Prctica fotogrfica

Sujetar bien la cmara

A veces las fotos salen movidas a pesar de que las condiciones de luz son buenas. Esto puede ocurrir por sujetar mal la cmara. Tanto si se trata de una cmara rflex como d~ una compacta, lo mejor es sostener la base con una mano y el lado donde est el obturador con la otra, as slo habr que mover el dedo que aprieta el disparador. Si con la emocin del instante, se aprieta con fuerza el obturador, la presin hacia arriba de la mano situada en la base, ayudar a que las fotos no salgan movidas.
Tiempo de exposicin El tiempo de exposicin es un factor importante a tener en cuenta. Con un tiempo de 1/60 segundos y el zoom en posicin normal o angular, todava es posible hacer buenas fotos sujetando la cmara con buen pulso. Pero si se usa la posicin teJe,utilizar una velocidad de 1/125 o ms alta evitar que las fotos salgan movidas. Trucos Ante condiciones de luz difciles, ciertos truquillos impiden movimientos indeseados de la cmara. El ms elemental consiste en mantenerse erguido con las piernas ligeramente separadas para no perder el equilibrio. Otro consiste en apoyar la cmara contra una columna, un poste de la luz o el tronco de un rbol, que actan como contrafuerte. Tambin se pueden apoyar los codos sobre una superficie horizontal para que los brazos del fotgrafo ejerzan la funcin de un trpode .

.... Al sujetar la cmara como se muestra en la fotografa se consigue una mayor estabilidad y no se impide el acceso a dispositivos como el flash o el objetivo.

.... Sujecin incorrecta. La cmara no tiene estabilidad y algunos mandos estn obstruidas.

.. En el caso de necesitar un tripode y no tener uno a mano, hay que buscar una superficie plana donde colocar la cmara y recurrir al disparador automtico. Esto incluso puede permitir al fotgrafo salir en la fotografia.

..Cuando la luz exposicin lenta, tripode, e incluso mover la cmara

escasea y es previsible una el recurso correcto es el uso del del disparador automtico, para no involuntariamente al disparar.

~ Al preparar la toma, es conveniente iniciar la sesin con la cmara en una posicin nivelada, que se variar a voluntad. Mantener la cmara en una posicin bien nivelada evita molestas distorsiones encuadres desequilibrados.

La medicin correcta de la luz

La mayora de las cmaras ofrecen buenos resultados con una lectura automtica de la luz, pero hay situaciones que no se adaptan a los parmetros preprogramados y la imagen no es aprovechable. Esto ocurre porque la luz no se ha medido correctamente.
La medicin matricial, central y puntual Las cmaras modernas ms complejas incorporan varios fotmetros permitiendo para asegurar que expuestas, las fotos queden correctamente

que quien toma la fotografa

escoja entre tres modos de medicin de la luz: el matricial, el central y el puntual.

..Medicin matricial.

El modo de medicin

ms recomendable

para quien empieza es el matricial porque se adapta a la mayora de situaciones. Los datos sobre la iluminacin y el contraste son detectados por un sensor matricial de varios segmentos o reas. El modo central ofrece una medicin en el que el 75% de la sensibilidad del fotmetro se concentra en un crculo central del visor de unos 12 mm de dimetro, y el 25% fuera del mismo. Es el sistema ideal para realizar retratos. Por ltimo, con el sistema de exposicin puntual el 100% de la sensibilidad del fotmetro se concentra en un crculo central del visor de unos 3 mm de dimetro. Pero conseguir buenos resultados con este sistema requiere mucha experiencia.
..Medicin puntual. ..Medicin central.

Importante
El modo automtico de la cmara no siempor lo que pre dar el mejor resultado,

se

aconseja realizar diferentes tomas con distintas mediciones lumnicas.

El exposmetro de la cmara establece los valores lumnicos de un objeto segn un patrn de color estndar, de modo que si la foto se hace en un ambiente muy luminoso(la nieve es el mejor ejemplo) o muy oscuro (una cueva) puede verse engaado, tendiendo a subexponer (en el primer caso) o sobreexponer(en el segundo). En situaciones de mucho

tual para calcular de forma ms precisa la luz que refleja el elemento principal, que es, al fin y al cabo, el que debe aparecer correctamente expuesto. No todas las cmaras tienen estos tres modos de medicin. Generalmente, las cmaras digitales tienen un rango de +2 hasta -2 pasos de subexposicin o sobreexposicin que permiten medir la luz de forma correcta.

contraste se puede optar por la medicin central o por la pun-

~ "" Estas dos fotografias

fueron

tomadas con diferentes exposiciones; por eso tienen distinto color y contraste.

~ En esta imagen se puede observar cmo una subexposicin ha logrado que una foto no demasiado atractiva se convierta en sugerente y ofrezca un cielo de gran dramatismo y un claro punto de inters.

Enfoque y desenfoque
Enfocar correctamente es fundamental para obtener buenas fotografas y conseguir que los motivos fotografiados salgan ntidos, aunque algunas veces se puede desear un fondo borroso.
El enfoque automtico Todas las cmaras digitales de un cierto nivel llevan un sistema de enfoque automtico incorporado. La ventaja de este sistema es que el fotgrafo puede concentrarse plenamente en el encuadre de la imagen sin preocuparse por su agudeza visual. La desventaja es la probabilidad de efectuar la medicin en una zona equivocada del encuadre y dejar desenfocado aquello que deba ser el centro de inters. Un fallo comn lo constituye la tpica foto de recuerdo de una persona delante de un paisaje o una atraccin turstica. Si no se

~ La foto de este tablero de ajedrez se hizo enfocando al alfil, con un diafragma de f5.6. El resultado es que el alfil est bien enfocado, pero el resto de las piezas salen des enfocadas.

~ Manteniendo el mismo enfoque, pero cerrando el diafragma a f22 se consigue aumentar la profundidad de campo y tener las otras piezas ms enfocadas.

comprueba el enfoque a travs del visor, puede suceder que el enfoque se detenga en el plano traseroy no en la persona. En consecuencia, el fondo sale enfocado y el modelo borroso. Bloqueo del enfoque Si el modelo no se encuentra en el centro de la imagen, se puede aprovechar la funcin de bloqueo del enfoque, disponible en las cmaras de media y alta gama. Primero se encuadra hasta situar al modelo en el centro de la escena. Se aprieta el disparador a medias para que la cmara enfoque y,

sin levantar el dedo del disparador, se reorienta la cmara hasta conseguir la composicin deseada. El enfoque automtico queda bloqueado a la distancia que se ha fijado anteriormente y slo hay que apretar el dis-

parador hasta el fondo para hacer la foto. Fondos borrosos Usando la posicin te le del zoom y una apertura entre f2 y 5,6, se consigue que los modelos salgan bien enfocados, mientras el fondo queda muy borroso. Es una manera de crear sensacin de profundidad y hacer que el primer plano quede separado del fondo.

J El tema central de una fotografa debe concentrarse para que salga ntido.

Si se enfoca algo que se encuentra en primer plano, generalmente las cosas distantes salen desenfocadas.

J Si se enfoca a lo lejos (un paisaje

por ejemplo) la mayor parte de la foto saldr ntida, excepto todo aquello que est muy cerca de la cmara.

Si se utiliza el zoom hay que tener en cuenta que al seleccionar distancias focales menores (distancias focales propias de objetivos gran angulares), se obtendr una zona de nitidez ms amplia que cuando se utilizan distancias focales mayores (propias de teleobjetivos).

La direccin de la luz
El primer aspecto a considerar cuando se hacen fotografas a personas es la direccin de la luz. En funcin de sta se seleccionar el punto de vista ms agradable y se decidir la exposicin. Si el ngulo de la toma no presenta las mejores condiciones de luz, debern aprovecharse los recursos de la cmara para sacarle el mayor partido posible.
El ngulo de la luz El ngulo con el que la luz incide sobre los objetos o las personas modifica la apariencia de stos. Su variacin tiene una influencia decisiva sobre las sombras, la reproduccin de los colores y la estructura general de la imagen. La luz, adems, suministra informacin sobre el tema que se desea fotografiar: su forma, su textura, el color, la sensacin de profundidad ... La combinacin de estos elementos puede provocar diferentes reacciones en quienes vean la fotografa, sugirindoles distintos ambientes o incluso transmitindoles una idea verdadera o falsa de la personalidad de alguien que haya sido retratado. Iluminacin frontal Este tipo de iluminacin reproduce los colores de forma muy fiable aportndoles brillantez, pero no permite ver los detalles ni la textura por la ausencia de sombras; stas se proyectan detrs del objeto fotografiado y, por lo tanto, no aparecen en la toma fotogrfica. Iluminacin lateral La luz lateral resalta el volumen y la profundidad de los objetos y destaca su textura. Da mucha fuerza a la fotografa Ilumina un costado mayor dimensin. del objeto pero las aportando
~ Luz difusa lateral con cartulina reflectante. ~ Luz difusa lateral. ~ Luz frontal.

sombras pueden ocultar algunos detalles.

La posicin semi-lateral de la luz es la que parece ms natural porque ofrece una buena reproduccin de los colores, y las sombras permiten ver algunos detalles, as como la textura. Iluminacin a contraluz Este tipo de luz ilumina toda la parte posterior del sujeto. Proyecta sombras hacia la cmara que dan mayor profundidad que lo hace resplandecer. Iluminacin desde arriba y desde abajo La iluminacin desde arriba hace que las partes inferiores de un objeto queden en la sombra, aunque, por otro lado, ilumina los detalles destacndolos. En cambio, la iluminacin desde abajo, prcticamente inexistente en la naturaleza, produce una sensacin inquietante, la parte superior queda en la sombra y la parte destacada casi sobreexpuesta. Iluminacin difusa La luz es suave y uniforme en todo el individuo. No se ven sombras y mejora mucho el aspecto de las personas. Produce colores muy sutiles. a la
~ Luz desde arriba.

escena y delinea al sujeto con un halo de luz

~ Luz desde abajo.

Importante
Cuanto ms difusa es la luz, menos marcados son los perfiles y ms conveniente para hacer retratos, resultado si aunque es ~ Luz difusa con flash rebotado en el techo. no da buen paisajes,

se

desea fotografiar

porque al ser bajos los contrastes, zonte desaparece.

stos

disipan los perfiles de cada plano y el hori-

El uso del flash

en la cmara tiene una potencia baja y apenas alcanza ms all de los tres o cuatro metros, pero puede dar resultados correctos si se usa bien.
Utilizacin correcta La mayor utilidad del flash se percibe en los contraluces, ya que ilumina el motivo que no recibe luz y mantiene la luz ambiente (por ejemplo en un atardecer en la playa con el sol detrs del modelo). Tambin sirve para congelar el movimiento, logrando efectos muy interesantes si se sabe jugar con la velocidad de sincronizacin del flash. Si se quiere mostrar la luz ambiente, primero hay que comprobar si sta permite que los personajes tengan una nitidez aceptable. En caso contrario, se puede utilizar el men para fotografa nocturna o sincronizar la velocidad del flash manualmente, por debajo de 1/30 s. El flash incorporado

Importante
En interiores poco iluminados, el flash permite hacer fotografas ntidas, pero algunas veces es mejor prescindir de l porque elimina la sensacin de calidez de la iluminacin ambiente y resta naturalidad a la fotografa .
Hay que tener en cuenta que algunas veces lo que parece un pequeo destello puede dejar la imagen sobreexpuesta un escaparate

o una mancha en
entarimada.

una superficie reflectante, como en un espejo,

o una pared

.. Cuando el grupo es demasiado numeroso es intil hacer uso del flash para rellenar las sombras cara; en estos casos, lo mejor es buscar un ngulo en el que el sol ilumine bien todas las caras.

de la

~ Foto tomada con flash. Las chicas se ven muy ntidas y definidas, pero la imagen carece de naturalidad.

Foto captada sin flash. El grupo de amigas no se ve demasiado definido, pero la imagen ha ganado en naturalidad al respetar la luz ambiente del bar.

~ .... La mayora de las cmaras digitales lleva flash incorporado.

La composicin de la imagen
Antes de disparar el obturador, lo primero que hay que hacer es elegir un punto de vista y componer la imagen, esto es, elegir la disposicin de los elementos que aparecen en ella.
El fotgrafo escoge el centro de inters o elemento principal de su imagen y, a continuacin, busca el punto de vista ms propicio. Para ello hay que buscar la distancia focal ms indicada ya que el efecto de perspectiva cambia. Si no se acierta con la eleccin de la distancia focal, se tendr que modificar y variar la posicin del fotgrafo respecto al La regla de los tercios Esta regla es la norma clsica en la composicin de imgenes, tanto en pintura como en fotografa, y puede ser una gran ayuda a la hora de preparar una imagen. Se basa en dividir el formato rectangular en tres bandas iguales, tanto en sentido vertical como horizontal, como si se tratase del tablero del juego de tres en raya. Las dos lneas imaginarias verticales y horizontales con que se divide el encuadre determinan la posicin principal de los elementos alargados, y los cuatro puntos de interseccin Para lograr una buena composicin tambin hay que tener en cuenta otros detalles: Procurar que el fondo no reste inters al sujeto principal; no dejar demasiado aire (espacio) en la fotografa salvo que se pretenda una intencin expresiva; no crear una lnea del horizonte que divida la imagen en dos mitades idnticas. No es necesario ocupar todas las lneas ni los puntos, basta con situar sobre cualquiera de ellos el elemento principal. de las lneas marcan los puntos de inters de la imagen, porque la vista se dirige de forma natural hacia ellos.

motivo. Cmo? Acercndose, alejndose de l o cambiando la altura de la cmara tanto en sentido vertical como horizontal; la pantalla LCO de las cmaras digitales es un gran auxiliar para esta tarea.

~ En esta imagen el fotgrafo ha aplicado la regla de los tercios. El perro y la mujer estn colocados sobre las lneas verticales. Adems, el punto de vista bajo hace destacar el salto del perro y coincidir el horizonte con la lnea horizontal inferior.

Por supuesto, esta regla es una buena sugerencia, pero slo debe tomarse como orientacin, nunca como algo infalible ni un mandamiento que coarte la creatividad del fotgrafo.

... En esta fotografa se ha situado al personaje en un contexto determinado, dando lugar a un encuadre amplio que permite reconocer el lugar de la toma.

~ Al cerrar el encuadre

se otorga

un protagonismo

total a la persona, aislndola del contexto donde se realiza la foto. Esta opcin se aconseja cuando se desea que el fondo quede apenas apuntado .

... Aqu se adopt un punto de vista bajo para enmarcar contra la pared de la fuente a la mujer y magnificar su presencia.

~ Los encuadres

verticales tambin pueden ser muy

expresivos. Esta escena mantena un formato completamente horizontal, pero al acortar la distancia del personaje, el fondo pierde su justificacin y permite cambiar a un formato vertical.

La exposicin
La velocidad de obturacin debe ser bastante rpida para que la foto no quede movida por el balanceo de la cmara cuando el obturador permanece abierto. El uso selectivo de la velocidad de obturacin puede crear efectos sorprendentes.
El movimiento Los temas de movimiento requieren una velocidad de obturacin sensacin. corredor, que reproduzca dicha a un tendr que ser de El barrido Otra forma de aprovechar los efectos creativos de la velocidad del obturador es con el barrido, mientras el obturador permanece abierto. Se selecciona una velocidad de 1/60 o 1/30 de segundo y se sigue el movimiento del tema con la cmara mientras se toma la fotografa. posicin relativa respecto Hay que manteal motivo. ste ner el cuerpo de la cmara en la misma Hay que considerar simultneamente la velocidad del obturador y la abertura del diafragma. En el ejemplo del corredor, si a 1/500 de quedar bien definido y todos los objetos estticos, borrosos. Si se pretende fotografiar la velocidad segundo exposicin el fotmetro indica f4 para una

correcta, a 1/60 de segundo el

diafragma tendr que ser f22. En este caso la profundidad de campo ser mayor.

1/250, e incluso de 1/500 de segundo, para obtener una imagen congelada con detalles. En la misma situacin, con una velocidad de 1/60 de segundo la figura se mover ligeramente a lo ancho del campo de visin del objetivo y, por tanto, mientras que an es reconocible, el efecto borroso final sugerir movimiento y vitalidad.

.... En estas dos fotografas fue preciso activar el men "accin" de la cmara ya que el sujeto mantena una velocidad elevada y, aunque las condiciones de luz eran muy buenas en ambos casos, no era posible congelar el movimiento sin esta opcin del men. En caso de que la cmara no cuente con ella, la solucin es elegir un ISO alto de 400 u 800.

...Congelar el movimiento. En esta fotografa tomada en un da nublado, la intensidad de la luz era escasa, por eso se opt por un ISO 400 que permitiera congelar el salto del perro.

...En este ejemplo, la fotografa presenta un efecto de gran movimiento gracias al uso del trpode y una larga exposicin, ya que la imagen se capt al anochecer, un momento muy fotognico. La sensacin final es que la noria gira a gran velocidad .

...En esta fotografa, tomada justo al anochecer, la cmara se coloc sobre un trpode con la funcin de luz de da y el disparador automtico. A esa hora, la larga exposicin dio un cielo azulado (y no negro, como se vea en realidad). La calle que conduce al edificio aparece completamente iluminada por el recorrido de los coches que circulan por ella.

...En esta foto del metro de Londres, la cmara se coloc en un banco del andn y se dispar al entrar el metro. Se anul el flash para que slo promediara la luz de ambiente y captara el efecto del movimiento del vagn.