Jlia Motger 3 Comunicacin Audiovisual Taller de Guin Cinematogrfico

Anlisis en profundidad: Enfrentadas

Enfrentadas constituye un guin convencional y comercial que encaja en un imaginario de cine nacional y comercial. La historia y su planteamiento devienen en una propuesta interesante, sin embargo existen algunas problemticas que hacen que el guin no acabe de desarrollar su potencial y decaiga en algunos momentos clave. CONFUSIN DE GNERO Y TARGET Debido a la pluralidad de situaciones y la esquematizacin de la accin y los personajes parece estar un poco a medio camino entre lo que sera un drama y una pelcula de accin, thriller e incluso una road movie. La esencia del film es el conflicto dramtico entre la madre y la hija, pero es la amenaza ante el conflicto con el mafioso lo que cataliza la accin y mueve a los personajes. Ambos conflictos, ntimo y fsico, pretenden entrelazarse. Pero su articulacin acaba derivando en un producto al que cuesta cogerle el tono, que se queda un poco a medio camino en su hibridacin. El film, como indicbamos, articula un conflicto fsico (que cataliza la accin a los personajes), e ntimo (que inevitablemente se enfrenta al catalizarse la accin), que derivan en una variedad de situaciones y personajes que parece querer abarcar un abanico amplio de espectadores. Primordialmente, el conflicto entre la madre y la hija y la identificacin con la hija, parece indicar una prevalencia por el target femenino y juvenil. Fundamentalmente existe una identificacin ms fuerte con el target femenino. Sin embargo el que no se acabe de apostar por un gnero, y el que los personajes tiendan a estereotiparse, puede hacer de ste un film bastante ligero y con vocacin de presentarse para todos los pblicos. FALTA DE COHESIN En ciertos momentos el espectador puede percibir una falta de cohesin entre aquellas escenas expositivas dedicadas meramente a explicar el conflicto ntimo de los personajes (como la escena inicial con Sergio escogiendo las materias optativas, o la escena de la cena con las amigas de la madre) y aquellas escenas ms abocadas a la accin. Podra trabajarse en ciertos momentos una relacin ms directa y de causa-consecuencia entre ambos tipos de escenas, teniendo ciertas conversaciones un efecto claro en como los personajes decidirn actuar, en la evolucin de la trama y los personajes. SHOW DONT TELL (?) Gran parte de la informacin esencial de la pelcula nos es transmitida de forma explcita, literal y verbal. As el conflicto esencial entre la madre y la hija lo conocemos por el dilogo entre personajes que nos dicen lo que ocurre, ms que mostrarlo. Podramos decir que se encuentran razones algo predecibles para transmitir esa informacin y a menudo resulta demasiado fcil el modo en que los personajes obtienen esas razones para exponer lo que se quiere que el espectador sepa. Se hace evidente el intento por justificarlo, y la manifiesta voluntad del guionista de ponernos en alerta ante esa informacin. En ese sentido, sera conveniente un trabajo ms imbricado de la accin y el conflicto, y una manera ms cinematogrfica, ms visual, de exponer el drama de los personajes. As, por ejemplo, se hacen prescindibles ciertas discusiones con Sergio, que reiteran que

Sergio es controlador (cosa que sabemos des de la primera escena) y que se encaminan a narrar acciones como la decisin de la hija de ir a buscar a la madre; o momentos dialogados que podran substituirse por acciones elocuentes (por ejemplo, Sergio podra decidir hacer algo inesperado por Laura, que nos indicara otros rasgos de su personalidad y nos hablara de su carcter, sin necesidad de contrnoslo). Otras escenas como la de la cena con las amigas de la madre, o el encuentro de Sergio y Pilar, tambin acaban resultando excesivamente dialogadas, y no acaban de aportar demasiado a la trama Un trabajo ms cinematogrfico en estas y otras escenas podra ayudar a involucrar al espectador activamente, en esta trama de accin con matices detectivescos. PERSONAJES PLANOS O PREDECIBLES Laura, como protagonista, evoluciona, y su psicologa est ms trabajada que la del resto de personajes. Pero, con todo, su arco de evolucin es predecible en la resolucin de los conflictos su relacin con Pilar y con Sergio, explcitos des de las primeras pginas, y reiterados a lo largo del guin. Su negacin inicial a reconciliarse con la madre o su incapacidad para enfrentarse a su novio pasa de un extremo al otro (la reconciliacin con la madre por un lado y la superacin de su complejo en la relacin con Sergio). Un cambio radical que requiere un trabajo en la psicologa del personaje que en el film en ciertos momentos resulta un poco ambigua (vemos a Laura llorar e insultar a su madre sin querer saber nada de Pilar, y a su vez arriesgar su vida por ella, algo que puede resultar humano, pero se acaba de comprender qu la hace saltar de una actitud a la otra?). A parte de Laura, el resto de personajes se mueven entre unos pocos parmetros que quedan predefinidos y se reiteran. Los personajes secundarios parecen responder en todo momento a una etiqueta o rasgo identificativo que marca casi todas las intervenciones del personaje. As el personaje de Sergio resulta plano y responde a su etiqueta de personaje controlador, y cada aparicin del personaje enfatiza esta caracterstica. Esto, que en su justa medida puede ser un buen recurso, sucede en exceso lo que tal vez limita un desarrollo ms en profundidad del personaje, que aparte de controlador puede ser otras cosas (de la misma manera que Quique aparte de violento pudiera ser otras cosas). EMPATIZAR CON LA PROTAGONISTA Laura como protagonista, es el personaje con el que esencialmente el espectador empatiza. Rodeada de personajes no muy positivos, se enfatiza su capacidad para enfrentar los conflictos y se sufre con ella en los momentos en los que se ve amenazada. Sin embargo, esta empata pudiera no lograrse en todo momento, y presenta barreras. La dificulta que el conflicto en el que se basa el film y justifica el enfado de Laura con su madre, sea explicado por los personajes que narran lo que ocurri en el pasado. Pero esto no lo vivimos con la protagonista. Y aunque se acaba sabiendo lo que ocurri, el personaje de la madre no se presenta tan negativo (generando incluso simpata en el espectador). La madre desea un acercamiento a su hija y lo que sabemos de negativo de ella y el tipo de madre que sola ser, tan solo lo conocemos por boca de los personajes, esencialmente Laura, que expresa el desprecio hacia su madre por todo lo que hizo. Este desprecio, en ser expresado de forma reiterada y muy brusca (esa zorra preferira estar muerta a parecerme a ella, etc.) puede acabar distanciando de la protagonista. COMPRENDER LAS MOTIVACIONES Y EL TRABAJO DE LA VEROSIMILITUD Debido al dibujo plano que se da de la mayora de los personajes, cuesta comprender qu los motiva en cada caso a reaccionar de la forma en que lo hacen. Nos encontramos con caracteres distintos y en ocasiones decisiones radicales, que no acabamos de comprender. El caso ms radical podra ser

el personaje de Quique, que se dibuja como una especie de ente violento, que (y a pesar de las claras indicaciones del padre) no puede reprimir sus ansias de matar. Sabemos muy poco de Quique como para comprender que acte como acta y de esta manera no nos queda ms que aceptar su actitud. As, se produce una inverisimilitud en ciertos momentos que viene determinada por ciertas ambigedades en trabajo de la psicologa del personaje. As, conforme nos adentramos en el guin se van activando interrogantes, que pudiera parecer que no acaban de obtener respuestas consistentes. Comprendemos en todo momento qu motiva a la protagonista a actuar como acta? (Por qu tolera que su novio le diga lo que tiene que hacer con la carrera pero no le hace ningn caso en relacin a la madre?) O hasta qu punto resulta natural el carcter de Sergio? (muy brusco con la madre y con la hija). En relacin al pasado, tambin surgen dudas (Cmo acab Laura trabajando para la mafia?, cmo se autojustifica ese juicio moralista hacia la actitud de su madre? o hasta qu punto no es ella tambin responsable de su situacin?). UNA AMENAZA AMBIGUA Aunque Laura se presenta en todo momento con un plan y un objetivo, lo que sabemos del peligro que las acecha no acaba de tensar la accin. A pesar de la muerte de Ramn, no acabamos de percibir que tal peligro y tal amenaza sea realmente amenazante hasta pasada ms de la mitad del film, esencialmente cuando Laura acaba con el hijo de El Gordo. Hasta ese momento el espectador, no obstante, pudiera perder el inters por esa trama mafiosa que no resulta en verdad tan amenazante ni tan sorprendente. Si que a su favor juegan ciertas sorpresas (como la aparicin de la madre en casa de la hija, o la presentacin de Quique en el bus) despiertan nuestra atencin, aunque no acaban de implicarnos con esas idas y venidas que en ciertos momentos parecen anunciar grandes revelaciones que no llegan. Y cuando llegan, no resultan tan chocantes o trascendentes. CREACIN DE EXPECTATIVAS Partiendo del mismo misterio (qu hay tras la muerte de Ramn y qu tiene que ver Pilar con ello) al espectador podra conducrsele a conclusiones que despus involucraran twists inesperados, jugando y arriesgando ante nuestra capacidad de deduccin. As mismo, tambin los momentos de revelacin podran ser ms arriesgados. Dado que no hay una brillante apuesta, el espectador no anticipa demasiadas elucubraciones, y espera con algo de impaciencia que sencillamente se le notifique la informacin que le falta (Qu tiene que ver Pilar con todo este lo? Hasta qu punto tiene culpa o sabe ms de la cuenta?).

As, aunque el guin plantea unas premisas vlidas (dispone de un conflicto fsico e ntimo y un personaje con una necesidad dramtica) un trabajo ms profundo, imbricado y elaborado de estas y otras cuestiones podra mejorar el potencial de la idea.