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O Modernismo

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Musical Brasileiro
LUIZ GUILHERME DURO GOLDBERG

objetivo deste artigo retratar a gerao de compositores brasileiros ativos durante a Primeira Repblica at o limiar da dcada de 1920. Tradicionalmente considerados romnticos como Leopoldo Miguez (1850-1902), Henrique Oswald (1852-1913) e Glauco Velsquez (1884-1914) ou, alguns mais afortunados, precursores do nacionalismo musical entre eles Braslio Itiber da Cunha (1846-1913), Alexandre Levy (1864-1892), Alberto Nepomuceno (1864-1920) e Ernesto Nazareth (18631934) essas caracterizaes remetem a um ponto de referncia: a Semana de Arte Moderna. Esse acontecimento, que ocorreu entre os dias 13 e 17 de fevereiro de 1922 no Teatro Municipal de So Paulo, passou histria da cultura no Brasil como evento que inaugura simbolicamente o modernismo. (Travassos, 2000; 17). Em outras palavras, a (des)qualificao desses compositores se dava pela maior ou menor proximidade de suas obras com os ideais desse marco zero, dividindo os perodos histricos em antes e depois da Semana. Os critrios utilizados para as definies de modernidade foram a nfase na atualizao esttica e na luta contra o passadismo, representado a grosso modo pelo romantismo, na msica, e pelo parnasianismo, na poesia (Travassos, 2000; 19) e no modernismo nacionalista. Com base nesses critrios, os escritos tratavam de um digladiar entre o novo e o velho, o progressista e o ultrapassado, entre o independente e o

Pgina ao lado: caricatura de Alberto Nepomuceno por Enrico Caruso. Rio de Janeiro, 1917.
COLEO PARTICULAR: SRGIO NEPOMUCENO

subserviente. Em suma, entre o nativo original e o estrangeiro transplantado ao exotismo dos trpicos. De acordo com essa concepo, os artistas da Semana de 22 seriam no s os profetas do porvir mas os prprios agentes messinicos dos novos tempos, levando a frente um projeto esttico e ideolgico cujo objetivo era transfigurar a identidade e o centro ideolgico e cultural do Brasil, tendo So Paulo como o centro irradiador. Assim escreveu Menotti del Picchia (1892-1988), um dos idelogos e porta-voz do movimento modernista de 1922: Rinchem de inveja as outras capitanias do pas, entretanto, em matria de arte e de poltica, So Paulo continua e continuar com a batuta e liderana [...]. (Picchia apud Brito, 1971; 171) Na mesma linha, Guilherme de Almeida (18901969) se refere que So Paulo devia, par droit de conqute et naissance, ser tambm, no Brasil, o bero da libertao intelectual. (Almeida apud Brito, 1971; 178). Como resultado, aos compositores da gerao anterior seriam passadistas, copiadores da Europa, tributrios a uma esttica que no mais representaria a sociedade de ento, colaboradores na perpetuao de valores j ultrapassados. Entre esses compositores, alguns mereceram a qualificao de precursores, j que no podiam ser de todo desqualificados. Quanto aos demais, permaneceriam presos ao romantismo ou, na melhor das hipteses, ao romantismo tardio. Dessa forma, as foras antagnicas estavam postas e os inimigos identificados. Seguindo o seu destino bandeirante, desbravador, os paulistas fizeram a batalha sem sangue da Semana de Arte Moderna (Brito, 1971; 172) e saram-se vencedores.
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No entanto, por mais significativos e escandalosos que tenham sido os resultados obtidos no evento paulista, os programas musicais apresentados no se mostraram de todo inovadores. Wisnik j se manifestara a esse respeito ao diagnosticar que existiria uma certa defasagem entre as idias (alardeadas) e as obras (apresentadas) (Wisnik, 1977; 66), alm de a prpria formao desses modernistas estar vinculada ao passado. Em outras palavras, os resultados apresentados durante a Semana de 22 no se deram por um processo de gerao espontnea, e sim j eram gestados e amadurecidos por compositores como Braslio Itiber da Cunha, Alexandre Levy, Alberto Nepomuceno, Francisco Braga (1868-1945), Glauco Velsquez, entre outros. Pode-se afirmar que estes compositores foram os bandeirantes que abriram o caminho para os artistas da Semana, que sobre seus ombros

Alexandre Levy. Diploma da Premiao pelo Jri da Comisso Colombiana Mundial junto Exposio Internacional de Chicago, 1893. Edio da Sociedade Brasileira de Musicologia. So Paulo.
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO

e conquistas os novos modernos tiveram xito. Ainda segundo Wisnik, os modernos da Semana de 22 manifestavam uma preocupao febril de atualizao com referncia s vanguardas europias e, portanto, de afastamento da tradio (Wisnik, 1977; 66), de onde se interpreta que um compositor como Nepomuceno estava comprometido com a tradio, cabendo aos novos modernos os louros da atualizao e do progresso. Tal afirmao pode ser contestada por artigo de Darius Milhaud (1892-1977), que viveu no Rio de Janeiro entre 1917-1918, para Le Revue Musicale e tambm citado por Wisnik. Segundo Milhaud, Alberto Nepomuceno e Henrique Oswald mantinham a biblioteca do Instituto Nacional de Msica atualizada com partituras de msica contempornea. Entretanto, cita somente os compositores e associaes francesas, como C. Debussy, V. DIndy, C. Koechlin, E. Satie, a Socit Musical Independante e a Schola Cantorum, entre outros. A atualizao do meio musical carioca era tal que, ainda de acordo com Milhaud, eles (Oswaldo e Nininha Guerra) me iniciaram na msica de Satie que eu conhecia at ento muito imperfeitamente e eu a percorri com Nininha, que lia excepcionalmente bem toda a msica contempornea (Milhaud apud Wisnik, 1977; 40). Dois outros relatos se referem a essa nfase contempornea patrocinada por Nepomuceno. Trata-se da srie de 26 concertos realizados durante a Exposio Nacional de 1908, comemorativos ao centenrio da abertura dos portos s naes amigas, por Dom Joo VI. Conforme Luiz Heitor Correa de Azevedo, pode-se dizer que, em msica, foi essa a nossa entrada oficial no sculo XX (Azevedo, 1956; 171). De acordo com Jos Rodrigues Barbosa, Houve um momento em que as circunstncias permitiram a Nepomuceno uma srie brilhantssima de concertos sinfnicos em que ele fez ouvir as produes dos nossos compositores e uma srie luminosa da mais moderna literatura musical estrangeira. (Barbosa, 1940; 28). A abrangncia do repertrio apresentado demonstrou que a relao de compositores estrangeiros

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dada a conhecer ao pblico brasileiro no se restringia aos franceses, como descrito por Milhaud alguns anos mais tarde, mas tambm inclua russos e alemes, alm de brasileiros. Entre os estrangeiros, foram ouvidos Paul Dukas (18651935), Claude Debussy (1862-1918), Alexander Glazunov (1865-1936), Albert Roussel (1869-1937), Rimsky-Korsakov (18441908), entre outros. J entre os brasileiros figuraram Arajo Vianna (1871-1916), Barroso Neto (1881-1941), Ernesto Ronchini (1863-1931), Henrique Braga (1845-1917), Henrique Oswald, Carlos Gomes (1836-1896), Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno, entre outros. Com base na relao de compositores apresentados durante os concertos da Exposio Nacional, pode-se concluir que se tratava de um evento onde a intolerncia esttica no teria espao. Assim, Carlos Gomes, compositor representativo do perodo imperial, vinculado escola operstica italiana, figurava ao lado de republicanos romnticos e modernos, adeptos das escolas germnica e francesa. Da vislumbra-se, tambm, que a formao do pblico de concerto estava entre os seus objetivos. Refora essa concluso a respeito da atualizao do modo de recepo o relato do pianista portugus Jos Viana da Mota (1868-1948), sobre a srie de Concertos Populares, ocorridos em 1896 e 1897, e regidos por Nepomuceno. Esse pianista se manifesta que eram os preos acessveis a (sic) todas as bolsas, afim (sic) de espalhar o mais possvel o gsto (sic) pela msica [...]. (Melo, 1947; 290). A modernizao pretendida no meio musical carioca se refletiu tambm na formao musical. Coube a Leopoldo Miguez realizar uma avaliao crtica das principais escolas de msica europias, culminando com a publicao do relatrio Organizao dos Conservatrios de Msica na Europa, com o objetivo de criar o Instituto Nacional de Msica, fato que se deu pelo Decreto n 143, de 12 de janeiro de 1890. A qualidade e o grau de seriedade de seus professores e alunos era tal que, ainda de acordo com Viana da Mota, o que bem mostra a riqueza de elementos artsticos de que dispe o Rio que a associao [de Concertos Populares] no tem dificuldade

Luciano Gallet.
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nenhuma em variar os artistas em seus concrtos (sic). (Melo, 1947; 291). Ainda sobre a nfase na atualizao esttica, alguns exemplos da msica de Alberto Nepomuceno mostram-se sintomticos e demonstram sua tendncia modernizadora. Nas Variaes sobre um Tema Original op. 29, para piano, Nepomuceno utiliza politonalismo, escala hexatnica, escala pentatnica, entre outros procedimentos modernos. Tambm seguem a mesma trilha a sua pera Abul, bem como o ciclo de canes Le Miracle de la Semence, sobre texto do simbolista Jacques DAvray (Senador Freitas Valle). Merecem citao parte as consideraes a respeito do Trio em f sustenido menor, de Nepomuceno. Avelino Pereira relata que Em setembro [de 1916], o trio de piano, violino e violoncelo formado por Barroso Netto, Nicolino Milano e Alfredo Gomes estreava no salo do Jornal do Commercio o Trio em f sustenido menor de Nepomuceno, obra dedicada quele conjunto musical e saudada por Luiz de Castro como o produto de um compositor que se tornou completamente moderno [grifo nosso] (Pereira, 1995; 304). Pereira ainda relata o fato de que os compositores franceses Andr Messager (1853-1929) e Xavier Leroux (1863-1919), recm chegados de Buenos Aires, compareceram a esse concerto de 1916. Ao final, ao ouvir o Trio, Messager dirigiu-se Nepomuceno declarando Vous avez dbut par un coup de matre! (Pereira, op. cit.; 304). Em audio posterior do Trio de
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Nepomuceno, Messager declarou a msica brasileira da escola alem, que a obra colocava o autor entre os considerada moderna, afastando-a do melhores da msica moderna (Pereira, lirismo excessivo da escola italiana. Assim, Brahms e Wagner foram op. cit.; 305). Darius Milhaud modelos em detrimento de Rossini concordava com essas consideraes e Verdi. No entanto, os programas e estava desejoso da publicao do musicais se mantiveram eclticos. Trio para lev-lo para a Europa (Pereira, op. cit.; 308). Em um futuro no distante, Debussy, Aps essas consideraes, podeFaur, Sant-Sens, entre outros, seriam somados a esse grupo. se questionar a pretenso As trocas com a Europa tambm atualizadora, anti-passadista, dos moldaram o crescente nacionalismo novos modernos. A gerao de Alexandre Levy , Sinfonia. musical brasileiro. No podemos compositores da Primeira Repblica Edio da Sociedade Brasileira perder de vista que, na poca, a viso j se ocupava em manter-se de Musicologia. So Paulo. atualizada, j que as trocas com europia sobre o Brasil afirmava FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO a impossibilidade de uma nao a Europa eram freqentes, alm de a formao de muitos desses compositores civilizada nos trpicos e ainda por cima miscigenada. brasileiros ter-se dado no velho continente, seguindo, (Odlia apud Reis, 2002; 94). Logo, nada mais natural na maioria das vezes, escolas progressistas. que, no princpio, os brasileiros imitassem os europeus Assim, para citar alguns dos mais conhecidos para mostrarem que tambm eram capazes e, portanto, compositores do perodo, observa-se que Leopoldo civilizados. Como exemplo temos Jos Maurcio Nunes Miguez estudou em Portugal e na Blgica; Henrique Garcia (1767-1830), que comps, entre outras tantas obras, uma Missa de Rquiem considerada obra-prima. Oswald, na Itlia; Alexandre Levy esteve na Itlia Em uma etapa posterior, utilizaram-se temas nativos e na Frana; enquanto Alberto Nepomuceno teve com roupagem europia. O exemplo clssico so a sua formao na Itlia, na Alemanha e na Frana. as peras O Guarani e O Escravo, de Antnio Carlos (Uma boa panormica sobre esse assunto pode Gomes (1836-1896). Aps, a inspirao viria da msica ser encontrada no artigo Compositores romnticos popular urbana, eventualmente da popular rural brasileiros: estudos na Europa, de Maria Alice Volpe). Para se ter em conta o esprito ou folclrica, representada pela Srie desbravador desses compositores, vale Brasileira ou o preldio O Garatuja, lembrar que at por volta de 1880, de Alberto Nepomuceno e pelos pera e bel canto eram sinnimos Tangos, Polcas e Valsas, de Ernesto de msica no Brasil e no restante Nazareth. Um grande passo nesse da Amrica. Foi a partir dessa dcada caminho nacionalista foi a odissia que se deu efetivamente a introduo nepomucena de escrever canes da msica sinfnica e camerstica nos sobre poemas em portugus, feito que eventos musicais brasileiros, tendo ainda sequer havia se concretizado em Miguez, Oswald e Nepomuceno Portugal, segundo Viana da Mota. como grandes divulgadores. Continuando a migrao dos plos, As mudanas de meios de chega-se ao extremo oposto, onde expresso e gosto pretendidos no a msica brasileira se vestiria de Leopoldo Miguez. Desenho assinado visaram a substituio da pera pela acordo com a sua sonoridade nativa, por Henrique Bernardelli em 1903. msica sinfnica ou de cmera. independente da citao folclrica. FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO Tinham como objetivo aproximar Foi um dos caminhos trilhados por
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Villa-Lobos (1887-1959) em obras como os Choros para orquestra ou nas obras Uirapuru e Amazonas. Essa dinmica de concepes nacionalistas no se coloca como pr, proto, ou qualquer outro prefixo to comum nas categorizaes. So simplesmente vises distintas de nacionalismo, de acordo com o permitido pelas dinmicas sociais de cada perodo histrico. Da as afirmaes do tipo preocupao nacionalista, para os compositores do perodo aqui tratado, apresentarem-se plenas de preconceito e presas ao dogma do futurismo defendido na Semana de 22. Pela mesma razo, o juzo de que faltaria Nepomuceno, Levy e Braslio Itiber da Cunha maior intimidade com a msica brasileira mostra-se no procedente. Parafraseando Mrio da Silva Brito, podero parecer, ao pblico de hoje, tmidas e, por vezes, desajeitadas as realizaes musicais desses compositores brasileiros, mais acadmicas do que revolucionrias, mas, ao seu tempo, repercutiam perturbadoramente, eram objeto de discusso e poderiam causar algum escndalo. Mas foi, atravs delas, que novas perspectivas puderam ser abertas e processos mais amplos para a expresso musical foram conquistados. Portanto, o perodo da Primeira Repblica, mostra-

DISCOGRAFIA

NEPOMUCENO, Alberto TRIO EM F SUSTENIDO MENOR,


PARA VIOLINO, VIOLONCELO E PIANO. Trio

DellArte, 1995

Sony Music Entertainment NEPOMUCENO, Alberto SRIE BRASILEIRA. Orquestra Sinfnica Brasileira/Souza Lima. Festa Polygram, 1981 MIGUEZ, Leopoldo SONATA OP.14, PARA VIOLINO E PIANO.VL. Paulo Bossio; Pno. Lilian Barreto. 1998 OSWALD, Henrique TRIO EM SOL MENOR OP.9.VL Elisa Fukuda; Vc. Antnio Del Claro; Pno. Jos Eduardo Martins. FUNARTE. 1998 LEVY, Alexandre SUTE BRASILEIRA. Orquestra Sinfnica Brasileira/ Souza Lima. Festa BRAGA, Francisco TRIO PARA VIOLINO, VIOLONCELO E PIANO Trio da Rdio MEC. Funarte ProMeMus

se uma poca muito rica para a msica brasileira. A eterna atualizao esttica junto com a afirmao da identidade brasileira, pelo auto-conhecimento de suas msicas nativas (urbanas ou rurais), refletem um perodo mgico, onde reside a essncia do verdadeiro e breve modernismo musical brasileiro. (Chaves, 2000; 140). Na mesma linha reflexiva de Celso Loureiro Chaves, o modernismo musical brasileiro ps Semana de Arte Moderna dogmatizou-se e virou Nacionalismo Musical Brasileiro.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

AZEVEDO, Luiz Heitor Corra de. 150 anos de msica no Brasil. Rio de Janeiro: Editora Jos Olympio, 1956. BARBOSA, Jos Rodrigues. Alberto Nepomuceno. Revista Brasileira de Msica. Rio de Janeiro, v.7, n.1, 1940. p.19-39. BRITO, Mrio da Silva. Histria do modernismo brasileiro: antecedentes da Semana de Arte Moderna. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971. CHAVES, Celso G. Loureiro. Literatura e Msica. Histria da Literatura Brasileira. Vol.3. Lisboa: Alfa, 2000. MELO, Guilherme de. A msica no Brasil: desde os tempos coloniais at o primeiro decnio da Repblica. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1947. PEREIRA, Avelino Romero Simes. Msica, sociedade e poltica:

Alberto Nepomuceno e a Repblica Musical do Rio de Janeiro (18641920). Dissertao (Mestrado em Histria Social). Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 1995. REIS, Jos Carlos. As Identidades do Brasil: de Varnhagen a FHC. 5 ed. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2002. TRAVASSOS, Elizabeth. Modernismo e msica brasileira. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2000. VOLPE, Maria Alice. Compositores romnticos brasileiros: estudos na Europa. Revista Brasileira de Msica. Rio de Janeiro, v.21, 1994/ 95. p.51-76 WISNIK, Jos Miguel. O Coro dos Contrrios A Msica em torno da Semana de 22. So Paulo: Duas Cidades, 1977.

LUIZ GUILHERME DURO GOLDBERG Professor de piano no Conservatrio de Msica da Universidade Federal de Pelotas (RS). Doutorando do Programa de Ps-Graduao em Msica, Musicologia, pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul.

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