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James Elkins
Histria da arte e imagens que no so arte
Traduo: Daniela Kern

RESUMO

Esse artigo analisa algumas das relaes possveis entre a histria da arte e o estudo das imagens no arte ou inexpressivas, presentes sobretudo no campo cientfico. So considerados o modo como a histria da arte aborda as imagens no arte para a explicao do uso da cincia pelos artistas, assim como o impacto de convenes estticas na elaborao de imagens cientficas.
Palavras-chave

Histria da arte. Cincias. Imagens no arte.

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REVISTA PORTO ARTE: PORTO ALEGRE, V. 18, N. 30, MAIO/2011

Publicao original: ELKINS, James. Art History and images that are not art. The Art Bulletin, v. 77, v. 4, p. 553571, Dec. 1995.
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HISTRIA DA ARTE E IMAGENS QUE NO SO ARTE

Gostaria de agradecer a ajuda e as leituras crticas de Dennis Des Chene, Harry Marks, Thomas Sloan, Michael Lynch, Andrew Connoly, Margaret MacNamidhe e Jennifer Tucker. Ainda que o estudo de arte no ocidental seja considerado um interesse do sculo XX, ele comea no sculo XVII, ao mesmo tempo em que surgem os tipos de imagens cientficas sobre os quais me concentro neste ensaio. Um local conveniente para comear a histria das tentativas ocidentais de compreenso das imagens no ocidentais CARTARI, Vincenzo. Imagini de gli dei delli antichi. Padua, 1626. Uma das melhores e mais gerais meditaes sobre a questo de interpretar ideias no ocidentais HEIDEGGER, Martin. A dialogue on language. In: HERTZ, Peter D. On the way to language. San Francisco, 1971, p. 156. Para uma boa sntese do problema na antropologia (que pode ser lido como um guia para questes na histria da arte), ver TAMBIAH, Stanley. Magic, science, religion, and the scope of rationality. Cambridge, 1990.
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Como Hans Belting coloca (Likeness and presence : A history of the image before the Era of Art, trans. Edmund Jephcott, Chicago, 1994, p. 459; Semelhana e presena: a histria da imagem antes da era da arte. Trad. Gisah Vasconcellos. Rio de Janeiro: Ars Urbe, 2010. p. 580), parafraseando Hans Sedlmayr, na definio humanista da arte essa nova presena da obra em si sucede

A maior parte das imagens no arte. Alm das imagens feitas de acordo com o conceito ocidental de arte, h ainda aquelas feitas fora do Ocidente ou em desafio, ignorncia ou indiferena ideia de arte. Na confuso de possibilidades, duas se destacam. Imagens no ocidentais no so bem descritas em termos de arte,1 e nem o so pinturas medievais que foram feitas na ausncia de ideias humanistas de valor artstico.2 Juntas, as histrias das imagens medievais e no ocidentais formam as mais visveis alternativas histria da arte e atraem a maior parte da ateno nos interesses expansivos da histria da arte. Mas h outro grupo de imagens que no tem nem propsito religioso nem artstico e o das imagens principalmente concebidas na linguagem seca da teoria da comunicao para transmitir informao.3 No h um bom nome para essas imagens, que incluem grficos, cartas, mapas, configuraes geomtricas, anotaes, planos, documentos oficiais, algumas cdulas, contratos, selos e carimbos, mapas astronmicos e astrolgicos, desenhos tcnicos e de engenharia, imagens cientficas de todo tipo, esquemas e elementos pictogrficos ou ideogrficos na escrita: em outras palavras, a soma total das imagens visuais que no so obviamente nem obras de arte nem artefatos religiosos. Em geral, a histria da arte no estudou tais imagens, e a princpio pode parecer que elas so intrinsecamente menos interessantes do que as pinturas. Elas parecem meias-imagens, ou verses claudicantes de imagens completas, amarradas pela necessidade de desempenhar alguma funo utilitria e, portanto, incapazes de significar de modo mais livre. Sua afinidade com a escrita e com os nmeros parece indicar que so incapazes da eloquncia expressiva que associada com a pintura e o desenho, tornando-as apropriadamente o assunto de disciplinas como comunicao visual, tipografia, impresso e design grfico. Ainda assim, necessrio ser cuidadoso em tais tachaes, porque as imagens informativas so, indiscutivelmente, a maioria de todas as imagens. Se as imagens tivessem de ser definidas por seus exemplos mais comuns, esses exemplos seriam pictogramas, e no pinturas. mais provvel que uma imagem tomada aleatoriamente seja uma escrita ideogrfica, um petroglifo ou um grfico do mercado financeiro do que uma pintura de Degas ou Rembrandt, assim como mais provvel que um animal seja uma bactria ou um besouro do que um leo ou uma pessoa. A


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comparao no inteiramente gratuita, e eu a fao para ressaltar as barreiras finais que permanecem no caminho de uma compreenso mais ampla das imagens, assim como os remanescentes do antropomorfismo mantm o pblico mais envolvido com lees do que com bactrias. Nas ltimas dcadas, os historiadores da arte passaram a se interessar por uma ampla variedade de imagens que no so instncias cannicas da arte erudita, incluindo imagens da cultura de massa, imagstica comercial e popular, a presena anterior do sagrado na arte low e imagens ps-coloniais. Do ponto de vista mais abrangente das imagens obra. Naquele ponto em que a histria da imagem antes da era da em geral, tais imagens permanecem dentro do campo da arte. A imagstica popular se arte isto , da antiguidade tardia baseia nas convenes da arte erudita mesmo quando no a est ativamente citando ao incio do Renascimento chega a um fim e o desenvolvimento da arte ou subvertendo, mas imagens informativas operam em um mbito muito maior e so comea. Em relao aos problemas com frequncia efetivamente independentes. Em minha analogia, a arte erudita e a de definio que discuto abaixo, a imagstica popular juntas podem ser os familiares mamferos e outros cordados, e a assimetria na comparao de Belting crucial: para ser um paralelo lgico, imagstica informativas os muitos outros phyla. teria de enunciar: a nova presena A variedade de imagens informativas, e sua disperso universal oposta ao [sagrada] da obra sucede a antiga limitado mbito da arte, deveria nos fazer pensar. No mnimo isso pode significar presena do sagrado na obra. Como a questo da arte no ocidental, a que a expressividade, a eloquncia e a complexidade visual so traos prprios arte troca ou perda da presena tem erudita e, no fim, isso pode querer dizer que h razes para considerar a histria da profundas conexes com os tipos de arte como um ramo da histria das imagens, quer essas imagens estejam nominalmente imagens cientficas ou informacionais que discuto. significativo a esse na cincia, na arte, na arqueologia, ou em outras disciplinas. Meu propsito neste respeito que o historiador da cincia ensaio investigar o campo dos estudos de imagem, que est em curso em disciplinas Bruno Latour tenha escrito um breve ensaio sobre a presena nas pinturas como a histria da cincia, e propor trs pontos sobre a importncia das imagens renascentistas e barrocas, Opening informativas: que elas envolvem as questes centrais da histria da arte, tais como one eye while closing the other perodos, estilos, significados, a histria das ideias, conceitos de crtica e mudanas na A note on some religious paintings. In: FYFE, Gordon; LAW, John (Ed.). sociedade; que elas podem apresentar questes mais complexas de representao, Picturing power: visual depiction and conveno, medium, produo, interpretao e recepo do que muito da arte erudita; social relations. London: Routledge, p. e, finalmente, que longe de serem inexpressivas, elas so completamente expressivas 1538. Latour reivindica em parte que a perspectiva linear o sinal de e capazes de uma gama de significado to grande e nuanada quanto a de qualquer que a presena transponvel, logo, que a mobilidade cientfica comea obra de arte erudita. Entre as disciplinas envolvidas com essas imagens, a histria da cincia a anular a imutabilidade religiosa (ibid., 26). Argumento diferentemente predominante, mas o interesse em imagens no religiosas, no arte, no limitado em The poetics of perspective. Ithaca, cincia. Em muitas sociedades, tais imagens constituem a principal alternativa N.Y.: Cornell Press,1994, ao sugerir imagstica religiosa, e apenas por essa razo no prudente assimilar o que quer que a perspectiva sempre teve um papel ambguo nessas questes e que que se tome por informacional com cincia ou tecnologia. A ideia de contar, por agora , ela mesma, uma presena exemplo, deu origem tanto a formas visuais quanto escritas. No Ocidente, a histria que se enfraquece. Sobre o tema geral da presena na arte, os mais visual da numerao se estende no tempo do Paleoltico Superior inicial das contas importantes relatos so o contnuo em osso e ardsia ao comeo de smbolos abstratos como nmeros,4 e dali para questionamento de Michael Fried elementos visuais na maior parte da recente teoria dos nmeros uma gama contnua sobre presena e presentidade e STEINER, George. Real presences. significativamente mais longa do que a que normalmente coberta pelas histrias da Cambridge: Press Syndicate of the arte e da cincia.5 A histria dos elementos visuais na matemtica tambm se estende University of Cambridge, 1986.
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Sobre teoria da comunicao ou da informao, tal como se aplica s imagens visuais, ver p. ex. METZKER, Reiner. Das Medium der Phanomenalitat: Wahrnehmungs und erkenntnistheoretische Aspekte der Medientheorie und Filmgeschichte. Munich, 1993; MOLES, Abraham. Information theory and esthetic perception. Urbana, p. 111, 1966; e TUFTE, Edward R. Envisioning information. Cheshire, Conn., 1990 (resenhado por HACKING, Ian. Matters of Graphics. Science, cclii, p. 97980, May 17, 1991). Um interessante estudo especializado KRUSKAL, W. H. Criteria for judging Statistical Graphics. Utilitas Mathematica, xxi b, p. 283309,1982.
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Para contas pr-histricas, ver, p. ex., MARSHACK, Alexander. The roots of civilization: the cognitive beginnings of mans first art, symbol and notation. New York, 1972, e os ensaios subsequentes, tais como idem, idem, The meander as a system: the analysis and recognition of iconographie units in Upper Paleolithic compositions. In: UCKO, P. V. (ed.). Form in indigenous art. Canberra, 1977. p. 286317; idem. On wishful thinking and lunar calendars. Current anthropology, XXX, n. 4, 1989, p. 491; e idem, The tai plaque and calendrical notation in the Upper Paleolithic. Cambridge Archaeological Journal, 1, n. 1, 1991, p. 2561. A literatura recente pode ser acessada em ELKINS, J. On the impossibility of close reading: the case of Alexander Marshack. Current Anthropology, 37, 2, p. 185226.
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Enfatizo contnuo, uma vez que os exemplos de Lascaux e outras imagens pr-histricas que usualmente iniciam

alm dos limites da histria da cincia; diagramas ocorrem em textos modernos, mas tambm em construes no cientficas, tais como as parcialmente ilgicas figuras de combinaes numricas de Ramon Llull, e nos sistemas de marcao pseudonumricos, tais como o cordo peruano quipu.6 Uma histria das imagens no arte teria tambm de considerar elementos pictricos na escrita, tais como pictogramas e ideogramas, e sua interseco com smbolos, rbus, cifras, monogramas, marcas dgua e outras imagens incluindo no apenas certas questes palavra-imagem,7 mas tambm relatos das simbioses muito diferentes de imagem e escrita pictrica nos hierglifos egpcios e na escrita maia.8 Os lugares em que a escrita se aproxima da imagem so especialmente intrigantes e subexplorados. Semasiografia, por exemplo, o estudo de signos e morfemas sem contexto sinttico, incluindo todos os tipos de marcas no representacionais rudimentares e isoladas, dos smbolos neolticos aos enigmticos signos do Neoexpressionismo.9 Um campo relacionado o dos subgrafmicos ou escrita-imagem, significando imagens que parecem com escrita, mas que no tm signos consistentemente disjuntos; h exemplos que vo das histrias visuais dos nativos americanos do rtico e da Sibria e das semisistemticas pinturas de areia australianas abstrao caligrfica, como a da arte de Cy Twombly.10 Tradies de escritas inventadas e de pseudoescritas tambm recorrem a convenes pictricas. A pseudoescrita pictrica comea com a cultura pr-histrica europeia Vinca e inclui fenmenos to diversos quanto a m interpretao barroca dos hierglifos e escritas inventadas asiticas, africanas e americanas.11 Mesmo os esquemas, os principais objetos de estudo em pequisa visualmente orientada na histria da cincia e, indiscutivelmente, o tipo central de imagens no arte12 , incluem no apenas exemplos cientficos modernos, mas tambm rvores genealgicas, grficos e mapas do perodo medieval at o barroco, representado tudo, do universo macroscsmicomicroscsmico at escritas anglicas.13 Por essas razes, melhor dizer que as imagens cientficas desempenham um papel junto s imagens informativas, mas no so necessariamente seus exemplares. Ao invs de confinar as imagens no arte s cincias, ou de opor arte erudita a imagens cientficas, devemos compreender os elementos visuais na cincia como uma eflorescncia de imagens informativas em geral. Nem pura a categoria de imagens informativas, de modo que se possa fazer uma distino muito firme entre imagens religiosas, artsticas e informativas, como se houvessem de algum modo dividido o domnio das imagens entre si. Penso que faz sentido empregar termos tais quais imagens informativas como rtulos convenientes em vez de como definies, uma vez que dizem menos sobre imagens do que sobre o atual formato das disciplinas que as estudam: imagens no arte, no final, so o que quer que a atual histria da arte no estude.14 A histria da arte est centralmente posicionada nesse campo emergente porque possui a linguagem mais exata e desenvolvida para a interpretao das imagens. Mtodos da histria

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da arte existentes, que so normalmente treinados em objetos de arte, podem abarcar imagens de qualquer tipo, de grficos escrita ideogrfica; e, inversamente, investigaes da histria da arte podem ser enriquecidas pelo que est acontecendo em outras disciplinas. Para argumentar nesse sentido, irei considerar imagens no arte em dois sentidos: em primeiro lugar, como aparecem correntemente na histria da arte, e em segundo lugar, como esto sendo explorados em outras disciplinas. Entre as duas investigaes, farei uma pausa para considerar a possibilidade de que as linhas que dividem as disciplinas no precisem separar arte de informao, porque nenhuma imagem inexpressiva: mesmo o mais simples diagrama pode estar repleto de sentido. Imagens no arte na histria da arte Como regra geral, a histria da arte tratou imagens cientficas e outras imagens informativas como fontes auxiliares para a interpretao da arte erudita, ao invs de como imagens interessantes por si s. Ainda assim, pode-se advertir que a natureza potencialmente inoportuna dessas imagens permanence invisvel, na medida em que so tratadas como evidncia para outros tipos de imagem. Como preldio para essa possibilidade que discuto mais tarde neste artigo , til rever trs dos maiores usos que a histria da arte fez das imagens no arte. 1. Especialmente no sculo XX, artistas procuravam a cincia em busca de imagstica, e historiadores da arte trabalharam para explicar imagens por meio da localizao de fontes cientficas relevantes. A tendncia artstica de usar a cincia para informar a arte uma extenso da atitude romntica e romntico-tardia que pode remontar a escritores como Edgar Allan Poe (que fez uso de fontes cientficas e matemticas em suas histrias),15 e, normalmente, opera por meio da reinveno do material cientfico rido a fim de trazer tona seus significados expressivos. De modo complementar, historiadores da arte que remetem as obras de arte a suas fontes objetivas esto desempenhando um gesto antirromntico ou modernista ao explicar as imagens por meio da restaurao de suas origens cientficas.16 Assim como parte da arte romntica vivifica a cincia, parte da atual histria da arte reinveste as imagens expressivas com seus referentes cientficos ou objetivos. Mesmo quando baseado no romantismo inicial, esse movimento duplo no se exauriu, e muitos artistas dedicaram-se a tais anlises. Ps-impressionistas como Georges Seurat e Paul Signac foram influenciados de modos mais ou menos no cientficos por livros que continham slidos e manchas de cor.17 Artistas to diferentes como Odilon Redon e Wassily Kandinsky estavam interessados em imagens microscpicas,18 e modernistas de Picasso a Ernst e Duchamp, aparentemente, eram influenciados por equivocadas noes de exticas teorias de geometria e fsica.19 Ainda que haja menos estudos de histria da arte sobre arte contempornea, artistas como Robert Rauschenberg,Vito

os tratamentos de histria da arte no so continuados em narrativas ininterruptas at o antigo Oriente prximo, onde a histria da arte propriamente est em curso. Ver DAVIS, Whitney. Beginning the History of Art. Journal of Aesthetics and Art Criticism, li, n. 3, p. 32750, 1993.
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Sobre o quipu, ver ASCHER, Marcia and Robert. Code of the Quipu: a study in media, Mathematics and culture. Ann Arbor, Mich., 1981; e, dos mesmos autores, Ethnomathematics. History of science, XXIV, p. 12544, 1986. Sobre Llull, ver primeiro seu Ars demonstrativa. In: BONNER, Anthony (Ed.). Selected works of Ramon Llull. Princeton, N.J., 1985,1. p. 305568.
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Sobre a questo das relaes palavraimagem neste contexto particular, ver CARD, J.; MARGOLIN, J.-C. Rbus de la Renaissance: des images qui parlent. Paris, 1986; e o estudo clssico de VOLKMANN, Ludwig. Bilderschriften der Renaissance: Hieroglyphik und Emblematik in ihren Beziehungen und Fortwirkun gen. Nieuwkoop, 1969. Em termos de imagens cientficas, ver MEADOWS, A. J. The evolution of graphics in scientific articles. Publishing Research Quarterly, VII, n. 1, p. 2332, 1991; e DUNCAN, Alistair. The requirements of scientific publishing: the example of chemical illustrations in the scientific revolu tion. Publishing Research Quarterly, VII, n. 1., p. 3353, 1991.
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Os melhores relatos das relaes palavra-imagem egpcias so de FISCHER, H. G. LEcriture et lart de lEgypte ancienne. Paris, 1986; idem, The orientation of egyptian

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hieroglyphs: part I, Reversals. New York, 1977; e BRUNNER, H. Illustrierte Bcher im alten gypten. In: BRUNNER, H. et al. (Ed.). Wort und Bild. Munich, 1979. Sobre a escrita maia, ver HANKS, W. F. Word and image in a semiotic perspective. In: HANKS, W. F.; RICE, D. S. (Ed.). Word and image in maya culture. Salt Lake City, 1989; e ELKINS, J. The question of the body in mesoamerican arrt. Res, XXVI, p. 11324, 1994.
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Os termos semasiografia e subgrafmico so da obra de GELB, I. J. A study of writing: the foundations of grammatology. Chicago, 1974. O mais interessante caso de semasiografia diz respeito ostensiva escrita Europeia Antiga, que teria se desenvolvido antes da escrita no Oriente Prximo. A reivindicao de que os Antigos Europeus possuam uma escrita mais claramente especificada em GIMBUTAS, Marija. The civilization of the goddess. San Francisco, 1991; ver tambm ELKINS, J. The signs of writing: on some parallels between the undeciphered Prehistoric vinca script; e Andrea Mantegnas The battle of the sea gods.
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Sobre as subgrafmicas Tjuringa esquim e australiana, ver JENSEN, Hans. Die Schrift in Vergangenheit und Gegenwart. 3 ed. Berlin, 1969. p. 3637, fig. 26. Exemplos siberianos so discutidos em ALKORA, I. PIazyki i pismennost narodov severa. Moscow, 1924. p.111.
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Para um sistema de escrita no pictogrfico inventado por um no ocidental, ver SCHMITT, Alfred. Die Bamum-Schrift. Wiesbaden, 1963.

Acconci, Dorothea Rockburne, Frances Whitehead e Joan Fontcuberta continuam a encontrar novos modos de incorporar imagens matemticas, fsicas, botnicas, mdicas e zoolgicas em seu trabalho.20 H muito mais a ser explorado nesse veio, mas h tanto limitaes histricas quanto metodolgicas que probem a abordagem de fazer justia mais ampla s relaes entre cincia e arte. Uma vez que a busca por fontes cientficas depende de paralelos iconogrficos especficos, ela no pode explicar as mais indiretas (ainda que no menos importantes) relaes entre a cincia inicial e a imagstica barroca, ou entre a cincia iluminista e a imagstica neoclssica,21 e no pode ajustar as contas com influncias mais abstratas sobre a arte do sculo XX, como as noes populares do princpio de incerteza, fisso nuclear e geometria fractal.22 Histrias da influncia das teorias de ptica ou perspectiva tendem a explicar apenas aspectos limitados da arte ps-renascentista,23 e mesmo quando se trata de arte explicitamente ptica, como a de Seurat, explicaes cientficas podem apenas ter uma tnue compreenso sobre o que torna as pinturas significativas.24 Menciono geometria fractal, entre outras possibilidades, porque conexes entre dinmicas caticas e arte continuam a ser de interesse para uma ampla gama de especialistas em computao grfica, artistas e matemticos. Alguns cientistas fizeram afirmaes estticas sobre sua matemtica que so inapropriadas de acordo com padres histricos (Benoit Mandelbrot, por exemplo, diz que sua geometria fractal como a pintura minimalista),25 e alguns crticos de arte empregaram termos cientficos como caos ou turbulncia de maneiras que no so significativas pelos padres cientficos.26 Esses eram os tipos de referncias oblquas que a histria iconogrfica das imagens cientficas na arte tem problemas em acomodar. Em ltima instncia, a abordagem carece da flexibilidade de demonstrar a completa relao entre cincia e arte que arte do sculo XX no influenciada pela cincia moderna? e ainda no possui uma estratgia metodolgica que justifique a concentrao em paralelos mais literais. 2. Outras imagens no arte atraram a ateno porque compartilham convenes das artes eruditas ou mostram vestgios de significado expressivo. Os dois exemplos mais importantes so provavelmente imagens mdicas e grficos computacionais. Imagens mdicas so de interesse no apenas porque tiveram influncia direta sobre a prtica artstica desde o sculo XV,27 mas tambm porque a ilustrao mdica, inevitavelmente, evoca questes afetivas de gnero, prazer e dor e, comumente, emprega convenes pictricas muito prximas quelas da arte erudita contempornea. Assim, as figuras de Andreas Vesalius tm afinidades com a paisagem e as composies figurativas italianas, as figuras de Charles Estienne esto associadas Escola de Fontainebleau, as dissecaes de Govard Bidloo usam convenes das naturezas-mortas holandesas, e as figuras de Bernard Albinus tm um paralelo muito prximo da teoria da arte neoclssica.28 De certo modo, a ilustrao mdica

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a sombra das representaes do corpo feitas pela arte erudita, participando em muitos de seus sentidos e convenes, mas permanecendo escondida dentro do ostensivamente cientfico. Tantas convenes da arte erudita foram aproveitadas na ilustrao anatmica, que a nica diferena formal importante entre as duas que os ilustradores mdicos tinham rotineiramente garantida a licena para retratar 3 v. Outro caso, incluindo exemplos de aspectos da morte, da sexualidade e do interior do corpo que eram proscritos aos pseudoescrita proftica, documentaartistas eruditos.29 No sculo XX, essas distines entraram em colapso, e artistas de do em SMALLEY, William. Mother of writing: the origin and development Joseph Beuys a Arnulf Rainer e Hermann Nitsch fazem uso livre de imagens mdicas of a Hmong messianic script. Chicago, 1990. A m interpretao barroca dos e cenas do interior do corpo.30 O mesmo pode ser dito sobre a computao grfica. Ainda que a relativa hierglifos egpcios exemplificada por KIRCHER, Athanasius. dipus separao entre a histria da arte e a computao grfica possa parecer indicar Aegyptiacus, 165254,111, p. 257. que elas tm pouco em comum, possvel demonstrar uma contnua dependncia Sobre a escrita Vinca, ver ELKINS (como na nota 9). da computao grfica com relao mais velha histria da arte. As rotinas de representao que foram desenvolvidas nas duas ltimas dcadas modelam efeitos 12 No estou defendendo essa reivindicade luz que so encontrados nas pinturas renascentistas e barrocas isto , mesmo o aqui, ainda que pense fazer sentiquando elas procuram imitar a natureza diretamente, designers grficos tendem a do estudar as formas do esquema em escolher fenmenos que no apenas so receptivos computao, mas que tambm qualquer tentativa de sistematizar os tipos de imagem no arte. A histria esto alinhados s verses pictricas herdadas do naturalismo. Ao fazer isso, os do esquema na filosofia e em vrias desenvolvedores de softwares para computadores recapitulam a histria da arte disciplinas cientficas e no cientficas em vrios particulares: a histria da representao tridimensional ensaia a histria esboada em ELKINS, J. Schemata for the schema: seventeen notes inicial da perspectiva linear, o interesse corrente nas translcidas camadas de Mylar toward a history of the concept. In: revive os difanos efeitos rococ do afresco e da pintura a leo, e as rotinas para Encyclopedia of Aesthetics. New York. gradientes luminosos (assim como o modelo de representao Blinn-Phong) recordam 13 os interesses dos sculos XVII e XVIII nas reflexes especulares e difusas.31 Em um Ainda no h uma histria geral dos esquemas. Para elementos dessa sentido mais amplo, as convenes das cenas de perspectiva geradas por computador histria, ver a discusso de Proclus em simulaes militares e cientficas, arquitetura e jogos comerciais parecem naturais em STAFFORD, Barbara. Body criticism: ou matematicamente dirigidas para seus designers, ainda que se possa mostrar que imaging the unseen in enlightenment art and medicine. Cambridge, Mass., derivam da pintura ocidental de paisagem dos ltimos dois sculos. 1991, p. 23538; e livros de Franois Muitos tipos de computao grfica, inadvertidamente (e s vezes Dagognet, citados adiante, nota 58. intencionalmente), aproximam-se de tradies da arte erudita do Renascimento em 14 diante, e aqueles paralelos so uma importante razo pela qual obras de computao H sete candidatos principais a nomes para as imagens que estou grfica so apresentadas e estudadas como obras de arte independentes.32 Tanto a discutindo: cientfica, inexpressiva, ilustrao mdica como a computao grfica so marginais aos interesses centrais no ou extraesttica, informativa, da histria da arte, mas tambm esto firmemente conectadas com aquela histria no representacional (ou anicnica), esquemtica ou notacional. Deixeem virtude de seus emprstimos formais e expressivos. me consider-los, um a um. (1) J 3. Finalmente, a histria da arte passou a se interessar por imagens no arte que ofereci razes pelas quais elas no possam ser usadas para iluminar a histria da visualidade, mesmo se no contribuem devem ser reduzidas designao de cientficas (ou matemticas) e diretamente para a produo de obras de arte. Mapas celestiais e terrestres, panoramas argumento adiante que (2) elas no e dioramas, imagens feitas durante viagens cientficas e ilustraes botnicas, so inexpressivas, mesmo se aquele
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termo tomado no sentido estrito de provocar resposta afetiva. (3) H ao menos dois modos de argumentar que a esttica compreende tanto essas imagens quanto as de arte erudita: no texto, considero evidente que as imagens cientficas em particular preservam um sentido de esttica original, pr-kantiano; e tambm possvel enfatizar o componente cognitivo da resposta esttica, como contra a excluso do mesmo por Kant. A segunda opo uma tendncia recorrente em esttica: ver, p. ex., CRAWFORD, Donald. Kants aesthetic theory. Madison, Wis., 1974. A admisso de aspectos cognitivos tambm est implcita no relato de Nelson Goodman (Languages of art. 2 ed. Indianapolis, Ind., 1976) de sistemas denotativos que diferem parcialmente em seu grau de complexidade simblica e sinttica. (4) Informativa no um avano porque o prprio conceito de informao est ligado a noes da teoria da comunicao do sculo XX e eficiente transferncia de capital e conhecimento, e ento ele intempestivo no mbito histrico da criao de imagem. (5) Essas imagens podem ser chamadas de no representacionais ou anicnicas, exceto por muitas delas serem fortemente icnicas, e ainda mais intimamente similares a seus objetos do que as imagens da arte erudita. (6) Pela mesma razo, elas no so necessariamente esquemticas algumas so to completamente encarnadas como podem ser as pinturas. (7) Elas podem ser chamadas de notaes, se no fosse o fato de que a palavra foi cooptada por Goodman para descrever especialmente imagens sistemticas, tais como notao musical, Labanotation (grficos dos movimentos dos danarinos), e eletroencefalogramas.

paleontolgicas, geolgicas e zoolgicas esto entre os exemplos proeminentes. Esses temas nunca deixam de ter suas relaes com a arte erudita, mesmo que possam ser limitadas ou oblquas. Paralelos entre mapas e pinturas foram amplamente discutidos na histria da arte, por exemplo, no impulso de mapeamento que Svetlana Alpers analisou na pintura holandesa do sculo XVII, o interesse em cenas topo grficas na arte americana do sculo XIX e a coincidncia de navegao, astronomia e o incio da perspectiva linear.33 Dioramas e panoramas so ainda mais diretamente implicados na produo da arte erudita, uma vez que a histria dos panoramas a histria de contnuas pesquisas por parte de talentosos paisagistas e desenhistas arquitetnicos.34 Como mostrou Barbara Stafford, ilustraes de viagem feitas com propsitos geolgicos, arqueolgicos, antropolgicos e botnicos so testemunho no apenas dos significados que os cientistas desejavam extrair do que viam,35 mas tambm das noes contemporneas de sublime, pitoresco e do gnero paisagstico.36 Diferentemente das imagens nas duas primeiras categorias, essas tendem a ser usadas para indicar pontos gerais sobre as ideias que conduzem a criao de imagens na arte erudita, e assim elas so menos estreitamente ligadas s formas das pinturas e aos desenhos individuais. Essa liberdade uma fora, uma vez que evita a busca por influncias diretas, mas tambm uma fraqueza porque elucida tendncias na arte e na histria de conceitos associados mais do que em obras de arte individuais. Listo esses exemplos para evocar os contornos gerais do campo. Quando a histria da arte encontra as imagens no arte, tende a us-las para ilustrar a histria da arte erudita. Em cada um desses casos, o que atrai o interesse da histria da arte, e d s imagens um significado relativamente independente, sua proximidade com a arte erudita. Aquelas imagens que tm menos a ver com pintura e desenho recebem menos ateno. As estranhas distores de muitas projees em mapas tendem a ser desconsideradas em favor daquelas projees que lembram as distncias e os ngulos de viso comuns na pintura,37 assim como os aspectos menos naturalistas e intuitivos da computao grfica, ou as estratgias da ilustrao mdica menos espacialmente resolvidas, tendem a parecer menos significativos do que suas instncias mais pictricas. H muitos estudos de figuras diferenciadas por sexo na histria da ilustrao mdica, poucos de imagens de partes do corpo e virtualmente nenhum de anatomias histolgicas e seccionais. Em geral, a suposio por trs dos estudos de histria da arte pode ser apresentada assim: algumas imagens cientficas e no arte abordam os expressivos valores e formas da arte erudita, mas muitos mais esto presos s convenes tcnicas de seus campos. Essas imagens so uma espcie de deserto onde as representaes so raquticas e espaadas. Elas so inerentemente informacionais e sem valor esttico e so apropriadamente consideradas como aparentadas a equaes ou planilhas; elas so notaes, e no imagens em um sentido mais profundo.

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Penso que importante resistir a essa concluso, tanto em nome da disciplina em expanso da histria da arte que iria de outro modo se encontrar diante de uma intransponvel barreira no final da expressividade, do interesse ou do valor esttico e tambm porque isso demonstravelmente falso. Um texto especialmente significativo a esse respeito um estudo escrito pelo socilogo da cincia Michael Lynch e pelo historiador da arte Samuel Edgerton, sobre os modos como os astrnomos lidam com as imagens. Os astrnomos, rotineiramente, fazem dois tipos de imagens: imagens bonitas para livros de mesa e revistas cientficas populares tais como Scientific American, e imagens cientficas, normalmente em preto e branco, para publicaes como o Journal of Astrophysics. Imagens bonitas com frequncia recebem cores falsas fortemente cromticas, e inicialmente Lynch e Edgerton esperavam encontrar evidncias de que a pintura expressionista poderia estar por trs dessa prtica, tornando as images astronmicas interessantes exemplos da difuso da arte erudita. Mas, de acordo com seus informantes no laboratrio, a arte erudita no influencia nem as imagens cientficas nem as imagens bonitas.38 Mesmo quando os astrnomos podem dedicar tempo a fazer imagens bonitas, eles no as consideram seriamente em termos da histria e significados da arte, ou mesmo pretendem que sejam algo mais do que atraentes ou decorativas. Por outro lado, esto intensamente preocupados com suas imagens cientficas porque querem torn-las to claras, no ambguas, simples, graficamente elegantes e teis quanto possvel. Com esse fim, empregam uma variedade de ferramentas de processamento de imagem para limpar os dados crus fornecidos pelos telescpios. Para transformar a ruidosa imagem da Fig. 1 na imagem limpa da Fig. 2, os astrnomos usaram um software de processamento de imagem para remover o desequilbrio eletrnico (que torna o topo da Fig. 1 mais escuro do que a base), uma rosca causada por poeira fora de foco no telescpio (centro, ao alto), fileiras de pixels estourados (as linhas horizontais negras e brilhantes), um ponto de cola epxi ( esquerda do centro), e traos de raio csmico (os pontos negros menores). Inicialmente, parece que isso tem pouco a ver com o que quer que possa dizer respeito histria da arte. Mas Lynch e Edgerton indicam que esse tipo de cuidado no est fora da esttica. Isso precisamente esttica: isso o sentido original, pr-kantiano, de esttica como o aperfeioamento da realidade a prpria doutrina que governou a pintura do Renascimento.39 Mesmo quando os astrnomos usam cores falsas para suas imagens cientficas, eles o fazem a fim de tornar as formas naturais mais claras e mais suscetveis mesurao quantitativa. Suas imagens sempre tm por objetivo oferecer o que consideram a verso mais racional do fenmeno. Este, penso, um resultado

Em ELKINS, J. What Really Happens in Pictures? Misreading with Nelson Goodman. Word & Image, Ix, n. 4, p. 34962, 1993, argumento que as restries lgicas que Goodman aplica a notaes so transferidas do desejo comum para pinturas sistematizadas. A esse respeito, pinturas so notaes falhas, e o que importa nas imagens visuais no o que ocorre nas notaes, mas por que a restrio notacional falha em ocorrer nas imagens. Presumo que a dificuldade de encontrar um nome adequado para essa categoria de imagens indique que elas se afastam dos interesses correntes de qualquer disciplina. Por essa razo, descries negativas (de que no so arte ou pinturas no religiosas) normalmente servem melhor.
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Ver CUNNINGHAM, Andre; JARDINE, Nicholas (Ed.). Romanticism and the sciences. Cambridge, 1990.
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Neste sentido, os historiadores da arte participam em ambas as direes da histria das ideias: algums estudos se ocupam do romantismo na cincia, e outros da cincia no (mais literalmente) romantismo. Ver POGGI, Stefano; BOSSI, Maurizio. Romanticism in science: Science in Europe, 17901840. Dordrecht, 1994; e em contraste, SAUL, Nicholas (ed.). Die Deutsche literarische Romantik und die Wissenschaften. Munich, 1991.
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Ver RATLIFF, Floyd. Paul Signac and color in Neo-Impressionism. New York, 1992; e ROSLAK, Robyn. The politics of aesthetic harmony: Neo-Impressionism, science, and anarchism. ArtBulletin, lxxiii, p. 38190, 1991.

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Significados mais amplos em imagens inexpressivas

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Kandinsky parece ter sido influenciado por imagens microscpicas ca. 1937; ver ROETHEL, Hans K.; BENJAMIN, Jean K. (Ed.). Kandinsky: catalogue raisonn of the oilpaintings. New York, 1984, cat. 1088 e passim. O interesse de Redon em imagens microscpicas foi despertado por Armand Clavaud; ver DRUICK, Douglas W. et al. Odilon Redon: prince of dreams, 18401916, exh. cat. Art Institute of Chicago, Chicago, 1994, p. 137, 148, 149.
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fundamentalmente importante, e nenhuma obra sobre imagens no arte pode ser realizada sem levar isso em considerao. O que acontece em imagens no arte pode estar to repleto de escolhas artsticas, to profundamente envolvido com o visual e ser to cheio de recursos e visualmente reflexivo quanto qualquer pintura, ainda que seus propsitos possam ser inteiramente diferentes. Lynch e Edgerton concordam com Leo Steinberg, Thomas Kuhn e outros que no se ganha muito ao comparar os critrios de elegncia, clareza e simplicidade dos cientistas com os critrios artsticos e que os dois sentidos de imagens so mundos parte40 mas em termos da ateno que os cientistas dispensam prodigamente ao criar, manipular e apresentar imagens, as duas culturas so virtualmente indistinguveis.

A mais abrangente fonte HENDERSON, Linda Dalrymple. The fourth dimension and non-euclidean geometry in modern art. Princeton, N.J., 1983. Ver tambm WADDINGTON, C. H. Behind appearance: a study of the relation between painting and the natural sciences in this century. Cambridge, Mass., 1970; e ADELMAN, Lucy; COMPTON, Michael, Mathematics in early abstract art. In: COMPTON, Michael (Ed.). Towards a new art: essays on the background to abstract art. London, 1980, p. 6489. (Para uma avaliao do livro de Waddington, que o coloca no contexto do debate das duas culturas, ver PORTER, Roy. The two cultures revisited. Cambridge Review, cxv, n. 2324, p. 7480, 1994) H outros estudos que so principalmente psicolgicos (p. ex., VITZ, Paul. Modern Art and Modern Science. New York, 1984) ou formais (como em RICHARDSON, John. Modern art and scientific thought. Urbana, il., 1971). LYOTARD, Jean-Franois. Duchamps TRANS/formers: A Book. Venice, Calif., 1990, pertence a uma categoria diferente, uma vez que Lyotard no explica o pensamento de Duchamp tanto quanto participa nele.

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Fig. 1. Imagem CCD ruidosa (de Michael Lynch e Samuel Edgerton, in Picturing power, fig. 3; cortesia Michael Lynch e Rudolph Schild, Harvard-Smithsonian Astrophysical Laboratory).

Fig. 2. Imagem processada, com a caixa do cursor em torno do objeto QSO 0957+561 (de Lynch e Edgerton, fig. 4; cortesia Michael Lynch e Rudolph Schild, Harvard-Smithsonian Astrophysical Laboratory).


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Onde as imagens so objeto de tais atenes combinadas, ento os significados afetivos, histricos e sociais em suma, a panplia de significados que interessam histria da arte no podem estar muito atrs. Significados afetivos, por exemplo, esto presentes mesmo nas mais ridas imagens informacionais. Nicole Oresme, 20 que foi um dos originadores dos grficos na metade do sculo XIV, compreendeu O fresco de Dorothea Rockburne essa inveno em termos parcialmente numricos e parcialmente expressivos.41 O descrito em ADAMS, Brooks. High wineixo vertical em seus grficos representa qualidades disformes tais como calor,42 dows: Dorothea Rockburnes skyscapes. Artforum, xxxi, no. 9, p. 7882, 1993, e assim um grfico plotando o calor crescente contra a distncia resultaria em um utiliza grficos do campo eletromagtringulo, que Oresme chamou de calor agudo. A histria dos grficos ainda ntico da terra. Frances White conduz experimentos com formas e lquidos amplamente desconhecida,43 mas ainda h remanescentes pictricos em nosso sentido botnicos; ver, p. ex., a resenha de de grficos pensemos, por exemplo, na flutuante aparncia de um grfico da bolsa YOOD, Jim. Artforum, xxviii, n. 11, p. de valores que fica fora de controle.44 Se uma imagem to inexpressiva quanto 14647, 1989. Joan Fontcuberta fez obras de arte baseado em descries um grfico x-y medieval contm tanto elementos afetivos como pictricos, ento cientficas de animais que no existem; no surpreendente encontrar significados mais amplos em imagens cientficas mais sua srie Fauna descrita por FISHER, Jean. Artforum, xxvii, no. 2, recentes e mais elaboradas.
1988, p. 14142.
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Sobre esses tpicos, ver STAFFORD, Barbara Maria. Artful science: enlighten ment, entertainment, and the eclipse of visual education. Cambridge, Mass., 1994.
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O peridico Leonardo uma fonte de informao sobre muitos desses paralelos.


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Fig. 3. Projeo gnomnica de padro Laue de rodocrosita (MnCC>3) (de DAVEY, Wheeler. A study of crystal structure and its applications. New York, 1934, fig. 13).

Para conexes entre a cincia ptica e a pintura, ver KEMP, Martin. The science of art: optical themes in western art from Brunelleschi to Seurat, New Haven, 1990; e as discusses sobre Chardin em BAXANDALL, Michael. Patterns of intention: on the historical explanation of pictures. New Haven, 1985; e sobre Fra Angelico em EDGERTON, Samuel. The heritage of Giottos geometry: art and science on the eve of the scientific revolution. Ithaca, N.Y., 1991. Para temas pticos do sculo XIX, ver CRARY, Jonathan. Techniques of the observer: on vision and modernity in the nineteenth century. Cambridge, 1990.

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A melhor obra sobre as teorias da cor de Seurat, penso, ainda HOMER, William Innes. Seurat and the science of painting. Cambridge, Mass., 1964, porque registra observaes empricas que ainda precisam ser testadas. Ver tambm o ctico account em SMITH, Paul. Seurat, the natural scientist? Apollo, cxxii, n. 346, p. 38185, Dec. 1990; e LEE, Alan. Seurat and Science. Art History, x, n. 2, p. 223, 1987.
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MANDELBROT, B. Fractal geometry of nature. San Francisco, 1982, p. 23, citando DYSON, F. Characterizing irregularity. Science, cc, p. 67778,1978.
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Eu argumentei esses pontos em ELKINS, J. The Drunken conversation of chaos and painting. M/E/A/N/I/N/G, ii, p. 5560, 1992; ver tambm SHORT, Larry. The aesthetic value of fractal images. British Journal of Aesthetics, XXXI, p. 34255, 1991. Todo o tpico dos esprios paralelos arte-cincia foi sucintamente articulado por STEINBERG, Leo. Art and science: do they need to be yoked? Daedalus, CXV, n. 1, p. 116, 1986.
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Sobre o interesse anatmico inicial, ver SCHULTZ, Bernard. Art and anatomy in Renaissance Italy. Ann Arbor, Mich., 1985. Sobre a relao entre anatomia e pintura em Michelangelo, ver ELKINS, J. Michelangelo and the human form: his knowledge and use of anatomy. Art History, vii, p. 17686, 1984; e para paralelos entre anatomia e o desenho da Academia Francesa, ver idem, Two conceptions of the human form: Bernard Siegfried Albinus and Andreas Vesalius. Artibus et histori, xiv, p. 91106, 1986, com referncia a KAREL, David G. The teaching of

Uma imagem de um cristal, por exemplo, desempenha vrias operaes no espao comum que tm paralelo nos experimentos do sculo XIX no desenho tcnico e nas belas-artes (Fig. 3). A imagem curvilnea no centro um padro Laue, produzida por brilhantes raios-X atravs do cristal; os tomos de cristal difrata os raios-X em determinadas direes, criando um padro que reflete a estrutura atmica. As fotografias de Laue no so fceis de decodificar, e o cristalgrafo Ralph Wyckoff superps uma segunda projeo dos padres de Laue que endireita seus arcos em linhas. Ainda que no seja fcil de ver, o padro maior de pontos ordenados ao longo das linhas retas repete o padro central arranjado em curvas; os arcos trifoliados, por exemplo, tornam-se um grande tringulo invertido. Com a adio de linhas retas, possvel correlacionar os pontos com notaes convencionais para facetas de cristal. Dados os nmeros (ndices) na grade, um cristalgrafo pode nomear o cristal e fazer uma imagem representacional comum dele.45 O padro Laue uma projeo estereogrfica e o campo circundante uma projeo gnomnica ambos mtodos cartogrficos aplicados pela primeira vez a cristais no comeo e na metade do sculo XIX. Os modos pelos quais o espao curvado e realinhado nas duas projees podem ser encontrados tambm nos tratados de perspectiva dos sculos XVIII e XIX, escritos por tericos interessados em construes espaciais que no correspondem aos intuitivamente disponveis espaos ativos de projees perspectivas mais simples. Aquelas convenes de desenho descenderam, como podemos esperar, de fontes relacionadas especialmente a confeco de mapas e o desenho de engenharia do comeo do sculo XIX.46 Mas a imagem tambm pode ser interpretada nos termos da pintura do final do sculo XVIII: ela se comporta parcialmente como os primeiros panoramas (as imagens so vistas em grande angular, e a imagem central curva o espao assim como os maiores panoramas fazem) e a projeo maior achata o espao de modo anlogo aos simplificados espaos de relevo dos pintores neoclssicos, como aqueles estudantes de Jacques-Louis David que eram chamados de Les Primitifs.47 Uma leitura completa dessa imagem iria reconhecer vrias influncias: dos modos neoclssicos de criao de imagem s convenes disponveis da geometria descritiva e das austeridades das simetrias do cristal s tcnicas da gravura cientfica. A inovao grfica de Wyckoffs nessa imagem sobrepondo as projees estereogrfica e gnomnica um tpico movimento do sculo XX rumo complexidade. De um modo que no est relacionado s estratgias modernistas na pintura, essa imagem compsita tanto distorce como fragmenta o espao, tornando impossvel ler a imagem como um todo consistente. Dou esses breves exemplos de imagens astronmicas, grficos e desenhos de cristal para sugerir que no h morte do significado expressivo, historicamente baseado, mesmo em imagens que parecem mais distantes das preocupaes comuns da histria da arte. importante, penso, no deixar a hierarquia das imagens se

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esconder sob o disfarce de relativo interesse. Em uma viso mais reflexiva, no h algo como uma imagem que meramente fornece informao, e imagens cientficas e outras no arte podem ser to ricas quanto pinturas. H consideraes lgicas, e elas conduzem a algumas direes inesperadas. Com mais interpretaes completas e imagens no arte, comearia a fazer sentido, por exemplo, contar a histria da arte por meio da histria de alguma disciplina cientfica como a cristalografia. Penso que seja possvel realizar uma razovel tentativa fazendo apenas isso encontrando desenhos cristalogrficos renascentistas, romnticos, modernos e mesmo ps-modernos e comeando a contar a histria da ilustrao cristalogrfica como a histria da arte ocidental.48 Este um experimento estimulante a Histria da Arte de H. W. Janson no poderia ser reescrita apenas com o uso de imagens de cristais , mas serve para frisar que se apoia crucialmente na confluncia das disciplinas que estudam imagens. Se essas imagens devem ser entendidas em seus sentidos mais amplos, ento necessrio no restringir a interpretao de forma que esta apenas conte a histria de um tipo de imagem em termos de outro tipo. Esse o contexto no qual faz sentido dizer que imagens inexpressivas no apenas so expressivas, mas so completamente expressivas e, como tal, podem efetivamente questionar o modo como pensamos o domnio do visual. Imagens alm da Histria da Arte

drawing in the French Royal Academy. Ph.D. diss., University of Chicago, 1974.
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Outras disciplinas j esto explorando as possibilidades de imagens expressivas fora da arte. Atualmente, aspectos de imagens informacionais esto sendo estudados principalmente em arqueologia,49 psicologia cognitiva,50 antropologia visual,51 comunicao visual,52 design grfico,53 alguns aspectos das discusses palavra- 29 O melhor texto recente sobre imaimagem,54 a histria da matemtica55 e a histria, estudo social e filosofia da cincia.56 gems mdicas STAFFORD (como na A maior parte do trabalho est ocorrendo nas vrias disciplinas que estudam cincia, e nota 13). Ver tambm as resenhas um novo campo interdisciplinar dos estudos de cincias est emergindo das diferenas sobre Stafford por OUTRAM, Dorinda. Body and paradox. Isis, lxxxiv, 1993, indefinidas entre a crtica, a histria e a prtica da tecnologia e das cincias.57 Os p. 34752; e ELKINS, J. Art Bulletin, ltimos cinco anos em particular viram um dramtico aumento na pesquisa que lxxiv, n. 3, p. 51720,1992. interpreta a cincia a partir de suas imagens.58 Ainda que algumas tenham a ver 30 com o papel das imagens especificamente artsticas na cincia, dizem mais respeito a Um interessante ensaio sobre Beuys e anatomia BUNGE, Matthias. Joseph imagens que parecem desvinculadas da arte erudita.59 Os exemplos vo de desenhos Beuys und Leonardo da Vinci, Vom em miniatura e anotaes de experimentos reflexivos a grficos formais e mesmo erweiterten Kunstbegriff zu einem mapas de disciplinas inteiras.60 Recentemente, historiadores e socilogos da cincia erweiterten Kunstwissenschaftsbegriff. Das Mnster, xliv, n. 2, p. 93106, introduziram esquemas para entender o que os cientistas fazem, e esses grficos se 1993, e ibid., xlvi, n. 3, 1993, p. 22736. Sobre Rainer e Nitsch, ver, tornaram, eles mesmos, objetos de estudo.61 p. ex., MORGAN, Robert. Gunther Brus, O campo ainda jovem, e o material ainda no foi coletado em um relato sinttico, Hermann Nitsch, Arnulf Rainer. Arts mas j possvel discernir duas direes bsicas na pesquisa: alguns eruditos esto Magazine, lix, p. 196, May 1985.

Sobre as figuras de Vesalius, ver SAUNDERS, J. B.; OMALLEY, Charles (Ed.). The illustrations from the works of Andreas Vesalius of Brussels. Cleveland, 1950. ESTIENNE, Charles. La dissection des parties du corps humain. Paris, 1546, o tema de uma obra de Valerie Traub (Vanderbilt University) que destaca suas conexes com o erotismo renascentista e o blooket pornogrfico I modi. As composies de Bidloo so discutidas em PERNIOLA, Mario. Between clothing and nudity. Trad. Roger Friedman. In: FEHER, Michel (Ed.). Fragments for a history of the human body. Cambridge, Mass., 1989, 11, p. 23665, esp. p. 258. As afinidades neoclssicas de Albinus so discutidas em ELKINS (assim como na nota 27). Ver tambm HUET, Marie-Hlne. Monstrous imagination. Cambridge, Mass., 1993; e a resenha de DASTON, Lorraine. Isis, lxxxv, n. 1, p. 132,1994.

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Cada um desses argumentado em ELKINS, J. Art history and the criticism of computer-generated images. Leonardo, XXVII, n. 4, p. 33542, 1994, e lm. color.; e um argumento complementar a respeito da realidade virtual apresentado em idem, There are no philosophic problems raised by virtual reality. Computer Graphics, xxviii, n. 4, p. 25054, 1994.
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O paralelo entre imagens geradas por computador cientficas e a arte erudita pode ser demonstrado pela comparao das pores cincia e arte da conferncia anual SIGGRAPH. Sobre cpias intencionais de obras dos Velhos Mestres e de monumentos arquitetnicos, ver WALLACA, John R. Trends in radiosity for image synthesis. In: BOUATOCH, Kadi; BOUVILLE, Christian. Photorealism in computer graphics. New York, 1992.
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Para o primeiro, ver ALPERS, Svetlana. The art of describing: dutch art of the seventeenth century. Chicago, 1983. Para uma avaliao de pintores topogrficos, ver, p. ex., MILLER, Angela. The empire of the eye: landscape representa tion and american cultural politics, 18251875. Ithaca, N.Y., 1994, p. 152. Uma conjuno de mapeamento e perspectiva explorada em AIKEN, Jane. Renaissance perspective: its mathematical source and sanction. Ph.D. diss., Harvard University, 1986; e EDGERTON, Samuel. The Renaissance rediscovery of linear perspective. New York, 1975.
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Ver primeiro HYDE, R. Panoramania! The art and entertainment of the all-embracing view. London,

interessados nas imagens de cientistas pelo que elas tm a dizer sobre o processo de descoberta cientfica,62 e outros esto intrigados com o modo como as imagens podem servir como substitutos no proposicionais para o argumento racional.63 Essas orientaes do origem a duas questes complementares: a primeira interroga os modos pelos quais a histria das imagens deve ser contada, e a segunda se ocupa com a natureza filosfica e cognitiva das prprias imagens. Nesse contexto, a pesquisa histrica mais importante, e at aqui mostrou notvel variedade. 64 Esbocei vrios tpicos relacionados aos trs tipos de pesquisa em histria da arte: estudos sobre a objetividade cientfica, por exemplo, podem ser levados a se apoiar em questes sobre o surgimento da fotografia.65 Mas quero me afastar dessas possibilidades, uma vez que elas conduzem de volta ao tipo de histria da arte em que imagens no arte so usadas para explicar a pintura. Ao invs disso, quero elencar algumas das questes em jogo nos estudos de imagem como desafios fundamentais aos costumes metodolgicos e tericos da histria da arte. Cinco temas em particular mostram como as duas disciplinas poderiam iluminar uma outra. 1. Na arte erudita, se um desenho associado a uma pintura, provvel que os dois sejam similares. Nos clssicos exemplos de Charles de Tolnay, o esboo de Filippino Lippi para a Ressurreio de Drusiana como uma imagem de sonho, carecendo de consistncia e estrutura, mas tambm claramente um modo de preparao para os detalhes da composio final; enquanto o desenho de Ghirlandaio para a Visitao em S. Maria Novella j esboa a estrutura do afresco ela uma concepo racionalista a priori a obra de uma mente racional.66 A anlise de De Tolnay heurstica, e ele no ir fazer dela a base para uma teoria mais abrangente sobre o desenho italiano; mas ir mostrar as diferenas permissveis entre desenhos e pinturas. Alguns desenhos podem ser andaimes racionais para as pinturas, e outros podem ser nada mais do que clares intuitivos, mas eles devem compartilhar objetos, elementos formais, ou princpios de organizao com suas pinturas associadas a prpria ideia de associao depende de tais afinidades. Nas imagens cientficas, as diferenas entre esboos e ilustraes completas podem ser muito maiores, e uma nica imagem pode ser associada com vrios tipos de imagens. A Fig. 4 um autorradiografia, registrando a infiltrao de qumicos atravs de uma viscosa geleia. Ela feita ao se espalhar uma eletroforese em gel entre duas placas de vidro e deixar as amostras de qumicos radioativos se difundirem ao longo de canais no vidro. A imagem uma impresso a partir de um filme de raio-X colocado no topo do vidro. Autorradiografias so imagens comuns na televiso, uma vez que so usadas em identificao de DNA em processos criminais. Suas caractersticas de destaque so as posies e as densidades das faixas negras horizontais, juntamente com a relao entre faixas em diferentes colunas (chamadas de vias).

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1988; e tambm BORDINI, S. Storia del Panorama: la visione totale nella pittura del XIX secolo. Rome, 1984; OETTERMAN, S. Das Panorama. Frankfurt, 1981; e RUDDEMEIER, H. Panorama, Diorama, Photog raphie. Munich, 1970.
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Para exemplos da construo de sentido cientfico nesses contextos, ver SMITH, Bernard. Imagining the pacific: In the wake of the cook voyage. New Haven, 1992; FORD, Brian. Images of science: a history of scientific illustration. London, 1992 (New York, 1993); e RUDWICK, Martin. Scenes from deep time: Early Pictorial Representations of the Prehistoric World. Chicago, 1992.

Fig. 4. Autorradiografia (de KNORR-CETINA, Karin; AMANN, Klaus. Image dissection in natural scientific inquiry. Science, Technology, and Human Values, XV, n. 3, 1990, fig. 1).

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Essa placa em particular o tema de um estudo dos historiadores da cincia Karin Knorr-Cetina e Klaus Amann, que esto interessados em como os bilogos discutem e interpretam imagens e em como imagens como esta, que est repleta de falhas experimentais e faixas irrelevantes, so alteradas para produzir placas adequadas para publicao placas que representem a verdade.67 Nesse caso, os cientistas estavam insatisfeitos com os resultados e discutiram refotografar o gel, editando a imagem por meio de recorte e colagem de partes dela, a fim de fazer uma verso mais limpa e repetindo o experimento do zero. H aqui potenciais paralelos com outras estratgias para a criao de imagens por exemplo, as imagens astronmicas estudadas por Lynch e Edgerton , ainda que as questes sejam mais complexas porque a imagem no pode ser apenas limpa como se fosse uma impresso que tivesse ficado manchada. Em vez disso, ela precisa ser composicionalmente ajustada para apagar e

STAFFORD, Barbara Maria. Voyage into substance: art, science, nature, and the illustrated travel account, 17601840. Cambridge, Mass., 1984. Ver tambm MITCHELL, Timothy. Art and science in german landscape painting, 17701840. Oxford, 1993. Para uma discusso sobre o valor pictrico nos dioramas, ver GAGE, J. Loutherbourg: mystagogue of the sublime. History Today, xiii, p. 33239, 1963.
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Tecnicamente, seria melhor dizer que, alm da soma total de mapeamentos, a histria da arte presta mais ateno a projees e, dentro dessa classe, a projees gnmicas e relacionadas. Uma boa introduo para a completa diversidade do campo SCHEFFERS, Georg. Wie findet und zeichnet Man Gradnetze von Land-und Sternkarten? In: STRU BECKER, K. (Ed.). Mathematisch-physikalische Bibliothek. Leipzig, 1934, Reihe 1, lxxxvlxxxvi.

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LYNCH, M.; EDGERTON, S. Aesthetics and digital image processing: representational craft in contemporary astronomy. In: Picturing power, p. 184220, esp. p. 193. Ver tambm LYNCH, Michael. Laboratory space and the technological complex: an investigation of topical ontextures. Science in Context, IV, n. 1, p. 81109, 1991.
39

Lynch e Edgerton (op. cit., p. 214, 218, n. 26) citam Hans Georg Gadamer (Truth and method. New York, 1984. p. 7475), indicando que a cincia usurpou o sentido original da esttica, transformando tudo o que no seja imagem cientfica no que os astrnomos chamam de imagens bonitas.
40

LYNCH; EDGERTON, op. cit., p. 185, citando Steinberg (como na nota 26); e KUHN, T. Comment on the relation between science and art. The essential tension: selected studies in scientific tradition and change. Chicago, 1977. p. 34051.
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Sobre Oresme, ver DIJSTERHUIS, E.J. The mechanization of the world picture. Oxford, 1961, p. 194. O texto primrio Oresme, Tractatus de configurationibus intensionum (tambm chamado de De uniformitate et difformitate intensionum). Ver tambm CLAGETT, Marshall. Nicole Oresme and the medieval geometry of qualities and motion: treatise on the uniformity and difformity of intensities known as tractatus de configurationibus qualitatum et motum. Madison, Wis., 1968; e o de Wieleitner (que tambm escreve sobre a perspectiva do pintor), WIELEITNER, Heinrich. Uber den Funktionsbegriff und die graphische Darstellung bei Oresme. Bibliotheca Mathematica, XIV, p. 193243, 1914.

alterar marcas que no so constituintes dos objetos sob estudo isto , as prprias faixas e vias. Um relato comparativo de estratgias para produzir imagens aceitveis pode revelar os modos pelos quais as imagens no arte so parcialmente o produto de certas categorias sobre imagens e sobre o mundo (os astrnomos, por exemplo, trabalham com procedimentos reforadores da imagem, como aqueles disponveis em softwares comerciais, para realar suas imagens). Como na arte erudita, imagens so construdas para representar o mundo de certos modos. Quero destacar, no entanto, uma caracterstica diferente da autorradiografia, uma que a coloca parte dos outros modos por meio dos quais as imagens so conectadas umas s outras seja na astronomia, seja na histria da arte. Knorr-Cetina e Amann documentam no menos do que cinco diferentes tipos de imagens que so tanto invocadas como produzidas por cientistas durante a tentativa de corrigir a autorradiografia. Os cientistas recordam de outras autorradiografias do mesmo modo que um artista poderia pensar em outras pinturas, mas eles tambm pensam sobre a realidade fsica muito diferente que esto tentando representar. O objetivo da imagem no pintar faixas, mas compreender a transcrio do RNA, e assim os cientistas tambm esto pensando em modelos moleculares no aparato de laboratrio que no parece em nada com sua autorradiografia. Knorr-Cetina e Amann reproduzem vrios de tais desenhos, feitos no calor do momento para ajudar a explicar questes colocadas pela autorradiografia (Fig. 5). Os esboos mostram uma esquemtica verso abreviada da transcrio de RNA dentro de um gene rotulado como CAT (no alto, direita), e eles pretendem esclarecer hipteses sobre a ligao dos genes que podem representar faixas anmalas na autorradiografia. Nada no desenho lembra a autorradiografia em forma ou escala. A histria da arte raramente tem de lidar com conexes entre imagens to diferentes assim umas das outras, e isso torna o ato de interpretao e a imbricao de significados visuais especialmente difcil. Knorr-Cetina e Amann chamam os diferentes atos de interpretao de dissecao da imagem e de aritmtica da imagem, e ainda que seu estudo seja apenas preliminar, certamente verdade que novos termos devero ser cunhados a fim de explicar os modos pelos quais tais imagens so conectadas. 2. Imagens no arte tambm contm inesperadas combinaes do que Nelson Goodman chama de rotas de referncia.68 Uma imagem tpica na arte erudita teria um modo referencial predominante iria participar em termos de realismo, naturalismo, expressionismo, e assim por diante. Imagens ocidentais raramente so exemplos puros de qualquer um dos modos, e se pode argumentar que o interesse de uma pintura particular de Caravaggio, por exemplo, ou Courbet largamente depende dos modos como negocia vrias relaes parcialmente incompatveis com o que quer que seja construdo como realidade.69 A imagstica informacional compartilha dessas impurezas, mas tambm pode misturar modos mais amplamente

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Sobre qualidades disformes, ver CLAGETT, Marshall. The science of mechanics in the Middle Ages. Madison, Wis., 1959, p. 35455.
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Fig. 5. Linguagem do design gentico em pedaos de papel (de Knorr-Cetina e Amann, fig. 5).

disparatados. O excerto de mapa sonar na Fig. 6 mostra a profundidade da gua de 20 a 130 ps e tem marcas em forma de V invertidas indicando peixes. Mesmo que 44 as marcas sejam parcialmente naturalistas elas registram os tamanhos relativos Grficos tambm dramatizam seus dados no sentido de que ligam do peixe e suas profundidades na gua , tambm so parcialmente simblicas, uma eventos discretos no tempo a fim de vez que registram os movimentos dos peixes relativos ao barco que est passando produzir ou restabelecer a continuiacima deles. Um peixe que est se movendo com o barco ir gerar uma marca mais dade temporal. Sobre esse argumento, ver BASTIDE, Franoise. The iconograconcentrada, e um que est mergulhando, vindo tona, ou se movendo em alguma phy of scientific texts: principles of outra direo, ir produzir vrias marcas nos Vs. A imagem como um todo lembra analysis. In: LYNCH, Michael; WOOLGAR Steve (ed.). Representation in scientific uma paisagem naturalista: parece com uma montanha contra um brilhante cu practice. Cambridge, Mass., 1990, p. noturno, e no difcil reimagin-la como uma vista subaqutica. Ao mesmo tempo, 187230, esp. p. 215. no h espao fictcio, porque o sonar apenas registra o que est diretamente sob o 45 barco: as marcas-V e o contorno do fundo do lago so produzidos por uma srie de Para ser exato, os ndices de Miller cortes verticais atravs da gua, de modo que os formatos registrados na imagem da projeo gnomnica (Fig. 3)

Ver tambm a interessante (e, em minha opinio, inexplicada) demonstrao de TILLING, Laura. Early experimental graphs. British Journal for the History of Science, VIII, p. 193213, 1975, segundo a qual, com exceo de Johann Heinrich Lambert, os grficos eram virtualmente inusuais do comeo do sculo XVIII at o comeo do sculo XIX. A mais interessante obra sobre grficos do sculo XVII BOS, Henk J. M. Arguments on motivation in the rise and decline of a mathematical theory: the construction of equations, 1637ca. 1750. Archive for the History of the Exact Sciences, XXX, p. 33180, 1984, documentando a ideia de que um polinmio no resolvido at que suas razes sejam graficamente construdas. Ver tambm GARRISON, James. Geometry as a source of theory-ladeness in early modern physics. Ph.D. diss., Florida State University, 1981.

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so mais como recortes de papelo do que como silhuetas de objetos em diferentes distncias. Uma vez que o barco pode se mover ao longo de uma rota irregular, a cena no mesmo um corte transversal convencional, mas um caminho sinuoso achatado no plano do papel. O mapa sonar um compsito de rotas de referncia poderiam ser usados para desenhar muito diferentes: um grfico x-y, uma cena naturalista, e uma coleo de smbolos uma imagem de aparncia plausvel para o movimento do peixe. Ele precisa ser lido, visto e decifrado, e um observador de um cristal de rodocrosita, uma vez deve alternar entre modos de interpretao a fim de compreend-lo.70 que as aparncias fsicas dos cristais Essas desregradas rotas de referncia so tpicas de muitas imagens que no individuais de qualquer substncia dada podem variar amplamente. Tal pertencem arte erudita, e quero aduzir um exemplo muito diferente para mostrar imagem poderia ser apenas uma imagem representacional em um o quo difundidas so as possibilidades. Quando a escrita comeou no antigo Oriente sentido especial, uma vez que Prximo, em torno de 3200 a.C., tabuletas de argila eram s vezes marcadas por selos provvel que fosse uma projeo cilndricos ao longo de suas superfcies antes de que fossem, de outro modo, incididos paralela clinogrfica, e no uma imagem de perspectiva. Ver WYCKOFF, ou impressos. Os selos deixavam padres superficiais, repetitivos, e os numerais Ralph Walter Graystone. The structure ou glifos que eram ento neles estampados deixavam sulcos mais profundos, como of crystals. 2. ed. New York, 1931. nesta tabuleta de Susa, Ir (Fig. 7). Selos cilndricos funcionavam como marcas de 46 propriedade e eram raramente mencionados por aqueles eruditos que estudavam as Para uma introduo histrica, ver BELOFSKY, Harold. Engineering inscries que eram colocadas no alto das impresses dos selos. Como a arqueloga Drawing A universal language in Denise Schmandt-Besserat demonstrou, a contagem era ento feita com a ajuda de two dialects. Technology and Culture, pequenas esculturas de argila cozida, em vrios formatos geomtricos, representando xxxii, n. 1, p. 2346, 1991. quantidades de diferentes deuses da agricultura.71 A princpio, as peas de argila 47 eram mantidas em contineres lacrados, de modo que sua presena fsica garantisse Para paralelos entre os tratados de perspectiva do final do sculo XVIII, a possesso (ou dbito) dos deuses. Nesse caso, peas cilndricas de argila, que desenho de engenharia e pinturas, denotavam uma grande medida de gro e duas pequenas medidas, foram impressas ver ELKINS, J. Clarification, destruction, nega tion of space in the Age of na superfcie j marcada por um selo cilndrico. A conjuno de padro e impresso Neoclassicism. Zeitschrift fur Kunst- significativa e familiar a partir de ttulos e dinheiro impresso, onde padres constitutem geschichte, lvi, n. 4, p. 56082,1990, a autenticao e a moldura para nmeros indicando valor. Na prtica antiga, os selos que elabora algumas observaes feitas por Robert Rosenblum sobre cilndricos foram concebidos como padres potencialmente infinitos e eram com o carter das exploraes espaciais frequncia rolados sobre as tbuas sem ateno a centramento ou qualidade de ca. 1800. Sobre Les Primitifs, ver impresso. Em outras palavras, o padro era ele mesmo um significante, e no era ROSENBLUM, Robert. Transformations in late Eighteenth-Century Art. Prin- essencial que suas formas componentes fossem inteiramente legveis. Os numerais ceton, N.J., 1969, p. 18385. e primeiros pictogramas estampados nos padres dos selos no estavam sujeitos s mesmas liberdades e eram estabelecidos de acordo com vrias regras cambiantes de 48 Considero as possibilidades em formatao.s vezes, numerais e seus signos eram colocados nas fileiras, nas colunas e ELKINS, J. On the idea of inexpressive pictures: Art History as the History of em campos retangulares caractersticos da escrita e, em outras vezes, eram colocados Crystallography. de um lado ou, como aqui, cuidadosamente centralizados como imagens modernas. Trabalhos recentes sobre as inscries no decifradas e provavelmente multilngues 49 Em adio s fontes citadas em outra em Uruk sugerem que a posio dos signos numricos nas tbuas era usada s vezes parte deste ensaio, ver HALVERSON, para mudar o significado dos signos, de modo que os nmeros no devem ter tido John. Art for Arts sake in the Pa72 leolithic. Current Anthropology, xviii, significados estveis alm de suas posies na superfcie marcada.
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A tbua como uma imagem (na qual h formas centrais em uma moldura decorativa), e ela tambm um nmero, um ttulo garantido e uma sentena (segundo a qual o portador do selo possui ou garante uma certa medida de gro). Ela depende da escultura (na forma de peas de argila e do selo cilndrico), mas usa uma superfcie pictrica para organizar seu significado. Suas rotas de referncia so to variadas, sua prpria maneira, como aquelas do mapa sonar. As duas so rotas de referncia mltiplas muito diferentes, e no estou inferindo que sejam ligadas de algum modo. Mas o fato de que rotas de referncia simultneas sejam to comuns entre imagens no arte sugere que o estado normal da questo possa ser mais referencialmente desordenado do que parece na pintura e no desenho; ou, para colocar de outro modo, as prprias sutis distines entre conceitos de realismo, naturalismo e tipos de antinaturalismo que a histria da arte elaborou podem ser remanescentes purificados de origens mais heterogneas. Em ambos os exemplos, a histria da arte pode ajudar a elaborar os conceitos de trabalho, tais como imagem, decorao, paisagem, e naturalismo e a histria da cincia (ou no caso da tbua, a arqueologia) podem elucidar de que modo as rotas de referncia so combinadas. 3. Imagens fora da arte podem ser marcadas por relaes inusualmente complexas umas com as outras (como na autorradiografia e seus desenhos associados [Figs. 4, 5]) ou com seus referentes (como no mapa sonar e na tbua de argila [Figs. 6, 7]). Eles tambm podem ter histrias de recepo inesperadamente intrincadas. Imagens da histria da arte mudam de significado continuamente, de acordo com as contingncias cambiantes da recepo crtica e das circunstncias histricas. Imagens no arte so ainda menos estveis, porque dependem menos da semelhana e mais de habilidades interpretativas especializadas que so facilmente trocadas e perdidas com o tempo. Como resultado, um dos problemas na histria da cincia o modo como as imagens so reinterpretadas e usadas para apresentar pontos muito diferentes, com frequncia dentro de uma nica gerao. Ainda que a histria da cincia tenha tendido a ver essa recorrncia como uma propriedade das imagens em geral, os historiadores da arte podem estar mais aptos a dizer que as novas interpretaes seguem respostas convencionais a diferentes tipos de imagens. O historiador da cincia David Kaiser estudou a mudana interpretativa em relao aos diagramas de Feynman usados na fsica de partculas (Fig. 8).73 Quando eles foram introduzidos pela primeira vez por Richard Feynman, os diagramas eram grficos das possveis interaes de partculas (por exemplo, um eltron e um psitron que se decompem em dois ftons). Mais tarde, eles se tornaram grficos mais convencionais que eram compreendidos como se eles plotassem a posio em relao ao tempo e, finalmente, foram tomados como imagens representacionais, como se mostrassem objetos no espao bidimensional. Kaiser chama tais significados mutantes de apropriaes dinmicas. Muitas delas podem ser entendidas como tentativas de usar os diagramas

n. 1, p. 6389, 1987, que apresenta um argumento sobre a ausncia de sentido da arte das cavernas uma noo que tem suas conexes com a ideia recebida de que certas imagens, incluindo registros paleolticos, so inexpressivas. Para um estudo das representaes arqueolgicas, ver GOODWIN, Charles. Professional vision. American Anthropologist, XCVI, n. 3, p. 60633, 1994.

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Em uma das obras mais abrangentes conceitualmente, Phil Johnson-Laird estudou esquemas simples imagens mentais que eram usados para resolver problemas no lugar da anlise lgica completa. Ver JOHNSONLAIRD, Phil; BYRNE, Ruth M. Precis of deduction. Behavioral and Brain Sciences, XVI, p. 32380, 1993, incluindo a crtica por vrios escritores; e Authors response: mental models or formal rules? (ibid., p. 36880); JOHNSON-LAIRD, Phil; BYRNE, Ruth M.; SCHAEKEN, Walter. Propositional reasoning by model. Psychologi cal Review, xcix, n. 3, p. 41839, 1991; JOHNSON-LAIRD, Phil. Mental models and probabilistic thinking. Cognition, l, n. 13, p. 189209, 1994; e idem, How diagrams can improve reasoning. Psychological Science, iv, n. 6, p. 37278, 1993. H tambm estudos psicolgicos de grficos comuns que tendem a sofrer de um ponto de vista da histria da arte porque se concentram em grficos muito simples, de um tipo que tem poucos paralelos antes da metade do sculo XX. Ver SCHNOTZ, Wolfgang; KULHAVY, Raymond (ed.). Comprehension of graphics. Amsterdam, 1994.

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Peridicos incluem Visual Anthropology, Cambridge Archaeological Journal e Current Anthropology. Uma obra relacionada FABIAN, J. Time and the other: how anthropology makes its object. New York, 1983.
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Obras relevantes para a histria da arte incluem DOGANA, Fernando. Le parole del incanto: esplorazioni del iconismo linguistico. Milan, 1990; e CHAPLIN, Elizabeth. Sociology and visual representation. London, 1994.
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O design grfico permanence mais comercial, mas h excees: ver VIGNELLI, Massimo. Grids: their meaning and use for gederal fesigners. Washington, D.C., 1978.
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de partculas subatmicas como imagens naturalistas, no sentido de fotografias. Mesmo os livros-texto contemporneos de fsica alertam que os ngulos das linhas, as extenses das tracejadas linhas de interao e as posies dos vrtices no so importantes e que, virtualmente, todas as propriedades formais dos diagramas so estticas. Uma vez que a nica coisa que importa o nmero, a direo e o tipo de linha convergindo para um vrtice, os diagramas de Feynman no so facilmente figurados como representaes naturalistas ou como normativos grficos xy: eles so um novo tipo de imagem que no nem a imagem naturalista nem os grficos convencionais. Pela mesma razo, eles so fortemente dependentes do texto que os circunda e grandemente opacos sem ele. Imagens no arte so, com frequncia, fracas nesse sentido, mas sua fragilidade como imagens independentes compensada por seus poderosos rearranjos das expectativas pictricas dos observadores. A histria da arte pode contribuir com esses estudos ao explicar as expectativas especficas que os observadores trazem consigo (e, portanto, as razes para as sucessivas reinterpretaes), e a histria da cincia pode demonstrar como essas expectativas podem ser colocadas em xeque por novos modos de acondicionar significado nas imagens suficientemente poderosos.

O peridico Visible Language, p. ex., publica ensaios sobre horrios de trens, tabelas e mapas; ver, p. ex., as edies especiais Diagrams as tools for worldmaking, Visible Language, XXVI, ns. 34, 1992, e Inscriptions in paintings, ibid., XXIII, ns. 23, 1989.
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O principal peridico Historia Mathematica; ver, p. ex., ASCHER, Marcia. Graphs in cultures: a study in ethnomathematics. Historia Mathematica, XV, p. 20127, 1988. O Journal of Graph Theory , s vezes, tambm relevante a respeito de preocupaes histricas.
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Essas so trs disciplinas separadas. Suas respectivas associaes nos Estados Unidos so a History of Science Society, com sua publicao Isis; Society for Social Studies of Science, com sua publicao Science, Technology, and Human Values (e a

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Fig. 6. Parte de um mapa sonar de Cayuga Lake, prximo a Kings Ferry, N.Y., cortesia de Bob Dutcher (foto: autor).


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associada Social Studies of Science), e a Philoso phy of Science Association, com sua publicao PSA, que coleta os anais das conferncias anuais. As trs sociedades so respectivamente abreviadas como HSS, 4S e PSA.
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Fig. 7. Tbua de Susa, Ir, final do 4 milnio a.C. Paris, Muse du Louvre, Dpartement des Antiquits Orientales, Sb 4839 (adaptado de SCHMANDT-BESSERAT, Denise. Before writing: I. From counting to cuneiform. Austin, Tex., 1992, fig. 91).

Vrios novos peridicos marcam essa tendncia: Configurations, Perspectives on Science e Metascience. As trs sociedades nomeadas na nota 56 tiveram um encontro anual conjunto pela primeira vez em 1994. Isso no quer dizer que seus objetivos e mtodos permaneam distantes uns dos outros; ver, p. ex., RUSE, Michael. Do the History of Science and the Philosophy of Science have anything to say to each other? PSA, II, 1992, 467ff; e FULLER, Steve. Philosophy, rhetoric, and the end of knowledge: the coming of science and technology Studies, Madison, Wis., 1993, resenhado por Michael Lynch em Contemporary Sociology, xxiii, n. 2, p. 31214, 1994.
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Fig. 8. Diagramas de segunda ordem na teoria da perturbao (de MARSH, Norman; YOUNG, W. H.; SAMPANTHAR, S. The many-nody problem in quantum mechanics. Cambridge, 1967, fig. 4.15).

Pesquisadores franceses e angloamericanos estabeleceram duas genealogias diferentes para esse interesse: na Frana, Franois Dagognet escreveu amplamente sobre a teoria das imagens na cincia e, nos Estados Unidos, Martin Rudwick escreveu sobre a importncia das imagens na histria da geologia e da paleontologia. As duas obras so muito diferentes: a de Dagognet mais abstrata e se ocupa da natureza da imagem como tal; Rudwick se concentra sobretudo nos detalhados mecanismos da descoberta cientfica. A diferena impeliu eruditos anglo-americanos a enfatizar a relevncia das imagens para a histria das cincias. Ver RUDWICK, M. The emergence of a visual language

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for geological science, 17601840. History of Science, XIV, p. 14995, 1976; e DAGOGNET, F. Tableau et langages de la chimie. Paris, 1969; idem, Pour une thorie gnrale des formes. Paris, 1975; e idem, Philosophie des formes. Paris, 1986. Sobre a genealogia bifurcada (mas no a concluso que tiro dela), ver CAMBROSIO, Alberto; JACOBI, Daniel; KEATING, Peter. Ehrlichs Beautiful Pictures and the controversial beginnings of immunological imagery. Isis, lxxxiv, p. 662 n. 1, 1993.
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Entre os estudos de imagens cientficas que compartilham as convenes da arte erudita, ver RUDWICK, 1992; e idem, resenha de VAN RIPER, A. B. Men among the mammoths: victorian science and the discovery of human Prehistory. Nature, ccclxvi, n. 6453, Nov. 25, p. 388, 1993. Para materiais relacionados, ver CZERKAS, S. M.; GLUT, D. F. Dinosaurs, mammoths and cavemen: the art of Charles R. Knight. New York, 1982; e STAR, Susan Leigh; GRIESEMER, James. Institutional ecology, tTranslations, and boundary objects: amateurs and professionals in Berkeleys Museum of Vertebrate Zoology, 190739. Social Studies of Science, XIII, p. 20528, 1989. O historiador da cincia Gregg Mitman (Hollywood Technology, Popular Culture, and the American Museum of Natural History. Isis, lxxxiv, p. 63761, 1993) estudou a influncia da indstria cinematogrfica de Hollywood nas descobertas das cincias naturais; as imagens incluem filmagens de drages Komodo e dioramas de cincias naturais.

Fig. 9. Campo multidimensional hipottico de combinaes genticas (de WRIGHT, Sewell. Evolution and the genetics of populations: III. Experimental Results and Evolutionary Deductions. Chicago, 1977, fig. 13.1).

Em outro caso, o geneticista populacional Sewell Wright introduz diagramas semelhantes a paisagens no estudo do crescimento da populao, pretendendo ajudar a visualizar o modo como um grupo de organismos pode mudar (Fig. 9). O observador pode pensar em mapas topogrficos, mas aqui as linhas de altitude so contornos ajustados, levando a picos ajustados, e a paisagem um campo hipottico multidimensional de combinaes de genes representado em duas dimenses.74 Em outras palavras, o contedo gentico das populaes mostrado dentro das linhas pesadamente pontilhadas se altera sob a presso da mutao, ou da mudana ambiental, ou da alternncia aleatria (abaixo esquerda e centro), ou da mudana adaptativa (abaixo direita). A elegncia e a qualidade intuitiva dessas imagens vm diretamente de seu apelo analgico aos mapas topogrficos, e mesmo ao pensamento de caminhar atravs da paisagem gentica. O historiador Michael Ruse mostrou que as imagens de Wright eram usadas por outros cientistas de novas maneiras: um paleontologista, por exemplo, apropriou-se da metfora da paisagem, mas a usou para mapear diferenas morfolgicas em vez de genticas.75 Mais uma vez, o apelo especfico das convenes pictricas que garante tanto que as imagens sejam influentes quanto que sua influncia seja parcialmente imprevisvel.


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Nada nas modelagens matemticas de Wright prev o caminho em ziguezague no mapa embaixo, esquerda, ou os suaves meandros na prxima imagem. Mas eles correspondem a caminhadas imaginrias, e isso o suficiente para colocar em movimento os significados pictricos que so familiares na histria da arte. Os diagramas de Feynman mudam de significado porque eles no se parecem o suficiente com tipos conhecidos de imagens; os mapas de Wright mudam de significado porque se parecem tanto com um tipo particular de imagem que seu contedo ocasionalmente teve interesse secundrio. At aqui esbocei propriedades de imagens no arte que tm a ver com sua relao uma com a outra, seus modos de denotar o mundo e suas recepes por sucessivas comunidades interpretativas. Imagens no arte tambm so interessantes e extremados exemplos da relao entre a marcao pictrica e a lingustica. Relaes palavra-imagem que ocorrem na arte erudita tendem a assumir a forma de incurses do lingustico ou proposicional no mbito do pictrico por exemplo, nas colagens cubistas que incluem palavras.76 Imagens fora da arte invertem e criticam aquela distino, uma vez que so normalmente tomadas como proposies que podem incluir elementos pictricos no essenciais. Um bom modo de apresentar a diferena considerar a noo de que imagens podem funcionar como teorias sobre o mundo. O interesse nessa frmula, que amplamente evocada nas histrias da arte e da cincia, reside na ambiguidade da palavra teoria: uma teoria pode ser uma reivindicao ou outra proposio, de modo que a imagem iria quase literalmente dizer algo sobre o mundo, ou poderia ser um fato no proposicional, uma forma muda que poderia sugerir qualquer nmero de coisas. Na histria da cincia, a diferena agudamente marcada, porque as imagens so normalmente tomadas como proposies especialmente condensadas ou convenientes. Quando elas comeam a trabalhar como a arte faz isto , ao desistirem de qualquer significado seguro em favor de um halo de possibilidades , ento o seu lugar na cincia se torna problemtico e sua utilidade pedaggica imprevisvel. Os diagramas de Wright podem significar qualquer coisa que um mapa topogrfico possa significar, e com diferentes conceitos cientficos em jogo, as alegorias topogrficas so potencialmente ilimitadas. Um caso recentemente estudado diz respeito ao imunologista alemo Paul Ehrlich, que, em 1900, produziu uma srie de oito desenhos da operao dos anticorpos (Fig. 10). No alto, esquerda, toxinas negras se aproximam de uma clula, unindo-se na clula s cadeias laterais que so normalmente usadas para habilitar a clula a ingerir nutrientes. Em resposta, a clula produz mais cadeias laterais, que se destacam e flutuam no fluxo sanguneo (acima, direita). Ali as toxinas se ligam a elas, flutuando inofensivamente e deixando a clula receber sua carga de nutrientes. A sequncia de Ehrlich explica a habilidade do corpo em lidar com toxinas e visualiza com sucesso a noo de uma antitoxina.

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Para um estudo dos mapas das disciplinas, ver TAYLOR, Peter. Mapping ecologists ecologies of knowledge. PSA, p. 95109, 1990.
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LATOUR, Bruno; MAUGUIN, Philippe; TEIL, Genevive. A note on sociotechnical graphs. Social Studies of Science, XXII, p. 3357,1992. Os grficos mapeiam distncias entre o mundo (ou o artefato, ou a evidncia) e a teoria cientfica, arranjando conexes de acordo com sucessivas abstraes, modalizaes, tradues e alteraes sintagmticas e paradigmticas. Isso pode ser interpretado pelo estudo histrico dos esquemas, que podem elucidar as limitaes epistemolgicas que so impostas por suas estruturas formais. Ver ELKINS (como na nota 12). O influente artigo sobre imagens geolgicas de RUDWICK ([como na nota 58], p. 178) sintetiza esses achados em uma representao altamente diagramtica da linguagem visual da geologia. Sobre diagramas conceituais na teoria social, ver LYNCH, Michael. Pictures of nothing? Visual construals in social theory. Sociological Theory, XCI, n. 1, p. 122,1991.
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Um texto influente nessa linha LATOUR, Bruno; WOOLGAR, Steve. Laboratory life: the construction of scientific facts. 2 ed. Princeton, N.J., 1986, ainda que a descrio dos autores (45ff) de medies como inscries literrias tambm privilegie a escrita em detrimento da imagem, como Karin Knorr-Cetina aponta (The manufacture of knowledge: an essay in the constructivist and contextual nature of science.

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New York, 1981, 14 n. 49). Ainda que obras tridimensionais no sejam meu assunto aqui, h tambm estudos sobre a influncia da arquitetura na cincia: ver SWANSON, Randy. Art and science in transition: four laboratory designs of Louis I. Kahn considered as mediative representation. Ph.D. diss., University of Pennsylvania, 1993.
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Ver a obra de JOHNSON-LAIRD (como na nota 50). As questes colocadas nesse tipo de investigao dependem do que se quer dizer com a reivindicao de que as imagens so no representacionais. De acordo com Eugene Ferguson (The minds eye: nonverbal thought in technology. Science, CXCVII, Aug. 26, 1977. p. 82736, esp. 835), as imagens realam a habilidade de raciocnio no verbal, colocando-as em algum lugar entre formas proposicionais e no proposicionais. Essas questes so distintas dos estudos que tratam imagens como proposies p. ex., ROSKILL, Mark; CARRIER, David. Truth and falsehood in visual images. Amherst, Mass., 1983.
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Fig. 10. Diagramas usados por Paul Ehrlich em sua Conferncia Coonian de 1900 (de EHRLICH, P. On immunity with special reference to cell life. Proceedings of the Royal Society of London, LXVI, 1900, frente, p. 43839).

Para um interessante estudo sobre os modos como as ilustraes cientficas podem ser concebidas como organismos modelo para o estudo da evoluo conceitual, ver GRIESEMER, James; WIMSATT, William. Picturing Weismannism: A case study of conceptual evolution. In: RUSE, Michael (ed.). What the philosophy of biology is. Dordrecht, 1989. p. 75137, esp. 129.
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Ver DASTON, Lorraine; GALISON, Peter. The image of objectivity. Representations, n. 40, p. 81128, 1992.

Ela foi amplamente influente, dando origem aos diagramas em formato de Y que ainda so usados nos manuais de biologia para ajudar os estudantes a imaginar como os anticorpos funcionam. O que notvel sobre essa sequncia que, naquela poca, Ehrlich no conhecia de modo algum as formas desses objetos, ou mesmo a existncia de cadeias laterais. As imagens se tornaram a teoria e levaram pesquisa que eventualmente se transformou na imunologia moderna. Inicialmente, havia resistncia no apenas teoria especfica, mas prpria ideia de posicionar entidades modeladas em vez de foras ou abstratos fatos experimentais.77 Mesmo Ehrlich alertou que suas imagens devem ser olhadas para alm de todas as consideraes morfolgicas isto , elas devem ser vistas como um mtodo pictrico, um diagrama de ideias dinmicas abstratas.78 Mas, como destacam os autores do estudo moderno, os diagramas iniciaram e parcialmente guiaram a prtica experimental subsequente e permanecem indispensveis aos modos pelos quais a imunologia compreendida. James Criesemer, Ruse e outros argumentaram que as imagens na cincia podem funcionar tanto de modo proposicional como no proposicional: s vezes elas ilustram ou propem teorias e, em outros casos, elas meramente existem, tomando um certo lugar na cadeia do discurso escrito e o modificando de maneiras que so difceis de descrever.79 No caso das paisagens genticas de Wright, Ruse perguntou se a teoria poderia ter se desenvolvido como o fez sem as imagens. Elas eram realmente parte do pensamento isto , eram elementos proposicionais da teoria ou so subsidirias do argumento de Wright?


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Ele acha que ainda que fossem inicialmente na maior parte metafricas, elas se tornariam a teoria para aqueles geneticistas que no pudessem seguir a avanada matemtica de Wright.80 Na histria da arte, penso que ambas as possibilidades so mais bem 66 desenvolvidas do que na histria da cincia: a influncia proposicional assume a forma TOLNAY, Charles de. Handbook of de influncia doutrinria, composicional ou iconogrfica de uma pintura seguinte, old master drawings. Princeton, N.J., e a influncia no proposicional descrita em termos de estilos ou tcnicas. Uma 1943. p. 1920. vez que as duas ocorrem juntas nas pinturas, elas no so analiticamente separveis. 67 Nos diagramas de Ehrlich, o formato da parte frontal das toxinas (a poro que se KNORR-CETINA, Karin; AMANN, Klaus. encaixa nas cadeias laterais da clula) proposicional, uma vez que implica um tipo Image dissection in natural scientific inquiry. Science, Technology, and especfico de acoplamento fsico, e o formato da parte de trs das toxinas no Human Values, XV, n. 3, p. 25983, proposicional, porque sugere movimento ou talvez apenas toxidade. As toxinas so, 1990, e cf. AMANN, Klaus; KNORRportanto, representacionalmente hbridas metade teorias proposicionais e metade CETINA, Karin. The Fixation of (Visual) Evidence. In: LYNCH, M.; WOOLGAR, S. teorias no proposicionais. A prpria conjuno pode ter garantido sua influncia: Representation in Scientific Practice. isto , pode ter sido a mistura de imagem e proposio que deu aos imunologistas Cambridge, Mass., 1990. p. 85122. posteriores espao de manobra. Imagens informacionais que no atingem esse 68 equilbrio podem no ser frutferas para trabalhadores posteriores, imagens que GOODMAN, Nelson. Routes of Referenso mais completamente no proposicionais podem ser vagas demais para causar ce. In: Of mind and other matters. Cambridge, Mass., 1984. p. 5570. impresso nas geraes posteriores. uma dicotomia que a histria da arte raramente estuda nessa forma contrastante, e possvel que o estudo de imagens informacionais 69 pudesse se beneficiar da concincia que a histria da arte tem da relao multivalente Sob esse aspecto, as primeiras negociaes do Barroco sobre as variedades entre significados proposicionais e no proposicionais,81 assim como a histria da do naturalismo e do no naturalismo arte poderia ver novas possibilidades no sentido estrito de proposio em obra so exemplares. Ver, p. ex., a discusso sobre vero e verosimile em DEMPSEY, nesses exemplos. Charles. Mythic Inventions in Counter5. Finalmente, imagens de todos os tipos devem lutar com o problema do que Reformation Painting. In: RAMSEY, P. A. representvel. Historiadores da cincia estudaram como a visualizao cientfica (ed.). Rome in the Renaissance: the city and the myth; papers of the Thirteenth depende de simplificar, abstrair, rotular, marcar e esquematizar os caticos fenmenos Annual Conference of the Center da natureza atravs de formas grficas ordenadas.82 A ideia de que a cincia opera for Medieval and Early Renaissance por meio de sucessivas abstraes a partir da desordem natural tem muitos pontos Studies. Binghamton, N.Y., 1982. de contato com as teorias da representao nas artes.83 Bruno Latour, Franoise 70 Bastide, Mi chael Lynch e outros escreveram sobre a cascata de abstraes Em ELKINS, J. What really happens sucessivas que impulsionam as imagens cientficas do caos dos fenmenos e em in pictures? Misreading with Nelson Goodman. Word & Image, IX, n. 4, p. uma interminvel sequncia de traos quantificados amostras, notas de campo, 34962, 1993, essa imagem analiesboos, diagramas, arquivos. As mesmas questes da abstrao surgem nas artes, sada como um exemplo de uma que ainda que se possa argumentar que a histria da cincia tenda a disfarar diferenas por pouco no atende aos critrios de Goodman para uma notao, concretas em favor de uma cascata de traos de final aberto, em vez de esperar sugerindo assim que muitas de tais pelos exatos momentos de mudana que transformam um nvel de detalhe, ou uma imagens podem bem ser explicadas por suas restries. O que escapa a estrutura visvel, no prximo.84 Mas, por mais interessantes que sejam esses paralelos, elas, no entanto, permanece mais eles pertencem a um sentido domesticado do irrepresentvel, em que as imagens interessante.
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SCHMANDT-BESSERA, Denise. Before writing: i. From counting to cunei form. Austin, Tex., 1992; e sobre os formatos das peas de argila que podem ser consideradas uma forma escultrica inicial , ver SMITH, Cyril S. A matter of form. Isis, LXXVI, n. 4, p. 586, 1985.
72

Ver NISSEN, Hans J.; DAMEROW, Peter; ENGLUND, Robert K. Frhe Schrift und Techniken der Wirtschaftsverwaltung im alten Vorderen Orient, Informationsspeicherung und -Verarbeitung vor 5000 Jahren. Bad Salzdetfurth, 1991; em ingls (menos bem ilustrado), foi publicado como Archaic bookkeeping: early writing and techniques of economic administration in the ancient near east, trans. Paul Larsen, Chicago, 1994; e resenhado por Piotr Michalowski, Science, CCLXIV, May 13, p. 101920, 1994.
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precisam apenas simplificar uma confuso ou complexidade existentes. Em termos mais radicais, o que no representvel nunca pode ser adequadamente colocado em uma imagem porque no pictrico, no imaginvel, proibido ou transcendental. Esse outro sentido do no representvel um assunto crucial no modernismo e na abstrao85 e especialmente ligado a questes de subjetividade86 e relao entre as imagens medievais e o sagrado.87 Imagens cientficas compartilham esse sentido, mas os termos de seu envolvimento so diferentes porque elas so rotineiramente invocadas para representar objetos que nunca tiveram equivalentes visuais. No caso dos objetos matemticos, tais como os pacotes de ondas qunticas ou a rvore de crescimento populacional de Feigenbaum, o objeto escapa visualizao completa no apenas porque infinitamente complexo a maior parte dos objetos das artes eruditas complexa para alm do que o medium pode apresentar , mas tambm pela irredutvel razo de que matemtico, e no pictrico.88 A questo da realidade da matemtica (especialmente da geometria), assim como sua suscetibilidade representao pictrica, foi uma questo central desde a prtica do sculo XVII de encontrar solues grficas para equaes por meio dos debates contemporneos sobre o universo inflacionrio.89 A histria matemtica da no representabilidade pode bem complementar o relato da histria da arte, uma vez que ambos implicam smbolos, substituem formas e outras metforas visuais.

KAISER, David. Dynamical interpretations of Feynman diagrams. Manuscrito no publicado, 1994. Os diagramas de Feynman tambm foram adaptados para a teoria das cordas; ver GREEN, Michael; SCHARZ, John; WITTEN, Edward (ed.). Superstring theory. Cambridge, 1987.
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WRIGHT, Sewell. Evolution and the genetics of populations: III. Experimental Results and Evolutionary Deductions. Chicago, 1977. p. 446, 452.
75

RUSE, Michael. Are pictures really necessary? The case of Sewell Wrights adaptive landscapes. PSA 1990, p. 6377, esp. p. 70.

Fig. 11. Quatro imagens do tomato bushy stunt virus (TBSV). No alto, esquerda: micrografia eletrnica negativamente tingida com acetato de uranilo. No alto, direita: reconstruo de imagem tridimensional baseada na imagem do alto, esquerda. Abaixo, esquerda: vista da superfcie baseada na determinao cristalogrfica. Abaixo, direita: modelo atmico completo de uma subunidade (de HARRISON, Stephen. What do viruses look like? The Harvey Lectures, lxxxv, 1991, fig. 2)


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Ver, p. ex., MARIN, Louis. To destroy painting. Trad. Mette Hjort. Chicago, 1994.
77

Ver CAMBROSIO; JACOBI; KEATING (como na nota 58), p. 666667.


78

Ibid., p. 681, citando EHRLICH, Paul. On immunity with special reference to cell life. Proceedings of the Royal Society of London, LXVI, 1900. p. 437.
79

Fig. 12. Trs imagens do tomato bushy stunt virus. Topo: diagrama mostrando a subunidade dobrada. Meio: organizao modular da cadeia polipeptdica mostrando vrios resduos de aminocidos em cada segmento. Abaixo: agrupamento de subunidades na partcula do vrus (de HARRISON, fig. 4).

GRIESEMER, James. Material models in biology. PSA, p. 7983, 1990, prope trs estudos de caso sobre imagens biolgicas que tambm funcionam tanto proposicionalmente como no proposicionalmente.
80

RUSE (como na n. 75), p. 72.


81

O problema do no representvel tambm surge quando os objetos a se descrever no existem no espao tridimensional.90 William Wimsatt observa que comum na visualizao cientfica ter de depender de mais de uma estratgia pictrica, porque a informao tanto figurativamente como literalmente multidimensional.91 Em uma conferncia intitulada Com o que os vrus se parecem?, o bilogo Stephen son usa mais de dez modos diferentes de retratar vrus a fim de ajudar a Harri descrever sua estrutura.92 Tomados individualmente, cada um explica apenas umas poucas propriedades de um vrus e no podem ser fundidos em uma nica imagem. Uma amostra apresenta como as imagens complementam umas s outras sem que se combinem em uma nica figura. Duas imagens iniciais (Fig. 11, ao alto) mostram que o tomato bushy stunt virus (TBSV) parecia como h vinte anos atrs, em uma micrografia eletrnica negativamente tingida e em uma reconstruo em imagem tridimensional (ao alto, acima). Desde ento, a cristalografia em raio-X aperfeioou

As teorias de Louis Marin esto entre as mais desenvolvidas entre muitas sobre estruturas lingusticas em obras de arte. Ver, por exemplo, MARIN, Louis. The order of words and the order of things in painting. Visible Language, xxiii, p. 188203, 1990.
82

Ver LATOUR, Bruno. The pedofil of the Boa Vista: visualization, reference, and field-work in the Amazon. Paper given at the 1994 History of Science Society conference; and LYNCH, Michael. Discipline and the material form of images: an analysis of scientific visibility. Social Studies of Science, xv, p. 3766, 1985.

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Acima de tudo, paralelos e contrastes podem ser estabelecidos entre a obra de Latour (como na n. 82) e as teorias de E. H. Gombrich de criao e combinao. Ver, por exemplo, GOMBRICH, E. H. Art and illusion: a study in the psychology of pictorial representation. London, 1960; e idem, The Heritage of Apelles. In: The Heritage of Apelles: studies in the art of the Renaissance. Ithaca, N.Y., 1976. p. 318.
84

Para a cascata e o trao, ver LATOUR, Bruno. Drawing things together. In: LYNCH, M; WOOLGAR, S. (ed.). Representation in scientific practice. Cambridge, Mass., 1990. p. 1968, esp. p. 40. Para uma anlise mais prxima, ver LYNCH, Michael. The externalized retina: selection and mathematization in the visual documentation of objects in the life sciences. In: ibid., p. 15386, esp. p. 16064.
85

KRAUSS, Rosalind E. The optical unconscious. Cambridge, Mass., 1993.


86

DAVIS, Whitney. Sigmund Freuds drawing of the dream of the wolves. Oxford Art Journal, xv, n. 2, p. 7087, 1994, analisa a relao entre cenas no representveis e imagens reais, cujas formaes e interpretaes dependem da ilustrao cientfica e das artes eruditas.
87

Alm das fontes j citadas (n. 2), ver DIDI-HUBERMAN, Georges. Devant limage: question pose aux fins dune histoire de lart. Paris, 1990; e idem, FraAngelico, dissemblance et figuration. Paris, 1990.

as habilidades dos cientistas para deduzir a estrutura molecular, e os vrus TBSV agora tambm parecem como uma vista superficial de grupos de molculas (Fig. 11, abaixo, esquerda). Cada um dos 180 grnulos sobre a vista da superfcie uma subunidade compreendida por uma cadeia qumica, dobrada em certo formato (Fig. 11, abaixo, direita. O formato tem os contornos borrados de duas partes ou domnios, com um brao que pende para a esquerda uma estrutura que s vezes esquematizada como trs formas orgnicas (Fig. 12, ao alto). Os virologistas tambm desembaraam as subunidades em cadeias polipeptdicas nicas (Fig. 12, meio), mas, para explicar como as subunidades se constroem a si mesmas como um vrus esfrico, melhor redesenh-las como formas geomtricas de limites duros (Fig. 12, abaixo). H muitos outros tipos de imagens, e entre elas h um esquema tridimensional que amplamente usado na microbiologia contempornea (Fig. 13), pintando a estrutura de um dos domnios como uma subunidade (a cadeia molecular contnua pode ser seguida comeando-se abaixo, esquerda. A imagem tambm mostra como a prxima subunidade, marcada como A abaixo, direita, enrosca-se dentro dessa). Mesmo nessa breve amostra h uma surpreendente variedade de meios pictricos: de fotografias a grficos de computador e imagens desenhadas mo, de abstraes geomtricas a aproximaes orgnicas, de escalas a vistas perspectivas e projees, de imagens sombreadas a esquemas do tipo armao de arame. No surpreendente que certos qumicos tenham se interessado pelo valor esttico de suas visualizaes, e algumas convenes pictricas parecem influenciar o meio como a cincia se faz.93 Mas as conexes mais profundas tm a ver com os modos como as imagens so usadas para se tentar ver o que nunca pode ser visto. Como na histria da arte, imagens de objetos no representveis tensionam as convenes pictricas que herdam, finalmente rompendo com elas e se tornando tipos diferentes de imagens. Muitas das imagens que Harrison reproduz j esto prximas do ponto da ininteligibilidade; a imagem do tipo armao de arame um emaranhado incompreensvel, e o esquema final no pode ser muito mais detalhado sem se tornar ilegvel. A questo do no representvel ainda no parte nem da histria da cincia nem da histria da arte e oferece uma oportunidade exemplar para colaborao. Procurei caracterizar o formato do maior domnio de imagens, fora da arte e com frequncia fora da histria da arte. No presente, os estudos das imagens se encontram em uma interessante conjuntura, na qual o interesse pela histria da arte pode enriquecer o discurso em outras disciplinas e aquelas disciplinas podem ajudar a histria da arte a repensar seus conceitos centrais incluindo o privilgio que se d arte erudita, a tendncia a usar a pintura a leo como uma sindoque para imagens em geral e talvez, mais fundamentalmente, a basicamente indefensvel aliana com a obra ocidental e no ocidental que pode ser entendida com o uso das categorias da arte, em face da quase desorientadora variedade de outros tipos de imagens.

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Ao longo desse ensaio, descrevi inmeras relaes que podem ser obtidas entre a histria da arte e o estudo das imagens inexpressivas. As principais possibilidades podem ser colocadas em uma sequncia de trs configuraes progressivamente mais difceis. Com mais frequncia, quando as imagens no arte aparecem na histria da 88 arte, so usadas para explicar como os artistas levam a cincia sua arte. Importante A rvore Feigenbaum estudada como essa abordagem para o ps-impressionismo e para alguns aspectos do a partir desse ponto de vista em modernismo, sugeri que metodologicamente limitada: no explica perodos em que GRIESEMER; WIMSATT (como na n. 64), p. 12631. a influncia foi indireta, nem d conta de influncias mais pervasivas da cincia na arte moderna em geral. Em termos de confluncia de disciplinas, a abordagem tambm 89 menospreza imagens no arte ao restringi-las a papis explicativos e raramente faz Em certas interpretaes da cosmolocontato com a cincia real (oposta aos relatos de popularizao que normalmente gia, as relaes geomtricas so o que h de real e preexistem ao universo. chegam at os artistas).94 Para uma amostra das discusses, ver Uma segunda possibilidade olhar para imagens no arte como objetos visuais RESNICK, Michael. Between mathemaindependentes. Sugeri dois modos a partir dos quais isso pode ser feito. Primeiro, tics and physics. PSA, p. 36978, 1990; SMITH, Quentin; GRNBAUM, seria possvel estudar o emprstimo de meios artsticos da arte erudita. Convenes Adolf. The uncreated universe. New artsticas so quase universais na ilustrao cientfica, e as imagens podem facilmente York, no prelo; e FRIEDMAN, Michael. ser recontadas como histrias independentes da arte. Histrias inteiras de campos Foundations of space-time theories. Princeton, N.J., 1983. Questes parcomo cristalografia, astronomia, gentica e microscopia ainda esto por serrem cialmente anlogas so colocadas a escritas a partir desse ponto de vista.95 A histria da arte est de posse de um to propsito de representaes qumicas em HOFFMANN, Roald; LASLO, Pierre. vasto estoque de conceitos e exemplos que se apoiam sobre a produo artstica que La reprsentation en chimie. Diogne, suas explanaes poderiam facilmente complicar o discurso sobre as imagens no cxlvii, p. 2454, 1989. arte em geral. Uma segunda possibilidade surge naqueles casos em que relativamente poucas convenes contribuem para a criao das imagens no arte. Como Lynch e 90 Quero que isso seja entendido no Edgerton sugeriram, os estudos de imagens do material cientfico contemporneo sentido matemtico de objetos no esto preocupados com questes tcnicas estreitas, mas com modos alternativos que so descritos por mais de trs completamente desenvolvidos de trabalho com imagens. As estratgias que os conjuntos de parmetros. Tais objetos podem ou no corresponder a objetos cientistas usam para manipular as imagens bem podem ser chamadas de estticas tridimensionais reais. no sentido original da palavra, uma vez que almejam aperfeioar e racionalizar as transcries da natureza. Como tais, os cientistas esto entre os legtimos herdeiros 91 das formas do idealismo clssico e renascentista que continuam a ocupar a pesquisa WIMSATT, William. Taming the dimensions Visualizations in sci ence. PSA, em histria da arte. p. 11135, 1990. A segunda possibilidade uma rica vertente e permanece grandemente inexplorada. H ainda uma terceira possibilidade, que mais fundamental do que 92 qualquer das duas primeiras. Em vez de preservar as diferenas entre as histrias HARRISON, Stephen. What do viruses look like? The Harvey Lectures, lxxxv, da arte, cincia e matemtica e de estudar a cincia da arte ou a arte da cincia, p. 12752, 1991. Especialmente p. 128. devemos talvez reconhecer que, no final, muitas divises entre tipos de imagens so insustentveis e que possvel comear a escrever a histria das imagens em vez da 93 HOFFMANN, Roald. Molecular beauty. da arte. Imagens so encontradas na histria da arte, mas tambm nas histrias da Journal of Aesthetics and Art Critiescrita, da matemtica, da biologia, da engenharia, da fsica, da qumica e da prpria cism, xlviii, n. 3, p. 191204, 1990.
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Em Elkins (como na n. 2), sugeri que, no sculo XX, os debates sobre perspectiva, viso e arte cruzam a cincia real em apenas um lugar onde encontram as anlises de Rudolf Luneburg da viso binocular. Diferentemente de outras teorias da viso, as de Luneburg ainda esto parcialmente no testadas e, portanto, elas pertencem assim histria ou polarizao da cincia, mas para investigao cientfica contnua. Tais momentos so excessivamente raros nas artes eruditas: mesmo os jogos de Duchamp e as teorias de Seurat baseavam-se em relatos populares e desatualizados, s vezes (deliberada ou inadvertidamente) mal interpretados.

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histria para nomear apenas exemplos que apresentei aqui. Se h uma moral para a histria da arte, simplesmente a de que h um tremendo montante esperando para ser visto.

Fig. 13. Uma subunidade de vrus (de HARRISON, fig. 11).

95

Essa uma observao que fiz a propsito de Kemp (como na n. 23), cf. ELKINS, J. Zeitschrift fr Kunstgeschichte, liv, n. 4, p. 601, 1991. Ela foi mais extensivamente desenvolvida por Michael Serres; ver esp. SERRES, M. Eclaircissements: cinq entretiens avec Bruno Latour. Paris, 1992.


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James Elkins Chair do Department of Art History, Theory, and Criticism da School of the Art Institute of Chicago, e chair do Department of Art History na University College Cork, na Irlanda. autor de Visual Studies: a skeptical introduction, master narratives and their discontents, entre vrios outros ttulos.

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