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Em torno da poesia
Lourival Holanda i (UFPE)

Resumo: Pensar no fim da poesia parece estranho: a cada vez ela d sinais muitos vindo da tradio de ressurgimento. Na verdade, poderamos pensar que h uma relao interessante entre a poesia enquanto efeito verbal e as novas mdias. Basta ver o Facebook, o Twitter ou as revistas eletrnicas: felizmente, no acesso a vrios modos de experimentao de linguagem, a poesia permanece. A sensibilidade contempornea que emerge da redimensiona a retrica antiga agora numa techn especial e bem pode ser a evidncia de seu vigor. Palavras-chave: poesia, tradio, ressurgimento, permanncia, novos suportes.

Abstract: Thinking about the ending of poetry seems very strange: it always shows signs often coming from tradition of revival. We can actually think that there is a very interesting relation between poetry like some kind of verbal effect and the new media. It suffices to follow Facebook, Twitter or online magazines: fortunately poetry remains in the access of several moods of language experiences. The contemporary sensibility that emerges from this new media reinforms the ancient rhetoric in another special techn and that should be an evidence of its vigor. Keywords: poetry , tradition, resurgence, permanence, new techniques.

Nosso pasto de sonho e cisma. (Carlos Drummond de Andrade)

A dinmica da profuso de poesia no espao ciberntico deve desconcertar as cassandras mais pessimistas. A poesia parece permanecer como uma dimenso inalienvel do ser humano ainda quando justamente se discuta o que ser humano, fica o

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testemunho de um modo de habitar diferentemente o mundo. Ao temor de que a frentica movimentao dos novos meios varressem com um revs de mo as veleidades de linguagens poticas sucede a presena constante do lan potico nos blogs, no Twitter, no Facebook. Aqui, tanto se pode encontrar um poeta maduro, feito Paulo Franchetti, quanto um poeta indito e promissor, tal Wandersson Hidayck:
fincar atitude na palavra. riscar poema como se borrasse vividos. arestar um verso como se delimitasse escuros poesia por uma no covardia. por uma vida que no seja s assim sem vida. poema que sobrevive a meus dios no transtorno nem arrimo quando poema que me encara me encarece gosto de viver no se apagam fraquezas.

E a poesia volta sempre, a despeito dos tempos e dos meios. Parece que teima e faz pairar, por sobre a severa cabea de Minerva, a colomba de No lustral, reinaugurando o tempo, em tempos de uma cultura marcadamente digital. O mistrio da poesia continua sendo menos o da coisa que se diga e mais, muito mais, o da fora que nos faz dizer. A presena da poesia contraria as predies recentes que pareciam resultar em resignao: fim da histria, momento ps-utpico, fim da poesia. Nenhuma novidade nesse comprazimento de fins de prazo: isso vem de longe, para ser negado a cada gesto de aposta de quem cria ritmos verbais. A fora da poesia ao longo da histria dependeu de fatores contingentes, como a possibilidade de recepo, o acesso privado a cdigos convencionados pelos crticos, escritores, intelectuais. O pblico leitor-produtor atual est envolvido num contexto temporal especfico, o das redes virtuais, da economia de mercado digital e das inditas possibilidades de criao. Portanto, h uma matriz complexa de circunstncias temporais e determinaes sociais. Mas h, sobretudo, em meio s linguagens moldadas por foras diacrnicas e coletivas, a singularizao de um modo experimental do dizer, que sempre tem alargado o protocolo lingustico: antes das gramticas, as epopeias, os textos agregadores de significado social os poetas. Um rpido olhar histrico mostra a poesia ligada memria como uma necessidade: guardar o rol de instrumentos nuticos, as ferramentas. Ela sempre manteve, com variao de escala, a repetio fontica; nos primeiros textos j lembrava um batimento, uma escanso. Havia ali uma alternncia seca, meio maquinal como um bate-estaca: pode ter

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advindo da ateno do ouvido ao ritmo dos instrumentos (enxada, machado, martelo, serra) ritmados no compasso binrio: golpe / pausa; forte / fraco. Paul Claudel dizia que o poeta parecia trazer um metrnomo interior. [instrumento para servir de padro aos andamentos musicais]. s depois que do rol se passa ao ritmo da linguagem enquanto coisa independente. Everardo Nores retomou um ritmo antigo, o da ladainha, e insuflou no poema um vigor de renovao:
Deus salve teu corpo, seus negros refgios: servo que dobra ao peso do Teu fardo: campina sombria, nascente do dia, de Deus morada. Deus salve, Cidade Sem torre fornida, Onde tudo apodrece, Sem pouso ou guarida... (NORES, 2008; p. 105).

Poeta de aguda conscincia crtica, Everardo guarda, no entanto, antes do corao esquerda, um centrado ouvido interior. E poeta precisamente quem se ocupa com a linguagem de um modo indefinvel mas alargando, no ritmo, as possibilidades do dizer. Temos memria disso ainda hoje nas ladainhas, no ponto de umbanda, nos mantras. fcil perceber na reza, nos esconjuros, nas frmulas da magia, nos versculos bblicos a linguagem nitidamente rtmica. Atravs da repetio o corpo toma uma posio tensa e concentrada; e o esvaziamento de si pode dar lugar descida do deus, o baixar do santo. s depois que do rol se passa ao ritmo da linguagem enquanto coisa independente. Mas a origem da poesia simultaneamente augusta e modesta. Um enfoque mais sociolgico permite indagar se ainda h lugar para a poesia no mundo contemporneo. Ora, a mesma indagao foi feita, no final dos anos 30, por Paul Valry: Seduzidos e solicitados por tantos prestgios imediatos, tantos excitantes mais diretos que produzem, sem grande esforo, sensaes mais intensas... nossos netos, se perguntava Valry, ainda encontrariam a poesia? (VALRY, 1937, p. 19). Os prestgios imediatos eram ali o cinema, o rdio ; os excitantes de hoje tm um prestgio enorme e mesmo assim a poesia permanece. Certo, ao longo dos anos as transformaes na

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sensibilidade social foram tantas que talvez as formas que tomou a poesia a deixem quase irreconhecvel; as variantes de forma mascaram mal a invariante que a sustm. Por muito tempo se tomou a poesia como expresso de sentimentos; os transbordamentos do corao, os famigerados estados dalma; quando, no mais das vezes, ela nem parte de expressar, mas de criar no leitor o sentimento. J Alfonso Reyes, esse diplomtico amigo de poetas como Drummond e Bandeira, insistia em ver na poesia um efeito de palavras. (REYES, 1962, p. 1). Essa j uma sensibilidade marcadamente moderna. O poeta contemporneo reage ao desgaste das palavras que a mquina do mundo repete, na poltica, na publicidade, como um papagaio ensandecido. Parece que, palavrosa, a cultura miditica age com a linguagem como os ratos roendo as nozes. O empenho e o desafio dos poetas reavivar a linguagem. Vale ver o recado de Jos Rodrigues de Paiva:
Gastas esto as palavras da lixa do mau uso que lhes deram eis a poetas um interessante programa de trabalho: revalorizar a palavra e seus .......sub terrneos significados. (PAIVA, 2000, p. 81).

Aqui talvez coubesse invocar a funo de desautomatizadora da palavra potica. Um bom poema uma sacudidela no servilismo a que o utilitarismo a submete. Em dado momento a carncia, a falncia do real desenha em filigrana o possvel indito; ou para deixar dizer Ren Char: De quoi souffres-tu? De lirrel intacte / Dans le rel dvast. A gente sofre, no descalabro da realidade imediata, do irreal ainda indito, intacto, possvel. Depois da avalanche de teorias que passou sobre a poesia, sobrou a poesia ainda; e teimosamente. Pelo gosto de conjugar emoo e medida. Como no caso de Frederico Barbosa:
onde vou s levo-me

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onde sou ns voo ao fundo. (BARBOSA, 2002, p. 69).

Tal preocupao j estava desde cedo na conscincia desses gestores incomuns da palavra pblica, como o poeta cubano Cntio Vitier, para quem a poesia um efeito que excede todas as causas. Pode o poema nascer de um quase nada, uma ateno basta e ento chama o trabalho com a palavra, a gravitao formal entre o ritmo e o arranjo sinttico. Difcil definir a direo da poesia contempornea, mas ela parece fazer confluir para uma linguagem que fica entre a retrica da grande tradio e as rdeas de um registro mais recente.
Todo caminho leva ao porto: s que no h porto. E, por isso, se tudo leva a nos perder, Antes nos perdermos por aquilo que amamos, Que perder traindo, ao trairmos o nosso prprio Sonho, E apodrecer as fontes do nosso destino. Pois sempre somos ns e no o deus Que nos faz adiar ou perder, sem remisso, O nico encontro que nos dado. (MONTEIRO, 1975, pp. 65-66).

Voz surpreendente, Lenilde Freitas marca a potica contempornea com um timbre inusitado. H aqui uma reinveno feliz da raiz nordestina na rima conjugada com o experimental. Quando se levava a pensar que a poesia depois de Joo Cabral adoecia por excesso de cerebralismo dos epgonos, quando pareceu ter abdicado do ritmo da tradio e assim, perdido a audincia do povo, a poesia volta a refazer laos com a louania da potica tradicional; o verso de Lenilde est prximo do ouvido popular, sabendo, no entanto, evitar o automatismo que pesa sobre aquela potica. Como no poema Recomeo:
No aqurio o peixe reaprende a nadar: sob as escamas guardou o mar. (FREITAS, 1989, p. 38).

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Concentrao e densidade de sentido, como acertadamente disse Fbio Lucas. Em outro momento:
Todos pensam que na ida voc no levou ningum Entendessem de partida veriam que eu fui tambm. (FREITAS, 1994, p. 69).

Arquitetura esplndida de castelo de ausncia. O grande mrito de Joo Cabral foi retirar a poesia do pntano enganoso da retrica onde esteve submergida; e a poesia tendeu para uma configurao condensada quando o discursivo potico anterior se desgastou com a expanso, ao modo de Neruda. O desafio s vezes dar palavra fora que a faa substituir a frase longa. A poesia de Orides Fontela caberia num tweet. Exemplo disso, o poema Mo nica:
proibido voltar atrs e chorar. (FONTELA,1996, p. 33).

Ou esse outro momento da poesia nuclear de Orides, Carta:


Da vida no se espera resposta. (FONTELA, 1996, p. 32 ).

Desaparecem as palavras suprfluas, fica o nuclear. O verbo torna-se mais afiado. O modo, o mais breve. tambm o caso de Ulalume Gonzlez de Len, no Mxico:
Leo en la oscuridad tu cuerpo-Braille. Me parece impossible separar fondo y forma. (GONZLEZ DE LEN, 1973, p. 12).

Distante da conveno redutora da poesia feminina la Florbela Espanca. Rigor, economia formal dentro de um universo verbalmente complexo. Brevidade e contundncia dos aforismos. Impassibilidade. Poesia feita de sobrecargas verbais, cada palavra carregada com o mximo de sentido pedindo leitura paciente, como certa iluminao revela as

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fosforescncias das pedras. Os rubis, as gemas: devendo seu brilho e intensidade s presses e temperaturas a que foram expostas. Reduo valorizadora da linguagem. Levar o poema ao essencial, ao nuclear. assim a poesia de Jos Paulo Paes:
A torneira seca (mas pior: a falta de sede) A luz apagada (mas pior: o gosto do escuro). A porta fechada (mas pior: a chave por dentro). (PAES, 1986,p. 79).

Talvez o Twitter ajude os poetas: cabe ali uma dico mais prxima da plasticidade do registro oral e, simultaneamente, h a restrio dos caracteres que convida conciso. Do contrrio, cai no espontaneismo, no gratuito, no prolixo sem o cuidado da estruturao. A lucidez no mata a poesia, depura-a. A palavra de Fernando Pessoa chegou antes de a poesia pousar em meios digitais, mas oportuna:
A runa dos ideais clssicos fez de todos artistas possveis, e portanto, maus artistas. Quando o critrio da arte era a construo slida, a observncia cuidadosa de regras poucos podiam tentar ser artistas, e grande parte desses so muito bons. Mas quando a arte passou de ser tida como criao, para passar a ser tida como expresso de sentimentos, cada qual podia ser artista porque todos tm sentimentos. (PESSOA, 1986, p. 383).

Poesia arte vital, tambm pode confundir ao confundir-se com certa incontinncia verbal, mero exerccio inconsequente de entediados de fim de noite frente ao computador. Cedendo tentao miditica e condicionada fundamentalmente pela velocidade e efemeridade do espao virtual, o poeta-nauta pode, por isso mesmo, ser coagido a facilitar as convenes das redes sociais, satisfazer um mercado. Um crtico mais rigoroso ou mui celoso porque h aqui cime e zelo, na guarda de um legado como Alcir Pcora pode, em dado momento, dizer que no h nada na Internet que se equipare a Hilda Hilst; que h ali mais redundncia que dico potica realmente nova. Adquirindo cidadania digital a poesia estendeu seu campo de experimentao e pesquisa; o meio convoca facilidade que pode levar beira da insignificncia. H um cansao da poesia redita; e um desafio, como em

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Orley Mesquita:

O po de geometria oblonga Endurece entre a faca e o fruto. mesa posta, Acendo o ltimo cigarro. De tudo estou farto (MESQUITA, 2005, p. 251).

E, no entanto, a poesia vai tambm se valer dos meios eletrnicos como de um novo e fecundo instrumental para a criao [Haroldo de Campos em entrevista a Cludio Daniel]. Assim, as experimentaes felizes de Lcio Agra, de Andr Vallias; exemplo disso ainda, o poema de Jussara Salazar, na revista digital Errtica: som, escrita, imagem, tudo pe o poema em movimento. A dominncia esttica se alarga alm do verbal; o registro verbal no some ao somar-se s outras expresses: ele se redimensiona, se intensifica. Podemos estar em um momento singular da cultura; diferente do impacto mais radical das crises cclicas to faladas e to fecundas. At agora os poetas se rebelavam e assim se revelavam: era a reinveno da tradio. Com o cuidado de guardar em boa proporo o sal do humor:
Nenhuma ovelha pula a cerca de minha insnia. Abato a todas. E quanto l, serve de enchimento para travesseiro Serve a cada manh para travestir-me de cordeiro. (PINTO, 2005, p. 47).

No inquieta, na atitude contempornea, a rebelio contra a tradio: inquietaria a ignorncia, o modo mais cruel de ausncia de tradio. Pior: a indiferena face ao legado potico. E a j no haveria novidade por pura preguia: indiferentes, os poetas seriam de pouca inveno porque de nenhum inventrio das formas anteriores. Leopardi lembrava: tudo se aperfeioou de Homero em diante, mas no a poesia; h poemas antigos que no

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sofrem de serem melhorados mas pode-se fazer diferente; com a condio de estudar o modo como foram feitos. O crtico uruguaio Eduardo Miln (2002, p.73) constata duas sadas possveis nas tendncias poticas contemporneas: um apego acrtico s tradies, como forma de exorcizar a desnorteante profuso catica do momento; e a busca de uma revalorizao da atitude inventiva, a aposta em modos de expresso potica mais sintonizados com o presente. Uma maneira leve e certeira teve Andr Vallias quando em Heine, hein? reprops o poeta leitura nossa fazendo dele um interlocutor

contemporneo: aquele em quem encontramos ainda estmulo para indagaes atuais. Os poetas contemporneos esto reinventando um modo especial de dico potica. Uma sensibilidade especial no trato com a linguagem. Uma depurao que, percebe-se, vem de escolhas numa longa frequentao. O que resulta, em certos momentos, da ordem da raridade, da exigncia; s vezes, de um pudor sutil na reserva vocabular. Exemplo disso Micheliny Verunschk:
At o silncio poesia: assim, essa pedra: assim, esse cofre [teu olhar]. (VERUNSCHK, 2010, p. 53).

O poeta esse agenciador sinttico que deixa a palavra beira do indizvel; na contenso deixando pressentir o primeiro nvel da linguagem com a delicadeza de uma pura. Reserva de significaes, a poesia igualmente um sinete de insdia. No se escreve para fugir do mundo mas para convoc-lo. Jean-Claude Pinson: uma potica indica sempre uma pothica um proposio de mundo. Uma proposta quanto a sua modalidade de habitao. (Pinson, 1995, p. 135).

Poesia: s levando ao extremo uma lngua. O poeta, como pensa o Valry, il se consacre et se consume definir et construire un langage dans le langage .1 (VALRY, 1960, p 598). Talvez da o sentimento de isolamento altivo do poeta contemporneo, como em

Ele se consagra e se consume a definir e construir uma linguagem dentro da linguagem.

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Alberto da Cunha Melo:


Poema nenhum, nunca mais ser um acontecimento: escreveremos cada vez mais para um mundo cada vez menos, para esse pblico dos ermos, composto apenas de ns mesmos, uns joes batistas a pregar para as dobras de suas tnicas seu deserto particular os ces latindo, noite e dia, dentro de uma casa vazia. (MELO, 2002, p. 29).

O mundo ciberntico pode parecer um deserto de mnadas que apenas se tangenciam pelo verbo potico; e a atitude atual j descr de poder pregar; resta a celebrao do que nos ultrapassa:
s os pssaros conhecem o alm. (SOUTO,2011, p. 3 )

A potica contempornea busca uma sintaxe que condiga com seu modo de sentir e repropor sentido; o poema uma organizao perceptual do mundo. Mesmo as emoes extremas, a embriaguez, os turbilhes, enfim, a vibrao pattica da vida, para ter consistncia potica passa pelo filtro da forma. E, longe de parecer mero exerccio cerebral, a poesia de hoje caminha para algo mais densamente carnal: como se, em dias de desconforto, nenhuma transcendncia valesse mais que um gesto de ternura. A experincia potica atual a seu modo encarna a dissidncia desse tempo. So vozes que veem depois da emblemtica queda do muro de Berlim e que precisaram apostar em alternativas sociais; seria injusto pensar que houve uma diluio do projeto poltico anterior agora nas redes sociais. Esses poetas herdaram do sculo XX, no a terra prometida, mas uma terra devastada. A poesia, no entanto, ressurge, como depois de uma operao de desbaste, comum a quem trabalha no campo. (, alis, o modo de Graciliano preceder com a linguagem: arrancar os excessos para que a frutificao ganhe fora). Deslocar, l onde a tradio entrave; e reivindic-la, l onde base para sustentao de novos projetos. Porque h, em toda teoria poltica ou potica, o risco de uma aquiescncia ao que assim deve ser; e a potica essa inconformao aos conceitos seguros; como a

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astrofsica contempornea, ela toda uma ateno imprevisibilidade. O poema de Fbio Andrade diz bem esse movimento de quem avana vida afora cego de vontade:
Os olhos do touro cego e sem amarras no bal gil das espadas p e sangue Na arena sonho com uma morte semelhante do touro cego de vontade (ANDRADE, 2009, p. 59)

Enfim, j no mundo ciberntico, com seu ritmo frentico de atualizaes, pode-se perceber um fervor novo na poesia. Uma recuperao inventiva que vai do repente ao rap a poesia voltando a ser msica e movimento do verbal ao visual, alargando as possibilidades do signo potico. Uma tcnica est a, na rapidez e maleabilidade do digital; e que pede um novo modo de tratamento dos dados postos mesa: os recursos plsticos, auditivos, verbais. Procura-se o poeta, esse agenciador de signos. A exigncia potica de Jean-Luc Pinson, por uma pothique, uma reproposio de mundo atravs da poesia, reencontra a de Pessoa: assim como lavamos o corpo deveramos lavar o destino, mudar de vida como mudamos de roupa no para salvar a vida, como comemos e dormimos, mas por aquele respeito alheio por ns mesmos, a que propriamente chamamos asseio. (PESSOA, 1986, p. 86). Ser sempre o mesmo, parece dizer o poeta, pouco saudvel. Um belo poema de lvaro Mutis, poeta uruguaio, Cancin del este, insiste em apontar essa responsabilidade em ns com o que poderamos ser, esse anjo invisvel que nos espreita e espera na esquina; e quedamos, quietos, midos, rotineiros.
(...) A la vuelta de la esquina te seguir esperando vanamente ese que no fuiste, ese que muri de tanto ser tu mismo lo que eres. (MUTIS, 1973, p. 131).

Aquilo a que, desde os anos 70, os neurobilogos Maturana e Varela, denominam autopoiese ou seja, a capacidade de as clulas se refazerem num processo de interao de fluxo de energia, talvez seja a analogia mais pertinente da potica ao longo da histria. Das pedras ao papiro, do papel ao pen drive, qualquer que seja o meio, a poesia segue o desafio

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de dar ao presente um contraponto de esperana um modo de crer ainda possvel elevar a vida dignidade de um canto.

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Lourival HOLANDA tem graduao em Filosofia (Universidade de Paris VIII), mestrado e doutorado em Letras (Universidade de So Paulo). professor no Departamento de Letras da Universidade Federal de Pernambuco. Entre seus livros: Sob o signo do silncio (So Paulo: EDUSP, 1992), Fato e fbula (Manaus: EDUA, 1999).

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