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MOVIMIENTOS ARTISTICOS EN LA LITERATURA Y LA PINTURA DEL SIGLO XIX

BETZALINA FERNARDEZ COD: 9928028 SARA EUGENIA JEREZ COD: 9927310 LUIS ERNESTO VALENCIA COD: 9929040

INTRODUCCIN
Es claro que en nuestra formacin como historiadores no podemos analizar los cambios que se dan en la sociedad, como si fueran rupturas bruscas que surgen de la intencionalidad de unos cuantos hombres, que movidos por determinadas causas decidieron de un momento a otro cambiar su forma de pensar, y por ende su forma de actuar; Afectando por lo tanto la dimensin poltica econmica de su sociedad. Tal anlisis, creemos que es pernicioso para la historia, es por eso que al analizar los movimientos artsticos europeos del siglo XIX, debemos verlos como un proceso del desarrollo histrico, producto en gran medida del legado Renacentista Humanista (siglo

XV XVI), que si se estudia de manera sociolgica como lo indica Alfred Von Martn1 se lograra ver en esta poca cultural una serie de cambios bastante particulares que indican la marcha rtmica de una sociedad que empieza hacer dominada por la burguesa, la cual a travs de una economa monetaria logra transformar las capas sociales, minando poco a poco la pirmide estamental, para dar paso a la competencia libre en donde el dinero (Capital) pasa hacer de vital importancia al convertirse en el agente movilizador. En fin todo un proceso en donde se dio la emancipacin del individuo, el desarrollo de las ciudades Estado como centro de poder, diversas relaciones. Todo un desarrollo que indicaba la evolucin del sistema capitalista. Este desarrollo tiene su hilo conector en la revolucin industrial, en donde el maquinismo, el trabajo en fabricas, y el sistema de produccin en serie, forjaron el contexto decimonnico. Contexto que de igual manera se alimenta con la revolucin francesa (1789 1799); hecho histrico en el que derribo el antiguo rgimen estamental y seorial bajo el mpetu arremetedor de la burguesa apoyada en la masa popular; este acto conlleva a la instauracin de la monarqua constitucional y luego a la repblica (1792). El eco de este hecho se hizo sentir en toda Europa y posteriormente en todo el mundo hasta nuestros das. Todo este legado se expreso en la literatura y la pintura Europea del siglo XIX especialmente en el movimiento del romanticismo, que surgi desde finales del siglo XVIII hasta aproximadamente 1840 50, como producto de la mentalidad burguesa,2 mentalidad que se formo al comps de los procesos histricos ya mencionados; este movimiento se caracteriza por su entrega a la imaginacin, en donde la subjetividad y la espontaneidad del artista se le liberaban de toda imposicin y obstculo. Tambin expresaba la idealizacin de la naturaleza bajo los ms sublimes sentimientos, la preponderancia de la imaginacin, la emocin y la pasin; sobre la razn y la lgica. La el surgimiento del realismo calculador y especulativo que a la vez se combino con la tcnica para sacar el mximo provecho en las

Alfred Von Martn: Sociologa del Renacimiento. Fondo de la cultura Econmica. Bogot. La observacin es una sntesis de las paginas 12-71 2 Historia de la literatura universal. Editorial planeta. 1999. Pg. 5

ambivalencia con respecto a la Edad Media se da en el sentido en que ataca todo dogmatismo y todo lo que implique imposicin, pero a la vez mira hacia la Edad Media con el fin de obtener inspiracin y escenario en donde puedan desarrollarse temas de su actualidad. Es por esta razn que Arnold Houser dice La novela refirindose a la novela romntica se convirti en l genero literario predominante en el siglo XVIII, por que expresaba de modo ms amplio y profundo el problema cultural de la poca: el antagonismo entre individualismo y sociedad. En ninguna otra forma alcanza vigor tan intenso los antagonismos de la sociedad burguesa y en ninguna se describen de manera tan interesante las luchas y las derrotas del individuo.3 Este antagonismo que caracterizaba el romanticismo se reflejo en escritores como el alemn Johan Wolfgang Von Goethe, el ingles William Wordsworth, Samuel Taylor Coleridge, estos dos ltimos autores escribieron el prlogo a la segunda edicin de baladas lricas (1800), que se tiene como el manifiesto del romanticismo. Tambin se encuentra Vctor Hugo el cual se mostr innovador frente a la estructura gramatical tradicional, agregando elementos grotescos a la par de un lenguaje vigoroso. De este mismo perfil tenemos al alemn Friedrich Von Schiller, el cual en su obra Guillermo Tell (1804), parece hacer apologa al vandalismo y a la anarqua. Estos escritores se convirtieron en la clara muestra de la hegemona de la mentalidad burguesa dinmica, amplia y heterognea. Pero a la vez criticaban fuertemente el tipo de vida que se haba generado, vida en donde los valores morales se vean pisoteados, el sentimiento de inseguridad se apoderaba de los hombres sumindolos en un pesimismo provocado en gran medida por la objetivacin capitalista, en donde los medios y las propuestas que llevaban al triunfo parecan estar cada vez ms lejanas,4 a esto se le suma el afn por alcanzar una buena posicin social cosa que a la par permita que en las relaciones se acudiera a lo ms bajo; por lo tanto la hipocresa estaba a la orden del da.

HOUSER, Arnold Historia Social de la Literatura y el Arte. Instituto Cubano del libro. La Habana 1976. Pg. 225
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Particularizando un tanto nos enfocaremos en el Romanticismo literario Francs, dentro del cual se alcanzan a percibir de manera contradictoria tendencias Realistas que luego se desplazaron hacia el Naturalismo. Si tomramos una fecha relevante en la literatura francesa del siglo XIX, tendramos que sealar 1830 durante la monarqua de Julio I; tiempo en que la influencia de Inmanuel Kant, es fuerte a travs de su tica de liberacin y su imperativo categrico. De igual influencia es Augusto Comte padre del positivismo, en donde lo racional (el como) va desplazando el misticismo. En este mismo contexto el pensamiento burgus viene experimentando una serie de cambios con respecto a la revolucin de 1799; se plantea un liberalismo de restauracin debido a los efectos que esta ha generado, es por eso que hombres como: Guizot, Cousin, Therry, Michelet, Thier; Entre otros, opinan que la revolucin ha ido muy lejos, y se puede convertir en algo popular. Bajo esta lgica contextual surge el Realismo, el cual se convierte en una forma literaria bien diferenciada de la literatura Medievalista, en cuanto a su amplitud o heterogeneidad, debido a que no estaba dirigida a un publico en especial, sino que se abre y trata de tener una cobertura ms amplia que vaya a la par de los requerimientos de la nueva sociedad de clases. Esta nueva visin contrasta con la medieval segn lo expresado por Arnold Houser: Los autores escriban sus obras para un publico claramente definido y perfectamente delimitado, y no pretendan en modo alguno adquirir nuevos clientes o ganar nuevos lectores. No haba tensin alguna entre l publico real y el ideal.5 Estos cambios tambin invitaban a la literatura a abordar nuevos temas, debido a la diversidad social, la naciente socializacin del conocimiento, y la politizacin, la cual indicaba que era viable abordar nuevos temas familiares, la mentira, la poltica, la violencia, etc. Esta tendencia se puede enmarcar cronolgicamente desde 1830 hasta aproximadamente la ultima dcada del siglo XIX, si la analizamos desde la novela, vemos como la hegemona como: la infidelidad, las relaciones

del pensamiento burgus literarios pretende a travs de datos objetivos acercarse a la realidad con mayor grado de veracidad, en contraposicin al exagerado lirismo e idealizacin Romntica 6. Este afn literario por ir en bsqueda de la verdad, le permiti a los escritores tener una actitud critica y analtica ante el panorama social. Tal es el caso de Henry Beyle cuyo seudnimo es Stendhal (1783-1842). Se caracterizo por escribir novela social, en donde la crudeza, la severidad y la malicia eran elementos que le permitan analizar la sociedad. Su punto de vista se puede definir como conservador en donde lo poltico se expresa con una radicalidad aguda. Arnold Hauser dice de l: Stendhal juzga su tiempo segn los conceptos ya pasados de moda del siglo XVIII, y desconoce la significacin histrica del capitalismo. Mas adelante agrega: Para Stendhal, la cultura de la ilustracin, el mundo intelectual de Diderot, Helvetius y Holbach, tiene el valor de algo ejemplar e imperecedero; Considera su cada como un fenmeno transitorio y sita su renacer en el da en que espera su propia rehabilitacin como artista .7 Estas palabras nos permiten formarnos la idea de un escritor bastante contradictorio, en el que el pensamiento gira entorno a la moralidad poltica de aos atrs, teniendo como poltica ideal la monarqua constitucional que permitiera mantener el equilibrio y el orden, en contraste con el pavor que le produca la republica y la democracia, las cuales a su parecer estaban propensas a decaer y por consiguiente a generar un tipo de vida inculta y desordenada. Su opinin en cuanto al pueblo era el siguiente: Amo al pueblo y odio a los opresores, pero sera un tormento para m tener que vivir siempre con el pueblo8. Su realismo describe un tipo de hroe bastante humano que es victima de la sociedad, y que se destaca por su moralidad. Al final, estos hroes siempre mueren o son atribulados por diferentes circunstancias. El estado de conciencia en cuanto a la temporalidad histrica es otro de esos elementos admirable en sus obras, los protagonistas suelen estar conciente de la distancia que los separa a ellos de sus antepasados; aunque este elemento era una estrategia del escritor para cuestionar la sociedad.

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Ibd..., Pg. 208 Historia de la literatura Universal, Volumen 7. Editorial planeta, 1999. Pg. 377-381. 7 Arnold Hauser. Op cit. 1976. Pg. 227-228. 8 Ibd..., p.232.

Estas caractersticas las podemos encontrar en obras como: Paseo por Roma, en donde Stendhal da una descripcin seca y ceida a la observacin del paisaje que divisa con el fin de acercar al lector a la verdad. La Cartuja de Parma; en donde el autor da una descripcin de la batalla de waterloon, pero tambin da una espacio para el amor, el odio y la pasin. Rojo y Negro; es una obra que se mueve en el contexto de la restauracin, mostrando la vida de un hombre desventurado que se mueve en medio de la hipocresa y el terror. En un plano ms realista encontramos a Honor de Balzac, el cual resulta ser menos contradictorio y menos acentuado en el anlisis social, es por eso que se le considera El Dr. de las ciencias sociales
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. Al igual que Stendhal pero ms progresista defiende los

viejos valores, era de origen burgus, pero pretenda mostrarse diferente yendo encontra de la democracia y del liberalismo, el pensaba que la monarqua y la iglesia catlica eran los baluartes ms seguro contra la anarqua y el caos.10 Balzac siendo un tanto ms progresista que Stendhal analiza el cambio social desde un punto de vista ms econmico, en donde el proletariado y las otras clases luchan por las ventajas y los privilegios.11 Esta lucha se encuentra presente en sus obras en donde a travs de los personajes el autor cuestiona la banalidad del nuevo tipo de vida del siglo XIX; el amor por el dinero, el cual se ha enseoreado de las almas. Tambin cuestiona la infidelidad, la hipocresa, y el egosmo. Balzac fue el fundador de la idea el hombre existe solo en relacin con la sociedad, idea que explica en gran medida el porque de la diversidad de los temas, sus obras a la larga expresan claramente su tendencia realista, obras como: La piel de Zapata, obra en donde un trozo de piel se encoge en la medida en que su dueo cumple sus deseos. Eugenia Grandet, obra en donde un viejo avaro (Grandet) presiona a su hija Eugenia para que se case con un hombre rico, en contra de su deseo amoroso hacia su primo que se encuentra a ruinado; la historia tiene un desenlace triste en donde la protagonista muere haciendo obra de caridad gracias a su fortuna, y su querido
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amor termina casado con una mujer millonaria. Pap Goriot, es una obra que trata acerca de un hombre pensionado el cual tiene dos hijas en las que ocupa sus pensamientos, estas dos mujeres representan en gran medida la banalidad de la sociedad que gira en torno al dinero, el desenlace de esta novela es igualmente triste, en donde Pap Goriot muere en la miseria y abandonado por sus dos hijas. De este mismo corte son las novelas tituladas: Ilusiones Perdidas, Esplendores y Miserias de las cortesanas, Los Parientes Pobres, Un Asunto Temeroso. Otro de los grandes literatos de novela realista es Gustave Flaubert (1821 1880), el cual a pesar de ser un burgus muestra su rechazo y rebelda hacia su sociedad, tomando el arte como refugio de una realidad que no comparte. Obras como Madame Bovary expresa su subjetividad, en donde Emma Rouault hija de un campesino normando, en su afn por escapar de la vida rustica que lleva se casa con Carlos Bovary mdico de pueblo, pero este no logra ser un remedio para su vida que se haba tornado gris y tediosa, por lo tanto decide dar rienda suelta al placer, alternativa que le lleva hacer presa del chantaje de parte de uno de sus acrededores, esta al parecer no resiste la presin y termina suicidndose. En esa misma lnea encontramos obras como: Salammbo y Educacin sentimental entre otras. Vale la pena recordar que para este mismo siglo surge el Naturalismo, si partimos del presupuesto que dice: el Naturalismo va ms halla del Realismo, en su pretensin de ser anlisis cientfico y bien documentado,12 podemos ver en esta tendencia un carcter cada vez ms cientfico o experimental en donde se busca a travs de la observacin detallada ver en la naturaleza el principio explicativo de la realidad, para luego poder articular este conocimiento en el arte, en este caso la novela, que en la gran mayora de las veces se convirti en una forma de cuestionar la sociedad. La figura ms sobresaliente de esta tendencia es Emile Zola (1840-1903), el cual escribi obras como Tereza Raquin, la Taberna, Nana, la Tierra, la Bestia Humana. Entre otras.

El punto de vista de la lucha de clase, difiere al de Marx en cuanto Balzac lo plantea entorno a los privilegios y Marx lo plantea en torno al poder.
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Historia de la literatura Universal Vol. 7, ED. Planeta. 1999. Pg. 406

En cuanto a la pintura del siglo XIX surgi en un contexto en donde existieron fuertes transformaciones del orden social, como fueron los descubrimientos cientficos que llevaron al arte a tener que ir al ritmo de esos cambios apresurados. Los pintores eran conscientes de su libertad y sentan derecho de elegir su manera de ser y de actuar. Por lo tanto estos artistas aprovechan de su libertad para expresarse y para revelarse contra las disciplinas tradiciones y clsicas, lo que origino un fuerte cambio entre la relacin artista cliente, ya el artista no iba trabajar para satisfacer otros gustos y estar dentro de los paramentos estticos de su poca para ser reconocido y admirado, siente entonces una fuerte necesidad de ser original. Por tanto a continuacin trataremos de describir las cuatro principales tendencias pictricas del siglo XIX:

1. LA PINTURA ROMNTICA:
Esta tendencia artstica se caracteriz por las formas desmesuradas, el movimiento, el color y el inters por lo extico y los ambientes tenebrosos; tambin se inspiro en las artes medievales. Pero considerndolo ampliamente, no es un estilo sino una actitud histrica del siglo XIX, que implica la proyeccin individual, subjetiva, irracional y fantstica. A comienzos del Siglo XIX, Europa fue marcada por una serie de acontecimientos como la Revolucin, las guerras del imperio, la gloria y declive de Napolen I; que generaron un malestar general vinculado a las condiciones econmicas y sociales del momento, tambin provocaron que la sociedad europea sintiera la necesidad de liberarse de ellos y ms an los romnticos quienes rechazan cualquier pretensin de absolutez, pero que tambin rechazaban una voluntad poltica de libertad orientada nicamente al presente como destino de una clase social especifica. Los romnticos contribuyeron a crear las bases de distintas formas de conservadurismo poltico y se unieron a la restauracin poltica, mediante el enfrentamiento al dominio unilateral burgus.

El Romanticismo se caracteriz por ser una Revolucin Cultural13 de la que surgi una nueva sensibilidad, una nueva concepcin de un modo de sentir, nuevas manifestaciones literarias y artsticas alternativas, adems por presentarse sobre la escena cultural europea y no marginalmente, como un conjunto de diversas teoras y concepciones filosficas; El Romanticismo fue tambin ms o menos, explcitamente, un movimiento social, ya que se proyect como un movimiento para la restauracin de las culturas nacionales de la Europa pos-revolucionaria.14 El Romanticismo reflejo un nuevo sentido del mundo y de la vida haciendo surgir una nueva interpretacin de la libertad artstica, que ya no era privilegio del genio solitario, sino derecho innato de todo artista y de todo individuo dotado de genio. (Los romnticos negaron el valor de cualquier norma). El Romntico supuso el comienzo de una poca donde el arte no sera de carcter social, en el sentido de una rigurosa adecuacin a criterios y objetivos convencionales. Desde el Romanticismo, los artistas han tratado de alejarse de cualquier sumisin diversos. Ahora trataremos de centrarnos en una de sus manifestaciones artsticas como fue la pintura en el contexto Europeo. La Pintura Romntica es considerada como la expresin de la sensibilidad que se rebela y se libera de las reglas establecidas con el fin de buscar nuevas fuentes de inspiracin. Partiendo de un pasado idealizado como del futuro que quera descubrirse, definidos tambin como la imagen individualista, dirigida a traducir estados de nimo y sensaciones interiores. provocado por el gusto o exigencia de un grupo determinado y exclusivo optando por la anarqua y la libertad de juicios proveniente de los grupos ms

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PAZ . Alfredo. La Revolucin Romntica, Poticas, estticas e ideolgicas Editorial Tecnos. Madrid. 1992. Pg. 100 14 Ibd.... Pg. 186

El vnculo estilstico que exista con la historia autoritaria desapareci refirindose a las formas originarias de la obra de arte, que deba nacer en el centro de lo sensible, deba estar cerca de la vida mvil, animada y cambiante, donde el sentimiento y el instinto deban dar el acto creativo una base ms amplia a un origen ms profundo. (El artista quera afrontar el mundo sin Ciencia, sin memoria, sin apoyarse de las formas estilsticas tradicionales, el artista se refugi en la naturaleza, ya que los modelos del pasado no le generaron ninguna respuesta a sus preguntas sobre el origen de las formas).15 Era la naturaleza la que deba darle respuesta, por lo que la evolucin pictrica se realizaba bsicamente en su campo. La pintura romntica supuso un nuevo modo de pintar opuesto al Neoclasicismo, el arte romntico buscaba el color y el movimiento con lo que se expresara espontaneidad, mediante contrastes de tonos y colores; mientras que el Neoclasicismo era disciplinado y su dibujo preciso y los colores difuminados y pulidos. El Romanticismo predomin sobre el Neoclasicismo generndose as una transicin. En cuanto a la pintura, la fuerza del movimiento romntico fue diferente en los distintos pases europeos. En Alemania no se percibi un destacado nivel de calidad en cuanto a la pintura romntica, En Inglaterra fue original debido a la utilizacin del paisajismo, En Francia tuvo plena expresin la pintura, lo que demuestra que la pintura romntica no fue un fenmeno homogneo en todos los pases; agregando que en cada uno de ellos se caracteriz por algo en particular. La Pintura Romntica Alemana la cual empieza a manifestarse entre 1780 y 1850, expresaba reflexin y bsqueda de sensaciones emotivas y esttica, lo fantstico y lo extico, se manifestaron gracias a la intervencin artstica de pintores como Delacroix, Runge y Friedrich. Se ha considerado que estas diversas expresiones fueron producto de una poca de cambios, de cuestionamientos de los valores, de las diferencias sociales, y de la individualizacin
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ideolgica que se viva en aquella poca, como el dominio cultural Europeo por parte de las instituciones monrquicas absolutistas de la iglesia, la nueva ideologa de la burguesa que luchaba por su emancipacin.16 Tambin es importante destacar la influencia de los sucesos polticos en el diseo del paisaje artstico. Ia imagen era la manifestacin de lo que exista en el exterior sin hacer uso de los sensible, el objeto que se representaba estaba inmerso en el corazn del artista y del espectar jugando un papel importante en la experiencia espiritual. Lo realmente importante era pintar lo que se vea dentro de uno mismo como deca Friedrich, uno de los pintores ms representativos de la poca, quien en sus cuadros manifestaba los problemas elementales de la vida y la muerte del hombre y las relaciones hombre, Dios, y naturaleza. Son tambin alegoras sobre el destino humano. Hablaremos ahora de la pintura Romntica Francesa, cuyo desarrollo se produjo en Pars, tuvo como principales representantes a A. J. Gros, A. L. Girodet, T. Gericauld y E. Delacroix. En este pas durante la poca que estamos tratando, la pintura tuvo manifestaciones histricas, mitificantes y reales, que consista en representar artsticamente determinados momentos de importancia histrica, bsicamente relacionados con el patriotismo (Batallas, golpes de Estado, Acciones heroicas, etc.) a los artistas de la poca se les encomendaba la tarea de representar pictricamente sucesos histricos en los cuadros, como lo demuestra en sus obras Gros, que pint a Napolen Bonaparte en el momento en que sosteniendo la bandera, conquista el puente de Arcole.17 Este tipo de pintura romntica dio un giro, cuando Thodore Gericault opt por representar una ideologa poltica y moral, que considero despedazada, en una cultura clasista inadaptada a un mundo en va de industrializacin; En sus obras intentaba mediante cada fragmento de la imagen transmitir un testimonio visual de la historia mezclado en un espacio imaginario, pero trataba que sus espectadores intuyeran psicolgicamente algo ms que imgenes. Una de las caractersticas importantes es que estos autores franceses haban sido testigos de los hechos que representaban, por lo que trataban de plasmar lo ms real posible esos momentos.
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Ibd.... Pg.250 Ibd.... Pg. 288

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En Inglaterra, lo imaginario, el Sueo y el sentimiento de la naturaleza fue lo que caracteriz sus pinturas romnticas durante finales del siglo XVIII y gran parte del XIX. La fuerza pictrica fue impulsad por la irracionalidad sobre la realidad y los acontecimientos del mundo; el gusto por el misterio y la extravagancia fantasmagrico, se puso en manifiesto pro autores como J. R. Fssi, entre otros autores que en sus obras solo transmita espectculos, por lo irreal que era. Caso opuesto a estos fue el de Turner quien aunque contemporneo de los anteriores, se preocup por dar a sus obras un significado ms profundo dando paso a otra dimensin del arte, mostrando problemas relacionados con las fuentes y a la naturaleza de la refaccin, preocupndose tambin por los fenmenos relacionados con la luz y el color anticipo los ideales de lo que seria el Impresionismo. En Espaa la pintura Romntica fue representada por Francisco de Goya, uno de los precursores del arte moderno, quien en sus obras muestra la realidad, que junto con la originalidad y las preocupaciones por el destino histrico de su pas. sus obras ms conocidos fueron dos de mayo de 1808 que hace referencia a la guerra napolenica, los fusilamientos del 3 de mayo y los desastres de la guerra, creadas cuando se estaba produciendo la renovacin poltico social de su pas a travs de una guerra de liberacin nacional. El universo de Goya se invade de criaturas grotesca y de escenas de suplicios. La pintura pas de ser un medio de ascensin social a ser un libre ejercicio al servicio de una realidad esencial.

2. LA PINTURA REALISTA
El estilo Realista se manifest poca antes de que concluyera el movimiento romntico y se encuentra ubicado entre 1789 1852, es decir hacia la primera mitad del siglo XIX. Al contrario del romanticismo, el realismo se caracteriz por tener en cuenta la realidad del contexto social que se estaba viviendo en Francia, manifestaron rechazos a las diversas 12

formas de gobierno y a las consecuencias de la Revolucin Industrial que haba producido cambios profundos y radicales. Dentro de un contexto de ampliacin de los conocimientos cientficos y una mayor difusin de la comunicacin con medios como (el peridico, la novela, etc.). Buscaron su material de inspiracin en la gran ciudad, la artificial sustituyo a lo natural y lo cotidiano predomin sobre lo inslito. Los pintores jvenes, empezaron a rechazar la glorificacin, la imaginacin y el herosmo caracterstico del romanticismo, estos artistas definieron la pintura como un lenguaje fsico, ya que en ella plasmaron exactamente todo lo que vean a su alrededor, generndose as el reconocimiento del movimiento conocido como Realismo. La inclinacin por lo real apareci en todos los sectores de las ciencias; en el contexto histrico de esta poca, como fue el surgimiento de la filosofa positivista, en la ciencia histrica que acept como procedimiento metodolgico, la crtica rigurosa de los datos y el exhaustivo estudio de las fuentes y documentos. Dentro del Realismo se encuentra como sus principales representantes a; Gustave Courbet, quien concientemente hizo arte de los lugres comunes. Este autor se preocup por el presente, lo momentneo, por el cuerpo, por la materialidad y no por el pasado, ni por lo espiritual. En sus obras se ponen en manifiestos momentos de la vida cotidiana dotando a sus imgenes apariencias excesivamente reales, provocando en el pblico un inters emocional hacia sta. Esto produjo que otros artistas manifestaran su propia conciencia artstica reflejando las cosas tal como eran. Algo que vale la pena destacar, que estos pintores del realismo no se dejaron influenciar por los descubrimientos cientficos sobre la naturaleza de la luz, ni por la invencin de la cmara fotogrfica avances que en la poca ya se haban dado pero que no tuvieron en cuenta en el momento de realizar sus obras. Por tal hecho se les tild de indiferentes hacia este tipo de avances, lo que ellos justificaron argumentando que la pintura deba consistir

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en un desdoblamiento de la luz solar en sus partes componentes, en la brillantez deba lograrse el empleo de los colores primarios.18 Con los que se poda realizar mezclas. La pintura realista se extendi lentamente en la media que se alejaba de Francia, en la mayora de los pases de Europa. Otro autor destacado de este movimiento fue Franois Millet que se inclin por pintar escenas de la vida de los campesinos, mostrndolos tal como eran, estas escenas en el arte del pasado, se realizaron solo cuando encajaban con el tema que se quera representar; Una de sus obras ms conocidas fue las espigadoras en la cual no se percibe ningn incidente dramtico y donde las tres campesinas que aparecen en ella adquieren una verdad ms espontnea y creble, manteniendo una impresin de equilibrio apacible. Esta preocupacin por la sinceridad y la inconformidad por la ostentacin del arte tradicional, provoc que un grupo de pintores ingleses emprendieran un camino distinto, retrocediendo hacia el renacimiento y estudiaran el estilo de Rafael. Estos pintores consideraron que era necesario volver a la poca en que los artistas eran todava artesanos y no pensaban en la fama sino en la gloria de Dios, de esta manera, este grupo se les denomino Prerrafaelista, por que pretendan volver el arte sencillo y sincero, lo cual se contradijo al momento de crear sus cuadros ya que se caracterizaron por artificiosidad, anulando a s su propsito inicial.

3. LA PINTURA IMPRESIONISTA
El impresionismo surge a partir de la segunda mitad del siglo XIX en Francia, en un periodo donde existieron grandes cambios estilsticos como consecuencia de la continuidad

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FLEMING William. Arte, Msica e Ideas. Editorial interamericana. Mxico. 1982. Pg. 319

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del desarrollo econmico contemporneo y a la estabilidad de sus condiciones sociales como fue el predominio de una alta burguesa que se mantena inalterable. El impresionismo surge como una continuidad de la oleada revolucionara de los artistas decimonnicos de querer cambiar las pretensiones del arte tradicional acadmico que tena ya fijo los modelos a seguir, para estos artista el modo como sus antecesores creyeron descubrir el cmo se deba representar la naturaleza (pintndola tal como era) estaba errneo.19 Se puede decir que el impresionismo fue una prolongacin del realismo, que naci bajo su influencia y adopto prcticamente casi los mismos temas como fue el de tratar de describir la vida cotidiana, y le dieron tambin gran importancia al paisajismo dando origen a la pintura llamada plenairista o al aire libre. Tras el fracaso de la comuna de Paris en 1874, un grupo de pintores se organiz

colectivamente en Pars para exponer su nuevo arte; tras la exposicin en el saln de los rechazados donde se mostr el cuadro de Monet Impresin del Sol Naciente se dio nombre a lo que sera el movimiento en s, como consecuencia de las burlas de los crticos acostumbrados al arte academista, por tanto desde ese momento el movimiento tuvo que enfrentar una dura batalla, puesto que sus cuadros eran considerados simplemente impresiones y no se podan concebir como arte. Pal Durand Ruel dramaturgo sueco dijo a Gauguin no puedo entender su arte adems opinaba sobre los cuadros de Manet y Monet Vi el bullir de una multitud sobre un muelle, pero no vi a la multitud misma; vi el rpido paso de un tren a travs de un paisaje de Normanda, el movimiento de las ruedas en la calle, terribles retratos de personas excesivamente feas...20 El impresionismo es claramente un arte del hombre de la ciudad que a s mismo se ve en trminos de paso temporal, tensiones crecientes y cambios sbitos, por tanto los
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GOMBRICH, E. H. Revolucin Permanente en Historia del Arte tomo III. Editorial Ganiga. Barcelona. SCHIEFFNER, Claudia. Impresionismo ED. Aguilar. Madrid. 1968. Pg. 26

1992 Pg. 21
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impresionistas eligieron temas vulgares de la vida diaria como eran las escenas callejeras, la de nios jugando, escenas de la vida en un centro nocturno, etc.21 El impresionismo surgi en una poca en donde los pintores tuvieron que convivir con los adelantos cientficos como ya lo habamos mencionado; la cmara fotogrfica los hizo pensar en como crear una nueva manera de representar la naturaleza, ya que el artista no poda imitar lo que un ingenio mecnico poda realizar mejor y en menor costo; Tambin por los nuevos conocimientos de la fisiologa del ojo, los hizo pensar en la manera como percibimos Anatmicamente el exterior; Los descubrimientos del fsico Helmholtz, que hizo descubrimientos acerca del prisma de colores de como estaba compuesta la luz blanca; El disco cromtico tambin demostr que dos colores separados en el disco en reposo eran fusionados por el ojo en un tercer color cuando se le confera movimiento rpido.22 A los impresionistas precisamente lo que les interesaba era el juego de la luz y las sombras sobre las formas humanas ver de que manera a travs de pinceladas de colores, podan sugerir algn movimiento. Pero estos principios del movimiento tambin se pudieron evidenciar en la escultura como lo demuestra Rodn, que desdeo la apariencia superficial de los acabados prefiriendo dejar algo a la imaginacin del espectador, dejando a veces parte de la piedra sin esculpir para ofrecer la impresin de que su escultura esta sugiriendo caos y tomando forma.23 Muchos de los impresionistas no ganaron fama sino hasta despus de su muerte a excepcin de Monet y Renoir. Entre los grandes artistas que representan este movimiento se encuentran Manet y Monet como los iniciadores, Pissarro, Sisley, Morisot, Degas el cual fue uno de los impresionistas ms ortodoxo, capto la fugacidad del movimiento en las escenas de ballet y de caballos.

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FLEMING William. Op cit. Pg. 319 Ibd.... pg. 319 23 GOMBRICH. Op Cit. Pg. 437

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El impresionismo se manifest casi que escasamente en la literatura y la msica. Pero en cuanto la pintura influy en casi todos los pases de Europa occidental y en Norte Amrica. Hacia finales del siglo XIX se senta gran inconformidad e insatisfaccin con respecto a las realizaciones del arte del siglo XIX, puesto que aunque el impresionismo fue revolucionario en el sentido que se fue en contra de las normas academistas segua encaminado a tratar de pintar la naturaleza tal como era en realidad y en este sentido tena fuertes nexos con el Renacimiento y la pintura clsica. Surge entonces un nuevo movimiento que se conoci como el Neoimpresionismo o Post impresionismo con artistas como Pal Czanne que buscaban conseguir el equilibrio y la perfeccin de sus obras, estuvo de acuerdo con las tcnicas utilizadas por los impresionistas; Pero para este artista los cuadros impresionistas tendan a ser brillantes, y confusos.24 No se propuso en crear una ilusin, lo que quiso transmitir fue el sentido de solidez y de volumen. Otros artistas innovadores fueron: George Seurat quien empleo los mtodos pictricos del impresionismo trato de crear pinturas a partir de toques uniformes de colores como en mosaico, tcnica que se conoci con el nombre de puntillismo. Vincent Van Gogh quien ambicion hacer arte para cualquier ser humano para proporcionarle un placer y un consuelo quiso por tanto hacer una obra que expresara lo que l senta. Por ultimo se encuentra Gauguin el cual empez a pintar cuadros que no expresaran profundidad, prcticamente quiso representar superficies planas, donde trataba de mostrar temas exticos como lo fue para l pintar a los nativos de los mares de sur. Tanto Czanne, como Van Gogh y Gauguin fueron seres desesperados y solitarios que trabajaron con pocas esperanzas de ser comprendidos por las personas de su poca.25 Estos tres artistas se convirtieron en los ideales de los tres movimientos artsticos del arte Moderno, el pensamiento de Czanne condujo al Cubismo surgido en Francia, los de Gauguin al Primitivismo y Van Gogh al expresionismo.

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. GOMBRICH, E. H. En busca de nuevas concepciones en Historia del Arte tomo III. Editorial Ganiga. Ibd.... Pg. 458

Barcelona. 1992 Pg. 445


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4. LA PINTURA EXPRESIONISTA.
El expresionismo en una tendencia nrdica y germana que surge en 1885, y se extiende hasta la dcada de los 30s, surge durante un periodo de gran desarrollo econmico en los pases del norte de Europa. Este desarrollo provoc un incremento de la clase proletariado miserable, y el fortalecimiento de la burguesa que defenda su posicin social a toda costa. Por lo tanto el arte y la literatura de este periodo pretendieron ofrecer una fuerte resistencia por medio de un combate irnico de la brutal realidad del momento. En el expresionismo se distinguen cuatro periodos. El primero va de 1885 a 1900 que tuvo sus races de los post impresionistas, como Gauguin, Van Gogh, Toulorse-Lauteral que reaccionan contra las tendencias impresionistas. La segunda etapa va de 1905 a 1910 donde se destacan artistas como Rouault y el Picasso de la etapa azul y negra. La tercera etapa va de 1910 a 1930, en donde los artistas representaban fuertes dramas, puesto que fue un periodo de gran violencia como fueron las matanzas de 1914 a 1918, la etapa final, es la de mayor desarrollo y va entre 1943 a 1953 y se conoci como el expresionismo Alemn de la post guerra, que surgi despus de la 1ra. Guerra Mundial, y en donde los artistas reflejaban la nostalgia que sentan ante la crueldad inhumana de la guerra. Este movimiento artstico tuvo como centro de preocupacin el alma humana y los conflictos ntimos de los hombres especialmente los de carcter angustioso y desgarrador.26 El expresionismo ilustra el lado pesimista de la vida, por tanto los artistas llegan a deforma la realidad prefieren representar lo feo o desagradable como condicin contra los estereotipos de belleza tradicionales. Estos autores tomaban la pintura como un medio para deshogar sus penas y ver la vida desde otra perspectiva, por lo tanto estas obras presenta una fuerza psicolgica y expresiva, que mediante los colores fuertes y puros combinados al azar llegan a trasmitir sentimientos a los espectadores.

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GARCIA PELAYO Ramn Enciclopedia Metdica Larousse Vol. 4. Mxico 1991. Pg. 1283

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Los artistas expresionistas estaban totalmente conscientes del mundo visible, y dejaron atrs la clsica idea de que el arte debe imitar a la naturaleza, estos artistas cierran los ojos al exterior psicolgicos. Los expresionistas describan mundos intangibles con nuevas tcnicas, smbolos colores discordantes y alterados que estuvieran de acuerdo con la intensidad de sus emociones, que podan transmitir desde un tranquilo espritu nostlgico, pasando por sbitas reacciones de choques y explosiones histricas, hasta pesadillas terrorficas27 y formas distorsionada, de igual manera sucedi con la msica expresionista en donde los compositores buscaban excitar no calmar a sus oyentes; y en la literatura intentaron sobrecoger al lector con revelaciones subjetivas de estados neurticos y psicolgicos y a menudo Sicticos. Se le considera como el padre del expresionismo a Edvard Munch que revela en sus obras estados emocionales de dolor y tristeza a travs de la forma y el color, sus obras ms importantes fueron: La muerte de la Madre, Las muchacha del puente y el Grito. Pero la figura ms reconocida del expresionismo francs fue George Ruault, que tom como tema de inspiracin lo social y religioso, sus obras ms representativas fueron; La cabeza de cristo, los Jueces y Juana de Arco. Tambin se encuentran Kirchner, que represento en sus obras la vida urbana con sus soledades y tristezas, Chagall, Kisling, Soutane, Kokoschka. En cuanto a los representantes del expresionismo alemn se encuentran Ferninger, Kandiski, y Pal Klee estos dos ltimos van a transformar el expresionismo figurativo al arte abstracto. Como conclusiones podemos decir, que el significado histrico de la literatura del siglo XIX, radica en que manifest la libertad de pensamiento y expresin que acompaaba a una serie de hechos histricos iniciados siglos atrs; La libertad que permita cuestionar la sociedad y revelarse contra toda clase de constreimientos que las ata. y comienzan a explorar la mente, el espritu y la imaginacin, buscando representar el interior del espritu humano una cantidad de estados emocionales y

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Una libertad que hace parte del desarrollo social, poltico y econmico de Europa, y en particular de Francia; permitiendo divulgar a travs de las letras aspectos como: la consolidacin de la mentalidad burguesa, el desarrollo del capitalismo, los avances tecnolgicos; en la medida en que permitan que la novela llegara a otro pblico, cosa que representaba la ampliacin del mercado literario y la socializacin de los conocimientos a travs del peridico. En fin, una literatura que hace parte de la modernidad, y que por su pretensin de acercarse a la ciencia permite a los historiadores mirarla como una posible fuente histrica. En cuanto a las tendencias pictricas del siglo XIX se puede evidenciar una necesidad de los artistas de poder mitigar por medio de su arte los malestares provocados por las controversias polticas, las consecuencias de ese acelerado desarrollo econmico que se estaba gestando en ese momento. En cuanto al Romanticismo podemos decir que se puede considerar ms que un movimiento como una reaccin al momento histrico que esta viviendo la Europa de siglo XIX, en donde el individuo se hace conciente de las consecuencias ideolgicas y filosficas que le ha dejado la Revolucin Francesa que los inspira a buscar otras forma de expresin. En cuanto al Realismo podemos decir que pretenda evidenciar con la manera ms verdica las consecuencias que haba dejado la Revolucin Industrial y las transformaciones sociales que est trajo consigo; como tambin lo quiso reflejar el impresionismo solo que se diferencia de la anterior en la tcnica pictrica, rompiendo con las normas academistas tradicionales que hizo que muchos de sus artistas fueran rechazados, que murieran en la ms terrible miseria por defender sus ideales y forma de pensar en medio de una sociedad muy conservadora de sus tradiciones; con el expresionismo se marca el inicio de lo que sera el arte moderno del siglo XX, que evidencia la inquietud de los artistas por tratar de crear otros valores estticos que estuvieran relacionado con los acelerados cambios culturales y sociales que haban surgido; que se crearan otros modos de transmitir sus sentimientos y que se ampliara el sentido de

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FLEMIN WILLIAM. Op. cit. Pg. 336

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libertad de expresin artsticas, por tanto a inicios del siglo XX se presentaron numerosos movimientos y tendencias artsticas. BIBLIOGRAFA 1. LUCKAS, George. Ensayo sobre el Realismo. Editorial Arte y literatura. La Habana. 1978 2. HAUSER, Arnold. Historia social de la literatura y el arte. Instituto Cubano del Libro. La Habana. 1976 3. RIQUER, Martn de, VALVERDE Jos Mara. Historia de la Literatura Universal Vol. 7. Editorial. Planeta. 1999 4. SOPENA, Ramn Parnaso Diccionario Sopena de Literatura. Ed. Sopena. Barcelona 1989. 5. HUYGHE, Rene. El Arte y el Hombre, tomo III. Editorial Pala. 1967 6. FLEMING, William. Arte, Msica e Ideas. Editorial interamericana. Mxico. 1982. 7. PAZ, Alfredo. La Revolucin Romntica, Poticas, estticas e ideolgicas Editorial Tecnos. Madrid. 1992. 8. HUIZINGA, Johan. El concepto de la Historia. Ed. Fondo de Cultura Econmica. Mxico. 1980 9. SCHIEFFNER, Claudia. Impresionismo. Editorial Aguilar. Madrid. 1968. 10. ---------------------------- Expresionismo. Editorial Aguilar. Madrid. 1968 11. GARCIA PELAYO, Ramn Enciclopedia Metdica Larousse Vol. 4. Mxico. 1991 12. GOMBRICH, E. H. Revolucin Permanente y En busca de nuevas concepciones. en Historia del Arte tomo III. Editorial Ganiga. Barcelona. 1992

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