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Potncia uma coisa mais que complicada - Parte VI - Concluso

Autor: Fernando Antnio Bersan Pinheiro

Aps termos estudado vrios tpicos sobre potncia, acredito ser interessante dar uma revisada geral no tema, tirar algumas concluses e descobrir como o assunto se aplica na prtica.Em caso de dvida, lembre-se de reler os artigos originais, j que aqui estaremos apresentando de forma bem resumida cada um dos tpicos. No primeiro artigo da srie, disponvel em http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=145, vimos vrios conceitos bsicos importantes sobre amplificadores de potncias. Dentre eles, bom relembrar: 1) Nenhum equipamento produz mais energia do que consome (Lei da Conservao de Energia). Se consome 100 Watts, nunca vai produzir mais que 100 Watts. 2) Por mais eficiente que seja, todo equipamento tem perdas. A eficincia sempre menor que 100%. A potncia til (aquela que ser transformada em som) sempre ser menor que a potncia consumida (o consumo eltrico do aparelho). Aplicao prtica: antes de comprar um amplificador, devemos comparar o consumo eltrico com a potncia informada pelo fabricante. Se a potncia informada for maior que o consumo eltrico, devemos descartar o aparelho das opes de compra. 3) O tempo da medio de potncia influencia os resultados obtidos. H pelo menos dois tipos de potncia: de pico (que o equipamento pode produzir em um tempo muito curto, segundos) e contnua (que o equipamento pode produzir por um longo tempo, minutos e/ou horas). Aplicao prtica: valores de potncia de pico em geral so muito mais altos que os valores contnuos, mas so nos valores de potncia contnua que devemos nos basear ao escolher um equipamento. 4) Existem diversos "tipos de potncia", sendo as mais comum: RMS, Musical, IHF, PMPO, True RMS. Entretanto, a nica potncia em que podemos nos basear a RMS. Aplicao prtica: ao longo dos anos, vrias fabricantes tentaram "inflar" artificialmente seus equipamentos, estabelecendo formas de medies diferentes, algumas at mesmo mentirosas. A nica forma "sria" aceita a potncia RMS. Nota: podemos encontrar os seguintes termos referindo-se a potncia RMS: Potncia Real; Potncia Contnua; Potncia Eficaz; Potncia Efetiva; Potncia Nominal. Ainda podemos encontrar os termos "Potncia EIA" ou "Potncia IEC", que na verdade referem-se a dois mtodos diferentes de aferio de potncia RMS. 5) Potncia RMS leva em considerao a voltagem produzida na sada do amplificador em relao a uma determinada impedncia de carga, uma determinada freqncia e a distoro obtida. Aplicao prtica: em alguns amplificadores, principalmente importados, no vamos encontrar claramente as palavras "RMS" ou "continuos" ou qualquer outro termo. Mas se encontrarmos um valor como este: 100W, 4 Ohms @ 1KHz, THD 1% ou seja, "100W sob impedncia de carga de 4 Ohms, medido com sinal de 1KHz, distoro harmnica total medida de 1%", estamos diante de uma legtima potncia RMS. 6) A potncia especificada sempre em funo da impedncia de carga Aplicao prtica: Todo amplificador suporta uma impedncia mnima nas suas sadas. Ou seja: as impedncias resultantes dos conjuntos de caixas acsticas ligadas na sada do canal. O uso de valores abaixo desta impedncia mnima traz o risco de queima do aparelho por sobrecarga. O aparelho entrega sua mxima potncia na impedncia mnima, e sempre menos que isso quando a impedncia mais alta. Assim, quando adquirimos um amplificador, precisamos pensar ANTES no tipo e quantidade de caixas

que sero utilizadas. Se queremos um amplificador que entregue 500W por canal para 2 caixas de 8 Ohms, no podemos comprar um amplificador de 1.000 W/canal em 2 Ohms, que ter na faixa de 250W/canal quando operando com caixas de 8 Ohms. 7) A fonte de alimentao um dos fatores limitantes da potncia mxima de um amplificador. Muitos fabricantes calculam a potncia mxima fazendo o teste com um nico canal em funcionamento (quando a fonte toda disponvel para este canal) e simplesmente multiplicam o resultado por 2. Aplicao prtica: prefira sempre fabricantes que indicam a potncia mxima medida nos seus amplificadores com os dois canais em funcionamento, ou seja, em uma situao mais prxima do uso real. 8) Amplificadores conseguem fornecer at o dobro da sua potncia RMS por um tempo curtssimo (milissegundos), que a potncia de pico! Aplicao prtica: esta uma margem de segurana (em ingls: headroom) que os fabricantes estabelecem nos seus equipamentos, de forma que picos instantneos at o dobro da potncia (+3dB) no sofram distores (clipping), perigosas aos alto-falantes e at para o prprio aparelho. No caso dos amplificadores, essa potncia mxima alcanada chamada de potncia de pico, mas tambm de "potncia em programa musical" ou "potncia musical". 9) A relao entre potncia e quantidade de som obtida (dB SPL) no depende apenas da potncia do amplificador e dos alto-falantes, mas tambm da sensibilidade do alto-falante. Quanto maior a sensibilidade deste, maior quantidade de potncia eltrica fornecida pelo amplificador ser convertida em som. Aplicao prtica: ter muita potncia de amplificador no garantia de ter muito volume de som. Ao escolher alto-falantes e/ou caixas acsticas, procure sempre que possvel os de maior sensibilidade possvel, entre os que atendam as outras especificaes (potncia suportada, resposta de freqncia, etc).. 10) No segundo artigo, disponvel em http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=146, vimos os vrios mtodos de aferio de potncia RMS. Essas normas, alm de levar em conta a impedncia de carga, a freqncia e a distoro, estabelece uma quantidade mnima de tempo contnuo em que o aparelho tem que trabalhar mxima potncia. Por exemplo, as normas estabelecem o seguinte: - IEC original: Sinal senoidal contnuo com distoro normal de 1% por 8 horas. A potncia especificada ser a sustentada por todo este perodo. - IEC-268 padro atual: Sinal senoidal contnuo com distoro normal de 1% por 5 minutos. A potncia especificada ser a sustentada por todo este perodo. - EIA RS-490: Sinal senoidal contnuo com distoro normal de 1% por 5 minutos. A potncia especificada ser a sustentada por todo este perodo. - EIAJ: Sinal senoidal por apenas 1 milisegundo no incio do clipamento. A potncia especificada ser a sustentada apenas neste instante com limitao de potncia declarada posteriormente (aps 10 milisegundos nessa condio a potncia cair -2dB e assim por diante. Aps 1 segundo a queda ser de -5dB e em 10 segundos de -7dB). - EIA "Hotsound": Sinal senoidal em intervalos de 10 milisegundos com sinal e descanso de 20 milisegundos sem sinal (fator de crista declarado de 6,5dB). A potncia declarada ser a medida naquele instante e multiplicada por 3 (estimativa do sinal contnuo). - EIA "Crown": Rudo rosa severamente clipado a 1 tero da potncia somente (fator de crista declarado de 12dB). O tempo de sustentao desta potncia no claro, mas como no usa sinal senoidal contnuo e sim rudo rosa, se exige muito menos do amplificador e permite altos nveis de distoro. Aplicao prtica: apesar de todas as normas e suas variaes levarem em considerao a voltagem produzida na sada do amplificador em relao a uma determinada impedncia de carga, uma determinada freqncia e a distoro obtida (ou seja, atendendo especificao RMS), elas variam na especificao de "tempo contnuo". A norma mais antiga estabelece que um amplificador deve sustentar toda essa potncia por 8 horas

seguidas! Como em msica isso nunca acontece (h variaes de volume, alternando passagens de volume alto com outros de volume baixo), essa norma - rgida demais - foi alterada para os atuais 5 minutos! Ainda assim, alguns fabricantes tem implementado pequenas modificaes no tempo de teste, diferenciando um dos outros. Assim, conclui-se duas coisas: - quando "ouvimos dizer" que os amplificadores antigos eram melhores que os novos, existe realmente um fundo de verdade nisso, simplesmente porque as normas antigas eram muito mais rgidas! No estamos dizendo que comprar um amplificador antigo melhor que um novo, s estamos explicando o porqu de muitos amplificadores antigos ainda funcionarem bem mesmo depois de dcadas de uso porque para atender as normas antigas eles tinham que ser muito, mas muito bem fabricados - assim como alguns atuais tambm so. - a comparao de potncia entre dois amplificadores deveria ser feita no somente entre os valores RMS deles, mas tambm em relao s normas. diferente comparar um amplificador com 1000 Watts RMS IEC-268 com outro EIA-J. claro que o fabricante deve especificar a norma seguida - os bons fazem isso! 11) No terceiro artigo, disponvel em http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=149, vimos como a potncia dos amplificadores se aplica s potncias dos alto-falantes. Enquanto potncia RMS em amplificadores medido com uma freqncia nica (uma senide pura), potncia RMS em falantes medida com rudo rosa - todos os sons de 20Hz a 20KHz (ou parte dele, depende da norma), o que um teste bem mais "duro" do que o teste com uma freqncia nica. Tambm vimos que os falantes so fabricados para suportar picos de at quatro vezes (+6dB) que a potncia RMS especificada. Aplicao prtica: para termos potncia de pico igual tanto em falantes quanto em amplificadores, temos que ter o dobro da potncia RMS de amplificadores em relao s caixas acsticas. Se temos 4 caixas de 200W RMS cada uma (total de 800W), precisaremos de um amplificador de 1.600W RMS (levando em conta a potncia do amplificador na impedncia das caixas) para "empurrar" isso tudo com a mxima eficincia e mnima chance de problemas. 12) No segundo e terceiro artigos, fomos apresentados ao "Fator de Crista". Um sinal tem pequenas variaes de volume, entre o seu valor mdio e o valor de pico. Por exemplo: - Fator de crista de uma senide pura: cerca de 3dB - Fator de crista de rudo rosa: cerca de 6dB - Fator de crista de Jazz: cerca de 15 a 20dB - Fator de crista de Ax: cerca de 10 a 14dB - Fator de crista de Rock pesado: cerca de 10 a 12dB - Fator de crista de Msica Eletrnica danante: cerca de 7dB

Aplicao prtica: so os fatores de crista diferentes o motivo pelo qual os amplificadores (testados com

senides puras, crista de +3dB) devem ter o dobro de potncia dos falantes (testados com rudo rosa (+6dB). Fazendo isto, teremos picos mximos iguais, sem distores! Alm disso, esses valores de fator de crista entraro no clculo da potncia necessria para sonorizar um determinado ambiente, como visto no quarto artigo da srie: http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=180 13) Potncia musical e potncia de pico em amplificadores e alto-falantes tem nomes iguais mas significados muito diferentes. Aplicao prtica: em amplificadores, a potncia musical e a potncia de pico se confundem, pois ambas correspondem ao valor de crista, ou seja, +3dB, ou o dobro da potncia RMS do equipamento. Em altofalantes, por sua vez, potncia musical corresponde ao dobro da potncia RMS, (+3dB), e potncia de pico corresponde ao valor de crista, ou seja, +6dB (quatro vezes mais). Mas a grande aplicao prtica disso tudo : esquea potncia musical e de pico, que s servem para confundir. Sempre baseie todas as decises sobre potncia com base nos valores RMS. 13) Quando a potncia do amplificador excedida ao seu limite, ele entra em regime de distoro clipping. O clipping (formao de ondas quadradas) extremamente perigoso aos falantes, sendo a principal causa de queima dos mesmos. Aplicao prtica: as luzes indicativas de clipping nos amplificadores no so meros enfeites. Elas indicam que a potncia mxima tem sido excedida, e que a soluo um novo amplificador, mais potente (ou uma correo na estrutura de ganhos do sistema)! Alm disso, deve-se preferir a compra de amplificadores com circuitos limitadores, que examinam eletronicamente a forma de onda de sada, no permitindo a formao das ondas quadradas. Mas no quer dizer que quem tem amplificador com relao menor que 2:1 (potncia do amp x potncia da caixa) precisa trocar o equipamento. Muitas vezes temos um equipamento com muito mais potncia do que o necessrio para o local e/ou evento, e o clipamento nunca acontece. Mas precisamos estar atentos luz de clipping dos amplificadores, e tomar as devidas providncias caso elas estejam sendo acionadas continuamente. 14) Existem vrias normas de medio de potncia em alto-falantes, sendo as mais comuns as AES2-1984, IEC-268-1 e EIA RS-426A. No Brasil, temos norma prpria, NBR 10.303. Aplicao prtica. Da mesma forma que em amplificadores, alto-falantes devem ser comparados norma a norma (AES com AES, IEC com IEC, etc). E da mesma forma como os melhores fabricantes de amplificadores tambm citam as normas de testes utilizadas, os melhores fabricantes de alto-falantes no Brasil tambm citam a norma utilizada (NBR 10.303). Essa informao deve constar nas informaes sobre o produto (manual, caixa, etc.) Prefira sempre fabricantes que especificam a norma utilizada nos seus testes. 15) Alto-falantes de mdios e agudos tem sua potncia especificada a partir de uma determinada faixa de frequncias. Aplicao prtica: o rudo rosa, utilizado no teste dos falantes, tem um forte componente de sons graves, que alto-falantes de mdios e agudos no tem a capacidade de responder, transformando esta energia em calor. Assim, quanto mais "filtrado" (menos graves existirem) for o rudo de teste de mdios e agudos, a tendncia que eles aceitem uma potncia maior. Isso se traduz que, na hora de escolher um alto-falante de mdios e/ou agudos, precisamos ter em mente a partir de qual freqncia ele comear a responder. Isso afetar diretamente a potncia suportada pelo falante. Finalmente, nos quarto e quinto artigos da srie, disponveis em

http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=180 http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=181 examinamos uma pergunta que todo mundo faz: 16) Quanto de potncia realmente necessitamos? Se vou comprar caixas e/ou amplificadores, qual a potncia que devo comprar? So perguntas muito vlidas, j que o custo destes equipamentos (tanto caixas quanto amplificadores) est diretamente relacionado com a potncia suportada. S que, como so artigos longos e com assunto complicado, em vez de tentar resumi-los, vou apresentar dois exemplos prticos, com base na igreja em que reno e no Anfiteatro onde trabalho na sonorizao. A frmula base :

Exemplo 1: Igreja com 13m de comprimento por 7m de largura, com telhado colonial em forma de V invertido, com altura indo de 3,5 metros a at 7 metros de altura (mdia de altura = 5 metros), com boa acstica. Quanto ao nvel e ao TPM No artigo, vimos que o nvel o volume mdio que o engenheiro de som (ou o operador de som) deseja encontrar, medido geralmente na posio do ouvinte mais distante da fonte sonora. Isso depende de vrios fatores, tais como rudo de fundo do local (quanto mais alto for o rudo de fundo, mais alto ser o nvel mdio de volume necessrio) e tambm do estilo musical (heavy metal abaixo de 100dB no tem graa, por exemplo). Podemos estabelecer valores para esses nveis baseados na observao de eventos semelhantes, em locais semelhantes, quando possvel, com a ajuda de um decibelmetro. Como tenho um aparelho desses, realizei diversas medies na igreja e descobri que o volume mdio na pregao gira em torno de 70dB SPL, e o volume mdio de 80dB SPL na hora de cantar os hinos. Os picos mximos que j medi (alguns hinos so mais fortes e o povo se "empolga") foram at 96dB SPL, tudo isso com a medio feita no meio do templo (a 7 metros da fonte sonora). Assim, vou estabelecer o nvel mdio de volume como 80 dB SPL e para o TPM (os picos e transientes) vou estabelecer o valor de 20dB, o que me permitir um valor mximo de at 100dB SPL dentro da igreja nos picos, o que um exagero, os vizinhos que o digam. Mas como j cheguei a medir 96dB, ento vou deixar estes 4dB como reserva para algum "acidente" (uma microfonia, um microfone ligado que cai no cho, etc). Essas minhas medies foram feitas na metade do comprimento da igreja (7m), e no na parte mais distante em relao fonte sonora (13m). Ou seja, os valores que estou usando esto "inchados", o que

vai resultar em mais potncia que o realmente necessrio. O uso do decibelmetro uma ferramenta interessante para o clculo do nvel e da TPM porque ele apresenta os valores reais encontrados. Tanto pode calcular o nvel mdio (alguns tem funo de calcular o nvel mdio por um determinado tempo) quanto os picos obtidos (a TPM). uma tremenda ajuda prtica para se chegar a este valor. Quanto s medies, elas devem ser feitas com base no dia em que a igreja estiver mais cheia, e se possvel com os hinos "mais animados" possveis, de forma a se obter os valores mximos que poderemos encontrar na igreja, em uma situao real. Quanto atenuao Aqui que a coisa complica, e muito. Calcular RT60 de ambiente realmente complicado, e nesse clculo que se baseia a atenuao em um ambiente fechado. Podemos sempre usar a atenuao para espao aberto (no caso, 13 metros equivale a atenuao de 22,28dB) mas usar este valor resultar em nveis de potncia muito mais altos que o necessrio. Assim, vamos utilizar as 3 tabelas de atenuao encontradas na parte V desta srie, que contemplam ambientes pequenos, mdios e grandes, com acstica boa, razovel e ruim (RT60 de 1,5s, 3s e 5s, respectivamente). De acordo com essas tabelas, para um ambiente pequeno com acstica boa, temos ento o valor de 15,38dB para distncias de 13 metros. Note que o ambiente pequeno proposto pela tabela (7 x 10 x 20) bem maior que as nossas dimenses reais (5 x 7 x 13). Neste caso, a atenuao real da minha igreja ser provavelmente menor que o valor de 15,38 dB, mas infelizmente, sem mais clculos (e provavelmente a ajuda de um engenheiro), no sabemos dizer o quanto menor. S que isso pode afetar as contas. Atenuao menor significa menor necessidade de potncia tambm (quanto maior a atenuao, mais potncia precisamos. Quanto menor a atenuao, menos potncia necessitamos). Ou seja: ser mais um fator para "exagerar" na potncia necessria. Quanto sensibilidade das caixas As caixas da minha igreja so Yorkville (canadenses), de fantsticos 100dB/1W/1m. "Falam muito, muito mesmo", como se diz no popular. E isso bom: quanto maior a sensibilidade das caixas, menos potncia necessitaremos. De posse de todos os dados, finalmente, podemos chegar concluso: Dados: D2 = 15,38 => arredondando, 15 Nvel desejado = 80 TPM = 20 Sensibilidade = 100 Logo: ERP = 10 elevado a [(80+20+15-100)/10] ERP = 10 elevado a [15/10] ERP = 31,6 Watts RMS Note: este o valor da potncia mnima para sonorizar o ambiente em questo nos termos propostos (volume mdio de 80dB e picos at 100dB). No h problema algum em haver mais potncia que isso, mas infelizmente paga-se por algo que no vai se usar! Surpreso com o valor to baixo? Este autor tambm! At refiz as contas para ver se realmente s isso, ainda mais considerando que h vrios "exageros" (nveis e TPM calculados na metade da igreja e no na posio mais longe, valor de atenuao provavelmente menor dado o tamanho do local, etc). E pensar que ns usamos um amplificador Ciclotron DBK 1500 que entrega 220W totais em 8 Ohms (sempre considere a potncia em relao impedncia das caixas). Um "msero" DBK 360* (54W totais em 8

Ohms) atenderia igreja perfeitamente! claro que um valor to baixo s foi possvel graas s caixas acsticas, de primeirssima linha. Com caixas mais simples, de menor sensibilidade, precisaramos de mais potncia. Por exemplo, com caixas de 97dB/1W/1m, j precisaramos de 63 Watts RMS, e o DBK 360 no mais nos atenderia. Com caixas de 94dB/1W/1m precisaramos de 126 Watts RMS (valor superior ao mximo possvel em um DBK 720, de 108W em 8 Ohms). *Usamos por muitos anos um DBK 720, que tambm nos atendeu perfeitamente, sem nunca clipar. Mas ganhamos o DBK 1500 e sabem como ... Quanto distribuio do som no ambiente e nas caixas acsticas. Como visto nos comentrios parte IV (http://www.somaovivo.mus.br/forum/viewtopic.php?t=890), a implementao dos clculos de potncia feita caixa por caixa, ambiente por ambiente! Isso quer dizer que dever levar em conta o tipo de ambiente e a disperso sonora (como o som "espalhado" pela caixa acstica em um ambiente). Isso um pouco complicado de explicar, ento vou faz-lo pelo exemplo. A minha igreja retangular (comprimento maior que a largura), as duas caixas existentes ficam na parede rente ao altar, e ambas as caixas tem ngulos de cobertura que atendem toda igreja, na posio em que esto instaladas. Ou seja: qualquer pessoa dentro da nave ouve as duas caixas. Logo, ouve a soma dos sons por elas produzidos. Conseqentemente, podemos dividir a ERP necessria pelo pelo conjunto de caixas (no caso, 15,5W para cada uma). Entretanto, isso no sempre vlido. H igrejas de diversas formas e formatos, e muitas vezes as caixas acsticas no tem disperso sonora suficiente para abranger todo o ambiente. Ento, nestes casos, precisaremos calcular a potncia necessria ambiente por ambiente.

Por exemplo, uma igreja com uma ou duas laterais (como as igrejas com nave em forma de cruz no desenho acima). Sendo estas laterais atendidas por caixas especficas, precisamos refazer os clculos em relao a estes ambientes, agora considerando a distncia entre a caixa e o ouvinte mais distante na

prpria lateral. Sempre preciso levar em conta o tamanho e formato do ambiente e a disperso sonora da caixa. Muitas vezes temos caixas de disperso sonora estreita, que atendero somente a uma parte do pblico cada uma. Nestes casos, a conta de potncia feita caixa por caixa. Alguns exemplos:

Observe, na figura acima, que cada caixa atende a um "pedao" especfico da igreja. Neste caso, precisamos calcular a potncia necessria caixa por caixa.

Neste caso, as caixas esto instaladas juntas, formando o que chamamos de "cluster", um conjunto de caixas que funcionam como se fossem uma s. Neste caso, podemos calcular a potncia necessria uma nica vez, e dividir pela quantidade de caixas que compem o cluster. Note tambm que a igreja comprida, e que h dois conjuntos de caixas, logo teremos dois clculos. O primeiro clculo feito em relao ao primeiro cluster e o seu ouvinte mais distante, que no caso aquele que estiver sentado abaixo do segundo cluster. Depois, calculamos a potncia necessria em relao ao do segundo cluster at o final da igreja.

Neste caso, semelhante minha igreja, as caixas esto posicionadas de modo que atendem a todo o templo, ou seja, quem estiver sentado em qualquer lugar as ouvir em conjunto. Logo, podemos calcular a ERP necessria e dividir a potncia pelas duas caixas. J se as caixas estivessem situadas mais prximas do painel e voltadas para atender a apenas uma grupo de cadeiras, teramos que fazer o clculo caixa por caixa. Repare: cada caso um caso, e exige conhecimentos da disperso do som pelas caixas e pelo ambiente. Um engenheiro/consultor realmente de grande ajuda nesta hora. Exemplo 2: Templo 1 do Anfiteatro, com 100m de largura por 40m de comprimento, com teto situado 9 metros de altura, com acstica razovel. Existem dois grupos de caixas acsticas, instaladas a 8 metros de altura, um grupo rente parede do altar, outro grupo na metade da distncia. So 5 caixas por grupo, espalhadas pela largura. Quanto ao nvel e ao TPM L no Anfiteatro, j medimos volumes semelhantes ao da igreja (mesma denominao, hinos semelhantes, etc), tambm com 80dB SPL mdios. Entretanto, os picos aumentaram bastante, de at 101dB SPL. Apesar do TPM existente ser de 21dB, vou manter o valor de 20dB, j que a nica vez em que isso aconteceu o brigueiro (para abaixar o volume) foi grande, e esperamos que nunca mais se repita. Mas, se acontecer novamente, esperamos que o headroom do amplificador (+3dB) "d conta do recado" para suportar esse +1dB. Note que o headroom do amplificador no entra na conta. Ele funciona como uma margem de segurana adicional, que servir para, em casos extremos, proteger o prprio amplificador e os falantes. Alm disso, no possvel garantir que o amplificador tenha headroom de +3dB, j que existem fabricantes e fabricantes. Quanto atenuao Novamente voltando s tabelas de atenuao existentes na parte V desta srie de artigos, temos ento

um ambiente grande, com acstica razovel. S que, como as caixas ficam penduradas no alto, precisamos primeiro calcular a mxima distncia entre a fonte sonora e o ouvinte mais distante. Linearmente (medido no cho), ningum est a mais de 20 metros de distncia da caixa, j que existem duas linhas de caixas. S que, como as caixas esto a 8 metros de altura, precisamos aplicar o Teorema de Pitgoras para descobrir a real distncia entre a caixa e o ouvinte mais distante (que equivale hipotenusa): Hipotenusa = Altura + Comprimento Hipotenusa = 8 + 20 Hipotenusa = 64 + 400 Hipotenusa = 21,5 metros. Vamos arredondar para 21 metros. Quanto sensibilidade das caixas No caso, a sensibilidade de cada caixa de 95dB/1W/1m Ento, nossos novos dados so: D2 para 21 metros neste ambiente = 25,58 (arredondando, 26) TPM = 20 Nvel desejado = 80 Sensibilidade = 95 Logo: ERP = 10 elevado a [(80+20+26-100)/10] ERP = 10 elevado a [26/10] ERP = 398 Watts RMS, arredondando, 400 W RMS. S que agora por caixa! Vejamos o porqu. Quanto distribuio do som no ambiente e nas caixas acsticas Este Anfiteatro tem muito mais largura que comprimento, e foi dividido em 10 "setores", cada um de 20m x 20m (totalizando os 100m x 40m do local). Cada caixa foi construda com disperso sonora para atender a um determinado setor apenas. Quem estiver sentado em um setor, no ouvir o som proveniente de outras caixas (ouvir algo sim, mas reflexes e reverberaes, e no som direto). Logo, neste caso, a conta feita caixa por caixa, j que cada setor trabalha de forma independente do outro! E mesmo que as caixas fossem de disperso ampla, por causa da grande largura, no seria possvel a quem estivesse de um lado do templo ouvir o som de outras caixas situadas a quase 100 metros de distncia. Ou seja: mesmo sendo um "nico espao real", a forma de instalao do templo, das caixas e o tipo de caixas o transforma em diversos "microambientes". Assim, precisaremos de 4.000 Watts de potncia (400W por caixa x 10 caixas), na impedncia das caixas (8 Ohms). Como os amplificadores disponveis l so Ciclotron PWP 6000, de 1500W totais em 4 Ohms e 900W totais em 8 Ohms, esto entregando 450W por caixa, o que realmente no est exagerado. So 5 PWP 6000 alimentando 10 caixas, 1 caixa para cada canal de amplificador, fora 2 outros PWP 6000 para alimentar retornos dos msicos e pastores mais um de reserva para eventualidades.. Mas observem que poderia-se ainda economizar um bom dinheiro neste sistema. Vejamos como. primeira vista, poderamos pensar em ligar duas caixas de 8 Ohms por canal do amplificador, obtendo assim 4 Ohms e aproveitando a potncia mxima por canal, 750W, que o amplificador pode disponibilizar. S que precisamos de 400W por caixa, no mnimo, e neste caso teramos 375Watts por caixa, o que no atenderia. Alm disso, com duas caixas por canal, perderamos a chance de ter controles individuais das caixas, setor a setor, que fazemos no prprio amplificador e um recurso bastante til (podemos aumentar/abaixar o volume de cada setor, de acordo com a quantidade de pblico nele situado). Mas existe outra soluo que proporcionaria economia e ainda permitiria o controle individual das caixas: se as caixas fossem de 4 Ohms em vez dos atuais 8 Ohms, os amplificadores poderiam ser os Ciclotron PWP 4000, que entregam 500W por canal em 4 Ohms, atendendo plenamente ERP. Economiza-se uma boa diferena, j que os modelos 4000 so aproximadamente R$ 400,00 mais baratos que os modelos 6000 (preos em relao linha DBL, j que os PWP no so mais fabricados). So R$

2.000,00 de diferena! Quanto potncia das caixas Observe que, at o presente momento, falamos na potncia que o amplificador precisar entregar s caixas, e no s prprias potncias das caixas. No caso dos amplificadores j existentes, PWP 6000, que entregam 450W por canal em 8 Ohms, cada caixa ento dever aceitar 225W em 8 Ohms (qualquer valor entre 200W e 250W estaria bom, +/- 10%), atendendo ento a regra da caixa acstica ter metade da potncia do amplificador, sempre em RMS. Se usssemos os PWP 4000, de 500W em 4 Ohms, cada caixa deveria ter 250W em 4 Ohms (novamente, qualquer valor entre 225W e . 275W estaria bom). Note que, para um correto dimensionamento do sistema, ou mesmo do projeto de construo de um novo templo, h diversas fases a seguir: - levantamento do nvel de volume mdio e do TPM desejados - levantamento da quantidade de caixas a serem instaladas e suas localizaes - levantamento das distncias entre cada fonte sonora e o ouvinte mais distante, por ambiente - clculo das potncias desejadas por fonte sonora Finalmente, de posse desses dados, compramos amplificadores junto com as caixas acsticas, de forma a fazer o correto "casamento" das potncias em relao s impedncias. E as caixas ainda devero ser compradas de acordo com as disperses sonoras desejadas. Difcil, complicado, e que exige um excelente conhecimento de udio, mas no impossvel! Claro que, para quem no quiser "queimar neurnios", um consultor de udio a melhor sada! Alis, o engenheiro vai aproveitar e indicar o uso de equipamento de delay para a segunda linha de caixas, j que a distncia dela para a primeira linha (20 metros) grande. 17) Dimensionamento de sistemas de sub-woofer. No temos, mas e se tivssemos subwoofers no Anfiteatro? O que fazer? Aplicao prtica: os sub-woofers respondem a uma faixa de frequncia restrita, geralmente complementar s caixas Full-Range (todos os clculos que fizemos acima foi em relao caixas fullrange). Por causa disso, a potncia dos subs complementar, separada. Dever ser feita toda uma conta separada da ERP das caixas full-range, mas a frmula a mesma. A frmula de clculo a mesma, mas h pequenos detalhes a observar. Apesar do indicado termos nvel de volume e TPM iguais, para termos equilbrio entre os valores mximos em todas as faixas de freqncia, muitas vezes calcula-se um pouco mais (+3dB, +6dB, +10dB...) para poder implementar aquele "soco no estmago" de graves, to comum em alguns estilos musicais. Alm disso, dado as caractersticas dos sons sub-graves de serem ominidirecionais e de difcil absoro, o posicionamento das caixas pode variar. Acontecendo isso, necessrio recalcular a distncia entre cada caixa de sub e o ouvinte mais distante, e conseqentemente a atenuao. Como falado, outra conta completamente independente. 18) Dimensionamento de sistemas multi-vias. Muitos PAs profissionais trabalham com sistemas multi-vias, com falantes especficos para sub-graves, graves, mdios e agudos. Aplicao prtica: o mesmo princpio de dimensionamento dos subs, s que agora aplica-se para cada falante, via por via. Como cada falante tem sensibilidades diferentes, haver uma conta diferente, mas sempre levando-se em conta um mesmo nvel e uma mesma TPM. E ufa! Acreditamos com este artigo termos encerrado a srie sobre potncias. Bons clculos para todos!

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