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Leonor da Conceio Silva Ribeiro e Alves de Oliveira A I EXPOSIO DE ARTES PLSTICAS DA FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN (1957): BALANO DA ARTE

PORTUGUESA NA TRANSIO PARA OS ANOS 60 E PRIMRDIOS DE UMA COLECO INSTITUCIONAL Actas do I Seminrio de Investigao em Museologia dos Pases de Lngua Portuguesa e Espanhola, Volume 1, pp. 212-225

Leonor da Conceio Silva Ribeiro e Alves de Oliveira


Aps a licenciatura em Histria da Arte (Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa), iniciou a sua colaborao no projecto do catlogo raisonn de Amadeo de SouzaCardoso, levado a cabo por uma equipa do Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian, liderada por Helena de Freitas. Participou como responsvel pelo levantamento bibliogrco e de exposies no catlogo da exposio Amadeo de Souza-Cardoso: Dilogo de Vanguardas (autora tambm das biograas dos artistas internacionais); Amadeo de Souza-Cardoso: Fotobiograa (vol. I do catlogo raisonn) e Catlogo raisonn de pintura (vol. II). Paralelamente, como bolseira de mestrado da Fundao para a Cincia e a Tecnologia, preparou a sua dissertao sobre os Antecedentes do Museu de Arte Contempornea da Fundao de Serralves. Actualmente, tambm apoiada por uma bolsa da Fundao para a Cincia e a Tecnologia, trabalha na sua tese de doutoramento, que se debrua sobre as Exposies de Artes Plsticas organizadas pela Fundao Calouste Gulbenkian em 1957 e 1961.

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A I Exposio de Artes Plsticas da Fundao Calouste Gulbenkian (1957): balano da arte portuguesa na transio para os anos 60 e primrdios de uma coleco institucional
Leonor da Conceio Silva Ribeiro e Alves de Oliveira

Resumo Criada em 1956, a Fundao Calouste Gulbenkian (FCG) organizou, no ano seguinte, a I Exposio de Artes Plsticas, que propunha oferecer uma viso panormica do estado actual das artes plsticas em Portugal, constituindo um verdadeiro inqurito destinado a esclarecer certos problemas. Os artistas portugueses foram, ento, chamados a submeter as suas obras a um jri de seleco que determinaria quais as peas a expor dentro das categorias de pintura, escultura desenho e gravura. Este processo comeou por desencadear os protestos dos artistas excludos, o que aponta, numa primeira anlise, para a distino, no meio artstico portugus, entre artistas modernos e artistas acadmicos/ conservadores. No entanto, a Exposio de Artes Plsticas acabou por integrar artistas de novas e velhas geraes, contribuindo para um panorama heterogneo e contraditrio da arte portuguesa - os seus grandes prmios foram atribudos a artistas j consagrados, com uma longa carreira artstica. Uma outra consequncia da Exposio de Artes Plsticas prende-se com a aquisio por parte da FCG de obras em exposio, o que est na origem da constituio de uma coleco de arte moderna, mais tarde integrada no Centro de Arte Moderna. Para alm do contexto nacional, h que relacionar a Exposio de Artes Plsticas, a nvel expositivo, com o contexto internacional da poca, onde se revitalizavam ou nasciam novas bienais. A Exposio da FCG, que desde o incio foi projectada para se repetir regularmente no futuro, representou um investimento indito em matria de organizao e de premiao, tornando-se imediatamente numa referncia para os artistas e os agentes culturais portugueses. Palavras-chave: Balano da Arte Portuguesa, Sales de Arte em Portugal, Bienais Internacionais, Coleccionismo Institucional

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Abstract The Calouste Gulbenkian Foundation organized in the following year of its creation the I Exposio de Artes Plsticas. This event, according to its catalogue, aimed at offering a perspective of the plastic arts situation in Portugal so as to put forward some problems affecting this area. Portuguese artists responded massively to the Foundations invitation and submitted their pieces in the categories of painting, sculpture, drawing and print. Subsequently, a jury selected the works that were to be displayed in the Gulbenkians exhibition. However, this process wasnt pacic, since the artists that were rejected by the jury protested against the selection made, pointing out to a clear distinction between modern artists and academic/ conservative artists. Nevertheless, the Exposio de Artes Plsticas did integrate both schools, constituting, thus, a heterogeneous and contradictory panorama of Portuguese art. In fact, the major prizes were given to renowned artists, with a long artistic career. The acquisition of works of art by the Calouste Gulbenkian Foundation proved to be another signicant consequence of the Exposio de Artes Plsticas, since these pieces originated a modern art collection that was, afterwards, integrated in Gulbenkians Centro de Arte Moderna. We can relate this exhibition to the international context as well, given the dynamics of that time concerning the revitalization and the birth of biennials. Gulbenkians exhibition, which was from the beginning planned as a periodic event, introduced an extraordinary investment in the organization of exhibitions and in awarding prizes to Portuguese artists. This exhibition soon became a reference to the future displays organized in Portugal. Keywords: A Perspective of Portuguese Art, Modern Art Salons in Portugal, International Biennials, Institutional Collecting

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Em 1953, Calouste Gulbenkian estabelecia, no seu testamento, que a fundao com o seu nome implantar-se-ia em Lisboa. Criava, deste modo, nas palavras de Azeredo Perdigo, uma fundao portuguesa [] e institua-a herdeira do remanescente da sua fortuna, em que guravam todas as suas coleces de arte, fosse qual fosse o lugar em que, morte do testador, se encontrassem1. A constituio desta fundao tinha como objectivo primeiro reunir num s local as obras adquiridas pelo coleccionador, impedindo, assim, a sua disperso. Mas, a esta nalidade acrescentava-se ainda a prossecuo de ns educativos, artsticos e de benecncia. morte de Calouste Gulbenkian em 1955, seguiu-se, ento, a criao da fundao, em 1956. No entanto, surgiram alguns obstculos rpida reunio da coleco, sobretudo das obras que se encontravam em Paris, na residncia de Gulbenkian na Avenue Ina2, e iniciou-se uma batalha legal movida por Nubar Gulbenkian, que no aceitou a distribuio da herana estabelecida pelo testamento do seu pai. Enquanto se tentava ultrapassar estas vicissitudes legais (que s seriam resolvidas em 1958), deu-se incio interveno da recm-criada fundao nas reas enunciadas pelo seu fundador. Em retrospectiva, Azeredo Perdigo analisa a aco da FCG nas artes plsticas, durante os primeiros anos da sua existncia, sob uma dupla perspectiva: apoio aos artistas e educao artstica do pblico. Mas, poucos sero os artistas que, na poca que atravessamos, possam resistir ao desinteresse do pblico pela sua obra, pelo esforo e pelo sacrifcio que foi necessrio despender para a realizar. [] A Fundao convicta partidria de que, a par do auxlio directo aos artistas [] deve promover, intensamente, cursos de iniciao e de divulgao, visitas guiadas aos nossos museus e monumentos, exposies colectivas, xas ou itinerantes, [] e todas as demais manifestaes que contribuam para a educao esttica do povo e para o desenvolvimento do gosto pela Arte, principiando pelas crianas. nesta dupla misso, que a fundao atribuiu a si prpria, que se inscreve a I Exposio de Artes Plsticas. A documentao consultada at ao momento, no nos permitiu apurar quando ter surgido exactamente a ideia de realizar esta mostra. A sua organizao, no entanto,

1 Perdigo, Jos de Azeredo (1969), Calouste Gulbenkian coleccionador, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, pp. 213-214. 2 O governo francs proibiu inicialmente a transferncia da coleco de Calouste Gulbenkian de Paris para Lisboa, apoiando-se na lei que declarava que os objectos que apresentem um interesse nacional, de histria ou de arte, no podem ser exportados sem autorizao do Ministrio da Educao, pertencendo aos Conservadores dos Museus de Frana classicar os objectos abrangidos no referido diploma (in Perdigo, Jos de Azeredo (1955-1959), Relatrio do Presidente: 20 de Julho de 1955 31 de Dezembro de 1959, 1 (3), Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, p. 32). Intervieram neste processo o Ministrio dos Negcios Estrangeiros de Portugal e a Embaixada portuguesa em Paris

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ter levado menos de um ano, dado que o servio responsvel, o Servio de Museu e Belas-Artes, dirigido por Maria Jos de Mendona, s foi criado em nais de 1956. O local escolhido para realizar a exposio foi a sede da Sociedade Nacional de Belas-Artes (SNBA), que, segundo Maria Jos de Mendona3, necessitaria de obras para poder acolher o evento que a FCG pretendia realizar. O arranjo da sala e os equipamentos museogrcos (que caram na posse da SNBA), e ainda o pagamento da despesa relativa a alugueres no realizados4, exigido pela sociedade, custaram Fundao o total de 156.371$00. A este valor, impressionante na altura, acrescentam-se as despesas, tambm inditas, com publicidade (41.865$00) e com catlogos e impresso (285.889$00). Esta renovao das salas da SNBA acentuou o contraste, que muitos apontaram, entre os sales que at ento se organizavam no pas e a Exposio Gulbenkian. A Exposio de Artes Plsticas foi invulgarmente concorrida pelos artistas portugueses, aliciados sobretudo pelos prmios (num total de 315.000$00), e tambm pelas bolsas, que iam ser atribudas paralelamente5. 551 artistas submeteram 2353 obras, das quais 255 foram seleccionadas, o que equivaleu a 148 artistas participantes. Para a seleco de obras foi constitudo um jri, composto por Kevork Loris Essayan (genro de Calouste Gulbenkian), Joo Couto (director do Museu Nacional de Arte Antiga), Diogo de Macedo (director do Museu Nacional de Arte Contempornea), Carlos Ramos (Director da Escola Superior de Belas Artes do Porto), Mrio Tavares Chic (professor de Histria da Arte da Faculdade de Letras de Lisboa), Francisco Keil do Amaral (arquitecto) e Joaquim Sells Paes (crtico de arte). Tal como armava Azeredo Perdigo no catlogo da exposio, explicitando uma declarao de princpios da FCG no campo das artes plsticas, a Fundao smente pretendeu contribuir para o desenvolvimento das artes em Portugal, e, por consequncia, cooperar, activamente, com as instituies e as pessoas que tm a mesma preocupao ou a mesma nalidade, sem atender a escolas, faces ou

3 Informao contida no documento relativo Organizao dos servios da exposio de artes plsticas, assinado por Maria Jos de Mendona e datado de 22 de Outubro de 1957. Arquivo do Servio de Belas-Artes da Fundao Calouste Gulbenkian. 4 Esta despesa (26.000$00), que indignou o presidente da FCG, dizia respeito impossibilidade da SNBA alugar o salo para outros eventos, e, por isso, de garantir mais receitas, uma vez que a Exposio de Artes Plsticas ocupou permanentemente todas as salas disponveis. 5 A FCG fez publicar nos jornais o anncio da organizao da exposio: I- A Fundao Calouste Gulbenkian, no prosseguimento do seu programa de cultura artstica, resolveu realizar uma Exposio de Artes Plsticas pintura (leo, aguarela e pastel), escultura, desenho e gravura para a eventual atribuio de prmios num total de Esc. 200.000$00, concesso de bolsas de estudo no pas e no estrangeiro e aquisio de obras aos artistas expositores.

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correntes, e sem patrocinar, especialmente, umas em detrimento de outras6. Esta imparcialidade, vai ser, ao contrrio do que a Fundao pretendia, argumento para contestar a seleco de artistas para a Exposio de Artes Plsticas. De facto, esta mostra estava aberta a quem quisesse participar, sem se, colocar partida restries, pois o objectivo nal era: proporcionar [] uma viso panormica do estado actual das artes plsticas em Portugal, constituindo, assim, um verdadeiro inqurito destinado a esclarecer certos problemas7. O trabalho do jri baseou-se, assim, na apreciao das obras submetidas, guiando-se por critrios de qualidade artstica, que no deixam de integrar um nvel considervel de subjectividade. As escolhas, mas sobretudo as excluses, suscitaram protestos, que foram ainda mais exacerbados pelo artigo de Diogo de Macedo, onde dava a entender (polemicamente) os seus critrios: no podendo, por conseguinte, o acontecimento paralelo da arte sujeitar-se a conceitos e a modos de expresso de uma arte nda e em seu devido tempo acreditada [] tempo e mais que tempo, portanto, de perante os factos e a obra daqueles revolucionrios fundadores e consequentes continuadores igualmente revolucionrios [] substituirmos sem qualquer intil propsito destrutivo, as imitaes da obra dos mestres passados, de Silva Porto ou Reis, de Malhoa ou Salgado, de naturalismo tornado acadmico por repetio de princpios extemporneos [] Sejamos do nosso tempo, com orgulho dos artistas de hoje, igual ao que nossos avs tiveram nos da sua poca8. A Exposio de Artes Plsticas inaugurava, assim, a 7 de Dezembro, j envolta em polmica, protagonizada sobretudo pelo Grupo de Artistas Portugueses, que viu a maioria dos seus associados recusados pelo jri de seleco9. Este grupo, que integrava membros dirigentes da SNBA, foi secundado por alguns artigos que apontavam para o conito entre duas concepes artsticas e a preferncia dada a uma delas, contrariando o que a FCG advogava no catlogo da exposio. Num longo artigo publicado pela Brotria, o padre Agostinho Veloso manifesta uma viso da arte, que, pela sua ligao religiosidade crist e realidade antropolgica, pode reproduzir o entendimento dominante das artes plsticas em Portugal: a

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[Introduo], exposio de artes plsticas (1957), Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian. Ibidem.

8 Macedo, Diogo de (4 Dez. 1957) Peo a palavra. A propsito da Exposio Gulbenkian, Dirio Popular, pp. 1 e 6. 9 Estes artistas organizariam, em Janeiro de 1958, a exposio das Obras recusadas na exposio da Fundao Calouste Gulbenkian: exposio de artes plsticas, que teve lugar na SNBA e que contou com o apoio da FCG.

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atribuio do nome de arte, neste superior sentido de expresso articial de beleza inspirada no real, parece-me francamente abusiva, quando se trata de uma coisa impossvel de denominar. [] fazer arte imitar o acto criador, por meio de rplicas articiais (feitas pela arte) beleza natural, no que nela h de encarnao, ou de pensamento divino realizado [] De facto, o que se verica, tanto nos abortos plsticos da anti-arte [] o corte radical com o real e com o passado, isto , com a beleza ntica e com a tcnica, o que tira todo o sentido, tanto modernidade autntica, como verdadeira evoluo, nessa coisa to difcil de classicar, e que s abusivamente andam a a enfeitar com o nome de arte10. Numa carta dirigida a Azeredo Perdigo por Flix Bermudes, arma-se que a arte portuguesa saiu diminuida daquele certame, destinado a enaltec-la, porque uma parte do pblico [] pde persuadir-se de que os artistas nacionais no sabem engendrar seno aquilo11. Se se critica, por um lado, o facto do jri ter dado preferncia aos artistas modernistas, em detrimento dos seguidores do naturalismo e dos grandes mestres portugueses, por outro lado, tambm se aponta as consequncias negativas de se reunir nas mesmas salas artistas de geraes e de concepes artsticas diferentes. De facto, a impresso geral deixada pela exposio prende-se com a impossibilidade de retirar do conjunto das obras expostas uma viso unitria da arte portuguesa de ento. Um artigo annimo publicado no Dirio Popular12, aponta para as consequncias negativas da associao entre acadmicos e modernos: a conjugao de ambas [as tendncias] no podia deixar de ser precria, como se vericou, desorientando o publico na sua educao esttica [] enquanto para o cartaz serviram as obras de tendncias modernistas, a atribuio dos prmios fez-se na sua maioria quase absoluta pintura clssica [] o incentivo aos jovens anunciado se traduziu na distribuio de prmios a artistas com mais de 65 anos. Tambm na escolha dos artistas premiados a Fundao procurou ser consensual, tendo atribudo os grandes prmios a Eduardo Viana (pintura) e a Barata Feyo (escultura), artistas consagrados, identicados com o modernismo j assimilado do incio do sculo XX. Por estes mesmos critrios foram premiados Dordio Gomes, Abel Manta, Jlio Resende e Guilherme Camarinha (pintura); Antnio Duarte,

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VELOSO, Agostinho (Fev. 1958), Belas-Artes e Malas-Artes, Brotria, 2 (LXVI), pp. 149-178. Carta de Flix Bermudes, dirigida a Azeredo Perdigo, datada de 25 de Dezembro de 1957.

12 Um pintor (3 Jan. 1958), Alvitra-se que todas as obras recusadas na Exposio Gulbenkian (e no s as do Grupo dos Artistas Portugueses) deveriam gurar no novo certame da S.N.B.A, Dirio Popular, p. 6.

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Joaquim Correia e Jorge Vieira (escultura); Bernardo Marques (aguarela). Antnio Areal (desenho) e Teresa de Sousa (gravura), com 23 e 29 anos respectivamente, foram as excepes a esta seleco de prmios, que no deixou, portanto, de distinguir duas promessas de futuro das artes plsticas. A presena da categoria de gravura nesta exposio promove tambm uma linha de trabalho que vai ter particular relevncia nos anos 60 e 70, quando os artistas assentam a sua produo na explorao de media at ento secundarizados face pintura e escultura. A fotograa, que tinha tambm em Portugal uma dinmica multmoda e experimental, no foi, no entanto, contemplada na mostra da FCG. O jri de premiao (Kevork Loris Essayan, Reynaldo dos Santos, Diogo de Macedo, Carlos Ramos, Lino Antnio e Joaquim Sells Paes) decidiu tambm atribuir um prmio extra-concurso s telas conceptuais de Almada Negreiros. Sophia de Mello Breyner, sublinhando a falta de unidade da exposio, considera que profundamente justo o facto dos quadros de Almada terem sido premiados extraconcurso, porque de certo modo esto noutro plano do que o resto da exposio. No j o plano da existncia mas sim o plano da essncia, da regra absoluta e abstracta. Por isso tive a impresso de que eles presidiam a toda a exposio13. Provocando escndalo na SNBA, no s durante a Exposio de Artes Plsticas, mas tambm durante uma conferncia no mesmo local, as pinturas de Almada marcam uma nova etapa na sua obra, associando o raciocnio matemtico produo pictrica. Traduzem sobretudo uma pesquisa que no se encontra na linhagem de formulaes anteriores, mas decorre de uma anlise realizada no interior da prpria pintura, procurando, atravs de elementos puramente pictricos e do estudo das propores ideais (relao 9/10) traduzir na tela os conceitos de harmonia e equilbrio. A presena mais radical na Exposio , anal, a de um artista de 64 anos, que se mostrou quase sempre inconformado com a sua prpria produo, que foi, por isso, atravessando fases diversas. Mas tambm Marcelino Vespeira, artista conotado com o Surrealismo, adoptou um abstraccionismo feito de zonas cromticas bem delimitadas. Almada e Vespeira so excepes neste campo, pois nos artistas mais jovens que a via abstractizante predomina, ora submetida a uma geometrizao exvel (Cruz de Carvalho, Teresa Sousa), ora regida por campos de cor (Ren Bertholo, Menez, Albertina Mantua). As obras de Jos Escada e de Joo Vieira, ou de Jlio Resende, levamnos, no entanto, a equacionar uma outra via, que foge disciplina abstracta, ligando-se, pelo preenchimento inusitado da tela com organismos cromticos,

13 Andresen, Sophia de Mello Breyner (9 Jan. 1958), Modernidade e tradio na Exposio Gulbenkian, Dirio Popular. Quinta-feira tarde, 57, pp. 4 e 6.

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ao informalismo. Na pintura de Jorge de Oliveira, estamos, contudo, perante um gestualismo dramtico, que impe ritmos cromticos. No entanto, tambm a pintura gurativa, tem na exposio, formulaes interessantes, sustentadas por um tratamento slido das formas: Carlos Calvet, Rui Filipe e Joo Hogan. Na seco da escultura, onde predominavam os bustos, Jorge Vieira, Joo Artur, Joo Cutileiro, Arlindo Rocha e Antnio Duarte destacam-se pela frescura formal das suas obras, trabalhando a partir das potencialidades plsticas dos materiais. No desenho e na gravura esto presentes os mesmos pressupostos da pintura, tendo-se destacado, na primeira rea, a composio barroca surrealizante de Antnio Areal. Estas so as linhas de trabalho mais interessantes que possvel retirar da Exposio da FCG, que, porm, integrando-as junto de produes ligadas tradio naturalista ou do modernismo do incio do sculo, serviram apenas para complementar o balano que a patrona de uns e de outros procurou levar a cabo. Os jovens artistas estavam j, no entanto, a ter projeco atravs de uma exposio organizada pela Galeria de Maro (Prmio da Jovem Pintura, 1953), que estava tambm a divulgar a corrente abstracta: exposio de guaches de Vieira da Silva e exposio de Edgar Pillet, 1953; I Salo de Arte Abstracta, 1954. Em 1956 realizou-se na SNBA o I Salo dos Artistas de Hoje, que foi bem acolhido pela crtica. Jos-Augusto Frana comenta, num artigo, a propsito deste evento: salo moderno, percorrido pelos diversos caminhos da arte moderna entre ns, desde os realistas aos abstractos, sobre o seu carcter moderno se deve insistir que s desse modo um salo tem serventia, para os artistas, para o esclarecimento do pblico e para a sua cultura. [] Os Artistas de Hoje apresentaram-se como satisfao de uma necessidade [] e como exemplo de uma tentativa de coerncia esttica, dentro das suas condies de exposio geral. E propuseram tambm, como exemplar, um critrio de admisso de obras e da sua premiao [] que consistiu na discusso de todas as obras apresentadas pelos artistas integrados na desejada coerncia do Salo []14. Ao acolher a participao de diferentes geraes de artistas apresentando, regra geral, propostas plsticas de qualidade, a Exposio distingue-se tambm dos sales que haviam sido at ento promovidos pelas principais entidades artsticas em Portugal: o Secretariado Nacional da Informao (SNI), cujas exposies foram sendo abandonadas pelos artistas mais jovens pela sua conotao com o regime poltico; e a SNBA, que, apesar de acolher eventos de relevncia no panorama

14 7-8.

Frana, Jos-Augusto (12 Set. 1957), Notas e lembranas N. 2, Dirio de Notcias, pp.

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artstico, mantinha sales que serviam h dcadas uma pintura tardo-naturalista de cunho nacionalista que dominava a prpria direco da Sociedade e o Grupo de Artistas Portugueses. Abel Manta desejava, por isso, que a Exposio da Gulbenkian tivesse consequncias na SNBA: pode ser que a Sociedade de Belas-Artes (nosso unico lar de artistas) mude de rumo, porque aquilo tem [] um tal ar baento de penso de famlia [] Os valores (que os h) no se distinguem naquelas feiras; no se vem, porque, emaranhando com os amadores (que so quem mais enche aquelas paredes, e quase todos forjados nas caves do edifcio) cam iguais, no se distinguem! As mesmas receitas, os mesmos processos velhos e rlhos, os mesmos maneirismos!15. Este panorama, que inclui ainda a escassez de espaos expositivos em todo o pas, fundamenta tambm a criao, por parte da FCG, de um acontecimento expositivo peridico de divulgao da arte portuguesa. Desde o incio que a I Exposio de Artes Plsticas foi pensada como a primeira edio de uma mostra que se prolongaria no futuro. O modelo para esta mostra seriam, no os sales do SNI ou da SNBA, mas as bienais internacionais de Veneza e de So Paulo, como comprovam vrios documentos dos arquivos do Servio de Belas-Artes, sobretudo relativos II Exposio (1961). Nestas bienais eram tambm acolhidos, mas noutras condies expositivas, velhas e novas geraes de artistas, e os prmios serviam de reconhecimento da obra de artistas consagrados. Sendo de carcter internacional, a seleco de artistas recaa sobre os pases representados. Portugal apresentou na Bienal de So Paulo (nica bienal em que participou nos anos 50), em 1955, Eduardo Viana, Abel Manta, Dordio Gomes e Carlos Botelho (curiosamente alguns dos prmios atribudos na seco de pintura na Exposio de Belas-Artes). Em 1957, a representao portuguesa foi constituda por artistas da nova gerao: Joo Hogan, Jos Jlio, Jlio Resende, Vespeira, Nikias Skapinakis, Fernando Azevedo, Fernando Lanhas e Joaquim Rodrigo16. Neste ano destacaram-se, na bienal brasileira, os surrealistas Ren Magritte, Paul Delvaux e Marc Chagall, tendo o grande prmio sido atribudo a Giorgio Morandi17. Na Exposio de Artes Plsticas, contudo, as nicas participaes estrangeiras corresponderam vinda de Roland Penrose (presidente do Instituto de Artes

15

Manta, Abel (9 Jan. 1958), Dirio Popular. Quinta-feira tarde, 57, p. 6.

16 Os quatro primeiros artistas participaram na Exposio de Artes Plsticas de 1957. Os restantes artistas participaro na sua segunda edio, em 1961. 17 Uma outra tendncia estava a denir-se no mbito das bienais internacionais. A partir 1959 a recm-criada Bienal de Paris e a Documenta de Kassel concentraram a sua actividade na divulgao das tendncias artsticas decorrentes do ps-guerra. No caso da bienal francesa, trata-se de criar um contraponto s bienais de Veneza e de So Paulo, ao distinguir apenas artistas jovens.

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Leonor da Conceio Silva Ribeiro e Alves de Oliveira A I EXPOSIO DE ARTES PLSTICAS DA FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN (1957): BALANO DA ARTE PORTUGUESA NA TRANSIO PARA OS ANOS 60 E PRIMRDIOS DE UMA COLECO INSTITUCIONAL Actas do I Seminrio de Investigao em Museologia dos Pases de Lngua Portuguesa e Espanhola, Volume 1, pp. 212-225

Contemporneas de Londres) e de Bernard Dorival (conservador do Museu Nacional de Arte Moderna de Paris), que apresentaram duas conferncias sobre arte moderna que aumentaram a polmica em torno do evento promovido pela FCG. De resto, como reconhece Azeredo Perdigo no seu relatrio, era prematuro dar referida exposio carcter internacional, anlogamente ao que se passa, por exemplo, com as Bienais de Veneza e de So Paulo. Empreendimentos dessa natureza, designadamente quando h precedentes que j desfrutam largo crdito, carecem, antes de tentados, de uma longa preparao. A II Exposio de Artes Plsticas, aconteceria, portanto, nos mesmos moldes, salvo a introduo da categoria de arquitectura. Quer a nova Fundao quer o pas ainda no estavam preparados para acolher propostas que escapavam s suas referncias artsticas e culturais. Para alm dos prmios, que o SNI e a SNBA tambm atribuam, mas em valores mais reduzidos, a Exposio de Artes Plsticas estimulou uma outra forma de auxlio aos artistas a aquisio de obras. Antes da inaugurao da exposio a FCG divulgou a sua lista de aquisies, cando as restantes obras disponveis para compra por privados ou instituies pblicas18. Tambm neste campo a Fundao revelou-se ecltica, dominando, contudo as obras gurativas, com as excepes das telas de Vespeira e de Almada Negreiros19, e os artistas com algum reconhecimento no panorama artstico portugus (Emmrico Nunes, Manuel Bentes, Hansi Stal, Milly Possoz, Jorge Barradas). Das obras premiadas, as nicas que foram adquiridas, exceptuando as pinturas de Almada, foi o desenho de Antnio Areal e a escultura de Antnio Duarte. Muitos historiadores reconhecem que a Exposio de Artes Plsticas estimulou nas classes mais favorecidas a aquisio de obras de arte, o que contribuiu para o desenvolvimento mais sustentvel do mercado de arte em Portugal. Outra questo a que a FCG era tambm sensvel relacionava-se com o depauperamento e desactualizao das coleces dos museus portugueses. Na documentao consultada encontramos propostas de aquisio de obras pelo Estado. Mas a poltica de aquisies da Fundao visava tambm resolver o problema das coleces pblicas: esta instituio propunha-se, no texto do catlogo, adquirir algumas das pinturas, esculturas, desenhos e gravuras expostas () a

18 Os preos de cada obra encontravam-se indicados numa folha destacvel do catlogo da exposio. 19 Apesar de estar comprovada a presena na coleco do Centro de Arte Moderna da FCG das obras extra-concurso de Almada, a documentao consultada no indica a sua aquisio por parte da FCG, nem a recomendao de compra pelo Jri de Aquisies.

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melhorar determinadas coleces pblicas, menos ricas em arte contempornea, pelo depsito de trabalhos assim adquiridos20. Outro objectivo que estava por detrs da compra de obras pela FCG, e que s mais tarde foi equacionado, era a realizao de exposies itinerantes de divulgao da arte portuguesa: [a FCG] tem adquirido, sim, alguns trabalhos de artistas portugueses contemporneos, com o desgnio de formar um ncleo de obras de arte que lhe permita, na primeira oportunidade, organizar, no Pas e no quadro das suas iniciativas em favor da cultura popular, exposies itinerantes. Trata-se, mais uma vez, de educar os portugueses e de formar pblicos para a arte. Nos textos da poca assinados por Azeredo Perdigo, ou emanados da FCG, no encontramos referncia constituio de um museu com as obras de arte que a Fundao comeou a adquirir a partir da Exposio de Artes Plsticas. No entanto, tendo em conta as palavras do Presidente da Fundao aquando da abertura do Centro de Arte Moderna, em 1983, depreendemos que esse era um objectivo h muito adiado: criada a Fundao, imediatamente se suscitou, aos responsveis pelos seus destinos, a necessidade de criar um Museu de Arte Moderna tendo anexo um Centro de Informao e de Investigao21. Para este atraso de quase trinta anos tero contribudo, no s questes de cariz econmico e burocrtico, mas tambm um certo distanciamento relativamente arte moderna. possvel apontar a existncia de duas faces no Conselho de Administrao da FCG, uma ligada ao regime e por isso conservadora e reaccionria, outra, que podemos associar a Azeredo Perdigo (que se ligara na sua juventude ao meio intelectual e artstico modernista e que participou na criao da Seara Nova) mais aberta a modelos culturais e artsticos novos. Tambm nos directores de servios da FCG notavam-se orientaes artsticas distintas, o que levou a uma diversidade programtica: Artur Nobre de Gusmo, mais conservador, que se confrontava com a oposio artstica de Jos-Augusto Frana director da Colquio/ Artes a partir de 1971 e com a orientao moderna de Jos Sommer Ribeiro22. No momento da realizao da Exposio de Artes Plsticas, primeiro acto pblico de relevo da FCG, esta estava a denir o seu papel no panorama artstico portugus.

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[Introduo]. exposio de artes plsticas (1957), Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian.

21 Perdigo, Jos de Azeredo (1983), Centro de Arte Moderna, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian. 22 Ribeiro, Antnio Pinto (2007) Arte. Um ministrio das artes: das belas-artes, das exposies, dos subsdios, do teatro, do cinema e das bolsas, Fundao Calouste Gulbenkian: cinquenta anos, 19562006, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, pp. 330-331.

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O acolhimento e promoo de novas propostas artsticas, declarada por Azeredo Perdigo em 1958 no Porto23, foram sempre contrabalanados pela necessidade de proteger memrias e produes artsticas anteriores. De facto, na exposio permanente do Centro de Arte Moderna dominava a arte modernista do incio do sculo XX, privilegiada por razes de conservao e para evitar a sua disperso. A FCG assumiu, portanto, desde o incio, um compromisso com o passado, o presente e o futuro, no qual as exposies assumem o papel de divulgar e sensibilizar, mas tambm de construir a imagem da prpria Fundao, que procura ser modelo consensual, ao mesmo tempo conservador e vanguardista.

23 Perdigo, Jos de Azeredo (1959) Discurso proferido pelo Ex.mo Senhor Dr. Jos de Azeredo Perdigo no Ateneu Comercial do Porto, Porto, [s.n.], 1959 (Porto, Costa Carregal, 1959).

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Referncias
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