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Escala (Fr. Gamme;. Ger Tonleiter;. Ele gama). A sequncia de notas em ordem crescente ou decrescente de campo.

Como um conceito musicological, uma escala uma sequncia suficientemente longo para definir um modo inequivocamente, tonalidade, ou alguma construo especial linear, e que se inicia e termina (quando apropriado) na nota fundamental do modo de tonalidade ou, numa escala, por conseguinte, geralmente considerado como tendo a bssola de um ou mais oitavas. A discusso que se segue limita-se s escalas de teoria musical europeia. Escalas de sete blocos encontram-se dentro da oitava, que tambm so conhecidos como "heptachords ', conter um representante de cada nome de letra (A-B-C-D-E-F-G), qualquer dos quais pode ser flexionado por uma acidental. A escala diatnica se a sequncia de notas baseada numa determinada espcie de oitava composta por cinco tons (t) e dois meio tons (s). As notas brancas do piano, talvez, oferecer a ilustrao mais simples das escalas diatnicas, ver Tabela 1. As escalas em D, E, F e G como indicados so o mais comum dos quatro modos autntica Igreja (ver Mode). A escala Locrian ou Hyperaeolian, dada em B na Tabela 1, quase nunca utilizado, uma vez que o intervalo instvel de um trtono ocorre entre os dois graus mais importantes, o primeiro e quinto. Os restantes escalas so aqueles de modo maior e menor, sem qualquer armao de clave. Tabela 1 CDEFGABC t t s t t t s Escala maior (Jnico)

DEFGABCD

Escala Dorian

EFGABCDE

Escala frgio

FGABCDEF

Escala ldia

GABCDEFG

Escala Mixolydia

ABCDEFGA

Escala menor natural (Aeolian)

BCDEFGAB

Escala Locrian (Hyperaeolian)

Transposio, a elevao ou abaixamento de cada nota pelo mesmo intervalo, afeta o nome de uma escala diatnica apenas na medida em que muda a sua nota de partida. Por exemplo, se as notas da Tabela 1 foram transpostas uma semitom para cima, que iria produzir escalas em D maior (D-E-F-G-A-B-C-D), E Dorian (E-F-G-A -B-C-D-E), F frigia e assim por diante.

H trs maneiras de conceber a escala menor, em teoria tonal. O menor natural (Ex. 1) consiste simplesmente em sequncia ascendente ou descendente de tons e semitons dadas sob a escala de A para A na Tabela 1.

A meldica menor (Ex.2) levantou sexto e stimo graus ascendente, mas a mesma que a menor natural descendente. Esta escala pode ser abstrado do movimento caracterstico de melodias principais menores, onde a stima atos levantados como uma nota de liderana no sentido ascendente (o sexto aumentado para evitar um intervalo aumentado entre o sexto e o stimo graus).

A escala menor harmnica tem um stimo levantou em ambos os sentidos, mas o sexto deixado inalterado. Desta forma, torna-se o produto das trs funes primrias, sendo harmnicas geradas a partir de trades de tnica, subdominante e dominante (com terceiro relevo), tal como ilustrado na Ex.3.

A escala cromtica procede inteiramente por semitons. Ele pode ser soletrado ou de tal maneira que todas as notas fazem um intervalo Diatnico com a nota de partida (mnima 2, principal 2, 3 etc menor), como em ex.4a, ou de modo que um nmero mnimo de acidentes usado, como em ex.4b.

A 'escala gapped' contm intervalos de um terceiro menor ou mais, e assim chamado porque ela parece ser incompleta em comparao com escalas heptatonic, o exemplo mais utilizado a escala pentatnica. Na escala de tons inteiros, que consiste em apenas seis notas, um nome da letra est faltando, no entanto, esta escala no verdadeiramente gapped, porque se enharmonic re-ortografia permitido, no h intervalo, que no pode ser escrito como uma segunda (C -D-E-F-G-A-C contm o terceiro diminuda AC, mas C-D-E-F-G-B-C com este substitui o principal 2 B-C). A escala de tons inteiros s pode ser transposta por um semitom uma vez sem reproduzir o conjunto original de notas e por isso um modo de transposio limitada. Outra tal modo a escala Octatonic, que inclui oito notas em um padro de semitons e tons alternados, pelo menos um nome da letra duplicado (por exemplo, C-D-E-E-F-G-A-B-C). Uma escala de que, quando os seus nomes de letra so dispostos por ordem alfabtica, contm, pelo menos, um intervalo decrescente, denominado reentrante '(por exemplo, A-B-C-D-E-F-G). WILLIAM Drabkin / R

Escala-passo. Veja Stufe. Scaletta, Orazio (B Crema, provncia de Cremona, C1550, d Pdua, 1630). Compositor italiano. De acordo com seu Primo libro de 'Madrigali de 1585, ele era ento um maestro di cappella em Milan. A dedicao do Vilanelle alla romana (1590) sugere que ele estava morando em Veneza, e tinha sido durante algum tempo, uma vez que reconhece a influncia de Giovanni Gabrieli, 'honoratissimo nella nostra professione. No mesmo ano, ele foi maestro em Lodi, e em 1595 foi, de acordo com a dedicao do Effetti d'amore, vivendo em Bergamo. Entre 1601 e 1609 ele foi o maestro di cappella em Crema, e, posteriormente, maestro no Chiesa Maggiore, Sal, at 1611. Por 1615 ele voltou para Bergamo, onde foi maestro di cappella em S Maria Maggiore. Embora o duque de Mantua ordenou uma moeda de ouro a ser cunhada em honra de Scaletta durante seu tempo no Crema, e de Louis XIII mais tarde lhe presenteou com uma coroa de ouro em

Paris, e concedeu-lhe permisso para reproduzir a flor de lis em suas publicaes, a sua posio no Bergamo no parece ter sido particularmente importante. De fato, por 1617 o coro estava em um ponto baixo, com apenas trs altos, dois tenores e dois baixos, e relatada como extremamente maldisciplinado, uma situao que tambm era caracterstica de seu perodo de Sal. Em 1620 ele tinha sido substitudo por Cavaccio. Para o fim de sua vida Scaletta pode ter sido na Baslica de S Antonio de Pdua, onde ele aparentemente morreu de peste. Scaletta principalmente conhecido como o autor de dois tratados, dos quais o mais popular, Scala di musica, foi reimpresso 14 vezes, em uma variedade de formatos, at 1647, aparecendo em uma verso revisada to tarde quanto 1685. Em ambos os livros, ele tratou de assuntos didticos simples de uma forma simples. De acordo com Lederer eles demonstram liberdade dos ensinamentos rigorosos de Zarlino (incomum para suas primeiras datas), e concentrando-se em questes prticas, eles sugerem que os tericos comearam a apreciar o desenvolvimento seconda pratica. FUNCIONA impresso obras publicadas em Veneza salvo indicao em contrrio

vocal secular Il primo libro de 'Madrigali, 5vv (1585), inc. Amorosi Pensieri: il secondo libro de madrigaletti, 5vv ... con una canzone francese, 4vv, et uno dialogo, 7vv (159025) Vilanelle alla romana ... libro primo, 3vv (1590) Diletto musicale: primo libro de Madrigali, 4vv (15.937), inc. Effetti d'amore, canzonette ... con una mascherata ... libro primo, 4vv (159.511) Affettuosi affetti: Madrigali, 6vv (160.419), inc. Dois madrigais espirituais, 2vv, inc., I-BRQ (ver Kurtzman) vocal sacra Sacra armonia, 4-8vv, bc (16109), inc. Timpano celeste, 1-4vv, BC (1611) Messa et il Vespro, 3vv, org (Milan, 1615)

Mass, 16282, 2 motetos, 16222

Motetos, D-Rtt instrumental Cetra spirituale, 2-4vv, org (Milo, 1605), inc;. Partitura datada de 1606 Cetra temporale ... per cantare nel chiterone, Leuto et clavicembalo (Milo, 1607), inc. trabalhos tericos Scala di musica molto necessaria por principianti (1585 / R) Primo Scalino della scala di contrapunto (Milan, 1622) BIBLIOGRAFIA MGG1 (W. Drr) D. Calvi: Scena letteraria de gli scrittori Bergamaschi, i (Bergamo, 1664), 330 A. Geddo: Bergamo e la musica (Bergamo, 1958), 52 J. Roche: "Msica em S. Maria Maggiore, Bergamo, 1614-1643 ', ML, XLVII (1966), 296-312, esp. 302 C. Sartori: "Giulio Cesare Monteverde um Sal: nuovi documenti inediti ', NRMI, i (1967), 685-96 J.-H. Lederer: Lorenzo Penna und seine Kontrapunkttheorie (diss., U. de Graz, 1970), 69ff J. Kurtzman: "An Early Manuscrito 17-Century of Canzonette e Madrigaletti spirituali ', Studi musicali, VIII (1979), 149-71 F. Arpini: 'Orazio Scaletta', 'Scientia musicae' e musicisti um Crema fra '500 e '600 (Crema, 1996), 73-94 [incl. repr. de Calvi, p.330]