REPORTAJE

Diccior-rario
d-e escaLas

y arpegios

SONORO
Crear melodas y solos con fundamento es una de las experiencias musicales ms enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarse fluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ah tienes un surtido diccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicaciones armnicas a modo de esquema. Por Javier Santos
a vimos hace tiempo el diccionario de

que yo te voy a presentar, aqullas que casitodo el mundo utiliza dentro de la msica moderna occidental. Como base, decir que las tonalidades y escalas mayores son ms alegres y luminosas y las menores ms oscuras y melanclicas. Y con ellas se puede

acordes, con un amplio abanico de familias y diseos

lo largo del mstil

Luego tenemos los acordes que yo llamo "visitantes", aquellos que no forman parte de la tonalidad original pero que introducimos entre medias

acorde de G mayor compuesto por las notas G B D (1, 3, 5 respectivamente) podr meter cualquier escala que lleve en su frmula general esas notas, aunque tenga otras muchas aadidas (que sern las que aporten el color diferenciador). Entre otras la mlxolidia (I 23 4 5 67, la idta (I 2 34#567) o la jnica (I234567). Como te puedes imaginar esto es muy sinttico, cuanto ms

que pod'nn aparecer en temas de cualquier estilo. Ahora vamos a hacer lo propio con el tema de las escalas y arpegios, ofreciendotoda una paleta de posibilidades para que puedas
convertirte en un fenmeno de la faceta solista. Sera imposible destripar en este art'aulo todas las opciones posibles que se nos presentan cuando traba.lamos con escalas sobre cambios de acordes. Pero s que se pueden dar unas normas generales para no perderse en una primera instancia. Te he dividido la enciclopedia en dos partes: una de escalas y otra de arpegios (cada una compuesta portres bloques independientes).

de una tonalidad concreta. Como es normal hay algunos de ellos que sonarn mejor que otros, algo que
solo se aprende tras aos de estudio y

componer o improvisar a nivel tonal o

modal. Es complicado abordar este aspecto en toda su amplitud, por ello voy a darte slo unos parmetros bsicos. A nivel general un tema tonal es aquel que tiene como centro tonal el Grado I o el Grado Vl de una tonalidad mayor, o lo que es lo mismo, que el
peso de las resoluciones recaen en el

prctica. Pues bien, la idea es saber analizar estos acordes visitantes para tocar sobre ellos la escala que les corresponde y que obviamente ser muy diferente a que la tonalidad original genera. En lazz eslo alcanza sus cotas ms altas, ya que aunque suele haber una primera tonalidad

profundices vers que muchas veces se pueden tocar escalas que no mantengan f ielmente ls notas.oase
. . pero esto es algo que se va aprendiendo con el

del acorde en cuestin.

primer acorde de la tonalidad o en su defecto en el sexto que es su relativo menor (con lo que hablaramos de tonalidad mayor o menor natural respectivamente). Y modales son aquellos
q

predominante, es muy comn que

apar ezcan m uchos acordes

entremezclados de ofas tonalidades (esto obliga a cambiar de escala casi

continuamente segn

el tipo

de

ue tienen como centro tonal

cualquier otro Grado que no es el I ni el Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose traduce en que si tenemos tanto un tema tonal como modal que utiliza slo acordes de sus correspondientes tonalidades sin salirse de ellas, podremos usar para toda la pieza la escala del tono o modo base sobre el que giran dichos Grados o acordes.

acorde nos aparezca). Si por el confario, en lugar de

tiempo. Te he dividido las escalas y arpegios en 6 tablas bien diferenciadas. Las escalas y arpegios ms relevantes incluyen 5 dibujos a travs de todo el mstil (todos van encadenados como si de un puzzle se tratase: el 1 est

improvisara niveltonalo modal lo queremos hacer sobre cambios

unidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al

y finalmente el 5 enlaza de nuevo

5,

EL COLOR DE LAS NOTAS

Hay tantas escalas como culturas

existen. En la nuestra tambin hay decenas de ellas, sin embargo no son ya tantas las que se han asentado como "de uso comn". Estas son las

constantes de escalas segn el acorde que va sonando hay mil y una posibilidades. La norma es poder tocar cualquier escala que incluya las notas principales del acorde que va

sonando. Por ejemplo, sobre un

con el 1). Las que son menos importantes te las he incluido en un solo diseo a titulo referencial, si te gusta su sonoridad solo tienes que duplicar las notas de su frmula intervlica a lo largo de todo el mstil.

acordes

Irtrl''IT.,1 : - 1'_'S
Pentatnica Mayor (1 2 3 5 6)
ay un poco de

oo
i l

? ?
I

controversia sobre el origen de estas escalas de 5 notas, hay quien dice que surgieron en Asia, otros en Sudamrica... Sea como fuere, la
gran mayora de ellas son

aoa

reducciones de escalas ms complejas nacidas al amparo de culturas muy distintas. Hay decenas, pero en la msica occidental se han adoptado slo unas pocas de color mscontemporneo. En realidad lo mejor de las pentatnicas es que
pueden sonar muy diferentes segn cmo se toquen. Las que casi todos los ejecutantes de msica moderna usan son las pentatnicas mayor y

Pentatnica Menor (1 3b 4 5 7b)

menor, idneas para estilos de amplio espectro: rock, pop, blues, world music, funk... A f inales del siglo XIX se hicieron muy populares tambin las pentatnicas de blues
mayor y menor o escalas de blues, que no son otra cosa que las pentatnicas antes citadas a las que se les ha aadido una noia extra de

Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)

aire netamente bluesero: la llamada "blue note", que en la mayor es la 3b y en la menor la 5b. Sobre una composicin que est en tono mayor se puede improvisar, de forma genrica, tanto con la
pentatn ica mayor como con la menor (o sus correspondientes de blues claro). Eso s, siempre y cuando sea un tema con acordes de 3 notas tanto mayores como menores (triadas). Al usar las mayores daremos un sonido ms alegre o popero, y con las menores conseguiremos un tono ms agresivo, cercano al rock y al blues. S es una composicin a base de acordes cuatriad a (Maj7,

Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)

m7...)

lo

ms recomendable es usar slo la mayor, a no ser que se trate de un

blues, que siempre acepta tanto la

mayor como la menor (tanto

pentatnicas como de blues). Y

sobre un tema menor slo suena la

pentatnica/escala de blues menor

(sus correspondientes mayores no tienen cabida). En la Tabla de las

Pentatnicas tienes los dibujos de cada una de ellas a travs del mstil. ))

Las tonalidades y escalas mayores son ms alegres y luminosas y las menores ms oscuras y melanclicas. Con ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal

REPORTAJE

Diccionario

Ce escalas

y arpe$ios *

TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr
)) Hay 4 tonalidades standard que casi todas las msicas occidentales utilizan como base de sus composiciones. A partir de ellas se pueden meter acordes de otros tonos, entremezclarlas entre s, etc.
Estas son:

Mayor (Modo Jnico) (1 2 3 4 5 6 7)

. Tonalidad

Mayor con su relativa

menor desde su Grado Vl

(composicin:

2 3 4 5 6 7).

Genera 7 escalas-modos con sus correspond ientes acordes. Se utiliza en todos los estilos: del clsico al pop, del rock al jazz...

. Tonalidad

menor armnica (1 2 3b Genera igualmente 7

Menor Natural (Modo Elico) (12 3b4

56b7b)

456b7).

escalas-modos con sus correspond ientes acordes.

Tonalidad de base eminentemente barroca, se utiliza sobre todo en msica neoclsica, flamenco y

iazz.

Tonalidad menor meldica (1 2 3b 4 5 6 7).Tambin llamada escala de jazz por su particular sonoridad, genera igualmente 7 escalasmodos-acordes. Su uso es potestad
sobre todo de la msica clsica,

Menor Armnica (1 2 3b 4 5 6b 7)

. Tonalidad Mixia

contempornea, el jazzy la fusin. Mayor (1 2 3 4 5

6b 7). Es una menor armnica con la 3u mayor. Se suele utilizar en combinacin con esta ltima generando sonidos ms complejos y elaborados. En la Tabla de las Tonalidades Principales te he adjuntado los dibujos de cada una de ellas en las 5 posiciones del diapasn.

Menor Meldica

2 3b 4 5 6 7)

{
Los acordes

"visitantes" son
aquellos que no forman parte de la tonalidad original pero que introducimos entre medias de una tonalidad concreta
8
I

r(

MixtaMayor(123456b7)

acordes

LOS
Modales v Sintttcas
Modo Drco / ll

T.Mayc' (123b4567b)

t.l

lll

T.lv4ayor

5 6D 7b)

Modo Ldo / lV T.Mayor Modo Mxoldo / V T.Mayor Modo Locro / Vll TMayor (1234567b) (1 2b 3b 4 5b 6b 7b)

(12s4#567)

os modos no son otra cosa que siete escalas-acordes que se forman a partir de

OO

(|oao

oaoo
O(

cada una de las notas que forman las tonalidades principales (mayor-menor, menor armnica y menor meldica). Los 6 nuevos modos surgen de iniciar cualquiera de dichas escalas-base desde cada una de las 6 notas restantes que no son la tnica. Esto hace que el
reparto de intervalos se desplace, de forma que cada nueva escala resultante tendr ahora una frmula o disposicin diferente. Por e.jemplo, el segundo modo es el que nace

ir

o o

o-o
.O
O
Dsmnuda (Octfona) (1 2sb45b6b67)

Frga Mayor/ V M.Amnca Oveone / lV M.Meldica Alt.Domnante / Vll M.Mel. (1 2b3456b7b) (1 (1#234567)

234#567b)

(1234#5#6#)

De Tonos

Jnico:

1234567 Dr@fusnJattrL
Frigio: I2b3b456b7b

Sonidoluminoso,mayor. S.meditenneo,
af lamencado.

lidio: I23 4# 5 67 E1ffi

Locrio:
L

S. enigmtico, siniesfo.

2b3b 4 5b 6b 7b

S. siniestro, fusionero

desde la segunda nota y en tonalidad mayor recibe el nombre de drico (1 23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los lVlodos te he escrito los siete modos generados en la tonalidad mayor (Modo I o Jnico) con sus respectivas frmulas y su sonoridad escalstica aproximada. Las tonal idades menor armnica y menor meldica se subdividen tambin en 7 Grados, cada uno con su propia frmula y sonoridad especifica. En la Tabla de los Modos tienes algunos de todos estos Modos citados con su equivalencia segn a la tonalidad base a la pedenecen.

trSCAI_,AS EXOTICAS
Hrejosh (1

23b56b)

(1

2b456b)

Kumo

(1

Engmtica 2b3b5b6b7b7)

(1

2bs45b67b)

Orental

Pelog (1 2b 3b 5 6b)

prender todas las que existen en el mundo sera tarea ardua, algo ascomo intentar aprender el idioma de todos y cada uno de los pueblos del planeta. Sin embargo s podemos adaptar algunas a nuestra msica para poder

-t

(1

34#57)

China

Japonesa (1 2b456b)

Hngara Gpsy
(1

2sb4#56b7b)

Napolitana Mayot

(1

2b3b4567)

Napolitana Menot (1 2b3b456b7)

a
i

-t
a

dar un color diferente dentro de un tema. Con ellas podremos crear piezas con reminiscencias japonesas, hinds, chinas, egipcias, rabes, etc. Algunas de ellas las usamos en msica occidental pero con otra denominacin. Por ejemplo, mucha gente llama escala hind a la elica mayor y viceversa (subescala deaie" jazzi" nacida al amparo de la tonalidad menor armnica). Y es que muchas de estas escalas fueron adaptadas a lo largo de aos de h istoria, de invasiones, migraciones, etc... slo que con nombres ms acorde a la terminologa occidental. En la Tabla de las escalas exticas tienes tambin algunas de las ms

conocidas.

acordes

REPORTAJE

Diccionario

d"e

escalas r arpe$ios =

-5rciarAI ACi rr\,2-, rnnC I1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\D

Persa (12b3456b7) Prometheus (1234#7b) (12345( (123456b7b)
lndosta lndostani

(12sb4#567b)

Romana

(12b356)

Scrabn

t1
? a

Lo que casi todos los ejecutantes de msica moderna usan son la pentatnica mayor y menor, idneas para estilos de amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...

AFPEGIOS
)

-Y| I \-/

-Y-n

acorce a travs de las notas que lo componen (cuando digo pormenorizada me

refiero a tocar cada nota independiente y no en conjunto

| I

arpegio es la ejecucin
un

norr"norizada de

Arpegio Mayor (1 3 5)

como cuando hacemos rtmicas). Por ejemplo, un acorde mayor se constituye de las notas I 3 5, uno menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que
las escalas, se uti I izan para crear

melodas o para improvisar Pero no sobre progresiones enteras sino slo sobre cambios de acordes. Y es que,
en sentido general, cada arpegio solo nos vale para un acorde en concreto y no para vanos. Quiero decir, si tengo un acorde de DmajT en un comps, solo podr tocar su arpegionotas que lo componen sobre l mrsmo y no sobre el resto. Si en el

Arpegio Menor (1 3b 5)
t

comps siguiente aparece un Bm7, tendr que cambiar al arPegio de Bm7 y no seguir con el de DmajT que utilic en el comps anterior. Entendido? As, el poder improvisar de manera fluida con arpegios sobre constantes cambios de acordes es un recurso de altos vuelos que puede tardarse aos en dominar. No en vano son los jazzistas los que han
llevado este rudimento a sus cotas ms altas. De todos modos no es

ol
Arpegio Disminuido (1 3b 5b)

t
t
I

necesario llegartan lejos, con tocar de vez en cuando arpegios sobre algunos de los acordes de la composicin ser suficiente (no sobre todos). Lo tdeal es mezclar

I 0 acordes

Arpegio Aumentado (1 3 5#)

notas de la tonalidad en la que est el tema con algunos arpegios, as el

oArpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7

resultado ser ms elegante y sutil. Tambin es importante indicar que no es ste un recurso potestad del jazz, hay muchos otros estilos que tambin hacen sobrado uso de l: clsico, rock, pop, fusin, blues, etc. En las Tablas de los arpegios tienes algunos de los ms utilizados con sus diseos ms recurrentes.o

Arpegio Sptima (7): 1 3 5 7b

Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b)

1

Arpegio Menor 7 bemol

/ Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)

acordes

ll

'irillffi

Diccionario de escaLas y arpegics

--:

Un arpegio es la ejecucin

)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)

pormenorizada de un acorde a
travs de las notas que lo componen
Arpegio 6

(1356)

Arpego n6 (1 3b56)

Arpegio m(6b) (1 3b 5 6b)

Arpegio MajT(6) (1 3567)

Arpego 6/9

(1

3569)

Arpegio 5rc4 (1 45)

Arpego 7sus4 (1 457b)

Arpegio MajTsus4 (1 457)

Arpego Sus2
(1

2s)

Arpegio 7sus2
(1

257b)

t(

t(

tt

Arpego 7(9)

(1 357b9)

Arpegio 7(9b)
(1

Arpegio 7(9#)
(1

357b9b)

357be#)

Arpegio 7(5b) (1 3 5b 7b)

Arpeso 7(5#) (1 s 5#7b)

A
I

a
Arpego MajT(5b)

Arpego dm7 (1 3b 5b 7bb)

Arpego Mayor"addg"

(135e)

Arpegio n"addq" (1 3b59)

(135b7)

Arpego MajT(5#)

(1s5#7)

-t

l2

acordes