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A RT E D E S I G N C U LT U R A C O N T E M P O R N E A E T E C N O LO G I A

C H RISTIAN MARCLAY TANIA BRUGUERA F RANKLIN CASSARO FELIPE CAMA MARK AMERIKA

M UITO AL M DA FICO M I KE TYSON, JAM ES JOYCE E O BATMVE L : ABU SOS D E DI REITO AUTORAL

A AT UA LIDA DE DA APROP RIAO , DA CP IA E D O RE MIX NA VOZ D E N ELSON LE IRNE R E KE NN ET H GOLDSMIT H

NASCE A ECONOMIA CRIATIVA O CAPITAL INTELECTUAL COMO RECURSO PRODUTIVO

AGO/SET 2011 ANO 01 EDIO 01 R$ 14,90

ANA DIAS BATISTA CHRISTIAN SCHOELER DANIEL STEEGMANN DIEGO SINGH JEN DENIKE KEVIN FRANCIS GRAY KOTA EZAWA LETICIA RAMOS LUCAS ARRUDA MARCOS BRIAS MARIANA TASSINARI MARINA PEREZ SIMO PAULO NAZARETH THIAGO MARTINS DE MELO THEO CRAVEIRO
RUA DA CONSOLAO, 3358, JARDINS, SO PAULO, SP, BRASIL, 01416-001, + 55 11 3081 1735 WWW.MENDESWOOD.COM, INFO@MENDESWOOD.COM | SEGUNDA A SBADO, DAS 10 S 19HS

index

34 ENSAIO

O sonho no acabou Internet pr-requisito de novos formatos autorais e modelos de conhecimento

36

ENTREVISTA

Inventar no preciso Kenneth Goldsmith, editor do Ubuweb, lana livro sobre no criatividade

44 PORTFLIO

Christian Marclay A trajetria de apropriaes do Leo de Ouro da Bienal de Veneza

Criatividade para todos


72 COMPORTAMENTO 76 PERFIL 80 ARTES VISUAIS

S U LTAN & M AN D E L D O L I V RO EV I D E N CE

50 FOTOGRAFIA

98 E-CONOMIA

Apropriao a 3x4 Das cpias de Richard Prince ao compartilhamento de fotos no Instagram

Clonebridades A internet, como um conto de fadas, PAG 56 transforma mortais em clones de celebridades

Nelson Leirner Os 80 anos do grande apropriacionista e desmiti cador da obra de arte nica

Recicloides Trabalhos com lixo e materiais descartados abrem re exo sobre sociedade de consumo

Arte do dinheiro Novas moedas e mercados paralelos engendram outras regras para a circulao da arte

index
58
ECoNoMia Criativa

108

livros

Agenda de ideias Nasce uma economia baseada em indivduos e coletivos que exercitam a imaginao

Na onda do remix Mark America, terico do cut & paste, lana livro com cdigo aberto e convite para remixagem

92

dEsigN

62

PaNorMiCa

eternos O design perfeito que no queremos que mude nunca

Alm da imaginao Casos bizarros escancaram os usos e abusos das leis de direitos autorais

68 Curto-CirCuito

112 tErritrio

Remixlia Como artista e mercado devem se orientar entre patentes e downloads?

Golem do sculo 21 O economista Gilson Schwartz analisa o lado B dos BRICS

104

dEsigN

84

PortFlio

Seis por meia dzia O design preguioso que se mantm por inrcia ao longo dos sculos

Moda de camel Editorial d sequncia srie fotogrfica sobre artigos falsificados de Felipe Cama

SeeS 16 Editorial | 18 NavEgao | 26 tribos do dEsigN | 30 Futuro | 32 MuNdo CodiFiCado | 116 rEviEws 120 CrtiCa | 122 ColuNas MvEis | 124 sElECts| 126 bagagEM | 128 dElEtE | 129 obiturio | 130 rEiNvENtE

expediente

72

EDITOR E DIRETOR RESPONSVEL: DOmINgO ALzugARAy EDITORA: CTIA ALzugARAy PRESIDENTE-ExECuTIVO: CARLOS ALzugARAy
DIRETORA DE REDAO: PAuLA ALzugARAy EDITORA-ChEfE: gISELLE bEIguELmAN EDITORA DE ARTES VISuAIS: ANgLICA DE mORAES DIREO DE ARTE : RICARDO VAN STEEN REPRTERES: JuLIANA mONAChESI E NINA gAzIRE
COLABORADORES

Armando Prado, Ciro midena, Dimitri Lee, felipe Chaimovich, gilson Schwartz, guto Lacaz, Jorge Wakabara, Leo Vas, Lucas Rampazzo mario Cesar Carvalho, Paulo Vainer, Ramiro zwetsch, Tatiana Stepanenko, Thiago Carrapatoso.

pROjEtO gRfiCO DESigNER EStAgiRiO pRODuO EDiO DE imAgEm COpy-DESk E REviSO pR impRESSO CONtAtO SERviOS gRfiCOS OpERAES LOgStiCA E DiStRiBuiO vENDA AvuLSA mARkEtiNg

Cassio Leito e Ricardo van Steen bruno Pugens Adriano Vanni Anna guirro monica maia e Carla Romero hassan Ayoub Retrato falado faleconosco@select.art.br gERENTE INDuSTRIAL: fernando Rodrigues COORDENADORA gRfICA: Ivanete gomes DIRETOR: gregorio frana gERENTE: Thomy Perroni ASSISTENTE: Luiz massa ASSISTENTES JR.: fbio Rodrigo e Andr barbosa COORDENADORA: Vanessa mira COORDENADORA ASSISTENTE: Regina maria ASSISTENTES: Karina Pereira e Denys ferreira gERENTE: Rosemeire Vitrio COORDENADOR : Jorge burgatti ANALISTA: Cleiton gonalves ASSISTENTE: bruna Pinheiro DIRETOR: Rui miguel gERENTES: Dbora huzian e Wanderly Klinger DIRETOR DE ARTE: Charly Silva ASSISTENTE DE mARKETINg: marciana martins e marina bonaldo

puBLiCiDADE

DIRETOR NACIONAL: Jos bello Souza francisco gERENTE: Ana Lcia geraldi SECRETRIA DIRETORIA PubLICIDADE: Regina Oliveira COORDENADORA ADm. DE PubLICIDADE: maria da Silva gERENTE DE COORDENAO: Alda maria Reis COORDENADORES: gilberto Di Santo filho e Rose Dias CONTATO: publicidade@select.art.br RIO DE JANEIRO-RJ: Diretor de Publicidade: Expedito grossi gERENTES ExECuTIVAS: Adriana bouchardet, Arminda barone e Silvia maria Costa COORDENADORA DE PubLICIDADE: Dilse Dumar; Tel.s: (21) 2107-6667 / (21)2107-6669 bRASLIA-Df: gerente: marcelo Strufaldi; Tel.s: (61) 3223-1205 / 3223-1207; fax: (61) 3223-7732 SP/CAmPINAS: mrio EsTel.ita - Lugino Assessoria de mkt e Publicidade Ltda.; Tel./fax: (19) 3579-6800 SP/RIbEIRO PRETO: Andra gebin - Parlare Comunicao Integrada; Tel.s: (16) 3236-0016 / 8144-1155 mg/bELO hORIzONTE: Clia maria de Oliveira - 1 Pgina Publicidade Ltda.; Tel./fax: (31) 3291-6751 PR/CuRITIbA: maria marta graco - m2C Representaes Publicitrias; Tel./fax: (41) 3223-0060 RS/ PORTO ALEgRE: Roberto gianoni - RR gianoni Com. & Representaes Ltda. Tel.: (51) 3388-7712 PE/RECIfE: Abrides Nicias - Nova Representaes Ltda.; Tel./fax: (81) 3227-3433 bA/SALVADOR: Ipojuc Cabral - Verbo Comunicao Empresarial & marketing Ltda.; Tel./fax: (71) 3347-2032 SC/fLORIANPOLIS: Paulo Velloso - Comtato Negcios Ltda.; Tel./ fax: (48)3224-0044 ES/VILA VELhA: Didimo benedito - Dicape Representaes e Servios Ltda.; Tel./fax (27)3229-1986 SE/ARACAJu: Pedro Amarante - gabinete de mdia - Tel./ fax: (79) 3246-4139/9978-8962 mARKETINg PubLICITRIO - DIRETORA: Isabel Povineli gERENTE: maria bernadete machado COORDENADORA: Simone f. gadini ASSISTENTES: Ariadne Pereira, Laliane barreto e marlia Trindade 3PRO DIRETOR DE ARTE: Victor S. forjaz REDATOR: Alessandro de Arajo

ASSiNAtuRAS

DIRETOR: Edgardo A. zabala DIRETOR DE VENDAS PESSOAIS: Wanderley Quirino gERENTE DE ASSINATuRAS: marcelo Varal SuPERVISORA DE VENDAS: Rosana Paal DIRETOR DE TEL.EmARKETINg: Anderson Lima gERENTE DE ATENDImENTO AO ASSINANTE: Elaine baslio gERENTE DE TRADE mARKETINg: Jake Neto gERENTE DE PLANEJAmENTO: Reginaldo marques gERENTE DE OPERAES DE ASSINATuRAS: Carlos Eduardo Panhoni gERENTE DE TEL.EmARKETINg: Renata Andrea gERENTE DE CALL CENTER: Ana Cristina Teen gERENTE DE PROJETOS ESPECIAIS: Patrcia Santana

SELECTumapublicaodaEDITORABRASIL21LTDA.,RuaWilliamSpeers,1.000,conj.120,SoPaulo-SP,CEP:05067-900,Tel.:(11)3618-4200/Fax:(11)3618-4100. COmERCIALIzAOEDISTRIBuIO:TrsComrciodePublicaesLtda.:RuaWilliamSpeers,1.212,SoPaulo-SP;DISTRIBuIOExCLuSIvAEmBAnCASPARATODOO BRASIL:FernandoChinagliaDistribuidoraS.A.;RuaTeodorodaSilva,907,RiodeJaneiro-RJ,Tel..(21)2195-3307. ImPRESSO:PROLEditoraGrficaLtda-AvenidaPapaiz,581JdnaesDiadema/SPCEP.:09931-610

www.SELECt.ARt.BR

colaboradores

Felipe Chaimovich
Doutor em filosofia pela USP, curador, professor da Faap. Autor de Greenberg After Oiticica em The State of Art Criticism (Routledge). colunas mveis p 122

Guto Lacaz
Arquiteto e artista. Sua obra mistura cincia, design e arte na construo de mquinas inslitas. Humor e surpresa so caractersticas de seu trabalho. economia criativa p 58

Ciro Midena
stylist. Enfant terrible da moda, formou-se na College of Fashion de Londres. moda p 84

14

Ronaldo Fraga
estilista e pesquisador da cultura brasileira. coautor de Moda, Roupa e Tempo, sobre Carlos Drummond de Andrade. futuro p 30

Gilson Schwartz
professor da ECA-USP, criador da Cidade do Conhecimento e diretor da Games for Change AL. territrio p 112

Pedro Loureno
estilista, lanou em 2005 sua prpria marca na So Paulo Fashion Week. Desde 2010, apresenta seu desfile no calendrio oficial parisiense. futuro p 30

Thiago Carrapatoso
jornalista, diretor da ONG Veredas. Ganhou o prmio sobre Arte e Economia da Arte no Brasil, concedido pela Fundao Bienal de So Paulo. r e v i e ws p 116

Fatima Finizola
designer especializada em tipografia. Seu trabalho trata da cultura brasileira de rua. Sua fonte 1Rial foi escolhida para os ttulos desta edio.

selectors
Jorge Wakabara
jornalista de moda e web editor. figurinista do grupo de teatro Dodecafnico e DJ residente da noite Killing the Dance, no Clube Glria, em SP. reviews p 116

Mario Cesar Carvalho


Reprter especial da Folha de S. Paulo e autor de vrias reportagens premiadas. Foi editor da Ilustrada e autor do livro Carandiru: Registro Geral. colunas mveis p 122

Lucas Nascimento
Estilista radicado em Londres, participa h trs edies do Fashion Week Rio. Assinou a coleo da grife Ghetz na SPFW. f u t u r o p 30

Armando Prado
Fotgrafo, professor da Faap e curador da Fauna Galeria. Possui obras na coleo Pirelli/ Masp e integra o coletivo SX70. fotografia p 50

Alemar Rena
Professor, msico e doutorando em Literatura na UFMG. Escreveu Do Autor Tradicional ao Agenciador Ciberntico. selects p 124

Dimitri Lee
fotgrafo e tem obras nas colees de Cinemateca Brasileira, Masp e MEP (Frana). design p 92

Paulo Vainer
fotgrafo e diretor de filmes publicitrios pela produtora Paranoid Films. ensaio visual p 84

Lucas Rampazzo
designer grfico da Tempo Design. Mora na Holanda, onde faz residncia artstica. ensaio p 34

Ramiro Zwetsch
jornalista e escreve sobre msica. Trabalha na TV Cultura desde 2005. curto - circuito p 68

Tatiana Stepanenko
formada na ECAUSP. Produtora de arte para cinema, publicidade e editorial. design p 92

Rodrigo Savazoni
organizador do livro CulturaDigital. br e participou do curta Remixofagia. selects p 124

editorial

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Capa
Juliane Elting e Bia Motta vestem Reinaldo Loureno. Foto: Paulo Vainer. Styling: Ciro Midena. Beleza: Eliezer Lopes. Assistente: Adal Alves. Casting: Deborah Carvalho. Produo: Valeria Andrighetti.Tratamento de imagem: Leo Vas. Agradecimento: Tatiana Stepanenko

Lady Gaga, fotografada por Mario Testino para a Vogue Amrica

Futuro transcriativo
Ler, escrever e publicar, que na era Gutenberg foi um processo produtivo quase exclusivo do profissional de imprensa, hoje uma prtica social irrestrita. As organizaes sociais so desenhadas para a interao e o leitor torna-se colaborador ativo da cadeia criativa. Uma nova paisagem miditica delineia-se e seLecT dedica-se a decifr-la e a participar dela

Paula Alzugaray

Ricardo van Steen

Giselle Beiguelman

Cassio Leito

Anglica de Moraes

Num mundo em que o fluxo de informao vasto e descentralizado, uma revista deve ser um lugar de conexo e articulao. Deve ser um ambiente em que o exerccio da comunicao tambm da imaginao. Num tempo de discursos multidirecionais, a revista deve ser uma ferramenta de navegao que facilite o transitar permanente entre reas. Estamos propondo um modelo de jornalismo cultural que d conta dessa nova realidade de uma forma transversal. Tomando emprestada a frase de Lala Deheinzelin sobre os caminhos das economias criativas que hoje se fortalecem mais e mais (pg. 58), afirmamos que o futuro trans: transversal, transdisciplinar, transetorial... seLecT, portanto, uma revista trans. Atravessamos artes visuais, design, arquitetura, moda, mdia, softwares, games, msica, gastronomia... E para transitar por esses campos ampliados da cultura, reunimos profissionais tambm trans, que no se encaixam em categorias estritamente definidas. Giselle Beiguelman, nossa editora-chefe, midiartista e professora da FAU-USP. Seu trabalho artstico e terico referncia em arte digital. Anglica de Moraes, editora de artes visuais, jornalista, crtica de arte e curadora. Ricardo van Steen, diretor de arte, designer, cineasta e artista visual. A reprter Juliana Monachesi uma talentosa critica de arte, assim como Nina Gazire, jornalista com mestrado sobre ciberfeminismo. E esta que vos fala tambm documentarista, curadora e crtica. Como tema de estreia de seLecT elegemos trabalhar sobre os novos modelos de criatividade, que surgem com as mdias digitais e que prescindem da originalidade. A cpia, a reproduo, o remix e as apropriaes, vistos como paradigmas dos processos de criao, compem as reas selecionadas desta edio. O exerccio da cpia criativa comea j na capa. Para representar a temtica de seLecT 01, escolhemos o fenmeno das clonebridades (pg. 72) na internet. E para ilustrar esse conceito to contemporneo, a equipe de arte partiu de uma livre apropriao da capa da Vogue Amrica de maro. Bem-vindo seLecT, onde as ideias se multiplicam e so transcriadas.

Juliana Monachesi

Bruno Pugens

Nina Gazire

Hassan Ayoub

Anna Guirro

Paula Alzugaray
Diretora de redao
Ilustraes: rIcardo van steen, a partIr do aplIcatIvo face your mang

navegao

notcias + tendncias + transcendncias

Loca L da In te rv e n o can t e Iro d e op e raes d e resende e brIssac

Interveno urbana

Projeto de Peso
Escultura, arquitetura e engenharia so somadas em projeto efmero que usa mil toneladas de vages de carga desativados

Se fosse pera, certamente o escultor Jos Resende e o filsofo e curador Nelson Brissac seriam tenores wagnerianos. Eles se reuniram para realizar, a partir de 15 de agosto e at setembro, um projeto de escala gigantesca denominado Canteiro de Operaes. Trata-se de cortar e agrupar em arranjos efmeros mais de mil toneladas de ao e ferro arrancadas de 30 vages de carga pela ao de maaricos e guindastes. O objetivo refletir sobre os destinos do bairro paulistano da Mooca, epicentro de onda de especulao imobiliria

que comea a destruir galpes e arrasar a memria de parte importante da histria da industrializao do Brasil. A estao ferroviria, com quilmetros de vages sucateados ainda presos aos trilhos, integrava a principal via de escoamento para o porto de Santos. um laboratrio de manipulao dessas grandes massas de ao, conta Brissac. Vamos deslocar, desestabilizar e transformar esses vages, diz Resende. O escultor ser auxiliado por uma equipe de arquitetos e engenheiros de clculo e metalurgia. Os exerccios sero acompanhados por estudantes de arquitetura, gestores da esfera pblica e associaes de moradores. No restar nenhuma obra escultrica, apenas a memria de um work in progress. Tudo ser documentado em textos e fotos que integraro um livro. Formato j utilizado por Brissac, alis, na srie de intervenes urbanas Arte/Cidade, realizada em So Paulo desde 1994, demarcando escala e modelo de curadoria at ento inditos no Pas.

esquerda: divulgao; direita: shrink - lawrence Malstaf/galerie fortlaan 17, gent (B) e divulgao

em shr i nk , de l AWr e n c e m AlstA f, os pArti c ipA n tes s o e m pAcotA d os A Vcuo

Video clipe utiliz A dAdos do usuri o pA rA m o n tA r filme em tempo reAl

Arte digitAl

Web Arte

tradiO de inOvar
Festival de arte digital apresenta obra que repensa conceito de interatividade

O audiOvisual na era das redes sOciais


Videoclipe interativo transforma espectador em protagonista

O Festival Internacional de Linguagem Eletrnica (File) chega a mais uma edio com a paradoxal incumbncia de manter a tradio de inovar. Isso feito com simpsio, mostra de games, festival de msica, aes nas ruas e uma exposio. Um dos destaques o artista belga Lawrence Malstaf, que trabalha nas interseces das artes visuais com as artes do corpo. Ele participa do File com duas instalaes: Nemo Observatorium, que nos pe no centro de um tornado, e Shrink. Nesse projeto, duas grandes lminas de plstico envolvem os participantes da obra. Um dispositivo suga o ar, deixando os corpos suspensos e embalados a vcuo. O resultado uma escultura performtica, que desafia as noes convencionais sobre interatividade. O que importa no como a obra reage ao participante, mas o que se modifica em nossa percepo depois de vivenci-la.

FILE, de 9 de julho a 21 de agosto. Centro Cultural Fiesp - Ruth Cardoso Av. Paulista, 1313 So Paulo - SP www.file.org.br

Sour-Mirror um videoclipe para web criado pelos japoneses Masashi Kawamura, Tomohiko Koyama, Hiroki Ono e Qanta Shimizu para a msica Utsushi Kagami (Espelho), da banda Sour. Inspirados pela letra, eles decidiram transformar os espectadores em protagonistas do clipe. Tudo que se tem a fazer conectar a webcam e assistir sua prpria performance. Uma performance divertida, inusitada, baseada no remix das informaes visuais e textuais relacionadas ao status do participante em suas redes. a partir dessas informaes, recuperadas das identidades fragmentadas que circulam no Google, no Facebook e no Twitter, que o filme montado em tempo real. O resultado um videoespelho que provoca a reflexo sobre o estatuto da imagem e do sujeito no tempo das mdias sociais e da emergente esttica do banco de dados.
http://sour-mirror.jp

navegao

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Simula o grfica do JeSolo magica reta il centre, que Ser inaugura do em 2014 na itlia

moda

Moda a 8 bits
Estilista cruza tcnica do patchwork com esttica pixelizada

O estilista japons Kunihiko Morinaga lanou sua marca Anrealage em 2003, logo depois de se formar em design na Universidade de Waseda. A palavra Anrealage uma combinao das palavras real, unreal (irreal, em ingls) e age (poca, em ingls). Unidas, caracterizam muito bem o esprito criativo desse artista. Sua coleo outono-inverno utilizou a tcnica artesanal de patchwork de uma maneira nada convencional. Blasers, calas, vestidos e jaquetas foram feitos com pequenos quadrados de tecidos de diferentes cores, costurados em uma composio milimetricamente geomtrica. De perto perceptvel o trabalho minucioso empregado na criao dessas roupas, mas de longe que esses mosaicos de tecidos ganham sentido. Denominada Low, a coleo produz o efeito comum s imagens pixelizadas em baixa resoluo. O estilista desenvolveu ainda um conjunto de vestidos inflveis que lembram pixels agigantados e uma linha de sapatos, cujos saltos so como os blocos assimtricos do jogo Tetris.
na co leo low, de Kunih iKo mo rinaga , oS pix elS Sa lta m da tela e Se tra nSfo rma m em patch wo rK

ArquiteturA

EfEito BilBao?
Polmica acalorada ronda projeto de Zaha Hadid para shopping center no norte da Itlia
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Em um nico ponto fs e detratores de Zaha Hadid concordam: cada novo projeto da iraquiana sempre a grande controvrsia nos debates sobre arquitetura. Previsto para ser inaugurado em 2014, o Jesolo Magica Retail Centre, um complexo de lojas assinado por Hadid que est sendo construdo na regio do Vneto, na Itlia, o alvo do momento. Campanha publicitria da Nike, parque de skate pomposo e espaonave para filme de fico so alguns dos comentrios menos maldosos sobre o projeto na revista on-line Dezeen. Os volumes foram desenhados como as ptalas de uma flor, abrindo-se ao redor de um espao central onde os eixos de circulao se encontram em uma piazza coberta. Muitos apostam que o efeito Bilbao vai transformar mais uma cidade irrele-

vante em ponto turstico. Mas muitos dos comentrios do blog, que somam 109 (91 atacando o projeto), criticam o que chamam de uma arquitetura projetada para o ponto de vista dos pssaros, no das pessoas. Estes projetos de Hadid esto desovando ao redor do planeta como uma espcie de infestao biolgica; um dia vamos descobrir que esto todos sendo gerados por algum algoritmo gentico altamente evoludo, escreve um mais catastrfico. Algum resume: Ns precisamos da Zaha, ela sempre incita um debate.

design esportivo

A prAn c h A des e n vo lv i dA pe l A pu kAs su r f e pe l A t ec n Al i A est A pAr e l h A dA pA rA os n ovos desAfi os do espo rt e

SurfE tEcnolgico
Prancha desenvolvida na Espanha mapeia desempenho de surfista no mar

Uma prancha com capacidade para analisar a mecnica do surfe promete otimizar os treinamentos e o desempenho dos atletas no mar. A inveno da fabricante de pranchas Pukas Surf e foi desenvolvida com a fundao de pesquisa Tecnalia. O teste foi feito pelo surfista de elite Aritz Aranburu. Ele caiu na gua em San Sebastin, na Espanha, no dia 22 de fevereiro, munido de giroscpio, acelermetro, GPS, bssola, medidores de flexibilidade e sensores de

presso, tudo embutido em uma prancha. Comparada ao Olho de Falco sistema de reviso eletrnica utilizado por juzes nos torneios de tnis , a prancha hi-tech poder servir para mensurar critrios subjetivos utilizados nas competies. Quantificar a verticalidade dos giros, a velocidade na cavada, comparar um surfista a outro: est a a inovao, afirma Aranburu.

esquerda: cortesia de Zaha hadid architect / aNreaLaGe co. Ltd.; direita: divuLGao

navegao

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LantejouLas soLares geram eLetricidade para carregar um ceLuLar

moda

Narrativas do agora
Site do grupo de luxo LVMH reinventa o marketing orientado

c e nas d o curta-m e t rage m en t ran ce rom an ce (i t F e Lt L ik e a k i ss), est r e Lado p or caroLy n m ur p h y

Ele bateu a Vogue italiana na categoria melhor site de moda no Webby Awards deste ano e o balizador da tendncia na indstria da moda de contedo produzido por marcas conhecidas. O site Nowness, que h um ano e meio antecipa assuntos de moda, arte, cinema, msica, gastronomia, viagem e esporte, faz uma nica atualizao por dia. Iniciativa do grupo de luxo Louis Vuitton Mot Hennessy (LVMH), aposta na ideia de premires digitais exclusivas. Elas vo de um vdeo exclusivo do fotgrafo Ryan McGinley, com a top Carolyn Murphy, a ilustraes do tesouro perdido do lendrio ourives Peter Carl Faberg, que anunciam a revista da casa de joias russa (exclusiva para iPad), Mir Faberg, dias antes de seu lanamento. As narrativas de luxo do Nowness pretendem inspirar seus leitores. Ao marcar as opes love ou dont love, em cada histria, contribuem para orientar na direo ainda mais certeira a sutilssima campanha de marketing da empresa.

Ecologia

Muito alM das ecobags


Bolsa com lantejoulas fotossensveis recarrega um celular

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O estdio de design dinamarqus DIFFUS trabalha com tecnologias interativas, executando projetos feitos com materiais de ponta e tcnicas tradicionais. Sua mais nova criao a Solar Bag, uma bolsa que com cem lantejoulas fotossensveis aplicadas na face externa capaz de carregar a bateria de um celular. Ao receber a luz do sol, as lantejoulas da bolsa geram 2 watts de energia, funcionando como uma fonte de eletricidade. Alm de recarregar a bateria, a bolsa confeccionada com fibras pticas iluminadas, que ajudam a localizar os itens espalhados no seu interior.

arquitEtura

a galeria e seu duplo


Galeria Leme constri nova sede reproduzindo o seu projeto arquitetnico original, assinado por Paulo Mendes da Rocha
Simula o do novo Edifcio da ga lEria

Em sua obra mais conhecida, O Teatro e Seu Duplo, Antonin Artaud contesta a ideia de cultura separada da vida cotidiana. Seu conceito pode ser aplicado a qualquer manifestao artstica ou arquitetnica. Hoje, at uma galeria de arte pode repensar sua existncia em relao ao espao urbano. Caso da Galeria Leme, em So Paulo, que aproveitou a mudana de endereo para promover uma reflexo nesse sentido. A galeria ter de deixar sua localizao atual para a construo de um prdio comercial, j em andamento. O antigo edifcio, com projeto de Paulo Mendes da Rocha, ser reconstrudo a 300 metros
esquerda: divulgao e lisbeth holten; direita: Metro arquitetos

da localizao original. O detalhe o fato de que o novo espao tem um projeto arquitetnico idntico ao anterior, com pequenas alteraes. O novo edifcio no chega a ser uma releitura, mas se aproxima muito da ideia de um clone, diz Eduardo Leme, dono da galeria. J o arquiteto Martin Corullon, que trabalha em parceria com Paulo Mendes da Rocha na adaptao, afirma que a inteno de duplicar a estrutura veio em primeiro lugar. Tivemos essa ideia bem-humorada de fazer uma cpia, assim como Gus van Sant quis refilmar Psicose fazendo uma cpia do original de Alfred Hitchcok, comenta. Durante as obras do novo edifcio a ser inaugurado no fim do ano , a galeria coloca em prtica uma curadoria que tem como tema as relaes entre mobilidade, memria e arquitetura.

navegao

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Bienal do Mercosul

Ao som do portunhol
Com a geopotica como tema, 8 a Bienal do Mercosul dilui noes de fronteiras e nacionalidades

Na regio das Misses, no Rio Grande do Sul, escuta-se portugus, espanhol, guarani e portunhol. Nesse territrio fronteirio, que rene culturalmente Brasil, Argentina e Paraguai, a 8 Bienal do Mercosul comeou a ser gestada no ms de abril. Para l foram enviados os artistas Bernardo Oyarzn (Chile), Marcelo Moscheta (Brasil) e Mara Elvira Escalln (Inglaterra/Colmbia), devidamente munidos de instrumentos para o registro, a coleta e a documentao de experincias vividas. Os artistas integram o projeto Cadernos de Viagem, que promoveu o deslocamento de nove nomes de diferentes nacionalidades por diversos roteiros do Rio Grande do Sul. Outros nove artistas-viajantes convidados para o mdulo Alm Fronteiras, como Gal Weinstein (Israel) e Lucia Koch (Brasil), foram buscar em outros extremos do territrio gacho as regies que sobrepassam o termo fronteira. Assim, sob a gide da itinerncia, foi elaborada esta bienal que conta com cerca de 60 artistas de 28 pases que extravasam de longe as fronteiras do Mercosul. Mas no de representatividade internacional nem de nacionalidades que se trata aqui. No nos limitamos ao Cone Sul, nem ao Brasil. No entanto, se h hoje tantas bienais internacionais, interessante atentar para uma identidade regional. Ento, fizemos uma bienal gacha, revela o curador- geral, Jos Roca. Mas, ao olhar para o Sul com lentes artsticas, descobre-se um Rio Grande feito de naes fictcias e territrios poticos, sem identidade fixa. O pampa tem identidade diluda, mas isso s ocorre at que o Brasil e a Argentina se enfrentem no futebol, completa Roca.

a rtistas da Biena l do Mercosul ca ra M na estra da e pro duz ira M a nota es de viageM. de ciMa pa ra Ba ixo, Berna rdo oya rz n tra Ba lh ou so Bre as runas de so Miguel das Miss es; Ma rcelo Mosch eta fez roteiro a rqueo l gico ; e Ma ra elvira esca ll n to rneou as rvo res do ca Minh o

8a Bienal do Mercosul Ensaios de Geopotica, De 10 de set. a 15 de nov. Armazns do Cais, Av. Mau, 1.050, Centro, Porto Alegre, Santander Cultural, R. 7 de Setembro, 1.028, Centro. Museu de Artes do Rio Grande do Sul (Margs) Pa. da Alfndega, s/n, Centro. Casa M, R. Cel. Fernando Machado, 513, Centro, Porto Alegre. www.bienalmercosul.art.br

Artes visuAis

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Cpsulas de tempo
Em exposies no Rio e na Bienal de Lyon, Lenora de Barros especula sobre o tempo, a luz e a palavra

Lenora de Barros comeou sua investigao sobre o tempo em 2008, num mergulho no mundo das brincadeiras de infncia. Convidou sua me, Electra de Barros, para acompanh-la em um dilogo a partir do trava-lnguas Quanto tempo o tempo tem e encapsulou o texto potico resultante desse jogo em uma cabine de vidro, na exposio Temporlia. Na mesma ocasio, realizou a vdeoperformance Tempinhos, na qual manipula com uma pina mnimos ponteiros de relgios de pulso, formando frases abstratas. O tempo passou trs anos , os dois trabalhos se reproduziram e geraram outras reflexes sobre o tema, que agora so expostas na individual

PArA to do o semPre, reAliz Ado co m Po nteiros de rel gi os

Destempos, na Galeria Laura Marsiaj, no Rio de Janeiro. Tempinhos tambm ser exposta na 11 Bienal de Lyon, com curadoria da argentina Victoria Noorthoorn. Alm do vdeo, Lenora de Barros exibe na Frana uma seleo de colunas que produziu para o Jornal da Tarde entre 1993 e 1996, e a instalao sonora Le Rencontre de Echo et Narcissus, realizada especialmente para um silos de uma antiga usina de acar. No mito grego, Eco, apaixonada por Narciso, perde a fala e condenada a repetir o final das frases dos outros. Com essa histria de amor, Lenora encontra o mote perfeito para dar continuidade sua pesquisa com tempo, som e imagem. O trabalho investiga as relaes entre o eco e a imagem especular, entre a luz e a palavra, entre a cegueira e o silncio.

Destempos, de 2 de agosto a 15 de setembro, na Galeria Laura Marsiaj, Rua Teixeira de Melo, 31C, RJ www.lauramarsiaj.com.br 11a Biennale de Lyon, de 15 de setembro a 31 de dezembro, Frana www.biennaledelyon.com

Per m Au r ec e b e f e i rA e m se t e m b ro

turismo culturAl

Com vista para o mar


A ArtRio Fair tem projeto de movimentar o turismo cultural brasileiro

Diante das evidncias indubitveis do crescimento do mercado de arte brasileiro, agora a vez de o Rio de Janeiro lanar sua feira internacional. A ArtRio Fair entra para a agenda artstica reunindo 80 galerias nacionais e estrangeiras e criando condies

para a formao de um novo roteiro de turismo cultural no Brasil. O intuito das diretoras Brenda Osrio e Elisngela Valadares garantir um fluxo turstico internacional. Os visitantes faro passeios culturais no Rio e depois podero seguir viagem para a 8 Bienal do Mercosul, diz Brenda Osrio. A ArtRio Fair tem como atrao uma seleo de Solo Projects assinada por Julieta Gonzlez, cocuradora de arte latino-americana da Tate Modern, em parceria com o artista e galerista Pablo Len de La Barra.

ArtRio Fair, de 8 a 11 de setembro. Per Mau (Armazns 2 e 3) - Av. Rodrigues Alves, 10, Rio de Janeiro www.artriofair.com.br

esquerda: divulgao; direita: divulgao / ana Branco - ag o gloBo

tribos do design

O subtexto das coisas

OS OBJETOS SO IRRADIADORES DE IDENTIDADE entre diversos grupos sociais. A partir da intuio de que a indstria se organiza em torno de no mais que duas dzias de padres de gosto, criamos esta seo para mapear tendncias de identidade que podem ser flagradas por meio da compilao de utilitrios de desejo. Neste nmero, as formas essenciais servem de subtexto e revelam duas tribos bsicas: quadrada e redonda.

1 26

R I C A R D O VA N S T E E N

Colaborou Vera Bighetti

DE CIMA PARA BAIXO, OS CARROS CONCEITO HONDA EV-N, CHANEL FIOLE, VOLVO AIR MOTION, HONDA STEP BUS E BMW ZX-6 ATENDEM AOS MAIS VARIADOS ESTILOS DE MOTORISTA
FOTOS: DIVULGAO

tribos do design

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Q ua d ra d o
Preci so e f un ci o n a l i d a d e s o atributos d ess a tr i b o. D es i g n comp rometi d o co m a s fo r m as essen ci ai s rep e n s a a trad i o, ma s no romp e co m a m atr i z o r i g i na l
P3635 Lighter
Da coleo Porsche Design White, o isqueiro minimalista na forma e na cor O espao interno acomoda os equipamentos da banda ou os apetrechos esportivos. O design compacto permite versatilidade na direo.

Honda Step Bus Concept

Pioneer BDP-LX71

O blu-ray player foi chamado de deck dos sonhos de qualquer videfilo por uma revista especializada; mas a superfcie polida frontal pode ser um pesadelo para os manacos por limpeza

Le Cube Interface de usurio desenvolvida pela emissora francesa de televiso Canal+ com design de Yves Behar/fuseproject. O sistema integrado rene informao, comunicao e preferncias pessoais Cappellini Fronzoni 64

Priv Lounge Por que ter um sof se voc pode ter uma sala estofada? Releitura de Mies van der Rohe, o elegante e formal design de Philippe Starck acomoda muita gente e permite uma versatilidade de usos

A cadeira ultrabsica foi desenhada pelo arquiteto e designer A.G. Fronzoni, em 1964, e considerada dos melhores exemplos da filosofia minimalista

Samsung SE-S084C

Drive externo superesguio e branco; mas tambm pode ser prateado ou azul celeste, para os menos quadrados

Slow Sofa Mesa e sof integrados em um nico objeto: a economia compositiva, Design de Frederik Roij, composta, na verdade, de nove elementos que podem ser combinados de diferentes maneiras
DIVULGAO FOTOS:FOTOS: DIVULGAO

Red on d o
Uma tribo que privilegia as linhas contnuas e celebra o encontro entre comeo e fim. Aposta na direo da clareza, sem ceder ao raciocnio fcil

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Circular Walking Bookshelf

Assinada pelo David Garcia Studio, a extravagante inveno funciona como uma biblioteca nmade. Um livro demora 43 km para ser lido , informa o site do escritrio

Clock-O Aparncia de relgio analgico esconde a tecnologia deste elegante relgio de parede digital, com acabamento polido como o de teclas de piano Bias Clock O relgio pode ser pendurado em qualquer posio, ou de acordo com o humor do proprietrio, porque no contm nmeros BeoSound 8 O altofalante Bang&Olufsen, com docking station compatvel com iPhone e iPod, parece bidimensional, mas as caixas tm forma cnica

USB Ring Supergmeos, ativar!


Forma de um anel! Forma de um pen drive! Da Dialog05, serve de aliana; se o casamento acabar, apaga-se a memria

Ball Chair Clssico do design industrial, a

cadeira de fibra de vidro desenhada pelo finlands Eero Aarnio, em 1963, bloqueia os rudos externos e funciona como universo particular

Nulla Bike Bradford Waugh desenhou esta bike


como trabalho de design de transporte na faculdade. Sem eixo de roda, funciona s com engrenagens

futuro

30

moda

Ar-condicionAdo porttil
Ronaldo Fraga, Lucas Nascimento e Pedro Loureno apresentam ideias de roupas com refrigerao integradas

A convite de seLecT, trs estilistas brasileiros de renome internacional lanam um olhar para o futuro no to distante quando as roupas podero ter ar-condicionado integrado. Os croquis foram inspirados em uma nova tecnologia desenvolvida pela Embraco, que permite que o sistema de refrigerao utilizado nas geladeiras seja incorporado aos itens de um guarda-roupa tropical. Os trs criadores Ronaldo Fraga, Lucas Nascimento e Pedro Loureo optaram por esconder o mecanismo, deixando o estilo protagonizar a vestimenta refrescante do futuro. R i c a R d o va N s t e e N

Do tamanho de uma caneta, o microcompressor desenvolvido pela Embraco funciona como um aparelho de ar-condicionado individual. Em setembro de 2010, o prottipo de um macaco refrigerado foi apresentado a investidores na Bolsa de Nova York. A companhia de Santa Catarina, especializada na produo de componentes para geladeira, j iniciou negociaes com escuderias de Frmula 1, exrcitos e corporaes de bombeiros para criar solues de refrigerao em vestimentas especficas. No segundo semestre uma linha piloto de produo do microcompressor comea a funcionar na fbrica de Joinville.

Ronaldo Fraga
Pensar os caminhos possveis para as roupas do futuro um desafio que o estilista mineiro adora, e ao qual responde com uma afirmao sobre o mundo: Por mais que se conceba um futuro cercado de tecnologias com foco no conforto e no bem-estar, acredito que duas coisas nunca podem sumir de nossas preocupaes, que so o humor e a humanizao de processos, defende. A roupa que ele prope se afasta de qualquer tipo de padronizao robtica, fazendo conviver harmoniosamente a tecnologia com a aparncia do design. A tecnologia d sustentao ao design; ostent-la no algo que me interesse, explica.
esquerda: agncia estado

31

Lucas Nascimento
Acho que a ideia de acoplar um microprocessador roupa muito instigante, sobretudo se puder ser pensada como um processo factvel para todo tipo de ready-to-wear, reflete o estilista. Em seu desenho, Nascimento evidencia que a tecnologia um elemento funcional e no esttico e, portanto, no precisa aparecer. A mudana que esse mecanismo traria para a moda diz respeito possibilidade de manter seu estilo, manter aquilo que voc , mesmo em pleno Rio 40 graus, em vez de precisar usar uma regata de vero, se isso no combina com voc, afirma.

Pedro Loureno
A forma oval e solta no corpo faz com que o ar circule no entorno de quem veste a roupa, o que permite que seja criada uma atmosfera prpria dentro da pea. Como uma bolha que vira uma micromoradia que voc carrega consigo, nesse caso, com ar-condicionado, afirma Loureno. A bota de cano bem alto tem a boca alargada, para abrigar o dispositivo no topo. As peas so de feltro de l e couro, materiais naturais e trmicos, cujas estruturas porosas permitem um grau de isolamento ideal, e ainda possibilitam troca com o ambiente. Assim, o ar interno no fica to seco, diz.

mundo codificado
O consumo de msica, lmes e softwares piratas movimenta milhes no mundo todo. Os prejuizos em impostos e divisas so da escala de dezenas de bilhes de dlares. A facilidade de cpia, por um lado, e o alto custo dos produtos originais, por outro, explicam essa realidade

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PESQUISA: NINA GAZIRE ILUSTRAES: BRUNO PUGENS INFOGRFICO: RICARDO VAN STEEN E BRUNO PUGENS

LADEIRA ABAIXO
20 01 20 04 20 08

LUCROS COM A VENDA DE CDS DE MSICA DESPENCAM NO MUNDO

CINEMA FALSI FICADO


Calcula-se que o mercado cinematogrco nacional perde, com a pirataria, mais de 35 vezes a renda do Campeonato Brasileiro de Futebol 2010 de e R$ 976 milhes em impostos.

55 %
da populao urbana do Brasil consome lmes piratas em DVDs falsicados, downloads, transmisses on-line (streaming) e transferncias de cpias de um computador para outro (P2P)

7,
3,55

33,
00

07

PREJUZO NA INDSTRIA DE SOFT WARES 20 08


(EM BILHES DE DLARES)

(EM BILHES DE DLARES)

9, 6, 02 64 4, 1,
01
ESTADOS UNIDOS
RSSIA
BATTLE FIELD: BAD COMPAN Y 2

00
CHINA BRASIL

FI LMES
AVATAR

OS MAIS
QUEBRANDO TUDO

PIRATEADOS
(MILHES DE DOWNLOADS)

EM 2010

JOGOS
MAFIA 2

A ORIGEM

58

40

2,

35

4, 3, 3,
27 96

CALL OF DUTY BLACK OPS

55

PIRATARIA DE SOFTWARES (2010)

MUNDO CRESCEU 14%

95,

00
BILHES

CRESCEU

BRASIL 54%

4,

2
BILHES

FONTES: RELATRIO MEDIA PIRACY IN EMERGING; FECOMRCIO RJ; MPAA (ASSOCIAO CINEMATOGRFICA DOS EUA); BUSINESS SOFTWARE ALIANCE; OFFICE OF THE UNITED STATES TRADE REPRESENTATIVE

OS REIS DA PIRATARIA
De acordo com informaes do governo americano estes so os principais centros de Pirataria no mundo

Este mercado ao ar livre abriga cerca de 300 stands que vendem produtos pirateados, incluindo lmes, msica, jogos e softwares.

Shenzhen ca ao norte de Hong Kong, na Repblica Popular da China e conhecida mundialmente pelos inmeros mercados especializados em produtos pirateados ou falsicados. A exibio de sinais de proibio da venda de tais bens no tem se mostrado ecaz.

Vende bens de consumo, principalmente. um dos maiores centros de produtos falsicados do mundo. Suas mercadorias esto disponveis internacionalmente.

MERCADO PETRIV KA
(KIEV, UCRNIA)

MERCADO LUOWU
(SHENZHEN, CHINA)

CHINA SMALL COMMODITIES MARKET (YIWU, CHINA)

33

SAN ANDRESITOS
(COLMBIA)

ZONAS VERME LHAS


(TAILNDIA)

Mercados de diferentes portes espalhados por toda a Colmbia, conhecidos como centros de comercializao de pirataria.

NEHRU PLACE
(NOVA DLHI, NDIA)

o nome dado pelas autoridades tailandesas Praa Panthip, Klong Thom, Saphan Lek e reas comerciais Mor Baan, como centros de pirataria e falsicao.

BAHIA MARKET
(GUAYAQUIL, EQUADOR)

Rene mais de mil vendedores. A maior parte dos produtos de falsicados ou mercadorias roubadas do porto de Guayaquil.

Semelhante a vrios outros mercados da ndia, especializado na comercializao de softwares piratas e DVDs.
(MANILA, FILIPINAS)

QUIAPO

CIUDAD DE L ESTE
CIUDAD DEL ESTE (PARAGUAI)

LA SALADA
(BUENOS AIRES, ARGENTINA)

HARCO G LODO K

o maior dos muitos mercados estabelecidos em Buenos Aires que tm sido citados como fortemente envolvidos na venda de produtos falsicados.

(JACARTA, INDONSIA) A economia da cidade baseada, em boa parte, no comrcio e falsicao Este mercado um dos de produtos eletrnicos. Esta muitos na Indonsia, atividade se espalha por toda a conhecida pela abundncia regio da Trplice Fronteira (Paraguai, de mercadorias falsicadas e Argentina e Brasil), constituindo um pirateadas. Destaca-se a o polo de pirataria e falsicaes. comrcio de DVDs.

Quiapo apenas um exemplo das vrias localidades e bairros, especialmente na regio metropolitana de Manila, conhecido por trabalhar com produtos falsicados e pirateados, como roupas, sapatos, relgios e bolsas.

MUNDO DA MODA

Segundo uma pesquisa da Fecomrcio-RJ, MILHES de brasileiros compraram produtos falsicados do segmento de moda em 2010

16,8

4,

09
MILHES CALADOS, BOLSAS E TNIS

4,

04
MILHES CU LOS

3,

09
MILHES ROUPAS

3,

04
MILHES RELGIOS

ensaio

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O SONHO NO ACABOU
Internet nos pe na encruzilhada entre a
sociedade do conhecimento e a da Imbecilidade. Mas pr-requisito da inteligncia distribuda
GISELLE BEIGUELMAN

A WAYBACK MACHINE, um servio do Internet Archive que arquiva sites desde 1999 tem um acervo acervo cresce 20 terabytes por ms. Se a Biblioteca do Congresso dos EUA, a maior do mundo, digitalizasse os seus 33 milhes de livros, produziria 10 terabytes. Resumindo: o Internet Archive cresce, por ms, duas Bibliotecas do Congresso e seu patrimnio bibliogr co construdo em quase 200 anos de histria. Essa quantidade de dados um parmetro do aumento no volume de textos, imagens e sons que temos hoje nossa disposio. Os mais conservadores diro que nunca fomos inundados com tanto lixo cultural. Esquecem, porm, que a internet no inventou a banalidade, nem a pedo lia, o racismo e outros acintes polticos e estticos. Apenas deu vazo a eles. Mas deu vazo, tambm, a um manancial de recursos que quebrou a hierarquia da cadeia produtiva cultural. Possibilitou que artistas e criadores chegassem ao pblico e aos crticos antes de passar pela chancela das galerias, gravadoras, editoras e emissoras de TV. Isso tudo faz parte de um cenrio cultural novo e inovador que pe em questo um sistema de produo e circulao do conhecimento que vai muito alm do valor da propriedade intelectual. Pelo menos desde o modernismo, no incio do sculo 20, as prticas de apropriao e reciclagem dialogam com a produo artstica. Pensar na obra de artistas referenciais da arte pop, como Andy Warhol e Roy Lichtenstein, fora da esfera da cpia como fenmeno criativo um exerccio insano. Sampleagem e remix surgiram no mundo das tas cassete e dos LPs, muito antes que algum, fora dos laboratrios de cincia avanada, sonhasse com a internet.

Ento, o que h de to diferente no que se faz hoje? O fato de que todas essas coisas podem ser feitas sem qualquer referncia anterior. Tudo pode ser combinado com tudo e chegar ao seu desktop ou palma da sua mo sem que seja necessrio consultar as fontes. Basta seguir uma tag espec ca no Twitter, como, por exemplo, #NowPlaying. Voc ca sabendo, via @fulano, que ltrou @beltrano que assina o os feeds do blog X, que alimentado pelo tumblr Y, que coleta informaes em um servio automatizado de publicao, que o DJ Z est bombando. O contedo espalha-se e vaza pelos ns da rede. E a que a coisa pega. Porque a qualquer momento algum, diretamente do #SPFW, pode tuitar: um dos maiores stylists italianos! Michelangelo. Moda noite. #fashion. >3. http://youtu.be/NPkzQJo9ByE. At explicar que Michelangelo designa o autor de uma das obras mximas da Renascena, o Davi, e que La Notte uma das obras-primas do cineasta Antonioni, tambm Michelangelo e tambm italiano, mas no estilista, nem muito menos nascido no sculo 15... Porque agora, com todas as facilidades de transmisso de contedo que os meios digitais favorecem, as comportas do conhecimento esto abertas para que ele seja recriado, mas tambm reutilizado sem lastro e sem contextualizao das informaes. Os limites entre a sociedade do conhecimento e da Imbecilidade so estreitos. Mas simplista acreditar que contedo livre prerrogativa da barbrie. Especialmente porque ingenuidade pensar que os novos formatos autorais que emergem na internet so formatos do pode tudo. Como disse o poeta americano Charles Bernstein, a autoridade nunca abolida, apenas se reposiciona. Em um sistema descentralizado, gera autoridades mltiplas e con itantes, no sua ausncia. O desa o hoje, portanto, no pensar como con trolar as informaes que circulam na internet, mas como fomentar processos de criatividade distribuda que expandam o repertrio cultural, pluralizando os focos de validao das informaes.

O desafio hoje no pensar como controlar as in formaes que circu lam na internet, mas como fomentar processos de criatividade distribuda que expandam o repertrio cu ltural
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ILUSTRAO: LUCAS RAMPAZZO

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entrevista

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Criador do site UbuWeb e de curso universitrio sobre escrita no criativa, Kenneth Goldsmith prope uma abordagem democrtica e libertria para a criao literria

Inventar no preciso
Giselle BeiGuelman

Kenneth Goldsmith o criador do melhor arquivo de cultura contempornea e experimental da web, o obrigatrio UbuWeb. Com influncias que variam de John Cage a Andy Warhol, passando pelo hip-hop, a Googlecultura e o concretismo, autor de dezenas de ensaios crticos sobre poesia e livros de poemas prprios. Prepara, no momento, uma verso das Passagens de Walter Benjamin, ambientadas em Nova York. Em setembro, lana, pela Columbia University Press, Uncreative Writing, um conjunto de ensaios que discutem a urgncia de pensar a no originalidade, a cpia, o plgio e as escrituras automatizadas como paradigmas dos processos de criao da atualidade. Nesta entrevista, conversa sobre o livro novo, o que vem a seguir e defende uma pedagogia da no criatividade.
FOTO: ElEcTrOnic POETry cEnTEr - cOrTEsia dO arTisTa

entrevista

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Voc ens ina re da o no cri a t iVa na U niVers i da de da Pens i lVni a. s eU l iVro U ncre a t iVe Wri t ing o re sU lta do oU a caU sa do c Urs o?

Em 2004, comecei a dar um curso chamado Escrita No Criativa, na Universidade da Pensilvnia. Senti que as mudanas textuais que eu percebia na paisagem digital, em consequncia do intenso envolvimento na rede, seriam repetidas por uma gerao mais jovem que nunca conheceu nada alm desse ambiente. Esta uma descrio do curso: Est claro que noes h muito tempo consensuais sobre criatividade esto sob ataque, desgastadas pelo compartilhamento de arquivos, a cultura miditica, a mixagem generalizada e a replicao digital. Como a escrita reage a esse novo ambiente? Este workshop vai enfrentar esse desafio, empregando estratgias de apropriao, replicao, plgio, pirataria, mixagem, saque, como mtodos de composio. No percurso, vamos traar a rica histria das falsificaes, fraudes, truques, avatares e simulaes em todas as artes, com nfase particular para como elas empregam a linguagem. Veremos como as noes modernistas de acaso, procedimento, repetio e a esttica do tdio se combinam com a cultura pop para usurpar ideias convencionais de tempo, lugar e identidade, como expressas linguisticamente.
e ssas e stra tgi as em bU t i das em sU a m e t o do l ogi a de de scon tra o do Proce ss o cri a t iVo foram disc U t i das Por andreW K een, em o c U lt o do am a dor, com o Prt i cas qU e c U l m inam na bana l iza o da c U lt Ura e na Perda de re fer nci as. com o a e scri ta no cri a t iVa re s Ponde a e ssa ProVoca o?

Ac i m A , O n e An d T h r e e c h Ai rs ( 1 9 6 5 ), de J Ose ph KOsu T h . esqu e r dA , sl e e p ( 1 9 63) de An dy WA r h O l

A escrita no criativa prope uma abordagem democrtica e libertria para escrever, no muito diferente da definio de gnio no original de Marjorie Perloff. No tanto o que ns escrevemos, mas sim aquilo que decidimos reformular o que faz um escritor melhor que outro. Tem havido uma enorme quantidade de discusso sobre amadorismo e desqualificao, mas o que mais me interessa uma nova abordagem libertria de escrever que vem com essas novas formas de trabalhar. Ainda que se possa dizer que o modernismo j estava preocupado com a fragmentao e a ruptura da linguagem, o que a escrita conceitual faz simplesmente apropriar-se de textos preexistentes na sua totalidade e proclam-los como

seus. algo que qualquer um pode fazer e qualquer um pode entender. Quem no consegue entender um ano de boletins meteorolgicos ou a transcrio de um jogo de beisebol? Qualquer pessoa tem uma relao ntima com essas formas vernaculares. Quando eu li na Casa Branca relatrios de trfego transcritos do rdio, a plateia que inclua o presidente Barack Obama e a primeira-dama, Michelle delirou de alegria. Mas quase no reagiu quando li a poesia real de Walt Whitman e Hart Crane. E assim voc tem uma situao em que a abordagem mais radical, o mais experimental e o mais avant-garde plgio, transcrio, no criatividade o que entendido. Esta uma situao realmente nova.

ningum se espanta hoje ao entrar em uma galeria e ver um filme de um homem dormindo durante oito horas (s leep, de andy Warhol, 1963), mas atos paralelos a esse, inseridos nas pginas de um livro, ainda despertam muitas reaes e gritos: isso no literatura!
Qua l foi a rea o da universidade e dos est udantes, Quando voc apresentou a em enta desse curso?

que, embora eles pudessem me mostrar coisas novas e bacanas, no sabiam contextualizar esses artefatos, histrica, cultural ou artisticamente. Se, por exemplo, eles me mostravam O Meme de Hitler, em que a infame cena do filme A Queda de Oliver Hirschbiegel recebeu novas legendas, de modo que Hitler gritava sobre tudo, desde os problemas do Windows Vista at o colapso da bolha imobiliria, eu tive de lhes informar que, na dcada de 1970, o cineasta situacionista Ren Vinet usou a tcnica de relegendagem para transformar filmes porn e kung fu em obras de arte incisivas de crtica social e poltica. Tambm me ocorreu que eles estavam muito mais orientados a consumir a cultura on-line do que a v-la como ponto de partida para criar novas obras. Senti que havia uma verdadeira necessidade pedaggica a ser preenchida, uma que se concentrasse em questes de contextualizao. E havia grandes lacunas de conhecimento. Era como se todas as peas estivessem l, mas eles precisassem de algum para ajud-los a coloc-las no lugar certo e na ordem certa, uma situao que pedia uma reorientao conceitual do que eles j percebiam naturalmente.
como so suas au las de escrita no criativa?

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Meu palpite se mostrou correto. No apenas os alunos aprovaram o currculo, como acabaram me ensinando muito mais do que eu sabia. Toda semana eles vinham para a aula e me mostravam o ltimo meme de linguagem que percorria as redes, ou alguma nova mquina de remix que era mais capaz de misturar textos do que eu j havia sonhado. A sala de aula assumiu as caractersticas de uma comunidade on-line, mais um lugar dinmico para compartilhar e trocar ideias do que um curso de faculdade tradicional, de professor-ensina-alunos. Mas, com o passar do tempo, percebi

A primeira coisa que eu quero faz-los pensar sobre o ato de escrever em si, por isso lhes dou uma tarefa simples: redigitar cinco pginas, sem outra explicao. Para minha surpresa, na semana seguinte, cada um deles chega aula com um texto original. Suas reaes so variadas e cheias de revelaes. Em outro exerccio, dou classe instrues para transcrever uma pea de udio. Tento escolher algo com pouca excitao ou interesse, de modo a manter o foco na linguagem, uma reportagem simples ou algo aparentemente seco e sem graa, de modo a no inspirar qualquer aluno. Se eu der a dez pessoas o mesmo arquivo de udio para transcrever, acabaremos com dez transcries completamente originais. Como escutamos e por sua vez como processamos essa audio em linguagem escrita cheio de subjetividade. O que voc escuta como uma breve pausa e transcreve como uma vrgula, eu escuto como o fim de uma frase e transcrevo como um ponto. O ato da transcrio, portanto, complexo e envolve traduo, deslocamento e dtournement (desvio). Por mais que tentemos, no conseguimos objetificar esse processo aparentemente simples e mecnico. Eu lhes peo para pegar um filme ou vdeo que no tenha roteiro e fazer um para ele, to precisamente anotado que possa ser recriado depois por atores ou no atores. O formato do roteiro no deve deixar nada ao acaso e seguir os padres da indstria de roteiros

fotos: cortesia fundao andy warhol e electronic Poetry - center cortesia do artista

entrevista

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de cinema. Em suma, a obra final deve ser inconfundivelmente um roteiro para Hollywood. Eles roteirizaram filmes de Warhol, filmes porn e vdeos caseiros. Esse exerccio distancia, formaliza e desfamiliariza seu relacionamento com a linguagem.
Um de s eU s l iVros Um a an t o l ogi a de entreVistas com andy Wa rho l, Um a rt ista qU e leVoU a o l i m i te o tens ionam en t o da aUra da o bra de a rte. o qU e Wa rho l tem a nos ens ina r s o bre a a rte no cri a t iVa?

As artes visuais h muito tempo adotaram a no criatividade como prtica criativa. A partir dos readymades de Marcel Duchamp, o sculo 20 foi inundado por obras de arte que desafiaram a primazia do artista e questionaram noes herdadas de autoria. Especialmente na dcada de 1960, com o advento da arte conceitual, as tendncias duchampianas foram experimentadas ao extremo, produzindo importantes corpos de obras muitas vezes efmeras e proposicionais de artistas importantes, como Dan Flavin, Lawrence Weiner, Yoko Ono e Joseph Kosuth. O que eles fizeram foi muitas vezes secundrio ideia de como foi feito. H muito que os escritores podem aprender com esses artistas, em como eles tentaram erradicar as noes tradicionais de gnio, labor e processo. Essas ideias parecem especialmente relevantes no clima digital de hoje, j que a base de grande parte da arte conceitual foi a linguagem lgica e sistemtica. Ningum se espanta hoje ao entrar em uma galeria e ver algumas linhas desenhadas na parede seguindo uma receita (Sol LeWitt), ou entrar em um teatro ou galeria que mostre um filme de um homem dormindo durante oito horas (Sleep, de Andy Warhol, 1963), mas atos paralelos a esses, inseridos nas pginas de um livro e publicados como escrita ainda despertam muitas reaes e gritos: isso no literatura!
criatiVidade Uma das pa laVras mais repetidas em nossa poca. em presas tm departamentos de criao, a economia criatiVa Um tema recorrente em discUsses polticas e a indstria edi toria l em todo o mUndo pUb l ica gUias e manUais com recei tas de como ser criatiVo. seU l iVro pode ser entendido como Uma reao a esse fenmeno?

Vivendo em um tempo em que a tecnologia muda as regras do jogo em todos os aspectos de nossas vidas, hora de questionar e derrubar os clichs sobre criatividade
algo de que devemos fugir, no apenas como membros da classe criativa, mas tambm como membros da classe artstica. Depois da desconstruo e atomizao das palavras no modernismo (diante da linguagem potica), existe uma necessidade no apenas de ver a linguagem novamente como um todo sinttica e gramaticalmente intacta , mas reconhecer as rachaduras na superfcie do vaso lingustico reconstrudo. Vivendo em um tempo em que a tecnologia muda as regras do jogo em todos os aspectos de nossas vidas, hora de questionar e derrubar esses clichs e estend-los no cho nossa frente, para reconstruir essas brasas ardentes em algo novo, algo contemporneo, algo finalmente relevante. Portanto, para prosseguir, precisamos empregar uma estratgia de opostos o tdio no tedioso, a escrita no criativa, a contraexpresso,

Eu trabalhei em publicidade durante muitos anos, como diretor de criao. Posso afirmar que, apesar do que os gurus culturais poderiam dizer, a criatividade como foi configurada em nossa cultura

bro de 2001. Depois dessa data, Nova York entra no sculo 21 e se torna apenas mais um ator no palco global. O sculo 20 foi realmente o tempo de Nova York.
Por qu e ree screVer Benjam in hoje ?

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Benjamin foi o primeiro escritor a realmente se engajar com apropriao em grande escala. O gesto benjaminiano levanta vrias questes sobre a natureza da autoria e formas de construo da literatura: todo o material cultural no compartilhado a partir de novas obras feitas sobre outras preexistentes, de forma consciente ou no? Os autores no esto apropriando desde sempre? E essas bem digeridas estratgias de colagem e pastiche? No foram feitas antes? E se foram, seria necessrio fazer tudo de novo? Qual a diferena entre apropriao e colagem?
Voc quer dizer que aProPriao um tema e um esti lo em Benjamin? Penso no ensaio soBre a oBra de arte na Poca da reProduo mecnica, naque le soBre o narrador, o flanur...

o no original , todos mtodos de desorientao usados para reimaginar o nosso relacionamento normativo com a linguagem.
Voc e st ree screVendo Passa g ens, de Wa lter Benjam in. e ssa o Bra t inha Pa ris com o a ca Pi ta l do sc u l o 19. o s eu ocorre em noVa Yor k. e sta a inda a ca Pi ta l do m u ndo no noss o sc u l o?

Sim! Benjamin foi realmente o primeiro escritor que sentiu a necessidade de NO escrever, mas copiar. Lembra dessa genial citao dele: A fora da estrada do campo uma se algum anda por ela, outra se sobrevoa de aeroplano. Assim a fora de um texto, uma se algum o l, outra se o transcreve. Quem voa v apenas como a estrada se insinua sobre a paisagem e para ele se desenrola segundo as mesma leis que o terreno em torno. Somente quem anda pela estrada experimenta algo de seu domnio e de como, daquela regio que, para o que voa, apenas a plancie desenrolada, ela faz sair, a seu comando, a cada uma de suas voltas, distncias, belvederes, clareiras, perspectivas a cada nova curva [...]. assim comanda unicamente o texto copiado a alma daquele que est ocupado com ele, enquanto o mero leitor nunca fica conhecendo as novas perspectivas do seu interior, tais como se abre o texto, essa estrada atravs da floresta virgem interior que sempre volta a adensar-se: porque o leitor obedece ao movimento de seu eu no livre reino areo do seu devaneio, enquanto o copiador o faz ser comandado. Isso no poderoso? Ningum pensou nisso antes!
qu ando sa i o l iVro?

traduo luiz robErto mEndEs gonalvEs

Meu livro, Capital, uma reescrita das Passagens de Walter Benjamin ambientada em Nova York no sculo 20. A ideia usar uma metodologia idntica de Benjamin para escrever uma histria potica da cidade de Nova York no sculo 20, assim como Benjamin fez com Paris no 19. Meu livro vai exatamente at 11 de setem-

Estou na pgina 500 e pouco. Acho que termino daqui a uns dez anos.
t udo Bem. e s Peram os. Pa ra a s e le c t 100?

Talvez para a nmero 1.000


foto: ElEctronic PoEtry cEntEr - cortEsia do artista

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iv o exclus

Leia trecho do livro Uncreative Writing , de Kenneth Goldsmith, que ser publicado em setembro nos EUA

arte deu um fim s noes convencionais de originalidade e replicao com os readymades de marcel duchamp, os desenhos mecnicos de Francis picabia e o muito citado ensaio de Walter Benjamin, a obra de arte na era da reproduo mecnica. desde ento, um cortejo de artistas blue chip, de andy Warhol a matthew Barney, levou essas ideias para novos patamares, resultando em noes muito complexas de identidade, mdia e cultura. isso se tornou de tal forma parte integrante do discurso mainstream do mundo da arte, que reaes contrrias, baseadas no genuno e na representao, emergiram. de forma semelhante, na msica, o sampling faixas inteiras compostas a partir de outras faixas tornouse lugar-comum. do napster aos jogos de computador, do karaok aos arquivos torrent, a cultura parece estar adotando o digital e toda a complexidade que ele envolve, com exceo da escrita, que ainda majoritariamente comprometida com a promoo de uma identidade autntica e estvel a todo custo. no estou dizendo que esse tipo de escrita deve ser descartado: quem nunca se emocionou com um grande livro de memrias? mas sinto que a literatura infinita no seu potencial de tipos de expresso est em ponto morto, tendendo a bater na mesma tecla repetidas vezes, limitando-se ao mais estreito dos espectros, o que resulta em uma prtica que perdeu o passo e incapaz de tomar parte daquele que , sem dvida, o debate cultural mais vital e excitante do nosso tempo. acho que este um momento muito triste e uma grande oportunidade perdida para a criatividade literria revitalizar-se de maneiras que no se tenha imaginado. talvez uma razo para a escrita estar emperrada pode ser o modo como a escrita criativa ensinada. em relao a muitas ideias sofisticadas sobre mdia, identidade e sampleagem desenvolvidas ao longo do sculo passado, os livros sobre como ser um escritor criativo perderam completamente o rumo, confiando em noes estereotipadas do que significa ser criativo. esses livros so temperados com conselhos do tipo um escritor criativo um explorador, um inovador. a escrita criativa permite-lhe traar o seu prprio caminho e ir audaciosamente at onde ningum jamais foi. ou, ignorando gigantes como de certeau, cage e Warhol, sugerem que a escrita criativa a libertao das limitaes impostas pela vida cotidiana.1 no incio do sculo 20, duchamp e o compositor erik satie manifestaram o desejo de viver sem memria. para eles, era uma maneira de estar atento para as maravilhas do dia a dia. no entanto, parece que cada livro sobre escrita criativa insiste em que a memria muitas vezes a principal fonte de experincia imaginativa. acho as sees como fazer desses livros extremamente vulgares, coagindo-nos, em geral, a priorizar o dramtico em detrimento do mundano, como base para nossos escritos: usando o ponto de vista na primeira pessoa, explica-se como um homem de 55 anos se sente no dia do seu casamento. o seu primeiro matrimnio. prefiro as ideias de Gertrude stein, que, escrevendo na terceira pessoa, fala de sua insatisfao com esse tipo de tcnicas: ela experimentou de tudo na tentativa de descrever. tentou um pouco inventar palavras, mas logo desistiu. o ingls era o seu meio e, com a lngua inglesa, a tarefa era para ser feita e o problema resolvido. o uso de palavras inventadas ofendeu-a, era uma fuga para o sentimentalismo imitativo.2 (traduo: Giselle Beiguelman)

H aproximadamente um sculo , o mundo da

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Al ex An dr e vogl e r - P i n t urA d e re toque M An hAt tA n (2 0 0 5 ), guAche sob r e Puzzle

1. Laurie Rozakis, The Complete Idiots Guide to Creative Writing (New York: Alpha, 2004), p. 136. 2. Gertrude Stein, The Autobiography of Alice B. Toklas (New York: Vintage, 1990), p. 119.

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StillS do filme the CloCk (neSta pgina) e do vdeo de 1995 telephoneS (na pgina ao lado): o artiSta expandiu a prtiCa da Colagem e da juStapoSio de SonS para o mundo daS imagenS em movimento. em veneza, marClay lembrou andy Warhol e diSSe que o relgio teve SeuS 15 minutoS de fama

A TRAJETRIA DE APROPRIAES E MIXAGENS DO PRECURSOR DOS DJS, ANTES DE SE TORNAR CELEBRIDADE INSTANTNEA NA BIENAL DE VENEZA
ANGLICA DE MORAES

CHRISTIAN MARCLAY

Misturar e reaproveitar de modo criativo pedaos de criaes alheias para fazer uma obra autoral o que caracteriza o trabalho de Christian Marclay. Ele prprio resultado de um sampleamento cultural: nascido em 1955, na Califrnia (EUA), de pais suos, fez formao em artes em Genebra e Boston antes de se radicar em Nova York e, atualmente, passar parte do ano em Londres. Hbrido de artista visual e compositor, performer e DJ, ganhou o Leo de Ouro na 54 Bienal de Veneza como melhor artista da mostra. A obra que exibe, e Clock (O Relgio, 2010), uma colagem magistral de lmes de outros autores. O roteiro segue os ponteiros de muitos relgios ao longo de 24 horas e centenas de lmes, protagonizando cenas em que o tempo aliado ou inimigo da ao. O tempo na tela e o tempo no relgio do espectador so idnticos, jogando-o numa vertigem de causar inveja aos pioneiros surrealistas. A memria do cinema foi assaltada de modo sedutor. Marclay quase um Ladro de Casaca, lme de Hitchcock que tambm est em e Clock. Para executar o assalto, o artista comandou seis assistentes em uma pesquisa de frames que envolveu desde o cinema mudo at sries de televiso, passando por clssicos de Hollywood. A juno criativa desses fragmentos deixa evidente que o artista de niu com preciso sua o que queria fazer e signi car. No h uso gratuito da imagem. Ela sempre est a servio de uma ideia que costura a trama e gira, como os ponteiros, em torno de nossas angstias com esse instrumento de medio e danao do cotidiano. Estudante do Massachusetts College of Art (Boston), no m dos anos 1970, ia muito mais a clubes noturnos de punk rock do que a galerias e museus. Suas maiores in uncias eram John Cage e a msica concreta. Amigo de Laurie Anderson, subiu ao palco pela primeira vez como integrante de uma banda liderada por John Zorn, no clube e Chandelier em Nova York.

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FOTOS: CHRISTIAN MARCLAY-CORTESIA GALERIA PAULA COOPER, NOVA YORK

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em recycled records (discos reciclados), srie de 1981, o artista iNterferiu com estilete e cola Na superfcie dos discos, criaNdo esculturas tocveis (fotos esquerda). lps de viNil so o material predileto tambm para iNstalaes (fotos direita), oNde o p do visitaNte produz scratchs

No fim dos aNos 70, marclay realizou performaNces pioNeiras usaNdo toca-discos de viNil como guitarras, peNdurados do pescoo. simulava o brao da guitarra com o brao da agulha e fazia arraNhados e iNterferNcias Na velocidade do disco. recursos soNoros que se traNsformariam em repertrio dos dJs em todo o muNdo
FOTOS: ChriSTian MarClay-COrTeSia Galeria Paula COOPer, nOva yOrk

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Nesta pgiNa e ao lado, fotos da srie de objetos/ colageNs body Mix, de 1991: os astros da Msica david bowie e Michael jacksoN so retratados eM aNatoMias traNsgressivas e irNicas, coMo mashups visuais. o MesMo acoNteceu coM a baNda fraNcesa les vierges e a aMericaNa Malachi

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ElE toca E grava com msicos do punk rock E da msica ExpErimEntal, como William HookEr E otomo YosHiHidE. rEalizou projEtos musicais com intEgrantEs do sonic YoutH. para HomEnagEar o multiartista, o WHitnEY musEum fEz o fEstival cHristian marclaY, com trs mEsEs dE programao musical, Em 2010
FOTO: ChrisTian MarClay-COrTesia Galeria Paula COOPer, nOva yOrk

fotografia

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A reutilizao de imagens ou objetos criados por outros uma prtica artstica moderna que remonta ao readymade duchampiano e fotomontagem dadasta, mas chega a ser to contempornea quanto o fenmeno do Instagram na internet. Selecionamos quatro categorias de apropriao fotogrfica que fazem jus declarao do artista conceitual Allen Ruppersberg: A cpia verdade tambm
armando prado

apropriao a trs por quatro

rosngela renn A Srie Vermelha (Militares) (2001-2003) tem como ponto de partida o retrato, mais especificamente o retrato burgus. As fotografias originais, encontradas em lbuns de famlia, apresentam homens e crianas vestindo uniformes militares. A interveno da artista sobre essas imagens cromtica: o vermelho-sangue empurra as imagens para o limite da visibilidade. Renn usa a apropriao fotogrfica como gesto tico e poltico: reutilizar seu posicionamento em relao ao excesso e banalidade da imagem na contemporaneidade.

carrie mae weems A srie From Here I Saw What Happened and Cry (1995) assume um ponto de vista distanciado da histria afro-americana. A artista norte-americana refotografa imagens existentes da Guerra Civil Americana e de movimentos pelos direitos civis. Seu objeto de apropriao imagens de afrodescendentes que tiveram suas individualidades roubadas emoldurado e acompanhado de textos que evidenciam os esteretipos a que os retratados foram frequentemente reduzidos.

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richard prince Prince escolheu o ponto de vista publicitrio para se expressar. Mas, em vez de fazer publicidade, decidiu refotografar alguns dos esteretipos mximos da cultura de massa americana. Enfermeiras, vaqueiros e cones do entretenimento foram seus alvos. Uma fotografia da srie Cowboys (1980-1984) rplica de anncio do Marlboro atingiu o preo de US$ 1.240.000 em leilo na Sothebys. Ao desafiar o mito do Oeste, Prince desarticulou o mito do autor.

foto da foto

A apropriao ou posse, em geral desautorizada, de imagens alheias afirma-se como prtica artstica recorrente nos anos 1980. Nos EUA, Richard Prince e Sherrie Levine so dois dos mais clebres expoentes da apropriao, ao refotografar fotos existentes, deslocandoas de seu contexto original e questionando a noo de originalidade. No Brasil, o ttulo de Rosngela Renn. Mas cabe crtica francesa a origem terica do conceito: so referncias no assunto o texto A Morte do Autor (1969), de Roland Barthes, e o dtournement de Guy Debord e os situacionistas franceses.
esquerda: Cortesia da artista; direita: Cortesia JaCk shainman Gallery/ny e Cortesia GaGosian Gallery

fotografia

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olhar de vidro
O mapeamento do planeta pelo Google Street View e pelas cmeras dos satlites da Nasa uma forma ultracontempornea de vigilncia. Esses olhos computadorizados que rompem os limites entre espao pblico e privado agora esto sendo apropriados e manipulados em obras de artistas como Andreas Gursky e Michael Wolf.

michael wolf O projeto A Series of Unfortunate Events (2010), de Michael Wolf, composto de quatro sries de fotos tiradas do Google Street View e causou polmica ao receber meno honrosa do World Press Photo. O trabalho meu. Eu uso um trip, monto a cmera e fotografo a realidade virtual que vejo na tela. Movo a cmera para fazer o corte exato e isso torna a foto minha. No pertence ao Google, afirma Wolf.

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AndreAs gursky Na maior parte de seus trabalhos, o alemo Andreas Gursky posiciona-se to longe de seus temas que nunca toma parte na ao, mas permanece sempre como observador crtico da realidade. Dessa forma, Gursky nos coloca num ponto de vista epicamente distante. Essa experincia foi levada ao extremo em ensaio recente, Ocean II (2010), exposto na Gagosian Gallery, em Nova York, composto de imagens apropriadas de uma cmera de satlite da Nasa.
esquerda: Cortesia do artista; direita: Cortesia GaGosian Gallery

fotografia

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S u lta n & M a n d e l Em 1977, os artistas norteamericanos Larry Sultan e Mike Mandell lanaram o livro Evidence, no qual buscam demonstrar as similaridades entre os trabalhos de fotgrafos contemporneos e de fotgrafos tcnicos, funcionrios de empresas estatais especializadas em pesquisas cientficas.

fotografia tcnica
Os surrealistas se sentiram atrados por diversas categorias de objetos do mundo. No texto Objeto, de 1938, Andr Breton e Paul luard categorizaram-nos como objetos naturais, objetos perturbados, objetos encontrados, objetos involuntrios, objetos matemticos. Entre esses ltimos, destacam-se as fotografias tcnicas e vernaculares, em que os surrealistas viam um link para o subconsciente. Man Ray, por exemplo, adorava o fotgrafo Atget, que na porta de seu ateli tinha uma placa anunciando seu trabalho: Documentos para artistas. Imprimir ao estilo pessoal a frieza do olhar tcnico , desde o surrealismo, uma forma de apropriacionismo.

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J oa n F o n t c u b e r ta Na srie Fauna (1988), o espanhol Joan Fontcuberta joga com as convenes da fotografia de explorao e da fotografia antropolgica, construindo um arquivo de um cientista alemo fictcio, Peter Amersen Haufen. Entre as imagens, espcies de morcegos gigantes e elefantes voadores, que teriam sido descobertos por Haufen. Em outra srie, apresentada no Ita Cultural, em 2010, Fontcuberta simula a existncia de um astronauta russo que teria sido limado das fotos oficiais na poca do regime sovitico por supostas divergncias ideolgicas.
esquerda: ?????????? ; direita: Cortesia do artista

fotografia

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UsefUl PhotograPhy O coletivo holands Useful Photography formado por Hans Haarman, Claudie de Cleen e Julian Germain e edita seis revistas temticas anuais, produzidas apenas com fotografias apropriadas. A premissa do Useful tirar a fotografia do mundo real e apresent-la fora de seu contexto, incitando-nos a olhar o que normalmente no percebemos.

I n s tag r a m No incio da primeira dcada dos 2000, o fotgrafo Thomas Ruff baixou fotos pornogrficas da internet, aumentou sua granulao e demonstrou que elas poderiam se tornar mediao de uma nova forma esttica. A experincia gerou o livro Nudes. Mas a internet est longe de ser territrio de especialista. Vide o Instagram, aplicativo de iPhone que funciona como uma rede social para fotgrafos, mas que j est virando um gnero. Existem, hoje, comunidades on-line totalmente dedicadas ao fenmeno. Mas as imagens geradas no so sempre apropriadas e muitas vezes substituem os flagrantes jornalsticos. Exemplos so as imagens recentes de brigas entre os torcedores de um time de hquei e a polcia, em Vancouver, no Canad.

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AntiespeciAlistA

Voc aperta o boto, ns fazemos o resto, dizia a publicidade das cmeras portteis Kodak, quando chegaram ao mercado norte-americano, em 1891. Desde ento, a fotografia amadora o gnero que mais cresce. Hoje, com as facilidades digitais, seu destino so as redes sociais e sites como o Flickr e aplicativos como o Instagram. Mas o fenmeno da multiplicao instantnea dos lbuns de retratos atrai artistas desde os anos 1970, interessados nos valores estticos contidos nessa fotografia no autoral. Naquela poca, o fotgrafo William Eggleston tirava inspirao para seus trabalhos nas lojas One Hour Photo.
esquerda: Cortesia useful PhotograPhy

em sentido horrio: AnA BeAtriz erlozA, rikA GArrido e As demAis Filipe redondo

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economia criativa

uma reaLidade FLuida, eXTremamenTe dinmiCa, Que Vai CresCer de FOrma eXpOnenCiaL, graas s inmeras FOrmas de COLaBOraO Que surgem COm as nOVas TeCnOLOgias. essa a VOCaO da eCOnOmia CriaTiVa
Pa u l a a l z u G a r ay I l u s t r a e s G u to l ac a z

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essa sacada, 140 msicos de dez big bands paulistas uniram-se em um projeto colaborativo, o movimento elefantes, a fim de viabilizar a produo de um cd e um dVd. movidos por um princpio em comum, eles lanaram em junho um cd coletivo com tiragem de 2 mil cpias integralmente financiadas pelo pblico. o princpio simples: quando a estrutura girava em torno das gravadoras, o artista que seguia outro caminho era considerado independente. mas esse termo perdeu a validade. Hoje eles se consideram msicos dependentes uns dos outros, dos parceiros e do pblico. Por que ningum pensou nisso antes? no mesmo ms de junho, a banda de rock brasiliense mveis coloniais de acaju colocou R$ 30 mil no caixa para a viabilizao do 12 festival mveis convida, evento criado para promover o intercmbio entre as bandas do distrito federal, de outros estados e pases. em 11 edies, o mveis convida j apresentou mais de 500 artistas. a contrapartida para seus investidores so cds, ingressos, camisetas, bons ou at mesmo acesso vip para o backstage. estamos diante de artistas sem patrocina-

Se um elefante incomoda muita gente, doiS elefanteS incomodam muito maiS. com

uma agenda para as ideias


dores, mas plenos de apoiadores e colaboradores, quase sempre conquistados em plataformas on-line de captao de recursos, ou crowdfunding sites que funcionam como bolsas de ideias. entre eles, o catarse e o embolacha. a viabilizao dos projetos dessas bandas d-se a partir da percepo de que a economia mudou e com ela a forma de girar a roda. ao experimentar modelos de autogesto ou de gesto compartilhada, elas conseguem realizar o que antes da revoluo digital no existia nem em sonho. Quantas pessoas no puderam realizar seus talentos porque no tiveram apoio? Pois agora elas reinventam suas maneiras de trabalhar. crowdfunding, The Hub, co-working e outras formas de compartilhamento de infraestruturas so indicativos de que vivemos um tempo de economia criativa, um conceito que nasceu em meados dos anos 1990, na austrlia, a partir do reconhecimento da contribuio do trabalho criativo para a economia daquele pas. a tal da economia criativa algo que hoje brota espontaneamente em todo o planeta sempre no contexto desses novos modelos de produo e distribuio , mas que tambm pode ser semeado, regado e fomentado, como vem sendo feito no Reino unido, na china, na colmbia, no lbano e, agora, no Brasil, que acaba de conceber uma Secretaria de economia criativa dentro ministrio da cultura. da moda arquitetura, do circo aos games, do artesanato s nanotecnologias, do turismo ao entretenimento. Qualquer campo criativo que, mais que produtos, gere experincias entra no escopo da economia criativa. na prtica, o conceito prev o encontro entre campos culturais, a diluio de suas fronteiras e, em ltima instncia, a ampliao do campo

economia criativa

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da cultura. Economia Criativa essa realidade fluida, extremamente dinmica, com um potencial extraordinrio, que vai crescer de forma exponencial graas s inmeras possibilidades de colaborao que surgem pelas novas tecnologias, diz Lala Deheinzelin, que h seis anos movimenta discusses sobre o tema e hoje assessora a Secretaria da Economia Criativa do MinC. Falamos de uma economia que no produzida com matrias-primas tangveis ou perecveis, como petrleo, minerais, gs, mas com valores intangveis, como conhecimento, criatividade, imaginao, inovao, experincias, valores tudo aquilo que ainda no tem medidas de valor claras. Alm de serem abundantes, os recursos intangveis so os nicos que se renovam e se multiplicam com o uso. Se voc tem um ambiente criativo, voc gera mais criatividade. Quanto mais conhecimento, mais conhecimento. algo que se multiplica em progresso geomtrica, diz Deheinzelin. Cultura, vocaes criativas, comrcio, tecnologia e ferramentas participativas so competncias que esto na agenda da nova pasta do governo. O relatrio da Conferncia do Comrcio e Desenvolvimento da ONU apresenta um quadro de crescimento da Economia Criativa em at 7% ao ano, em vrios pases. Como um pas como o Brasil, com seu enorme insumo de criatividade, no aparece ainda nesses relatrios?, questiona a sociloga Claudia Leito, atual secretria de Economia Criativa. Teremos no MinC, pela primeira vez, uma discusso sobre desenvolvimento por meio da arte e da cultura. A secretaria tem o papel de costurar, criar relaes transversais. Penso em Edgar Morin, que diz que complexo no difcil, complexo o que tecido junto. A percepo de que vivemos uma cultura de transversalidades e a determinao em transformar a criatividade em recurso econmico so dois grandes ganhos desse novo pensamento que quer virar poltica pblica. No so novidade, mas valorizam algo que j ocorre informalmente h tempos no Brasil. O Mveis Coloniais de Acaju que o diga, pois h mais de uma dcada se autodefine como uma banda-empresa, que administra a prpria carreira, gera seus recursos e produz seu prprio festival. Para isso, conta com um time de dez integrantes com competncias mltiplas. Todos ns temos formao superior e experincias variadas em outras reas. Cada um traz para a banda a experincia de fora o publicitrio, o jornalista, o economista, os msicos, os designers, aquele que trabalhou com o pai em alguma outra coisa..., conta Paulo

Da MODa aRQUITETURa, DO cIRcO aOs gaMEs, DO aRTEsanaTO s nanOTEcnOlOgIas, DO TURIsMO aO EnTRETEnIMEnTO. QUalQUER caMpO cRIaTIvO QUE, alM DE pRODUTOs, gERE ExpERIncIas, EnTRa nO EscOpO Da EcOnOMIa cRIaTIva. O cOncEITO pREv a DIlUIO DE fROnTEIRas EnTRE caMpOs cUlTURaIs

Rogrio, que toca sax tenor. A formao do Mveis totalmente ilustrativa do perfil de um profissional de Economia Criativa. Um especialista nessa rea pode entender de direito, comrcio internacional, economia, cultura, poltica ou tecnologia da informao. Ainda no h um curso universitrio no Brasil, mas j existem iniciativas pontuais que se dedicam a promover sinergias entre campos criativos, como a Escola So Paulo, criada, em 2006, como espao para informao e discusso de temas contemporneos. Em 2010, a escola incluiu formalmente o assunto Economia Criativa em sua programao, difundindo a considervel produo terica e intelectual que se produz no Brasil sobre o tema, como o trabalho da economista Ana Carla Fonseca Reis, autora de livros como Economia da Cultura e Desenvolvimento Sustentvel (Manole, 2006), primeira obra brasileira sobre o tema e vencedora do Prmio Jabuti 2007; e Economia Criativa Como Estratgia de Desenvolvimento: Uma viso dos pases em desenvolvimento (Ita Cultural, 2008). O futuro vai ter mais oportunidades para os profissionais trans, os hbridos. Os profissionais da Economia Criativa no tm uma definio nica, endossa Lala Deheinzelin. O futuro vai ser trans. Tranversal, transetorial, transdisciplinar, sem fronteiras. Tomara que seja transparente tambm, diz ela.

panormica

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alm da
nina gazire
foto: divulgao

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Dos abacaxis de Carmen Miranda tatuagem tribal de Mike Tyson, o lado bizarro que resulta dos usos e abusos dos direitos de autor

imaginao

ela de alta voltagem intelectual, vinda da cultura de massa ou subproduto da fama voltil das celebridades? em que medida esses direitos podem ser dos seus legtimos herdeiros ou de pessoas acostumadas a criar dificuldades para vender facilidades? A fruio cultural deve sobrepor-se ou submeter-se ao direito patrimonial? do ponto de vista jurdico e cultural, esta uma questo em aberto no s no Brasil, mas no mundo todo. Alguns fatos bizarros talvez nos ajudem a refletir sobre os rumos estranhos que por vezes a defesa autoral consegue trilhar. Caminhos que se embaralham na contemporaneidade, quando o acesso e a troca de informaes ganham uma abertura e uma velocidade inditas, colocando em xeque os limites entre direito pblico e direito privado. essas leis tm na origem a inteno justssima de garantir ao autor o acesso aos lucros de sua atividade. tudo comea a enroscar quando esses direitos expandem suas margens ao infinito ou passam do titular para seus herdeiros e, nesse caminho, perde-se o bom senso para geri-los. quando algum resolve autonomear-se autor de algo de domnio pblico, como uma tatuagem tribal. ou quando fs de Batman, que sonham com um Batmvel na garagem, batem de frente com a administradora da franquia. Conhea aqui alguns casos de direito autoral que vm causando espanto no s no mundo jurdico, mas tambm na mdia. At que ponto os cuidados de alguns donos de esplios, como os da cantora Carmem Miranda ou dos escritores Manuel Bandeira e James Joyce, podem atrapalhar a publicao de livros de memrias e de importantes pesquisas cientficas ou at mesmo simples, mas honestas, refeies servidas em um bar?

At onde vAi o direito de proteger A AutoriA e a divulgao de uma obra, seja

panormica

DNa PaRa livRo De JoyCe


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RetRatos em PReto e BRaNCo


A quem pertence a foto que voc tirou abraado ao seu amigo famoso, j falecido, e guarda na gaveta ou, mesmo, tem emoldurada na sala? Essa imagem sua ou dos herdeiros do famoso? E quando so dois os famosos e um deles quer publicar em suas memrias a foto do outro? O bom senso indica que no h problema. Mas no essa a situao que o escritor e membro da Academia Brasileira de Letras, Ledo Ivo, vive atualmente. Amigo do poeta Manuel Bandeira (1886-1968), Ivo resolveu publicar no seu livro de memrias O Vento do Mar (Ed. Contracapa), em breve nas livrarias, algumas fotos que fizeram juntos. Para lembrar um convvio cultivado por mais de trs dcadas, desde os 19 anos de idade. Aos 87, Ivo confessa ainda estar presenciando absurdos. Entre outras coisas, que parentes distantes de Bandeira tm mais direito do que ele de publicar essas fotos. Direito autoral no Brasil um caos, uma maluquice. Meu advogado me aconselhou a no colocar essas fotos porque a famlia poderia apreender a edio do livro, esbraveja Ivo. Essa famlia a nunca conviveu com Bandeira, so sobrinhos mais que distantes que nunca visitavam o tio. Bandeira no teve filhos e a nica irm tambm no. Ele deixou seus direitos autorais para uma namorada. Quando ela morreu, ficou essa confuso. E pergunta: Se Bandeira, em vida, no deixou direito autoral para a famlia, por que uma lei pode ser usada para garantir o contrrio? A pergunta fica no ar. O defensor dos direitos autorais da famlia Bandeira, Alexandre Teixeira, no respondeu aos telefonemas e e-mails de SeLecT.
esquerda: acervo pessoal ledo ivo; direita: fotomontagem estdio select

Conhecido por mover estranhos processos por supostas quebras de direitos autorais, o detentor do esplio do escritor irlands James Joyce e nico herdeiro vivo, Stephen Joyce, nada fez no dia 16 de junho passado. Essa data assinala anualmente as comemoraes do Bloomsday, o dia em que transcorre toda a ao do protagonista Leopold Bloom no livro Ulysses. A obra, um dos monumentos literrios do sculo 20, motivou este ano uma homenagem indita. Milhares de fs publicaram no Twitter todas as frases do livro. Por incrvel que parea, o neto de Joyce no fez nada contra esses posts. Decidiu concentrar-se no ataque a John Craig Venter, cientista americano que trabalhou no Projeto Genoma e ajudou a mapear as caractersticas do DNA humano e de vrias outras espcies. Venter, em maro passado, foi impedido de concluir uma importante pesquisa gentica. Desde 2008, desenvolvia o projeto de uma clula cujo genoma seria inteiramente sinttico. Para isso, junto de seus colegas do J. Craig Venter Institute, decidiu dar vida a

Batmvel oficial e oficioso


uma citao de James Joyce. Para criar esse cdigo de DNA artificial, usaram a frase To live, to err, to fall, to triumph, to recreate life out of life (Viver, errar, cair, triunfar, recriar a vida fora da vida), presente no livro Retrato de um Artista Quando Jovem. A frase foi transformada em sequncia gentica, por meio de computao e da atribuio de uma letra a cada par de gens. O cdigo, implantado em uma bactria, passou a reproduzir outras clulas com essa marca literria. Mas a bela homenagem acabou em intimao oficial para suspender o projeto. O neto de Joyce move uma ao contra o cientista por quebra de direitos autorais. H pouco tempo, ele tambm tentou barrar a publicao da biografia de sua me, Lucia Joyce. O livro s foi publicado aps a bigrafa e professora universitria, Carol Schloss, pagar US$ 240 mil para ter o direito de escrever qualquer informao sobre a famlia Joyce. O Batmvel, o famoso carro do Homem-Morcego, apareceu pela primeira vez nos quadrinhos em 1941. Mas foi s em 1966 que saltou dos desenhos para as ruas cenogrficas de Gotham City, quando um modelo real foi feito especialmente para o seriado televisivo. De l para c, o fabuloso blido teve muitas atualizaes. Tornou-se um fetiche no s para os fs do super-heri, mas para os colecionadores de automveis. Esses aficionados no poupam esforos para construir seus prprios modelos. Um desses admiradores o mecnico Mark Towle, que fez seu Batmvel inspirado no modelo de 1966, com o intuito de comercializar outras cpias. A DC Comics, editora responsvel pela franquia Batman, no gostou da brincadeira e move processo contra Towle por quebra de direitos autorais. O processo foi aberto em maio deste ano e est no tribunal do estado da Califrnia. Isso aconteceu porque outro Mark, o mecnico americano Mark Racop, o nico que possui a licena oficial de fabricao do Batmvel, concedida pela DC Comics. Se o leitor for tomado pelo irresistvel desejo de ter um Batmvel, pode encorajar-se na internet. Alm do veculo fabricado por Towle, possvel encontrar outros fs que construram verses do carro do morcego justiceiro. A Wikipedia tem as especificaes para a construo tanto do modelo de 1966 quanto da verso de 1989, feita para o filme Batman Returns, dirigido por Tim Burton. Towle montou uma empresa, a Gotham Garage e, mesmo processado, ainda vende seus modelos. Com os Bat-opcionais, eles chegam a custar at US$ 5 mil. Uma pechincha perto do que o mecnico ter de gastar com despesas de advogado. Santa confuso, diria o menino prodgio.
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panormica

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Whitmill considerou que a tatuagem usada pelo ator Ed Helms desrespeitava seus direitos autorais. Tyson teria concordado que Whitmill seria o proprietrio dos direitos autorais dessa obra em sua pele, alegou o tatuador. Algo muito curioso, j que, segundo Whitmill, a tatuagem seria inspirada nos motivos tribais dos maori, aborgines da Nova Zelndia. No se sabe de nenhum maori ter processado algum dos milhes de tatuadores que reproduzem esses desenhos mundo afora, h tempos. Desta vez, pelo menos, o bom senso venceu. Talvez porque jogasse ao lado dos estdios Warner Bros., donos do filme. O processo foi julgado um dia antes da estreia e o filme faturou US$ 86 milhes s em sua primeira semana de exibio nos Estados Unidos. J pensaram se os maori decidissem finalmente fazer valer seus direitos? Ganhariam uma boa bolada.

TaTuagem ancesTral com auToria?


O tatuador americano S. Victor Whitmill quase impediu o lanamento do filme Se Beber No Case, Parte II, continuao de uma franquia cinematogrfica milionria. O ex-pugilista Mike Tyson, que possui uma tatuagem feita por Whitmill em seu rosto, participou do primeiro filme. Na continuao, lembrado quando um dos personagens aparece com uma tatuagem igual ao do lutador. Isso foi o suficiente para o tatuador apresentar uma ordem judicial para impedir que o filme estreasse no dia 26 de maio.

o que que a baiana Tem (com isso)?


O vatap, o caruru e o mungunz acabaram se tornando receitas indigestas para os proprietrios do Bar So Cristovo, na Vila Madalena, em So Paulo. Em 2009, para homenagear o centenrio de Carmem Miranda, o restaurante resolveu montar um cardpio que oferecesse todos esses pratos, cantados pela maior celebridade musical brasileira de todos os tempos. Os familiares de Carmem resolveram processar o bar

por quebra de direitos autorais e exigir uma indenizao. A ao foi julgada em primeira instncia em janeiro passado. A Justia deu ganho de causa ao bar, acatando os argumentos do advogado Pedro Soutello Escobar de Andrade, que defendia o restaurante, de que no houve uso indevido do nome da artista. A famlia Miranda resolveu recorrer a uma segunda instncia e a absurda novela jurdica continua. Algum j ouviu falar de alguma baiana processar Carmem Miranda por cantar para o mundo as delcias de seus quitutes? A msica O Canto do Pregoneiro (South American Way) foi composta em 1939 por Al Dubin e Jimmy Mchugh, com versos em portugus de Aloysio De Oliveira. O gostoso cardpio baiano citado por ele herana das comidas de santo das religies africanas enraizadas na cultura popular. Em momento algum poderia ser da famosa intrprete. Alm de usar abacaxis em exticos arranjos na cabea, Miranda acabou espalhando involuntariamente muitos outros pelo caminho.
Fotos: divulgao e lbum/latinstock

curto-circuito

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REMIXlia -As vendas dig (por internet e celular) milhes e meio de reais e dois milhes e setecentos DE CDs no Brasil caram unidades em 2006 para 2 em 2009. 44% dos intern msicas protegidas pelo m
Remixlia

O msico Kassin, o empresrio Joo Marcelo Bscoli e o artista sonoro Panetone mostram que no h consenso sobre como os criadores e o mercado devem se orientar hoje entre downloads e patentes
RamiRo Zwetsch

gitais de msica no Brasil ) cresceram 502%-de oito e m 2006 para quarenta e os MIL em 2009. As vendas 18% -de 31, 4 milhes de 5, 7 milhes de unidades nautas brasileiros baixam menos uma vez ao ms
Fontes: Associao Brasileira de Produtores de Disco (ABPD) e Federao Internacional da Indstria Fonogrfica (IFPI)

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At MozArt reMixoU.

O compositor austraco escreveu composies sob influncia explcita das dinmicas do colega tambm austraco Joseph Haydn que nunca se sentiu roubado, na verdade os dois at ficaram amigos. Num passado menos distante, na Jamaica dos anos 1960 e 1970, um mesmo registro instrumental servia de base para diferentes intrpretes cantarem letras e melodias distintas. O crdito? Ficava somente com os cantores e produtores, restando aos instrumentistas nada alm do que o cach acertado pela gravao. A disseminao do sampler como

elemento musical indispensvel cultura hip-hop nos anos 1980, a proliferao dos inmeros gneros musicais eletrnicos e a revoluo promovida pela internet colocaram em xeque o atual modelo da indstria fonogrfica. Trs figuras emblemticas do cenrio musical brasileiro, que transitam em frequncias distintas no universo da criao sonora confrontam suas ideias e convices. Com opinies distintas sobre a necessidade do aparato industrial e direitos autorais, deixam claro um coisa: mp3, internet e samplers indicam que o mercado precisa remixar seus valores.

curto-circuito

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No atual modelo da indstria fonogrfica, quem beneficiado e quem prejudicado pela internet?

A indstria fonogrfica tem alguma importncia na difuso de sua msica?


Quem vive de msica vive da indstria, uma iluso achar que a falta de uma estrutura industrial um benefcio. O interessante do momento em que vivemos a possibilidade de todos ns criarmos uma indstria forte e que no seja um filtro. Sou contra a ideia de extino da indstria, acredito que a sada haver tanto uma indstria fonogrfica quanto cultural no Brasil. O modelo dessa indstria o que deve ser discutido. Por isso sou a favor do direito do autor.

kassin
O cantor, compositor, baixista, guitarrista e produtor musical Alexandre Kassin, 37 anos, integrante da Orquestra Imperial e do grupo +2, este ao lado de Domenico Lancelotti e Moreno Veloso. Suas experimentaes eletrnicas deram origem ao projeto Artificial, em que criou melodias a partir das batidas de um Game Boy.

Todos se beneficiam da internet, qualquer meio de comunicao dessa dimenso um grande incentivo troca de informaes e cultura. Mudou o modelo de negcio e, como em todo processo de transio, existe um perodo de dvida.

Joo Marcello Bscoli


Fundou a Trama com os irmos Andr e Claudio Szajman, em 1998 e ela tornou-se a maior gravadora independente do Brasil. A Trama Virtual, que divulga novas bandas nacionais, rene hoje 75 mil artistas.

A msica, na maior parte do sculo 20, foi ouvida de graa. As pessoas ouviam msica no rdio, depois vieram as fitas cassete, que possibilitaram as cpias, claro que em escala menor do que o mp3, mas j era possvel copiar as faixas. O fato que a internet um grande difusor da msica. A crise do CD no tem a ver com a rede. um problema de gesto. A revoluo digital permitiu que cada artista ou banda pudesse produzir e publicar sua msica de maneira independente. E no estamos falando apenas da internet. Com um laptop possvel ter acesso a uma quantidade inimaginvel de msicas. Hoje, produzir msica ficou muito mais barato. Nos anos 1970, entrar em estdio era muito mais difcil, no havia o acesso tecnologia. Atualmente o artista, tem poder de publicar sua obra. Se estivssemos em 1982, um artista no teria condies de gravar um disco sem passar por uma major.

A internet s traz benefcios.

Com todo o aparato digital ao qual os artistas tm acesso hoje, a produo musical pode ser desenvolvida independentemente das majors. Por outro lado, ainda hoje no Brasil as majors investem alto nos artistas. A Warner, por exemplo, grava discos o ano inteiro. As gravadoras tm uma grande parcela de contribuio na carreira dos artistas.

A diferena agora que elas no dominam o mercado


Porque mudou o modelo de negcio, que era em cima das mdias fsicas. inegvel que as gravadoras representam um investimento alto. A maioria dos grandes sucessos est nas majors.

panetone
Cristiano Rosa, 37 anos, bacharel em letras, mas tornou-se conhecido por divulgar o Circuit Bending, uma prtica de investigao em que o suporte pode ser qualquer dispositivo eletrnico. Ele define-se como um colecionador de sons .

Acho que todos os artistas so beneficiados, porque, quanto mais pessoas eles atingem, mais pessoas vo aos seus shows. No Circuit Bending, a internet importante na difuso dos projetos. Na prtica no existem patentes ou direitos de autor, todos os projetos so de todos. Quando voc encontra um projeto bacana, voc livre para fazer o que quiser com ele, inclusive vender o objeto final como sua obra. Nesse momento no existe mais o projeto eletrnico, e sim um objeto sonoro ou visual assinado por um artista.

Meu trabalho trata de objetos sonoros, e no exatamente de msica. Nessa prtica estou bem distante da indstria fonogrfica. Eu construo objetos. Eles produzem sons e eu fico na tentativa de control-los por meio da corrente eltrica. Tudo completamente instvel e pode parar a qualquer momento. Algumas vezes meu trabalho classificado como arte experimental ou udioinstalao ao vivo.

Se uma msica sua for sampleada at ficar irreconhecvel, voc faria questo de receber direitos autorais?
Acho que os diretos autorais deveriam prever uma forma de remunerao para cada sample. Por exemplo, eu fiz uma cano, mas ela foi produzida por outra pessoa , gravada por um tcnico e tocada por um baterista. Se um artista X sampleia o baterista e quiser pagar, o autor ganha. Mas o baterista, o tcnico e o produtor no ganham. Por qu?

qual a importncia do remix na histria da msica?


A importncia imensa.

O sampler e o computador podem ser considerados instrumentos?

Quem compra ou baixa um CD pirata seu merece ser punido?


Claro que no! Como em qualquer acordo, ningum culpado, somos todos parte. O governo poderia ajudar mais. Para fazer um CD somos taxados bem alto. Paralelamente existe o incentivo , empresas dedicam parte da sua tributao cultura. Mas, quando eu vou trabalhar num disco incentivado, pago impostos. Qual a ideia? Por que no como o livro?

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O remix mudou a cultura popular


gerou uma forma completamente nova de arranjo.

Tudo que gera som eu considero instrumento musical

Quem publicou o primeiro livro com licena Creative Commons (licenas flexveis para obras intelectuais) no Brasil foi a Trama. Para mim, se ficar irreconhecvel, outra coisa. Por exemplo, se um artista pega s uma virada de bateria e insere em outro contexto, vira outro produto. Muitas vezes, o prprio compositor libera aquele trecho. Isso foi feito exausto nos anos 80, quando o sampler ficou mais acessvel.

Uma das origens do remix remonta s verses feitas especialmente para as pistas de dana, principalmente no perodo da disco music. Os DJs davam s faixas uma roupagem mais palatvel, esticando o tempo da bateria, por exemplo. Mais tarde o remix virou uma forma de expresso. O artista reestrutura a msica, acrescenta outros timbres, muda a esttica.

Sim. Hoje voc pode fazer o download de aplicativos para fazer remix. Se voc pluga o iPod no laptop, voc pode criar batidas, da mesma forma que os DJs criam sons a partir dos toca-discos.

O Hermeto Pascoal faz msica com um balde de guA


Tem gente que toca serrote. Qualquer objeto pode virar um instrumento musical.

No, porque no considero o download uma atividade ilegal. Quando eu, voc ou qualquer pessoa pega uma msica, baixa da internet e manda para os amigos, isso a msica seguindo seu curso pela sociedade. Se gosta mesmo do artista, o f vai ao show, compra o vinil, a camiseta, a caneca, o que for. Pirataria quando algum pega as msicas na rede ou copia o CD e pe para vender. Ficar com o dinheiro roubo.

Algumas vezes, um sample cai muito melhor que o original. Posso citar o caso de um sample de 6 segundos da banda Amen Brothers, que se tornou Amen Breaks, um riff de quase todas as msicas do gnero jungle e drum and bass. Esse sample ainda hoje vendido pela indstria fonogrfica em CDs para produtores.

Vejo no remix um conceito de interpretao


Sempre d uma nova cor para a msica e com isso faz o ouvinte, muitas vezes, ir atrs da verso original.

Sim. Se voltarmos no tempo, podemos comprovar. Artistas como Karlheinz Stockhausen, Luigi Nono, John Cage, entre outros, utilizavam gravadores de rolo em suas composies.

No

direita: Leonardo aversa - agncia o gLobo; esquerda: PauLo FehLauer - FoLhaPress e divuLgao

comportamento

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A internet a nova rota para a calada da fama. Tudo que estava relegado s margens da televiso, um dia poder absolutista da mdia, surge pela luz dos monitores de centenas de milhes de computadores. No mundo do YouTube, qualquer um pode ser catapultado por um simples upload. L, os imitadores que antes povoavam o reino da TV como covers criam um novo jeito de aparecer, tornando-se verdadeiros clones. Sim, os programas de auditrio televisivos continuam existindo, mas os reis da televiso no so mais as nicas autoridades no jogo dos holofotes que determina a projeo dos dolos pop. a internet, com seus memes e virais, que dita boa parte das atraes desses programas. Conhea trs histrias de sucesso da emergente era das clonebridades:

No reino das

Madonnas, Ladies Gagas e Beyoncs da internet do novo sentido ao mundo das pardias, imitaes e covers

NINA GAZIRE

Era uma vez...


Um lugar muito distante, onde se tornar famoso era muito difcil. No reino da televiso, Chacrinha era o rei dos auditrios e anunciava duas possibilidades para se chegar aos 15 minutos de fama: Vai para o trono ou no vai? E quem nunca quis ser Madonna que atire o controle remoto pela janela! Em 1995, a mineira Gizele Silveira, ento com 9 anos e vivendo em Vitria, no Esprito Santo, assistiu a uma reportagem no programa Fantstico, da Rede Globo, que mudou sua vida para sempre. O assunto era Madonna e seu disco Bedtime Stories. Gizele cou fascinada e decidiu inspirar-se na cantora para vencer uma doena que a impedia de andar. Quando assisti reportagem, senti vontade de ser como ela e isso me deu foras para melhorar, conta. Sem falar ingls, comeou a adaptar melodias de msicas como Papa Dont Preach e Like a Virgin para letras em portugus como forma de terapia. Em 2002, seu ex-professor de ingls resolveu jogar na rede um CD com as verses em portugus que ela zera. Rapidamente as msicas se espalharam pelas caixas de e-mails e comunidades virtuais. A fama chegou quando j era adolescente e estava recuperada da doena. Gizele cou ento conhecida como a Madonninha Capixaba, fez shows e apareceu em programas de auditrio. Hoje, vive e trabalha no Rio de Janeiro, mas garante que j est longe do personagem que criou. As pessoas me chamam para cantar, mas eu no fao mais isso. Foi tudo brincadeira, jura.
FOTO: CAROLINA KUNH

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comportamento

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A rainha dos clones


Uma rainha d luz seus clones monstruosos como se fosse a lder de uma colnia de insetos. Seus filhos sero eternos devedores de uma genitora que mantm sua soberania no imprio do entretenimento. Tudo graas era dos remixes e apropriaes artsticas to infinitas quanto sua prpria prole. Pelo menos essa a histria que Lady Gaga parece nos contar no videoclipe da msica Born This Way, que tem roteiro assinado por ela mesma. Lady Grvida, Lady Gagita e Lady Goga so alguns de seus clones que encontramos no YouTube. Entre os exemplos brasileiros mais famosos est a pardia criada por um grupo de estudantes da faculdade ESPM de Porto Alegre. Em junho de 2010, eles fizeram um trabalho para uma disciplina que tinha como meta a criao de um vdeo viral na internet. Porto Alegre Demais, nome do projeto, pretendia ser uma propaganda de divulgao das atraes tursticas da capital gacha. A personagem principal da campanha era Lady Gagacha, interpretada pela estudante Carolina Kuhn. Vestida como Lady Gaga, ela dublava a msica Porto Alegre Demais, da compositora Isabela Fogaa, que teve a letra adaptada para a melodia de Bad Romance, hit da rainha dos clones. Alm de criar o vdeo, os alunos mantiveram a personagem ativa atravs de um blog, no Twitter e no Facebook. As pessoas comearam a achar que eu era cover da Lady Gaga. Me chamavam para ir a programas de televiso, mas nem cantora sou, relembra Kuhn, que dublou uma cantora profissional especialmente contratada para interpretar o jingle. A estudante, que est terminando o curso de publicidade, jura que nunca quis ser famosa. S topei fazer o personagem porque eu estava loira e a Lady Gaga, tambm. Diferentemente de Carolina, a bailarina Bia Motta, uma das modelos que estampam a capa de Select, resolveu fazer da semelhana fsica com Lady Gaga o seu ganha-po. Ao realizar uma performance em uma festa, um agente de modelos notou sua semelhana e a convidou para fazer uma imitao de Lady Gaga em um evento. Desde ento, j perdi a conta de quantos trabalhos tenho feito imitando a Lady Gaga, diz Bia, que tambm trabalha como professora de dana.

Lady Grvida, Lady Gagita e Lady Goga so alguns dos clones de Lady Gaga que esto no Youtube
O tecnobrega na guerra dos clones
A cantora Gaby Amarantos, musa do tecnobrega, nunca quis ser a Beyonc do Par. Mas uma fora maior do que ela mesma a empurrou para esse destino. Tudo comeou no festival pernambucano Rec Beat, em fevereiro de 2010. Em seu show, Gaby vestia uma roupa parecida com a da cantora americana. Por um problema com o instrumento de seu tecladista, decidiu cantar uma verso do hit Single Ladies em portugus, chamado Hoje Eu T Solteira, j conhecido pela interpretao do grupo Avies do Forr. Na
A m o d e lo B i A mot tA j per d e u A co n tA d e quA n tos t rA BAl h os f e z co m o clo n e d e l Ady GAGA

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Ga by ama ra n tos - ra in h a do tec n o breGa ( esq. ) ta mb m co n h ec ida co mo beyo n c do pa r, diz qu es ua rede so c ia l preferida o t wit t er, o n de possu i ma is de 7 mil seGu ido res. no yout u be, seu vdeo de a pa ri o n o pro G ra ma do min G o do fau st o t em 66 mil visua l iz a es

G iz el e silveira - m a do n n in h a ca pixa ba ( dir. ) no o rku t, possu i u ma co mu n ida de co m 900 fs. o vdeo de u ma a presen ta o sua ca n ta n do co mo u ma virG em ( l ike a virG in ) em u m c lu be t em 36 mil visua l iz a es n o yout u be

ca ro l in a ku h n - la dy GaGa c h a ( n o a lto) na po ca da c ria o do perso n aG em, em 2 01 0, fo ra m at iva dos perfis n o t wit t er, n o fac ebo o k e u m blo G , qu e h oj e est o fo ra de at ivida de. n o t wit t er el a t em 600 seG u ido res. no yout u be, o vdeo p o rto a l eG re dema is t em 1 00 mil visua l iz a es

plateia tinha um produtor do Fausto que vendeu a ideia de uma apresentao para o programa, como se eu fosse uma Beyonc do Par, diz Amarantos, que j possua uma slida carreira de 15 anos. Alm disso, seus vdeos interpretando a msica tornaram-se virais assistidos por milhares no YouTube e esse fato coincidiu com a sua apario em programas de TVs Quando apareci para me apresentar nos programas de TV, as pessoas achavam que eu era um mero cover, mas, quando conheciam meu trabalho anterior, ficavam surpresas, conta. Hoje Gaby Amarantos famosa fora do circuito brega de Belm do Par e h um tempo sua imagem est desvinculada da de Beyonc. Foi minha oportuni-

dade quando topei me apresentar as primeiras vezes como se fosse uma Beyonc brasileira, explica. J sobre a comparao com estrelas internacionais, ela afirma que um hbito meio equivocado. A gente olha o figurino da Lady Gaga ou da Beyonc e pensa, a gente j tem o Ney Matogrosso, mas prevalece a referncia de fora. Alm de ser uma militante da msica paraense, Gaby refora a importncia da cultura digital em sua produo. O tecnobrega deve a sua construo aos meios digitais, s cpias, aos remixes e samplers. No importa se sou Beyonc ou Lady Gaga. O negcio que qualquer mistura aqui bem-vinda, diz a cantora, para quem a originalidade tambm feita de cpias bem elaboradas.

esquerda: Gaio Hernandes; direita: Carolina KuHn, aldriGe neto e Gizelle silveira

perfil

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Em janeiro de 2012, o artista Nelson Leirner completa 80 anos, 50 deles dedicados desmitificao da obra nica Pa u l a a l z u g a r ay
La Gioconda, produzi mais de 60 delas.

quero ser NelsoN leirNer

Sempre tento fazer uma sntese, mas nunca consigo parar. Sempre vem alguma coisa que me leva a fazer outra e a sntese nunca surge.

Volto e continuo trabalhando.


De repente, o Hobby pode ser um final, uma sntese. O Hobby uma nova instalao que ser mostrada na retrospectiva da Galeria do

Sesi, feita a partir de uma coleo de trabalhinhos que eu fazia e dava para a Liliana, minha mulher. No quero ser um Andy Warhol da arte. Porque o nmero de trabalhos que eu fiz j to grande... que, de repente, voc j se sente assim um Andy Warhol. A mostra Quero Ser Nelson Leirner (Casa da Xiclet, 2002) foi uma das maiores emoes que tive. Eu me tornei um trabalho naquele momento. Se eu fosse receber uma medalha de honra ao mrito no palcio do governo, no ficaria to emocionado nem to eufrico, como me marcou essa homenagem da Xiclet. Os outros artistas dentro de mim? Todos. Vou fazer uma exposio em Miami, no dia 12 de novembro, que eu chamo Who is Who. Trabalho em cima do Monet, do Beuys, do Andy Warhol, do Picasso, e, lgico, do Duchamp. Em cima do Leonardo da Vinci, do Damien Hisrt, do Jeff Koons. quase um Adivinhe se puder. Nunca copiei outro artista. Me aproprio do conceito. J fui copiado e apropriado. Homenagem a Fontana foi copiado, vieram at me mostrar, queriam saber o que eu achava da cpia da cpia. Tudo o que eu vier a fazer vai ser contestador. Isso um estigma que no sai mais. No adianta. Sou acomodado. Muita gente enxerga mudanas no meu trabalho, mas eu no vejo. No sou contestador. Arte pra mim obsesso. No meu trabalho, continuo sendo um colecionador. Ter um olhar consumista me d satisfao. Eu usava muito camel, loja de museu. O Saara, a 25 de Maro, a Liberdade, a Rua Augusta, bancas de jornal. De vez em quando, fico mais sofisticado, vou a lojas de design. Tudo o que eu uso pirataria. Meu trabalho com adesivos deveria se chamar China mon amour. paradoxal que os stickers virem trabalhos nicos, originais. Meus mapas com adesivos so os trabalhos mais procurados, porque ainda h o fetiche da manualidade no gesto de colar os stickers. Meu galerista de Paris disse que o interesse pela fotografia est decaindo. No coleciono nada que no vire obra de arte. Mas isso que estou procurando. Preciso colecionar alguma coisa e parar de fazer arte. Penso muito, mas no consigo encontrar alguma coisa pra fazer. O que vou colecionar? Borboleta? Fsforo? Canecas? Os patus so um ritual. Todo dia 31 de dezembro, meia-noite, troco de colar. Ao longo do ano, vou juntando as peas. Tem de ter sempre um apito, um So Jorge (sou da confraria de So Jorge), uma estrela de Davi, uma figa, um espelho pra rebater (porque ele muito olhado). Tem de ter sempre algo em relao ao meu cachorro, o Dog, tem de ter sempre algo ligado ao cristianismo, cruz. Tem de ter algo daquela Maria Silenciosa, da Rue du Bac, de Paris. O resto so presentes, um Mickey da Disney... s vezes, quando chega outubro, o colar est to carregado de energia que o espelho explode. Havia um valor afetivo em coisas que eu fazia. Eu gostava muito de fazer cartes de Natal. Mandava para uns 120 amigos. Enchia de selinhos, de bananas... Tinha gente que colecionava, colocava na parede, em quadrinhos... Hoje, vejo meus cartes em leiles. R$ 5 mil o lance inicial de um carto de Natal. Meus presentes, todos no moldureiro. Passei a mandar por e-mail. A srie Sothebys a mais procurada. o best seller. Adorei quando a prpria Sothebys vendeu um catlogo Sothebys. Tenho o catlogo em que esse trabalho estava sendo vendido. Essas so as coisas que realmente me divertem e gratificam. Um problema no solucionado: Encontrar um hobby.
foto: juan esteves

E m sE t Em b ro, LEirnEr gan h a u m a r E t rospEct i va n a ga L E r i a do sEsi , E m s o pau Lo, co m cu rado r i a dE ag n aL do Far i as . n a m ost ra , o b ras dos an os 1 9 6 0 a 201 1

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COISAS PARA SABER SOBRE


A OBRA DE ARTE NA ERA DE SUA REPRODUTIBILIDADE TCNICA
Os trabalhos de Homenagem a Fontana (1967), que nasceram como objetos seriados de baixo custo, tornaram-se hoje os mais caros de Nelson Leirner. Cada um est cotado em US$ 120 mil. Esses objetos de lona e zper so importantes porque demarcam o momento em que o artista se desliga do objeto nico.

LEIRNER

RITUAIS
O uso dos patus comeou como um gesto exibicionista e logo se tornou fetichista.

CIDADE MARAVILHOSA
APROPRIAES
o primeiro artista brasileiro a sistematizar seu trabalho sobre a prtica de apropriaes de objetos cotidianos. Seu primeiro gesto nesse sentido a srie Apropriaes, de 1962, que consiste em assemblages de objetos recolhidos em caminhadas pela cidade. Nesse mesmo ano, a alguns milhares de quilmetros daqui, Andy Warhol comeava seu primeiro trabalho em srie, com a apropriao da imagem da lata de sopa Campbells.

DANDO QUE SE RECEBE


A busca de alternativas para o mercado de arte leva-o a criar, com Geraldo de Barros e Wesley Duke Lee, a Rex Gallery & Sons, em So Paulo, em 1966. Dedicada pesquisa do happening, a galeria dura um ano. Seu fechamento marcado por um ato antimercado em grande estilo: todos os objetos expostos foram doados aos visitantes. Em cinco minutos, no sobrou um objeto ou quadro na parede.

CONTRA O PODER
A primeira pardia da Monalisa de 1965, e consistiu numa assemblage que ligava a cabea de um macaco lmina de uma enxada. O artista lembra que, na poca da ditadura, os militares eram chamados de macacos.

Em 1995, troca So Paulo pelo Rio de Janeiro e se instala no bairro da Gvea, regio conhecida como Sovaco do Cristo. De braos abertos e tolerante a todas as crenas, estatuetas do Cristo Redentor povoam suas instalaes ao lado de Mickey Mouses, Davis de Michelangelo e Pombajiras.

BANQUETE
A primeira srie de sucesso comercial foi Santa Ceia, exposta na Galeria Luisa Strina, em 1994.

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BEST SELLER
A srie Sothebys, intervenes em capas de catlogos da famosa casa de leiles, hoje a mais procurada pelos colecionadores.

CAMINANTE NO HAY CAMINO


, desde sempre, um andarilho. Se, no comeo da carreira, catava lixo na rua, a partir dos anos 1990 comea a frequentar feiras livres e mercados populares, cata de santos, pinguins de geladeira, anes de jardim, stickers made in China e toda classe de bugigangas para compor instalaes, como Futebol (2000), A Grande Parada (1999) e Missa Mvel (2000).

AO MESTRE COM CARINHO


Durante 28 anos, Nelson Leirner deu aula na Faap, em So Paulo, e formou trs geraes de artistas. Decidiu parar quando percebeu que s ele envelhecia e os alunos, no.

O ANTICRTICO
O happening mais clebre foi o envio de um porco empalhado para o 4o Salo de Arte Moderna do Distrito Federal, em 1967. Diante da aceitao da obra , Nelson Leirner escreve uma carta aos membros do jri questionando os critrios que os levaram a aceitar o trabalho. Entre eles, guravam os crticos Walter Zanini, Frederico Morais e Mrio Pedrosa.

PADRINHOS
Interessado em artes visuais desde a leitura de um livro de Paul Klee, em 1953. No entanto, elegeu como padrinho Marcel Duchamp, de quem herda o iconoclasmo e a crtica ao sistema de arte. Em homenagem a Duchamp, fez trabalhos em comentrio Roda de Bicicleta (1913), como a bicicleta que traz acoplado um painel publicitrio, e Fonte (1917), instalao em que transforma oratrios em mictrios.

DE FRENTE PARA O GOL


Gosta de todos os esportes e jogos. Pquer principalmente. corintiano, dedicou muitos trabalhos ao time de futebol. Nos anos 1960, ia frequentemente ao estdio com o amigo Geraldo de Barros.

CORTESIA GALERIA SILVIA CINTRA + BOX 4

artes visuais

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J U L I A N A M O N AC H E S I

N UV E M (2 00 8), INSTALA O D E HE NRI QUE OLIV EIRA COM CO LCHES E T RAV ESS EIROS D ESCA RTAD OS A P S O F URAC O K ATR INA , A P RESE NTA DA NO CO N T E M P ORA RY ARTS CE N T ER, EM NEW OR LEANS

ARTE RECICLOIDE
O que os artistas do sculo 21 mais fazem desde que o maneirismo ps-moderno ficou para trs, nos anos 1990, repensar a apropriao, a colagem, a coleo e o arquivo. Tomemos emprestado o neologismo recicloide, do artista carioca Franklin Cassaro, para tratar da criao contempornea que tem como modus operandi a reutilizao cclica de matria-prima, tanto material quanto simbolicamente. Tambm poderamos adotar a mxima da crtica Jori Finkel, da revista ArtNews, que cunhou a expresso gerao Merzbau, em referncia obra maior de Kurt Schwitters, para designar artistas que despontaram na virada do milnio e vm se dedicando ao reaproveitamento de materiais. Muitas vezes a opo por trabalhar com o lixo, seja ele industrial, caseiro ou da sociedade de consumo, coincide com uma atitude poltica. Foi emblemtica a escolha de materiais de Henrique Oliveira, quando convidado para participar de uma exposio em New Orleans (EUA), trs anos depois do desastre provocado pelo furaco Katrina. Em vez de criar uma instalao com tapumes, sua marca registrada, Oliveira decidiu utilizar restos de colches, travesseiros e cobertores que a avassaladora tempestade deixou pelo caminho. A obra Nuvem, de 2008, foi exibida suspensa, na entrada do Contemporary Arts Center, espelhando a problemtica maior da cidade: a falta de moradia. Massimiliano Gioni, curador-chefe do New Museum, de Nova York, e um dos observadores mais lcidos da arte contempornea, destacou que a arte deste sculo recupera a tradio da assemblage e a agilidade da colagem para anexar o mundo inteiro ao seu corpo, reunindo material encontrado, objetos, imagens de segunda mo ou, para dizer claramente, lixo. uma arte de contingncia que traa nova linhagem na qual o pauperismo da arte povera redescoberto, mas sintonizado a uma sociedade que est longe da pobreza. O trabalho de muitos artistas no incio deste sculo retrata uma sociedade que est sufocando to dramaticamente sob o peso do lixo txico que forada a transformar o lixo em uma forma de arte, escreveu Gioni. Uma sociedade rica o que transparece na obra de Felipe Barbosa. Ele faz colagem e apropriao, construindo suas esculturas pelo agrupamento de objetos idnticos ou semelhantes: um bicho de pelcia recoberto de bombinhas coloridas, uma mesa de bilhar com pernas de bolas, figuras geomtricas compostas de esquadros ou guarda-chuvas meticulosamente encaixados, enormes animais de plstico feitos de pequenos bichos inflveis. Quando utilizo materiais ou objetos comuns, estou interessado na carga de significados que eles j carregam. Procuro
FOTO: DIVULGAO

HENRIQUE OLIVEIRA, FELIPE BARBOSA, FRANKLIN CASSARO E MONICA TINOCO TRABALHAM COM MATERIAIS DESCARTADOS PARA REFLETIR SOBRE UMA SOCIEDADE ENTULHADA DE CONSUMISMO

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artes visuais

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alter-los o mnimo possvel, para que fique clara sua origem e para que o espectador possa emprestar leitura da obra o seu conhecimento prvio sobre aquele material, diz Felipe Barbosa. Trata-se de uma inverso radical da prtica apropriacionista. Em vez de deslocar o sentido dos materiais para a esfera da arte, Barbosa, evidencia a natureza banal deles. Algumas pessoas se dizem satisfeitas porque eu reutilizo coisas, diminuindo o descarte no j sobrecarregado meio ambiente, mas a minha motivao no essa. Em srie exposta na Galeria Bar, em julho, em So Paulo, o princpio construtivo de no camuflar os materiais mostra-se mais depurado. As obras so feitas com cdulas de real picotadas. O artista conta que decidiu fazer uma instalao em que todos os elementos fossem compostos de uma massa de dinheiro. Seria algo como o dinheiro se materializando em tudo. Para isso, procurei o Banco Central, pois era importante ter notas verdadeiras. As cdulas so fruto de roubos a banco. Apesar do volume pequeno em material, os valores so impressionantes. Segundo o Banco Central, eles j me deram mais de R$ 3 milhes! Em notas picadas, infelizmente, comenta rindo.

Fel ipe Ba rB osa Mat eM t ica iMperF eita , o Bj etos revest idos co M din h eiro co rta do ; a Ba ixo : Fra n kl in cassa ro Fa l sa co ra l verda deira (2 01 1 ) , Fo l h a de a lu Mn io co lo rido

Outras reciclagens Franklin Cassaro fez a opo de utilizar materiais pouco convencionais no universo da escultura, como jornal, tampas de metal, borracha e papel-alumnio. Comecei a trabalhar com o meu lixo pessoal para dar mais uma chance de vida para materiais to ou at mais interessantes do que os vendidos em lojas especializadas em materiais para escultura. Chamo isso de Outraciclagem Escultrica. H mais de dez anos o artista desenvolve uma investigao sobre os desdobramentos possveis do neoconcretismo, a que ele d o nome de bioconcretismo. To afeito s metforas biolgicas, Cassaro no considera o preconceito com arte ecolgica um problema. Tenho um trabalho chamado Cardume, em que dezenas de sacolas plsticas transparentes ficam voando soltas numa sala, estimuladas por circuladores de ar. Agora estou pensando em usar sacolas plsticas de supermercado, pois logo elas entraro em extino. Geralmente, arte desperdcio e tento desperdiar pouco para realizar o meu trabalho, afirma. Na ltima exposio individual que fez na Galeria Artur Fidalgo, no Rio de Janeiro, Cassaro apresentou seres hbridos, meio mitolgicos, meio mutantes, para desconstruir paradigmas que vo da robtica engenharia gentica. A Incluso Robtica Social e a Outraciclagem Escultrica foram misturadas toy art para que eu pudesse expressar algumas questes pessoais com um toque de humor, explica. Mulher Mantis (2011), por exemplo, integra uma srie de recicloides fmeas que devoram ou representam ameaa ao macho assim que a cpula termina e a reproduo da espcie est assegurada, como acontece com os mantis (o inseto louva-a-deus, em francs). No momento, estou trabalhando tambm na ideia de um bonsai bioconcreto, misturando alumnio colorido das embalagens de bombom com gesso ortodntico cor-de-rosa, antecipa Cassaro. Para a artista paulistana Monica Tinoco, impossvel criar uma nova imagem partindo do zero. Cada imagem ressignificao ou recombino de imagens preexistentes na memria ou no imaginrio, seja pessoal ou coletivo. Em geral, produzimos imagens para um uso especfico, seja para eternizar, relembrar ou reviver, seja para vender um produto, ideia ou servio. As imagens boas ns colocamos em porta-retratos, lbuns, publicaes e no Facebook. O que fazemos com todas as outras que no ficaram boas?

O reaproveitamento criativo de material analgico descartado por fotgrafos pro ssionais o que embasa uma srie de fotogra as que Tinoco vem desenvolvendo h trs anos. Separo as imagens por temas e assuntos: moda, arquitetura, retrato, paisagem. Dentro de cada tema, fao subdivises. Utilizo fotogra as impressas, negativos fotogr cos e slides. Seleciono os elementos que me interessam na imagem contida nesses objetos e recorto. Reno e reorganizo isso de maneira aparentemente aleatria, mas at formalista, porque me preocupo com forma e cor, explica. As colagens realizadas a partir de negativos e slides tm de passar por novos processos fotogr cos para serem apreendidas no que a artista chama de visualidade mxima. Impresso cromognica em negativo (C-print e fotograma) ou impresso em positivo Cibacrome so as solues analgicas por que passam as colagens em sua ltima etapa de mediao. A obra nal uma espcie de metafotogra a, porque as imagens iniciais so processadas de vrias maneiras e o contedo inicial sofre inmeros processos de abstrao. O resultado uma imagem construda e ccional, que d nova signi cao ao termo criatividade.
MO N ICA T IN O CO SEM T T U LO (20 0 8) , CI BACRO M E

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OBRAS CONTRASTAM COM ESCALA HERICA E ASSERTIVIDADE DO MODERNISMO


SCULO 20 - Monumentalidade SCULO 21 - No-monumentalidade

Louise Bourgeois - Maman (1999), em frente National Gallery do Canad Obra em grandes dimenses, de escala herica e proporo urbana Material perene: de bronze e mede 10 metros Assertividade : grandes e permanentes afirmaes sobre a vida e a arte

Franklin Cassaro - Viva Negra (2011), no ateli do artista Obra em pequenas dimenses, de escala intimista, que toma como referncia o corpo Material precrio: de folha de alumnio e tem 27,5 cm de altura Dvida: as afirmaes so, quando muito, provisrias

ESQUERDA: MIDORI DE LUCCA - CORTESIA GALERIA BAR, MARCIA KRANZ - CORTESIA GALERIA ARTUR FIDALGO; DIREITA: DIVULGAO

portflio

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Com produo publicitria impecvel, falsificaes de artigos de luxo ganham status de legtimos objetos de consumo de alto padro. As fotografias da srie O Que Te Seduz, de Felipe Cama, se completam com a leitura do pequeno recibo ao lado de cada imagem. O observador tende a ver nas imagens de produtos falsificados as emanaes do referente autntico.
fotos encomendadas por felipe cama ao fotgrafo publicitrio rogrio miranda

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O Q U ETE S E D U Z ?
moda
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A convite da Select, Felipe Cama retoma a srie O Que Te Seduz, em editorial de moda feito inteiramente com artigos de camel. O artista mostra que a fotografia no , em si, real ou enganosa. Ela s pode ser entendida no jogo entre a pretenso da foto transparncia e o desejo do observador por este estatuto
Fotos Pa u lo Va i n e R , styling C i R o M i D e n a

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E ?

Legging R$ 22, do Largo da Concrdia, vestido R$ 50, do Largo de Pinheiros, blazer R$ 45, da feira da madrugada no Brs, sapato R$ 180, da Galeria do Rock

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Cala preta, R$ 60, da feira da madrugada no Brs, blazer, R$ 60, e camisa, R$ 35, da Ladeira General Carneiro, brinco, R$ 9,99, de camel da Rua 25 de Maro.

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Vestido, R$ 50, e legging R$ 22, da Ladeira General Carneiro, no centro de SP, e brinco, R$ 9,99, de camel da Rua 25 de Maro

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esquerda: mai R$ 20 e blazer R$ 80, dos camels do largo da Concordia, cinto R$ 18, da rua baro de duprat, meia cano curto tri -fil, R$ 12, Nesta pgina: cala preta R$ 60, da feira da madrugada no Bras, blazer R$ 60, e camisa R$ 35, da galeria na ladeira General Osorio, brinco R$ 9.99 de camelo da 25 de maro

Crditos da equipe Modelo: Letcia Lembe (Joy Model) Beleza: Eliezer Lopes (Capa MGT) Assistente de beleza: Adal Alves Assistente de moda: Carolina Barbieri Assistente de fotografia: Pedro Nasser e Luciana Izuka Tratamento de imagem: Leandro Galan

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Heris da resistncia? Criaes perfeitas e irretocveis? Existem objetos to bem bolados que nunca conseguiram ser substitudos. Relgio bom tem ponteiros e nmeros, mulheres ficam muito mais bonitas quando esto de salto alto. Viva os insuperveis!
Fotos D i m i t r i L e e , direo r i C A r D O VA N S t e e N

esquerda, sapatos de couro preto com tachas de Christian Louboutin, salto 16. Tecido de fundo: coleo Chenille Medalhes. De algodo desenho exclusivo da Again. Nesta pgina, facas Laguiole com cabo de madeira e lmina de ao inox.

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Produo de objetos Tatiana Stepanenko Fundos de tecidos revestidos Helena Magano Encadernao e Restaurao Coleo de ninhos Bia Pessoa Adereos Teresa Barros Agradecimentos Again Tecidos Boutique Chanel, Shopping Iguatemi Christian Louboutin, Shopping Iguatemi Cartier Joalheria Emprio Santa Maria Estilo K, Tecidos para Decorao Faur, Shopping Iguatemi www.wine.com.br

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ESQUERDA: RODRIGO BRAGA; DIREITA: EDUARDO ORTEGA

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esquerda, relgio Cartier modelo Baignoire Caixa e pulseira de ouro amarelo, 18 quilates. Mostrador prateado decorao sol. Movimento quartzo. Nesta pgina, perfume Chanel No5, com vidro de cristal criado por Ernest Beaux, em 1921. Tecido do fundo Toile de Jouy - coleo Marcelle, Estilo K

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esquerda, champanhe Dom Prignon Oenotheque 1996 envelhecida 36 meses em barris de carvalho. Uma das grandes safras do sculo 20. Nesta pgina, Jarra de cermica LE CREUSET, com pintura em dgrad e capacidade para 3 litros. Tecido de fundo: tafet de seda importado Again .

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Cansados de reClamar da opresso e da fa lta do vi l meta l, artistas Criam moedas e CirCuitos a lternativos que propem um novo rumo ao Capita l

Giselle BeiGuelman

Muito se teM falado da bitcoin, moeda que no emitida por nenhum banco central, s existe na internet e acumulada em forma de arquivo. Parece brincadeira, tipo banco imobilirio, mas uma moeda cotada a us$ 18! Mas a bitcoin no a nica forma de dinheiro nativa da internet. sem se preocupar com criptografia e mercado financeiro, artistas esto criando moedas e bancos prprios que propem modelos alternativos aos sistemas macroeconmicos. trata-se de um conjunto de aes crticas que tm pensado a ideia de economia criativa para alm do imediatismo do circuito de produo-consumo. elas engendram mercados paralelos e formulam novas regras para a circulao da arte na era das redes. deslocam a discusso sobre o mercado de arte para uma reflexo sobre a cultura da economia. o modelo do software livre a base de vrios projetos que propem mecanismos comunitrios de aproveitamento e gesto de recursos naturais e culturais. compartilhamento de informaes, metodologias de criao e trabalho remoto e em rede, pautados pela democratizao do acesso ao conhecimento, e investimento em capacitao de autogesto so algumas de suas caractersticas. um dos casos mais interessantes dessa nova economia pautada pelo padro open source o do circuito fora do eixo, uma rede de pequenos produtores concebida em 2005 por produtores culturais de cuiab (Mato Grosso), Rio branco (acre), uberlndia (Minas Gerais) e londrina (Paran). a rede cresceu e hoje tem ns por todo o Pas, sendo responsvel por muitos festivais, incluindo iniciativas internacionais, e um bem estruturado portal on-line com uma importante base de dados e uma forte rede social. nas suas palavras, fora do eixo mostrou ser possvel produzir em escala autossustentvel, pautando-se, sobretudo, no contato direto com produtores de outros estados, atravs de uma rede de informaes e sob uma lgica da unio de pequenos em prol de grandes aes.

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Time Notes, projeto do artista argentino Gustavo Romano em que possvel recuperar o tempo perdido e solicitar emprstimos de tempo, rendeu uma exposio na sede do Banco Mundial, em Washington

Time NoTes
http://www.timenoteshouse.org

lugar-comum dizer que tempo dinheiro, mas, no caso do projeto do artista e curador argentino Gustavo Romano, esse ditado lei. Ele criou um banco em que possvel recuperar o tempo perdido, solicitar emprstimos de tempo e consultar sua base de dados sobre desperdcio de tempo. Em um ano ele j conseguiu implantar escritrios dessa rede bancria em Cingapura, Berlim, Buenos Aires e vrias outras cidades. O projeto um desdobramento de uma pesquisa maior do artista, o laboratrio nmade de discusso de problemas globais Pshychoeconomy. Rendeu a Romano uma exposio no prdio do Banco Mundial, em Washington, onde apresentou suas teses. O relato da experincia pode ser conferido no e-book Mis 10 Das como Consultor del Banco Mundial, disponvel para download no site.
esquerda: fotomontagem estdio select; direita: divulgao

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Valores reinVentados
ArtistAs no s expAndem As fronteirAs do pensAmento e dA prticA econmicA, como tAm bm con frontAm seus vA lores. ironizAm sm bolos de e ficinciA e questionAm os pArmetros de orgAnizAo do mercAdo

P2P Credit Card


http://www.p2pgiftcredit.com

Lanado em dezembro de 2010, esse carto de crdito idealizado pelo italiano Paolo Cirio, conhecido por seus projetos artsticos com Alessandro Ludovico, tem por princpio as regras da Economia da Doao (Gift Economy). No se trata de moeda alternativa, explica Cirio, mas de criao de dinheiro falsificado baseado no sistema de cartes de crdito e nas regras do fair use. Cirio sugere que urgente pensar em um novo design para o dinheiro. Isso passa por dar s pessoas a capacidade de administrar democraticamente as emisses, engajando as comunidades em um processo de criao de dinheiro e regulao dos recursos. Ao inscrever-se (basta seu email ou celular), voc receber o seu nmero e 100 libras esterlinas (falsas). Mas, para que seu carto seja ativado, obrigatrio dar um carto para um amigo. Seu crdito cresce na medida em que voc traz mais pessoas para a sua rede.

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IP Dtournement
Entre 8 e 13 de setembro de 2010, a artista cubana Tania Bruguera participou do frum Voir/Revoir (ver/ rever), do Centro Pompidou, em Paris, que dava carta branca aos artistas para explorar a coleo do museu. Com o projeto IP Dtournement (IP pour Proprit Intellectuelle), Bruguera aproveitou para colocar em questo os modos de difuso, recepo e apropriao de obras de arte. Ela contatou cem artistas da Coleo de Novas Mdias do Museu Nacional de Arte Moderna do Centro Pompidou, solicitando autorizao para vender cpias pirateadas de seus trabalhos a 1 euro cada. Sessenta e trs responderam positivamente

O camel museografado: no projeto Ip Dtournement, Tania Bruguera colocou cpias da coleo de vdeos do Centro Pompidou venda por 1 euro cada
e a artista montou algumas banquinhas na piazza em frente ao museu e dentro do prprio espao museogrfico. Esse dispositivo conduz a uma reflexo sobre a circulao de obras de vdeo e novas formas de apropriao, avaliza Etienne Sandrin, curador do Departamento de Novas Mdias do Centro Pompidou, em texto publicado no site do museu. Mais que isso, coloca em discusso a urgncia de o mercado e as instituies repensarem a noo de valor em um mundo cujos bens, por serem produzidos em formato digital, tiveram abolidas as diferenas entre original e cpia. Afinal, qual a diferena entre um arquivo gravado no disco rgido do seu computador e a cpia no seu pen drive? Enfrentamos, por isso, a era da cultura dos originais de segunda gerao, como definiu o terico norteamericano Peter Lunenfeld. O valor das coisas e das obras, nesse contexto, vai ter de ser reinventado.
esquerda: divulgao; direita: cortesia centro pompidou

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FALA, TANIA BRUGUERA O compartilhamento prtica fundamental da cultura digital e do cdigo aberto. Mas isso altera a posio de artistas, instituies e sociedade em relao aos direitos autorais? Nas culturas digital e de cdigo aberto h uma mudana em relao ideia de compartilhar. Mas essa ideologia, originalmente ligada internet, criminalizada quando sai do mbito pessoal e entra no campo do produzido . Parece que se quer deixar claro que qualquer um que tente criar uma sociedade (virtual ou real) baseada em critrios diferentes de acumulao de capital ser sinalizado como suspeito e rastreado. Essa perseguio da solidariedade me faz pensar na ideia que est sendo infiltrada por alguns na internet a respeito da liberdade de expresso. Por sorte, a internet infinita, o que a torna mais resistente a uma unidade ideolgica imposta por poucos. Mas a cumplicidade entre Estado e corporaes est gerando uma batalha legal que reduz a delinquentes aqueles que pensam de maneira diferente. Soma-se a isso a internet-lixo, que prolifera como um vrus. Nesta poca de economia do conhecimento, acesso e acumulao de capital signicam acesso e acumulao de informao. Mas acho entediante que estejam usando os mesmos sistemas de cmbio da velha sociedade de economia capitalista. O que est sendo feito de interessante na internet criar maneiras de conceber valor, de criar moedas que no sejam barras de ouro, mas atitudes em relao a outros seres humanos. Ambos so conceitos igualmente abstratos, mas, enquanto o ouro pertence ao campo da geologia, a ideia de compartilhar pertence ao conceito de sociedade e isso tem de evoluir. A predisposio do mundo da arte, dos artistas e das instituies em relao aos direitos autorais? Depende do que cada um aspira como status social e qual sua ideia sobre a arte como produto. Talvez alguns, inuenciados pela energia que emana do compartilhar virtual, revejam suas posies, mas no estou segura de que isso seja um processo proselitista. Esse um tema que todos falavam a portas fechadas e agora eles tm de se posicionar publicamente. A comea o jogo das hipocrisias institucionais e a incluo os artistas. Por que pedir permisso ao Centro Pompidou para vender DVDs falsos no projeto IP Dtournement? Esse ato no deveria ser proibido, para ser um verdadeiro ato de pirataria? Os DVDs no eram falsos, mas sim material original pirateado, para ser distribudo ao preo de 1 euro na piazza e nos arredores da instituio. Copiamos os trabalhos lmando-os sem autorizao no centro de documentao do museu. Outros foram enviados diretamente pelos artistas contatados, pois para alguns era importante garantir a qualidade da cpia. S distribumos obras que pertenciam coleo. A instituio distanciou-se do que aconteceu no espao exterior ao museu e toda responsabilidade, no caso de acontecer algum problema legal, recairia sobre mim. Esse foi o acordo. A carta enviada aos artistas foi assinada por mim e revisada pela instituio, para assegurar-lhes que no estariam legalmente envolvidos. Mais que nada, essa obra uma crtica institucional, usando a arte de conduta como meio (Arte de Conducta um projeto artstico que Tania Bruguera desenFOTOS: CORTESIA CENTRO POMPIDOU

volve em forma de aulas e grupos de estudos, que considera a conduta como meio de expresso). A crtica institucional no era ao museu ou sua coleo, mas aos artistas e sua participao nesse jogo de valores agregados. A obra se fazia em dois momentos: primeiro, quando os artistas reagiam carta, posicionando-se de um lado ou de outro, pois a condio para participar da exposio era autorizar a venda. Depois, quando as pessoas compravam o DVD fora do museu, entrando na fantasia do proibido e do jogo com anarquia. Mas h tambm todo o processo de negociao com a instituio, e como muitos dos que trabalhavam l compravam secretamente os DVDs copiados. Em um momento, falou-se inclusive em incluir na coleo os DVDs em verso pirateada. Em caso de compra, minha opinio era de que o museu tambm pagasse 1 euro. Foi muito interessante visualizar os processos de valorizao e cumplicidade intrnsecos ao trabalho das instituies no mundo da arte. E constatar que, realmente, ridcula a forma como se tentam impor, a mdias como o vdeo, valores aplicveis s obras nicas. como se essa fosse uma estratgia para sentir-se popular dentro de uma classe especializada. A reao das pessoas ao trabalho foi incrvel. Como piratevamos dia a dia, as pessoas vinham diariamente ver o que havia de novo. Foi maravilhoso ver como negociavam, reservavam os discos, e a ansiedade que tudo isso gerou. Tambm houve aqueles que trataram de alterar o sentido da obra, ao me proporem a compra da coleo de discos e do pedao de lenol sobre o qual estiveram expostos dentro do Centro Pompidou, como relquias. Eu recusei, porque isso negava o gesto que essa obra queria provocar naquele lugar. Paula Alzugaray (Leia a ntegra da entrevista em www.select.art.br)

design

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por meia dzia
quem apertou meu tubo de pasta de dente bem no meio? Aos pintores impressionistas devemos no apenas a inveno da arte moderna. No fosse pela prtica da pintura plein air com bisnagas descartveis de tinta e estaramos tirando nossa pasta de dente de canhestros potes de vidro at hoje. Pasta de dente feita em casa foi regra at o fim do sculo 19, apesar de a inveno datar de 5.000 a.C., quando um manuscrito egpcio descreve uma mistura de mirra, pedra-pomes, cinzas de casco de boi, casca de ovo, concha de ostra e outros abrasivos suaves para aplicar com o dedo. Para refrescar o hlito, os romanos adicionaram mistura original carvo, casca de rvore queimada e condimentos. No sculo 18, o bicarbonato de sdio (abrasivo mais comum nas

Alguns dos itens mais corriqueiros de nosso dia a dia seguem rigorosamente idnticos ou com pouqussimas alteraes de design, desde que foram inventados h sculos ou milnios. Por que tanta falta de imaginao?
j u l i a n a m o n ac h e s i

Paradas na linha do tempo da criatividade, as mais fossilizadas invenes da humanidade esto entre os produtos que os executivos da indstria chamam de categoria dos pouco pensados. Mas isso no significa que sejam timos do jeito que esto. O vaso sanitrio, a gravata e a roda esto longe de ser razoavelmente satisfatrios. Por que ainda no inventaram um guarda-chuva impossvel de ser perdido? A indstria da iluminao recuperou o nimo criativo, letrgico desde Thomas Edison (1879), com o anncio de que a lmpada incandescente ser banida at 2012 nos Estados Unidos (no Brasil, a meta acabar com o item ecologicamente incorreto at 2016). Nos ltimos meses, dispositivos emissores de luz esto sendo virados do avesso em busca do Santo Graal da iluminao: o substituto definitivo da lmpada de filamento. Por que no fazem o mesmo por alguns clssicos involuntrios do design?

pastas at hoje) j era a base da receita dos cremes dentais. No incio do sculo 19, a glicerina foi adicionada para transformar o dentifrcio em uma pasta palatvel (ainda o principal umectante utilizado na fabricao de qualquer creme dental). Em 1873, a pasta de dente comeou a ser fabricada em larga escala. O doutor Washington Sheffield, de Connecticut, nos EUA, foi quem inventou o tubo dobrvel para embalar o produto, em 1892. A ideia foi importada de Paris, onde seu filho Lucius estudava, e se inspirou nos tubos de metal em que as tintas eram comercializadas. Durante a Segunda Guerra Mundial, soldados americanos trouxeram da Europa a novidade, difundindo a cultura da higiene bucal nas Amricas.

seR Que no d pRa fazeR um pneu Que no fuRe? De Duchamp a Allan Kaprow, passando por Richard Prince, para quem pneus so os cones do american way of life, muitos artistas j reinventaram a roda. Nenhum deles desfez a grande dvida: quem nasceu primeiro, a roda ou o carro? A teoria mais aceita sobre a inveno da roda que ela e o carro foram desenvolvidos simultaneamente por volta de 3.500 a.C., pelos mesopotmios, com base em trens com trilhos puxados sobre troncos. Entre as obras de infraestrutura para habilitar o Brasil a receber a Copa do Mundo em 2014, nenhuma mais candente do que a ampliao dos sistemas sobre trilhos, do metr ao VLT. Com cidades intransitveis e servios igualmente dependentes da roda, considerando que 90% de todo e qualquer produto consumido no estado de So Paulo chega s gndolas graas ao transporte rodovirio, de se questionar por que ainda no houve imaginao criadora capaz de nos tornar menos dependentes dessa mais que paradigmtica inveno humana?

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Quando o GuaRda-CHuVa Vai saiR do CHoVe-no-molHa? Os palcios de Nnive, capital da Mesopotmia durante o apogeu do Imprio Assrio, so coalhados de esculturas em baixo-relevo, representando cenas de batalha e da vida cotidiana: ali est, sem tirar nem pr, o moderno guarda-chuva. A nica diferena que era utilizado como sombrinha e no para se proteger da chuva, que na regio (hoje Iraque) e sempre foi muito rara. A inveno tem pelo menos 4 mil anos. De guarda-sol e item aristocrtico a mercadoria de R$ 5 em qualquer esquina chuvosa do mundo, o guarda-chuva sofreu pouqussimas alteraes de design ao longo desses milnios.

Desenhos tcnicos De patentes registraDas nos estaDos UniDos entre 1882 e 2009; imagens Do google patents.

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O RI TUAL MAI S N O B R E D E TO D OS OS T EM P OS Recentemente, a revista Time elaborou uma lista das top ten toilets de todos os tempos: alm dos suspeitos usuais o urinol de Duchamp, o cenrio da morte de Elvis Presley e a escatolgica cena de Trainspotting, em que o ultraviciado protagonista (Ewan McGregor) mergulha de cabea no pior vaso sanitrio da Esccia atrs de um supositrio de pio, a lista menciona o banheiro espacial da Nasa, o escndalo envolvendo o senador Larry Craig em um (hoje famoso) banheiro no aeroporto internacional Saint Paul, em Minneapolis, e o sanitrio multifuncional Toto, fetiche de estrelas hollywoodianas e item recorrente nos lares japoneses (72%). Inveno de pelo menos 4,5 mil anos, de quando datam achados arqueolgicos no Vale do Indo que localizaram um sistema de sanitrios com encanamento e gua corrente, os banheiros pblicos foram regra indiscutvel at a inveno, pelo afilhado da rainha Elizabeth I, Sir John Harrington, do sanitrio privado, em 1596. Foram necessrios outros 200 anos at que a primeira patente fosse registrada por Alexander Cummings, em Londres, em 1775, e a produo em srie comeasse. O primeiro vaso nosso de todos os dias (de cermica) data de 1885.

MAN I A D E SE EN FO RCA R Umberto Eco j afirmou que dar o n na gravata pela manh como fazer uma opo ideolgica. Ideologia parte, o ritual dirio do n em volta do pescoo , sem dvida, dos mais antigos cdigos da liturgia que alicera essa estranha entidade de classe que so os homens. Patti Smith que o diga. Quem visitou a mostra Guerreiros de Xian e os Tesouros da Cidade Proibida, na Oca, em So Paulo, em 2003, deve ter reparado no cachecol com n em volta do pescoo dos soldados de terracota que datam de 200 a.C. O precursor da gravata dos nossos tempos era figurino corrente na China do imperador Qin Shi Huangdi, assim como entre os egpcios, mas seu advento no Ocidente atribudo ao impacto que o acessrio dos mercenrios croatas causou no obcecado por luxo rei Lus XIV (que no saa da cama sem seu salto alto). Cravate, em francs, seria uma corruptela de croate.

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M EN I N O V EN EN O O primeiro registro iconogrfico conhecido do ato de fumar um vaso de cermica datado de antes do sculo 11, que retrata um cidado maia fumando um rolo de folhas de tabaco amarradas com um lao. Teriam sido alguns dos marinheiros de Cristovo Colombo que, aps se depararem com indgenas Arawak e Taino fumando, adotaram o hbito e terminaram por espalh-lo mundo afora. Entre os incontveis usos do tabaco ao longo da histria, de moeda corrente nas colnias cujo status de padro monetrio ao longo dos sculos 16 a 18 durou duas vezes mais que o padro-ouro a medicamento, sua funo recreativa objeto de eternas disputas. Na Turquia, em 1647, chega a ser banido por se associar ao vinho, ao caf e ao pio como uma das quatro almofadas no sof do prazer. No sculo 17, inmeras leis so promulgadas proibindo o fumo por completo ou nas proximidades de casas, celeiros e plantaes: nenhuma histeria avant la lettre de uma protogerao sade, a medida visava apenas evitar incndios. No sculo 20, o cenrio de ataques, defesas, regulamentao governamental e cerceamento das liberdades ganha tons dramticos e, claro, vira roteiro de cinema, como em Obrigado por Fumar e O Informante.

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NA ONDA DO REMIX O artista lana livro com cdigo aberto, acompanhado de site onde convidados reescrevem seus textos
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REMIX: O LIVRO. O artista e terico das novas mdias Mark


Amerika lana, em setembro nos EUA, obra em que remixa do poeta beatnik Allen Ginsberg (1926-1997) ao pintor abstracionista Ad Reinhardt (1913-967). Remix: o site. O livro remixthebook (com minsculas no original) lanado concomitantemente ao site do projeto, que rene remixes do prprio livro. O projeto sampleia artistas como Nam June Paik, Kathy Acker e Robert Rauschenberg ou mesmo comediantes como George Carlin, Stephen Colbert e Steve Martin em vez de, por exemplo, os tentadores ps-estruturalistas, embora tome emprestado deles tambm. Professor no Departamento de Arte e Histria da Arte na Universidade do Colorado, em Boulder, Amerika de ne-se como remixlogo e defende que as pessoas tenham uma conscincia recortar-e-colar (cut-and-paste) na rede e uma postura de compartilhamento em sintonia com os campos sociais da distribuio. Ele autor de obras pioneiras de net art, como Grammatron (1997), co hipertextual em que as pessoas utilizam tecnologias em rede para se teletransportar a ambientes narrativos de domnio pblico, e Society of the Spectacle (A Digital Remix), de 2004, que atualiza o lme de Guy Debord. Amerika falou Select, por email, sobre o projeto do novo livro.
FOTOMONTAGEM DO ESTDIO SELECT A PARTIR DE IMAGEM DE FRANCIA NELSON

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Colagem, apropriao, intertextualidade, Cover, mashup, pastiChe, ps-modernismo, psproduo, avant-pop, bastard-pop: a prtiCa Centenria (e de alguma maneira peri friCa at os anos 1990) da Colagem finalmente tornou-se a protagonista da histria da arte? o que aConteCeu Com a Criatividade?

de discursos tericos que sejam relevantes para os tempos tecnolgicos em que vivemos? A maioria dos acadmicos que ensinam teoria tem, por algum motivo, optado por no aceitar o desafio de reinventar a teoria do nosso tempo, e esse elitismo cultural que torna impossvel para eles manter a sua autoridade cultural. Qualquer um que presta ateno ao que est acontecendo, que est ativamente envolvido com tecnologias e meios de comunicao em rede e mveis, e que l e compe suas prprias formas de discurso terico faa-voc-mesmo, est muito naturalmente remixando a teoria em suas pesquisas. Nas vrias verses de remixthebook que aparecem tanto no livro como na rede, em remixthebook.com, o que se tem a realizao de teoria como pesquisa prtica de arte. Gostaria tambm de mencionar Vilm Flusser, pois, na minha opinio, ele uma figura terica nica, uma espcie de hbrido de artista de fico e terico de mdia. Ele disse uma vez que considerava sua teoria de mdia mais como fico cientfica do que teoria de mdia em si. Nesse sentido, vejo a minha prpria teoria de mdia mais como arte performtica pop-vanguardista.
Como foi ConCebido o site de remixtheboo k? ele de fato o livro inteiro remixado?
r em i xt h e b o o k University of minnesota Press 3 3 6 P gs . , U s $ 1 9,9 5

A criatividade est na mistura. inseparvel da prtica do remix. De fato, esse o princpio central que exploro em remixthebook. O livro abre com um remix da filosofia processual de Alfred North Whitehead, que considerado o principal filsofo, com a possvel exceo de (Henri) Bergson, a trabalhar integralmente o conceito da criatividade em uma plataforma filosfica que revela como todos somos entidades criativas, criaturas que intuitivamente geram novas verses da vida remixando o material-fonte em que nos encontramos imersos. A frase de Whitehead que continuamente ecoa ao longo de remixthebook a criatividade o princpio da novidade. O que eu fao no livro ligar a noo de criatividade de Whitehead e sua relao com a novidade com o que significa ser de vanguarda (que no mais um palavro) e com o fato de que ser um artista do remix sempre frente de seu tempo uma espcie de condio necessria, quando se espera visualizar a verso de criatividade seguinte. Portanto, o protagonista dessa trajetria histrica no per se uma prtica de colagem, mas o meio em si. Neste caso, o artista o meio e a mensagem. A criatura como animal remixolgico.
Considerando a maneira Como voC trabalha, nunCa dissoCiando fiCo, teoria, arte e CiberpsiCogeografia, remixtheboo k no exatamente um livro de teoria. ele tambm foi esCrito, Como outras obras suas, na forma de Cdigos de programao e por muitas de suas personas em fluxo?

Sim. Isso se deve ao fato de que estou fazendo com a teoria coisas que raramente so feitas. Eu a ps-produzo para que ela aparea como outra coisa que no a teoria acadmica. Uma das principais premissas de remixthebook que a teoria por si s foi sequestrada pela elite acadmica, que tece seus prprios remixes carregados de jargo em estilos acadmicos muito especficos que tentam calar todos os demais, de modo que possam manter a autoridade cultural sobre o que e no considerado teoria. Mas por que tentar manter o status quo da teoria mesmo quando o mundo que nos rodeia j passou por mudanas to radicais e, essencialmente, nos desafia a inventar novas formas
foto: divulgao

Vdeos vernaculares como teoria digital, e-book como arte conceitual, Net arte como a escrita performtica. Os artistas e tericos so todos surpreendentes em seu prprio direito e o que esto fazendo remixar pedaos diferentes, ou trechos de material-fonte do texto escrito ou das minhas gravaes de udio lendo remixes do texto, ou at mesmo vdeos comigo simulando conferncias a partir do texto como curso material etc. H tambm uma seo inteira que chamamos de O Curso, na qual a ideia olhar para a histria da apropriao, colagem, cut-up literrio, sampleagem de audiovisual e ativismo ao vivo, e o que Nicolas Bourriaud chama de arte ps-produo. A ideia tomar o que costumvamos pensar como um livro e recontextualiz-lo para a arte e a cultura de mdia social. Isso no to incomum. O poeta francs do sculo 19 Stphane Mallarm estava tentando fazer algo semelhante sua prpria maneira intermdia (Mallarm: Tudo no mundo existe para acabar em um livro. Meu remix: Tudo no mundo material-fonte readymade que existe para que possa acabar sendo remixado.). Minha esperana que os alunos, bem como os visitantes do site, tambm remixem o livro.

territrio

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brics: o golem do cApitAlismo em crise


A discusso sobre A e-infrAestruturA pArA A sociedAde do conhecimento no deve ser simplificAdA por meio de umA siglA vAziA

G i l s o n s c h wa r t z

brAsil

rssiA

Do caos fez-se a luz e Do p, aDo, obra maior e final do criador. o resto histria feita de repetidas tentativas de criar inteligncia a partir do caos, inteligncia a partir da matria, um ser feito de barro capaz de incorporar o esprito do criador (com c minsculo). Na mitologia das criaturas bblicas, destaca-se o Golem, uma espcie de frankenstein da mstica judaica. No capitalismo em crise, os BRIcs so o Golem de uma ordem global que se aproxima (novamente) do caos da desintegrao financeira. J se gastaram rios de tinta e papel em provas e contraprovas da existncia ou resistncia da ideia de BRIcs Brasil, Rssia, ndia, china e frica do sul como prximos gigantes no desenvolvimento econmico do mundo. o cone assume a forma de uma sigla que aparentemente facilita o planejamento e a tomada de decises em um complexo contexto de incertezas conectadas por redes digitais que tiram sentido prpria noo de espao. enquanto os mercados ficam desnorteados, a fuga fingir que as fronteiras sumiram, o espao derreteu e as naes se reinventam pela fora ou pelo delrio. assim surgiu tambm a iluso de um descolamento (decoupling), que seria a f nos pases perifricos e mais populosos como ncora na resistncia crise global. Monstros como china ou Brasil assumiriam a liderana de uma recuperao que a cada rodada na espiral do desgoverno revela-se como especulao precoce. Nesse contexto de mistificao, um exerccio saudvel olhar o lado B dos BRIcs. uma das mais notveis diferenas entre Brasil e os estados-Nao ligados sia

resulta da relao totalmente diferente com temas tabus como direitos de exclusividade territoriais, sobre recursos naturais e o protagonismo de prioridades militares na histria das agendas pblicas entre a famlia latina (muito embora no possamos ignorar dramticas guerras regionais, incurses revolucionrias e contrarrevolucionrias, ambies nucleares e espaciais, sobre o controle da gua e do petrleo, e nacionalismos que prevaleceram muitas vezes em conluio com ambies de natureza militar). exceto para o imaginrio conflito bolivariano-chavista, no h nada remotamente comparvel nas agendas da amrica latina e do Brasil geopoltica dos gasodutos entre a unio europeia e a Rssia, ao peso da dvida pblica norte-americana no Tesouro chins e s incertezas tnicas, religiosas e fundamentalistas nas reas instveis das fronteiras da ndia. H tragdia social na histria latino-americana e brasileira, heterogeneidade estrutural e desigualdades atrozes na distribuio de renda, mas nada no Brasil se compara escala, extenso e intensidade da opresso

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ndia

china

frica do sul

social que afeta a mo de obra chinesa e a indiana, que, de fato, constitui uma insustentvel fora competitiva apenas parcialmente correspondida por esforos ocidentais em radicalizar a desregulamentao e liberalizao do mercado de trabalho, liberar com mais rapidez as certides ambientais ou criar facilidades no campo fiscal e financeiro para salvaguardar a competitividade das empresas locais. Os modelos sociopolticos e institucionais, assim como a situao tnica na ndia, so bem diferentes dos que prevalecem na China e compar-los em uma mesma escala (o caso de BRICS) tambm no correto. A opresso social na ndia vem de um sistema de castas piramidal, em vez de um modelo burocrtico e militar de segregao social e controle tnico como na China. Comparado com o perfil latino, mais especificamente com a mistura brasileira, torna-se claro que nossas violncias (sociais e institucionais) so muito mais simpticas evoluo de mediaes criativas entre etnias, localidades e confisses religiosas. Filsofos sociais e artistas como Gilberto Freyre,

Mrio de Andrade e Srgio Buarque de Holanda j analisaram e documentaram amplamente a variedade de apropriaes disciplinares (e muitas vezes anrquicas ou tropicalistas) da ordem e do progresso na histria brasileira. Talvez nesta matriz humana aberta, diversa e interativa resida a prpria fundao para a impressionante expanso e apropriao da internet, do celular e da televiso no Brasil, assim formando uma super-e-strutura ou iconomia cultural associada a flexibilidade, criatividade e com (paixo) no Brasil e na Amrica Latina. Como dizia Srgio Buarque de Holanda, a mistura brasileira est na raiz de uma humanidade do gnero cordial. Rssia, China e ndia so economias continentais, assim como o Brasil. Mas basta ser grande e populoso? Como arquetpicos Estados-Nao, essas sociedades experimentaram em algum ponto de sua histria uma vocao por projetos imperialistas, em que andam em par a violncia social e a institucional (para possuir domnio global, voc tem de possuir domnio absoluto interno, pensam os ditadores).

InterferncIa grfIca do estdIo select sobre estudo de personagem do projeto do game clay golem de cory ryan sponseller

territrio

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No entanto, o contexto estratgico, econmico e regulatrio no Brasil (e em grande parte da Amrica Latina) , principalmente, resultado de rebentos da inteligncia cvica e de comunidades cientficas livres, em vez do legado de agendas militares e nacionalistas utpicas de longo prazo que submetem as inteligncias individuais. Apesar de tudo, somos mais democrticos. O Golem das finanas ganhou popularidade em 2003, quando o banco americano de investimentos Goldman Sachs, que enxerga nesses pases o peloto de frente dos emergentes, projetou um desempenho espetacular do grupo at 2050. A sigla um jogo de palavras brick, em ingls, tijolo. Investir nos BRICS seria participar da grande e slida fronteira de expanso da economia global. Recentemente, surgiu outra sigla que ameaa o brilho dos BRICS. Chndia, marca de um fundo gerenciado pela consultoria de investimentos Ashburton. Como sugere o rtulo, o futuro est reservado para a China e a ndia. Brasil e Rssia seriam coadjuvantes, meros fornecedores de commodities. Pesa na opo pelos asiticos o tamanho do mercado consumidor, fator decisivo para o retorno dos investimentos nesse fundo. Nos prximos 15 anos, os dois pases chegariam condio de segunda fora econmica mundial, com PIB de US$ 16 trilhes e consumo de 25% da energia do planeta. BRICS x Chndia , atualmente, o jogo que mais chama a ateno quando o mundo dos negcios exercita a futurologia da competio global. Entre os apostadores no vigor dessas criaturas feitas de ideologia e manipulaes estatsticas, ganha pontos a regio que tiver vocao para operar como plataformas comerciais e infraestruturas estratgicas para os mercados de consumo globais, tanto para atender s empresas globalizadas, cujas matrizes esto nos Estados Unidos, Europa e Japo, quanto para apoiar as multinacionais locais na conquista de mercados externos. Na emergente era das democrticas diversificao e e-infraestruturas de rede, a variedade tropical de desenvolvimento humano orientado pelo empreendedorismo cientfico, tecnolgico e cultural no Brasil e na Amrica Latina mostra-se mais afim ao desafio histrico que agora enfrentamos com ansiedade promover um processo evolutivo global em que padres de organizao, comunicao e sentido se tornem mais criativos, inovadores, dinmicos e democrticos. Este o esprito da Sociedade do Conhecimento,

BRICS x ChndIa

, atualmente, o jogo que maIS Chama a ateno quando o mundo doS negCIoS exeRCIta a futuRologIa da CompetIo gloBal

esta a cidadania baseada no conhecimento que aproxima os ideais emancipatrios compartilhados por europeus e latino-americanos, seja entre a elite rica, seja na base da pirmide econmica. Grandes territrios e alta densidade demogrfica so, certamente, a fundao para mercados vigorosos e investimentos de larga escala, mas isso relevante para a dimenso tangvel do desenvolvimento sustentvel. Os ativos intangveis que agora nos desafiamos a identificar, mapear e processar utilizando a e-infraestrutura para cincia, sade, educao, lazer e meio ambiente no devem ser simplificados ou diminudos por meio de uma sigla vazia, um Golem da territorialidade. Na mitologia judaica, a grande caracterstica que afinal desmascara um Golem como mera iluso humana de criar inteligncia a partir da matria sua incapacidade de falar. Como um fantoche, um Golem parece gente, mas no articula um discurso. Quem olhar para as vrias reunies de cpula promovidas por governos dos BRICS nos ltimos anos rapidamente perceber que eles podem ter muitos aspectos econmicos que induzem crena no seu potencial econmico, mas no tm um discurso comum. No votam juntos na ONU, nem no FMI. No compartilham projetos polticos, sociais ou culturais. So apenas um monstro sem voz, um Golem a servio da especulao que a cada rodada da crise se agarra a um cone para evitar o pior.

Gilson Schwartz economista, socilogo e jornalista, professor no Departamento de Cinema, Rdio e TV da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo.

aqui voc est em casa.


Bem-vindo ao Programa de Scios do MAM.
Como scio do MAM, voc tem acesso a uma programao atraente e contribui para a realizao das mltiplas atividades do museu. Participe!

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arte

Empty Dream, fotografia de Mariko Mori realizada em praia artificial

esttica DisneylnDia
nina Gazire Em exposio irregular, Mariko Mori introduz no Brasil a hiper-realidade japonesa Hiper-realidade, segundo a semitica e a filosofia ps-modernas, a incapacidade de a nossa percepo distinguir a fantasia da realidade quando confrontada com imagens tecnologicamente avanadas. A artista japonesa Mariko Mori parece trabalhar muito bem a hiper-realidade, mas esse virtuosismo se volta contra a prpria obra: o real submerge completamente no reino da fantasia. Em sua primeira retrospectiva em territrio nacional, denominada Oneness, que esteve no Centro Cultural Banco do Brasil do Rio de Janeiro at 10 de julho e chega ao CCBB de So Paulo em agosto, percebese bem essa esttica Disneylndia, caracterstica da cultura pop nipnica. Empty Dream, fotografia

Oneness: Mariko Mori, de 23 de agosto a 16 de outubro de 2011 Centro Cultural Banco do Brasil de So Paulo. Rua lvares Penteado, 112, Centro www.ps1.org www.ccbb.com.br

em grande formato que mostra o Ocean Dome (Miyazaki, Japo), maior praia artificial do mundo, exemplo disso. A convivncia com uma natureza inventada algo habitual naquelas latitudes. Mori usa e abusa dos elementos da cultura j-pop, como os personagens de estilo mang das videoperformances Kumano (1998) e Miko no Inori (1996), presentes na exposio. Esses personagens fofos (kawaiis, em japons) tambm esto na obra de Takashi Murakami e outros artistas da mesma gerao de Mori. Mas a arte japonesa atual feita s de personagens encantadores sados de histrias em quadrinhos? A exposio parece nos deixar essa dvida. A curadoria desigual e deixou de fora obras mais recentes da artista, nas quais ela mostra seu lado adulto, que repensa a tradio escultrica oriental. As longas filas para participar de trabalhos mais interativos parecem realar a sensao de parque de diverses. Oneness, obra-ttulo da mostra, muito disputada. Todos querem se ajoelhar diante dos graciosos extraterrestres que, ao serem tocados simultaneamente, acendem seus olhinhos e coraes. No se sinta surpreso ao lembrar o ET do filme de Spielberg. Mori usa clichs bastante piegas, afinal.
foto: cortesia de mariko mori, autivis, brasil 2010

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arte

PoP Media art


thiago CarraPatoso, de Nova York
As obras de Cory Arcangel trazem tona nossas dvidas sobre a ubiquidade tecnolgica contempornea

A exposio de Cory Arcangel no Whitney Museum of American Art, Pro Tools, tem aguado o paladar da crtica especializada sobre o tema da arte digital. Cory um dos poucos artistas contemporneos que quebraram a barreira da arte-alm-da-margem (como parece ser considerada a arte digital hoje) para ocupar um andar inteiro da renomada instituio norte-americana. Houve um aumento no interesse, mas acredito que ainda seja muito pequeno. Eu diria, sim, que a exposio de Cory um marco. Mas muitas peas esto impressas, gravadas em vdeo ou so esculturas. Apenas duas so videogames. Ou seja, a exposio ainda muito tradicional para as possibilidades da arte digital, aponta Christiane Paul, curadora-adjunta para novas mdias do museu. Os trabalhos de Arcangel tm evidenciado os anseios e as ansiedades de uma sociedade j nascida entre mquinas e redes. Em Super Mario Clouds (2004) vdeo feito a partir da modificao de um velho jogo da srie Mario Brothers, da qual ele apagou tudo, menos as nuvens ele demonstrava o quanto uma gerao inteira estava imersa em um mundo 8 bits. No seu trabalho mais recente, Various Self Playing Bowling Games (a k a Beat the Champ), em exposio no Whitney, exemplifica o tipo de relacionamento frustrado que existe entre ns e os dispositivos miditicos. Arcangel destaca-se por trazer tona os reais sentimentos de uma pessoa diante de um mundo mediado pela tecnologia. Nesta exposio, apresenta trabalhos que contribuem para a dissoluo da ideia de que h uma distino entre o humano e a mquina. A sequncia Palms (2011), por exemplo, na qual o artista desenha uma palmeira em um computador e imprime trs verses por meio de uma plotadora de caneta, choca por quebrar a barreira entre o que a criao do artista e a produo de uma mquina, entre o que realizado por uma mo orgnica e os movimentos de coordenadas precisas. Quando

Em dilogo com a cultura do software livre, a exposio de Cory Arcangel no Whithney incentiva o pblico a apropriarse das obras

Cory Arcangel: Pro Tools ,at 11 de setembro, Whitney Museum of American Art 945 Madison Avenue at 75th Street Nova York, NY 10021 http://whitney.org

Arcangel modifica cartuchos de videogames para que todas as bolas de um jogo de boliche caiam na canaleta, ou em um de golfe em que nunca se acerta o buraco, mostra a ligao que existe entre os movimentos do corpo ao jogar e a representao dele no mundo virtual. Se no real fazemos o que parece ser o mais certo para chegar ao objetivo, quando vemos a no resposta do virtual, camos na frustrao que essa relao irreal tem como base. O fsico est fora do virtual. E essa frustrao precisa ser trabalhada para que se veja a tecnologia com outros conceitos e olhares. O museu Whitney abriu-se s referncias contemporneas e ao pop. Isso fica patente na obra Since U Been Gone, de Arcangel, que explora as fontes de inspirao desse primeiro grande sucesso da cantora Kelly Clarkson, vencedora da primeira edio do American Idol. Silenciosa, a obra apenas disponibiliza os CDs das msicas que teriam inspirado Clarkson. Em todos os momentos h pessoas fotografando, gravando vdeos ou falando pelos celulares no recinto expositivo. No a primeira vez que o Whitney permite que se fotografem ou se filmem as obras, mas a primeira em que foi disponibilizada conexo internet sem fio e instalado um amplificador de sinal do celular para que o pblico capture e transmita imagens das obras para suas redes pessoais. Seria uma grande ironia se a exposio de Cory Arcangel, que est inserida na cultura da internet e do software livre, no pudesse fotografar ou captar imagens. Seria um absurdo, contextualiza, Christiane Paul. Realmente seria.

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moda So Paulo Fashion Week, de 11 a 18 de junho de 2011, no Pavilho da Bienal do Ibirapuera http://ffw.com.br

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Copy & paste tupiniquim Chique


Jorge Wakabara
O melhor da So Paulo Fashion Week foi o afrotropicalismo. Mas a Prada j havia anunciado a tendncia

Looks da coleo PrimaveraVero de Pedro Loureno

menos faz sentido, j que a marca tem histria no minimalismo), fez uma apresentao redonda com citaes ao artesanato indgena. E o melhor Pedro Loureno grita a gentica , que inclui paisagens indgenas pintadas por Lelli de Orleans e Bragana e tweed-tress-de-palha em sua moda futurista. Saldo final positivo na SPFW. Fica uma impresso: a italiana Prada precisou dizer que o lado de baixo do Equador inspirador, para o Brasil se liberar e pensar no chique tipicamente tupiniquim.

Uma semana antes, Rio de Janeiro, Cais do Porto. A Fashion Rio terminava com um gosto de j vi tudo isso antes. A coleo tropical-kitsch de Primavera-Vero 2011 da Prada deu o tom dos desfiles da temporada de moda carioca. Sem ingenuidade: marcas brasileiras bebem da fonte de marcas estrangeiras, assim como l fora isso tambm comum. Incomum apenas uma coleo influenciar tanto um line-up inteiro, e de forma to clara que at quem no especialista percebe. E corta para a SPFW, que completa 15 anos na edio de Primavera-Vero 2011-2012. Ser que, em sete dias, as marcas tiveram tempo de mudar suas colees a ponto de no passar pela mesma situao? S os atelis sabem. Mas, fora o clima tropical que veio da marca de Miuccia, no deu para pegar esse copy + paste de maneira clara. O que pintou mesmo foi a procura por uma elegncia com signos que nos so familiares, quase uma moda autoajuda com ar de vamos nos aceitar como somos que acabou levantando a qualidade de algumas apresentaes. A Osklen, por exemplo, inspira-se na cultura afro-brasileira e traz costas e pernas de fora, tecidos de fibras naturais em cru, muito elegantes. No lugar das rendas das baianas, a marca reproduz o que chama de renda pixelada em estampa no tecido e em vazados no metal dourado que se transforma em culos e adornos. J a Maria Bonita vai para o outro lado do oceano. Hemisfrio Norte. O ex-Imprio, Portugal, traz linho e musselina de seda (com fios de ouro fazendo as vezes de ala, para remeter ourivesaria), tela de arraiolo, pinturas mo: tudo fica fino na silhueta limpa criada pela estilista Danielle Jensen. Tufi Duek, mesmo com um clima Balenciaga (pelo

livros

amantes das Citaes


paula alzugaray
Em Dublinesca, Enrique Vila-Matas promove um funeral para uma era que desaparece e faz elogio da escritura hipertextual

Um editor aposentado sente-se subitamente envolvido por uma estimulante atmosfera de preparativos para viajar a Dublin. Samuel Riba pretende ir capital irlandesa tomar parte de um
esquerda: Thiago CarrapaToso; direiTa: aurea CalCaveCChia/siTe lilian paCe

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reviews
era da imprensa para celebrar um rquiem pela era de Gutenberg. Riba um duplo do escritor Enrique Vila-Matas. Mais um deles. Um dos autores mais premiados e traduzidos da Espanha atual, o catalo Vila-Matas tem uma atividade literria que certamente no compactua com o alarme da morte dos livros, das editoras ou dos autores. Mas como a literatura contempornea a grande protagonista de seus livros, ele no poderia deixar de se posicionar historicamente, quando muito se especula acerca de suas pequenas mortes. Riba , ento, um editor afastado de seu ofcio, que hoje passa os dias diante do computador, dividido entre o Google, sua biblioteca e os fantasmas de seu catlogo de ttulos. Na preparao do funeral em que vai se despedir dignamente da gloriosa e liquidada era de Gutenberg, tece um manto de referncias que uma verdadeira galxia. Para alm de Joyce, navega por Paul Auster, Siri Hustvedt, Saul Bellow, Godard, at os irlandeses, clebres ou no, como Samuel Beckett e Brendan Behan. Em dado momento, Riba se pergunta se acaso um editor no vem a ser como um ventrloquo que cultiva em torno de seu catlogo as vozes mais variadas. Nesse emaranhado de citaes, destaca-se Dominique Gonzalez-Foerster, evocada pelo editor muito provavelmente para dar o tom cinzento e chuvoso de seu destino. Ribas lembra a fico que a artista francesa montou em forma de instalao na Tate Modern. Gonzalez-Foerster criou um ambiente para receber refugiados de uma tempestade que teria consumido Londres durante anos a fio e levou uma seleo de esculturas, filmes e livros. Como Vila-Matas, uma grande amante das citaes. Dublinesca afirma-se, afinal, como citao de Ulysses no s pela viagem a Dublin, mas porque investe em jogos de palavras, referncias histricas, estilsticas e literrias. Exatamente como Joyce faz. Vila-Matas identifica em Riba um eu plural que, afinal, remete Galxia de Gutenberg (1960), de Marshal McLuhan, que antes da inveno da internet, afirmava que a maneira linear de pensar estava em via de ser substituda por um modo mais global de percepo. O modelo de texto gerado por esses meios seria o de uma galxia. O livro de McLuhan a definitiva citao de Vila-Matas, em Dublinesca, e sua escrita hipertextual vem festejar o enlace entre a Galxia de Gutenberg e o Google.
foto: Paula alzugaray e divulgao

Instalao TH -2058, obra da artista Dominique Gonzalez-Foerster na Tate Modern

cortejo fnebre. Talvez o mesmo que conduziu Bloom at o cemitrio de Glasnevin, em 16 de junho de 1904, no sexto captulo de Ulysses, de James Joyce. Mas talvez ele se dignifique a seguir outro cortejo o de uma prostituta , dentro de um poema de Philip Larkin. Riba elege as figuras da prostituta e de Ulysses o romance considerado o cume da

Dublinesca, Enrique Vila-Matas C os a c N a i f y, 2 0 1 1 , 3 2 0 p gs . , R $ 5 5

crtica
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anglica de moraes
de veneza

A BienAl dA clonAgem
A 54a Bienal de Veneza sinaliza e consagra a cpia e a apropriao pardica como tendncia de processo criativo

Poucas vezes na histria recente da Bienal de Veneza uma premiao definiu de modo to certeiro uma tendncia da produo artstica. Nesta 54 Bienal, a norte-americana Sturtevant ganhou, aos 81 anos de idade, o trofu pelo conjunto da obra. Uma produo controversa, que afirma identidade pela cpia fiel de obras famosas ou pela pardia cida de muitas delas. A cpia assumida como linguagem e a aluso como comentrio de visualidades hegemnicas esto presentes em vrios momentos desta edio da bienal. Tanto na curadoria-geral como nos pavilhes nacionais e, mesmo, em exposies realizadas em paralelo, por instituies com slido acervo. A caa a supostas contrafaes um divertido e labirntico jogo de identificao. Quem

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45a Bienal de Veneza ILLUMInazioni (Iluminaes), Giardini e Arsenale. Veneza, Itlia. At 27 de novembro www.labiennale.org/en/art Punta della Dogana e Palazzo Grassi At 31 de dezembro www.palazzograssi.it Fondazione Prada (C Corner della Regina) At 2 de outubro www.fondazioneprada.org

apostar na originalidade perde. Quem gosta de ler o originalssimo escritor argentino Jorge Luis Borges e sua fixao por espelhos e duplos vai amar. Sturtevant, alm de exibir trabalhos na rea externa da Bienal, no Arsenale, das grandes homenageadas do museu Punta della Dogana, uma das magnficas sedes que o megaempresrio francs Franois Pinot mantm em Veneza para abrigar sua coleo. A outra o Palazzo Grassi. Em ambas, a clonagem est na ordem do dia. E Jeff Koons reina, soberano, por toda parte. No Punta della Dogana, armazns aduaneiros do sculo XVII transformados internamente por Tadao Ando em joia arquitetnica contempornea, Sturtevant tem uma sala dedicada a famosas obras de Marcel Duchamp. Com direito a sacos de carvo recobrindo o teto (como na protoinstalao que Duchamp fez em 1918), a indefectvel Fountain (Urinol, 1917) e, mesmo, uma verso de Nu Descendo a Escada (o original duchampiano de 1912), com a ento jovem Sturtevant fazendo o papel da modelo do quadro. Mais adiante, ainda no Dogana, Sturtevant clona obra de Felix Gonzles-Torres (Light Strings, de 1993), instalao com cordes de lmpadas acesas que pendem do teto e se enrodilham no cho. Idntico ao original. Apenas a legenda nos diz do engano. A aura da obra de arte, preciosa no passado, fica em cacos. Sturtevant impiedosa. No pavilho coreano, Yongbaek Lee mostra Piet: Self-death (Piet: a Prpria Morte) moldada em plstico, que remete Piet de Michelangelo. O festival de cpias e pardias continua na novssima Fondazione Prada, que a empresria Miuccia Prada abriu na mesma semana da inaugurao da 54 Bienal. L, o enfant terrible Francesco Vezzoli exibe imagens fotogrficas que duplicam e homenageiam, com celebridades atuais, estrelas de outros tempos. Uma delas a extasiante Santa Teresa, do escultor Bernini, encarnada por Eva Mendes, atriz de blockbusters tipo Velozes e Furiosos. Obras de Vezzoli tambm podem ser vistas no Palazzo Grassi, entre elas o filme Marlene Redux, em que a diva alem Marlene Dietrich protagonizada por uma idosa Anni Albers, a mtica artista txtil da Bauhaus e viva do pintor Josef Albers (1888-1976). Anni no pede para ficar sozinha, mas crava, olho fixo para a cmera: Glamour uma commodity muito cara, querida. Anni Albers

(1899-1984) faleceu antes do filme de Vezzoli ficar pronto. Nesse jogo de espelhos e referncias cruzadas, o humor e a memria da histria da arte so excelentes aliados para o prazer do passeio. Assim tambm quando chegamos sedutora projeo do filme The Clock, do norte-americano Christian Marclay (veja portflio nesta edio). Mas o trofu dos trofus pela clonagem cabe mesmo a Regina Jos Galindo. A artista guatemalteca ganhou Leo de Ouro em 2005 com o vdeo Himenoplastia, de uma cirurgia de reconstituio de hmen. Galindo exibe na 54 Bienal uma cpia exata da famosa estatueta do leo alado, com seu nome na base. Vendeu o original a um colecionador. Ele ficou com a obra de arte certa? Claro que no. A obra a cpia.

Na pg i N a ao l ado, V e zzo l i : do xtase de sa N ta t e r esa a eVa M e Ndes (2009). esqu e r da , r eg i N a gal i N d o exi be Na b i e Nal a c pi a do t ro fu qu e gaNh ou e M 2005. abai xo, st u rt eVa N t protagoN i za N u desc e N do a escada apr es duc h aM p

esquerda: anglica de moraes; direita: cortesia galeria thaddaeus ropac

colunas mveis / mdia

mario cesar carvalho


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Jornalismo sem lucro


o apocalipse do papel. Entre 2007 e 2009, a circulao de jornais caiu 30% nos Estados Unidos, 22% no Reino Unido e 15% no Japo, segundo estudo da Organizao para a Cooperao e Desenvolvimento Econmico (OCDE), entidade que rene os pases mais ricos do mundo. Se o jornal de papel corre risco, imagine ento o que ser do jornalismo investigativo, aquele que incomoda, inclusive, os donos de jornais, pois caro e de lenta maturao
Nos EUA, onde a morte de jornais e a ecloso de similares tecnolgicos andam de mos dadas, surgiram as primeiras respostas para essa dvida. uma espcie de jornalismo ONG, sem fins lucrativos, no qual os altos custos da investigao so bancados por fundaes ou milionrios. As experincias mais famosas so as do ProPublica e do California Watch. No Brasil, uma entidade similar, a Publica, comea a divulgar suas primeiras investigaes. Todas tm em comum a crena de que os jornais j no do conta de todas as investigaes que uma democracia necessita para funcionar. Todas trabalham com temas de alto interesse pblico. A experincia mais bem-sucedida a do ProPublica. A organizao nasceu no fim de 2007. Paul Steiger, editor do ProPublica, era o chefo do Wall Street Journal, o mais bem-sucedido jornal norte-americano. Steiger diz estar em busca de reportagens com fora moral. Com esse mote que parece sado de um filme de Frank Capra, o ProPublica j ganhou dois prmios Pulitzer, o mais importante dos EUA. Uma das investigaes premiadas (sobre o tratamento que os hospitais de New Orleans deram s vtimas do Katrina) demorou dois anos para ficar pronta. O ProPublica s para de p porque recebeu um financiamento anual de US$ 10 milhes de um casal de milionrios da Califrnia, Herbert e Marion Sandler. O California Watch, criado dentro da Universidade de Berkeley, bem mais modesto em recursos, mas no em ambies jornalsticas. Uma investigao de 13 meses do grupo revelou que a Califrnia tem centenas de escolas e hospitais pblicos em zonas de terremoto, onde proibido construir, em tese. A descoberta foi transformada em reportagens para rdios, tev, internet e at um aplicativo para iPhone, por meio do qual possvel descobrir se um hospital de San Diego ou de Los Angeles est em rea de terremoto. S o aplicativo pago (US$ 0,99). Jornais, tevs e rdios recebiam o contedo do California Watch de graa. Para os que acreditam que o jornalismo investigativo est morrendo (estou fora desse time), essas experincias mostram que ser um enterro de gala.

13 meses de investiga es rendera m repo rtagens e o a plicativo myfault, que detecta se um edifcio est em rea de terremoto

colunas mveis / gastronomia

Felipe chaimovich
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el Bulli est morto, viva el Bulli!


Ferran Adri acaba de servir seu ltimo menu degustao. O El Bulli fez o cozinheiro de um pitoresco estabelecimento beira-mar tornar-se o principal chef da globalizao. Consagrado internacionalmente, alavancou a projeo da cozinha espanhola como lder em experimentalismo gastronmico. Mas a criatividade estrelada encontrou seu limite no prprio ninho: o formato de restaurante ter de ser abandonado, para surgir a Fundao El Bulli em 2013
No incio dos anos 1990, Adri comeou uma pesquisa de transformao dos elementos das receitas e de suas combinaes. A clssica fritada de batatas da Espanha foi decomposta em um fundo de cebola refogada e gema, encimado por espuma salgada de clara, servida em taa cnica de coquetel. Duas texturas marcantes pelos anos seguintes j estavam indicadas: a gelatinosa e a espumante, hoje reprodutveis com a linha de enlatados Texturas Albert e Ferran Adri. A experincia da degustao ao vivo prova o domnio de Adri sobre a prtica. Em So Paulo, o chef serviu po de l de gergelim negro e miss, num livre trnsito entre o mundo doce e o salgado: a massa aerada por levssima clara batida tornou-se untuosa pelos demais componentes e surpreendia pela cor preta brilhante desdobrada a cada mordida. Adri transgride a natureza do ingrediente, controlando as qualidades preservadas no prato final, apesar da transmutao de slidos, lquidos e gasosos, secos e midos. Entretanto, o espao lgico do acontecimento gastronmico permanece o prato individual. Historicamente, a nfase na rao porcionada comeou com Escoffier, criador dos grandes restaurantes do fim do sculo 19 e editor da Larousse Gastronomique. Mas foi a nouvelle cuisine que consagrou o indivduo como medida nica, a partir do clebre escalope de salmo com azedinha criado pelos irmos Troigros, no incio dos anos 1960. Eles abandonaram a composio da receita concebida para a travessa, passando a focar na escala do prato servido. Se, por um lado, Adri elevou o prato individual ao status de plataforma inventiva, por outro, a medida da poro limitava-lhe o experimento. Apesar de todas as transgresses, o El Bulli no deixou de ser um servio comercial dirigido ao agrado do fregus. Adri fecha o restaurante para buscar um formato livre de clientes e reservas, menus degustao e raes empratadas. O potente patrocnio da Telefnica Fundao El Bulli mostra o interesse espanhol no sucesso da transformao. Caso consiga dissociar a gastronomia da frmula individualista de refeio, Ferran Adri ter conseguido provar que a economia criativa pode ir alm dos constrangimentos impostos pela idolatria do consumidor.

F er ran a dr i r e i n v e n tou a gast ron om i a p or duas d ca das e Fec hou se u r estauran t e e m 3 0 d e j ul ho. co mo se r c r i at i vo d e p oi s d e el B ulli?

esquerda: fotomontagem estdio select; direita: isabel martnez

selects / msica

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Rodrigo Savazoni

Ra di o h ea d by DJ Crem oso

Rec u rsos Educa c i ona is Abe r tos

PELO DIREITO DE NO SER ORIGINAL


Remixar contra a lei. Que mudem as leis! Enquanto isso, viva a legtima desobedincia, porque todos ns quase sempre vivemos de recombinar

h ttp : / /youtu.b e/ 7 c ZxXTYeH8M

h ttp : / / b i t .ly/ak fis 4

Deliciosa fuleiragem brega contra a banda mais digital do mundo.

Aco m pa n h e o t ra ba l h o d e q u e m difunde o direito de no ser original na educao.

Tod o Mahler

Refo r m a L DA e Mo b i l i za Cu lt u ra

B a i le Tro p i ca l

h ttp : // bi t . ly/khm 8 X E

h ttp : / / b i t .ly/9 BRC MB h ttp : / / b i t .ly/e2wxsC

h ttp : / / b i t .ly/9 nw2 1G

To d as as ob ras d o co m p os i to r au st r aco dispo n veis para d ow n load .

Que r fa ze r a lgum a cois a? D ois s ites onde os a t iv ist a s se orga niza m por polticas culturais contemporneas e pela mudana da lei de direitos autorais.

Pa ra a com pa n h a r a s a n d an as d a festa de B e l m do Pa r q u e ch ego u Fran a e de r rub ou a B a stilh a .

Ma rco Ci vil da Inte rnet

Mo by Gra t i s

B a i xa C u lt u ra

h tt p: / /b it . ly/ 1gG rTO

h ttp : / / b i t .ly/ P 9 Hk6

h ttp : / / b i t .ly/ixegv

Uma lei coletiva, escrita pela rede, para disciplinar o nosso direito ao compartilhamento.

Um clssico do compartilhamento. Msicas do produtor americano liberadas para recriaes.

O melhor blog brasileiro sobre artimanhas da cultura livre. No deixe de ler sobre dtournement.

F rum de C ultura Livre d e Barcelona

Ba n co de C o n te dos em Crea t i ve C o m m o n s

h tt p: / /b it . ly/Fm G P I
A mbi en te vi rt u al so b re o even to qu e re n e an u al m en te q u em l u t a pelo di reito d e n o ser o ri g i n al .

h ttp : / / b i t .ly/m m g Dkd


Pro c u re i n s u m os pa ra co n st ru i r s u a o b r a n o o r i g i n a l . A s l i c e n a s C C se r ve m pa ra a j u d - lo n i s so.

Rodri go Savazon i integrante da Casa da Cultura Digital, organizador do livro CulturaDigital.br e um dos remixadores do curta-metragem Remixofagia Alegorias de uma revoluo (disponvel em http://vimeo. com/24172300)

selects / remix

Alemar Rena
MULTIDO CONECTADA
Tudo que voc no conhecia sobre cultura remix e nem por isso tinha vergonha de perguntar. Confira a histria, produes inovadoras e arrisque o seu remix. Criativos do mundo todo, uni e multiplicai-vos!

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Ra di o h ea d Rem i x

Sta r Wa rs Unc ut

h ttp : / / b i t .ly/m Ygvg

h ttp : / / b i t .ly/N GuKQ

Projeto e m que a ba nd a Ra diohea d ofe re ce s ua s m s ica s pa ra re m ixa ge m . Oua todos os m ilha res ou fa a o se u.

Para fs e apreciadores de Star Wars. Recebe pequenas cenas de 15 segundos dos fs e as remonta em um longa colaborativo.

Eve ryt hing Is a Rem ix

Ch a r l i e Rose po r Sa m u el B ec kett

T h ru -yo u

h tt p : // bi t . ly/b Rr Tt R

h ttp : / /youtu.b e/ LFE2CCfAP 1o

h ttp : / / b i t .ly/n Le 2 p

S e vo c a ch a q u e a p rt i ca d o rem i x su rg iu co m o co m p u t ad o r e a i n tern et , veja este si te. D e Led Zep p el i n a Qu en ti n Taran t i n o, t u d o rem i x .

O jor na list a e e nt rev ist a d or a m e r ica no Char lie Rose e nt rev ist a do p or e le m es m o e m um re m ix de A nd rew Filipp one J r.

U m a d a s m a is exp res sivas re mixage n s do conte do d e v d e o e u d io d o YouTub e foi p ro d u z id a p o r Ku timan neste projeto

Exqui si te C lock

R ip : a Rem i x M a n i festo

I llega l A r t

h tt p: / /b i t . ly/31rZ ZV

h ttp : / / b i t .ly/ N wPa B

h ttp : / / b i t .ly/a0ZfSm

Desenvo lvi d o p o r Jo o Hen ri q u e Wi lb ert n o p ro j eto F b ri ca, d o G ru p o Benetto n , u m rel g i o co lab o rat i vo a l i men ta do co m i m agen s envi ad as vi a si te e a pl i cat i vo d e i Ph o n e.

Exce le nte docum e nt r io do escr itor e diretor B rett G aylor sob re a cult ura re m ix. Op e n S ource te m ce na s re m ixa da s pe lo pblico.

Selo com lbuns de produtores como Gregg Gillis (a k a Girl Talk), um dos maiores representantes do mash up, estilo de produo musical em que canes j existentes so misturadas para criar novas trilhas.

H a rder Better Faste r Stronge r

T h ree Fra m es

h tt p: / /b i t . ly/j 1Q M R 0

h ttp : / / b i t .ly/n KI fy

A p li ca ti vo para i Ph o n e e i Pad que p ermi te q u e vo c b ri n q u e de remi xar d u as m s i cas d a dup la Da ft Pu n k. Para ad u ltos e cria n a s.

Um a s im ples e d ive r t ida ga le r ia d e im age ns a nim a d a s e m loop fe it a s com t r s f ra m es de f ilm es cl s s icos .

Alemar Ren a professor universitrio, msico e doutorando em Literatura Comparada pela UFMG. autor de Do Autor Tradicional ao Agenciador Ciberntico: Do biopoder biopotncia. www.fluxos.com

bagagem

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ABAIXO A CRIATIVIDADE, EM LETRAS E IMAGENS


Uma seleo de livros, filmes e sites que consultamos para montar esta edio

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LIVROS, CATLOGOS E FILMES SOBRE CULTURA DO REMIX, DA CPIA E DA APROPRIAO QUE FORAM UTILIZADOS NA REALIZAO DESTE NMERO DA SELECT

Critique of Creativity Gene Ray e Ulf Wuggenig (org.). MayFlyBooks, 2011 Coleo de ensaios sobre o ressurgimento dos mitos da criatividade, que se prope fazer a crtica dos impulsos populistas mobilizados em torno da indstria criativa. Disponvel em http://bit.ly/bag22. Media Piracy in Emerging Economies Joe Karaganis (org.) . The Social Science Research Council, 2011 Relatrio feito por 35 pesquisadores e nove instituies de diversos pases, mostra que os preos altos dos bens miditicos, baixos rendimentos e difuso de tecnologias digitais baratas so os ingredientes principais da pirataria. Retromania: Pop Cultures Addiction to its Own Past Simon Reynolds. Faber & Faber, 2011 O crtico de msica ingls que cunhou o termo ps-punk analisa em seu novo livro a indstria do revival: das novas formaes de bandas h muito extintas at os relanamentos e remakes musicais. Unoriginal Genius Marjorie Pelo . The University of Chicago Press, 2010 A respeitada crtica literria argumenta que, no contexto hiperinformacional de hoje, o gnio individual comea a dar lugar citao, reciclagem e outras formas de mediao na literatura. Everyone Is a Designer in the Age of Social Media Geert Lovink e Mieke Gerritzen (org.). BIS Publishers, 2010 Os autores a rmam que o desejo de democratizar o design tornou-se realidade e anunciam o surgimento de um novo movimento esttico colaborativo que combina visualidade guiada social, tecnolgica e economicamente. Appropriation Documents of Contemporary Art David Evans (org) Whitechapel Gallery e The MIT Press, 2009 O legado de roubar imagens e formas lastreado nas estratgias apropriacionistas dos anos 1980, de Sherrie Levine a Cindy Sherman, at as fotomontagens das vanguardas, de Duchamp e Picabia a Cildo Meireles e Martha Rosler.
FOTO: ADRIANO VANNI - ESTDIO SELECT

Economia Criativa como Estratgia de Desenvolvimento

Ana Carla Fonseca Reis (org). Ita Cultural, 2008


Apresenta diversos pontos de vista acerca do conceito de economia criativa, discutindo suas prticas luz do saber de pensadores de diferentes realidades locais. Disponvel em http://bit.ly/bag03 Tecnobrega O Par Reinventando o Negcio da Msica Ronaldo Lemos e Oona Castro. Editora Aeroplano, 2008 O livro conta a histria do gnero musical paraense, que produzido em estdios na periferia de Belm e distribudo nos camels da cidade, e mostra a importncia de modelos alternativos de negcios na indstria cultural brasileira. Remix: Making Art and Commerce Thrive in the Hybrid Economy Lawrence Lessig. Penguim USA, 2008 O advogado e criador do projeto Creative Commons mostra como as operaes de remixagem revitalizam o sentido de comunidade e de bem comum, indicando novos formatos de sociabilidade e criao. The Culture of Copy Hillel Schwartz. MIT Press, 1997 Tentativa de esclarecer o fascnio ocidental por rplicas, duplicatas e cpias de todo tipo. Por meio de anlise histrica e estudos de caso da cultura contempornea, Schwartz investiga falsificaes, manequins, clonagem, camuflagem, replay instantneo, imitaes e museus de cera. F for Fake Verdades e Mentiras Direo: Orson Welles, 1973. Distribuio: Continental O filme retrata o excntrico falsificador de arte Elmyr de Hory, autor da biografia de Howard Hughes a mais famosa falsificao da dcada de 1970 e seu confidente Clifford Irving. Faz o espectador titubear o tempo todo e perder a referncia entre falso e verdadeiro no filme.

Na web A Sociedade do Espetculo http://bit.ly/bag21 Dial H-i-s-t-o-r-y http://bit.ly/bag05 Steal This Film http://bit.ly/bag07 Remix Theory http://bit.ly/bag14

Contos: Fices, Jorge Luis Borges. Cia das Letras, 2007; A Coleo Particular, Georges Perec. Cosac Naify, 2005

Governo de So Paulo e Secretaria de eStado da cultura ApresentAm:

FotoGraFiaS Que FalaM a MeSMa lnGua: o PortuGuS.

na eStao Pinacoteca 100 FotoGraFiaS de artiStaS de lnGua PortuGueSa Que inteGraM a 7 edio do PrMio BeS PHoto.

de 20 de aGoSto a 23 de outuBro de 2011


eStao Pinacoteca larGo General oSrio, 66

realizao

Mario Macilau, Moambique

Manuela Marques, Portugal

Mauro restiffe, Brasil

carlos lobo, Portugal

venHa ver

Kiluanji Kia Henda, angola

BeS PHoto 2011

delete

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Arquitetura genrica: contraindicaes


Niemeyer tornou-se grife e refm de sua equipe
AnglicA de MorAes

Esto produzindo genricos de Oscar Niemeyer. O princpio ativo parece o mesmo, o balconista da farmcia diz que o efeito igual, mas no adianta: uma coisa a frmula original e outra coisa a sua diluio mercantil. Um dos mais recentes genricos de Niemeyer foi aprovado pela Cria Metropolitana de Belo Horizonte e pelo papa Bento 16: uma nova catedral para a capital mineira. A atual, concluda em 1932, em estilo neogtico-Disneylndia, certamente bem pior, claro. Mas a atribuda a Niemeyer feita de pedaos clonados da catedral de Braslia mixada com a calota da Oca do Ibirapuera, em So Paulo. Um susto. Dois clssicos da arquitetura, recortados e colados sem um pingo de inveno, geraram um monstrengo indigno da assinatura Niemeyer, um dos mais importantes arquitetos brasileiros do sculo 20 no cenrio internacional. Mas a assinatura est surpreendentemente l. Niemeyer refm da equipe de seu escritrio de arquitetura? roda de engrenagem que no pode parar, movida pelo fluxo de encomendas oficiais? Difcil afirmar. Certo mesmo que a demanda incessante pela grife Niemeyer est produzindo banalidades impensveis no currculo do autor da Pampulha. A insistncia em aviar contrafaes grotescas para demandas da sinuosa e elegante obra de Niemeyer deve-se, em parte, desinformao dos que fazem essas encomendas. Certamente, ignoram os rumos da arquitetura contempornea no Pas e no mundo. Niemeyer , hoje, um fato histrico. Algo assim como o glorioso Biotnico Fontoura ou o leo de fgado de bacalhau. Sua obra mais importante j foi realizada e bem realizada h dcadas, antes do fim do milnio. Aperto o boto delete para essa diluio da qualidade esttica e da relevncia criativa do legado de Niemeyer. um legado de arquitetura moderna que no consegue nem precisa se mostrar vital na contemporaneidade. Precisa ser protegido.

P roj e to da n ova cat e d ral d e b e lo H o r i zo n t e , ass i n ada P o r n i e m ey e r

Foto: croqui enviado pela Fundao niemeyer

obiturio

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Fita cassete (1963 - 2000)


Na genealogia do remix, ela reina soberana. Se um dia fosse construdo um museu da sampleagem, teria de ocupar uma sala especial. Hoje condenada condio de lixo da indstria eletrnica, j foi musa dos piratas e sua histria se confunde com a do pop.Ganhou o mundo nos anos 1970, quando se juntou a uma criatura japonesa, o walkman, de quem se tornou companheira inseparvel. Casal de sucesso, a dupla marcou poca nos anos 1990 e mudou a paisagem urbana, aparecendo com frequncia ao p do ouvido e colada na cintura dos passageiros de metr e dos pedestres, sem distino de sexo, cor ou religio. Diva do cut & paste, merecia um mausolu no cemitrio dos DJs. cone da poca dos demos, foi smbolo de um tempo em que msicos acreditavam em majors e em hit parades. Com seu amante, o gravador porttil, deu origem a uma das palavras-chave da cultura digital: bootleg. Termo que remonta ao sculo 17 e literalmente de ne o cano da bota, associado hoje pirataria de games a programas, passando por vdeos e a ns. Mas ganhou expressividade na cena musical. Era ali, na perna, escondida debaixo da cala e agarrada ao gravador, que ia aos concertos de rock e registrava os udios que seriam multiplicados e compartilhados sem ligar para registros, patentes e autorizaes. Geniosa, era dada a enroscos frequentes, partindo-se em pedaos, fragilizada diante do envelhecimento que parecia no suportar. Nascida em bero holands, na casa Philips, em 1963, morreu solitria e foi enterrada sem pompa nem glria no ano 2000. Jaz numa cova rasa, sem identi cao, junto de uma pilha de CDs, ironicamente, seu primeiro algoz.
G B

ILUSTRAO: ESTDIO SELECT

reinvente

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Do cesto de lixo cesta de tric

Rosana Hermann tricota linhas de fuga da obsolescncia programada, dando novos sentidos para as fitas cassete

Todo mundo conhece Rosana Hermann na web. Atual gerente de criao do portal R7, ela autora do blog Querido Leitor (especializado em generalidades, como define), e uma das twiteiras mais ativas e influentes do Brasil. Multimdia no sentido mais pleno da palavra, mestre em Fsica Nuclear pela Universidade de So Paulo e comeou sua carreira profissional no rdio. Sempre escrevendo, migrou para a televiso em 1983 e passou por todas as emissoras abertas. Foi roteirista do Sai de Baixo, da Rede Globo, trabalhou na criao e redao do Pnico na TV e em programas educativos. Tricota desde os 7 anos. O dia em que soube que a palavra texto vem do verbo tecer (texere, em latim), foi uma epifania, diz. Descobri que as duas coisas que mais gosto de fazer na vida so uma s! No precisava mais optar por uma favorita, conta. H cerca de dez anos, em um dia de faxina, percebeu que no conseguia jogar fora suas velhas VHS. Incorporou-as ao texto de sua vida. Passou a mo nas agulhas e dali foram nascendo bolsas, chapus e cachecis de linhas analgicas. As fitas cassete tiveram o mesmo fim, ou reincio, j que tambm foram parar na sua cesta de tric, em vez de ir para o lixo. Com a digitalizao, as mdias deixaram de ser materiais, tornaram-se arquivos. Pra que ficar convertendo tudo em mp4 e mp3, se eu posso baixar tudo da internet? Tricotando, eu restabeleo essas fitas como matria, dou a elas um novo sentido, diz.
G B
FOTO: ADRIANO VANNI