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QUESTES DE LITERATURA E DE ESTTICA (Mikhail Bakhtin) Entretanto, somente agora que este meio plurilnge de discursos de outrem dado

do ao locutor no no objeto, mas no mago do ouvinte, como seu fundo aperceptivo, prenhe de respostas e objees. E sobre este fundo aperceptivo da compreenso, que no lingstico, mas sim expressivoobjetal, que est orientada qualquer enunciao. Ocorre um novo encontro da enunciao com o discurso alheio, resultando em uma nova influncia especfica em seu estilo. [...] O locutor penetra no horizonte alheio de seu ouvinte, constri a sua enunciao no territrio de outrem, sobre o fundo aperceptivo de seu ouvinte. (BAKHTIN, 1998, p. 90-91) [...] a dialogicidade [...] na prosa literria, e em particular no romance, [...] penetra interiormente na prpria concepo de objeto do discurso e na sua expresso, transformando sua semntica e sua estrutura sinttica. A reciprocidade da orientao dialgica torna-se aqui um fato do prprio discurso que anima e dramatiza o discurso por dentro, em todos os seus aspectos. (BAKHTIN, 1998, p. 92) O estilo compreende organicamente em si as indicaes externas, a correlao de seus elementos prprios com aqueles do contexto de outrem. A poltica interna do estilo (combinao de elementos) determina sua poltica exterior (em relao ao discurso de outrem). O discurso como que vive na fronteira do seu prprio contexto e daquele de outrem. (BAKHTIN, 1998, p. 92) [...] a dialogicidade interna s pode se tornar esta fora criativa e fundamental apenas no caso em que as divergncias individuais e as contradies sejam fecundadas pelo plurilingismo social, apenas onde as ressonncias dialgicas ressoem no no pice semntico do discurso (como nos gneros retricos), mas penetrem em suas camadas profundas, dialogizando a prpria lngua, a concepo lingstica do mundo (a forma interna do discurso), onde o dilogo de vozes nasa espontaneamente do dilogo social das lnguas, onde a enunciao de outrem comece a soar como lngua socialmente alheia e, finalmente, onde a orientao do discurso

para as enunciaes alheias passe a ser a orientao para as lnguas socialmente alheias, nos limites de uma mesma lngua nacional. (BAKHTIN, 1998, p. 93) [...] todas as linguagens do plurilingismo, qualquer que seja o princpio bsico de seu isolamento, so pontos de vista especficos sobre o mundo, formas de sua interpretao verbal, perspectivas especficas objetais, semnticas e axiolgicas. Como tais, todas elas podem ser confrontadas, podem servir de complemento mtuo entre si, oporem-se umas s outras e se corresponder dialogicamente. Como tais, elas se encontram e coexistem na conscincia das pessoas, e antes de tudo na conscincia criadora do romancista. [...] Portanto, todas elas podem penetrar no plano nico do romance, o qual pode reunir em si as estilizaes pardicas das linguagens de gneros, os diferentes aspectos da estilizao e de apresentao das linguagens profissionais, das linguagens orientadas, das linguagens de geraes, dos grupos sociais, etc. [...] Todas elas podem ser invocadas pelo romancista para orquestrar os seus temas e refratar (indiretamente) as expresses das suas intenes e julgamentos de valor. (BAKHTIN, 1998, p. 9899) [...] certos dialetos podem vir a ser legitimados em literatura e com isto so, em certa medida, incorporados linguagem literria. Ao entrar na literatura e participar da linguagem literria, os dialetos perdem evidentemente, no solo dessa linguagem, sua qualidade de sistemas scio-lingsticos fechados; eles se deformam e basicamente deixam de ser aquilo que eram enquanto dialetos. Porm, por outro lado, estes dialetos, ao entrar na linguagem literria e conservando nela sua elasticidade lingstica dialetolgica, sua condio de lngua alheia, deformam igualmente a linguagem literria em que penetram e ela tambm deixa de ser aquilo que era: um sistema scio-lingstico fechado. A linguagem literria um fenmeno profundamente original, assim como a conscincia lingstica do literato que lhe correlata; nela, a diversidade intencional (que existe em todo dialeto vivo e fechado), torna-se plurilnge: trata-se no de uma linguagem, mas de um dilogo de linguagens. (BAKHTIN, 1998, p. 101)

O prosador-romancista [...] acolhe em sua obra as diferentes falas e as diferentes linguagens da lngua literria e extraliterria, sem que esta venha a ser enfraquecida e contribuindo at mesmo para que ela se torne mais profunda (pois isto contribui para a sua tomada de conscincia e individualizao). Nesta estratificao da linguagem, na sua diversidade de lnguas e mesmo na sua diversidade de vozes, ele tambm constri o seu estilo. (BAKHTIN, 1998, p. 104) A linguagem do prosador dispe-se em graus mais ou menos prximos ao autor e sua instncia semntica decisiva: alguns momentos de sua linguagem exprimem franca e diretamente (como em poesia) as intenes semnticas expressivas do autor, outros as refratam; o autor no se solidariza totalmente com esses discursos e os acentua de uma maneira particular, humorstica, irnica, pardica, etc.; outros elementos se afastam cada vez mais de sua instncia lingstica ltima e refratam ainda mais intensamente as suas intenes; e h, finalmente, aqueles elementos que esto completamente privados das intenes do autor: o autor no se expressa neles (enquanto autor do discurso), ele os mostra como uma coisa verbal original; para ele, eles so inteiramente objetais. Por isto, a estratificao da linguagem, em gneros, profisses, sociedades (em sentido restrito), concepes de mundo, tendncias, individualidades, diferentes falas e lnguas, ao entrar no romance ordena-se de uma maneira especial, torna-se um sistema literrio original que orquestra o tema intencional do autor. (BAKHTIN, 1998, p. 105) O prosador utiliza-se de discursos j povoados pelas intenes sociais de outrem, obrigando-os a servir s suas novas intenes, a servir ao seu segundo senhor. Por conseguinte, as intenes do prosador refratam-se e o fazem sob diversos ngulos, segundo o carter scio-ideolgico de outrem, segundo o reforamento e a objetivao das linguagens que refratam o plurilingismo. (BAKHTIN, 1998, p. 105) A dialogicidade interna do discurso romanesco exige a revelao do contexto social concreto, o qual determina toda a sua estrutura estilstica, sua

forma e seu contedo, sendo que os determina no a partir de fora, mas de dentro; pois o dilogo social ressoa no seu prprio discurso, em todos os seus elementos, sejam eles de contedo ou de forma. (BAKHTIN, 1998, p. 106) O autor se realiza e realiza o seu ponto de vista no s no narrador, no seu discurso e na sua linguagem (que, num grau mais ou menos elevado, so objetivos e evidenciados), mas tambm no objeto da narrao, e tambm realiza o ponto de vista do narrador. Por trs do relato do narrador ns lemos um segundo, o relato do autor sobre o que narra o narrador, e, alm disso, sobre o prprio narrador. Percebemos nitidamente cada momento da narrao em dois planos: no plano do narrador, na sua perspectiva expressiva e semntico-objetal, e no plano do autor que fala de modo refratado nessa narrao e atravs dela. Ns adivinhamos os acentos do autor que se encontram tanto no objeto da narrao como nela prpria e na representao do narrador, que se revela no seu processo. [...] Essa correlao, essa conjugao dialgica de duas linguagens e de duas perspectivas permite que a inteno do autor se realize de tal forma que ns a percebemos nitidamente em cada momento da obra. (BAKHTIN, 1998, p. 119) Todas as formas que introduzem ao narrador ou um suposto autor assinalam de alguma maneira que o autor est livre de uma linguagem una e nica, liberdade essa ligada relativizao dos sistemas lingsticos literrios, ou seja, assinalam a possibilidade de, no plano lingstico, ele no se autodefinir, de transferir as suas intenes de um sistema lingstico para outro, de misturar a linguagem comum, de falar por si na linguagem de outrem, e por outrem na sua prpria linguagem. (BAKHTIN, 1998, p. 119) As palavras dos personagens, possuindo no romance, de uma forma ou de outra, autonomia semntico-verbal, perspectiva prpria, sendo palavras de outrem numa linguagem de outrem, tambm podem refratar as intenes do autor e, conseqentemente, podem ser, em certa medida, a segunda linguagem do autor. Alm disso, as palavras de um personagem quase sempre exercem influncia (s vezes poderosa) sobre as do autor, espalhando nelas palavras alheias (discurso alheio dissimulado do heri) e introduzindo-lhe a

estratificao e o plurilingismo. (BAKHTIN, 1998, p. 119-120) A mesma hibridizao, a mesma mistura dos acentos, o mesmo apagamento das fronteiras entre o discurso do autor e o de outrem so alcanados graas a outras formas de transmisso dos discursos dos personagens. Com apenas trs modelos sintticos de transmisso (discurso direto, discurso indireto e discurso direto impessoal), com as diferentes combinaes desses modelos e, principalmente, com os diversos procedimentos da sua rplica de enquadramento e estratificao por meio do contexto do autor, realiza-se o jogo mltiplo dos discursos, seu entrelaamento e seu contgio recproco. (BAKHTIN, 1998, p. 123) [...] existe um grupo especial de gneros que exercem um papel estrutural muito importante nos romances, e s vezes chegam a determinar a estrutura do conjunto, criando variantes particulares do gnero romanesco. So eles: a confisso, o dirio, o relato de viagens, a biografia, as cartas e alguns outros gneros. Todos eles podem no s entrar no romance como seu elemento estrutural bsico, mas tambm determinar a forma do romance como um todo (romance-confisso, romance-dirio, romance epistolar, etc.). [...] Todos esses gneros que entram no romance introduzem nele as suas linguagens e, portanto, estratificam a sua unidade lingstica e aprofundam de um modo novo o seu plurilingismo. As linguagens dos gneros extraliterrios incorporadas ao romance recebem freqentemente tamanha importncia que a introduo do gnero correspondente (por exemplo, o epistolar) pode criar poca no s na histria do romance, mas tambm na da linguagem literria. [...] Ocorre um caso anlogo com a introduo no romance de toda sorte de sentenas e aforismos: eles tambm podem oscilar entre os puramente objetais (a palavra mostrada) e os intencionais, ou seja, os que se apresentam como mximas filosficas, plenamente significativas do prprio autor (palavra expressa incondicionalmente, sem quaisquer restries e distncias). (BAKHTIN, 1998, p. 124-125) O plurilingismo introduzido no romance (quaisquer que sejam as formas de sua introduo), o discurso de outrem na linguagem de outrem , que serve

para refratar a expresso das intenes do autor. A palavra desse discurso uma palavra bivocal especial. Ela serve simultaneamente a dois locutores e exprime ao mesmo tempo duas intenes diferentes: a inteno direta do personagem que fala e a inteno refrangida do autor. Nesse discurso h duas vozes, dois sentidos, duas expresses. Ademais, essas duas vozes esto dialogicamente correlacionadas, como que se conhecessem uma outra (como se duas rplicas de um dilogo se conhecessem e fossem construdas sobre esse conhecimento mtuo), como se conversassem entre si. O discurso bivocal sempre internamente dialogizado. Assim o discurso humorstico, irnico, pardico, assim, o discurso refratante do narrador, o discurso refratante nas falas das personagens, finalmente, assim o discurso do gnero intercalado: todos so bivocais e internamente dialogizados. Neles se encontra um dilogo potencial, no desenvolvido, um dilogo concentrado de duas vozes, duas vises de mundo, duas linguagens. (BAKHTIN, 1998, p. 127-128) A dialogicidade interna do discurso autenticamente prosaico, que cresce de forma orgnica a partir de uma linguagem estratificada e plurilnge, no pode ser substancialmente dramatizada e dramaticamente acabada (terminada de fato), ela no cabe inteiramente nos quadros de um dilogo direto, de uma conversa entre pessoas, no totalmente divisvel em rplicas nitidamente delimitadas. (BAKHTIN, 1998, p. 129) No possvel representar adequadamente o mundo ideolgico de outrem, sem lhe dar sua prpria ressonncia, sem descobrir suas palavras. J que s estas palavras podem realmente ser adequadas representao de seu mundo ideolgico original, ainda que estejam confundidas com as palavras do autor. O romancista pode tambm no dar ao seu heri um discurso direto, pode limitar-se apenas a descrever suas aes, mas nesta representao do autor, se ela for fundamental e adequada, inevitavelmente ressoar junto com o discurso do autor tambm o discurso de outrem, o discurso do prprio personagem. (BAKHTIN, 1998, p. 137) MARXISMO E FILOSOFIA DA LINGUAGEM

No discurso literrio imenso o valor da polmica velada. H propriamente em cada estilo um elemento de polmica interna, residindo a diferena apenas no seu grau e no seu carter. Todo discurso literrio sente com maior ou menor agudeza o seu ouvinte, leitor, crtico cujas objees antecipadas, apreciaes e pontos de vista ele reflete. (p. 197) Sejam quais forem os tipos de discurso introduzidos pelo autor do romance monolgico e seja qual for a distribuio composicional desses tipos, as elucidaes e avaliaes do autor devem dominar todas as demais e constituir-se num todo compacto e preciso. Qualquer intensificao das entonaes do outro num ou outro discurso, numa ou outra parte da obra apenas um jogo que o autor se permite para em seguida dar uma ressonncia mais enrgica ao seu prprio discurso direto e refratado. Qualquer discusso entre duas vozes num discurso com o intuito de assenhorear-se dele, de domin-lo, resolvida antecipadamente, sendo apenas uma discusso aparente. Cedo ou tarde, todas as elucidaes pleni-significativas do autor se incorporaro a um centro do discurso e a uma conscincia, todos os acentos, a uma voz. (p. 204)