LA REVOLUCIN INDUSTRIAL Y EL IMPACTO DE LOS NUEVOS MATERIALES EN LA ARQUITECTURA.

El nacimiento del urbanismo moderno. Las grandes transformaciones urbanas. La Reforma de Pars y el ensanche de Barcelona. Desde el segundo tercio del siglo XIX y hasta la actualidad, la arquitectura ha Vivido en constante transformacin. El proceso de industrializacin cre nuevas Necesidades, pero aport tambin soluciones novedosas, como por ejemplo la Introduccin de materiales desconocidos hasta la fecha. Una serie de cambios Progresivos marcaron la arquitectura de este perodo. Dos son las exigencias que Deba satisfacer la arquitectura contempornea: Necesidad de construir lugares de residencia, dotados de los servicios Adecuados, para la creciente poblacin urbana. El crecimiento de las Ciudades aviv la preocupacin por la organizacin racional de los espacios. El urbanismo se convirti en una cuestin prioritaria, en especial los Aspectos relacionados con espacios de ocio e infraestructuras higinicas sanitarias De las ciudades. Necesidad de facilitar la comunicacin dentro de los recintos urbanos y de Posibilitar la conexin de unos ncleos con otros. El fcil acceso a las Principales vas de comunicacin se convirti en una prioridad del plan de Ensanche y ampliacin de las nuevas ciudades. Estas dos exigencias estuvieron presentes en las remodelaciones urbansticas De mediados del siglo XIX de las grandes ciudades europeas: Viena, Berna, Edimburgo, Barcelona o Pars. Los ensayos urbansticos que se desarrollan en el siglo XIX, para reformar las Viejas ciudades donde se apia el proletariado urbano en infectos suburbios, siguen Distintos modelos. La reaccin ante el maquinismo y la concentracin urbana llev al hombre a Volver a mirar a la naturaleza como terapia ante la locura de las asfixiantes ciudades. Influenciado por Robert Owen, Ebenezer Howard proyecta la denominada ciudad jardn En Letchworth, acta de nacimiento del urbanismo moderno. El principio Bsico de la ciudad jardn consiste en salvar la ciudad de la congestin, y el campo Del abandono. Se plantean cuidadosamente las ciudades de modo que no excedan De un nmero de habitantes. Las ocupaciones de stos sern repartidas Equilibradamente entre el campo y la industria, instalndose ciertas industrias en el rea, y todo ello queda ceido por un amplio cinturn agrario. La comunidad
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Resulta as autosuficiente. Ninguna calle de excesivo trnsito cruza la ciudad, las vas De gran densidad de trfico y el ferrocarril estn fuera y comunican las diversas

Ciudad jardn, y stas con la central, que puede ser la vieja ciudad a la que se Pretende salvar con estas soluciones. Sus ideas fueron pronto olvidadas por los movimientos racionalistas del siglo XX, mucho ms dogmticos y de soluciones grandiosas. Hoy das las pocas ciudades Jardn que se construyeron han sido ampliadas asumiendo los espacios verdes para Nuevas edificaciones, traicionando su esencia y su utilidad. Una aportacin interesante al urbanismo del siglo XIX es el proyecto de Ciudad lineal de Madrid por Arturo Soria en 1882, que an hoy subsiste en parte. Consiste en un eje de ms de 5 km. Detrs de ellas, slo hay campo. El eje central Es la va de comunicaciones, en una poca en que el coche era slo experimental. La mayor ventaja era el aprovechamiento de las vas naturales de comunicacin, Caminos, costas, ros y, sobre todo, que el carcter lineal impeda la expansin Transversal, con lo que nunca se perda el contacto con el campo. Esta solucin slo Era vlida para un nmero limitado de habitantes, pues consegua evitar la Aglomeracin y no perder el contacto con la naturaleza. El barn Haussmann, para la remodelacin de Pars, elabora un plan Urbanstico basado en la retcula, asemejndose a un tejido nervioso en el que los Ncleos de inters vienen determinados por plazas, monumentos o centros de Servicios. Las uniones de estos lugares se trazan con lgica y dan gran fluidez al Trfico. La malla resultante tiene un carcter realmente biolgico y puede llegar a ser Muy eficaz si no se desbordan las previsiones para las que fue concebida. La Remodelacin de Pars empieza en 1852 y dura 25 aos, debido al empeo de Napolen III de hacer una gran ciudad moderna. Husman realiza una verdadera Operacin de ciruga, desapareciendo gran cantidad de callejuelas y rincones Urbanos medievales, superponiendo al trazado antiguo uno ms amplio y ms Funcional. Para ello derrib manzanas enteras de casas y abri amplias avenidas, Pero sin demoler los edificios notables. Haussmann haba heredado del Barroco el Gusto por las perspectivas teatrales y procur que sus principales avenidas estuvieran Cerradas por un monumento. El trazado en cuadrcula, siguiendo el modelo de Hippodamos de Mileto, Ms conocido del siglo XIX es el urbanismo de Ildefonso Cerd en 1859 para Barcelona. Esta ciudad, con su doble actividad portuaria y textil, experiment un Crecimiento demogrfico enorme, y de la vieja ciudad medieval pas, en 50 aos, a Ocupar un rea cinco veces mayor. Cerd realiza una trama ortogonal, como las Viejas ciudades romanas, con dos ejes horizontales de mayor anchura y dos grandes
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Vas diagonales. Para ampliar la visibilidad y el espacio en los cruces, realiza cortes En chafln en la esquina de las manzanas. La arquitectura de los nuevos materiales. Los ingenieros arquitectos.

La poblacin en el siglo XIX haba crecido considerablemente y requera que La arquitectura, mediante el empleo de nuevos materiales, solventara las Necesidades que haba acarreado la revolucin industrial y el enorme desarrollo de Las ciudades. Se crearon estaciones de ferrocarril, mercados, nuevas viviendas, Puentes Este tipo de construcciones arquitectnicas pueden ser consideradas Racionalistas o funcionalistas, dado que la forma se ha de identificar con la funcin. Las principales aportaciones materiales del siglo XIX son el hierro fundido y colado (Sustituyendo a la forja, permite crear largas vigas), el vidrio y el cemento armado (Cal y arcilla reforzada con varillas de hierro). Sus ventajas son: Se producan en grandes cantidades y a bajo costo. Fcilmente transportables en mdulos prefabricados. De la fbrica iban Directamente al lugar de la obra donde tan slo haba que montarlos. Son recuperables, los elementos se pueden reutilizar. Se podan cubrir amplios espacios con menos puntos apoyo. Esto da lugar a Formas ms atrevidas y arcos considerablemente ms amplios. De esta manera, se construyeron un gran nmero de puentes caracterizados Por la simplicidad y la eficacia. Ej. El de Coalbrookdale (Shronpshire) de Farnolls Pritchard es el primer puente de hierro del mundo, o los de Thomas Telford como el London Bridge. Por la simplicidad de sus formas y por no utilizar elementos decorativos, destacan los invernaderos de Charles Rohault, de Fleury (Jardin Des plantes de Pars), el Palm Stove de Decimus Burton o los de sir Jospeh Paxton. Son grandes esqueletos de metal que se separan del exterior a travs de grandes placas de vidrio. Las estaciones de ferrocarril son otro ejemplo recurrente de la arquitectura del momento, como podemos apreciar en la Temple Mids de Bristol de Brunel, la estacin del Norte de Pars o la Station de Derby de Robert Stephenson. El paradigma de la utilizacin de los nuevos materiales con grandes dosis de creatividad es Henri Labrouste (1801-1875), sobre todo en la Biblioteca de Santa Genoveva de Pars, y la sala de lectura en la Biblioteca Nacional , donde livianas cpulas de cristal se alzan sobre arcos y columnas metlicas muy finas que proyectan una sombra mnima. Desde la sala de lectura se pueden ver los depsitos
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con capacidad para 900.000 volmenes, a travs de una pared de cristal. El resultado es un espacio dilatado y con gran abundancia de luz. Las Exposiciones Universales tenan la finalidad de mostrar peridicamente al mundo los adelantos tecnolgicos, industriales e incluso artsticos que se haban producido, y eran el exponente orgulloso del pas que las organizaba. A partir de 1850 se hacen internacionales comparndose productos propios con los llegados de otros lugares del mundo. Para la realizacin de estas exposiciones se realizan arquitecturas efmeras, es decir, que duran el tiempo que dura la exposicin y una

vez finalizada sta se desmontan. Esta fugacidad imposibilita la conservacin de alguna obra que pudiera ilustrar la concepcin arquitectnica del momento. Los arquitectos-ingenieros se preocupan al mximo de la funcionalidad, realizndolos con los medios tcnicos ms avanzados y haciendo gala de la mejor sabidura constructiva posible. La poca duracin de las exposiciones y la necesidad de su demolicin ser una constante en todas ellas. John Paxton, para la Exposicin Universal de 1851 de Londres, realiz un palacio de hierro y de cristal, de 600 m. de largo realizado ntegramente con cristal y hierro, dotado de una gran amplitud y luminosidad gracias a la incorporacin de galeras a diversas alturas. Paxton realiza un edificio montable y desmontable, como un mecano, ya que se le exiga que los materiales pudieran ser empleados de nuevo. Para la exposicin de Pars de 1889 Dutert y Contamin realizan la Galera de las Mquinas, de enormes dimensiones: 420 metros de largo por 115 de anchura. Esta gran anchura se consigue con un solo arco constituido por dos medias parbolas articuladas en su unin. Es la mayor luz conseguida hasta entonces en arco o bveda alguna. Gustave Eiffel levant la famosa Torre Eiffel en el centro de la ciudad de Pars para la exposicin de 1889, criticada por Zola, Meissonier y Garnier. Es una estructura de 330 metros de altura de hierro forjado y colado y no se revisti con ningn otro material. Se sustenta sobre grandes arcos parablicos y carece de funcionalidad alguna (hoy tiene en la parte superior una antena de comunicaciones), por lo que debemos interpretar esta obra como una exaltacin de la nueva arquitectura, del progreso y un intento por extraer todas las cualidades estticas de un material como el hierro. Estamos ante la expresin de una mentalidad claramente progresista. La escuela de Chicago. Amrica ofrece un panorama distinto, inslito y prometedor. Hija cultural de Europa, pronto descubre los horizontes de la riqueza industrial, el comercio, las bases de la potencia mundial.
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Al contrario de Europa, no estaba encorsetada por ninguna tradicin, por ello sus edificios pueden disearse segn las conveniencias del presente, sin referencias al pasado. En Chicago se forma en el ltimo tercio del siglo la escuela americana ms importante de arquitectura. La vieja ciudad haba sido destruida por un incendio en 1871, y poco a poco el afn constructivo hace crecer de nuevo a la ciudad. Los mtodos de la arquitectura tradicional se cuestionan y se proponen incorporar los nuevos materiales de construccin. Por tanto, sus caractersticas bsicas son: Crecimiento en altura. Ausencia de la tradicin arquitectnica, que permiti desligarse totalmente del pasado y evit el recurso a evocaciones o revivals constructivos.

La utilizacin conjunta de materiales tradicionales y nuevos. Los arquitectos de la escuela de Chicago eliminan los elementos decorativos y ornamentales para centrarse en la funcionalidad. Dejan los adornos para las cornisas y las portadas de los edificios. Inician la construccin de los rascacielos. El creador de la escuela es William Le Baron Jenney. De su estudio de arquitectura salieron los ms importantes proyectistas del momento. Sus innovaciones tcnicas son las incorporaciones de los nuevos mtodos de cimentacin, la utilizacin del cemento armado, los edificios estn construidos por esqueletos de acero que permiten aumentar notablemente la altura y abrir grandes ventanales que preludian la utilizacin del muro-cortina posterior. Otro elemento decisivo es la aparicin desde 1864 del ascensor. Su edificio ms importante es el Home Insurance Building , donde se reflejan sus aportaciones tericas. El muro est recorrido por una serie de vanos dispuestos de forma reticular. Este es uno de los aspectos que ms va a preocupar a los arquitectos que realicen rascacielos: tratar de romper la monotona que supone la disposicin de los vanos. Para ello varan los ritmos y la dimensin de los mismos incluyendo voladizos. Henry Hobson Richardson, conocedor en profundidad del romnico, estudi la funcionalidad de la arquitectura, que el edificio siempre se adaptase a la funcin. Su obra ms importante son los Almacenes Marshall, de ocho pisos, agrupados en zonas diferentes mediante arcos de medio punto y para los que emplea almohadillado rstico. La figura ms importante de la escuela de Chicago es Louis Sullivan, que estudi en Amrica y Pars. En Chicago realiza el Auditorio, con capacidad para ms de 4000 personas y donde juega con las posibilidades expresivas de los materiales e
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introduce elementos decorativos que le acercan al art noveau. En 1891 termina el Wainwrigt Building , de perfectas proporciones que nacen de la estructura, y no al revs, como ocurra en la arquitectura renacentista europea. Anticipa la funcionalidad a la esttica, premonicin de la arquitectura racionalista. Otra de sus grandes obras son los Almacenes Carson (1899), donde us la ventana apaisada, as como el remarcamiento de las bandas horizontales, le hacen resultar alargado. La frmula contraria, la vertical, la adopt en el Guaranty Building de Bfalo, que anuncia el empuje ascensional de los grandes rascacielos del prximo siglo. La importancia, por tanto, de la escuela de Chicago, es la creacin del rascacielos, como alternativa funcional, y la segunda, que por primera vez fueron los arquitectos quienes emprendieron la renovacin, y no los ingenieros u otros intrusos. El modernismo. Gaud. En la ltima dcada del siglo, se dan las condiciones necesarias para que la

arquitectura europea encuentre una salida a la crisis en la que se hallaba el historicismo gestado y desgarrado. La insatisfaccin ante el eclecticismo, la alternativa ofrecida por el Arts and Crafts de William Morris (vuelta a la artesana y al trabajo artesano frente a la mquina y la revolucin industrial), y el nmero creciente de arquitectos que utilizan los nuevos materiales con absoluta libertad expresiva y creadora, son las circunstancias que concurren en las complejas manifestaciones plsticas de final de siglo. Se interesan por la naturaleza y sus formas, de las que acentan el carcter metamrfico y las posibilidades decorativas que ofrecen. Con el trmino Modernismo designamos un movimiento surgido entre finales del XIX y principios del XX en Europa y EEUU, que afect principalmente a la arquitectura y las artes decorativas (objetos que forman parte de la vida cotidiana como el papel pintado de las casas, las vajillas, el mobiliario, jarrones, joyas.). Los artistas elaborarn sus propios lenguajes expresivos con una individualidad feroz, que difcilmente encontramos un ideario comn. Su vnculo de unin es el deseo de crear nuevas formas libres del peso de la historia. Esta produccin artesanal de los objetos y las obras de arte producen un encarecimiento de los precios, siendo el modernismo el arte de la burguesa urbana, lejos del alcance de las clases populares. Las causas, fechas y nombres son diferentes en cada pas europeo: Art Noveau en Blgica, Jugendstil en Alemania, Secesin Vienesa en Austria, Liberty en Italia, Modernismo en Espaa. Dentro de esta divisin tambin caben dos tendencias:
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Arquitectura ms expresiva en la que se prefiere la lnea curva y formas ondulantes (Blgica y Francia). Arquitectura ms geomtrica donde se opta por la lnea recta y la simplificacin, que la aproximan a la arquitectura racionalista (Gran Bretaa y Austria). Modernismo ondulante: Francia y Blgica. Victor Horta (1861-1947) es el pionero en Blgica. Con su casa para el ingeniero Tassel en Bruselas fija los fundamentos de un nuevo vocabulario arquitectnico. Dentro podemos admirar la bella escalera de hierro visto que decor con elementos vegetales del mismo material que, con un rimo ondulante, recorren las superficies. En la casa que para l mismo construye en Bruselas se encarga de todos los elementos, desde los puramente espaciales y cromticos, hasta los muebles, suelos, escaleras alcanzando una dimensin perfectamente integrada del espacio habitable. Horta consigui transmitir al exterior la forma y los volmenes del interior del edificio, poniendo de manifiesto la estructura del mismo. Para Henry Van de Velde (1863-1957) el arte poda regular los modos de

produccin y de distribucin de los objetos de uso, asumiendo as una misin planificadora, siguiendo las teoras de John Ruskin y William Morris. Su tarea investigadora le llevar a planificar desde edificios hasta muebles y objetos de adorno, como podemos apreciar en la casa Ucle o la casa Bloemenwerf, cerca de Bruselas, en 1894. En 1907 pas a dirigir la Werkbund, la primera gran escuela de diseo moderno. Hector Guimard es el arquitecto ms interesante del art noveau francs, destacando sus entradas del metro de Pars. Modernismo racionalista: Gran Bretaa y Austria. En estos dos pases el modernismo se decanta por la lnea recta que anuncia la arquitectura racionalista de los aos 20 y 30 El escocs Charles Mackintosh conjuga armoniosamente amplios planos de tenues colores con formas lineales de singular belleza que se cierran creando nuevas formas subordinadas. En la escuela de arte de Glasgow ejecut una obra de lneas puras y limpias predominando la geometra, con materiales austeros y simples y volmenes netos. En Viena, la Secesin est encabeza por Otto Wagner, llevando la arquitectura hacia una libertad absoluta en la bsqueda de espacios y distribucin de interiores. Para l la arquitectura deba ser racional, adecuarse a la funcin para
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la que es concebida y, al mismo tiempo, separarse de toda la tradicin anterior. En 1889 construy la casa de las Maylicas. Joseph Maria Olbrich fue colaborador de Wagner y compartan las mismas ideas. En 1897 realiz el edificio de la Sezession en Viena, de planta cuadrada cubierta por una cpula calada y dorada hecha de lminas metlicas, un espacio de formas limpias que le granje gran fama. Tambin realiz el monumento funerario de la familia Von Klarwill. Joseph Hoffman fue tambin discpulo de Wagner, demostrando inters por las formas geomtricas y el contraste entre el blanco y el negro. Su obra ms conocida es el Palacio Stocklet de Bruselas, donde emplea mrmoles blancos, ventanas sin molduras, es decir, elementos modernos. El interior est decorado con mosaicos de Klimt. Libertad creadora en arquitectura y el inmenso papel de la decoracin es el resumen de la arquitectura modernista europea. Antoni Gaud. Gaud (1852-1926) es el ms original y, tambin, el ms importante de los arquitectos modernistas de Espaa por su creatividad. Su fuerte personalidad obligan a un estudio independiente de su obra, ya que muchas de sus propuestas se encuentran fuera del contexto general constructor del momento.

Nace en Reus y estudi en la escuela de Arquitectura de Barcelona, interesndose por las ideas de John Ruskin y William Morris. Sus primeras obras se desarrollan bajo la influencia del historicismo y de la arquitectura de Viollet Le Duc, manifestando una visin personal del mudjar y del gtico. Entre sus primeras creaciones destacan la Casa Vicens (1883-1888), donde funde las influencias mudjares y orientales, y comienza a preocuparse por dar a cada material el tratamiento oportuno, y el Capricho de Comillas (1883, Cantabria), que recuerda a un minarete musulmn. En 1886 comienza a construir el Palacio Gell, en 1889 el Palacio Episcopal de Astorga (de clara inspiracin neogtica) y el colegio de las Teresianas en Barcelona, realizado en piedra y ladrillo. En esta obra, las dificultades y la escasez econmica se compensan con la creatividad y la originalidad de los arcos parablicos, y la modernizacin del lenguaje mudjar. Tambin es neogtica la Casa Botines en Len, donde se puede admirar en el exterior una escultura de San Jorge con el dragn, un tema muy medieval y cataln. Tras estar muy influenciado por el neomedievalismo, decide abandonarlo y comienza a interesarse por las formas orgnicas, sacadas de la naturaleza. As, en las formas vivas, vegetales o animales, encontrar las ms ntimas fuentes de inspiracin. Esto sucedera entre 1900-1917, el perodo ms creativo de toda su
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carrera. Ahora inicia el Parque Gell (1900-14), una gran ciudad-jardn, donde en la entrada utiliz colosales columnas ptreas inclinadas que se disponen unas muy prximas a las otras, como si de una moderna sala hipstila se tratase. Emplea tambin cpulas bulbosas y originales chimeneas, persiguiendo la fusin arquitectura-naturaleza. Entre 1904-06 construye la casa Batll en Barcelona, reformando una casa ya existente. Hizo algunas modificaciones en el interior y recubri la fachada con trencadis, tcnica que consiste en emplear fragmentos rotos de cermica para disponerlos libremente y conseguir efectos decorativos, labor claramente artesanal. Las paredes se ondulan y el tejado parece el dorso de un poderoso dragn, los balcones exhiben enormes antifaces. El arquitecto tambin dise el interior, gracias a lo cual se puede comprobar mejor su pensamiento y su poca. En 1906 realiza la casa Mil, conocida como la Pedrera, donde ensaya soluciones constructivas de gran originalidad: se cambiaron los muros de carga por columnas de piedra y ladrillo por el entramado metlico, elementos ambos que permiten crear una planta libre de formas ondulantes. El edificio resulta de una organicidad vegetal inaudita: Gaud elimina siglos de historia rompiendo la racional ortogonalidad de las habitaciones y confiriendo a stas una sintaxis biolgica de pasillos curvos y superficies trapezoidales encajadas como un autntico tejido

celular. En la parte superior se situaron chimeneas de formas bulbosas. Igualmente ingeniosa es la iglesia de la colonia Gell , obra que podra ser considerada expresionista o incluso cerca del Brutalismo, por la exaltacin que Gaud hace en ella del material. Las vastas columnas monolticas, que recuerdan al arte prehistrico, confieren al conjunto un aspecto global de rusticidad. La sagrada Familia fue un encargo de la asociacin de devotos de San Jos. Hoy est inacabada, puesto que Gaud slo lleg a construir una parte de la misma, pese a que consagr parte de su vida a la obra (desde 1883 hasta 1926). La influencia del Gtico es tamizada por el personal estilo de Gaud. Las torres de perfil parablico horadadas para resistir mejor los vientos, son a la vez instrumentos sonoros y smbolos religiosos. A todo el conjunto, el cemento, la piedra, el hierro y los mosaicos cermicos, le dan una riqueza plstica inaudita. Ms sorprendente es el interior, del que se conocen proyectos y una gran maqueta de yeso. Las columnas se inclinan, funcionalmente, para recoger los empujes oblicuos de las bvedas, pero a pesar de ello, y como el peso de stas resultara excesivo, las columnas se ramifican en la parte superior para distribuir mejor el soporte de los empujes. El aspecto es de una lgica orgnica y naturalista impecable, anticipndose a los diseos arquitectnicos e industriales basados en la moderna binica.
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Otros autores modernistas catalanes, que convivieron siempre a la sombra del genio de Gaud, fueron: Llus Domenech y Montaner (1850-1923) realiz obras tan importantes como el caf-restaurante El Castells des Tres Dragons , hoy museo de zoologa, para la exposicin universal de Barcelona de 1888, dentro de un estilo claramente neogtico, pero bastante racionalista y severo, donde predominan las lneas rectas. En 1905 construye la Casa Lle-Morera y el Palacio de la Msica, su obra maestra, donde pretendi reflejar la esencia cultural de Catalua. En l juega con la curva y la contracurva, con las posibilidades expresivas de los nuevos materiales como el hierro y el vidrio, que no se molesta en ocultar. Exalta la riqueza de las tradiciones y de los objetos realizados artesanalmente. Josep Mara Puig i Cafaldach fue un gran conocedor de la tradicin arquitectnica espaola, combinando en una misma arquitectura el Romnico, Mudjar, Barroco, Plateresco y gtico. Destaca en su obra la Casa Amatller, con una fachada extremadamente plana y alejada de la arquitectura de Gaud, ms voluminosa y dinmica. En Madrid tenemos como edificio modernista el Palacio Longoria