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MATHI AS GOER ITZ.

Considerado como el impulsor de la arquitectura emocional, y uno de los protagonistas de la modernizacin plstica mexicana. A partir de la creacin del Museo Experimental pudo desarrollar esta corriente, que se caracteriza por la utilizacin de un diseo limpio y la construccin de torres, en las que prima el sentido escultrico sobre el funcional. Para los Juegos Olmpicos de 1968 levant La Osa Mayor En los aos que preceden a las olimpiadas y en colaboracin con el arquitecto Luis Barragn, realiza una serie de ambientes luminosos con vitrales tambin colabora con el arquitecto Ricardo Legorreta en las Torres de Automex (1963) y los murales del hotel Camino Real (1968). Con la intencin de integrar el arte y la naturaleza participa en otro proyecto colectivo: el espacio escultrico de la UNAM (1979, cerca de la pirmide de Cuicuilco); aqu cont con la colaboracin de los escultores: Hersa, Sebastin, Escobedo, Felgurez y Silva. De toda su obra arquitectnica quizs la ms compleja e interesante, como califica el propio artista, sea El laberinto (1980, Centro Comunitario Alejandro y Lily Saltiel de Jerusaln), edificio carente de ventanas, de gran fortaleza y cuya luz se introduce a travs de amplias terrazas. Si en pintura est influenciado por el expresionismo alemn, en escultura y arquitectura desarrolla un estilo marcado por la pureza de diseo y la integracin plstica espacial, como medio de elevar el nivel espiritual de la sociedad. Muri en 1990 en la ciudad de Mxico.

MATHI AS GOER ITZ.

BIBLIOGRAFIA

Arquitectura Temas de composicin. Roger H. Clark, Michael Pause. 1997 Arquitectura, la composicin, la estructura. Patricio Ignacio.

BIBLIOGRAFIA

F U E N T E S .
http://www.myspace.com/roxelio/blog/240066271 http://www.eleco.unam.mx/sitio/ http://www.fr-ee.org/ http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/invitados/esc udero.htm

CONTEXTO

El arte en general, y naturalmente tambin la


arquitectura, es un reflejo del estado espiritual del hombre en su tiempo. Pero existe la impresin de que el arquitecto

CONTEXTO

moderno, individualizado e intelectual, est exagerando a veces al querer destacar demasiado la parte racional del arquitectura. El resultado es que el hombre del siglo XX se sienta aplastado por tanto "funcionalismo", por tanta lgica y utilidad dentro de la arquitectura moderna. Contra el funcionalismo encaminado a la ingeniera, Goeritz quiere devolverle a la arquitectura su calidad de arte. "Slo recibiendo de la arquitectura emociones, el hombre puede volver a considerarla como un arte", aseveraba. De ah que al construir el Museo Experimental El Eco tuvo la oportunidad de realizar una obra de arte total.

CONTEXTO

La arquitectura, la ms completa de las artes, le iba a permitir


poner en prctica algunos conceptos relativos a su pensamiento esttico, como la funcin del artista, su concepcin sobre la obra y su recepcin. El estilo de Goeritz, se ha dicho, depende de una actitud, no de un proceso formal, depende de un proceso de carcter tico, las soluciones formales en cada caso no son sino la respuesta que l fue dando como las ms apropiadas, correspondientes a su necesidad interna. La emocin es concebida como una categora de lo esttico y el arte como un instrumento de comunicacin emocional. Este deber ser, es decir, al transformar la esttica en una tica, el artista tiene la responsabilidad moral de procurar al espectador un ambiente espiritual, ideas enraizadas en una formulacin trascendente del arte.

CONTEXTO

El Museo Experimental El Eco (1952-1953), patrocinado por


Daniel Mont, fue concebido como un espacio musestico con servicios tales como restaurante y bar. En l se plasm la concepcin que Goeritz tena sobre la integracin: una coordinacin arquitectnica y plstica, y hasta de la literatura y msica; es decir, de todos los valores artsticos contemporneos dentro de una sola obra. Para Goeritz, en esta obra se fusionaban dos caractersticas de su idea de integracin: el equipo haba logrado una armona espiritual, porque los elementos plsticos haban conjuntado de una manera armoniosa, y el proyecto y la construccin fueron desarrollados estrechamente por los artistas.

En el Eco, un arte pblico a contracorriente de la arquitectura oficial, monumental, funcional y mexicana, se ve reflejado el inters constante, en la obra de Goeritz, por crear espacios urbanos alternativos. Con relacin a este espacio de interaccin poco se ha abordado el aspecto de la recepcin. No existen testimonias por completo fidedignos, mas sin embargo podemos destacar 2 situaciones el reconocimiento al talento del artista y el rechazo y violencia contra su quehacer, ya que se perdi espacio en la construccin de un patio grande, pero ste era necesario para culminar la emocin una vez obtenida desde la entrada. Debe servir, adems, para exposiciones de esculturas al aire libre. Debe causar la impresin de una pequea plaza cerrada y misteriosa, dominada por una inmensa cruz que forma la nica ventana-puerta. En este tenor desarrolla sus programas en los que aparecen a menudo palabras como emocin, misterio, poesa, luz, "espacios vacos para vivenciarlos, porque quiere ofrecer al hombre de la calle un arte espiritual; provocar, con un arte urbano y monumental, un ambiente espiritual.

El "experimento" de El Eco "un museo vivo" no slo conmovi al pblico, sino a la crtica, historia y filosofa del arte, mexicana y extranjera. La potica de Goeritz pervivir por estar enlazada con la idea de la obra de arte como una transmisin de sentimientos y emociones, como un oasis espiritual en la modernidad de mitad de siglo o un mensaje cmplice entre artista-receptor y un golpe directo al nacionalismo arquitectnico.

El terreno de EL ECO es pequeo, pero a base de muros de 7 a 11 metros de altura, con un pasillo largo que se estrecha adems subiendo el suelo y bajando el techo- al final, se ha intentado causar la impresin de una mayor profundidad. Las tablas de madera del piso de este pasillo siguen la misma tendencia, angostndose cada vez ms, llegando a terminar casi en un punto. En este punto final del pasillo, visible desde la entrada principal, se proyecta colocar una escultura: un GRITO que debe tener su ECO en un mural grisaille de aproximadamente cien metros cuadrados, obtenindose posiblemente por la sombra misma de la escultura que ha de realizarse en el muro principal del gran saln.

8.- UNIDAD Y CONJUNTO.

7.- MASA.