Cada uma parece ter a sua prpria dinmica, bem como seu prprio discurso musical. Da mesma forma, os perfis componentes do Caiubi tambm apresentam variveis na sua compreenso. Nem sempre se trata de perfis que representam compositores individuais. H perfis de bandas, por exemplo. Nesses perfis coletivos a prpria ideia de autoria musical tende a se apresentar diferente dos compositores individuais, uma vez que nem sempre a msica pertence a um membro da banda, mas banda. O self apresentado anteriormente por Turino (2008), portanto, no mais um, mas so vrios e a identidade no a de uma pessoa, mas de um grupo que se diz unidade atravs de uma banda. A identidade, nesse caso, parece ganhar um status de

Crowdfunding um sistema de arrecadao de dinheiro. Tal prtica feita atravs da internet. Propese algo, um evento, a compra de alguma coisa e so pedidas doaes em dinheiro para outras pessoas, annimas ou no. Aqueles que se interessam pela proposta fazem a doao atravs de transferncias bancrias, boletos ou carto de crdito. Geralmente, em troca da doao, d-se um brinde. H sites nos dias de hoje que so especficos para a prtica do crowdfunding. 11 A musical genre is a set of musical events (real or possible) whose course is governed by a definite set of socially accepted rules.

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projeo, ou mesmo uma idealizao de uma entidade que s existe atravs do suporte da rede (COUTO; ROCHA, 2010). Sendo assim, o Caiubi mais do que o discurso que emana e figura atravs dos seus idealizadores. Na verdade, h sim elementos que definem esta comunidade como um todo. O site, antes de se ser algo que reflete diretamente as ideias de algumas pessoas tambm um espao virtual voltado para o compartilhamento de informaes e socializao, em especfico no que tange msica autoral, composio musical, a um posicionamento mercadolgico especfico, bem como necessidade de divulgao de materiais produzidos por essas pessoas. Contudo, quando tais assuntos so diludos no cotidiano da rede que se percebe que eles so integrados a uma mirade de gneros musicais (FABBRI, 2012), de posicionamentos mercadolgicos variados, formas de composio peculiares, pessoas ou perfis com ideologias distintas e caminhos especficos de divulgao de material produzido, bem como pblicos restritos que se identificam com uma msica e no com outra. Tudo isso denota uma comunidade virtual que, em suas estruturas internas, est condicionada a uma grande fragmentao dos discursos que a compe. Enfim, a percepo do exerccio da diferena intracultural no Caiubi sintomtica de uma realidade que s em sua epiderme se mostra homognea. Seu cotidiano marcado por cises, rupturas, junes, concordncias e discordncias. Entretanto, tais evidncias no invalidam ou inviabilizam a existncia dessa rede. Ao contrrio, isso apenas demonstra, a partir da perspectiva analtica apresentada neste trabalho, que o Caiubi possui uma dinmica especfica que o constri e reconstri, a todo o momento. Afirmar que o Caiubi no existe como um todo se mostraria imprudente, equivocado, j que a mera existncia do site, com todos os seus membros, suas dinmicas e discursos musicais especficos provariam o contrrio.

Referncias BERGER, Harris. Metal, Rock, And Jazz: perception and phenomenology of musical experience. London: Wesleyan University Press, 1999. BLACKING, John. Music, Culture & Experience. Chicago: University of Chicago, 1995. CARVALHO, Tiago de Quadros Maia. Rock/metal Em Montes Claros e a Internet: espaos de interao e interatividade. In: CONGRESSO DA ANPPOM, 21., 2011. Uberlndia. Anais... Uberlndia: UFU, 2011. p. 632-637. COUTO, Edvaldo Souza; ROCHA, Telma Brito. Identidades Contemporneas: a experimentao de eus no Orkut. In: COUTO, Edvaldo Souza; ROCHA, Telma Brito

(org.). A Vida no Orkut: narrativas e aprendizagens nas redes sociais. Salvador: Edufba, 2010. FABBRI, Franco. A theory of musical genres: two applications. Disponvel em: <http://www.francofabbri.net/files/Testi_per_Studenti/ffabbri81a.pdf>. Acesso em: 20 abri. 2012. KOTARBA, Joseph A.; VANNINI, Phillip. Understanding Society Through Popular Music. London: Routledge, 2009. LYSLOFF, Ren T. A. Mozart in Mirrorshades: ethnomusicology, technology, and the politics of representation. In: In: POST, Jenifer (Ed.). Ethnomusicology: a contemporary reader. New York: Routledge, 2006. ______. "Musical Community on the Internet: An On-line Ethnography". Cultural Anthropology, v. 18 , n. 2, pp. 233-263, 2003. NETTL, Bruno. Reflexiones sobre el siglo XX: el estudio de los Otros y de nosotros como etnomusiclogos. Transcultural Music Review, v. 7, 2003. RHEINGOLD, Howard. The Virtual Community: Homesteading on the Electronic Frontier. Cambridge, Mass: The MIT Press, 2000. S, Simone Pereira de. O Samba em Rede: comunidades virtuais, dinmicas identitrias e carnaval carioca. Rio de Janeiro: E-papers, 2005. SLOBIN, Mark. Micromusics of The West: a comparative approach. Ethnomusicology, vol. 36, n 1, p. 1-87, 1992. TURINO, Thomas. Music as Social Life: the politics of participation. Chicago: The University of Chicago Press, 2008.

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