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Ronaldo Conde Aguiar

ALMANAQUE DA RDIO NACIONAL

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Ronaldo Conde Aguiar ALMANAQUE DA RDIO NACIONAL Casa da Palavra Copyright (c) 2007, Ronaldo Conde Aguiar Copyright (c) 2007, desta edio, Casa da Palavra Reproduo das vinhetas de abertura e encerramento dos programas da Radio Nacional em CD autorizada por Radiobrs. RDIO NACIONAL DO RIO DE JANEIRO AM 1.130 KHz UMA EMISSORA Todos os esforos foram envidados no sentido de garantir o devido crdito aos detentores de direitos autorais e de imagem. Para os materiais que no puderam ser identificados e creditados com segurana, o direito est reservado. No caso de um detentor se identificar, faremos com prazer constar o crdito nas impresses e edies seguintes. Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610, de 19.2.1998. COORDENAO EDITORIAL Martha Ribas Julio Silveira SELEO E TRATAMENTO DAS FAIXAS DO CD Ricardo Manzo Collector's Studios www.collectors.com.br REVISO Cristiane Pacanowski PRODUO EDITORIAL Maria Beatriz Branquinho da PRODUO GRFICA Liciane Corra CAPA E PROJETO GRFICO Christiano Menezes retina 78 Chico de Assis retina 78 PR-IMPRESSO E FINALIZAO Filigrana Design www.filigranadesign.com Aguiar, Ronaldo Conde Almanaque da Rdio Nacional / Ronaldo Conde Aguiar. Rio de Janeiro : Casa da Palavra, 2007. 184 pginas inclui CD "Almanaque da Rdio Nacional" ISBN 978-85-7734-082-8 1. Rdio Nacional Brasil histria. Meios de comunicao Rdio Brasil histria. I. Ttulo CDD 791.44

Aos meus netos Gabriela, Vitor e Marina, que conhecero um pouco da Rdio Nacional por meio deste almanaque. atriz Isis de Oliveira (Ivete Saveli), cuja voz to meiga embelezou o meu prazer de sintonizar a Rdio Nacional. Ao ator e amigo Gerdal dos Santos, que tanto me ajudou na feitura deste livro. grande cantora Zez Gonzaga, cuja voz, afinao e simpatia permaneceram inalterveis.

A Rdio Nacional foi uma universidade de rdio. Floriano Faissal, radialista O povo brasileiro fala a lngua da Rdio Nacional. Rubem Braga, cronista A Rdio Nacional daquele tempo tinha pelo menos um ponto em comum com a televiso de hoje: pagava mal, mas dava um bruto cartaz ao artista. Renato Murce, radialista A Nacional era uma fbrica de grandes idias. Ali havia grandes homens pensando. Osmar Frazo, radialista A histria do rdio no Brasil ainda no foi escrita, infelizmente. Mas quando for, certo que pelo menos um quarto do volume ser ocupado pela antiga PRE-8. Luiz Carlos Saroldi, escritor A Rdio Nacional foi o canal exclusivo de informao e formao cultural do povo brasileiro, fazendo deste vasto paraso tropical a primeira grande aldeia global dos tempos modernos. Srgio Augusto, jornalista O que distinguiu a Rdio Nacional foi a sua personalidade, a sua programao diferente. Diziam at que a Rdio Nacional era um Himalaia: ningum podia chegar l em cima. Paulo Tapajs, radialista

A Rdio Nacional era um caldeiro. Gracindo Jnior, ator Os programas de auditrio abriram as portas do rdio -e da Rdio Nacional, em particular ao povo. Csar de Alencar, apresentador A Nacional: uma fbrica de astros e estrelas. Lia Calabre, escritora A Rdio Nacional emocionou muita gente. Cludia Vignone, produtora musical Eu ouvia a Rdio Nacional desde a hora que eu acordava at a hora de dormir. Elis Regina, cantora Descobri o mundo pela Rdio Nacional. Cleusa Carneiro, f

Sumrio

Liga o rdio, menino! A Rdio Nacional e os anos dourados

Captulo 1 A PRAA E O PRDIO Captulo 2 A ALMA SEDUTORA DOS AUDITRIOS Captulo 3 A MSICA Captulo 4 HORA DA NOVELA! Captulo 5 O HUMOR Captulo 6 O JORNALISMO Captulo 7 O ESPORTE Captulo 8 A PUBLICIDADE Captulo 9 GENTE QUE BRILHA Captulo 10 TESTE SEUS CONHECIMENTOS BIBLIOGRAFIA

Liga o rdio, menino!


Este Almanaque da Rdio Nacional no pretende ser um ensaio sobre a mais importante emissora da histria do rdio no Brasil. , antes de tudo, um testemunho pessoal, uma reminiscncia compartilhada com os leitores e uma homenagem muito sincera a todos os homens e mulheres que fizeram a Rdio Nacional e deram a tantos ouvintes emoes inesquecveis e sensacionais. Por outro lado, cabe acentuar que este Almanaque no quis se transformar num livro meramente saudosista. Ele procurou mostrar s novas geraes como uma emissora de rdio mareou e influenciou milhes de brasileiros, atravessando uma fase histrica particularmente rica e complexa, tanto interna como externamente. A Rdio Nacional parte integrante da histria da formao social brasileira, tendo desempenhado um papel excepcionalmente importante e singular, sobretudo no campo da cultura, durante as dcadas de 1940 e 1950. Como autor deste Almanaque, e como ouvinte da Rdio Nacional, que ainda hoje recorda msicas, sons e vozes da poca, no escondo o quanto me emocionei ao longo da pesquisa e, claro, durante a fase de elaborao e montagem do livro. "Liga o rdio, menino!" ouo l no fundo da memria a voz da minha me, repetindo a ordem de todos os dias. Ordem que, em segundos, se transformava, a partir do milagre da radiofonia, num caldeamento de fantasias e alegrias. Lembranas adormecidas, lembranas esmaecidas, lembranas ainda vivas todas vieram tona ao longo dessa empreitada, dando-me a sensao, talvez a certeza, de que, ao levar adiante o projeto deste Almanaque, eu estava garimpando uma parte da minha prpria vida. Uma parte muito importante, que me ensinou a ser o que sou. A emoo e a saudade foram muitas, mas valeu a pena. "Recordar viver" nos ensinou um velho samba dos anos dourados. S espero que este Almanaque produza nos leitores as mesmas emoes que senti. Este livro no seria possvel sem o apoio, o carinho e compreenso de vrias pessoas, cujos depoimentos desejo registrar: ngela Maria, Cauby Peixoto, Zez Gonzaga, Gilvan Bezerril (Trio Irakitan), Emilinha Borba, Rodney Gomes, Adelaide Chiozzo, Carmlia Alves, Carmem Costa, Violeta Cavalcanti, Severino Filho (Os Cariocas),

Ademilde Fonseca. Desejo, em especial, fazer um agradecimento a Gerdal dos Santos, que me facilitou contatos e soube me contar histrias deliciosas sobre a Rdio Nacional. Vtima das perseguies que se seguiram ao golpe militar de 1964, Gerdal retornou Rdio Nacional, onde apresenta hoje um programa de grande sucesso. Contei, ainda, com a ajuda da jornalista Ceclia Giannetti e com o apoio do ex-diretor da Rdio Nacional, Cristiano Menezes, que desde cedo mostrou entusiasmo por este projeto. Ide franqueou-me os arquivos da Nacional, apresentou-me a pessoas e esclareceu minhas dvidas. Radiobrs e aos seus funcionrios meus melhores agradecimentos.

Rdio Nacional e os anos dourados


Naquele tempo, todos os lares tinham, pelo menos, um aparelho de rdio, estrategicamente visvel e impoluto sobre o mvel mais importante da sala. Era, na verdade, uma espcie de altar: a caixa de madeira falante ficava quase sempre no centro, como uma imagem a ser cultuada por todos da famlia. Ao lado do aparelho, tanto direita como esquerda, um abajur, um cinzeiro, um bibel de loua ou castiais com suas velas enceradas brancas, vermelhas ou azuis. Ali, o sagrado e o profano misturavam-se: os deuses e os santos eram os astros e as estrelas. A f, o amor que os ouvintes sentiam por eles. Os aparelhos de rdio permaneciam, em geral, ligados o dia inteiro, transmitindo um mundo de fantasias onde riso, lgrima e emoo se alternavam ou se somavam ao sabor de uma programao variada, que inclua radionovelas, musicais, noticiosos e programas humorsticos, de auditrio e de variedades. Parece estranho, mas foram as fantasias radiofnicas que nos fizeram saber que existia um mundo real l fora. Sem que pouqussimos percebessem isso na poca mas o rdio foi um instrumento essencial nossa feitura como nao. O rdio levou s cidade (pequenas, mdias e grandes) e aos rinces mais afastados uma mensagem boa ou m, no importa que uniu brasileiros em torno de algumas aspiraes e desejos comuns. O rdio criou e recriou estilos de vida. O rdio inventou palavras, expresses e prticas cotidianas. O rdio moldou interesses e estimulou idias e comportamentos. Atravs das ondas do rdio, forjamos traos singulares da nossa identidade, a partir da qual edificamos, aos trancos e barrancos, o nosso pas possvel este que a est. Imperfeito, desigual, macunamico. O rdio ps o Brasil e o mundo na sala do brasileiro. Com sua capacidade de falar simultaneamente a milhes de pessoas, o rdio transformou-se numa ferramenta poderosa de informao de massa. No Brasil, nenhuma outra emissora desempenhou tal papel, e com tamanha competncia e alcance, que a Rdio Nacional. Como bem resumiu o jornalista Srgio Augusto, a Rdio Nacional foi o canal exclusivo de informao e formao cultural do povo brasileiro, fazendo deste vasto paraso tropical a primeira grande aldeia global dos tempos modernos.

Costuma-se dizer que a Rdio Nacional foi a Rede Globo dos anos 1940 e 1950, ou, o que d no mesmo, que a Rede Globo , hoje, o que a Rdio Nacional foi no passado. As duas afirmaes se justificam e, de certa forma, se completam. Contudo, a Rdio Nacional teve e tem sobre a Rede Globo a vantagem do pioneirismo, fruto, claro, da contingncia histrica de ser o rdio anterior televiso. A verdade que a Rede Globo vem transitando pelos caminhos desbravados pela Rdio Nacional no seu perodo ureo. A PRE-8 criou praticamente tudo o que vimos e vemos na TV. As novelas globais, por exemplo, so viveis e tm tamanha audincia porque, no alvorecer da dcada de 1940, homens talentosos e corajosos resolveram pr no ar a novela Em busca da felicidade, do cubano Leandro Blanco, plantando um hbito e uma cultura que desde ento s fizeram aumentar. E olha que, naquele tempo, tudo se fazia e criava atravs da interpretao pela voz sem imagens, rostos e cenas mudas. Todo mundo diz, e todo mundo est certo, que a Rdio Nacional foi um prodgio cultural e um notvel fenmeno de massa. Os dados so insofismveis: em 1944, segundo o Ibope, a Nacional detinha cerca de 70% da audincia contra apenas 10% da segunda colocada, a Rdio Tupi. O Anurio do Rdio, de 1950, informava que todos os cantores mais queridos do pblico pertenciam ao cast da emissora: Orlando Silva, em primeiro lugar, com 15%, Francisco Alves (14%), Slvio Caldas (13%), Emilinha Borba (11%), Vicente Celestino (9%) e Carlos Galhardo (6%). Pertenciam ainda Rdio Nacional os grandes astros e estrelas da radiofonia brasileira, entre os quais: Csar Ladeira, Celso Guimares, Ismnia dos Santos, Isis de Oliveira, Daisy Lcidi, Floriano Faissal, Paulo Roberto, Milton Rangel, lvaro Aguiar, Paulo Gracindo, Paulo Tapajs, Nestor de Holanda, Heron Domingues, Renato Murce, Haroldo Barbosa, Brando Filho, Almirante, Fernando Lobo, Manoel Barcelos, Csar de Alencar, Ghiaroni, Eurico Silva, Mrio Lago, Radams Gnatalli, Lo Peracchi, os cantores Ivon Cury, Heleninha Costa, Cauby Peixoto, Marlene, Dircinha e Linda Batista, Elizete Cardoso, Dalva de Oliveira e ngela Maria. Mas o apogeu da Rdio Nacional pode ser medido por outros indicadores. Entre as 13 emissoras de rdio existentes, em 1947, no Rio de Janeiro, cabia PRE-8 um faturamento de 50 milhes de cruzeiros. A Tupi vinha a seguir com a metade: 24 milhes. A Mayrink Veiga faturava apenas 7,6 milhes, e a Continental, 6,7 milhes. Em midos: a Rdio Nacional faturava cerca de 12 milhes de cruzeiros a mais que a soma de suas principais concorrentes. O declnio da Rdio Nacional teve incio no dia 18 de setembro de 1950, data de inaugurao da TV Tupi de So Paulo. No comeo, ningum se deu

conta de que uma nova revoluo estava comeando. Aos poucos, porm, astros e estrelas do rdio comearam a migrar para a televiso. Programas inteiros, como o Balana mas no cai, a PRK-30, as Piadas do Manduca, programas de calouros, foram levados para a televiso, embora guardassem ainda a linguagem radiofnica. medida que a televiso caa no gosto do pblico, a audincia radiofnica, inclusive a da Rdio Nacional, ia decaindo principalmente nos horrios noturnos. Nos lares brasileiros, deuses novos estavam ocupando o altar que antes pertencera ao rdio. Os dirigentes da Rdio Nacional no perceberam de imediato o alcance da televiso e o tamanho do estrago que ela poderia causar na liderana da PRE-8. O fato que a diretoria da emissora no viu futuro no novo veculo. Prova disso que, na Revista da Rdio Nacional (n 6, ano 1, janeiro de 1951), o diretor geral da Rdio Nacional, Jos Ca, observou que no era aconselhvel investir na nova tecnologia, a qual, com certo desdm, tratou como uma "aventura", uma "temeridade", uma "moda passageira". Segundo Ca, vrias circunstncias indicavam que "ainda no era chegado, para a Nacional, o momento de enfrentar o problema da TV". Na opinio do dirigente (talvez repetindo um argumento dominante na emissora), nada substituiria o rdio. A televiso era, na avaliao de Ca, um empreendimento deficitrio: "a Rdio Nacional", concluiu, "no pode arriscarse num empreendimento mais do que temerrio, pois constituiria sorvedouro certo de suas reservas, at o esgotamento total". Tais comentrios, to fora de sintonia com os novos tempos que se aproximavam, no podiam, claro, perdurar. No ano seguinte, as autoridades da PRE-8 tentaram tardiamente montar a TV Nacional. Respondendo a uma f, Celso Guimares informou (Revista Radioteatro, n. 49, ano I, dezembro de 1952) que era pensamento da direo da Rdio Nacional ter a sua prpria televiso funcionando no incio de 1954, o que acabou no ocorrendo. bem possvel que a crise poltica da poca, que culminou com o suicdio de Getlio Vargas em agosto de 1954, tenha influenciado negativamente os planos da PRE-8. Durante o governo Juscelino Kubitschek, a Rdio Nacional tudo fez para obter, enfim, a to almejada concesso de um canal de televiso. E, a julgar pelo depoimento de Moacir Areas, a questo, em 1956, j estava praticamente decidida: "Muito cedo, nos prximos meses, os receptores de televiso da capital da Repblica e adjacncias estaro assinalando a existncia do Canal 4, onde se estampar a imagem da nossa TV Nacional". Segundo disse Renato Murce, o presidente Juscelino Kubitschek teria, inclusive, em julho daquele ano, despachado o pedido favoravelmente. "Chegou-se", informou Murce, "at a importar todo o material da melhor qualidade. (...) Quando o material chegou

Rdio Nacional, foi encaminhado para Braslia. Est l at hoje [1976]". Em suma: apesar da autorizao presidencial e da importao dos equipamentos necessrios (que foram levados para Braslia, l permanecendo encaixotados), a TV Nacional no passou, novamente, de um projeto irrealizado. Por qu? Conforme testemunharam Renato Murce, Fernando Morais, Mrio Lago e Luiz Carlos Saroldi, a TV Nacional teve, desde cedo, um inimigo ferrenho e intransigente: Assis Chateaubriand, que sabia perfeitamente do risco que as suas Emissoras Associadas correriam com a presena no mercado da nova emissora. Escaldado nos pfios resultados (em faturamento e audincia) da Rdio Tupi frente Rdio Nacional, Chateaubriand sabia que a TV Nacional levaria para suas antenas toda aquela incomensurvel fora, competncia e experincia que sempre demonstrara. E no fez por menos: bem ao seu estilo, Chato procurou de incio demover o presidente da "loucura" que era dar um canal Nacional. Como o esforo persuasivo no deu resultado, Chato partiu para a truculncia. "Entre os sorrisos de clich" observou Mrio Lago, "o presidente lhe fez ver que j tinha empenhado a palavra, no podia recuar agora, e o velho guerreiro no teve papas na lngua: Se Vossa Excelncia der o canal de televiso Nacional, jogo toda minha rede de rdio, imprensa e televiso contra seu governo". Juscelino sentiu o golpe e preferiu no enfrentar o poder dos Dirios Associados. Assim, a TV Nacional morreu antes de nascer. Condenada morte devido concorrncia da televiso, que crescia no gosto popular e ocupava espaos cada vez maiores de audincia, a Rdio Nacional sofreu o golpe de misericrdia em 10 de abril de 1964, quando Csar de Alencar, Hamilton Frazo e Celso Teixeira denunciaram inmeros colegas s autoridades policiais, sob a alegao de que eram subversivos. Muitos deles foram presos. Muitos foram investigados e humilhados. Muitos foram demitidos ou aposentados. Alguns tiveram que recorrer ao exlio. Sem uma parcela importante dos seus astros, que migraram de vez para a televiso ou estavam proibidos de trabalhar, a Rdio Nacional perdeu vitalidade. A poca de ouro da Rdio Nacional chegara melancolicamente ao fim.

Captulo 1 A PRAA E O PRDIO: A RDIO NACIONAL


A PRAA
A praa feia e desajeitada, mas tem encantos e nome ilustre: praa Mau. Homenagem a Irineu Evangelista de Sousa, baro e visconde de Mau, empresrio do Imprio, um homem que teve de lutar contra uma sociedade conservadora e tacanha, incapaz de entender as suas opes e estratgias empresariais. O monumento a Mau, ali instalado, em 1910, por iniciativa do Clube de Engenharia, obra de Rodolfo Bernardelli. Compe-se de uma coluna drica de pouco mais de oito metros de altura, no topo da qual, de p, tendo na mo esquerda a bengala e o chapu alto, Mau parece observar, pensativo e srio, o vaivm dos transeuntes, dos automveis e dos nibus aos seus ps. Como quase todas as praas da regio central do Rio de Janeiro, a praa Mau foi, na origem, um grande alagadio, a Prainha, que, a partir do sculo XVI, passou por sucessivos aterros, at ganhar o contorno atual. Encravada entre os morros de So Bento e da Conceio, a praa Mau , na realidade, uma curiosa mistura de estilos, gneros e modos de vida. De um lado, reduto de boates, inferninhos e hotis suspeitos, que sobrevivem at hoje em razo do movimento do porto. Durante dcadas, ali reinou a figura mitolgica do comendador Manuel da Silva Abreu, o Zica, cujo restaurante Flrida era ponto de encontro de marinheiros, desocupados, receptadores e prostitutas alm, claro, de cidados ditos comuns, que l iam saborear peixes e bacalhaus, especialidades da casa. De outro, a praa Mau sede da igreja e do Mosteiro de So Bento, marcos da ocupao da cidade. Declarado patrimnio mundial pela Unesco, o conjunto, erguido pela Ordem dos Beneditinos, data do sculo XVI e forma o mais bem conservado e autntico exemplo do barroco no Rio de Janeiro. Mas a praa Mau no s essa contradio entre o mundano e o espiritual. tambm o cais do porto, inaugurado de 1908. , ainda, a rodoviria Mariano Procpio.

So os velhos prdios do Touring e da Polcia Civil. o elevado da avenida Perimetral. o ps-moderno Rio Branco I, edifcio inteligente de escritrios, cuja fachada toda revestida por espelhos. A construo do Rio Branco I exigiu a demolio da Casa Mau, derradeira representante dos prdios privados de arquitetura ecltica do incio do sculo XX. Mas as lantejoulas e os adereos do Rio Branco I no apenas destoam do cenrio. Eles tapam a viso daqueles que, da rua ou da praa, costumavam olhar para o Mosteiro de So Bento. A verdade que, como acontece com todas as grandes cidades, todos os cantos do Rio possuem uma referncia, que , ao mesmo tempo, a sua marca e a sua histria. A Lapa, por exemplo, impensvel sem os Arcos. O Flamengo o aterro e o imenso jardim de Burle Marx. Copacabana a praia, a "princesinha do mar", segundo a bela cano do compositor Joo de Barro, o Braguinha. Botafogo aquela enseada calma e sujssima, onde, no passado, golfinhos vinham passear e encantar os que iam assistir a seu bal. A referncia da baa de Guanabara o Po de Acar, que compe o cenrio de fundo da enseada de Botafogo. Da Gvea, a referncia o mono Dois limaos. De Ipanema, as meninas que vm e que passam, a caminho do mar. O prprio Rio de Janeiro possui a sua marca: o Cristo Redentor, braos abertos sobre a Guanabara. A referncia, a marca registrada da praa Mau no o mosteiro nem a igreja, no a Perimetral nem o Touring, no o monumento ao seu patrono nem o cais. No o Rio Branco I nem os inferninhos e botecos que a circundam. A referncia dapraa Mau o paredo de concreto do edifcio A Noite, que h setenta anos hospeda, nos trs ltimos andares, a Rdio Nacional do Rio de Janeiro, a PRE-8.

O PRDIO
Como se viu, a praa Mau uma praa de poucas e esqulidas rvores e sem crianas brincando mistura, no mesmo espao, o ps-moderno e o barroco, o feio e o bonito, o burburinho das pessoas que passam por l e a algazarra dos motores e buzinas dos veculos, que poluem e sujam o local. Mas nada lhe to prprio e marcante como o edifcio A Noite, cuja fachada principal, voltada para a praa, est repleta de elementos constitutivos, caractersticos da dcada de 1920. Tais elementos, por razes diversas, tornaram-se nicos no acervo de edificaes do Rio de Janeiro. O edifcio possui 22 andares. As referncias de sua rea externa, bem como as das reas internas de uso comum, embora estas estejam, em grande

parte, desfiguradas por sucessivas reformas mal conduzidas, que no tiveram o menor cuidado de resguardar a tipologia do prdio. O edifcio A Noite d ao Brasil um ttulo muito especial: primeiro pas no mundo a ter construdo um "arranha-cu" (como eram chamados na poca) com mais de 100 metros de altura (102,8 metros para ser exato), inteiramente de concreto armado. Os mais altos edifcios do mundo at ento o Dayton (Estados Unidos), com 71,1 metros, e o Sterling (Canad), com 77,5 metros haviam sido construdos em estrutura metlica. O edifcio A Noite, chamado na poca de "prodgio arquitetnico", foi construdo entre os anos de 1926 e 1928, a partir de um projeto e clculos de Emlio Baumgart, um autntico teuto-brasileiro, nascido em Blumenau em 1880. O responsvel pelo projeto arquitetnico foi o francs Joseph Gire, o mesmo que, anos antes, havia projetado o Copacabana Palace Hotel. A firma construtora do edifcio A Noite chamava-se Gusmo, Dourado & Baldassini. O edifcio A Noite foi construdo para dar abrigo sede do jornal que lhe deu o nome, de propriedade de Geraldo Rocha. Na poca em que foi inaugurado, o edifcio tornou-se referncia na cidade: muitos escritrios, incluindo o do prprio Emlio Baumgart, instalaram-se no local, tido como ponto "chique" da Cidade Maravilhosa. Segundo todos os depoimentos, o edifcio logo adquiriu renome equivalente ao do Copacabana Palace no ramo da hotelaria. Contudo, ao contrrio do que aconteceu com o hotel, o edifcio, at em razo da degradao do seu entorno, tomado por bares, boates e hotis de alta rotatividade, e do aparecimento em outras reas do centro de edifcios to ou mais modernos quanto ele, no teve como conservar o prestgio que desfrutou no incio. Como disse o compositor Billy Blanco, a "feia e mal falada praa Mau" no teve como se transformar num ncleo de negcios sofisticados. Mas o edifcio A Noite o famoso edifcio da praa Mau, 7 , que hoje abriga uma repartio pblica, era bem mais que um assombro arquitetnico: nos seus ltimos andares, astros e estrelas da Rdio Nacional produziram fantasias e sonhos que encantaram durante anos o povo brasileiro.

NADA ALM DE DOIS MINUTOS


Ao contrrio do que muitos julgam, a primeira transmisso de TV no Brasil no foi a da TV Tupi de So Paulo, em 18 de setembro de 1950. Um ano antes, nos estdios da Rdio Nacional, uma experincia frustrada mostrou pela primeira vez no Brasil imagens do programa Nada alm de dois minutos. Essa experincia foi transmitida ao pblico: dois aparelhos foram instalados na cidade, o primeiro na antiga casa A Exposio, na avenida Rio Branco esquina com So Jos; o segundo, numa tica que ficava em frente, do outro lado da

rua. Mas as imagens do programa saram to borradas e distorcidas que a diretoria da Rdio Nacional recusou o negcio, achando que a televiso no teria futuro no Brasil.

A RDIO NACIONAL
12 de setembro de 1936. Sbado. Festa no ltimo andar do edifcio A Noite; 21 horas: ouvem-se os acordes de "Luar do serto", de Catulo da Paixo Cearense e Joo Pernambuco, em solo de vibrafone de Luciano Perrone, que ser, a partir da, o prefixo da emissora. Em seguida, a voz limpa e marcante de Celso Guimares anuncia:
Al! Al! Al, Brasil! Aqui fala a Rdio Nacional do Rio de Janeiro!

Em seguida, a grande Orquestra do Theatro Municipal executou o "Hino Nacional Brasileiro". Em nome do presidente da Repblica, falou, em primeiro lugar, o presidente do Senado, Medeiros Neto:
Tenho a honra de inaugurar a Sociedade Rdio Nacional. Declaro inaugurada a Rdio Nacional, PRE-8. (...) A estao que neste momento se inaugura nasce sob a proteo de uma empresa que em todos os tempos tem sido arauto das grandes aspiraes do povo "A Noite". Est inaugurada a grande estao da Sociedade Rdio Nacional.

Aps o pronunciamento do presidente do Senado, a Rdio Nacional fez a sua primeira transmisso externa diretamente do Palcio So Joaquim, de onde falou o cardeal D. Sebastio Leme, que abenoou a nova emissora. Falaram, ainda, os embaixadores de Portugal, Frana e Japo, ministros, polticos e o primeiro presidente da Sociedade Rdio Nacional, Cauby de Arajo. Por fim, Oduvaldo Cozzi, que viria, mais tarde, se notabilizar como narrador de jogos esportivos, anunciou o programa inaugural da PRE-8.

8 de maro de 1940. Sexta-feira.


Na presena de autoridades diversas, o presidente Getlio Vargas, aps curto pronunciamento, assina o decreto-lei 2.073, criando as Empresas Incorporadas ao Patrimnio da Unio. Ao mesmo tempo, define os bens que seriam absorvidos: a rede ferroviria da Companhia Estrada de Ferro So Paulo Rio Grande, as terras dessa companhia nos estados do Paran e Santa Catarina e o acervo Sociedades A Noite, Rio Editora e Rdio Nacional. A incorporao dos citados bens atendia a determinadas razes polticas e estratgicas. A Companhia Estrada de Ferro So Paulo Rio Grande, controlada pela empresa estrangeira Brazil Railway, devia ao Tesouro Nacional

mais de 3 milhes de libras esterlinas, com os quais havia adquirido aes das demais sociedades incorporadas e as terras dos estados sulinos. Essa foi a maneira pela qual o errio procurou se resguardar, visto que a empresa majoritria, pertencente a Percival Facquar, no dispunha de recursos para saldar a dvida. Estrategicamente, a encampao da Rdio Nacional atendia ainda a certos objetivos polticos governamentais: o de levar a vrios e longnquos pontos do pas um conjunto de mensagens, influenciando, assim, a formao de uma identidade nacional. isso, mais ou menos, o que explica o fato de que a emissora estatal procurou, desde logo, tornar-se um veculo de divulgao de autores nacionais e da msica popular brasileira para dentro e para fora do pas. Dito de outra maneira: para dentro, a Nacional atuaria no sentido da integrao nacional; para fora, buscaria fixar uma imagem positiva do Brasil no exterior. verdade, sem dvida, que Vargas usou o rdio para se aproximar da populao; mas verdade, tambm, que Vargas, tanto no primeiro como no segundo governo, jamais utilizou a Rdio Nacional como veculo de divulgao pessoal. Se o tivesse feito, a PRE-8 teria se degradado e jamais teria chegado ao ponto que chegou. Vargas assinou, ainda, as nomeaes do coronel Luiz Carlos da Costa Netto para o cargo de Superintendente das Empresas incorporadas ao Patrimnio da Unio, e de Gilberto Andrade, egresso da promotoria do Tribunal de Segurana e do servio de censura ao teatro, para a direo da Rdio Nacional. De sua atuao artstica, sabia-se apenas que Gilberto Andrade era autor de 23 peas encenadas. Apesar do susto inicial que os atos de Getlio Vargas provocaram entre os funcionrios da empresa A Noite, o certo que, com Gilberto Andrade frente, a Rdio Nacional do Rio de Janeiro iniciou a sua escalada rumo posio de destaque que desfrutou nas dcadas de 1940 e 1950. Ao assumir, Gilberto Andrade tomou duas medidas essenciais. A primeira: constituiu uma equipe de colaboradores de alta qualidade, formada por Jos Mauro (confirmado no cargo de diretor artstico), Almirante, Vitor Costa, Radams Gnatalli, Haroldo Barbosa e Celso Guimares. Criou ainda um sistema eficiente de seleo de novos valores, que praticamente eliminou a presena de "pistoles", paternalismos e nepotismos nas contrataes da emissora. Com habilidade e firmeza, Gilberto Andrade soube criar uma barreira na Rdio Nacional, impedindo que as famosas "cartas de apresentao" maculassem os critrios tcnicos e de competncia que havia estabelecido para os processos de contratao, os quais passaram a se basear em testes acompanhados e avaliados por uma comisso de alto nvel. A segunda medida complementava a primeira: ficou estabelecido que a Rdio Nacional no seria

burocratizada, mas disputaria como, alis, j vinha fazendo audincia e, principalmente, anunciantes no mercado publicitrio. Estabeleceu, por fim, que a PRE-8 teria de fazer jus ao seu prprio nome e se transformar, de fato, numa emissora nacional, tendo como objetivo atingir a populao como um todo, em todos os rinces do territrio brasileiro. De quebra, Gilberto Andrade criou a Seo de Estatstica da Nacional, que produzia grficos e tabelas que expressavam o aumento da audincia da emissora; tais grficos e nmeros serviam tambm de argumento junto aos anunciantes. Tais diretrizes foram mantidas, com mnimas alteraes, durante a fase urea da Rdio Nacional e, em razo delas, a PRE-8 pde conquistar e manter liderana indiscutvel no meio radiofnico brasileiro. claro que, a tudo isso, somou-se o talento e a ousadia daqueles homens, aos quais foram se somando outros tantos talentos, como Floriano Faissal, Renato Murce, Manoel Barcelos, Ghiaroni, Eurico Silva, Csar de Alencar, Mario Brasini e Paulo Roberto. Novelas, musicais, humorsticos, programas de auditrio e de variedades foram brotando, exigindo a contratao de novos astros e estrelas, que permitiram o surgimento de novos programas e novidades, que solidificaram a liderana inconteste da Rdio Nacional. No dia 18 de abril de 1942, a Rdio Nacional inaugurou o seu auditrio de 486 lugares sentados. Foi uma solenidade festiva, qual no faltaram autoridades o "que h de mais seleto na sociedade carioca", como informou um jornal da poca. Mas, na histria da emissora, a inaugurao do auditrio, cenrio dos grandes programas da PRE-8, teve um significado muito mais importante e de que poucos se deram conta na ocasio: o novo auditrio abriu as portas da Rdio Nacional ao povo, que, com sua presena macia, passou a influenciar a prpria programao da emissora. Mais que a inaugurao de um espao, aquele 18 de abril de 1942 abriu um novo portal artstico na era de ouro da Rdio Nacional.

A DERROTA DA NACIONAL
A liderana da Rdio Nacional nunca foi ameaada pelas demais emissoras do Rio de Janeiro. A PRE-8 tornou-se vulnervel quando a televiso comeou, de fato, a disputar com ela a preferncia dos ouvintes. De incio, a Rdio Nacional ainda pde resistir: a TV era dominada pela improvisao e pela inexperincia. Alm disso, poucos lares brasileiros possuam aparelhos de televiso, no s por causa de seus elevados custos, como pelas dificuldades de importao desses equipamentos. bom lembrar: na poca no existia no Brasil fbrica de televisores. Quando a televiso superou suas dificuldades iniciais, o rdio especialmente a Rdio Nacional sentiu imediatamente os golpes que a

concorrncia do novo veculo de comunicao lhe pregava. Bem verdade que os dirigentes da Nacional no perceberam a importncia da televiso e no tomaram qualquer providncia no sentido de criar o seu prprio canal de TV. Pagaram caro por isso: astros e estrelas do seu cast migraram para a televiso, seduzidos por melhores salrios e pela oportunidade de mostrar o rosto a um pblico que os conhecia apenas pela voz. A Rdio Nacional dava prestgio e fama aos artistas, mas era voz corrente que ela pagava muito mal, obrigando astros e estrelas a buscar em shows e excurses um complemento financeiro indispensvel. Se a TV enfraquecia a Rdio Nacional aos poucos, as denncias de Csar de Alencar, Hamilton Frazo e Celso Teixeira, que entregara nos idos de 1964, dezenas de colegas de emissora s autoridades militares, foi o golpe de misericrdia. Cambaleante na disputa com a televiso, a dispensa de atores, atrizes e cantores do porte de Eurico Silva, Paulo Roberto, Oduvaldo Viana, Mrio Lago, Hemlcio Froes, Herivelto Martins, Jorge Goulart, Nora Ney, Jonas Garret, Isis de Oliveira, Ghiaroni, Paulo Gracindo, Marion e Joo Saldanha, entre outros, jogou a Rdio Nacional no cho. Apesar de tudo, a Nacional ainda permanece viva na memria de muitos brasileiros.

Captulo 2 A ALMA SEDUTORA DOS AUDITRIOS: AS "MACACAS-DE-AUDITRIO"


FZOCA DE RDIO
Ela f da Emilinha No sai do "Csar de Alencar". Grita o nome do Cauby Cauby! E depois de desmaiar Pega a Revista do Rdio E comea a se abanar (Miguel Gustavo)

O RITUAL DA ALEGRIA
Quando Miguel Gustavo, letrista de sambas, autor de jingles e publicitrio bem-sucedido, escreveu os versos politicamente incorretos da "Fzoca de rdio", sucesso do carnaval de 1958 na voz do palhao Carequinha, no estava fazendo mais que uma crtica social ou de costumes, um gnero de msica que, se hoje no existe mais, povoou o cancioneiro dos anos dourados do rdio brasileiro. Se "Conceio", sucesso de Cauby Peixoto, era a crnica da mocinha sonhadora ludibriada pelas promessas de um espertalho, "Fzoca de rdio" era o povo zombando de si mesmo. E era isso, sem dvida, o que explicava o enorme prestgio da msica, at entre as prprias fzocas, que, no calor dos auditrios, cantavam e debochavam da msica se abanando ostensivamente com a Revista do Rdio. A fzoca (ou, o que d na mesma, o fzoca) era um tipo social particular: pobre, suburbana, semi-ociosa, de instruo primria, freqentadora de auditrios radiofnicos e, mais importante, ligada a um f-clube de um grande astro ou estrela. Tinha sonhos de ascenso social, embora o seu grande consolo, ao contrrio do que diria Milton Nascimento, fosse estar sempre onde o seu dolo estivesse. Mais que uma admirao, o dolo era ainda uma referncia, pois, oriundo das camadas mais pobres da populao, atingira os cumes do sucesso. Mas o dolo no era apenas um espelho. Era ainda um amor distante, uma excitao irrealizvel, um desejo impossvel, em nome do qual tudo valia:

horas nas filas, o cansao, o ingresso duramente disputado, o medo de perder o lugar no auditrio. A recompensa era uma s: a alegria de ver o dolo de perto e de poder gritar, gritar muito, o seu nome. E receber dele, mesmo num relance, num curto instante, um olhar, um aceno, quem sabe um sorriso. Era nesse instante mgico que todos os sonhos das fzocas se realizavam. A idia de utilizar o auditrio dentro de um esquema de comunicao direta e imediata entre locutor e pblico, dando ao ltimo o direito a uma participao dinmica, foi do radialista Henrique Foris Domingues, o Almirante. Contratado, em 1938, pela Rdio Nacional, Almirante, alm de outras apresentaes, idealizou, produziu e animou o primeiro programa montado do rdio brasileiro: Curiosidades musicais.

CURIOSIDADES MUSICAIS
Sob o patrocnio de Eucalol, o sabonete do Brasil, o programa Curiosidades musicais estreou no dia 25 de abril de 1938 e, de imediato, tornou-se um enorme sucesso. At porque concedia ao ouvinte, pela primeira vez, a oportunidade de conhecer o dolo, antes apenas uma voz no rdio ou no disco. O Curiosidades musicais ia ao ar sempre s segundas-feiras, s 21 horas. A abertura musical do programa era, do ponto de vista artstico, um verdadeiro achado: uma grande orquestra executava os primeiros compassos da "Rhapsody in blue", de Gershwin, seguidos da primeira parte do batuque "Na Pavuna", de Homero Dornelles e do prprio Almirante. Embalado pelo xito de Curiosidades musicais, Almirante props direo da Rdio Nacional um novo programa, bem mais ousado. Assim, no dia 5 de agosto de 1938, sob o patrocnio de By-so-do, o digestivo anticido moderno, o antigo componente do Bando dos Tangars deu incio ao programa Caixa de perguntas, bem mais incrementado que o anterior, pois implicava na participao direta do auditrio. E no s isso: oferecia prmios de 5,10 e 30 mil ris, pagos na hora, aos acertadores. Almirante circulava entre as cadeiras do auditrio, colhendo as respostas de microfone em punho, tal como faz, hoje, mais de sessenta anos depois, o animador Silvio Santos no programa Topa Tudo por dinheiro. Caixa de perguntas manteve-se no ar at o incio de 1942, quando Almirante trocou a Nacional pela Rdio Tupi.

O QUE VEIO DEPOIS


A iniciativa pioneira e inovadora de Almirante foi a semente de uma srie de programas de auditrio, principalmente na Rdio Nacional, que, ao longo dos anos 1950, apresentou os trs mais importantes programas do

gnero do rdio brasileiro: o Manoel Barcelos, o Paulo Gracindo e, o maior de todos, o Csar de Alencar. Desde os tempos de Almirante, porm, os programas de auditrio sofreram, a cada ano, importantes transformaes na forma, no ritmo e na dinmica. Mistura de programa radiofnico, espetculo musical, teatro de variedades, circo, promoo e sorteios de brindes e prmios, os programas de auditrio foram cada vez mais exigindo dos animadores grande capacidade de manter o pblico as "macacas-de-auditrio" em permanente estado de excitao. E olha que esses programas duravam, no auge da sua melhor fase, de trs a cinco horas em mdia. A tarefa, claro, era facilitada pelas prprias fzocas, que eram capazes de tudo gritos, apitos, desmaios, palmas, lgrimas para mostrar que o seu dolo era "o maior" e "o mais querido", as duas categorias mais disputadas pelos astros e estrelas. Claro, ningum sabe, mesmo hoje, quem era a maior ou a mais querida Emilinha ou Marlene? , mas isso talvez no fosse, nem seja, o mais importante. Importante mesmo era, e , o sentimento e a empatia que ligava os fs aos dolos. Bem verdade que os programas de auditrio e o fenmeno "macacas-de-auditrio" permanecem ainda um campo aberto pesquisa de socilogos, antroplogos e historiadores. Sim, porque o auditrio era, na realidade, um enorme caldeiro social, em que se praticava um ritual, na precisa definio de Stanley Tambiah, o qual um sistema cultural de comunicao simblica. Como tal, o ritual pode ser profano, religioso, festivo, formal, informal, simples ou elaborado. Isso significa que a natureza do ritual no importa, e, sim, o seu significado, contedo e continuidade. Alguma dvida, portanto, que no espao contagiante e encantador do auditrio ocorria um ritual, ou seja, uma ao que levava os atores a criar uma viso diferente de si mesmos? No auditrio no se reunia apenas um pblico de classes D e E, conforme o jargo impreciso dos institutos de pesquisa. Esse contingente, sem dvida, constitua a grande maioria, mas os fs que rasgavam as roupas de Cauby e berravam os nomes de Marlene e Emilinha (seqncias explcitas do ritual elaborado por fs e dolos) eram uma entidade bem mais complexa. Os fs vinham praticamente de todas as classes sociais e de todos os Brasis (o urbano, o suburbano e o rural). Como em qualquer ritual, os fs moviam-se pela paixo, pela emoo e pelo apego e cultivavam a certeza de que os dolos, apesar de tudo, apesar da fama e da riqueza que desfrutavam, continuavam a ser como eles, gente humilde e simples. Era o que os levava a supor que, no fundo, eles, fs, e os dolos que amavam eram iguais. Afinal, os rituais servem tambm para transmitir valores. E, no extremo, iluses.

DA RADIO NACIONAL
O QUE DIZEM OS DICIONRIOS
Segundo o Aurlio, macaca-de-auditrio " a mulher entusiasta de cantores de rdio ou de televiso e que freqenta os programas de auditrio". O Michaelis segue o mesmo diapaso: "mulher que grande admiradora de cantores de rdio e televiso e que freqenta assiduamente os programas de auditrio". O Houaiss registra: "freqentadora assdua de programas de auditrio e televiso, que manifesta ruidosamente o seu entusiasmo por determinados artistas".

DEPOIMENTO DE UMA MACACA-DE-AUDITRIO


Muitas vezes ia para a Praa Mau na vspera. Dormia na fila e no dormia sozinha, sempre tinha gente que vinha de mais longe, de Japeri, Austin, Queimados. Durante muitos anos assisti a todos os programas do Csar de Alencar. No torcia por Emilinha nem por Marlene. Era f das duas. Mas gostava muito do Ruy Rey, que cantava boleros e rumbas. E ouvi Nuno Roland cantar pela primeira vez "Fim de semana em Paqueta". Tambm gostava de Francisco Carlos, do Bill Farr, do Cauby Peixoto, mas o show era mesmo fantstico, porque era tudo bom. A semana ficava melhor, depois de tudo. (Gumercinda Tavares, moradora de Del Castilho, Rio de Janeiro, em depoimento Tv Manchete 1976)

COMO SURGIU
A expresso racista "macaca-de-auditrio" foi criada pelo produtor, cronista e compositor Nestor de Holanda para identificar as ruidosas fs dos grandes astros e estrelas da Nacional. Em maro de 1958, o diretor artstico da emissora, Floriano Faissal, quis dar um basta na estridncia e no ardor das fzocas, e sapecou a seguinte ordem: " proibido fazer histeria no auditrio." Ningum respeitou.

AS REGRAS DA REVISTA DO RDIO


No foi apenas o radialista Floriano Faissal que (inutilmente) tentou impor normas de comportamento s macacas-de-auditrio. A prpria Revista do Rdio sugeriu s fs uma srie de regras que, claro, tambm no foram atendidas. Elevar o nome do astro preferido.

Aplaudir, sim; vaiar nunca. Sempre que o artista estiver cantando, silncio. Nada de gritos histricos. Cuidado com as faixas. No enfaixe demais o seu dolo. E mais cautela com os dizeres das faixas. Olhar a redao, a ortografia, o portugus. Espere o seu dolo na porta da rdio, mas... deixe que ele saia livremente e apenas bata palmas. Nada de rasgar a roupa do dolo. As roupas custam caro. Se voc gosta do artista que est cantando... Silncio! Quando passar por um cantor ou cantora que no de seu agrado, fique caladinha. Pode entrar para os fs-clubes de seus dolos, mas lembre-se... olhe os afazeres de casa. Respeite as fs que so fs dos outros.

PROGRAMA CSAR DE ALENCAR


Era o programa de auditrio de maior prestgio e popularidade da Rdio Nacional. No incio, o tempo do programa era de duas horas. Aumentou para trs, depois para quatro, iniciando s 15 horas e terminando s 19 horas. Sempre aos sbados.

A EQUIPE
A equipe encarregada da montagem do programa era nfima: apenas quatro pessoas. O prprio Csar, o produtor Hlio do Soveral, Wilma Fraga do Nascimento (secretria particular do apresentador e secretria do programa) e um jovem ator do radioteatro chamado Abelardo Santos, que depois foi residir na Europa, sendo substitudo por Jack Ades.

OS LOCUTORES
Trs locutores eram sempre escalados para trabalhar no programa: Jos de Assis, Hamilton Frazo e Afrnio Rodrigues. No apenas liam os comerciais, como eram responsveis pela abertura e o fechamento do programa.

A ABERTURA DO PROGRAMA
O programa, segundo o prprio Csar de Alencar, tinha por finalidade "divertir e entreter as pessoas, evidentemente, mas, sobretudo, emocion-las". E a emoo comeava logo na abertura quando todos cantavam o prefixo do programa. A msica de apresentao do Programa Csar de Alencar, cujo ponto alto era a marcao com palmas pelo auditrio, era uma marchinha

alegre, curta e de ritmo vivo, de fcil memorizao. Composta por Haroldo Barbosa, era cantada pelo conjunto 4 Ases e Um Coringa. Prepare a mo (palmas) Bate outra vez (palmas) Este programa pertence a vocs... Csar de Alencar em cena "Al, al, al! Amigos, estamos iniciando mais um Programa Csar de Alencar. Que o de hoje seja do inteiro agrado de todos vocs, so os nossos votos mais ardentes! E vamos ao programa!" (Com essas palavras, o animador Csar de Alencar iniciava sempre o seu programa). Csar de Alencar sai de cena. E assim, amigos, pingamos um ponto final em mais uma audio do Programa Csar de Alencar. Seus prmios, brincadeiras, atraes, seus patrocinadores, a colaborao sempre simptica e indispensvel do auditrio, sem o qual no poderamos realizar nem metade do nosso programa. Obrigado aos ouvintes de casa! Obrigado a todos! E at sbado, se Deus quiser." Com essas palavras, o animador Csar de Alencar encerrava sempre o seu programa).

O PROGRAMA
O Programa Csar de Alencar, como todos do gnero, dividia-se em quadros, com msicas, atraes e concursos diversos. No quadro "Na corte da princesa", alm dos cantores e cantoras, a grande sensao era o Romrio, o Homem Dicionrio, um sujeito de Niteri que conhecia um nmero enorme de palavras, dando a impresso de saber de cor o dicionrio inteiro. Romrio fazia enorme sucesso e respondia tanto a perguntas da produo como dos ouvintes. "Essa eu vou gravar" era um quadro inteiramente musical: os grandes astros e estrelas cantavam msicas novas, assumindo o compromisso de gravlas em breve. "O sucesso de amanh" era outro quadro inteiramente musical, embora fossem feitos sorteios de brindes para o auditrio. Nele, cantores e cantoras podiam mostrar canes recm-gravadas, que tinham tudo para se tornar sucessos de venda e de audincia. O quadro de maior sucesso do programa, porm, era "Parada dos maiorais", que Csar de Alencar anunciava da seguinte maneira: Est no ar o bigshow Parada dos maiorais. Veremos agora quais as msicas e os intrpretes que esto galgando os degraus da fama. O quadro era patrocinado pelas Pastilhas Valda ("pequeninas amigas do seu aparelho respiratrio"), cujo jingle, que aproveitava o estribilho da msica "La cucaracha", era tambm uma homenagem estrela maior do programa:
Pastilhas Valda, Pastilhas Valda, Emilinha a maior! Pastilhas Valda, Pastilhas Valda, Emilinha a maior!

Claro, o ltimo quadro do programa "O cartaz da semana" tinha uma nica e maior estrela, que fazia o auditrio enlouquecer com a mera meno de seu nome: a minha, a sua, a nossa favorita, Emilinhaaaaaa Booooooorba!

CANTEM COM O CSAR DE ALENCAR


Embora no se considerasse um cantor, Csar de Alencar gravou 58 discos de 78 rpm. Alguns fizeram muito sucesso, como "Dorinha, meu amor", samba de Jos Francisco de Freitas, o Freitinha, lanado originalmente em 1929 por Mrio Reis. A gravao do apresentador de setembro de 1957.
Dorinha, meu amor, Por que me fazes chorar? Eu sou um pecador E sofro s por te amar

PALMAS QUE ELA MERECE!


Sucesso mesmo do programa foi quando Emilinha Borba cantou ao telefone, diretamente de Buenos Aires, onde ela fazia uma temporada na Rdio Belgrano, o bolero "Dez anos", acompanhada, no Rio, pela orquestra da Rdio Nacional, regida pelo maestro Chiquinho. Conta-se que houve, no auditrio, pelo menos uns cinco desmaios de fs enlouquecidas com a faanha da estrela.

OS DEZ ANOS DO PROGRAMA


Em 1955, 23.141 pessoas compareceram ao estdio do Maracanzinho para ver e ouvir a audio comemorativa do dcimo aniversrio do Programa Csar de Alencar. O ingresso era grtis; quem quisesse assistir ao espetculo tinha de levar uma "tampinha" do refrigerante Guar. Uma multido de artistas movimentou a cena, provocando enorme delrio nos presentes. Participaram do programa representantes de todos os estados e territrios brasileiros e convidados do Paraguai, Uruguai, Colmbia e Chile. No ano seguinte, o aniversrio do programa foi comemorado na Quinta da Boa Vista. Outro sucesso monumental: 150 mil pessoas assistiram ao show. Pois . Eu nasci l nos Estados Unidos... do Cear. V l: no dia 6 de junho de 1917. Meu nome na carteira de identidade Hermelino Csar de Alencar Mattos. Comecei, no rdio, pela Rdio Clube. Depois, a Nacional. O meu programa absorve todos os meus cuidados. Eu e Ivone moramos l em Copacabana. Abraos!

Csar de Alencar morreu no Rio de Janeiro, em 14 de janeiro de 1990.

PROGRAMA LUS VASSALO


O mais longo programa da Rdio Nacional, e o que mais tempo esteve no ar foi o chamado Programa Lus Vassalo: estendia-se, todos os domingos, do meio-dia at s 21 horas. Tinha esse nome porque seu titular era o corretor de quase todos os patrocinadores dos diversos quadros que a Nacional transmitia naquele perodo, e dos quais ele mesmo no participava pessoalmente. O Programa Lus Vassalo comeava ao meio-dia com a audio de "Quando os ponteiros se encontram", com Francisco Alves apresentado por Lcia Helena. Seguia-se o "Doutor Enfezulino", assinado por Osvaldo Elias, a "Hora do pato", com Heber de Boscoli, depois com Jorge Cury; "Coisas do arco da velha", com todo o cast humorstico da emissora, onde se destacavam Floriano Faissal, Brando Filho, Nilza Magrassi, Walter e Ema D'vila, Apolo Correia, e outros; a transmisso esportiva, com Antonio Cordeiro, depois com Jorge Cury; "Tabuleiro da Baiana", com o quadro Neguinho e Juraci (vividos por Floriano Faissal e Ismnia dos Santos); "A felicidade bate sua porta" irradiado sempre de um bairro qualquer da cidade com grandes nomes do cast de cantores, onde pontificava Emilinha Borba; "Tancredo e Trancado", de Ghiaroni, com Brando Filho e Apolo Correia; "Piadas do Manduca", com Lauro Borges, Castro Barbosa, Brando Filho, Alfredo Viviani, Alda Verona e Renato Murce; "Nada alm de dois minutos", de Paulo Roberto.

Captulo 3 A MSICA
OS MUSICAIS
A Rdio Nacional possua a maior e mais bem selecionada discoteca de todo o pas. Dirigida e organizada por Haroldo Barbosa, que acumulava na emissora as funes de locutor, redator de textos publicitrios e produtor, era ela que abastecia a programao da emissora, principalmente as atividades de radioteatro, cujos efeitos sonoros, essenciais s tramas, demandavam pesquisas e escolhas criteriosas das msicas, coerentes com as caractersticas e emoes de cada cena. Embora com tamanho acervo, a Rdio Nacional, que mantinha um poderoso elenco de cantores, cantoras, msicos e maestros, tinha por norma utilizar, nos seus programas musicais, apenas apresentaes ao vivo. Muitos musicais da Rdio Nacional entraram para a histria do rdio brasileiro, no s por sua qualidade artstica, mas por suas caractersticas inovadoras. Na verdade, os poucos acetatos existentes de tais programas constituem, hoje, importantes documentos histricos, que testemunham a prpria evoluo da msica popular brasileira.

UM MILHO DE MELODIAS
Foi, sem dvida, o mais famoso programa musical do rdio brasileiro. Estreou no dia 6 de janeiro de 1943, por ocasio do lanamento da Coca-Cola no Brasil. O programa esteve no ar, inicialmente, durante sete anos ininterruptos. Depois ficou de fora por dois ou trs anos, voltando em 1953 para uma nova temporada. Nele desfilaram os maiores artistas do rdio brasileiro, e a Orquestra Brasileira, comandada por Radams Gna-talli, dividia seus nmeros entre os sucessos brasileiros e os norte-americanos. Os primeiros produtores do programa foram Haroldo Barbosa e Jos Mauro e, posteriormente, na sua segunda fase, Paulo Tapajs e Lourival Marques. O programa ia ao ar s quartas-feiras s 20h30.

INSTANTNEOS SONOROS DO BRASIL


Em depoimento a Lourival Marques, Haroldo Barbosa qualificou esse programa como um dos mais perfeitos do rdio brasileiro. Segundo ele, Almirante, que o produzia, Jos Mauro, que o escrevia, e Radams Gnatalli, que organizava a parte musical do programa, formavam uma equipe perfeitamente

integrada. Barbosa acentuou ainda que o programa era mais um exemplo da importncia que Almirante atribua cultura popular e ao folclore brasileiro. Existem pouqussimos registros sonoros (acetatos) desse programa.

QUANDO OS MAESTROS SE ENCONTRAM


A idia do programa, produzido por Paulo Tapajs, era reunir os principais maestros da Rdio Nacional, como Radams Gnatalli, Lo Peracchi, Lrio Panicalli, Alceu Bocchino e Alberto Lazolli, os quais tinham a rara oportunidade de demonstrar todo seu virtuosismo como arranjadores. Os maestros preparavam arranjos especiais de msica sua escolha, no havendo, por parte da produo, qualquer limite de tempo. As msicas eram apresentadas pela grande orquestra da rdio sob suas regncias. O programa era patrocinado pela Walita.

REVISTA OLD PARR


Patrocinado pelo usque Old Parr e produzido por Haroldo Barbosa e Nestor de Holanda, o programa ia ao ar s quintas-feiras s 22 horas. Combinava msica, humorismo e um pouco de histria do Rio de Janeiro.

RDIO ALMANAQUE KOLYNOS


Programa de Jos Mauro e Haroldo Barbosa, apresentado todas as segundas-feiras s 21h30. Em depoimento a Lourival Marques, Haroldo Barbosa destacou o grande esforo intelectual que exigia a preparao do programa. Os produtores elegiam um tema e faziam detalhada pesquisa a respeito, at para a seleo das msicas que seriam apresentadas. A narrao era, alternadamente, de Paulo Gracindo, Celso Guimares, Paulo Roberto e Saint-Clair Lopes. Participavam ainda radioatores e radioatrizes, alm de msicos e cantores da emissora. Era um dos mais apreciados programas da Rdio Nacional.

A PAUSA QUE REFRESCA


Produzido por Paulo Tapajs, esse programa, sob o patrocnio da CocaCola, ia ao ar pela Rdio Nacional de segunda a quinta-feira s 22 horas e aos sbados s 15 horas. Era apresentado por Reinaldo Costa e nele eram executados trechos dos sucessos musicais da poca.

QUANDO CANTA O BRASIL


Esse musical, idealizado por Paulo Tapajs, substituiu Um milho de melodias. Entre os dois programas havia uma diferena essencial: enquanto Um milho de melodias dava nfase s msicas norte-americanas, Quando

canta o Brasil, como diz o seu prprio nome, era um desfile exclusivo de msicas brasileiras, incluindo msicas regionais. A parte musical continuou a cargo de Radams Gnatalli. De incio, o programa era apresentado aos sbados s 21h05, passando, depois, para as 12h30.

GENTE QUE BRILHA


Programa produzido e apresentado por Paulo Roberto. Era destinado a enaltecer os artistas da prpria Rdio Nacional, os quais tinham suas vidas contadas em grandes traos. Os maiores sucessos do homenageado eram cantados no programa, que ia ao ar s segundas-feiras, s 20h35.

FESTA NTIMA
Programa dominical. Produzido por Fernando Lobo, era patrocinado por Balas Futebol e tinha locues de Heitor de Carvalho e Lcia Helena. O programa era produzido a partir de uma data especial na vida de um dolo da Nacional, como casamento, noivado ou aniversrio. O programa era feito, em geral, na residncia do homenageado, da o ttulo Festa ntima.

UMA COISA LINDA


Produo de Fernando Lobo. Apresentado aos domingos, s 20 horas. Era patrocinado pelo Leite de Colnia. Cada programa homenageava um cantor ou cantora, que apresentava seus sucessos.

DONA MSICA
Srie criada por Jos Mauro, Haroldo Barbosa e Lo Peracchi, transmitida s sextas-feiras. O programa mostrava um dilogo entre um reprter e Dona Msica, vividos respectivamente por Celso Guimares e Lgia Sarmento, e no qual eram comentadas e executadas as msicas de vrias partes do mundo.

DICIONRIO TODDY
Uma produo de Fernando Lobo, que escolhia uma palavra da lngua portuguesa (como samba, cabar, noite, jangada, famlia, entre outras) e a partir dela montava o programa, no qual eram apresentadas msicas relacionadas com a palavra ou o tema escolhido. Alm das msicas, eram apresentados pequenos esquetes pelos radioatores da emissora. Era um programa assemelhado ao Rdio Almanaque Kolynos.

ALMA DO SERTO
Programa dirio de Renato Murce, no qual eram apresentadas modas de viola, canes sertanejas, cenas e msicas caipiras.

ANGELA MARIA CANTA


O sucesso de Angela Maria permitiu-lhe ter um programa s seu, o que muitas cantoras com mais tempo de Rdio Nacional no conseguiram. Esse programa era produzido por Nestor de Holanda e ia ao ar aos sbados, s 14h30. Era patrocinado pelo colrio Moura Brasil e Cilion.

AQUARELAS DAS AMRICAS


Esse programa compunha, com Aquarelas do Brasil e Aquarelas do Mundo, uma trilogia produzida por Jos Mauro, Almirante, Haroldo Barbosa e Radams Gnatalli. O programa era patrocinado pela Pan American World Airways. A narrao era de Csar de Alencar.

AQUARELAS DO MUNDO
Parte da trilogia acima citada, apresentava msicas estrangeiras (exceto das Amricas), a partir de temas, como cidades que cantam, estranhas danas que no danamos, entre outros.

AQUARELAS DO BRASIL
Esse programa repetia as configuraes de Curiosidades musicais e Instantneos sonoros do Brasil, apresentando exclusivamente msicas do folclore brasileiro. A produo e o texto eram de Jos Mauro, a apresentao era de Almirante e os arranjos musicais, de Radams Gnatalli.

CANCIONEIRO DO LEITE DE ROSAS


Foi, durante algum tempo, o programa em que o cantor Francisco Alves se apresentava, s segundas-feiras. O produtor era Haroldo Barbosa. A orquestra era regida por Lrio Panicalli.

PROGRAMA FRANCISCO ALVES


Programa dominical, que ia ao ar s 12 horas, "ao se encontrarem os ponteiros do carrilho marcando a metade do dia", como dizia a locutora Lcia Helena.

NADA ALM DE DOIS MINUTOS


Era um programa de variedades. Produzido por Paulo Roberto e patrocinado pelo sabonete Gessy, era apresentado aos domingos, s 20 horas, pelo prprio Paulo Roberto e por Reinaldo Costa. Alm de msicas, contava com o cast de radioteatro da emissora. A idia do programa era criativa: msicas, anedotas, fatos, curiosidades e outros tinham de ser apresentados e contados em apenas dois minutos.

UM COMPOSITOR POR SEMANA


Outra produo de Fernando Lobo. Era apresentado s quintas-feiras, s 21 horas. A idia era justamente esta: a cada semana um compositor era homenageado com a apresentao de suas msicas e historias da sua vida.

CURIOSIDADES MUSICAIS
Um dos primeiros programas produzidos por Almirante na Rdio Nacional. Era patrocinado pelos Laboratrios Moura Brasil. Segundo Almirante, Curiosidades musicais era um programa essencialmente brasileiro, que tinha por finalidade divulgar e estimular o culto tradio. Foi uma das muitas contribuies dadas por Almirante msica popular brasileira.

MSICA E BELEZA
Ia ao ar as teras e quintas-feiras s 11 h 15. Produzido por Roberto Faissal, apresentava o Trio Irakitan. Milton Rangel lia poesia no programa.

NOITE DE ESTRELAS
Criado por Max Nunes e Paulo Gral cindo, o musical ia ao ar aos sbados, s 20h30. O apresentador era o prprio Paulo Gracindo. Uma atrao permanente do programa era o humorista Pagano Sobrinho, da Rdio Nacional de So Paulo. Participavam, com freqncia, Emilinha Borba, Marlene, Heleninha Costa e Dalva de Oliveira.

CANO DA LEMBRANA
Produzido por Lourival Marques. Focalizava msicas de filmes, os quais eram comentados. Era transmitido s sextas-feiras, s 21h35.

OS GRANDES MSICOS
EDU DA GAITA
Eduardo Nadruz nasceu em Jaguaro, Rio Cirande do Sul, em 13 de dezembro de 1916 e morreu no Rio de Janeiro, em 23 de agosto de 1982. O seu nome artstico foi sugerido por Csar Ladeira. Edu da Gaita era, de fato, um virtuose, tendo gravado msicas populares e sinfnicas. Em 1957 gravou o "Moto perptuo", de Paganini, obra exclusiva para violino e que lhe exigiu 11 anos de estudos. Excursionou vrias vezes pelo exterior e gravou mais de duzentas msicas.

FAF LEMOS
Nasceu no Rio de Janeiro em 19 de fevereiro de 1921. Considerado menino-prodgio, tornou-se logo violinista da Orquestra Sinfnica Brasileira. Introdutor do violino na msica popular, formou, com Chiquinho do Acordeon e o violonista Garoto, o clebre Trio Surdina. Os crticos so unnimes: era um gnio musical, que morreu pobre e esquecido no dia 18 de outubro de 2004. Morava num asilo.

ABEL FERREIRA
Nasceu em Coromandel (MG), em 15 de fevereiro de 1915. Comeou sua carreira em Minas Gerais, na Rdio Guarani. Mudou-se para So Paulo e, em 1943, foi para o Rio de Janeiro. Em 1949, ingressou na Rdio Nacional, onde passou a se apresentar como lder da Turma do Sereno. Com Paulo Tapajs, formou, em 1952, a Escola de Ritmos, que viajou por todo o pas. Viajou tambm pela Europa, os Estados Unidos e a Amrica Latina. Na dcada de 1970, tornou-se um dos msicos mais requisitados em gravaes e shows, como acompanhante, no sax e na clarineta. Morreu no Rio de Janeiro, em 13 de abril de 1980.

DANTE SANTORO
Nasceu em Porto Alegre (RS), em 18 de junho de 1904. Em 1919, foi para o Rio, ingressando em vrias rdios at chegar Nacional onde ficou durante 33 anos, sempre frente do Regional de Dante Santoro. Gravou e acompanhou cantores e cantoras em quase todos os programas da emissora. Faleceu em 12 de agosto de 1969.

CHIQUINHO DO ACORDEON
Nasceu em Santa Cruz do Sul (RS), em 7 de novembro de 1928. Faleceu no Rio de Janeiro, em 13 de fevereiro de 1993. Ao lado de Garoto (violo) e Faf Lemos (violino), trabalhou, na Nacional, no programa Msica em Surdina, no qual nasceu, em 1952, o Trio Surdina. Em 1954, incorporou-se ao Sexteto de Radams Gnatalli. autor, com Garoto, de "So Paulo Quatrocento".

Z MENEZES
Jos Menezes Frana nasceu em Jardim (CE), no dia 6 de setembro de 1921. Depois de trabalhar em diversas emissoras no Rio de Janeiro, foi contratado pela Nacional em 1947, onde se apresentou, em dupla com Garoto, no programa Nada alm de dois minutos. autor de belas canes, como "Nova iluso", gravada pelos Os Cariocas. Fez inmeras excurses pelo Brasil e pelo exterior, sempre aplaudido por seu virtuosismo no violo.

GAROTO
Anbal Augusto Sardinha nasceu em So Paulo, capital, em 28 de junho de 1915, e morreu no Rio de Janeiro em 3 de maio de 1955. Comeou cedo as suas atividades artsticas. Na Rdio Nacional, participou dos programas de Carolina Cardoso de Menezes e atuou na orquestra da emissora, regida por Radams Gnatalli. Atuou em vrios programas da Nacional, incluindo Um milho de melodias e Nada alm de dois minutos. Foi integrante do Trio Surdina. autor de "Duas contas" e da msica "Gente humilde", cuja letra foi escrita, muito depois da sua morte, por Chico Buarque de Holanda e Vincius de Moraes.

CAROLINA CARDOSO DE MENEZES


Nasceu no Rio de Janeiro, em 27 de maio de 1916. Ingressou na Rdio Nacional em 1944, onde permaneceu at 1968, quando se aposentou. Comps inmeras peas musicais, entre as quais "Aquela rosa que voc me deu" (com Armando Fernandes).

ORLANDO SILVA
Como Chico Alves, Orlando Silva teve uma infncia difcil: foi entregador de marmita, estafeta da Western, operrio numa fbrica de cermica, aprendiz de sapateiro e entregador de encomendas da Casa Reunier, uma loja sofisticada da rua do Ouvidor. Mas o sonho do jovem Orlando era se transformar num cantor profissional. Sonho que quase se desfez quando, em agosto de 1932, caiu do estribo do bonde e teve parte do p esquerdo

amputado. Orlando sofreu horrivelmente. No hospital ministraram-lhe morfina para aliviar as dores que sentia. H quem diga que ali comeou o seu vcio ou, pelo menos, o seu aprendizado sobre os efeitos nirvnicos da droga. Em 1934, depois de ter sido reprovado em programas de calouros, foi apresentado ao compositor Boror, que ficou literalmente vidrado na voz do rapaz. O autor de "Curare" levou-o ao Caf Nice para apresent-lo nica pessoa que podia ajud-lo: Francisco Alves. Boror fez tantos elogios a Orlando que Chico resolveu ouvi-lo. Levou-o ao seu Pontiac preto e pediu que Orlando cantasse. Chico gostou, e duas semanas depois, no dia 23 de junho de 1934, deu-se a primeira e histrica apresentao de Orlando Silva na Rdio Cajuti (Tijuca ao contrrio), uma emissora modesta que ficava na rua 13 de Maio, ao lado do Teatro Municipal. De 1935 a 1942, segundo Ruy Castro, Orlando Silva foi o maior cantor do Brasil. Talvez o maior do mundo. Em 1940, comeou o seu romance com a atriz Zez Fonseca, uma mulher charmosssima, bela e sensual. Os bigrafos de Orlando so unnimes: Zez fez de tudo para dominar o cantor, para controlar suas sadas e companhias, talvez porque fosse possessiva ou talvez porque estivesse, no fundo, disputando as atenes do cantor com uma garota fatal e mais poderosa que ela: a morfina. A verdade que Orlando nunca abandonou inteiramente a droga, mesmo durante o auge de sua carreira. Usou-a, contudo, moderadamente, como tantos outros astros da poca. Em 1942, porm, Orlando teve um dos mais graves e dolorosos problemas dentrios possveis, a piorria. O tratamento desastrado a que se submeteu, que potencializou as dores que sentia, levou-o ao uso continuado da morfina, que ele, segundo se sabe, comprava dos irmos Meira, nos fundos de uma sombria espelunca da rua do Riachuelo. Os Meira obtinham a droga a partir de grandes quantidades de elixir paregrico, que eles punham para ferver durante horas, obtendo o concentrado. A decadncia de Orlando, a partir da, caminhou a passos firmes. Zez Fonseca tentou desesperadamente ajudar o cantor, mas acabou desistindo, e saiu da vida dele. Em 1944, Orlando no mais se apresentava em pblico. No ano seguinte, a Rdio Nacional rescindiu seu contrato. Seus discos passaram a mofar nas prateleiras das lojas. At a sua morte, em 7 de agosto de 1978, aos 63 anos incompletos, a vida de Orlando foi uma luta permanente contra a droga, da qual, conforme se diz, jamais se libertou. Tentou retornar ao batente inmeras vezes, mas j no

era o mesmo, a sua voz tornara-se pastosa, rouca, gasta, desigual. A cada retorno, o constrangimento dos fs, crticos e amigos aumentava. Afinal, aquele homem de olhos empapuados, triste e trmulo, que mal conseguia dizer as letras das canes que procurava inutilmente cantar, um dia arrebatara pblicos imensos e entrara na histria da msica como o Cantor das Multides.

CAUBY PEIXOTO
Certa ocasio, durante o programa Um instante, maestro, o apresentador Flvio Cavalcanti perguntou ao maestro Cip o nome de um cantor que no errava a msica. A resposta foi imediata: "Cauby Peixoto". Outros maestros que estavam no programa confirmaram a opinio de Cip. Cauby Peixoto Barros nasceu em Niteri, no dia 10 de fevereiro de 1934. Sua famlia era musical, a comear pelo tio Romualdo Peixoto (Nono) e o primo Ciro Monteiro, um dos maiores sambistas brasileiros. Seus irmos no ficaram atrs: Moacir Peixoto foi um renomado pianista; Araken Peixoto tornou-se trompetista; e Andiara, cantora. Cauby considerado por muitos o maior cantor brasileiro. Segundo Rodrigo Faour, "com seu timbre grave e aveludado, um de nossos raros artistas que conseguiu manter seu prestgio por cinco dcadas, num pas de culto juventude". Cauby comeou a cantar na noite paulista, mas foi na Rdio Nacional, a partir de 1953, que ele se tornou uma espcie de sex symbol de milhares de ouvintes. Nessa poca, Cauby passou a ser gerenciado por Di Veras, um empresrio esperto, que montou um esquema de marketing irresistvel para o cantor. Nessa poca, Cauby era cercado na porta da Nacional e, literalmente, atacado por fs dispostas a tudo para ter um pedao da roupa do dolo. Dizem que os ternos de Cauby eram preparados para rasgar ao mnimo puxo, mas a verdade que ele era, de fato, um dolo. "Conceio" foi o seu carro-chefe musical, embora o seu primeiro sucesso tenha sido "Blue gardnia". Ainda nos anos 1950, Cauby tentou carreira nos Estados Unidos, mas desistiu. O seu lugar era aqui, no Brasil. Cauby cantou de tudo: bolero, samba, samba-cano, valsa, jazz e bossa nova, sempre com o mesmo brilho. Afinal, ele um cantor que no erra. E no erra porque a msica e sua voz tudo para ele.

JORGE GOULART
Nasceu no Rio de Janeiro, no dia 16 de janeiro de 1926. Ainda menor de idade, j se apresentava pelas casas noturnas do Rio de Janeiro. Entre as

gravaes clssicas suas, pode-se contar UA voz do morro" (Z Kti), "Mundo de zinco", "Sereia de Copacabana" e "Balzaquiana" (todas de Nssara e Wilson Batista) "Laura" (Joo de Barro e Alcyr Pires Vermelho), entre diversos sambas, valsas e marchinhas. Goulart colecionou sucessos. Foi o primeiro cantor popular a interpretar sambas-enredo para uma escola de samba, a Imprio Serrano. Assumiu posies polticas claras, ao lado da companheira Nora Ney: ambos eram filiados ao Partido Comunista Brasileiro. Excursionaram pela Unio Sovitica e outros pases socialistas. Em 1983, em decorrncia de um cncer, teve suas cordas vocais extirpadas e teve de reaprender a falar, por meio do esfago.

SLVIO CALDAS
Slvio Narciso de Figueiredo Caldas nasceu no Rio de Janeiro em 23 de maio de 1908. Sobre Slvio Caldas, o Caboclinho Querido (na definio preciosa de Csar Ladeira), parece haver uma unanimidade: quanto mais velho ficava melhor se tornava a sua garganta. E que garganta! Ningum cantou melhor no Brasil a seresta um gnero hoje praticamente inexistente, assassinada pela urbanizao intensa e por esses ritmos loucos e barulhentos, que alguns teimam de chamar de msica. Pois Slvio Caldas era um seresteiro, e isto talvez explique o seu comportamento estranho: famoso, ele deixava de comparecer boate da moda para cantar os "seus fracassos de amor" em botequins suburbanos. Gravou centenas de msicas, algumas de sua autoria, como "Cho de estrelas" (em parceria com Orestes Barbosa), "Violes em funeral" e "Quase que eu disse". Slvio Caldas morreu em 3 de fevereiro, de 1999, no seu stio em So Paulo. Deixou uma obra inesquecvel, como cantor e compositor. Era um apaixonado pela msica popular brasileira, que dizia em aulas que ministrava com entusiasmo de menino gostaria de ver como uma disciplina obrigatria nas universidades brasileiras.

CARLOS GALHARDO
Catello Carlos Guagliardi, filho de pais italianos, nasceu na Argentina, no dia 24 de abril de 1913. No tinha um ano de idade ao vir para o Brasil, indo residir em So Paulo. Gravou o seu primeiro disco em 1933. Tornou-se especialista em canes romnticas, sobretudo valsas e canes. Teve uma importante participao na luta pelos direitos autorais e de interpretao no Brasil. Seus maiores sucessos foram "Fascinao" (verso de Armando Louzada para a valsa de Marchetti), "Rosa de Maio" (Evaldo Ruy), "Eu sonhei que tu estavas to linda" (Lamartine Babo), "Ala-la-" (Haroldo Lobo e

Nssara) e "Ns queremos uma valsa" (Nssara e Frazo). Carlos Galhardo morreu no Rio de Janeiro, em 25 de julho de 1985.

DORIVAL CAYMMI
Nasceu na cidade de Salvador (BA), em 30 de abril de 1914. Iniciou sua carreira de compositor e cantor na sua terra natal. Em 1937, mudou-se para o Rio de Janeiro, com a inteno de estudar jornalismo e trabalhar com desenho. Casou-se em 1940 com Adelaide Tostes, nome verdadeiro da cantora Stella Maris. O casal teve trs filhos: Nana, Dori e Danilo, que tambm seguiram carreira artstica. Desde cedo suas composies alcanaram muito sucesso, at porque algumas delas foram cantadas por Carmen Miranda. Em 1939, foi contratado pela Rdio Nacional, onde permaneceu por apenas trs meses. Em 1950, retornou PRE-8, ficando l at meados do ano seguinte. Suas msicas continuavam tendo muita aceitao popular, sendo cantadas pelos mais diversos cantores e cantoras brasileiras. Costuma-se dizer que a arte de Caymmi uma bem construda confluncia entre o simples e o sofisticado, a partir de temas comuns e naturais como o vento, o mar, a gente simples da vida pesqueira. Foi um dos primeiros compositores a cantar suas prprias composies, e nisso, sem dvida, foi um pioneiro.

RUY REY
Domingos Zeminian nasceu em So Paulo, no dia 4 de janeiro de 1915. Entrou para a Rdio Nacional em 1944, conseguindo um programa s 12h30, logo aps o programa de Francisco Alves. Mas foi em 1948, quando formou a Ruy Rey e sua Orquestra, especialista em ritmos latinos, que a sua carreira deslanchou. No mesmo ano, teve a sorte de estourar com a marchinha carnavalesca "A mulata a tal", de Antonio Almeida e Joo de Barro. Trabalhou em diversos filmes, entre os quais Carnaval no fogo, Aviso aos navegantes e O petrleo nosso. Faleceu em 26 de maro de 1995, na cidade do Rio de Janeiro.

LINDA BATISTA
Florinda Grandino de Oliveira nasceu em So Paulo, em 14 de junho de 1919. Era filha do humorista e ventrloquo Joo Baptista Jnior e irm da cantora Dircinha Batista. Educou-se nos melhores colgios do Rio de Janeiro. Comeou sua carreira aos 13 anos, apresentando-se na Rdio Cajuti. Em 1937, j contratada pela Rdio Nacional, foi eleita a primeira Rainha do Rdio, ttulo que manteve por 11 anos. Viajou muito pelo Brasil e trabalhou em inmeros filmes. Foi crooner, atuou nos principais cassinos brasileiros e gravou sambas e sambas-cano de

muito sucesso, como: "Bom dia" (Herivelto Martins e Aldo Cabral), "Coitado do Edgar" (Benedito Lacerda e Haroldo Lobo), "Ranchinho abandonado" (Norberto Martins e Pacheco Silva), "Nega Maluca" (Fernando Lobo e Evaldo Rui) e "Vingana" (Lupicnio Rodrigues). Foi uma das principais estrelas da msica popular brasileira: ganhou inmeros prmios e ostentou variados ttulos. Foi amiga dos presidentes Getlio Vargas, Juscelino e Jango, e admirada por personalidades como Sablon, Orson Welles e a estilista Schiaparelli. A partir do fim dos anos 1960, sua carreira comeou a perder o brilho. Nos anos 1980, parou de trabalhar e foi morar num pequeno apartamento em Copacabana, com a irm Dircinha Batista. Passou por dificuldades financeiras, sendo socorrida pelo cantor Jos Ricardo. Morreu no dia 17 de abril de 1988.

EMILINHA BORBA
Emlia Savana da Silva Borba nasceu em 31 de agosto de 1923 na Mangueira (RJ), onde viveu grande parte da infncia. Aos 14 anos ganhou o primeiro prmio da sua carreira ao se apresentar na Hora Juvenil, na Rdio Cruzeiro do Sul. Em 1944, foi contratada pela Rdio Nacional, onde permaneceu por seis meses, e pelo Cassino da Urca. Na PRE-8 permaneceria pelos prximos 27 anos, fase urea da emissora e da carreira da cantora. Foi o primeiro e mais espetacular cartaz dos programas de auditrio lanados pela Rdio Nacional, a partir de 1945, e sua popularidade esteve diretamente ligada ao Programa Csar de Alencar, transmitido para todo o pas. Seu repertrio, marcado pelas marchinhas de carnaval, rumbas e sambas, foi um rosrio de sucessos: em 1947, o Brasil cantou "Escandalosa" (Djalma Esteves e Moacir Silva), "Rumba de Jacarepagu" (Haroldo Barbosa), "Tico-tico na rumba" (Haroldo Barbosa e Peterpan). Em 1949, Emilinha gravou um dos seus maiores sucessos: "Chiquita bacana" (Joo de Barro e Alberto Ribeiro), mas perdeu para a cantora Marlene o ttulo de Rainha do Rdio, fato que gerou tenses e atritos entre os respectivos fs-clubes. Em 1950, gravou os baies "Paraba" e "Baio de dois" (ambos de Humberto Teixeira e Luis Gonzaga) e "Tomara que chova" (Paquito e Romeu Gentil). Ao longo dos anos 1960, seus maiores sucessos foram "P de mico" (Renato Arajo, Dora Lopes, Arildo de Souza e Nilo Viana) e "Mulata i-i-i" (Joo Roberto Kelly). Participou de inmeros filmes, entre os quais, em 1948, Poeira de estrelas (Moacir Fenelon) e Aviso aos navegantes (Watson Macedo). Em mais de vinte anos de carreira, Emilinha Borba tornou-se, juntamente com a rival Marlene, um dos primeiros dolos da Rdio Nacional, tendo como principal veculo os programas de auditrio, os fs-clubes (que ainda hoje

existem, espalhados pelo pas) e as chanchadas cinematogrficas. Faleceu em 3 de outubro de 2005.

ANGELA MARIA
Abelim Maria da Cunha nasceu em 13 de maio de 1928, em Conceio de Macabu, distrito de Maca (RJ). Comeou a cantar nos cultos da Igreja Batista do bairro do Estcio, onde seu pai, Albertino Coutinho da Cunha, era pastor. Jovem, Abelim trabalhava na General Eletric, inspecionando lmpadas. Queria ser cantora, fazer sucesso, ser uma segunda Dalva de Oliveira, cantora que imitava. Participou sempre ganhando de todos os programas de calouro, mas ningum a contratava. Um dia, Abelim abandonou a fbrica e a igreja e foi ser crooner no Dancing Avenida. Criou seu prprio estilo e organizou o seu repertrio. Contratada pela Mayrink Veiga, iniciou sua carreira profissional cantando em diversos programas. Nessa poca adotou o pseudnimo de Angela Maria, pois no queria que a famlia descobrisse as suas novas atividades. Cravou pela primeira vez em 1951, e uma das msicas, o samba "No tenho voc" (Paulo Marques e Ari Monteiro), bateu recordes de vendas. Era o sucesso que chegava. Nos anos seguintes, mais gravaes e mais sucessos, ao ponto de tornar-se, em 1954, a Rainha do Rdio, com cerca de 1,5 milho de votos. Outro grande sucesso da cantora, na poca, foi "Vida de bailarina" (Chocolate e Amrico Seixas). O apelido de Sapoti lhe foi dado por Getlio Vargas, com uma frase galante: "Menina, voc tem a voz doce e a cor do sapoti." A rigor, nenhuma voz suplantou a de Angela Maria nos anos 1950 e metade dos anos 1960: era inigualvel. Influenciou cantoras, como Elis Regina e Clara Nunes, e cantores, como Cauby Peixoto e Djavan. Angela cantou muitos ritmos brasileiros ou latinos, mas os seus maiores sucessos foram os sambas-cano, com exceo do mambo "Babalu", que ela lanou em 1958. A partir dos anos 1960, o seu prestgio declinou, mas no apagou a velha luz: em 1970, ela ressurgiu cantando peas de autores modernos, como Chico Buarque, Caetano Veloso e Marcos e Paulo Srgio Vale. Vale lembrar que Angela Maria gravou todos os compositores brasileiros possveis, desde1930 at hoje. De Noel Rosa e Picuinha a Renato Russo e Cazuza. Uma excelente cantora, uma voz absolutamente irretocvel e bela.

DIRCINHA BATISTA
Dirce Grandino de Oliveira nasceu em So Paulo, no dia 7 de abril de 1922. Irm de Linda Batista, Dircinha marcou poca no Brasil: Ary Barroso costumava dizer que Dircinha tinha a voz mais bela do Brasil. Gravou inmeros sucessos, cantou em cassinos e fez muitas excurses pelo Brasil. Nos anos

1970, aps abandonar a vida artstica, viveu com a irm praticamente enclausurada num apartamento de Copacabana, nico bem imvel que restou a ambas. Aps o falecimento de Linda, foi acometida de profunda depresso, sendo levada para o Hospital Psiquitrico Doutor Eiras, onde faleceu, no dia 18 de junho de 1999.

NORA NEY
Iracema de Sousa Ferreira nasceu no Rio de Janeiro, em 20 de maro de 1922. Em 1948, participou do f-clube Sinatra-Farney. Em fins de 1951, estreou na Rdio Tupi, cantando msicas estrangeiras com o pseudnimo de Nora Ney. Por convite de Haroldo Barbosa, que a convenceu a abandonar o repertrio estrangeiro, substituiu Araci de Almeida no quadro "Viva o Samba", do programa Rdio Seqncia G-3. Foi contratada pela Nacional, que transmitia diretamente da boate Midnight, do Copacabana Palace, o programa Ritmos da Panair, no qual trabalhou durante quatro anos ao lado de Dris Monteiro e Jorge Goulart, com quem mais tarde se casou. Em 1952 gravou o primeiro disco e fez o maior sucesso com a msica "Menino grande", de Antonio Maria. No mesmo ano gravou "Ningum me ama", de Antonio Maria e Fernando Lobo, que se transformou numa espcie de marca da sua carreira. Juntamente com seu marido, Nora Ney era uma pessoa politicamente engajada, tendo militado durante anos no Partido Comunista Brasileiro. Morreu aos 82 anos, no dia 28 de outubro de 2003.

MARLENE
Vitria Bonaiutti de Martino nasceu em So Paulo, em 22 de novembro de 1924. Estreou como cantora aos 13 anos apresentando-se no programa Hora do estudante, na Rdio Bandeirantes de So Paulo. Adotou o nome artstico de Marlene em homenagem atriz alem Marlene Dietrich. Em 1940, mudou-se para o Rio de Janeiro, atuando, inicialmente, na Rdio Mayrink Veiga (depois de uma breve passagem pela Rdio Globo) e nos cassinos da Urca e Icara. Trabalhou no cinema e em shows, (Henrique de Almeida e M. Garcez), que viria ser um dos seus maiores sucessos. Estreou na Rdio Nacional em 1948, no Programa Csar de Alencar, quando recebeu o slogan "Ela que canta e samba diferente". Em 1949, foi eleita Rainha do Rdio, batendo a sua eterna rival, Emilinha Borba. Ganhou um programa s seu, Duas majestades, e passou a se apresentar no Programa Manoel Barcelos. Em 1949, gravou com Os Cariocas os baies "Macap" e "Qui nem jil", ambos de Luis Gonzaga e Humberto Teixeira. Outros sucessos seus foram: "Sapato de pobre", "Lata

d'gua", ambos de Luiz Antonio e Jota Jnior, e "Z Marmita" (Brasinha e Luiz Antonio). Casou-se com o ator Luis Delfino e fez com ele um programa de muito sucesso chamado Marlene, meu bem. Ganhou inmeros prmios e sempre participou de shows em boates e teatros. Cantora de grande expresso na msica popular brasileira, era um cone, um mito cujo repertrio no pode ser taxado de velho ou de novo, porque era essencialmente eterno. Era uma grande cantora e uma intrprete de primeira linha, que dignificou a era dourada da Rdio Nacional.

DALVA DE OLIVEIRA
Vicentina de Paula Oliveira nasceu no dia 5 de maio de 1917, na cidade de Rio Claro (SP). A pequena Vicentina, desde cedo, cantava com o pai, que, alm de marceneiro, tocava clarinete e fazia serenatas. A morte do pai, contudo, provocou dificuldades para a famlia, que se transferiu para So Paulo, em busca de melhores condies de vida. Em 1934, transferiram-se para o Rio de Janeiro, onde foram morar rua Senador Pompeu, numa "cabea-deporco". No Rio, Vicentina empregou-se como costureira numa fbrica de chinelos, da qual um dos proprietrios, Milton Guita, conhecido como Milonguita, era diretor da Rdio Ipanema. Da, claro, a um teste na emissora foi um pulo. Foi aprovada e, logo depois, transferiu-se para as rdios Sociedade e Cruzeiro do Sul. Trabalhou no Teatro Fnix e na Cancela, em So Cristvo, onde conheceu Herivelto Martins, com quem viria a se casar em 1937. Herivelto, nessa poca, cantava com Nilo Chagas, formando os dois a Dupla Preto e Branco. Com Dalva, Herivelto props cantora a formao de um trio, que por sugesto de Csar Ladeira, recebeu o nome de Trio de Ouro. Em 1938, aps uma curta temporada na Mayrink Veiga, o Trio de Ouro foi contratado pela Rdio Tupi. inegvel o grande prestgio que o Trio de Ouro usufruiu nessa poca. Em 1947, aps uma fase de crise entre os dois, Herivelto e Dalva se separaram, dando incio a uma fase de acusaes mtuas que fez a imprensa delirar. A polmica musical que se seguiu, apesar de tudo, trouxe uma srie de msicas para o cancioneiro popular, que engrandeceu o segmento "fossa" ou "dor-de-cotovelo". Dalva de Oliveira iniciou, ento, uma carreira individual, sempre com muito brilho e sucesso. Gravou grandes sucessos, como "AveMaria do Morro" (Herivelto Martins), "Errei sim" (Atalfo Alves), "Palhao" (Osvaldo Martins, Washington e Nelson Cavaquinho), "Estrela do mar" (Marino Pinto e Paulo Soledade), "Neste mesmo lugar" (Klcius Caldas e Armando Cavalcanti), "Rancho da Praa Onze" (Joo Roberto Kelly e Chico Ansio) e "Bandeira branca" (Larcio Alves e Max Nunes). Dalva de Oliveira morreu no dia 31 de agosto de 1972.

O MAIOR! O MAIOR!
FRANCISCO ALVES
A carreira de Francisco Alves foi uma notvel seqncia de sucessos. Desde a sua estria, em 1918, at a sua morte, em 1952, Chico Alves, tambm conhecido como Chico Viola, jamais teve o seu prestgio minimamente abalado. Nunca se envolveu em escndalos, no bebia, no usava drogas e no era um mulherengo compulsivo. Enquanto os seus principais concorrentes, Orlando Silva e Slvio Caldas, pelos mais diversos motivos, experimentaram altos e baixos em suas vidas e carreiras, Chico Alves era, disparado, o cantor que mais vendia discos, os seus programas de rdio eram campees de audincia e os seus shows arrastavam mais gente que os de qualquer outro cantor. Chico Alves foi o primeiro a conferir atividade de cantor um status profissional. Era, alm disso, um homem poderoso. Sua vontade era lei nas gravadoras e emissoras em que trabalhava. Usou e abusou do seu enorme prestgio para lanar, ajudar e apoiar jovens compositores (como Ari Barroso, Herivelto Martins, Ismael Silva) e cantores (como Orlando Silva, Araci de Almeida e as irms Batista). Como disse o Jornal do Brasil no dia do seu enterro, Chico Alves "era muito querido como pessoa. Sua carreira tinha chegado bem cedo ao sol do meio-dia e parara, sem as ameaas do crepsculo". Embora de gosto duvidoso, a imagem era precisa e digna. Precisa, digna e, sem dvida, merecida, porque a carreira de Chico Alves pode ser avaliada no s em mritos artsticos, como em nmeros superlativos. Em 34 anos de carreira, Chico deixou gravado no um repertrio, mas uma avalanche de 983 discos de 78 rpm, ou seja, 1.966 msicas equivalentes hoje a 163 CDs de 12 faixas! Isso mesmo: 163 CDs em 34 anos, o que corresponderia a, pelo menos, quatro CDs por ano, uma faanha digna do Livro Guinness dos Recordes. Francisco de Moraes Alves nasceu na rua da Prainha, hoje rua do Acre, na zona central do Rio de Janeiro, em 19 de agosto de 1898. Cursou apenas a escola primria, embora haja quem diga que nem isso. Foi engraxate, operrio em fbrica de chapus e motorista de txi. Sua carreira artstica comeou em 1918, no Circo Spinelli, e terminou em 27 de setembro de 1952, quando o seu carro, que ele mesmo dirigia, se chocou contra um caminho na Via Dutra, prximo cidade de Pindamonhangaba. Francisco Alves, 54 anos, morreu na hora. Carbonizado. Tal como o seu amigo Carlos Gardel, e da maneira que ele mais temia. Chico Alves no era s um cantor: era um intrprete e um personagem. Como tal, encarou todos os gneros da sua poca: samba, samba-cano, valsa,

marcha, tango, bolero, foxtrote e rumba, sempre com muito talento, arte e charme. O cognome, o Rei da Voz, criado em 1933 pelo locutor Csar Ladeira, diz tudo. O pblico que lhe foi fiel em vida transformou o seu enterro num doloroso espetculo de saudade e pranto. Na sua lpide, os versos do poeta Joubert de Carvalho resumiam a imensa emoo que tomou conta de todos os presentes: "Tu, s tu, meu violo amigo na solido ouvirs o meu cantar (...)/ Tu, s tu, madeira fria,/ sentirs toda agonia/ do silncio do cantor".

OS CONJUNTOS VOCAIS
ANJOS DO INFERNO
Conjunto vocal e instrumental organizado no Rio de Janeiro em 1934. Liderado por Oto Alves Borges, que atuava como crooner, inclua inicialmente os violonistas Moacir Bittencourt e Filipe Brasil, os irmos Antonio Barbosa (pandeiro) e Jos Barbosa (violo tenor), alm de Milton Campos. Apesar das numerosas alteraes sofridas pelo grupo, os Anjos do Inferno mantiveram, nos seus trinta anos de atividades no Brasil e no exterior, as mesmas caractersticas musicais. Alguns de seus sucessos foram: "Brasil pandeiro", "Voc j foi Bahia?" "Cordo dos puxa-sacos", "Nega do cabelo duro" e "Helena, Helena".

OS CARIOCAS
Criado em 1942, a primeira formao oficial do grupo contou com Ismael Neto, Severino Filho, Emmanoel Furtado, Badeco, Waldir Viviani e Jorge Quartarone, Quartera. Em 1946, o grupo ingressou na Rdio Nacional, participando dos musicais Um milho de melodias, Cano romntica e Quando canta o Brasil, alm dos programas Csar de Alencar, Manoel Barcellos e Paulo Gracindo. Os Cariocas atuaram intensamente no Brasil e no exterior. Na dcada de 1960, tornaram-se importantes intrpretes da bossa nova, influenciando outros conjuntos que surgiram na poca. Depois de uma interrupo na sua carreira, Os Cariocas voltaram a se reunir, tornando-se, sem dvida, o mais importante conjunto a interpretar msicas da bossa nova. Hoje, apenas Severino Filho remanescente do grupo inicial. Alguns de seus sucessos foram "Nova iluso", "Marca na parede", "Adeus Amrica", "Samba do avio", "guas de maro", "Mas tambm quem mandou" e "Corcovado".

QUATRO ASES E UM CORINGA


Conjunto vocal e instrumental, cuja formao inicial era Evenor de Pontes Medeiros, Jos de Pontes Medeiros, Permnio de Pontes Medeiros, Andr Batista Vieira e Esdras Falco Guimares. Foi, juntamente com os Anjos do Inferno, o conjunto de maior destaque na msica popular brasileira na dcada de 1940. Alguns de seus sucessos foram "Terra seca", "Na Baixa do Sapateiro", "Baio", " com esse que eu vou" e "Cabelos brancos".

TRIGMEOS VOCALISTAS
Conjunto organizado em 1937, em So Paulo, pelos irmos Armando Carezzato e os gmeos Raul e Humberto Carezza. Em 1939, fizeram uma temporada no Cassino Atlntico, no Rio de Janeiro, ao mesmo tempo em que ingressaram na Rdio Nacional. Participaram de vrios programas na PRE-8, entre os quais Quando canta o Brasil e Csar de Alencar. Alguns de seus sucessos foram "Dom Pedrito" uEu vou sapatear" e "El cumbanchero".

TRIO IRAKITAN
O grupo formou-se, em 1949, na cidade de Natal (RN), com Edson Reis de Frana, Edinho, no violo, Paulo Gilvan Bezerril, Gilvan, no afox, e Joo Manoel Costa Neto, Joozinho, no tant. Depois de longa viagem pela Amrica, foram contratados, em 1954, pela Rdio Nacional. Participaram de 12 filmes nacionais, trs dos quais (Rio fantasia, Virou baguna e Trs colegas de batina) como atores principais. Na Rdio Nacional, tiveram um programa prprio, Msica e beleza, produzido por Roberto Faissal e patrocinado pela Pond's. Participavam, ainda, dos programas Csar de Alencar, Quando canta o Brasil, Gente que brilha, entre outros. Alguns de seus sucessos foram "Siga", "Eu vim morar no Rio", "Assim o meu Rio" e "Andorinha preta". Dos primeiros integrantes do Trio, apenas Gilvan encontra-se em atividade.

TRIO NAG
O grupo formou-se em Fortaleza (CE), em 1950, por Evaldo Gouva (violo), Mrio Alves e Epaminondas de Sousa. Apresentou-se, durante anos, no Nordeste, mudando-se, depois, para So Paulo. Em 1953, fixou-se no Rio de Janeiro, onde se apresentou no Programa Csar de Alencar. No chegou a ter um programa especfico na Rdio Nacional. Alguns de seus sucessos foram "Prece ao vento", "Meu pio", "Acor-rege a prenuncia" e "O gemedor".

TRIO DE OURO
Em 1934, Herivelto Martins e Nilo Chagas formavam a Dupla Preto e Branco. No ano seguinte, Dalva de Oliveira, uma cantora novata, passou a cantar com os dois, surgindo assim o Trio de Ouro, nome sugerido por Csar Ladeira. Fizeram sucesso imediato, cantando em rdios e cassinos. Em 1950, a rumorosa separao de Herivelto Martins e Dalva de Oliveira, que provocou uma batalha musical de acusaes, desfez o conjunto, que voltou cena, mais tarde, com nova formao. O conjunto manteve o sucesso inicial, tanto no Brasil como no exterior. Alguns de seus sucessos foram "Ave Maria do morro", "Laurindo", "Praa Onze", "Saudades da Mangueira" e "A Bahia te espera".

TRIO MADRIGAL
Grupo vocal feminino organizado pelo maestro Alceu Bocchino, em 1946. Faziam parte do trio, no incio, Edda Cardoso, Magda Marialba e Margarida Oliveira (irm de Dalva de Oliveira). Em 1947, foram contratadas pela Rdio Nacional, apresentando-se sozinhas ou juntamente com o Trio Melodia. Cantaram em quase todos os programas da emissora, acompanhando cantoras e cantores, como Carmlia Alves e Jorge Goulart. Alguns de seus sucessos foram "Domin", "Guacira", "Mulher rendeira", "Tristezas do Jeca" e "Asa branca".

TRS MARIAS
Conjunto vocal constitudo de incio por Marlia Batista, Salom Cotelli e Bidu Reis. Formado na Rdio Nacional por Jos Mauro, o grupo apresentou-se sozinho ou acompanhando o Trio Melodia e cantores e cantoras da emissora, chegando a trabalhar no cinema. Em 1957, o grupo se dissolveu. Alguns de seus sucessos foram "Conceio da praia", "Aula de msica" e "No me diga adeus".

TRIO MELODIA
Conjunto vocal formado na Rdio Nacional em 1943, a fim de suprir as necessidades do programa Um Milho de Melodias. Era constitudo por Paulo Tapajs, Nuno Roland e Albertinho Fortuna, os quais continuaram suas carreiras paralelamente. Cantaram tambm com o Trio Madrigal e com As Trs Marias. Alguns de seus sucessos foram "De papo pro ar", "Preges cariocas", "Lancha nova" e "Chegou a hora da fogueira".

MAESTROS
Depois que a Rdio Nacional superou de vez a era das improvisaes, enveredou definitivamente na era dos programas de alta montagem. Aos seus arranjadores e maestros foi dada, nessa nova fase, uma misso das mais

importantes: a de encontrar (ou compor) efeitos musicais que realizassem um "fundo sonoro" capaz de valorizar a impresso auditiva. Fazia-se, assim, a chamada "msica radiofnica", que dava forma s abstraes do microfone, colorindo vozes e sons neutros. Tais "fundos sonoros" foram utilizados em diversos programas e novelas da emissora. Outra prioridade dada ao trabalho dos maestros eram os arranjos, sempre muito apurados e que valorizavam em muito as melodias. Os maestros compunham, por assim dizer, a equipe dirigente da Orquestra da Rdio Nacional, composta por 24 violinos, 5 violas, 4 violoncelos, 5 contra-baixos, 5 flautas, 2 obos e corno-ingls, 4 clarinetes, 1 clarone, 1 trompa, 14 saxofones, 4 baterias, 4 pianos, 8 pistons, 7 trombones, 1 harpa, 4 guitarras, 8 ritmos e 11 solistas.

RADAMS GNATALLI
Nasceu em Porto Alegre (RS), em 27 de janeiro de 1906. Estudou piano em casa, com a me. Aos 14 anos, entrou para o Conservatrio de Porto Alegre, ingressando j no quinto ano. Em 1936, foi contratado pela Rdio Nacional, onde formou com o violonista Iber Gomes Grosso e o violonista Romeu Ghipsman o Trio Carioca. Na Nacional tornou-se arranjador e produtor de musicais. Gravou inmeros discos de msicas populares e sinfnicas. Radams foi um dos msicos brasileiros que transcendeu a preconceituosa dicotomia entre o clssico e o popular. Tornou-se figura emblemtica da msica brasileira. Faleceu no dia 13 de novembro de 1988, no Rio de Janeiro (RJ).

LO PERACCHI
Nasceu em So Paulo (SP), em 30 de setembro de 1911. Na Rdio Nacional, onde ingressou em 1941, foi arranjador, regente e compositor. Foi professor de Antonio Carlos Jobim e, sem dvida, um dos mais destacados orquestradores da msica brasileira, participando da produo de programas musicais da PRK-8, figurando ao lado de Radams Gnatalli, Lrio Panicalli e Pixinguinha, entre outros. Morreu em 16 de janeiro de 1993, no Rio de Janeiro (RJ).

LRIO PANICALLI
Considerado um dos grandes maestros dos anos dourados da Rdio Nacional. Ingressou na Rdio Nacional em 1938.

RADAMS GNATALLI

Comps trilhas sonoras para o cinema, produziu programas musicais para a PRE-8 e tornou-se arranjador respeitado e muito solicitado. Com Paulo Roberto, criou o programa A lira do Xopot, sobre bandas do interior. O programa motivou a gravao de discos homnimos, com o repertrio de msicas regionais. Nasceu em Queluz (SP), em 26 de junho de 1906. Faleceu em Niteri (RJ), em 29 de novembro de 1984.

EDUARDO PATAN
Eduardo Carmelo Patan nasceu em So Paulo, no dia 19 de abril de 1906 e morreu em 15 de maro de 1969. Foi pianista de salas de espera de cinemas. Em 1939, recebeu de Celso Guimares o convite para trabalhar na Rdio Nacional, onde foi regente e arranjador.

ALCEU BOCCHINO
Alceu Ariosto Bocchino nasceu em Curitiba (PR), em 30 de novembro de 1918. Na Rdio Nacional, foi regente e orquestrador.

CHIQUINHO
Francisco Duarte nasceu no Rio de Janeiro, em 3 de dezembro de 1907. Faleceu na mesma cidade, em 17 de novembro de 1983. Desde jovem atuou e regeu orquestras. Em 1945, ingressou na Rdio Nacional, participando de programas de auditrio frente da Orquestra do Chiquinho. Ficou conhecido pelos lenos enormes que usava no bolso superior do palet.

ALBERTO LAZOLLI
Nasceu em So Paulo, em 3 de julho de 1906. Atuou na Rdio Nacional na fase urea da emissora. Na PRE-8, alm de acompanhar Francisco Alves em seu famoso programa do meio-dia de domingo, participou ativamente de inmeros outros, como Quando os maestros se encontram.

MOACIR DOS SANTOS


Moacir Jos dos Santos nasceu em Vila Bela, Pernambuco, em 27 de julho de 1926. Instrumentista, arranjador, regente e compositor, nasceu de uma famlia simples do serto. Em 1951, o diretor artstico da Rdio Nacional, Paulo Tapajs, convidou-o para fazer parte do programa Quando os maestros se encontram. Moacir escreveu, ento, os arranjos musicais de duas msicas, "Na Baixa do Sapateiro", de Ary Barroso, e "Melodia para trompa em f", de sua autoria, tornando-se, aps a apresentao, membro efetivo do quadro de maestros da emissora.

DUPLAS DA FUZARCA
JARARACA E RATINHO
Jos Luis Rodrigues Calazans, o Jararaca, e Severino Rangel de Carvalho, o Ratinho, nasceram no mesmo ano: 1896. O segundo em 13 de abril, na cidade de Itabaiana (PB), e o primeiro no dia 29 de setembro, na capital alagoana, Macei. A fantstica capacidade de improvisao de Jararaca e o notvel talento musical de Ratinho fizeram da dupla uma das mais originais entre as que surgiram no seu tempo e depois dele. Os dois se conheceram em 1919, mas s atuariam em dupla na dcada de 1920, durante uma excurso ao Uruguai e Argentina: os demais membros da caravana retornaram ao Brasil, cabendo aos dois, que j usavam os apelidos, cumprir o restante dos compromissos. Foi a partir de 1927 que a dupla comeou a atuar oficialmente. Na dcada de 1930, divergncias fizeram com que a dupla fosse desfeita. Em 1937, foi lanada a marcha "Mame eu quero" de Jararaca e Vicente Paiva, que se tornaria um dos maiores sucessos do carnaval de todos os tempos. Foi, tambm, uma das primeiras msicas a ser cantada no exterior, tendo sido gravada por Bing Crosby. No fim dos anos 1930, a dupla mais uma vez se recomps, e passou a atuar no Cassino da Urca. Em 1941, aps uma nova separao e um novo reencontro, foram contratados pela Rdio Nacional, onde obtiveram muito sucesso. L permaneceram por cinco anos, poca em que tiveram um programa (sextasfeiras noite), em que exerciam toda a capacidade da dupla nas improvisaes. No programa, Jararaca criou uma maneira "muito doida" de apresentar o patrocinador: "Ag-le-leu-ce-ag-l-c-le-ag-le-lhol-til! Eucalol!" Aps um perodo em que atuou em outras emissoras, a dupla retornou Rdio Nacional em 1955. Em 1964, Jararaca, que pertencia ao Partido Comunista Brasileiro, foi demitido da emissora, denunciado pelo apresentador Csar de Alencar. A punio no atingiu Ratinho, que fez, na poca, um comentrio melanclico: "O que ser do Ratinho sem o Jararaca, me digam?" Ratinho morreu em Duque de Caxias (RJ), em 8 de setembro de 1972. Jararaca faleceu no dia 11 de outubro de 1977, na cidade do Rio de Janeiro. Ambas morreram pobres.

"Mame eu quero" rodou o mundo


"Segundo pesquisas de Luiz Geminiano, a msica 'Mame eu quero' de Jararaca e Vicente Paiva, apareceu de fundo ou foi cantarolada em muitos

filmes americanos, como Babes on Broadway, com Mickey Ro-oney e Judy Garland, em 1942; Scared Stiff, em que Jerry Lewis dubla Carmen Miranda, em 1953; Os reis da noite, com Eddie Murphy, e em Stella, cantarolada por Bette Mi-dler, em 1989. Os Irmos Marx a tocaram no piano em Casa maluca, em 1941, e at Tom e Jerry apareceram cantando e danando a marchinha num desenho animado de 1943. Em 1994, num telefilme francs da srie Inspetor Maigret, ela reapareceu. Na gravao de Astrud, ex-mulher de Joo Gilberto, a autoria foi completamente esquecida, inclusive nos dois relanamentos, de 1988 e 1991." (Nepomuceno, 1999) No Brasil, "Mame eu quero" foi gravada por Carmen Miranda, Pixinguinha, Lira do Xopot, Altamiro Carrilho, Wilson Simonal, Gilberto Gil, Banda do Caneco, alm, claro, pelo prprio Jararaca.

Jararaca e Lampio, uma dupla impensvel


Segundo disse em entrevista aos jornalistas Iza Freaza, Roberto Moura, Jaguar e Trik de Souza, Jararaca se juntou por dois anos ao bando de Lampio. Isso ocorreu logo aps o assassinato de Belmiro Gouveia, de quem Jararaca e o prprio Lampio eram empregados. Os dois formaram o bando para vingar a morte de Belmiro. No livro que publicou sobre a dupla, Sonia Maria Calazans Rodrigues estampou uma fotografia do bando de Lampio, que mostra, ao fundo, o jovem Jararaca, com seu indefectvel chapu de cangaceiro.

As msicas
Alm da marcha "Mame eu quero", Jararaca foi autor de inmeras outras msicas. Uma delas "Do Pil", gravada em 1938 com os parceiros Augusto Calheiros e Z do Bambo. O refro "Inda ontem eu vim l do Pila" entraria, como msica incidental, em "O boto", de Tom Jobim, no disco Urubu. Cabe destacar, como exemplo, a belssima cano "Rancho da Encruzilhada", gravada em 1940 por Augusto Calheiros e, em 1963, pelo Trio Irakitan.

Rancho da encruzilhada (Jararaca Augusto Calheiros)


O ranchinho abandonado Qual um ninho de iluso Foi morada da alegria agasalho hoje em dia De cruis recordaes.

Uma piada
O dilogo que se segue foi extrado do livro de Rosa Nepomuceno (1999) e mostra o tipo de humor que prevalecia na dcada de 1920, marcado, sobretudo, pela ingenuidade.

cumpadi. Sabe que l na minha cidade fizeram uma torre to arta, mas to arta, que tiveram que vir a ponta dela? Pra qu, cumpadi? Pra lua pode passa, porque tava enganchada! cumpadi! Na minha terra tem um trem to ligeiro, to ligeiro, que quando oc entra nele j tem que compra o bilhete de vorta! Que mentira, cumpadi! Trem ligeiro tem na minha terra! O sujeito brigou com o chefe da estao, foi d um tapa nele e acerto no chefe da outra estao, distante 30 quilmetros.

ALVARENGA E RANCHINHO
Murilo Alvarenga nasceu em Itana (MG), em 1912, e faleceu em So Paulo (SP), em 1978. Disis dos Anjos Caia, o Ranchinho, nasceu em Jacare (SP), em 23 de maio de 1913, e morreu, em 1991, na cidade de So Vicente (SP). Alvarenga e Ranchinho se conheceram em Santos (SP), em 1928. Resolveram, ento, cantar juntos em circo, interpretando, desde o incio, o gnero sertanejo que Era uma novidade na poca. Depois de trabalhar em So Paulo, foram para Rio de Janeiro. A dupla viajou muito pela Amrica Latina. Na Rdio Nacional, a prpria dupla passou a produzir o Programa Alvarenga e Ranchinho, no qual faziam pardias e gozaes com os polticos da poca, com os colegas do rdio e os costumes da poca. Nada escapou ao humor fino da dupla: as trapalhadas polticas, a burocracia, as mudanas de comportamento, o biquni, as esquisitices das mulheres, o racionamento de gasolina. O Programa Alvarenga e Ranchinho ia ao ar s teras-feiras, s 20 horas, com o patrocnio do Rhum Creosotado, a ducha dos rins. A locuo era de Jorge Cury. A dupla se separou muitas vezes, mas sempre voltava a trabalhar junta. A partir dos anos 1970, a dupla deixou de se apresentar nos grandes centros, limitando seus trabalhos ao interior do pas, onde ainda desfrutavam de prestgio.

A dupla versus Getlio


Alvarenga e Ranchinho tiveram muitos problemas com a censura e a polcia poltica durante o Estado Novo. Presos quatro vezes, foram obrigados a permanecer detidos em delegacias (eram soltos nas manhs seguintes), ouvindo reprimendas por seu "comportamento no cooperativo e desrespeitoso". Um dia, porm, Alzira Vargas, a Alzirinha, a filha predileta do

"baixinho", convidou-os para uma visita ao Palcio do Catete. Ressabiados, foram. Era dia do aniversrio de Getlio, 19 de abril de 1939. Solicitados, fizeram uma apresentao, cantando stiras polticas, incluindo algumas contra o governo. Ao fim da apresentao, Getlio gargalhava: "Podem fazer o que quiserem, ningum mais ir incomod-los", afirmou. Ranchinho, mais tarde, confessou: "Mas sem censura perdeu a graa falar do Getlio."

Uma stira
"O soldado que perdeu a parada" uma msica longa, divertida. Critica a burocracia estatal e a ineficincia diante dos problemas. Conta a histria de um soldado que faltou a uma parada militar e escreveu uma carta ao seu superior, que a enviou ao cabo, que a despachou para o sargento, que a empurrou para o tenente, que a encaminhou para o capito, que a remeteu ao major, que a repassou ao coronel, que a levou ao general, que a transferiu ao marechal. A msica termina assim: O marechal que no gosta de embrulho, pegou logo na pena e escreveu para o Getlio. O Getlio que homem muito ativo, pegou a papelada e mandou para o arquivo.

BARROSO NA NACIONAL
Aps trabalhar por longo tempo na Rdio Tupi, Ary Barroso (Ub, 1903 Rio de Janeiro, 1964), considerado por alguns o maior compositor da msica popular brasileira, transferiu-se para a Rdio Nacional. "Deixei as Associadas para no me transformar em mveis e utenslios, depois de 15 anos de atividade artstica. Foi uma desconsiderao a ordem de trans misso de futebol, entre os quadros mistos do Vasco da Gama e do Taubat." Quadros mistos, no jargo futebolsticos da poca, significava times reservas. Ary Barroso encarou como afronta a deciso de escal-lo para narrar uma partida de times reservas. Ary foi recebido pela sua nova emissora no dia 22 de julho de 1956, com um programa espetacular (Aqui est o Ary), apresentado e escrito especialmente por Paulo Roberto. O programa, patrocinado pelo Alka-Seltzer, foi ao ar s 22h35, e dele tomaram parte destacados cartazes da PRE-8. Hlio Paiva abriu o espetculo cantando "Chula ", acompanhado por orquestra e coral regidos por Ercole Vareto. Gilberto Milfont interpretou "Loanda". Em seguida, Heleninha Costa interpretou "Terra seca", e o fez com tanta emoo que Ary foi abra-la, chorando. Marlene e Chocolate cantaram "Mestia". Orlando Silva apresentou "Tu". Nuno Roland cantou, a seguir, "Faceira". Lcio Alves veio de "Bahia". A festa encerrou-se com Zez Gonzaga e Gilberto Milfont cantando "Aquarela do Brasil". sentou na emissora trs

programas semanais: Campeonato Alka-Seltzer, Olha o gongo e Radio flagrantes Ary Barroso. O Campeonato Alka-Seltzer tinha como objetivo premiar os conhecedores de assuntos esportivos. Olha o gongo, que ia ao ar s quartas feiras, s 22h10, era a nova verso do seu famoso programa de calouros e estreou no dia 5 de setembro de 1956, patrocinado pela Cinzano. Radioflagrantes Ary Barroso era apresentado nas noites de segundas-feiras. Nesse programa, uma oferta do Colrio Moura Brasil e de Cilion, a obra do compositor era dissecada semanalmente. Segundo Srgio Cabral, em No tempo de Ary Barroso, o programa estreou debatendo o tema plgio. "Ary Barroso confessou aos ouvintes j ter cometido plgio, ao compor 'Eu gosto de samba', 'Uma furtiva lgrima e 'Cem por cento brasileira', alm de ter aproveitado a melodia de 'Muequita em 'Foi ela e do 'Mercado persa em 'O correio j chegou." Cabral observou, ainda, que a crtica elogiou bastante a "corajosa confisso" do compositor. O salrio de Ary Barroso na Rdio Nacional era de Cr$ 70.000,00 (70 contos, como se dizia). Apesar disso, Ary Barroso no ficou muito tempo na Rdio Nacional. Menos de trs anos depois de ter assinado contrato com a emissora, preferiu seguir o seu rumo: voltou Tupi.

L'AFFAIRE
DALVA DE OLIVEIRA E HERIVELTO MARTINS
O casamento de Dalva de Oliveira e Herivelto Martins, segundo imagem muito usada na poca, tinha tudo para ser um conto de fadas. Dona de uma voz poderosa e privilegiada, cuja extenso ia do contralto ao soprano, Dalva conheceu Herivelto em 1937, quando este, em companhia de Nilo Chagas, ganhava uns trocados se apresentando em teatros e cinemas suburbanos. Herivelto, que era louro, e Chagas, que era preto retinto, usavam na ocasio um nome artstico bvio: Dupla Preto e Branco. Ainda em 1937, Herivelto foi chamado para atuar no Teatro Fnix, de Pascoal Segreto. J casado com Dalva, Herivelto props cantora e ao parceiro a formao de um trio vocal, que, por sugesto do radialista Csar Ladeira, recebeu o nome que o consagraria: Trio de Ouro. O sucesso do novo conjunto, turbinado por msicas como "Praa Onze", "Ave-Maria do morro", "Laurindo", e por constantes e exitosas temporadas nos Cassinos da Urca e de Icara, foi imediato. Em 1947, contudo, deu-se o furdncio: o casal no s se separou como iniciou uma batalha de acusaes e ofensas mtuas, que durante dois anos emocionou fs e fartou jornais e revistas.

Ningum capaz hoje de afirmar com segurana quem traiu quem, por que, quando, onde e com quem, mas o barraco gerou, pelo menos, uma unanimidade: a separao de Dalva e Herivelto deu uma contribuio notvel ao segmento "dor-de-cotovelo" da msica popular brasileira. Pois a crise vivida pelo casal no resultou apenas nos ressentimentos e dores naturais de uma separao, mas na formao de dois agrupamentos de compositores, dispostos a lavar a golpes de claves de sol a honra dos litigantes. De um lado, no papel de marido trado, o prprio Herivelto, que contou com a adeso imediata de Marino Pinto e David Nasser (que, no seu melhor estilo, escreveu artigos repugnantes no Dirio da Noite contra a cantora). De outro, abastecendo Dalva de memorveis canes em sua defesa, estavam Atalfo Alves, Mrio Rossi e J. Piedade. Quem deu incio polmica foi Herivelto, que lanou, na voz de Francisco Alves, o samba "Caminhemos", ao qual se seguiu, ainda dele e Marino Pinto, "Cabelos brancos", gravado pelo conjunto 4 Ases e Um Coringa, para o carnaval de 1949. Tais torpedos foram respondidos por Lourival Faissal e Gustavo de Carvalho, que fizeram "Mentira de amor" e por J. Piedade e Oswaldo Martins, que compuseram o samba "Tudo acabado", ambos lanados pela prpria Dalva de Oliveira. Ningum ficava indiferente a tanto sofrimento, paixo e fossa: uma revista da poca divulgou uma enquete mostrando que os cariocas, vidos por detalhes da separao, estavam praticamente divididos entre os pr-Herivelto e os que apoiavam Dalva de Oliveira. Os editores musicais e a mdia, que no perdia a chance de esquentar a polmica, publicando verses e detalhes picantes do affaire, esfregavam as mos, de olho na caixa registradora. Bem verdade que o pblico ouvia uma msica e, como num jogo de tnis, virava-se de imediato para o outro contendor, espera de um novo e emocionante captulo do dramalho. Diante do "Tudo acabado", Herivelto retrucou com outras canes, como "Quarto vazio", "Culpe-me" e, sobretudo, "Segredo". O que veio depois quase tirou o flego dos ouvintes. Paulo Soledade e Marino Pinto (que mudara de lado, passando a apoiar a cantora) fizeram "Calnia", que Dalva de Oliveira cantou com um soluo na voz. Em seguida, Atalfo Alves, que j compusera, com Mrio Lago, "Ai, que saudade de Amlia" e "Atire a primeira pedra", entregou Dalva um dos clssicos da fossa musical: a sofrida confisso da mulher fragilizada que traiu por causa da indiferena do prprio companheiro mole? Pois bem, o samba-cano "Errei sim" foi lanado em setembro de 1950, e, de certa forma, marcou o fim da polmica Herivelto Martins e Dalva de Oliveira. Ufa! A separao dos dois notveis artistas valorizou, por tudo o que produziu e foi cantado, a msica popular brasileira. Ainda permanece na

memria de boa parte dos ouvintes, sobretudo dos mais coroas. Episdio marcante da nossa "era do rdio", tal como a chamou Woody Al-len, mereceu do humorista Aparcio Torelly, o inesquecvel Baro de Itarar, a palavra final:
O amor terrvel. O amor belo Tragdias tremendas e briguinhas chinfrins Desdmona e o mouro Otelo, Dalva de Oliveira e Herivelto Martins.

AS LETRAS DO AFFAIRE
CAMINHEMOS
(Herivelto Martins) No, eu no posso lembrar que te amei... No, eu preciso esquecer que sofri. Faa de conta que o tempo passou E que tudo entre ns terminou

CABELOS BRANCOS
(Herivelto Martins e Marino Pinto) No falem dessa mulher Perto de mim. No falem pr no lembrar Minha dor. J fui moo, J gozei a mocidade, Se me lembro dela, Me d saudade, Por ela Vivo aos trancos e barrancos, Respeitem ao menos Meus cabelos brancos.

TUDO ACABADO
(J. Piedade e Oswaldo Martins)

Tudo acabado entre ns J no h mais nada. Tudo acabado entre ns Hoje de madrugada. Voc chorou e eu chorei. Voc partiu e eu fiquei. Se voc volta outra vez, Eu no sei.

QUARTO VAZIO
(Herivelto Martins) O meu criado-mudo J se esqueceu de tudo, Como tu te esqueceste tambm. E quando a chuva chove l na rua, O asfalto se torna um espelho, Refletindo a imagem tua. CULPE-ME (Herivelto Martins) Culpe-me! E razo voc tem, Pois eu sei que errei, Culpe-me! Logo a voc que eu fui enganar... Cometi uma grande traio E lhe peo perdo Me condene se quiser!

SEGREDO
(Herivelto Martins) Seu mal comentar o passado, Ningum precisa saber O que houve entre ns dois. O peixe pro fundo da rede, Segredo pr quatro paredes, No deixe que males pequeninos Venham transtornar os nossos destinos.

CALNIA
(Paulo Soledade e Marino Pinto) Deixa a calnia de lado Se de fato s poeta Deixa a calnia de lado Que ela a mim no afeta Tu me ofendes, tu sers o ofendido, Pois quem com ferro fere Com ferro ser ferido.

ERREI, SIM
(Atalfo Alves) Errei, sim Manchei o teu nome Mas foste tu mesmo o culpado Deixavas-me em casa Me trocando pela orgia Faltando sempre Com a tua companhia

LEMBRA-SE DELES?
BOB NELSON Nelson Roberto Perez comeou a carreira na dcada de 1930, na Rdio Educadora de Campinas, cidade onde nasceu (em 12 de setembro de 1918). Na dcada de 1940, gravou a msica " Suzana", verso de uma cano country americana. Vendeu 300 mil cpias. Vestia-se de caubi americano. Tornou-se atrao do Cassino Atlntico, cantando ao lado de Libertad La-marque, e era acompanhado por Luiz Gonzaga, em comeo de carreira. Gravou "O boi Barnab" (Victor Simon e Bob Nelson), "Santa F" (Nelson Teixeira e Jos Cunha) e "Meu cavalo" (Arlindo Marquez Jnior e Roberto Roberti), entre muitos outros. Participou de vrios filmes, como Segura esta mulher (1946), Este mundo um pandeiro (1947) e com este que eu vou (1948). ADEMILDE FONSECA Ademilde Fonseca Delfim nasceu em Macaba (RN), em 4 de maro de 1921. Transferiu-se para o Rio de Janeiro em 1941, apresentando-se logo depois do programa Papel carbono, de Renato Murce. Em 1942, estreou no disco gravando "Tico-tico no fub" (Zequinha de Abreu) e

"Voltei ao morro" (Benedito Lacerda e Darci de Oliveira). Na Rdio Nacional, a partir de 1954, atuou com os regionais de Canhoto, Jac do Bandolim e Pixinguinha, entre outros. Obteve grande sucesso com as msicas "Brasileirinho" (Valdir Azevedo e Pereira da Costa) e "Galo Garnis" (Miguel Lima, Luis Gonzaga e Antnio Almeida). conhecida como a Rainha do Choro. BILL FARR Antonio Medeiros Francisco nasceu em Sapucaia (RJ), em 30 de outubro de 1925. Na Rdio Nacional, participou dos programas Gente nova (de Celso Guimares), Csar de Alencar, Um milho de melodias e Orquestra meldica, entre outros. Gravou seu primeiro disco em 1952. Trabalhou nos filmes Barnab, tu s meu e Carnaval Atlntida. Abandonou a vida artstica em fins dos anos 1950 para ser assistente do escritrio comercial do Brasil em Madri, Espanha, cidade onde vive. CARMLIA ALVES Nasceu no Rio de Janeiro (RJ), em 14 de fevereiro de 1925. Em 1940, participou de programa de calouros na Rdio Tupi. Foi contratada pela Rdio Mayrink Veiga. Foi por meio do programa Ritmos da Panair, de Murilo Nri, transmitido pela Rdio Nacional diretamente da boate do Copacabana Palace Hotel, que comeou a ficar conhecida. Obteve enorme sucesso com as gravaes de "Trepa no coqueiro" (Ari Kerner), "Sabi na gaiola" (Herv Cordovil e Mrio Vieira) e "Cabea inchada" (Herv Cordovil). Recebeu o ttulo de Rainha do Baio. Participou de diversos filmes: Agulha no palheiro (1953), Trabalhou bem e Genival (1955), entre outros. ODETE AMARAL Filha caula de um lavrador, nasceu em Niteri (RJ), em 28 de abril de 1917 e faleceu no Rio de Janeiro (RJ), em 11 de outubro de 1984. Em 1918, a famlia transferiu-se para o Rio de Janeiro, onde o pai foi trabalhar como motorista de caminho. Aos 16 anos, fez um teste para a Rdio Guanabara. Apresentou-se depois na Rdio Clube do Brasil, Rdio Philips e Rdio Sociedade. Transferiu-se para a Rdio Nacional em 1937. Casou-se com o cantor Cyro Monteiro, de quem se separou em 1949. Participou de inmeros coros de gravao para outros cantores. Seu maior sucesso, o choro "Murmurando" (Fon-Fon e Mrio Rossi), foi lanado em 1945. NUNO ROLAND Reinold Correia de Oliveira nasceu em Joinville (SC), em 19 de maro de 1913. Foi balconista, telegrafista e bancrio. Comeou a carreira artstica com o nome Reinold de Oliveira. Ingressou na Rdio Nacional em 1936, tendo participado da Inaugurao da Emissora. Formou o Trio Melodia com Paulo Tapajs e Albertinho Fortuna. Gravou vrios clssicos da msica popular brasileira, como "Maria" (Ary Barroso e Luiz Peixoto), "Os

quindins de Iai" (Ary Barroso), "Maria Boa" (Assis Valente), "Pirata da perna de pau" (Joo de Barro), "Fim de semana em Paquet" (Joo de Barro), "Lancha nova" (Joo de Barro e Antonio Almeida) e "Guarapari" (Pedro Caetano). Morreu no Rio de Janeiro (RJ), em 20 de dezembro de 1975. DO Ferjalla Rizkalla nasceu no Rio de Janeiro (RJ), em 10 de janeiro de 1914. Quem lhe deu o nome Do foi Celso Guimares: seu verdadeiro nome, segundo o locutor, era nome de comerciante, alm de ser muito complicado. Gravou um total de 136 discos de 78 rpm, com um repertrio de sambas de grandes compositores brasileiros: "Casta Suzana" (Ary Barroso e Alcir Pires Vermelho), "Pr machucar meu corao" (Ary Barroso), "Nervos de ao" (Lupicnio Rodrigues), "Al padeiro" (Haroldo Lobo) e "O 56 no veio" (Haroldo Lobo e Wilson Batista). Do morreu em 23 de setembro de 1971, no Rio de Janeiro. ESTER DE ABREU Ester de Abreu Pereira nasceu em Lisboa (Portugal), em 25 de outubro de 1921. Veio para o Brasil em 1948, sendo contratada pela Rdio Nacional. Seu grande sucesso ocorreu em 1952, com a gravao do fadocano "Coimbra" (Jos Galhardo e Raul Ferro). Alm de fados, gravou boleros, sambas-canes e baies. Por volta da dcada de 1970 afastou-se das atividades artsticas. Faleceu no Rio de Janeiro (RJ), em 24 de fevereiro de 1997. DOLORES DURAN Adilia Silva da Rocha nasceu no Rio de Janeiro (RJ), em 7 de junho de 1930. Tinha 29 anos quando morreu (24 de outubro de 1959). Era uma excelente cantora, tendo gravado, entre outros, "Outono" (Billy Blanco), "Praa Mau" (Billy Blanco), "Cano da volta" (Antonio Maria e Ismael Neto), "Filha de Chico Brito" (Chico Ansio) e "Manias" (Flvio Cavalcanti e Celso Cavalcanti). Tornou-se essencialmente uma cantora de boate, tendo atuado tambm no exterior. Ficou conhecida como compositora de clssicos da msica popular brasileira, como "Por causa de voc", "Se por falta de adeus" e "Estrada do sol", as trs com Antonio Carlos Jobim, "Castigo", "A noite do meu bem", "Fim de caso", "Solido" e "Ternura antiga", esta ltima com Ribamar. GILBERTO MILFONT Joo Milfont Rodrigues nasceu em Lavras da Mangabeira (CE), em 7 de novembro de 1922. Iniciou sua carreira artstica no seu estado natal. Transferiu-se para o Rio de Janeiro em 1945, indo trabalhar na Mayrink Veiga. Em 1948, levado por Lus Gonzaga, fez um teste na Rdio Nacional. Estreou no programa A cano romntica, como convidado de Francisco Alves. Em 1949, gravou um grande sucesso: "Um falso amor"

(Haroldo Lobo, Milton de Oliveira e Jorge Gonalves). Em 1951, repetiu a dose com "Pr seu governo" (Haroldo Lobo e Milton de Oliveira). Por solicitao da gravadora Continental, gravou o "Hino a Getlio Vargas" (Joo de Barro). Em meados da dcada de 1950, deixou de cantar. GILBERTO ALVES Gilberto Alves Martins nasceu no Rio de Janeiro (RJ) em 15 de abril de 1915. Morreu em Jacare (SP), em 4 de abril de 1992. Iniciouse na msica ainda garoto, participando de serestas nas ruas de Lins de Vasconcelos e Mier. Conheceu nessa poca Jac do Bandolim, Grande Otelo e Slvio Caldas. Almirante levou-o para cantar na Rdio Clube do Brasil. Transferiu-se para a Rdio Guanabara e, depois, para a Rdio Educadora. Gravou o seu primeiro disco em 1938. Passou a atuar na Rdio Nacional em 1948. Os maiores sucessos de sua carreira foram "Pombo-correio" (Benedito Lacerda e Darci de Oliveira), "Agora tarde" (Tito Ramos e Mrio Rossi) e "Recordar viver" (Aldacir Louro e Alusio Martins). Aposentou-se em 1970. Passou a atuar esporadicamente em churrascarias e em programas de televiso, junto a cantores da velha guarda. FRANCISCO CARLOS Francisco Rodrigues Filho nasceu no Rio de Janeiro (RJ), em 5 de abril de 1928. Diplomou-se em pintura pela Escola Nacional de Belas-Artes. Gravou seu primeiro disco em 1950: a marcha carnavalesca "Meu brotinho" (Humberto Teixeira e Lus Gonzaga), de grande sucesso. Contratado pela Rdio Nacional no comeo dos anos 1950, desfrutou de enorme prestgio. Participou dos filmes Aviso aos navegantes (1950), Carnaval Atlntida (1952), Colgio de brotos (1956) e Esse milho meu (1958). Na dcada de 1970, deixou a carreira musical para se dedicar exclusivamente pintura acadmica. IVON CURY Ivon Jos Cury nasceu em Caxambu (MG), em 5 de junho de 1928. Irmo dos locutores da Rdio Nacional Alberto e Jorge Cury, comeou a cantar em 1944. Em 1947, assinou o seu primeiro contrato na Rdio Nacional, para apresentar-se como convidado nos programas de Emilinha Borba, Dalva de Oliveira, Marlene e Angela Maria. Era ento muito influenciado pelo cantor Jean Sablon, da o grande nmero de canes francesas que gravou: "La vie em rose", "C'est si bon" e "J'attendrais". A partir de 1952, modificou o seu estilo, passando a cantar baies e sambas-canes. Gravou, ento, entre outras, "Xti das meninas" (Z Dantas e Luis Gonzaga), "Farinhada" (Z Dantas) e "Caxambu" (Z Dantas e David Nasser). Alm dos j citados, seus maiores sucessos foram "Joo Bobo" e

"Retrato de Maria", ambas de sua autoria. Em meados nos anos 1960, abandonou a vida artstica. Reapareceu em 1971 apenas para apresentar um show sobre a sua carreira. Trabalhou no cinema brasileiro em Aviso aos navegantes (1950), A vem o baro (1951) e Barnab, tu s meu (1952). Faleceu no Rio de Janeiro (RJ), em 24 de junho de 1995. HELENINHA COSTA Helena Costa nasceu no Rio de Janeiro, em 18 de janeiro de 1924. Iniciou sua carreira, em 1938, em Santos, para onde a famlia mudara quando a cantora era menina. Transferiu-se para o Rio, em 1943, e foi cantar na Rdio Clube do Brasil. Foi crooner e bailarina do Cassino da Urca por volta de 1943, ano que gravou o sucesso "Exaltao Bahia" (Chianca de Garcia e Vicente Paiva). Em 1947, aps uma curta temporada na Mayrink Veiga, foi trabalhar na Rdio Nacional. Casou-se com Ismael Neto, lder do conjunto Os Cariocas. Entre seus principais sucessos esto "Afinal" (Lus Bittencourt e Ismael Neto), "No me interessa, no!" (Lus Bittencourt e Jos Menezes), "Cartas de amor" (Jos Maria de Abreu e Lus Roldan) e "Ginga" (S Roris). Faleceu no Rio de Janeiro (RJ), em 11 de abril de 2005. ALCIDES GERARDI Joo Alcides Gerardi nasceu na cidade do Rio Grande (RS), em 15 de maio de 1918. Ainda criana mudou-se para o Rio de Janeiro. Em 1935, tornou-se crooner de orquestra de dancing. Em 1953, ingressou na Rdio Nacional. Seus maiores sucessos foram "Antonico" (Ismael Silva), "Castelo de areia" (Geraldo Jacques, Isaas Freitas e Moreirinha), "Brotinho maluco" (Anbal Cruz), "E eu sem Maria" (Alcir Pires Vermelho e Dorival Caymmi) e "Tudo foi iluso" (Laerte Santos e Arcilino Tavares). Em sua carreira, gravou mais de 200 discos em 78 rpm e 81 LPs. Morreu no Rio de Janeiro (RJ), em 3 de janeiro de 1978. BLECAUTE Carlos Henrique de Oliveira, o popular Blecaute, nasceu no dia de novembro de 1925, em Esprito Santo do Pinhal, no interior de So Paulo. Comeou a trabalhar cedo: aos 12 anos j era mensageiro de uma empresa de transportes rodovirios. Aos 15 anos, foi trabalha numa oficina, e enquanto ajudava a consertar automveis, cantava, divertindo os colegas. Comeou a cantar em So Paulo (Rdio Difusora), onde adotou o nome de Blecaute. Em 1943, mudou-se para o Rio, passando a cantar na Nacional. Obteve enorme sucesso em 1949 com a msica carnavalesca "Pedreiro Valdemar" (Wilson Batista e Roberto Martins), logo depois repetido com a msica "General da banda" (Tancredo Silva, Stiro de Melo e Jos; Alcides), apelido com o qual passou a serl conhecido. Outros sucessos foram "Papa:

Ado", "Maria Candelria" e "Maria escandalosa", todas de Armando Cavalcanti Klcius Caldas. Faleceu no Rio de Janeiro, em 9 de fevereiro de 1983. ROBERTO PAIVA Helim Silveira Neves nasceu no Rio de Janeiro em 8 de fevereiro de 1921. Gravou o seu primeiro disco em 1938, com as msicas "Ultimo samba", de Laurindo de Almeida, e a valsa "Jardim de flores", de Nono e Francisco Matoso. Teve uma carreira vitoriosa, sendo um dos cantores mais requisitados por compositores. Em 1956, gravou o LP da pea "Orfeu da Conceio" interpretando as primeiras parcerias entre Tom Jobim e Vincius de Moraes, entre elas a primeira gravao de "Se todos fossem iguais a voc". CARMEN COSTA Carmelita Madriaga nasceu em Trajano de Morais (RJ), em 5 de janeiro de 1920. Filha de um casal de meeiros, comeou a cantar aos 9 anos na casa de uma famlia protestante, onde trabalhava. Em 1935 mudou-se para o Rio de Janeiro, tornando-se domstica na casa do cantor Francisco Alves. Em 1937, conheceu o compositor Henrico (Henrique Felipe da Costa), que lhe deu o nome artstico de Carmen Costa. Sua primeira gravao individual foi em 1942, com "Est chegando a hora", verso de Henrico da msica mexicana "Cielito lindo". Casou-se com o americano Hans van Koehler e se mudou para os Estados Unidos. Gravou inmeros sucessos, como "Cachaa no gua" (Mirabeau, Heber Lobato e Lcio de Castro), "Quase" (Mirabeau e Jorge Gonalves) e "Jarro da saudade" (Mirabeau, Geraldo Blota e Daniel Barbosa). Em 1962, participou do Festival de Bossa Nova do Carnegie Hall, de Nova York. Morreu no Rio de Janeiro, em 27 de abril de 2007. ALBERTINHO FORTUNA Nasceu no Porto (Portugal), em 28 de outubro de 1922. No Brasil, viveu sempre em Niteri (RJ), onde morreu em 19 de julho de 1995. Ingressou na Rdio Nacional em 1940. Ao lado de Paulo Tapajs e Nuno Roland, integrou o Trio Melodia, formado para o lanamento do programa Um milho de melodias. Em 1947, gravou o seu primeiro e grande sucesso, a "Marcha do gafanhoto" (Frazo e Roberto Martins), com a qual foi premiado. Especializou-se, mais tarde, na gravao de tangos e boleros. JOEL DE ALMEIDA Nasceu em 1913 no Rio de Janeiro (RJ). Fez com o cantor Gacho (Francisco de Paula Brando Rangel) uma dupla de sucesso, principalmente na dcada de 1940. Quando a dupla se desfez, no comeo dos anos 1950, Joel de Almeida seguiu carreira solo, marcando sua presena por elegncia impecvel e uso de chapu de palhinha, com o qual tamborilava as

msicas que cantava. Em 1956, gravou "Quem sabe, sabe" (Joel de Almeida e Carvalhinho). Morreu em 1993, em So Paulo (SP). ADELAIDE CHIOZZO Nasceu na cidade de So Paulo, em 8 de maio de 1931. Estreou no cinema (Segura esta mulher) em 1946, acompanhando o cantor Bob Nelson na cano "O boi Barnab". Teve o seu apogeu artstico na dcada de 1950, poca em que era contratada da Nacional e participava de inmeros filmes, entre os quais Carnaval no fogo (1949), Aviso aos navegantes (1950), fogo na roupa (1952) e O petrleo nosso (1954). Fez sucesso cantando modinhas, msicas juninas e canes brejeiras:
"Pedalando" e "Beijinho" doce so dois exemplos.

STELLINHA EGG Stella Maria Egg nasceu em Curitiba, em 18 de julho de 1914. Comeou sua carreira em Curitiba. Residiu, depois, em So Paulo e no Rio de Janeiro. Obteve sucesso cantando msicas folclricas. Faleceu em Curitiba (17 de junho de 1991). ELIZETH CARDOSO Elizeth Moreira Cardoso nasceu no Rio de Janeiro, em 16 de julho de 1920. Obteve sucesso com a msica "Cano de amor". Atuou no cinema, nas rdios e boates. Em 1958, lanou o LP Cano do amor demais, disco considerado inaugural da bossa nova, pois era todo dedicado s msicas de Tom Jobim e Vincius de Moraes, alm do acompanhamento ao violo de Joo Gilberto nas msicas "Chega de saudade" e "Outra vez". Em 1960, foi contratada pela Nacional. Em 1964, deu um importante recital no Teatro Municipal, de So Paulo, interpretando as "Bachianas brasileiras n95", de Villa-Lobos. Cantou no exteriot, obtendo expressiva repercusso e sucesso no Japo. Foi, sem dvida, uma das maiores cantoras brasileiras. Faleceu no Rio de Janeiro, no dia 7 de maio de 1990. ZEZ GONZAGA Maria Jos Gonzaga nasceu em Manhuau (MG) em 3 de setembro de 1928. Mudou-se para o Rio de Janeiro em 1945. Participou do programa Papel Carbono, de Renato Murce. Na Rdio Clube do Brasil conheceu Odalia Sodr, com quem formou a dupla Moreninhas do Ritmo. Em 1949, j na Rdio Nacional, integrou o trio As Moreninhas, com Bidu Reis e Odalia Sodr. Fez sucesso na carreira solo, cantando sambas-can-es, baladas e boleros.

LUS GONZAGA Luis Gonzaga do Nascimento nasceu na cidade de Exu (PE), em 13 de dezembro de 1912. Morreu no Rio de Janeiro, em 2 de agosto de 1989. Cantor e compositor de msicas nordestinas, Gonzago foi responsvel por verdadeiras obras-primas, como "Asa Branca", "Aum preto", "Apologia do jumento", "Baio de dois", "Olha pro cu", "Seu Janurio" e "Estrada de Canind", entre muitas outras. A fase urea do baio no Brasil foi dos anos 1940 aos fins dos 1950. Com a bossa nova e a jovem guarda, o baio perdeu fora nos grandes centros urbanos. O baio , hoje, esporadicamente cantado e tocado, mas permanece identificado com a figura e a voz de Lus Gonzaga. NEUSA MARIA Vasiliki Purchio adotou o nome artstico de Neusa Maria por sugesto de Ablio Caldas. Nascida em 1 de dezembro de 1928, destacou-se nas dcadas de 1940 e 1950 como cantora de sambas, boleros e jingles. Foi contratada pela Nacional em meados dos anos 1940. Foram seus sucessos "Molambo", "Siga" e "Que Deus me castigue", entre outras. Foi escolhida a melhor cantora do rdio de 1957, em pesquisa realizada pela Revista do Rdio, quando seus discos estavam permanentemente nas paradas de sucesso. MANEZINHO ARAJO Manoel Pereira de Arajo nasceu no Cabo (PE), em 27 de setembro de 1913. Cantor, compositor, jornalista e pintor, ingressou na vida artstica muito cedo, obtendo, de imediato, sucesso em virtude de sua personalidade exuberante. Comps sambas e emboladas com Antonio Maria, Fernando Lobo, Nestor de Holanda, Marino Pinto, Herv Cordovil e Evaldo Rui, entre outros. Abandonou a vida artstica em 1954 e abriu um famoso restaurante no bairro de Copacabana, no Rio de Janeiro, chamado Cabea Chata. Morreu em So Paulo em 23 de maio de 1993. MARION Penha Marion Pereira nasceu em So Paulo, em 8 de setembro de 1924. Numa viagem ao Rio de Janeiro, foi contratada para fazer apresentaes nos cassinos Icara e Urca. Em 1944, ingressou na Rdio Nacional. Esteve durante cinco meses em Buenos Aires, atuando como vedete do Teatro Maipo. Apareceu em vrios filmes da Atlntida, entre os quais Este mundo um pandeiro e Carnaval no fogo. VERA LCIA Ermelinda Balula nasceu no dia 7 de agosto de 1930, na cidade de Vizeu, Portugal. Seu maior sucesso foi "Vai acabar nosso amor", de Haroldo Lobo e Milton de Oliveira.

DINO DINI Intrprete de msicas italianas da Rdio Nacional. Chamava-se Oswaldo Laino. Nos primeiros anos da dcada de 1950, teve uma atividade constante ao microfone da PRE-8, e gravou as melodias "Guitarra romana" e "Io i la luna". BELINHA SILVA Nasceu no Rio de Janeiro, antigo Distrito Federal. Seu verdadeiro nome Nair da Silva. Interpretava, de preferncia, msicas folclricas. JUANITA CASTILHO Clarisse Maria Luiz de Menezes Cardoso e Silva de Noronha Vasconcelos Porto, eis o nome dessa cantora que nasceu em Lisboa, Portugal. Revelou-se intrprete de melodias mexicanas quando venceu o concurso "Em busca de uma cantora mexicana", institudo por Renato Murce. OLIVINHA CARVALHO Nasceu no Rio de Janeiro, antigo Distrito Federal. Seu repertrio era dividido entre msica brasileira e portuguesa. RISADINHA Francisco Ferraz Neto nasceu em So Paulo, capital, no dia 18 de maro de 1921. Gravou diversos sucessos carnavalescos, como "Se eu errei" (Risadinha, Humberto Carvalho e Edu Rocha) e "O doutor no gosta" (O. Lopes e A. Provenzano). JORGE VEIGA Nasceu no subrbio carioca de Engenho de Dentro, em 14 de abril de 1910. Iniciou sua carreira em 1934, cantando em circos e pavilhes. Era conhecido como o caricaturista do samba, isso porque os sambas que cantava nada mais eram que caricaturas de uma poca. Chegou a disputar com os cones do tele-coteco, Ciro Monteiro e Moreira da Silva. Como observou Ricardo Cravo Albin, Jorge Veiga "foi e ser sempre a voz ondulante da malandragem, da ginga e do melhor esprito carioca". Jorge Veiga morreu no dia 29 de junho de 1979, no Rio de Janeiro. CARMINHA MASCARENHAS Carmina Alegretti Pereira nasceu em Muzambi-nho (MG). Comeou cantando msicas sacras. Trabalhou primeiramente na Rdio Poos de Caldas. Ao mudar-se para o Rio, foi contratada pela Rdio Nacional. ELLEN DE LIMA Helenice Teresinha de Lima P. de Almeida nasceu em Salvador (BA), no dia 24 de maro de 1938. Aos 8 anos, cantou no programa Papel carbono, de Renato Murce, na Rdio Nacional. Comeou sua carreira em

1950, apresentando-se no Programa Csar de Alencar. Participou de diversos festivais e shows pelo Brasil e no exterior. Desde 1988 faz parte do grupo As Cantoras do Rdio. VIOLETA CAVALCANTI Nasceu em Manaus (AM), mas ainda criana mudou-se para o Rio de Janeiro. Fez sua estria ao microfone em 1938, na Rdio Nacional. Depois trabalhou nas rdios Ipanema, Educadora, Tamoio e Mayrink Veiga. Em 1941, retornou Nacional. Na fase urea da nossa era do rdio, uma revista era leitura obrigatria todas as semanas: a Revista do Rdio. Naqueles anos dourados, os fs buscavam na revista de Anselmo Domingos as ltimas e excitantes fofocas sobre os astros e as estrelas do nosso rdio. Hoje, a Revista do Rdio transformou-se em fonte imprescindvel da histria cultural do povo brasileiro, pois, de uma forma ou de outra, documentou a evoluo e o declnio (destronado pela televiso) de um poderoso veculo de comunicao de massa, o rdio, e registrou um momento significativo da formao da classe artstica e da prpria sociedade brasileira. dolos como Marlene, Emilinha Borba, Cauby Peixoto, Francisco Alves, Orlando Silva, Dalva de Oliveira e Angela Maria, todos, por sinal, da Rdio Nacional, desfrutaram de uma popularidade macia e apaixonada, sem comparao possvel de qualquer cantor dos nossos dias. Os fs-clubes daqueles astros e estrelas a esto, ainda hoje, a testemunhar que, passados tantos anos, a magia ainda no se apagou. E, pelo visto, jamais se apagar. Sucesso especial da Revista do Rdio era a seo "Mexericos da Candinha", figura fictcia que, ao longo dos anos, apresentou diversas estampas: em 1958, por exemplo, o desenho que ilustrava a coluna exibia uma mulher meio gorducha e sria, que lembrava uma austera diretora de escola primria; em 1960, Candinha rejuvenesceu e perdeu peso, passando a usar culos escuros estilo gatinho e batom nos lbios carnudos. Na verdade, quem redigia os mexericos era o prprio chefe de redao, Borelli Filho. As fofocas eram recolhidas por Max Gold, mas todos na redao contribuam. Era uma festa. Os redatores sabiam perfeitamente que os artistas chiariam caso no fossem vtimas do doce veneno da Candinha, como se o preo do sucesso tambm fosse esse. E era. As fofocas da Candinha, vistas pelo prisma atual, eram deliciosamente ingnuas, embora, por vezes, tenham criado problemas domsticos ou pblicos para os envolvidos. No geral, as fofocas giravam em torno dos gostos dos dolos, dos salrios que eles recebiam, ou iam receber, dos carros que haviam comprado, ou recebido de presente ("de quem? de quem?"), da informao mais ou menos

velada de que determinado radioator estava apaixonado por uma famosa radioatriz, essas coisas. Candinha sabia at onde podia ir, o limite entre o que era, ou no, permitido e aceito pelos prprios personagens dos mexericos. Em mais de vinte anos de fofocas e quejandos, Candinha ou seja, a Revista do Rdio jamais recebeu um processo pela proa. Bem verdade que a Candinha no era tola, nem inteiramente alienada: no que inseriu nos seus mexericos algumas notas polticas, as quais, incuas na dcada de 1950, poderiam criar dificuldades no ps-64? No dia 2 de agosto de 1958, por exemplo, ela informou que o lder comunista Lus Carlos Prestes tinha muitos adeptos no rdio (Revista do Rdio 464). Duas semanas depois, ela no fez por menos, afirmando que Prestes vinha se reunindo com radialistas em suas casas. Candinha ainda ameaou entregar todo mundo: "Vale a pena dizer os nomes? Olhem que eu digo..." (Revista do Rdio 466). No disse. No dia 19 de abril de 1964, os locutores Csar de Alencar, Hamilton Frazo e Celso Teixeira dariam nomes ao que era apenas uma insinuao da Candinha, denunciando polcia poltica, como subversivos e comunistas, vrios colegas da Rdio Nacional. Muitos foram demitidos e presos. Apesar de tudo, lidos hoje, os mexericos da Candinha nos fazem rir. Afinal, como no rir da informao de que "Linda Batista voltou ao seu antigo amor, embora contra a vontade de sua mame, a querida D. Nenm" (Revista do Rdio 480) ou de que "Fausto Guimares comprou um par de sapatos no valor de dois mil cruzeiros" (Revista do Rdio 468)? O riso, nesse caso, justificvel, embora me ocorra de que talvez estejamos, no fundo, rindo de ns mesmos e no dos mexericos. Rindo daquilo em que acreditamos e fomos. Rindo daquilo que, talvez, gostaramos de voltar a ser. Num determinado apartamento de um determinado radioator o jogo est comendo solto... At roleta tem... E os vizinhos j esto reclamando... por ali pelas bandas do Posto 3. (Revista do Rdio 464, 2 de agosto de 1958). Um radioator dos mais conhecidos est apaixonado pela len de Lima. Depois eu conto pra vocs. (Revista do Rdio 480, 29 de novembro de 1958). A "asitica" pegou o nosso Ivon Cury. Mas de outro jeito. Imaginem vocs que ele estava para ganhar um dinheiro em uma poro de cidades argentinas. Mas a "asitica" bateu por l... e o Ivon teve que voltar depressa. Enjoado, no ? (Revista do Rdio 422,12 de outubro de 1957). Maysa, meu bem, trate de comer menos. Voc t gorda mesmo!... (Revista do Rdio 466, 16 de agosto de 1958). Linda Batista voltou ao seu antigo amor, embora contra a vontade de sua mame, a querida D. Nenm. (Revista do Rdio 480, 29 de novembro de 1958).

Aquele radioator e aquela radioatriz precisam tomar cuidado. O romance est muito declarado... e ele chefe de famlia! (Revista do Rdio 466,16 de agosto de 1958). E aquela radioatriz continua sendo cortejada pelo radioator, que casado e bem conhecido. Acho que a histria vai acabar mal... (Revista do Rdio 476, 10 de novembro de 1958).

Captulo 4 HORA DA NOVELA! PREPAREM OS LENOS, SENTEM-SE E... CHOREM!


(E ASSIM TUDO COMEOU...)
O dia 5 de junho de 1941 ficou na histria do rdio brasileiro como a data mais importante do radioteatro ou, mais precisamente, da novela radiofnica. Os relgios marcavam dez e trinta da manh quando a voz cava do locutor Aurlio Andrade, em meio aos acordes da msica "La Golondrina", anunciou ao microfone da Rdio Nacional: "Senhoras e senhores, o famoso Creme Dental Colgate apresenta ... (acordes de La Golondrina) o primeiro captulo da empolgante novela de Leandro Blanco, em adaptao de Gilberto Martins, Em busca da felicidade (acordes de La Golondrina). A partir da, todas as segundas, quartas e sextas, chovesse ou fizesse sol, um tsunami de suspiros e emoes varria o pas de norte a sul, de leste a oeste. Em Busca da Felicidade foi a primeira histria seriada do rdio, antes dominado por pequenas cenas, geralmente amorosas, chamados de esquetes, cuja durao no ia alm dos dez minutos. A novela permaneceu no ar por dois anos, sendo esticada conforme a audincia, medida em hectolitros de lgrimas, subia e as cartas dos ouvintes chegavam: s no primeiro ms foram mais de 48 mil cartas! Um recorde, mas, sobretudo, um marco, que abriu novos rumos e apontou um horizonte de negcios e oportunidades artsticas. A histria girava em torno do drama de um casal de classe alta, que tinha uma filha de criao. A menina, na verdade, era fruto de uma relao extraconjugal mantida pelo marido com a empregada que morava na casa do casal. Num determinado momento a menina descobre a verdade e decide morar com a me verdadeira. Na casa em que ela trabalhava como domstica, a jovem se apaixona pelo filho do patro, mas v a relao ser impedida pelo desnvel social existente entre os dois. Quando finalmente a menina ia se casar, o rapaz morreu num acidente de carro. E assim a trama ia se desenvolvendo, fazendo com que toda vez que um dos personagens chegasse perto da

possibilidade de ser feliz algo de trgico os atingia, justificando o ttulo: Em busca da felicidade.

EM BUSCA DA FELICIDADE
DIREO DA NOVELA Vitor Costa. AURLIO DE ANDRADE E MARIA HELENA eram os locutores e narradores, que faziam a locuo comercial e relembravam os acontecimentos dos captulos anteriores da novela. EDMO DO VALE sonoplastia.

O ELENCO
RODOLFO MAYER era o Dr. Alfredo Medina, proeminente engenheiro que dividia o seu corao entre Anita, sua esposa, e Carlota, sua amante. ZEZ FONSECA era Anita de Montemar, esposa de Alfredo Medina. Sofria o drama de ter de dividir com Carlota o amor de seu marido. ISIS DE OLIVEIRA era Alice Medina, filha de Carlota com Alfredo Medina. Foi criada por Anita como filha adotiva. FLORIANO FAISSAL era o Dr. Mendona, mdico de grande fama e amigo do casal Alfredo e Anita, e que tudo fazia para manter a harmonia entre os dois. Era secretamente apaixonado por Anita. YARA SALES era Carlota Morais, vtima de um destino cruel e caprichoso, me verdadeira de Alice e caso amoroso de Alfredo Medina. AMARAL GURGEL era Fonseca, dono de uma fbrica que deu emprego a Alice e que era pai de Carlos. LUIZ TITO era Carlos, filho do patro de Carlota, por quem a jovem Alice se apaixona, mas que morre tragicamente em um acidente de carro. LOURDES MAYER era a Constana, esposa de Fonseca e me de Carlos. Procurou I impedir o casamento do filho com Alice. SAINT-CLAIR LOPES era Benjamin Prates de Oliveira, o portugus que se apaixonava por Carlota e com ela se casava, mas sofreu crises de angstia ao saber que a mulher ainda amava Alfredo. FRANCISCO MORENO era Dr. Ferreira, advogado que tratava dos negcios da famlia Medina e que cuidou do divrcio entre Alfredo Medina e Anita de Montemar. FLORA MAY era a Miss Kitty, unma rica excntrica que adorava fazer intrigas e que era espi de uma poderosa organizao criminosa internacional. BRANDO FILHO era o Mo Leve, um ladro que roubou uma jia de Carlota. Na priso acaba se tornando amigo de Benjamin Prates, tornando-se protegido deste.

Tambm participaram da novela: HEBER DE BOSCOLI, ALDA VERONA, SILVIO SILVA E PAULO FERRAZ.

NOVELA: A GRANDE SACADA


A deciso final de apresentar a novela Em busca da felicidade coube a Gilberto Andrade, na poca diretor-geral da Rdio Nacional. No foi uma deciso fcil: houve resistncias e muxoxos, reclamaes e silncios carregados de fel, mas Gilberto Andrade, uma das figuras mais notveis do rdio brasileiro, resistiu a tudo e a todos, obteve adeses importantes, incluindo do patrocinador, a Sidney Ross Company, e foi em frente. A novela, afinal, foi um estrondoso sucesso. E funcionou como um abre-alas, pois, a partir dela, outros anunciantes bateram as portas da Rdio Nacional, sequiosos por patrocinar outras "histrias de amor e sofrimento". Foi uma verdadeira bola de neve: logo a Nacional transmitia 16 novelas semanais, afora os seriados, como Jernimo, o heri do serto e Presdio de mulheres. Com tantas novelas, a Rdio Nacional foi contratando atores e atrizes, na medida em que estes no podiam acumular papis centrais em duas ou mais novelas, sob pena de confundir o pblico. O cast de radionovelas da PRE-8 chegou a possuir mais de 150 integrantes. H quem assegure que, na dcada de 1950, as novelas correspondiam a metade da programao da emissora. possvel. Qual , afinal, o segredo de tanto sucesso? No fcil responder a essa pergunta, at porque, descontados cenrios, contextos e detalhes, as novelas repetiam (como repetem, ainda hoje, na televiso) a mesma ladainha dicotmica da luta do bem contra o mal, ou seja, do embate entre os personagens honestos e justos e a turma das megeras e dos crpulas. Com base nesse figurino bsico, as histrias iam se encaixando e evoluindo, segundo os ndices de audincia que alcanavam. Os fins eram sempre previsveis: os bons venciam, os maus eram punidos, e o mundo, finalmente, transformava-se num mar de rosas. Os ouvintes deliravam. E, o que era mais espantoso, pediam mais. E outra novela ia ao ar. Como produto de consumo popular, talvez a estivessem as razes exatas do sucesso das novelas: o enredo linear e claramente piegas, os personagens sem maior profundidade psicolgica mas claramente demarcados, o amor puro e sincero do "gal" pela "mocinha" (que alguma personagem-vbora de tudo fazia para embananar), o vilo (que concentrava o dio dos ouvintes), o personagem bonacho e boa praa (o amigo que todos queriam ter) e o indefectvel final feliz. Algum disse que as novelas constituem, na verdade, um gnero literrio particular, com linguagem e caractersticas prprias. Isso significa que, desde suas primeiras experincias radiofnicas, temos de aceit-

las como eram, e so, e no esperar que elas se elevem aos nveis superiores e sofisticados da produo intelectual. No essencial, as novelas sempre buscaram o entretenimento por meio da emoo que produzem nos ouvintes. Seria, no mnimo, um raciocnio equivocado julgar as novelas como um mero passatempo escapista. Por certo que a ateno do ouvinte, to Intensa e crescente amante o desemolat aos captulos, cessa inteiramente quando elas chegam ao fim, mas isso no reduz o seu interesse pelo gnero: uma nova novela substitui a anterior e o ciclo se renova. O sucesso das novelas como gnero literrio traduz, ainda, um fenmeno social e econmico expressivo, que no pode ser ignorado. Milhes de pessoas (no s no Brasil) assistem, curtem e incorporaram as novelas sua rotina diria. Incontveis autores se tornaram famosos e ricos produzindo esse tipo de literatura. Atores e atrizes ganharam prestgio e dinheiro com as novelas. E desde os tempos hericos da Rdio Nacional, as novelas constituam, por intermdio dos patrocinadores, a grande fonte de recursos das emissoras, superando, em muito, o faturamento dos demais tipos e gneros de programas. Nos anos dourados da Rdio Nacional, as novelas, pela sua qualidade e por sua produo esmerada, faziam os ouvintes imaginarem situaes, ambientes, aparncias e rostos. A ausncia de imagens obrigava os atores a ir alm da convencional leitura dos textos diante dos microfones. A interpretao pela voz era o meio atravs do qual as emoes transbordavam e atingiam "coraes e mentes" dos ouvintes. Bem verdade que cada cena era peculiar a cada ouvinte, que a enxergava pelos olhos dos seus sentimentos, a partir exclusivamente de trs ordens de estmulos: o texto, as vozes dos atores e a sonofonia. A novela radiofnica, enfim, excitava a imaginao do ouvinte, liberando as suas fantasias. O sucesso das novelas, portanto, estava e est justamente no que elas vieram a ser: um gnero literrio com marcas exclusivas, cujas obras so descartveis, ou seja, tm um prazo determinado de validade (o tempo de durao entre o primeiro e o ltimo captulos), e que falam diretamente ao imaginrio do ouvinte. As novelas no existem para fazer o ouvinte pensar, da, talvez, a sua omisso quanto aos assuntos polticos. As novelas existem para fazer o ouvinte sentir emoes ou, o que d no mesmo, para mexer nos sentimentos das pessoas. Da, provavelmente, o seu sucesso.

CONTRIBUIO HISTRIA DAS NOVELAS NO BRASIL


Antes mesmo de inaugurar a era das novelas radiofnicas com a lacrimejante Em busca da felicidade, a Rdio Nacional vinha, desde sua inaugurao, em 1936, levando ao ar, em meio sua programao normal, pequenas "cenas", que os locutores da poca chamavam de esquetes. O

primeiro esquete apresentado pela PRE-8, Namorado capaz de tudo..., era da autoria de Genolino Amado, e dele tomaram parte Celso Guimares e Amlia de Oliveira, que assim podem ser considerados os primeiros radioatores da emissora. O dilogo entre os dois atores, repleto de reticncias, metforas e juras de amor, absolutamente inverossmil e risvel, mormente o seu fim, digno de um programa humorstico. Na verdade, o esquete de Genolino Amado constitui um exemplo esclarecedor de como eram escritos os textos teatrais e radiofnicos na poca. A coisa funcionava assim: quanto mais rebuscadas, aflitivas e hericas eram as declaraes de amor, mais sinceras pareciam ser as palavras do declarante. Para provar que amava sinceramente a outra, o sujeito dispunha-se a tudo, at passar por sacrifcios fsicos. O texto a seguir, que a reproduo literal do esquete Namorado capaz de tudo..., vale, portanto, como um documento duplamente histrico: testemunha um fato na evoluo da Rdio Nacional e acentua um trao da nossa trajetria cultural.

NAMORADO CAPAZ DE TUDO...


Ele Ah! Meu amor... Por ti, seria capaz de dar at a minha vida. Ela Oh! Paulo... Gostas tanto de mim, de verdade? No ests exagerando? Ele No! No exagero... Eu sinto que o teu amor me d foras sobrehumanas. Sinto que sou capaz de realizar prodgios por tua causa. O que pedires, eu farei... Queres aquela estrela que est brilhando no cu? Se queres, irei buscla... Ela No preciso tanto, Paulo. Para que quero eu uma estrela? Ele D-me, ento, qualquer oportunidade para eu provar a grandeza da minha paixo. Queres que eu v ao fundo do mar, trazendo a mais linda prola do oceano? Ela No... No precisa molhar a tua roupa. Prefiro que vs uma joalheria e me tragas um colar. mais prtico... Ele Mas eu quero arriscar a minha vida, passar por grandes perigos, resistir a muitos sacrifcios, a fim de demonstrar como ardente o sentimento que me inspiras. Se me pedires para galgar essas montanhas inacessveis que azulam a distncia, subirei por aqueles penhascos e se rolar l de cima, ficarei contente. Morrerei feliz, porque a morte pelo amor melhor do que a vida. Ela Oh! Como s romntico! Ele No romantismo. apenas sinceridade, devotamento do meu corao. Queres que eu desafie o mundo inteiro por tua causa? Desafiarei!

Ela Para que, Paulo? O mundo j tem tantas preocupaes, tantas trapalhadas! No convm complic-lo ainda mais com esses desafios. Eu no preciso de provas. J sei que gostas muito de mim. J tenho a certeza. Ele Mas eu quero demonstrar que meu amor diferente. No como esses amores comuns... Amores covardes, que no sabem ter as dedicaes profundas. Queres que eu corte esta mo? Ela No! De maneira alguma. Quero apenas que peas a minha mo em casamento. Ele Bem... Bem... Essa coisa de casamento fica para depois. No se deve estragar essas horas de poesia com essas idias burguesas de matrimnio. Faremos dos nossos sonhos de beleza, das nossas iluses cor-de-rosa, dos nossos ideais to puros e to lindos... Ela Mas, Paulozinho... Nem s de romantismo vive uma mulher... Falemos de coisas mais simples do nosso futuro, do ninho que iremos construir... Ele Est bem. Mas isso fica para mais tarde... Por enquanto deixe que minh'alma navegue nas ondas cristalinas da poesia amorosa... Ela Pois, ento, v navegando... Ele Eu quisera ser um Colombo, para te oferecer uma nova Amrica. Ela muita coisa, Paulo. Uma nova Amrica daria muito trabalho. Ele E que tem isso? Por ti, no me incomodaria de enfrentar riscos tremendos, gostaria de afrontar as vagas revoltas dos mares nunca d'antes navegados. Por ti, desafiaria drages. Atravessaria desertos maiores do que o do Saara. Lutaria com as feras selvagens das florestas. No h obstculos que no possa vencer por tua causa. Para quem ama de verdade, no existe impossvel. Manda buscar aquela estrela... Eu irei! Manda-me combater na guerra da Espanha. Serei um heri. Pede-me para que eu seja o homem. Com a tua inspirao, venceria a minha candidatura Presidncia. Por ti, para te ver e principalmente para te ver satisfeita e confiante em meu amor, farei tudo, tudo, que possvel. Ela E por que ento no vieste me ver ontem de noite? Ele Ah! Choveu... Ela Ah! Choveu... Foi s por isso?... Ele E acha pouco? No estava disposto a apanhar um resfriado... Ela Ah! assim? Tu te ofereceste para apanhar uma estrela no cu, uma prola no fundo do mar, mas no podes apanhar um resfriado... E ainda dizes que o teu amor ardente... No, mentiroso! O que tens muito sanguefrio...

"MOCINHOS E MOCINHAS"
Isis de Oliveira e Milton Rangel Isis de Oliveira e Paulo Gracindo Isis de Oliveira e Nlio Pinheiro Daisy Lcidi e Roberto Faissal Dulce Martins e Milton Rangel Dulce Martins e Domcio Costa Daisy Lcidi e Nlio Pinheiro Ismnia dos Santos e Celso Guimares Ismnia dos Santos e Paulo Gracindo

O DIREITO DE NASCER
Quando Maria Helena do Juncal, filha do oligarca Dom Rafael do Juncal, disse ao mdico a clssica frase "Doutor, no posso ter este filho que vai nascer", estava dando incio a um dramalho que iria fazer o Brasil chorar copiosamente por 260 captulos de sofrimentos contnuos e crescentes. O enredo de O direito de nascer, como tantas outras novelas da poca, era um vale de lgrimas: Maria Helena do Juncal, apaixonada por um homem casado, deu o assim chamado mau passo e ficou grvida. O pai da moa, Dom Rafael, no queria saber ou ver o neto, nem vivo nem morto. O menino era, segundo ele, "filho do pecado", e como tal devia mesmo era morrer. S havia uma maneira de salvar a vida da criana: entreg-lo para a empregada negra da famlia, a mame Dolores, que o levou para um lugar remoto e ignorado. Os anos se passaram. Maria Helena, sofrida e desencantada da vida, recolheu-se a um convento. Dom Rafael acalmou-se, certo de que o fruto do pecado da filha estava morto. Contudo, a criana cresceu, estudou medicina e transformou-se no talentoso Dr. Alberto Limonta. Jamais soube sua verdadeira histria. Eis, porm, que o velho oligarca sofre um distrbio neurolgico, perde os movimentos e fica mudo e, internado, atendido justamente pelo neto, que lhe salva a vida. Para complicar a coisa, Maria Helena descobre quem , na realidade, Dr. Alberto Limonta, o qual logo se apaixona pela prima (e ela por ele), Isabel Teresa. Estavam as coisas nesse p quando, por acaso, Dom Rafael descobre a identidade do mdico que salvou sua vida mas a doena o impede de falar e locomover-se. Modo pelo arrependimento, Dom Rafael desespera-se por dentro. A histria, enfim, segue nesse diapaso de sustos e sofrimentos, at, claro, que os enredos se desfaam e todos passem a ser felizes para sempre.

Bem verdade que esse resumo pobre, pois no acrescenta detalhes importantes, histrias paralelas e inmeros personagens que povoavam a cidade de Havana, palco da trepidante histria. Um resumo completo da novela, contudo, encheria laudas e laudas, como podem testemunhar os que tiveram a oportunidade de acompanh-la pelas ondas da Rdio Nacional. O direito de nascer estreou na noite de 8 de janeiro de 1951, uma quarta-feira, permanecendo no ar at setembro do ano seguinte. Patrocinada pelos produtos Colgate-Palmolive, a novela era da autoria do cubano Flix Caignet, com traduo de Eurico Silva, que no economizou imaginao na sua feitura. O certo que a novela atingiu ndices de audincia da ordem de 73%, o que , ainda hoje, uma marca espantosa. A seu modo, O direito de nascer discutiu, ou ps em evidncia, inmeras questes que, ainda hoje, a esto a nos desafiar, como o racismo, o preconceito, a liberdade individual, a resistncia aos poderosos, a gratido, a solidariedade e o amor. O direito de nascer fez a cabea dos milhes de brasileiros que s segundas, quartas e sextas, sempre s 20 horas, sentavam-se em torno do aparelho de rdio e vertiam torrentes de lgrimas, fazendo, sem conscincia disso, o difcil aprendizado sobre a vida e a natureza humana.

O ELENCO
ALBERTO LIMONTA Paulo Gracindo MAME DOLORES Yara Salles DOM RAFAEL DE JUNCAL Saint-Clair Lopes (substitudo depois por Castro Viana) MARIA HELENA Isis de Oliveira ALFREDO Paulo Csar ISABEL CRISTINA Dulce Martins DOM MARIANO Mrio Lago DONA ASSUNO Diamantina Bandeira ROSRIA Tina Vita DORINHA Amlia de Oliveira RICARDO lvaro Aguiar CONCEIO Abigail Maia JORGE LUS Roberto Faissal MARIA TERESA Olga Nobre MARCELINA Graziela Ramalho CONDESSA Alda Verona NATLIA Teresinha Nascimento PEPE Floriano Faissal JULINHA Simone de Moraes

OSVALDO Domcio Costa GRAZIELA Talita de Miranda. Os narradores foram Nlio Pinheiro e Mrio Lago.

OS AUTORES
AMARAL GURGEL So de sua autoria as novelas Alvorada, Enquanto no escurea o sol, Trs vidas, entre outros. Trabalhou tambm como radioator. CARLOS MEDINA Autor de novelas de sucesso, como A ltima pgina e As estrelas brilharam. CCERO ACAIABA So suas as novelas Adeus para sempre e Rodrigo. DIAS GOMES Autor de novelas e peas teatrais de sucesso. Escreveu, posteriormente, para a televiso, sempre com muito xito. EURICO SILVA Alm de autor de novelas (Amanh seremos ns), foi o competente adaptador das mais conhecidas operetas de todo o mundo. GIUSEPPE GHIARONI Produziu, com muito sucesso, a radiofonizao da vida de Jesus Cristo. Escreveu, entre outras novelas, A cano do vagabundo. GILDA DE ABREU Casada com o cantor Vicente Celestino. Autora da novela Mestia. HLIO DO SOVERAL Autor de novelas e seriados, como o Teatro de Mistrio. HAROLDO BARBOSA Produtor, compositor, narrador e discotecrio, ainda encontrou tempo para escrever novelas, como O dirio de Jeanine e Suspeita. JANETE CLAIR Ao se transferir para a televiso, soube criar uma linguagem prpria para as novelas da telinha. JOS FERREIRA CARRATO Autor de novelas religiosas, como So Francisco de Assis, Padre Anchieta e Jesus e Santa Terezinha do Menino. LGIA SARMENTO Autora da novela O grande pecado. MRIO FACCINE Escreveu, entre muitas outras, a novela Escada partida. MRIO LAGO Alm de novelas, produziu e escreveu episdios da srie Presdio de mulheres. MOISS WELTMAN Autor de novelas e do seriado Jernimo, o heri do serto. ODUVALDO VIANA Escreveu um impressionante nmero de novelas. Foi autor da primeira novela de autor brasileiro apresentada pela Rdio Nacional, Intitulada Fatalidade.

SLVIA AUTUORI Escreveu, entre outras, a novela As tranas da Madalena.

A VIDA DE NOSSO SENHOR JESUS CRISTO


Em 27 de maro de 1959, a Rdio Nacional levou ao ar, pela primeira vez, a radiofonizao da vida de Jesus Cristo. A partir da, todos os anos, durante a Semana Santa, o programa era reproduzido, tornando-se assim fato marcante da histria da emissora. Escrita por Giuseppe Ghiaroni, A vida de Nosso Senhor Jesus Cristo reunia aproximadamente uma centena de astros e estrelas da emissora, um elenco notvel para os padres daquele tempo. A pea tinha ainda a narrao de Csar Ladeira e a locuo de Aurlio Andrade e Reinaldo Costa.

O ELENCO
MARIA Amlia de Oliveira e Amlia Ferreira JOS Hemlcio Froes JESUS MENINO Luiz Manoel JESUS ADULTO Roberto Faissal DEUS Floriano Faissal HERODES Mrio Lago JOO BATISTA Celso Guimares JOO EVANGELISTA Celso Guimares PEDRO Castro Viana ANDR Domingos Martins FELIPE Darcy Pedrosa ANJO Walter Alves SATANS Rodolfo Mayer CAIFAZ Castro Gonzaga JUDAS Domcio Costa CENTURIO Milton Rangel ME DE LZARO Lcia Delor MARTA Simone de Moraes ANA Neusa Tavares CHEFE DA GUARDA Jos Amrico SAMARITANA Olga Nobre PILATOS Saint-Clair Lopes ESPOSA DE PILATOS Zez Fonseca MADALENA Isis de Oliveira ANAZ Alfredo Viviani

SIMO SIRINEU Joo Fernandes MALCON Orlando Mello NOS DEMAIS PAPIS Norma Geraldi, Tina Vita, lvaro Aguiar, Renato Murce, Milton da Mata, Samir de Montemor, Gerdal dos Santos, Edmundo Maia, Rodney Gomes, Ccero Acaiaba, Cau Filho, Jonas Garret, Jos de Arimatia, Arthur Costa Filho, Navarro de Andrade, Neida Rodrigues, Haide Fernandes, Lizete Barros, Terezinha Nascimento, Carmen Ldia, Maria Alice, Geraldo Liz, Bemo Neto, Teixeira Filho, Mafra Filho, Mendes Neto, Silva Ferreira, Rodrigo Sales, Dinarte Armando, Antonio Laio, Carlos Marques, Fernando Maia, Geraldo Avelar, Manoel Brando, Waldir Fiori, Roque da Cunha, Paulo Ferreira, Wolney Camargo, Dantas Ruas, Joo Ruas e Joo Zaccharias. SONOPLASTIA Lourival Faissal, Gur-gel de Castro e Manoel Coutinho. CONTRA-REGRAS Jorge de Oliveira, Isaias Silva, Geraldo Cruz e Jorge Moreira. OPERADORES DE SOM Jos Marques e Francisco Onofre. Durante anos apresentou, com Floriano Faissal, o quadro humorstico "Neguinho e Juraci". Foi uma atriz de grande sucesso nas novelas da PRE-8. tala Ferreira Ildnara Salvado. Nasceu na Bahia. Entrou para o teatro pelas mos de Darci Cazarr. Alm das novelas e programas diversos da Rdio Nacional, trabalhou bastante no cinema, tendo feito, entre outros, os seguintes filmes: Favela dos meus amores, de Humberto Mauro (1935), O samba da vida, de Luiz de Barros (1937), Tristezas no pagam dvidas, de Jos Carlos Burle & Rui Costa (1942) e Genival de morte, de Alosio Carvalho (1956). O samba da vida, de Luiz de Barros (1937), Letcia Flora Letcia Melo de Vasconcelos comeou no teatro, na companhia de Paschoal Segreto. Percorreu o Brasil, encenando peas e adquirindo enorme prtica na arte de representar. Em 1941, ingressou na Rdio Nacional. Letcia Flora atriz caracterstica, quase sempre interpretando a "mulher m" das novelas. Olga Nobre Olga Alacid Parasoli nasceu no dia 29 de outubro de 1916, na cidade de Manaus, AM. Estreou no rdio aos 13 anos de idade. Locutora, atriz e narradora. Trabalhou no cinema, tendo estrelado os filmes Terer no resolve, de Lus de Barros (1937), e Futebol em famlia, de Rui Costa (1939). J no fim da sua carreira, em 1970, trabalhou no filme Os herdeiros, de Cac Diegues. Simone de Moraes Risoleta de Moraes nasceu no dia 13 de dezembro de 1923. Antes de aderir ao radioteatro, foi cantora e locutora. Em meados da dcada de 1950, migrou para a televiso. Talita de Miranda Passou a infncia no circo. Comeou no rdio na cidade de Petrpolis. Participou de um concurso para radioatrizes na Rdio

Jornal do Brasil e tirou o primeiro lugar. Foi para a Nacional por convite de Floriano Faissal. Especializou-se no papel de mulheres tipo "vamp" ou cruis. Tina Vita Atriz muito requisitada nas novelas da Rdio Nacional. Fez o papel de Maria Homem, uma mulher valente e decidida, que lutou contra os assassinos do marido. Maria Homem era a me do heri Jernimo. Yara Sales Casada com o apresentador Heber de Boscoli. Formou com o marido e o compositor Lamartine Babo o famoso "Trio de Osso", nome que era uma espcie de homenagem magreza dos trs. Desempenhou o papel de Mame Dolores na famosa novela O direito de nascer. Fez com o marido o programa A felicidade bate sua porta. Ela comandava o programa do auditrio, enquanto o marido visitava a casa do ouvinte sorteado. Trabalhou no cinema e na televiso. Zez Fonseca Estreou em rdio como cantora. Foi depois locutora e mais tarde radioatriz onde se firmou como uma de nossas maiores artistas, depois de tambm j ter se firmado como um de nossos talentos em teatro. Seu nome real Maria Jos Gonzalez. Nasceu no Rio de Janeiro, antigo Distrito Federal.

OS INESQUECVEIS HERIS DA RDIO NACIONAL


Se, como disse Brecht, infeliz o pas que precisa de heris, mais triste ainda aquele que os devora ou os esquece. A Rdio Nacional foi prdiga na criao de heris, mas heris de verdade, daqueles que lutavam ao lado da justia, daqueles que lutavam pelo "bem contra o mal", como dizia a modinha dedicada ao mais famoso deles. No sei se naquele tempo ramos felizes mas, com certeza, ao contrrio do que pensava Brecht, ns amvamos os nossos heris. Mais: ns precisvamos deles.

AS AVENTURAS DO ANJO
Patrocinada pela The Sidney Ross Company, a srie As aventuras do Anjo ia ao ar de segunda sexta-feira, sempre s 18h25. O Anjo era um milionrio bem-sucedido e aventureiro, estilo Jonathan Hart (sem a Jennifer, o Max e a cachorrinha Freeway), que combatia o crime com a ajuda de trs amigos, inicialmente chamados Campeo, Metralha e Gorila. As aventuras do Anjo tinham como cenrio um Brasil que vivia ainda a transio do rural para o urbano, onde o crime no era inteiramente organizado nem globalizado e os criminosos agiam praticamente sozinhos ou em pequenos bandos, como nos mostra, por exemplo, o filme O assalto ao trem pagador. O grupo de "mocinhos" liderado pelo Anjo enfrentava uma fauna muito peculiar: contrabandistas, falsrios, assaltantes de bancos,

empresrios golpistas e, por incrvel que parea, sonegadores de impostos. De qualquer modo, o germe dos conflitos com armas pesadas (comuns, hoje, nos morros cariocas) j se insinuava na srie, pois o Metralha (da o apelido) usava nos embates com os bandidos uma metralhadora, que ele carinhosamente chamava de Adelaide. "Vamos, Adelaide! Vamos acabar com esses bandidos, Adelaide!" O seriado foi bolado e produzido pelo radioator lvaro Aguiar, gal destacado da PRE-8, que interpretou o Anjo durante os 17 anos em que as aventuras foram apresentadas. Enquanto durou, a srie teve apenas um roteirista, Pricles do Amaral, que, seguindo risca o perfil de tantos outros justiceiros, condenou o sofisticado Anjo a se preocupar apenas com a justia e os bons costumes: ele nunca teve uma namorada. Em compensao, e por motivos jamais esclarecidos, Pricles, no meio da srie, aposentou Campeo e Gorila, pondo em seu lugar o Fasca e o Jarbas, permanecendo no grupo apenas o Metralha e sua arma, agora chamada Matilda. As aventuras do Anjo faziam tanto sucesso que, em 1959, passaram a ser publicadas em quadrinhos, desenhados por Flvio Colin, brilhante quadrinista brasileiro. Outro sucesso, enquanto durou.

AS AVENTURAS DO SOMBRA
O Sombra era um heri diretamente importado dos Estados Unidos, onde sua popularidade somente era comparvel do Superman. Como sugere o prprio nome, o Sombra era um sujeito misterioso, estranho e sombrio: usava uma enorme capa preta, forrada de vermelho e um chapu de abas cadas, que ocultava parte do seu rosto, no melhor estilo noir. Como o Mandrake, tinha poderes hipnticos, que usava para se tornar invisvel aos olhos dos inimigos. O alter ego do Sombra era Lamont Craston, que, com a bela e meiga Margot Lane, passava o dia a desafiar a morte em nome do bem pblico e da lei. Em 1937, na CBS, o primeiro Sombra foi personificado por Orson Welles, ento com apenas 22 anos. Margot Lane foi interpretada por Agnes Moorehead, que, tempos depois, na TV, faria o papel de Endora, me da Samantha, a Feiticeira. Em tudo semelhante ao personagem americano, o Sombra brasileiro foi produzido no Brasil com excelente qualidade tcnica e artstica. A sonoplastia era do balacobaco, repleta de efeitos espetaculares e emocionantes. Era levado ao ar pela Rdio Nacional s 22h05 das teras-feiras e tinha o patrocnio das lminas de barbear Gilette

Azul. Na verdade, era um seriado dirigido quase exclusivamente ao pblico adulto, pois a garotada corria da sala ao ouvir a voz cavernosa e sinistra do Sombra quando dizia: "Quem sabe o mal que se esconde nos coraes humanos? O Sombra sabe (...)"(gargalhada apavorante). O Sombra foi personificado, no Brasil, pelo radioator Saint-Clair Lopes, um cone no apenas da Nacional como do rdio brasileiro, em que fez de tudo. Foi ator, diretor, redator, programador, discotecrio, locutor, escreveu livros, fez palestras sobre radiodifuso e comunicao. S na Rdio Nacional ele permaneceu por 33 anos. De qualquer modo, o personagem Sombra tornou-se uma espcie de marca, que acompanhou Saint-Clair Lopes pela vida. Um dia, por volta de 1952 ou 1953, meu pai levou-me Rdio Nacional e me fez apertar a mo do ator, de quem era amigo. Ao v-lo sorrir e conversar animadamente com o pai, fiquei decepcionado. No, aquele sujeito que falava sobre as ltimas faanhas do time do Flamengo, que ria dos comentrios do pai, que no usava chapu desabado no rosto, que no vestia a misteriosa capa preta no, no, aquele sujeito no podia ser o Sombra. Eu estava decepcionado. Sbito, porm, Lopes calou-se, olhou muito srio para mim e grunhiu: "Quem sabe o mal que se esconde nos coraes do homem?... O Sombra sabe!..." e deu a sinistra e inconfundvel gargalhada que tanto pnico me causava. Com o corao aos pulos, mas fascinado, me escondi atrs do pai, mas agora, finalmente, eu no tinha mais dvidas. Aquele homem, mesmo sem a capa e o chapu, que conversava com o pai, era mesmo o Sombra. S podia mesmo ser o Sombra. Afinal, quem mais seria capaz de perceber minha descrena? Quem mais seria capaz de ler meus pensamentos? Como fazia com todos que ousavam duvidar das suas artimanhas, o Sombra havia me dado uma lio inesquecvel.

JERNIMO
O mais famoso dos heris da Rdio Nacional era, sem dvida, Jernimo, um caubi que lutava pelos fracos e oprimidos nos sertes brasileiros. Jernimo era filho de Maria Homem (interpretada por Tina Vita), uma mulher de pulso forte, que lhe ensinou a diferena entre o bem e o mal. O marido de Maria Homem, pai de Jernimo, era um honesto estancieiro, cujas terras foram invadidas e tomadas por um latifundirio ganancioso e sem escrpulos, o coronel Saturnino Bragana. O conflito transformou-se numa guerra, e o pai de Jernimo acabou sendo covardemente assassinado. A mulher no se abateu e acabou assumindo corajosamente a luta do marido, ganhando ento o apelido de Maria Homem. Um esclarecimento: o

apelido no era uma velada e maldosa insinuao a respeito da feminilidade da me do nosso heri. ramos, na poca, uma sociedade predominante machista e gente valente s podia mesmo ser homem, mesmo que fosse uma mulher. Mulher, digo, na acepo ortodoxa da palavra, entenderam? O idealizador e redator de Jernimo, o heri do serto chamava-se Moiss Weltman, um carioca nascido em 1932 que, desde jovem, se dedicou a escrever novelas e programas para o rdio. Em 1953, em face do sucesso da novela A dama de negro, apresentada pela Rdio Nacional, Weltman recebeu o Prmio Revelao do Ano, o que lhe deu a oportunidade de mostrar o projeto a um possvel patrocinador The Sidney Ross Company, que j patrocinava As aventuras do Anjo. A proposta foi logo aceita, de criao de um heri brasileiro. Bem verdade que Jernimo era uma adaptao dos faroestes americanos, mas isso s melhorou o seu ibope junto ao pblico jovem, que curtia, na poca, os filmes de John Wayne e Audie Murphy. De incio, o heri imaginado por Moiss Weltman seria gacho O Cavaleiro dos Pampas e teria o nome de Bento Faria. Com medo de que o programa ficasse muito regionalizado, Weltman preferiu situar o espao de ao do heri mais para o norte, tomando cuidado, claro, para que ele no se transformasse num cangaceiro defensor da lei e da ordem. Quem escolheu o nome que consagraria o nosso heri foi o prprio Weltma aps examinar uma lista com mais de trinta opes. O nome Jernimo, sem dvida, foi um achado: era msculo, mas no era vulgar, e evocava o lder apache que, durante anos, infernizou a Cavalaria do Exrcito dos Estados Unidos, infringindo-lhe seguidas e humilhantes derrotas. Felizmente o nome Bento Faria que evocaria, sem dvida, o vampiro brasileiro, Bento Carneiro, personagem do Chico Ansio acabou no prevalecendo. As aventuras de Jernimo, vivido na Rdio Nacional pelo radioator Milton Rangel, eletrizavam a garotada, sua principal audincia. Sempre acompanhado do Moleque Saci (interpretado pelo radioator Cau Filho) e por sua eterna noiva Aninha (a radioatriz Dulce Martins), o nosso heri tinha alguns inimigos de carteirinha, como o Caveira, um criminoso especializado na arte do disfarce, e o Cobra, um sujeito de maus bofes, assassino confesso e assaltante de bancos. As peripcias de Jernimo, que varava o serto montado no seu cavalo Prncipe (em tempo: o cavalo do Moleque Saci chamava-se Goiabada), se passavam sempre em cidades fictcias de nomes sugestivos: Serro Bravo, guas Claras, Paulpolis, Morro Queimado, Ribeira Alta e Mata Virgem. Jernimo permaneceu no ar por exatos 14 anos e trocou socos e tiros com seus algozes ao longo de 3.276 captulos! Jernimo, o heri dos sertes ia

ao ar s 18h35, de segunda a sexta-feira, logo aps As aventuras do Anjo, "num oferecimento de Melhoral, contra dores e resfriados". E por falar no Anjo: tal como o detetive milionrio, Jernimo tambm ganhou a sua revista em quadrinhos. O nmero 1 de Jernimo, o heri do serto chegou s bancas em julho de 1957 e o sucesso foi to espetacular que, em menos de 48 horas, a Rio Grfica Editora teve de por na rua uma segunda edio da revista, com o dobro de exemplares. Edmundo Rodrigues, um dos traos mais geniais do quadrinismo brasileiro, desenhou o seriado durante cinco anos ininterruptos, ou seja, 62 revistas (uma por ms), cinco almanaques, dois exemplares das Peripcias do moleque Saci e dois outros com As aventuras de Aninha. A bibliografia de Jernimo, contudo, no parou por a: na dcada de 1960, na Tupi, e nos anos 1980, no SBT, o seriado chegou finalmente televiso, mas a audincia estava longe da do rdio. O filme Jernimo, de David Rangel, lanado em 1994, foi um fracasso de pblico e de crtica. A verdade que a magia do nosso heri estava no rdio e nos quadrinhos. A televiso e o cinema no eram o seu terreno. Todas as revistas em quadrinhos de Jernimo, incluindo os almanaques, so, hoje, raridades disputadas a ferro e fogo por colecionadores e saudosistas. O mesmo acontece com o LP Jernimo, o heri do serto, selo Colmbia Discos, no qual se pode ouvir a bela toada de Getlio Macedo e Lourival Faissal, que todos sabamos v l, ainda sabemos cantar:
Quem passar pelo serto Vai ouvir algum falar No heri desta cano Que eu venho aqui cantar Se pro bem vai encontrar Um Jernimo protetor Se pro mal vai enfrentar Um Jernimo lutador.

O INSPETOR MARQUES
O heri do Teatro de Mistrio era o Inspetor Marques, interpretado por Rodolfo Mayer, do Departamento de Polcia Judiciria, unidade que no existia nem na polcia nem no judicirio quando o seriado foi lanado. O Inspetor Marques tinha um auxiliar, o Detetive Zito, vivido por Gerdal dos Santos. O Teatro de Mistrio era escrito por Hlio do Soveral e dirigido ainda por Rodolfo Mayer. Segundo o autor, o Departamento de Polcia Judiciria tinha sido criado para corrigir os erros dos inquritos policiais.

As histrias continham sempre muitos mistrios (da o nome), nitidamente influenciadas pelos policiais norte-americanos, na linha de Dashiell Hammett e Raymond Chandler. Mas o Inspetor Mrio Marques no era um personagem fcil de catalogar. Ele no usava a deduo rebuscada de um Sherlock Holmes, nem a psicologia infalvel de um Hrcule Poirot, nem o refinamento esnobe de um Philo Vance, nem a burocracia estreita de um Comissrio Maigret. Inspetor Marques usava um pouco de cada coisa, da o seu encanto e a sua genialidade. As histrias do Inspetor Marques e do seu fiel escudeiro, o Detetive Zito, foram documentadas em livros de bolso, publicados, no incio dos anos 1960, pela Editora Vecchi. Quando Rodolfo Mayer e Gerdal dos Santos foram demitidos da Rdio Nacional por fora do Ato Institucional n 1, Hlio do Soveral no manteve os nomes dos personagens dos atores punidos. Era uma forma de protestar contra a violncia que havia sido cometida contra os colegas.

O CAVALEIRO DA NOITE
Era um heri importado, tipo Zorro. O intrprete era Roberto Faissal, gal de muito sucesso na Rdio Nacional. A namorada do Cavaleiro da Noite era interpretada pela grande atriz Isis de Oliveira. O Cavaleiro da Noite lutava contra os poderosos, que teimavam em explorar os pobres. O programa ia ao ar s 18 horas. Depois dele, vinha o Anjo e, em seguida, Jernimo. Todos eram patrocinados pela Sidney Ross Company.

UM DRAMA A CADA AUDIO DE A FELICIDADE BATE SUA PORTA


O programa A felicidade bate sua porta dividia-se em duas partes. Uma parte, apresentada por Yara Salles, transcorria no auditrio. A outra metade, apresentada por Heber de Boscoli, ocorria na rua, defronte a uma casa, cujo nmero e rua eram sorteados durante o programa. Os moradores da casa teriam o direito a receber 2 mil cruzeiros caso possussem a pasta, a cera e o sabo Cristal (500 cruzeiros para cada um dos primeiros produtos e mil, para o terceiro). De quebra, veriam um show estrelado por Emilinha Borba. A partir do momento em que o carro de reportagem da Rdio Nacional partia em direo rua sorteada, os moradores locais eram dominados pelo xtase. Chegando ao seu destino, o carro, com Heber de Boscoli, o regional de Dante Santoro e os cantores, mal podia se movimentar. Pessoas de todas as idades e sexos formavam um agrupamento to numeroso e compacto que, s

ao cabo de muita energia e esforo, se conseguia realizar o show e, no menos importante, garantir a integridade dos artistas, fustigados pelos fs. Em todos os bairros do Rio de Janeiro e da regio da Baixada Fluminense, o espetculo sempre se repetia. A rigor, ningum podia, razoavelmente, conter a exploso de entusiasmo da multido que cercava a caravana disposta a tocar, falar, beijar, abraar ou, simplesmente, gritar o nome do seu astro preferido. A presena de Emilinha Borba, a atrao mxima do programa, potencializava a emoo dos presentes. Como disse, certa vez, Heber de Boscoli, "Emilinha era como o rastilho que vinha incendiar a plvora escondida nos coraes dos ouvintes". No incio dos anos 1950, um programa em especial ficou na memria de todos, sendo registrado at na Revista da Rdio Nacional. Os fatos se deram no bairro carioca do Mier, subrbio da Central do Brasil. O carro de reportagem da Rdio Nacional (um furgo enorme, preto), com Heber, cantores convidados (Heleninha Costa, Blecaute, Bill Farr) e os msicos do Regional de Dante Santoro, j se encontrava estacionado na esquina da rua Corao de Maria, esquina com Arquias Cordeiro, quando, numa limusine, chegaram Emilinha Borba e Edmundo de Souza, assistente da direo artstica do programa. A limusine, um escndalo naquela ruazinha suburbana, avanava silenciosamente, luzes apagadas, supondo que seria ignorada pela multido. De repente, o grito: "Olha a Emilinha a, gente!" O carro foi cercado, gritos, lgrimas, surgem os cadernos e os pedidos de autgrafo. "E-mi-li-nha! E-mi-li-nha! E-mi-li-nha!" Dentro do carro, sorridente mas assustada, Emilinha assinava um caderno. E outro. E outro. E outro. Mas a limusine precisava avanar e segue, abrindo caminho em meio massa humana alvoroada, que gritava o nome da cantora. "E-mi-li-nha! E-mi-li-nha! E-mi-li-nha!" Heber de Boscoli, trepado no carro de reportagem, estava molhado de suor, embora a temperatura estivesse amena. Lutava contra todas as dificuldades: gente que o chamava, pedindo um autgrafo ou um simples aceno, gente que o puxava pelos braos, gente que se dependurava no carro. Quando, finalmente, chegaram casa sorteada, os moradores j os esperavam felizes. A casa foi, ento, tomada por uma avalanche de fs. Situada na parte mais elevada da rua, a casa permitia bom desempenho da irradiao. Indiferente a isso, o povo galgava as escadas de pedras, escalava os muros (um

deles, por sinal, desabou), entrava pelos fundos e, na varandinha da frente, o vidro da mesa e o vaso de flores foram destrudos. Heber, microfone na mo, fazendo mgicas para se equilibrar no parapeito da varanda, elogiava a cantora e informava que dentro de minutos ela cantaria "para todos vocs, meus queridos ouvintes!". Gritos, aplausos. Quando Emilinha, protegida por seguranas, se aproximava, uma f (de uns vinte e poucos anos) conseguiu abraar a cantora e, num impulso, ps-se a beijar o seu rosto, pescoo, ombros, boca. Uma cena ilariante. Os seguranas pularam sobre a moa e a arrastaram, enquanto Emilinha, um tanto amarfanhada, ps-se a cantar: "Assim se passaram dez anos..." Ela ainda cantaria "Escandalosa" e "Chiquita bacana", arrancando uivos da platia. "E-mi-li-nha! E-mi-li-nha! E-mi-li-nha!" A retirada no foi uma operao simples, mas tudo correu bem. No carro, Heber de Boscoli relaxava, Emilinha contava histrias, mas o motorista, um sujeito gordo e alto que servia h anos o locutor, reconheceu: "Um drama, no , D. Emilinha"? Fazer esse programa sempre um drama, no ?" Emilinha: "Um drama, mas vale a pena..." Ao seu lado, olhos fechados, cansado mas satisfeito, Heber de Boscoli apenas sorriu. A felicidade bate sua porta ia ao ar, sob o patrocnio da pasta, cera e sabo Cristal, aos domingos, s 19 horas, entre dois programas humorsticos: Tabuleiro da baiana, em que pontificava o quadro "Neguinho e Juraci", e Tancredo e Trancado.

Captulo 5 O HUMOR
Os programas humorsticos da Rdio Nacional alcanavam ndices elevados de audincia, disputando a preferncia dos ouvintes com as novelas e os musicais. Os humorsticos eram peas-chave na programao da emissora, tendo, at, projetado inmeros atores e atrizes, que, ao longo da dcada de 1960, com o declnio do rdio, migraram para a televiso. Foram os casos, por exemplo, de Brando Filho, lvaro Aguiar, Lus Delfino e dos irmos D'vila (Ema e Walter). O mesmo, claro, se deu com produtores, diretores e redatores, que transplantaram para a TV os mesmos programas que faziam no rdio, como o Balana mas no cai e o PRK-30. Bem verdade que tal experincia no deu certo e no deu porque os programas citados foram criados especialmente para o rdio, cuja linguagem no a mesma que a da TV. Esta, mais adiante, na medida em que foi se consolidando, criou os seus prprios programas, que, nem de longe, tiveram (ou tm) o mesmo prestgio popular que os humorsticos radiofnicos tiveram na sua poca. A verdade que os programas humorsticos da Rdio Nacional fizeram, com qualidade e inteligncia, aquilo para o qual foram criados: divertir e alegrar os ouvintes. E isso, nada mais, que explica a permanncia de alguns deles por tantos anos no ar, sem qualquer abalo ou queda no seu prestgio. Muitos se tornaram no apenas uma referncia do humorismo radiofnico, como do prprio humor como categoria e gnero de expresso humana. Conscientes ou no, os programas humorsticos da Rdio Nacional (e no s os dela) podem ser caracterizados como uma espcie de crnica da vida cotidiana da populao brasileira. Muitos dos quadros dos programas, mesmo sem qualquer referncia especfica a isso, faziam uma forte crtica social, expondo as mazelas da sociedade brasileira. Era o caso, por exemplo, do dilogo entre os primos rico e pobre, do Balana mas no cai. Quando o primo rico diz, por exemplo, que "conversar com pobre atraso de vida", ou, ainda, que usa "queijo roquefort nas ratoeiras de minha casa" aps ouvir o primo pobre dizer que "l em casa estamos sem comida", est expressando, com humor, um forte sentimento de desprezo ou de indiferena em relao aos miserveis.

Em geral, os programas humorsticos da Rdio Nacional eram apresentados ao vivo, na presena de um pblico que lotava o auditrio da emissora. Engana-se, contudo, quem pensa que a direo do programa transformava o palco num teatro, onde os atores representariam seus personagens. Nada disso. Na verdade, os humoristas formavam uma espcie de "cortina cmica", um ao lado do outro, com o texto nas mos, que liam na medida em que entravam em "cena". Claro, os atores faziam caras, caretas e trejeitos, mas no iam alm disso. O humor estava presente no texto e na interpretao pela voz dos humoristas.

EDIFCIO BALANA MAS NO CAI


Programa humorstico que surgiu na Rdio Nacional, em substituio ao PRK-30 (quando este se transferiu para a Rdio Tupi), escrito por Max Nunes e Haroldo Barbosa. Fazia tanto sucesso que ia ao ar dois dias na semana: na sexta-feira, ao vivo; aos sbados, gravao do programa do dia anterior, antes do Programa Csar Alencar. Trouxe muitas inovaes: os quadros eram isolados, sem nenhuma ligao entre eles, a no ser o fato de que se passavam no mesmo prdio, o Balana mas no cai. O programa, enfim, era uma crnica do cotidiano de um edifcio, e entre os personagens que marcaram poca esto os j citados Primo Rico e Primo Pobre (interpretados por Paulo Gracindo e Brando Filho, respectivamente) e o Ano Zezinho (interpretado pelo ator Wellington Botelho). Apesar de ser um programa de caractersticas eminentemente cariocas, tornou-se um sucesso nacional. No rdio brasileiro, o humor tem como referncia marcante o programa PRK-30 da Rdio Nacional do Rio de Janeiro, na dcada de 1950, poca em que o rdio vivia o seu apogeu. Era um programa de stira a programas radiofnicos, aos costumes da poca, dolos e transmisses esportivas. Seus locutores eram Lauro Borges, que escrevia o programa, no papel de "Nababo de Alicerce", e Castro Barbosa como "Otelo Trigueirinho". A marca registrada do programa eram os trocadilhos e as brincadeiras com a gramtica e a semntica. Tendo alcanado enorme sucesso na Rdio Nacional, o PRK-30 nasceu, no entanto, como PRK-20, em 1938, na Rdio Clube do Brasil, produzido por Renato Murce, com a colaborao de Lauro Borges, Castro Barbosa, Jorge Murad e Del Mundo.

Na dcada de 1950, Lauro Borges e Castro Barbosa deixaram a Rdio Nacional e se transferiram para a Rdio Record de So Paulo. Na Record, um novo nome dado ao programa: PRK-15. O PRK-30 estreou na Rdio Nacional no dia 27 de setembro de 1946. "A empatia popular do PRK-30 cresce a cada edio do programa e desencadeia uma ascenso no Ibope sem precedentes at ento. Comeando com menos de 30% de aparelhos ligados, a 'estaozinha clandestina' de Lauro Borges no custa a atingir a liderana de audincia entre os programas da Nacional e do rdio carioca, sendo ouvida j em 1947 por cerca de um milho de pessoas, quase a metade da populao do Rio na poca. Os ndices do PRK30 chegam a 34,8% em julho de 1947, sobem para 38,8% em agosto, 39,7% em setembro e 48,7% em outubro at bater o recorde do rdio carioca, com 52,5% em novembro, fechando o ano com 50,1% em dezembro". (Perdigo, 2003)

PIADAS DO MANDUCA
O programa retratava uma sala de aula improvisada na casa da professora Dona Teteca (interpretada por Lgia Sarmento) e de seu marido (Renato Murce). Os alunos no podiam ser mais impagveis: Manduca (Lauro Borges), Seu Ferramenta (Castro Barbosa) e Coronel Fagundes (Brando Filho). A produo e o texto do programa eram de Renato Murce. Manduca! Sinh. D o exemplo de uma coisa escura. Mas bem escura? Isso mesmo. Escura, bem escura, vamos. Bem escura... o Lenidas, contrastando com o Maneco, dentro de um tnel, chupando jaboticaba, os dois vestidinhos s com uma tanguinha preta. (Lenidas da Silva, que atuava no Flamengo, e Maneco, meia-direita do Amrica, eram afro-descendentes).

TANCREDO E TRANCADO
Programa humorstico criado por Ghiaroni para os domingos da Rdio Nacional, era um dos quadros mais apreciados da programao noturna. Tancredo era interpretado por Brando Filho, e Trancado, por Apolo Correia. Mais tarde, Brando Filho foi substitudo pelo cmico Z Trindade. Com locuo de Waldemar Galvo, o programa ia ao ar s 9 horas contava como patrocinador as Plulas de Vida do Doutor Ross. ento diretor

artstico da emissora, Oduvaldo Cozzi. Silvino queria uma oportunidade para cantar. "Cantar, Silvino? Tire isso da cabea: voc vai ser humorista no Rio de Janeiro". Silvino sentiu-se ofendido: julgava-se um cantor. Em So Paulo, chegou a ser apresentado como "o cantor romntico da terra da garoa". Silvino insistiu: "Mas Cozzi, voc acha mesmo que eu sou um humorista?" Cozzi explicou: "Sabe, Silvino. Essas vozes que voc faz, essas coisas que voc tem jeito para contar. O povo carioca vai adorar isso. E como cantor voc vai ter de lutar por um lugar com Francisco Alves, com Orlando Silva, com Slvio Caldas, com Carlos Galhardo. No d, Silvino. Eu garanto que se voc quiser ser humorista, eu j te dou hoje um contrato de um ano com a Rdio Nacional". Precisando daquele contrato, Silvino aceitou a sugesto de Oduvaldo Cozzi e assinou o contrato.

HOTEL DO PIMPINELA
Produzido e interpretado por Silvino Neto, o segundo humorista a imitar vozes e a fazer sozinho um programa, com vrios personagens nascidos de sua criatividade: Dr. lanurio, Pimpinela, seu Accio, Anestesio, Waldemar e outros que ele improvisava na hora (o primeiro foi Nh Totico). Silvino Neto, pai do humorista Paulo Silvino, foi um dos mais famosos imitadores de polticos, imitando com perfeio Getlio Vargas e Ademar de Barros. Foram seus seguidores Jos Vasconcelos e Chico Ansio.

Captulo 6 O JORNALISMO
A Rdio Nacional foi a primeira emissora brasileira a organizar uma redao prpria para os noticirios, com a rotina de um grande jornal dirio. No incio, tudo era bem simples: duas ou trs pessoas, armadas de tesoura e cola, transmitiam as notcias do vespertino A Noite, sem qualquer tratamento radiofnico. Com o passar do tempo, e na medida em que a Rdio Nacional ia se tornando a emissora lder de audincia, criou-se, dentro da emissora, uma Diviso de Radiojornalismo, "com mais de uma dezena de redatores, secretrios de redao, radiorreprteres, informantes e outros auxiliares, alm de uma Seo de Divulgao e uma Seo de Esportes completa, e um boletim de notcias em idioma estrangeiro, que cobria todo o continente sulamericano". Durante anos a Diviso de Radiojornalismo da Rdio Nacional foi chefiada por Heron Domingues, que contava com uma equipe de auxiliares diretos: Jacyra Gomes, Jos Grossi, Nestor de Holanda e Leomy Mesquita. Heron Domingues foi, talvez, o maior de todos os locutores de notcias do Brasil. Consagrou-se como radialista no Reprter Esso. Heron Lima Domingues nasceu no dia 14 de junho de 1924, em So Gabriel (RS). Sua primeira notcia foi transmitida pela Rdio Gacha de Porto Alegre, em 1941, e anunciava a entrada dos Estados Unidos na Segunda Guerra Mundial. Em 1942, foi morar no Rio de Janeiro, onde, a partir de 1944, iniciou suas atividades jornalsticas na Rdio Nacional, mais precisamente como locutor do Reprter Esso. Ele mesmo relatou: "Trabalhei no Reprter Esso de 1944 a 1962, sem um dia de folga. Levantava-me s 6h45 e voltava para casa 1h30. Para se ter uma idia da poca conturbada em que vivamos, no perodo em que fui locutor da Esso, houve no Brasil dez presidentes da Repblica". Durante a guerra, Heron praticamente dormiu na Rdio Nacional, sempre pronto a colocar a emissora no ar e transmitir a notcia recm-chegada. Cinco notcias que lhe causaram emoo: o lanamento do primeiro satlite artificial em rbita da Terra; o fim da Segunda Guerra; a conquista pelo Brasil da Copa do Mundo de 1958; o lanamento da bomba atmica em Hiroshima e o suicdio do presidente Getlio Vargas, que, segundo costumava dizer, o levou s lgrimas. Heron Domingues faleceu aos 50 anos, em 9 de agosto de 1974.

O REPRTER ESSO
O Reprter Esso ficou quase trinta anos no ar. Ele estreou no dia 28 de agosto de 1941, poucos dias antes de o Brasil entrar na Segunda Guerra Mundial. A ltima edio do noticirio foi apresentada em 31 de dezembro de 1968, poucos meses antes de o homem pisar na Lua. Foi uma edio inesquecvel, em que no faltou a despedida emocionada do ento locutor Roberto Figueiredo. Geraes de brasileiros ouviam e acreditavam em tudo o que o Reprter Esso dizia. Todos se lembram da famosa vinheta criada pelo maestro Carioca da qual emergia a voz potente e segura de Heron Domingues: Amigo ouvinte, aqui fala o Reprter Esso, testemunha ocular da histria... A verdade que ningum punha em dvida as notcias divulgadas pelo o Reprter Esso. Paulo Tapajs, ex-Diretor da Diviso Musical da Rdio Nacional, observou que a Rdio Tupi foi a primeira emissora brasileira a informar o fim da Segunda Guerra Mundial. Contudo, acrescentou Tapajs, a populao s comemorou realmente quando a notcia foi dada (ou validada) por Heron Domingues. A enorme credibilidade de Reprter Esso explica, sem dvida, o seu sucesso e o fato de, ainda hoje, ser lembrado e citado como exemplo de exatido jornalstica. O Reprter Esso no apenas inovou, como ensinou, e seus ensinamentos ainda esto presentes nos noticirios de hoje. Foi o Reprter Esso, por exemplo, que criou a tcnica da "manchete" na abertura do texto (uma forma de chamar a ateno dos ouvintes), procedimento imediatamente incorporado pelos demais noticiosos e ainda em uso, at nos jornais televisivos. S num ponto os noticirios atuais se diferenciam o Reprter Esso: Heron Domingues, por temperamento e estilo, imprimia emoo leitura dos textos; hoje, a frieza, em nome da objetividade, faz com que os locutores, conforme diria Nelson Rodrigues, noticiem uma tragdia ou um fato histrico como quem chupa um picol. Heron Domingues no fazia uma locuo mecnica, mas uma locuo viva, empolgante, prpria dos que percebem (e desejam levar ao ouvinte) a dimenso real do fato narrado. O Reprter Esso, dizem os especialistas, foi um marco no radiojornalismo brasileiro, mas isso se deve, em larga medida, ao apresentador Heron Domingues, que deu ao noticirio personalidade e voz. O Reprter Esso inaugurou, no Brasil, um tipo de noticirio pautado pela sntese: os textos lidos eram objetivos, ligeiros, as frases curtas, o que facilitava a leitura e a assimilao do seu contedo. Nenhuma notcia podia se exceder em demasia, a

no ser quando a cobertura de um acontecimento assim o exigia. Como explicou o prprio Heron Domingues: "A imprensa a anlise, o rdio a sntese. A imprensa dirige-se aos que sabem ler; o rdio fala, tambm, aos que so analfabetos. As frases radiofnicas so curtas, contm apenas o sujeito, o verbo e o objeto direto ou indireto. Em casos especialssimos, recorremos ao luxo dos adjetivos ou ao desperdcio dos pleonasmos de efeito. A vibrao da palavra no tmpano de cada ouvido fugaz; e o entendimento deve ser instantneo para que o crebro possa acompanhar o curso da notcia." Em 1962, o Reprter Esso transferiu-se para a televiso, embora mantivesse suas transmisses radiofnicas. Como tantos outros programas que seguiram tal caminho, no resistiu e nem podia. Em 31 de dezembro de 1968, o Reprter Esso fez a opo definitiva pela televiso, onde permaneceu por mais dois anos exatos, o Reprter Esso despediu-se do rdio sem esconder a emoo: as lgrimas do locutor Roberto Figueiredo eram tambm as lgrimas dos ouvintes brasileiros. Era um ciclo que se encerrava. O Reprter Esso, filho dileto dos anos dourados da Rdio Nacional, saiu de cena quando as luzes daqueles alegres anos deixaram de brilhar.

O PRIMEIRO A DAR AS LTIMAS!


De segunda-feira a sbado, o Reprter Esso ia ao ar nos horrios de 8 horas, 12h55, 19h55 e 22h55. Aos domingos, o Reprter Esso era apresentado s 12h55 e 21 horas. Em mdia, tinha a durao de apenas cinco minutos. Isso, claro, quando no era uma edio extraordinria: nesses casos, o Reprter Esso tinha o poder de interromper a programao normal e podia durar mais que os cinco minutos tradicionais.

A REDAO
A redao de notcias da Rdio Nacional funcionava 24 horas por dia. Era o planto permanente do Reprter Esso. O tempo til de trabalho era dividido em quatro turnos, cuja equipe bsica era a seguinte: secretrio (chefia de equipe), redator, redator-auxiliar, dois locutores, noticiarista e reprter.

LTIMA EDIO DO REPRTER ESSO


(Reproduo da ltima edio no rdio de o Reprter Esso, em 31 de dezembro de 1968. Irradiada, com extrema emoo, pelo locutor Roberto Figueiredo, trata-se de uma pea de valor histrico) Ateno! Durante 27 anos, o Reprter Esso, a testemunha ocular da histria, esteve presente aos mais importantes acontecimentos ocorridos no Brasil e no Mundo.

Entrando no ar, pela primeira vez, em agosto de 1941, durante os seus primeiros quatro anos de vida, o Reprter Esso foi sempre o primeiro a dar as ltimas da Segunda Grande Guerra Mundial. Assim, nessa sua ltima edio radiofnica, pode o seu Reprter Esso recordar as mais sensacionais informaes transmitidas para todo o Brasil e em toda a sua vida, autntico recorde de manuteno no ar de um programa noticioso. 1941: os japoneses atacam a base norte-americana de Pearl Harbour. 1948: o Partido Comunista do Brasil colocado fora da lei! O Brasil rompe relaes com a Unio Sovitica. 1950: os comunistas atravessam o paralelo 38. Comea a Guerra da Coria. 1954: suicdio de Getlio Vargas. 1956: a Unio Sovitica esmaga pela fora a rebelio anticomunista na Hungria. 1959: Fidel Castro vence a revoluo cubana. 1964: revoluo brasileira nas ruas. Deposto o senhor Joo Goulart. 1968: Estados Unidos em foco. Assassinados Luther King e Robert Kennedy. Os americanos fazem a primeira viagem em torno da Lua. O Reprter Esso, um servio pblico da Esso Brasileira de Petrleo e dos revendedores Esso, encerra aqui o seu perodo de apresentaes por meio do rdio. Boa noite, ouvintes, e feliz Ano Novo, so os votos da Esso.

O REPRTER ESSO E O SUICDIO DE GETLIO


A temperatura poltica do pas estava elevada e prometia subir ainda mais. Desde o atentado da rua Toneleros, em que um oficial da Aeronutica morrera e o jornalista Carlos Lacerda, lder da oposio ao governo, levara um tiro no p, o presidente Getlio Vargas estava praticamente imobilizado no Catete. Os jornais, com exceo apenas da ltima Hora, no mais escolhiam palavras para atac-lo. "Somos um povo honesto governado por ladres" estampou A Tribuna da Imprensa, dando a dimenso da profunda crise de autoridade em que o Brasil estava submerso. Nos quartis, a oposio e o zunzum contra o governo cresciam: no havia dia em que os boatos no falavam de tanques (do Exrcito) nas ruas e avies (da Aeronutica) nos cus, prontos para o ataque final e a deposio do presidente. Na Cmara e no Senado, os parlamentares se sucediam na tribuna, batendo na mesma tecla: Getlio

Vargas, para o bem da nao, tinha de renunciar. Nas ruas, bares e lares, a classe mdia estava escandalizada com as notcias sobre bandalheiras na administrao pblica. O golpe estava delineado. Uma questo de dias, dizia-se na cidade. Na Rdio Nacional mais especificamente, na redao de radiojornalismo da emissora , Heron Domingues no se cansava de repetir aos seus companheiros de trabalho: a crise estava prxima do estado de ebulio. No sabia como ela evoluiria, muito menos seria capaz de arriscar um palpite sobre o seu desfecho. Mas o seu faro jornalstico no o enganava: algo grave estava prestes a acontecer. Por isso, todos ali na redao tinham de permanecer atentos, de olhos bem abertos. "No podemos", dizia, "ser surpreendidos ou atropelados pelos acontecimentos." Por isso, ele mesmo, Heron Domingues (solteiro, na poca), resolveu mudar-se para a redao. Mandara vir uma cama de campanha, improvisara travesseiros e providenciara um enxoval estratgico: duas mudas de roupa, escova, pasta de dentes, cigarros e uma garrafa de conhaque, que o ajudaria a suportar a longa espera e o frio da madrugada. s vezes, deitava-se com o receptor ligado ao ouvido, utilizando jornais como cobertor. Naqueles dias da crise de agosto de 1954, Heron elaborou uma escala, de modo que pelo menos dois auxiliares seus estivessem permanentemente com ele. Durante a ltima reunio que fizera com sua equipe, algum usara a palavra exagero para descrever as providencias que ele havia tomado. Heron limitara-se a sorrir: "Pois vamos pecar pelo exagero." Dias antes, Heron conversara com o diretor-geral da emissora, Victor Costa, e este, que mantinha uma linha direta com o Catete, no escondera quanto estava preocupado com os rumos possveis da crise: ", seu Heron, a coisa pode estourar a qualquer momento." O locutor achou melhor no perguntar ao chefe o que ele chamava de coisa. A coisa seria ou a renncia de Getlio (falava-se tambm em licena) ou a sua deposio. A primeira hiptese, admitiu o locutor, estava agora mesmo sendo discutida na reunio de ministros que Getlio convocara para aquela madrugada. A segunda hiptese dependeria da primeira: h dias, ou semanas, vinha circulando a informao de que foras militares estariam prestes a realizar um ataque armado contra o Catete. Caso Getlio no renunciasse, o golpe militar seria inevitvel, concluiu Heron. O telefone toca, despertando Heron de seus pensamentos. Atende e ouve com ateno a informao que lhe chega. Desliga e imediatamente escreve o texto que ler ao microfone. Eram 5 horas da manh.

Amigo ouvinte, aqui fala o Reprter Esso, testemunha ocular da Histria, em edio extraordinria. E ateno, ateno, ouvintes do Reprter Esso: O Palcio do Catete acaba de informar oficialmente que o senhor Getlio Vargas deixar o governo. Todos os ministros de Estado encontram-se reunidos no Palcio presidencial e a informao oficial de que o presidente da Repblica vai se licenciar por tempo indeterminado. O vice-presidente, Caf Filho, assumir o governo. O noticirio lido por Heron Domingues praticamente despertou a cidade e instalou uma espcie de frenesi na Rdio Nacional. Os telefones no paravam um s instante: ouvintes ou, mesmo, gente da casa queriam detalhes, muitos se diziam surpresos, outros pareciam felizes, muitos se sentiam tristes e acabrunhados. Heron, contudo, estava com a pulga atrs da orelha. Chamou dois ou trs companheiros de trabalho e segredou-lhes o que sentia: algo lhe dizia que a crise ainda teria desdobramentos. "Vamos permanecer atentos", recomendou. Sentia-se cansado, mas preferiu esperar pelo Reprter Esso das 8 horas, quando repetiu a notcia sobre o pedido de licena do presidente Getlio Vargas. Ao voltar redao, ligou para Victor Costa, no Palcio, e recebeu a informao de que tudo estava calmo: o presidente estava nos seus aposentos, dormindo. Eram 8h10. Heron resolveu, ento, descansar. Pediu a Leomy Mesquita que assumisse o comando da cobertura. Sbito, algum gritou o seu nome: Heron! Depressa! o Victor Costa! Parece que aconteceu alguma coisa! O locutor apressou-se a atender: Que foi, Victor? Que foi? Heron! Aconteceu uma tragdia! No curto silncio que se seguiu, Heron sups ouvir um soluo do outro lado da linha. Gritou: Victor, o que houve? O que houve? Uma tragdia, uma tragdia, Heron! O presidente se matou! Neste minuto! Voc tem certeza? Voc viu? Posso irradiar? Isso uma catstrofe. Transmita! Agora! Transmita para que o Brasil todo saiba! Heron ainda queria detalhes: Mas se matou como? Com um tiro no peito. Benjamin desceu as escadas gritando: Getlio morreu! Getlio matou-se! O que se seguiu foi contado pelo prprio Heron Domingues anos mais tarde:

"Pulei sobre a mesa e, esquecido de que deveria primeiro dar a notcia ao pas, corri, alucinadamente, pelo corretor extenso, at a sala onde estavam reunidos meus companheiros de diretoria da Rdio Nacional. Abri a porta e gritei: 'Ouam a tragdia!' No sei se chorava. Tinha nas mos a maior notcia de minha vida profissional. Nem o fim da Segunda Guerra Mundial me emocionara tanto. Liguei os dispositivos automticos de interrupo da programao e comecei num cantocho esbaforido e entrecortado: Ateno! Aqui fala o Reprter Esso em edio extraordinria! Acaba de suicidar-se, em seus aposentos, no Palcio do Catete, o presidente Getlio Vargas! Heron Domingues repetiu inmeras vezes a notcia, sempre com muita emoo. Aos poucos, informaes novas chegavam do Palcio, permitindo que o Reprter Esso transmitisse a seguinte edio extraordinria: Amigo ouvinte! Aqui fala o Reprter Esso, testemunha ocular da histria, em edio extraordinria. Conhecem-se agora mais alguns pormenores da morte do senhor Getlio Vargas, que se suicidou esta manh, s 8 horas e 26 minutos, em seus aposentos, no Catete, com um tiro no corao. Depois da dramtica reunio, nesta madrugada, com o ministrio e numerosas outras autoridades, o senhor Getlio Vargas retirou-se aos seus aposentos, com a frmula j assentada de que entraria em licena do governo espontaneamente at que se apurassem cabalmente as responsabilidades relativas ao crime da rua Toneleros. Uma vez provada sua nenhuma culpa, retornaria ao poder. Eram ento 3 horas e 30 minutos. Antes de retirar-se, recebeu abraos dos que se encontravam na sala. J em seus aposentos, o senhor Getlio Vargas mandou chamar o senhor Joo Goulart. Este, antes de atender, chamou a um canto o senhor Hugo Faria, ministro do Trabalho, com o qual conferenciou meia-voz, acenando o titular do Trabalho com a cabea, dizendo que sim. Enquanto isso, os jardins do Catete estavam transformados em verdadeira praa de guerra desde as primeiras horas de ontem. As tropas do Exrcito eram reforadas e colocadas em pontos estratgicos, enquanto os prprios civis eram recrutados para a defesa, incluindo as mulheres. Notava-se por todos os lados certo frisson, semelhante a uma angstia indefinvel. Por volta das 9 horas e 15 minutos, um enviado de Victor Costa entrou na redao de radiojornalismo e entregou a Heron Domingues um envelope. O locutor leu o bilhete que lhe enviara o diretor-geral da emissora: "Heron, a est a carta que o presidente escreveu antes de se matar. um documento

dramtico! Leia-o! O Brasil precisa conhec-lo! Heron examinou o texto e logo percebeu a sua importncia. Chamou o prefixo do Reprter Esso:
Amigo ouvinte do Reprter Esso! Ateno! Muita ateno! Antes de se matar, o presidente Getlio Vargas escreveu uma mensagem nao. Ateno ao seu contedo: "Mais uma vez, as foras e os interesses contra o povo coordenaram-se novamente e se desencadeiam sobre mim. No me acusam, insultam; no me combatem, caluniam e no me do o direito de defesa. Precisam sufocar a minha voz e impedir a minha ao, para que eu no continue a defender, como sempre defendi, o povo e principalmente os humildes. Sigo o destino que me imposto. Depois de decnios de domnio e espoliao dos grupos econmicos e financeiros internacionais, fiz-me chefe de uma revoluo e venci. Iniciei o trabalho de libertao e instaurei o regime de liberdade social. Tive de renunciar. Voltei ao governo nos braos do povo. A campanha subterrnea dos grupos internacionais aliou-se s dos grupos nacionais revoltados contra o regime de garantia do trabalho. A lei de lucros extraordinrios foi detida no Congresso. Contra a Justia da reviso do salrio mnimo se desencadearam os dios. Quis criar liberdade nacional na potencializao das nossas riquezas por meio da Petrobras; mal comea esta a funcionar, a onda de agitao se avoluma. A Eletrobrs foi obstaculada at o desespero. No querem que o trabalhador seja livre. No querem que o povo seja independente. Assumi o Governo dentro da espiral inflacionaria que destrua os valores do trabalho. Os lucros das empresas estrangeiras alcanavam at 500% ao ano. Nas declaraes de valores do que importvamos existiam fraudes constatadas de mais de 100 milhes de dlares por ano. Veio a crise do caf, valorizou-se o nosso produto. Tentamos defender seu preo e a resposta foi uma violenta presso sobre a nossa economia, a ponto de sermos obrigados a ceder. Tenho lutado ms a ms, dia a dia, hora a hora, resistindo a uma presso constante, incessante, tudo suportando em silncio, tudo esquecendo, renunciando a mim mesmo, para defender o povo que agora se queda desamparado. Nada mais vos posso dar a no ser meu sangue. Se as aves de rapina querem o sangue de algum, querem continuar sugando o povo brasileiro, eu ofereo em holocausto a minha vida. Escolho este meio de estar sempre ao vosso lado. Quando a fome bater vossa porta, sentireis em vosso peito a energia para a luta por vs e por vossos filhos. Quando vos vilipendiarem, sentireis no meu pensamento a fora para a reao. Meu sacrifcio vos manter unidos e meu nome ser a vossa bandeira de luta. Cada gota de meu sangue ser uma chama imortal na vossa conscincia e manter a vibrao sagrada para a resistncia. Ao dio respondo com o perdo. E aos que pensam que me derrotaram, respondo com a minha vitria. Era escravo do povo e hoje me liberto para a vida eterna. Mas esse povo de quem fui escravo no mais ser escravo de ningum. Meu sacrifcio ficar para sempre em sua alma e meu sangue ter o preo do seu resgate. Lutei contra a espoliao do Brasil. Lutei contra a espoliao do povo. Tenho lutado de peito aberto. O dio, as infmias, a calnia, no abateram o meu nimo.

Eu vos dei a minha vida. Agora ofereo a minha morte. Nada receio. Serenamente dou o primeiro passo no caminho da eternidade e saio da vida para entrar na Histria."

Tomado pela emoo, as lgrimas correndo pelo seu rosto cansado e insone, Heron Domingues quase no pde completar a leitura da cartatestamento. Na Rdio Nacional, um silncio feito de tristeza e vazio dominava a todos. Em todo o pas, carente de lideranas polticas que conduzissem a sua revolta, o povo saiu s ruas, depredando jornais antigetulistas e bancos e firmas americanas. A carta-testamento funcionara como uma espcie de senha. Contudo, em meio ao pranto, revolta e dor, a reao popular provia-se em lamentaes e quebra-quebras inconseqentes. Mas isso outra histria.

Captulo 7 O ESPORTE
Nos anos dourados, o esporte jamais teve muito espao na programao da Rdio Nacional. O sbado tarde, por exemplo, era reservado com exclusividade ao Programa Csar de Alencar. E ningum, com um mnimo de juzo, ousaria arranc-lo do seu horrio de sempre ou substitu-lo por uma partida de futebol. Afinal, que importncia poderia ter um Fia x Flu, um Vasco x Flamengo ou mesmo o escrete brasileiro diante de um dos lderes de audincia, prestgio e faturamento da emissora? No domingo, sim, mas espremido entre as atraes do dia, Antonio Cordeiro e Jorge Curi podiam, finalmente, narrar e comentar as peripcias do principal jogo da rodada. Com um detalhe: s vezes, as chamadas "reportagens esportivas da Rdio Nacional", patrocinadas pela Cervejaria Brahma, entravam no ar com a partida j em andamento, coisa de dez, 15 minutos. Incrvel: ningum reclamava. Um dia, quem sabe, algum saber explicar o fenmeno: por que a Rdio Nacional se dava ao luxo de esnobar a grande paixo do brasileiro, o futebol, sem sofrer nenhum arranho no seu ibope? E no s isso: como se houvesse um acordo entre as partes, o ouvinte muitas vezes ouvia o jogo numa outra emissora, mas, logo aps o apito final do rbitro, retornava PRE-8, como um filho que casa torna. Apesar das dificuldades, a Rdio Nacional realizou, em 1946, uma importante revoluo nas transmisses de futebol. Inspirado no moderno mtodo de arbitragem em trio, com os "bandeirinhas" colocados em ngulos opostos do campo, Antonio Cordeiro, responsvel pelo Departamento de Esportes da emissora, imaginou o sistema duplo, dividindo o campo em dois setores, cada qual "ocupado" por um locutor voltado para a zona de ataque de cada equipe. Tal sistema duplo acabou por se impor, sendo, posteriormente, adotado por muitas emissoras do pas. Na prtica, o sistema funcionava assim: o primeiro locutor relatava os lances do lado do campo esquerda das cabines de rdio; o segundo locutor descrevia os do lado direita. Alm das reportagens esportivas, a Rdio Nacional apresentava, diariamente, sob o patrocnio da The Sidney Ross, o programa No Mundo da Bola, recordista em audincia.

Havia ainda o programa Resenha Esportiva SuperbalU que revolucionou os horrios de audincia esportiva dominical. Tanto No Mundo da Bola como Resenha Esportiva Superball eram programas noticiosos, sendo que o primeiro dava nfase vida dos clubes cariocas. O programa No Mundo da Bola, de Antonio Cordeiro, instituiu um concurso, nos anos 1940, para indicar o melhor jogador do Brasil. Nada menos que 19.105.856 envelopes do analgsico Melhoral (o patrocinador do programa) foram enviados Rdio Nacional. O jogador Ademir Menezes, o popular Queixada, do Vasco da Gama e da seleo brasileira, foi o vencedor, recebendo 5.304.935 de votos. S para comparar: nas eleies presidenciais de 1945, o General Gaspar Dutra recebeu 3.251.507 votos; o Brigadeiro Eduardo Gomes, segundo colocado no pleito, recebeu 2.030.342 votos. Isso mesmo! O jogador Ademir recebeu mais votos que a soma dos votos dos dois candidatos mais votados nas eleies presidenciais de 1945! E no s isso: Ademir recebeu mais votos que o prprio Getlio Vargas nas eleies de 1950.

A COPA DE 1950 NA RDIO NACIONAL


16 de julho de 1950 A Rdio Nacional liderava o ranking de emissoras do Rio de Janeiro. Orlando Silva, Francisco Alves, Emilinha Borba, Carlos Galhardo e Slvio Caldas eram os cantores preferidos do grande pblico. PRK-30, Alma do Serto, Gente que Brilha, Papel Carbono e Piadas do Manduca, todos da Rdio Nacional, eram os programas radiofnicos de maior sucesso. Naquele dia, porm, a audincia da emissora dependia unicamente dos vozeires de Antonio Cordeiro e Jorge Curi, a quem o destino reservara a oportunidade de narrar a deciso da Copa do Mundo entre Brasil e Uruguai. Deciso que eram favas contadas: o Brasil seria o campeo. Haveria glria maior? Eram 14h55 quando Ademir movimentou a pelota para Jair, que atrasou para Bauer, dando incio peleja. Foguetes espocavam. Duzentos mil espectadores faziam uma zoada ensurdecedora. O Brasil estava em festa. Antonio Cordeiro e Jorge Curi revezavam-se ao microfone, impecveis no uso do sistema duplo. Cordeiro, no primeiro tempo, seria o responsvel pelos lances do ataque do Uruguai; Curi, pelos do ataque do Brasil. Csar de Alencar, o futuro apresentador de um programa que aos sbados tiraria o futebol da Nacional, seria o reprter de campo, com instrues de ficar atrs do gol do Uruguai, claro. A vitria seria nossa o problema era saber quantos gols o Brasil faria. O primeiro tempo terminou empatado em zero a zero. O Brasil, sem dvida, teve mais oportunidades que o Uruguai, mas o goleiro Mspoli mais parecia um paredo, segurando todos os petardos dos atacantes brasileiros.

Bem verdade que a chance mais efetiva de gol pertenceu aos uruguaios: aos 16 minutos, Schiaffino, "com o gol vazio, porque Barbosa sara antes", mandou a pelota para fora. O segundo-tempo comeou s 16h05. A um minuto e 21 segundos de jogo, Cordeiro narrou o gol de Friaa, que colocou o Brasil praticamente com as mos na taa, j que o empate era suficiente para a conquista do ttulo. Chutou Mspoli na direo do centro da cancha. Vai o couro na direo de Augusto, que cabeceia. Na ponta-direita para Friaa, que lutou Rodriguez Andrade e perdeu, mas Zizinho recupera. Mandam de novo os brasileiros para o ataque com Ademir, servido na entrada da rea. Empurrou para Friaa. Ateno! Entrou na rea! Atirou... Goool! Gol brasileiro! Friaa! Gol brasileiro! Friaa! Esto reclamando! Esto reclamando os uruguaios impedimento de Friaa! No houve impedimento! No houve impedimento! O gol de Friaa quase derrubou o Maracan. Em depoimento a Geneton Moraes Neto, o jogador contou que, aps o tento que marcou, permaneceu uns trinta minutos fora de si. "A emoo foi to grande" disse Friaa, "que s me lembro de uma pessoa que veio me abraar, o Csar de Alencar. Naquela confuso, ele entrou em campo e me abraou. Ns dois camos dentro da grande rea". O gol de Priaa era apenas uma confirmao do que todos j sabiam. Quantos gols os brasileiros ainda marcariam? O jogo recomeou. Os uruguaios partiram para cima, dispostos a tudo. Algo, porm, se passava com os jogadores brasileiros. Estranhamente, eles pareciam frios, quase indiferentes, como se a partida fosse apenas um amistoso ou mesmo um treino contra um time de vrzea. Obdlio Varela, ao contrrio, gritava com todo mundo o juiz, os bandeirinhas, os brasileiros, os seus companheiros de equipe. Era a sua maneira de influenciar psicologicamente os brasileiros e sacudir os companheiros, buscando, na base da garra, reverter o placar. Aos 20 minutos e 13 segundos, Jorge Curi narrou o gol de Schiaffino, empatando a partida. Bola para Gambetta. Gambetta para Jlio Perez, na direita. Avana Jlio Prez. Continua progredindo. Atraiu Danilo. Perdeu para o centro-mdio. Recuperou Jlio Prez. Bateu Jair e entregou para Obdlio. Obdlio abriu na ponta-direi-ta para Ghiggia. A pelota chegou ao seu destino. Ghiggia lanou a Schiaffino! Gol do Uruguai! Schiaffino! Gol do Uruguai! Uma boa combinao do ataque uruguaio, que terminou com a conquista do tento de empate por intermdio de Schiaffino. Falou Bigode na luta contra Ghiggia. Entrou e conseguiu centrar rasteiro boca da meta. Um centro preciso. Entrou Schiaffino, que se deslocara da meia-es-

querda para a meia-direita, e emendou marcando. Um a um, empatada a peleja. Embora o empate airvda garantisse o ttulo ao Brasil, uma nuvem negra parecia cobrir o estdio, impregnando todos de um sbito pavor. Um cronista escreveu que um "silncio tumular" dominou o Maracan a partir do gol de Schiaffino. Outro observou que os espectadores ficaram "mudos de espanto". Um terceiro notou que o Maracan parecia ter ficado "vazio de repente". Tudo isso, claro, influenciou os jogadores, que passaram a tropear nas prprias pernas, sem nimo ou coragem de reagir. E Obdlio no parava de gritar, intimidando os adversrios e estimulando os uruguaios. Aos 33 minutos e 30 segundos, a tragdia: Bauer aparou a bola no peito. Tentou passar por um contrrio. Atrasou para Jair. Jair ento se infiltra. Empurrou o couro. Defendeu Tejera. Voltou para Danilo. Danilo perdeu para Jlio Prez, que entregou imediatamente na direo de Miguez. Miguez devolveu a Jlio Prez, que est lutando contra Jair, ainda dentro do campo uruguaio. Deu para Ghiggia. Ghiggia devolveu a Jlio Prez, que d em profundidade ao ponta-direito. Corre Ghiggia! Aproxima-se do gol do Brasil e atira! Gol! Gol do Uruguai! Ghiggia! Segundo gol do Uruguai! Barbosa, certamente um dos cinco maiores goleiros do futebol brasileiro, foi durante anos acusado de ser o responsvel pela derrota. Nelson Rodrigues falou em "frango eterno". Juvenal, zagueiro da seleo, no fez por menos: "A culpa do gol foi de Barbosa. Como grande goleiro que era, no podia tomar um gol como aquele". Barbosa levou o resto da vida explicando o lance do gol de Ghiggia. Com amargura, costumava dizer: "Muita gente no entrou para a Histria. Eu jamais sairei da histria do futebol brasileiro por causa daquele jogo, em 16 de julho de 1950". Triste sina de um craque excepcional. O trmino da partida foi narrado por Antonio Cordeiro: Vai cobrar o impedimento no centro da cancha Juvenal. Prepara-se Juvenal. Chutou. Bola na rea uruguaia. Salta Obdlio. Defendeu de cabea. Recupera Ademir. Empurrou para Friaa. Entrou na rea Friaa. Aliviou Gambetta. Vem o couro ento na direo de Augusto. Foge Augusto pela ponta-direita. Empurrou para Friaa. Caiu Friaa. Levantou-se. Ainda centro, prensado. O couro ficou ento em poder de Gambetta, que mandou a comer. Crner contra o Uruguai, no ltimo instante da luta. Terminou o tempo. E vai agora um crner contra o Uruguai. H descontos ainda. Cobrou Friaa. Cabeceou Jair... Marcou o juiz, entretanto, o final da peleja.

Os relgios marcavam 16h50. Nem mesmo o brilho da Rdio Nacional podia atenuar a dor que os brasileiros sentiam.

FICHA TCNICA
Pblico: 173.850 pagantes. rbitro: George Reader (Inglaterra). Bandeiras: Arthur Ellis (Inglaterra), Gunnar Ahler (Sucia). Brasil: Barbosa, Augusto e Juvenal; Bauer, Danilo e Bigode; Friaa, Zizinho, Ademir, Jair e Chico. Tcnico: Flvio Costa. Uruguai: Mspoli, Gonzalez e Tejera; Gambetta, Obdlio Varela e Rodriguez Andrade; Ghiggia, Jlio Perez, Miguez, Schiaffino e Moran. Tcnico: Juan Lopes. Gols: Friaa (Brasil), Schiaffino e Ghiggia (Uruguai).

TIMES: BASE NAS COPAS DO MUNDO


1950 Barbosa, Augusto e Juvenal; Bauer, Danilo e Bigode; Maneca, Zizinho, Ademir, Jair e Chico. 1954 Castilho, Pinheiro e Nilton Santos; Djalma Santos, Brandozinho e Bauer; Julinho,Didi, Baltazar, Pinga e Rodrigues. 1958 Gilmar, De Sordi, Belini, Orlando e Nilton Santos; Zito e Didi; Garrincha, Didi, Vav, Pel e Zagalo. 1962 Gilmar, Djalma Santos, Mauro, Zzimo e Nilton Santos; Zito e Didi; Garrincha, Didi, Vav, Amarildo e Zagalo.

CAMPEES CARIOCAS
A Rdio Nacional responsvel pela existncia, em todos os estados brasileiros, de grandes torcidas de clubes do Rio de Janeiro, que, na maioria dos casos, superam, em nmero, os torcedores dos clubes locais. Quem, nos mais recnditos rinces do Brasil, mormente no Norte, Nordeste e CentroOeste, no se deparou com nativos usando camisas dos clubes cariocas? Eu mesmo vi, em Piaabuu (AL) numa s manh, e em pontos diferentes da cidade, cinco locais ostentando o glorioso uniforme do Vasco da Gama e dois outros vestindo a camisa do Flamengo. Nos anos dourados, as ondas da Nacional fizeram a integrao cultural e poltica do Brasil. Tal como a Rede Globo a partir dos anos 1970, nas mais longnquas localidades da ptria, milhes de brasileiros sintonizavam a PRE-8 e, como disse Rubem Braga, aprendiam, por meio de suas novelas, programas de auditrio, musicais e noticirios, a falar a lngua da Rdio Nacional. E foram, principalmente, as reportagens esportivas e as notcias transmitidas pelo O Mundo da Bola que fizeram a cabea dos amantes do esporte breto, transformando-os em renhidos flamenguistas, botafoguenses, vascanos e tricolores.

Naqueles anos ureos, os campeonatos eram locais e os jogos s se realizavam nos fins de semana. Os jogos de outros estados no eram transmitidos, e o nico torneio interestadual era o Rio-So Paulo. Em sntese: a Rdio Nacional era uma emissora carioca, e foi isso, em matria de futebol, o que ele ensinou ao brasileiro: a torcer pelos clubes do Rio de Janeiro.

COPAS DO MUNDO
Anos 1950 1954 1958 1962 Local Brasil Sua Sucia Chile Posio brasileira Vice-campeo Desclassificado nas quartas-de-final Campeo Campeo

Captulo 8 A PUBLICIDADE
OS JINGLES DA RDIO NACIONAL
No h ouvinte antigo da Rdio Nacional que no saiba cantar alguns dos velhos jingles que, nos anos dourados, deliciavam nossos ouvidos. Querem ver? Ento repitam comigo: Melhoral, Melhoral melhor e no faz mal! Estes versinhos mostram bem o sentido e a estrutura dos jingles da poca: melodia simples, bom humor, letra fcil e de rpida memorizao. Na verdade, os jingles tinham, ou deveriam ter, a mesma estrutura das marchinhas carnavalescas, da o fato de que, passados tantos anos, ainda permanecerem vivos na nossa memria. H coisa mais objetivamente singela e bonita que ojingle do Colrio Moura Brasil?
Duas gotas, Dois minutos, Dois olhos claros e bonitos.

Conta-se que Paulo Tapajs ganhou uma pequena fortuna ao escrever o jingle do Detefon (Detefon/ que mata/Moscas e mosquitos/Pulgas e baratas!), bem como o produtor e escritor Ghiaroni, que bolou no s a vinheta "Gebaratssimas" para a rede de Casas Gebara (especializada na venda de tecidos) como o bordo "Pequeninas, mas resolvem" para as Plulas de Vida do Dr. Ross. A produo de jingles era essencialmente amadora ou, mais exatamente, pr-capitalista. A verdade que ela pouco dependia das poucas agncias de publicidade (em geral, americanas) ento existentes no eixo Rio/So Paulo. O que prevalecia, de fato, era o talento de homens como Haroldo Barbosa, Antonio Maria, Almeida Rego, Fernando Lobo e Nestor de Holanda, alm dos j citados Ghiaroni e Paulo Tapajs. A coisa funcionava mais ou menos assim: o patrocinador interessava-se por um programa que lhe era oferecido. Discutia-se o melhor horrio de apresentao, os custos e a propaganda do produto ou do patrocinador (s vezes, os dois coincidiam), que era encomendada a algum radialista. A atividade era estimulante e funcionava como uma fonte de renda adicional para o autor do jingle.

Nem tudo era simples e fcil. O jingle, sim, este tinha que ser extremamente enxuto e marcante, mas o processo de escrev-lo s vezes demandava dias e noites de sofrimento para o autor, cata da melhor rima e da melodia mais graciosa. Em geral, o resultado era satisfatrio, e mais uma "musiquinha de produto" incorporava-se nossa cultura radiofnica. Os jingles fizeram parte do mundo mgico da Rdio Nacional. Ns, os velhos ouvintes da PRE-8, ainda lembramos, com extrema saudade, do poder e do encanto daquelas "musiquinhas de produtos". Quem no lembra?

NOSSOS COMERCIAIS, POR FAVOR!


SEDAS SADI
Sedas Sadi Sadi Sedas, Boas sedas sim, senhor!

REFRIGERANTE GUAR
Guar, Guar, Guar, Guar! Melhor refrescante no h! Guar, Guar, Guar, Guar! Melhor refrescante no h. Eu vou ali, J volto j, Eu vou depressa beber o meu Guar! Guar, Guar, Guar, Guar!

LMPADA GE
Se a lmpada apagar No adianta estrilar, Nem bater o p! O que resolve ter logo mo Lmpadas GE!

BALAS RUTH
Balas instrutivas Ruth So fceis de colecionar, Independente do lbum, Lindos prmios podemos ganhar. Por isso ns vamos agora, Os nossos nqueis juntar, Para comprar Balas Ruth Para bons prmios ganhar.

CASAS PERNAMBUCANAS

No adianta bater Eu no deixo voc entrar Nas Casas Pernambucanas que eu vou Aquecer o meu lar Vou comprar naneias Ls e cobertores eu vou comprar Nas Casas Pernambucanas E nem vou sentir O inverno passar.

MELHORAL
Melhoral, Melhoral melhor e no faz mal! (Locutor: Tome Melhoral. batata!!!)

GRAPETE
Quem bebe Grapete, Repete!

MAGNSIA LEITOSA
Magnsia Leitosa De Orlando Rangel

CREME DENTAL COLGATE


Limpa bem seus dentes Creme dental Colgate Perfuma o hlito Use Colgate Enquanto limpa os dentes (Colgate, Colgate!) Perfuma a boca (Colgate!) Enquanto limpa os dentes (Colgate!) Toda famlia quem brilha Com leo e brilhantina Colgate Cuide do penteado, cuide, Trate do cabelo, trate, Usando o leo Ou brilhantina Colgate!

PHIMATOSAN
Phimatosan Quando voc tossir Phimatosan Se a tosse resistir Renova o seu apetite Afastando a bronquite Phimatosan Melhor no tem o amigo que lhe convm.

LEITE EM P MOCOCA
A vaquinha Mococa Est mugindo A vaquinha Mococa Est dizendo Beba leite em p Mococa.

TATUZINHO
Ai tatu, tatuzinho

AURISSEDINA
A criana chorou Dorme, dorme, menina Tudo calmo ficou Mame tem Aurissedina

PLULAS DE VIDA DO DR.ROSS


Plulas de Vida Do Dr. Ross Fazem bem ao fgado De todos ns (Locutor: Contra a biliosidade, Plulas de Vida de Dr. Ross. Uma ou duas ao deitar, do sade e bem-estar) Na priso de ventre Que coisa atroz Plulas de Vida Do Dr. Ross. Plulas de Vida do Dr. Ross Trazem sade para todos ns.

CONHAQUE DE ALCATRO DE SO JOO DA BARRA


Conhaque de Alcatro De So Joo da Barra Resfriado no me pega Resfriado no me agarra. De norte a sul De leste a oeste Todos pedem Conhaque de Alcatro De So Joo da Barra (Locutor: Ontem, hoje, sempre, a bebida do Brasil).

CAF CAPITAL
Bom mesmo Caf Capital bom Bom mesmo Caf Capital bom Cada vez mais gostoso Bom mesmo Caf Capital bom Tomo um, tomo dois, tomo trs, Porque Depois de um Caf Capital Bom mesmo Caf Capital Outra vez.

DETEFON
Na sua casa tem barata? No vou l! Na sua casa tem mosquito? No vou l! Na sua casa tem pulga? No vou l! Peo licena para mandar Detefon em meu lugar! Detefon que mata Moscas e mosquitos Pulgas e baratas.

RINSO
Que roupa limpa Branquinha

Brancura Rinso a minha roupa tem Mas que beleza, vizinha Com Rinso eu vou lavar tambm.

ASTRINGOSOL
Francisco Amarante Tremendo fumante, Chupava bala pra fazer farol Seu hlito era irritante Hoje Amarante bem fascinante Pois lava a boca com Astringosol.

REVISTA DO RADIO
Revista do Rdio Que toda semana eu espero Hei, jornaleiro! esta que eu quero!

GUARANA
Dores? Guarana corta a dor E no ataca o corao.

SABONETE DORLY
Sabonete Dorly Preo por preo o melhor

INALADOR VICK
Delicioso frescor ao respirar Aclare a cabea de maneira diferente

GILLETTE AZUL
A coisa est preta... Para ele! Mas... Tudo azul Para os que usam Gillette Azul

PAN AMERICAN WORLD AIRWAYS


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O LBUM DE FIGURINHAS DAS BALAS INSTRUTIVAS RUTH


No dia 10 de novembro de 1951, estreou no Teatro Jardel a pea "Figurinha difcil", de Geysa Boscoli e Millr Fernandes. No espetculo, figurinha difcil era a mulher arredia, relutante, resistente, cheia de no-metoques. "Que figurinha difcil, meu Deus!" era o que dizamos quando a garota no queria nada com a gente ou quando ela passava sem nos dar a menor ateno. A expresso, contudo, tinha um outro, e mais importante, significado para a garotada da poca. Sem televiso, internet ou qualquer outro divertimento eletrnico, a alegria dos meninos era colecionar figurinhas de jogadores de futebol, artistas, astros do cinema, curiosidades e feitos militares. E, prazer dos prazeres, "completar" os lbuns, o que significava, antes de tudo, ser o feliz possuidor das chamadas "figurinhas difceis", aquelas figurinhas raras e indisponveis que todos procuravam como a um tesouro precioso. Na dcada de 1950, a grande curtio no Rio de Janeiro (no sei se o mesmo sucedia nas demais capitais) era colecionar as maravilhosas figurinhas das balas Ruth. Trocar, vender, comprar e por que no dizer? "bifar" (tambm se dizia "estarrar") figurinhas dos outros meninos. Tudo valia, desde que o lbum fosse completado. Os pedantes que me desculpem, mas no lbum de figurinhas das balas Ruth, to insistentemente anunciadas e cantadas na Rdio Nacional, havia mais cultura e conhecimento do que na maioria dos programas de televiso de hoje. Foi por meio do hbito de juntar e procurar as figurinhas (e no s as difceis, diga-se) que muitos de ns aprendemos o significado da palavra pesquisa. Nada de exagero em afirmar que o lbum de figurinhas das balas Ruth pode ser comparado a uma minienciclopdia. Eram 360 figurinhas distribudas em pginas temticas, como a de Descobridores Clebres (que inclua o nosso Santos Dumont), a de Histria das Habitaes e a de Antigos Soldados do Brasil. O lbum das figurinhas das balas Ruth tinha clara conscincia do papel que jogava na formao da garotada. Ao abri-lo, deparamos com uma fada puxando uma cortina, atrs da qual surgia uma tabuleta. O texto ali escrito defendia a idia de que o colecionismo era no s um passatempo, como uma forma de "relembrar" logo, de aprender e reaprender conhecimentos. Ns, a garotada dos anos 1950, curtamos e aprendamos os segredos da vida e

da Histria naqueles pequenos pedaos de papel, cujas estampas coloridas (nem sempre bonitas) eram, a um s tempo, sonho e realidade. As figurinhas eram para ns uma espcie de capital, com valor de uso e troca, que passvamos adiante e nos permitiam obter coisas, como os "lindos prmios" da propaganda musical. Afora, claro, o prazer indescritvel de possuir, e ser invejado por isso, uma figurinha que todos os meninos prximos desejavam possuir.

Uma jia enciclopdica!


Balas instrutivas Ruth So fceis de colecionar, Independente do lbum, Lindos prmios podemos ganhar. Por isso ns vamos agora, Os nossos nqueis juntar, Para comprar Balas Ruth Para bons prmios ganhar. Balas Ruth Curioso: algum capaz de lembrar, hoje, qual era o "gosto" das balas Ruth? Hortel, framboesa, limo, laranja? Ou era dessas balas de cores variadas, tipo jujuba, cada qual com um paladar vagamente diferente da outra? O fato que a garotada comprava sacos de Balas Ruth, mas o barato mesmo eram as figurinhas e no as guloseimas. Pois . Meio sculo depois, somos capazes de lembrar das figurinhas, mas no da cor e do gosto das balas Ruth. "A figurinha nos permite, afinal, anos e anos depois, ter um reencontro cheio de saudade com os heris, os mitos e os mgicos que encantaram os melhores sonhos da infncia e juventude. Eles nunca mais nos abandonam, ainda que durando apenas como emocionada recordao. Eles so o que fomos em estado de exaltao e fantasia. So o cortejo encantado dos nossos sonhos". (Artur da Tvola) Eram quatro as figurinhas mais difceis das balas Ruth: o Acar, a Casa de Madeira, a Locomotiva de 1877 e o Shakespeare. Pouqussimos conseguiram completar o lbum: sempre faltavam essas quatro figurinhas. A Fbrica de Doces Ruth Ltda., fabricante das balas Ruth, patrocinava um dos quadros do Programa Csar de Alencar. A msica do produto era cantada pelo apresentador e pelo seu auditrio.

Agora, me digam: tinha coisa mais deliciosa que ganhar no "bafo-bafo" uma figurinha to desejada e sonhada, com a qual podamos fechar mais uma pgina do lbum?

FRASES E BORDES QUE NO ESQUECEMOS


"Mengo, tu o maior!" Peladinho, personagem criado pelo comediante Germano, um ardoroso flamenguista, num dos quadros do programa Balana mas no cai. "Quem sou eu, Primo?" Dito pelo Primo Pobre (Brando Filho) aps uma pergunta inconveniente ("voc j comeu caviar, Primo?") do Primo Rico (Paulo Gracindo). "O primeiro a dar as ltimas!" Reprter Esso, na voz de Heron Domingues. "Quem sabe o mal que se esconde nos coraes humanos... S o Sombra sabe." Na voz de Saint-Clair Lopes, o Sombra, um dos heris da Nacional. "Chumbinho, apresente o seu relatrio..." Era assim que o Caveira, inimigo de Jernimo, falava com o seu principal ajudante. " a maior!" Grito das fs para o seu astro ou estrela favorito. Ao soar o carrilho dando as doze badaladas, ao se encontrarem os ponteiros na metade do dia, tambm os ouvintes da Rdio Nacional do Rio de Janeiro, no Programa Lus Vassalo, se encontram com Francisco Alves, o "Rei da Voz" Na voz de Lcia Helena, a abertura do Programa Francisco Alves, que ia ao ar aos domingos s 12 horas. "Alegria, meus senhores!" Bom humor, muita alegria o que trs esse programa com esse desfile de melodias populares encabeado por esta irrequieta estrela que Marlene e esse animador que Manoel Barcellos!" Abertura do Programa Manoel Barcellos "(Som da msica "Nancy", cantada por Francisco Alves) Boa-noite, ouvintes! Esto abertas as pesadas portas do Museu de Cera. Estas paredes guardam o que h de mais precioso! Nestas prateleiras empoeiradas pelo correr dos anos dormem empilhados milhares e milhares de discos, cada um deles capaz de fazer reviver momentos felizes da nossa vida. Museu de Cera. Um programa que rouba minutos preciosos de sua

ateno mas em troca oferece emoes gostosas, como s a saudade pode oferecer. "Aceita o nosso convite? Ento, penetremos no Museu de Cera." Palavras de Heber de Boscoli na abertura do programa Museu de Cera. "100% financiado pela perfumaria Mirta S.A., ergue-se em qualquer ponto da Cidade Maravilhoso o Edifcio... Balana! (tantarn t!) Balana! (tantaranta!) Balana! (tan-tarant!) Mas no cai!" Abertura do Programa Balana Mas No Cai. "Al, al, senhores aviadores que cruzam os cus do Brasil. Aqui fala Jorge Veiga diretamente da Rdio Nacional. Estaes do interior queiram dar os seus prefixos para guia das novas aeronaves". Bordo usado pelo cantor Jorge Veiga nas suas apresentaes. "Pequeninas, mas resolvem!" Bordo, criado por Ghiaroni, das Plulas de Vida do Dr. Ross. "Gebaratssimo"! Bordo criado por Ghiaroni para qualificar os produtos das Lojas Khalil M. Gebara. "Meliantes, tremei! No ar, As Aventuras do Anjo." Frase com que era iniciado As Aventuras do Anjo. "No ar, o Radioteatro Colgate-Palmolive com mais um captulo emocionante da novela de Flix Caignet, traduo de Eurico Silva, O direito de nascer!." Bordo de abertura da novela. "Cavaleiros e cavaleiras de ambos os sexos, muito boa tarde. Acaba de subir pro ar a sua PRK-30, falando diretamente do segundo andar do Edifcio Espcler, enquanto no anunciam a construo do primeiro andar. por isso que anunciamos sempre: no ar, PRK-30!" Lauro Borges, anunciando o programa PRK-30. "A pausa que refresca" Bordo da Coca-Cola. "Quem bebe Grapete, repete!" Bordo do Grapete. "O amigo que lhe convm!" (Bordo do Phimatosan).

"A Pan American World Airways, a rede dos Clippers, apresenta... Aquarelas das Amricas. Quadros sonoros em que esto retratados os pases e os povos das Amricas! Abertura do programa Aquarelas das Amricas. "E ateno ouvintes! Vem a para contar o que acontece em todos os quadrantes do mundo!... O Correspondente Nacional. Abertura do noticirio Correspondente Nacional. "Dura lex sed lex, no cabelo s Gumex" Bordo da Gumex, um fixador do penteado masculino. "Regulador Xavier, o remdio de confiana da mulher! Duas frmulas diferentes para dois males diferentes! N 1 excesso. N 2 escassez." Bordo do Regulador Xavier "O Drago, a fera da Rua Larga" Bordo de uma tradicional loja de variedades. "No deixe para amanh o que pode fazer hoje. Compre j!" Bordo da Camisaria Progresso.

Captulo 9 GENTE QUE BRILHA


ALMIRANTE
Henrique Foris Domingues foi uma das mais expressivas figuras da cultura popular brasileira. Nasceu no Rio de Janeiro, no dia 19 de fevereiro de 1908. Iniciou a carreira de radialista em 1938. Curiosidades musicais, sob seu comando, foi o primeiro programa de rdio com montagem no Brasil. Foi responsvel, ainda, pelo lanamento de inmeros programas, tais como Instantneos sonoros do Brasil, Caixa de perguntas, No tempo de Noel, Incrvel, fantstico, extraordinrio, entre muitos outros. Gravou e comps msicas de grande sucesso. Alm das muitas atividades a que se dedicou, Almirante reuniu um enorme acervo sobre a histria da msica popular brasileira. Morreu no Rio de Janeiro, no dia 22 de dezembro de 1980.

LVARO AGUIAR
Nasceu na cidade de Trs Rios, no estado do Rio de Janeiro, no dia 12 de maio de 1907. Veio morar no Rio em 1939. Somente em 1945 passou a trabalhar no rdio, cinema e teatro. No cinema, participou de diversos filmes. No teatro estreou com Bibi Ferreira, na pea "Os amores de Sinhazinha", tendo sido contratado imediatamente pela companhia de Henriette Morineau. Foi, contudo, no rdio que lvaro Aguiar tornou-se conhecido: fez papis relevantes em novelas, programas humorsticos e no seriado As aventuras. Celso Guimares 146 do Anjo, no qual desempenhava o papel do detetive. Esse seriado ficou no ar por 17 anos, sendo, tambm, transformado em histrias em quadrinhos.

ANTONIO CORDEIRO
Recife(PE), em 30 de julho de 1910. Foi a grande figura da Rdio Nacional no campo dos esportes.

AURLIO ANDRADE
Nasceu na cidade de Paraba do Sul. No rdio comeou na Tupi, indo, depois, para a Rdio Nacional. Atuou durante algum tempo na BBC, de Londres.

CAU FILHO
Nasceu no Rio de Janeiro, em 21 de abril de 1911. Comandou um programa na Rdio Nacional em 1939: Dona Jlia e sua obra, cujo objetivo era divulgar a obra da escritora Jlia Lopes de Almeida. Em dezembro de 1953, estreou no seriado Jernimo, o heri do serto, interpretando o papel de Moleque Saci. Especialista em Cipos regionais, participou de quase todas as novelas e programas especiais irradiados pela Rdio Nacional.

CELSO GUIMARES
Celso Tinson Foot Hummell Guimares nasceu em Jundia (SP), em 23 de novembro de 1907. A primeira emissora em que atuou foi a Rdio Cruzeiro do Sul, em So Paulo. Atuou nas principais novelas da Rdio Nacional, contracenando com Ismnia dos Santos, Zez Fonseca, Amlia de Oliveira, Olga Nobre e Isis de Oliveira. Foi a primeira voz que se fez ouvir ao microfone da potente emissora que nascia. Alm de seus atributos artsticos, tinha um atributo que muito o distinguia: era educadssimo, o que o fazia ser admirado e respeitado por todos.

CSAR DE ALENCAR
Hermelino Csar de Alencar Mattos nasceu em Fortaleza (CE), em 6 de junho de 1917. Em 1939, ano em que chegou ao Rio de Janeiro, foi notado por Renato Murce, que lhe ofereceu a oportunidade de fazer um programa dirio na Rdio Clube do Brasil. Na Rdio Nacional, apresentou o mais importante programa de auditrio da dcada de 1950, onde se apresentaram os mais importantes astros e estrelas da emissora. Em 1964, abalou a sua imagem quando, nos idos do golpe, foi acusado de, juntamente com Celso Teixeira e Hamilton Frazo, delatar colegas de profisso que se opunham ao pronunciamento militar.

CSAR LADEIRA
Foi uma das figuras de proa do rdio brasileiro, em que fez de tudo: foi locutor, radioator, autor, produtor, diretor e, sobretudo, orientador de astros e estrelas. Nasceu em Campinas, em 1911. Quando criana tinha um ideal: queria ser jornalista e escritor. A sua entrada para o rdio foi quase casual e coincidiu com a ecloso da Revoluo Constitucionalista de So Paulo, em 1932: Csar Ladeira foi o locutor oficial do movimento. Na Rdio Nacional, qual chegou depois de uma temporada na Mayrink Veiga, Csar deu nova dinmica programao, revolucionou as tcnicas de locuo e narrao e procurou

incentivar os principiantes. Notabilizou-se por ser o descobridor de talentos, como o violonista Z Menezes, e o de criar apelidos e nomes para cantores e cantoras, como A Pequena Notvel (Carmen Miranda), O Cantor das Multides (Orlando Silva), Quatro Ases e Um Coringa, Caboclinho Querido (Slvio Caldas). Csar Ladeira foi apresentador de inmeros programas, cabendo destacar Seu criado, obrigado, de Lourival Marques e Poemas sonoros, de Eurico Silva.

DOMCIO COSTA
Domcio Costa dos Santos Filho nasceu em 1930, no Rio de Janeiro. Comeou fazendo rdio muito cedo. Trabalhou em inmeras novelas, entre as quais O direito de nascer. Fora do radioteatro, Domcio tambm comps, tendo lanado vrias msicas, entre as quais "Voc no tem vez" e "Arrependimento", gravadas por Csar de Alencar. Gravou jingles. Foi um dos mais famosos astros da Rdio Nacional. Hoje faz dublagens.

DOMINGOS MARTINS
Nasceu no Rio de Janeiro, no dia 29 de maro de 1933. Era o mais moo de uma famlia de artistas: suas irms Deuza e Dulce so atrizes da Rdio Nacional. Atuou em novelas e seriados. Faleceu num acidente de carro.

EURICO SILVA
Eurico Antonio Crispim da Silva nasceu em Portugal no dia 18 de setembro de 1900. Aos 16 anos veio para o Brasil, e trs anos depois estreava como ator da Companhia Eduardo Pereira, no antigo Teatro Carlos Gomes, na pea "O mrtir do calvrio". Em 1939, a Rdio Nacional o contratou como ator e produtor de peas para o saudoso e histrico Teatro em Casa. Em 1941, voltou ao teatro, para, em 1945, reingressar na PRE-8, dessa vez como ator, ensaiador e produtor. Redigiu, entre 1941 e 1959, cerca de 28 novelas e produziu inmeros programas, entre os quais Versos e melodias, Casa da sogra, Neguinho e Juraci, Tabuleiro da baiana, Poemas sonoros e Voc faz o programa.

FERNANDO LOBO
Pernambucano do Recife, Fernando de Castro Lobo nasceu a 26 de julho de 1915. Criado em Campina Grande (PA), aprendeu a tocar piano com Capiba, pai do famoso compositor do mesmo nome. Em 1936, comps o frevo "Alegria", sua primeira msica. Em 1951, j exercia o cargo de redator da Rdio Nacional, sendo colega de Haroldo Barbosa e Renato Murce. Produziu inmeros programas de sucesso, como Caricaturas, Campeonato de

compositores, Convite msica, uma coisa linda e Dicionrio Toddy, alm de quadros do Programa Csar de Alencar. Apresentado aos sbados s 20h30, Dicionrio Toddy era um programa musical (participavam radioatores para a apresentao de pequenos esquetes) montado sobre uma palavra escolhida pela produo. Fernando Lobo comps clssicos da msica brasileira, como "Chuvas de vero", "Nega maluca" (com Evaldo Rui), "Ningum me ama" e "Preconceito" (com Antnio Maria), "Siga" (com Hlio Guimares) e "Zum-zum" (com Paulo Soledade). Escreveu livros infantis e um de reminiscncia, mesa do Vilarino. Faleceu em 22 de dezembro de 1996.

FLORIANO FAISSAL
Nasceu no dia 20 de janeiro de 1907 na cidade do Rio de Janeiro. Foi Victor Costa quem o levou para a Rdio Nacional, na qual ocupou o cargo de diretor do Departamento de RadioTeatro. Foi uma das pessoas mais influentes na fase urea da emissora. Trabalhou ainda como ator, at de programas humorsticos como o Neguinho e furacy, em que contracenava com a atriz Ismnia dos Santos. Em 1961, recebeu em Barcelona o ttulo de "O Melhor Diretor Estrangeiro de Rdio". Era, como ele mesmo dizia, um incentivador de talentos, e foi assim que favoreceu e estimulou inmeras carreiras artsticas na Rdio Nacional. Em 1960, desejando aferir a penetrao real da emissora, criou o Clube dos Ouvintes da Rdio Nacional. A coisa funcionava assim: os ouvintes enviavam dois retratos emissora e recebiam, pela volta do correio, uma carteirinha de membro do clube. Para surpresa geral, s nos primeiros quatro meses, a Nacional recebeu 159 mil cartas dos mais diversos rinces brasileiros. Segundo Floriano Faissal, a importncia da Rdio Nacional jamais foi, na verdade, dimensionada: " muito difcil apagar o que a Nacional deixou feito. A Rdio Nacional foi uma universidade de rdio".

GERDAL DOS SANTOS


Gerdal Renner nasceu no Rio de Janeiro, em 27 de outubro de 1927. Comeou no rdio muito cedo: tinha 15 anos de idade quando se apresentou, pela primeira vez, na Hora do guri. J em 1945 passava a integrar o cast da Rdio Globo, transferindo-se posteriormente para a Rdio Nacional. Na PRE-8, trabalhou em novelas e seriados, como Teatro de mistrio (na qual desempenhava o papel do detetive Zito, auxiliar do Inspetor Marques), Jernimo e O Anjo.

GHIARONI
Giuseppe Artidoro Ghiaroni nasceu em Paraba do Sul (RI), no dia 22 de fevereiro. Ingressou na Rdio Nacional como tradutor e, em 1943, estreou

como novelista com Um raio de luz. Desde ento sua carreira tem sido uma sucesso de xitos. Escreveu, ainda, programas humorsticos. O argumento de uma de suas novelas de maior sucesso, Me, foi aproveitado no cinema. Poeta, escreveu vrios livros de poemas.

GILBERTO DE ANDRADE
Nome importantssimo na histria da Rdio Nacional. Quando, em 1940, Getlio Vargas incorporou a Nacional ao patrimnio da Unio, Gilberto de Andrade foi o nome escolhido para dirigir a emissora. Criou, desde logo, a Seo de Estatsticas da PRE-8, visando a quantificar o grau de aceitao e agrado dos programas e artistas da rdio. Montou uma equipe afinada com Jos Mauro, Almirante e Radams Gnatalli, o que permitiu que a Rdio Nacional comeasse a apresentar ndices elevados de audincia, o que a levou a uma posio de liderana absoluta no Brasil. Eliminou o sistema, at ento vigente, do "pistolo", criando um sistema de provas prticas ou testes em que todos os candidatos tinham de participar. Seu nome, enfim, ocupa lugar de honra na histria da Rdio Nacional.

HAROLDO BARBOSA
Carioca, nasceu em 21 de maro de 1915. Compositor, redator, humorista, comeou sua carreira em 1933, na Rdio Philips, onde tambm trabalhava seu irmo Evaldo Rui. Na Rdio Nacional, desempenhou diversas atividades, entre as quais a elaborao do roteiro de O grande teatro, de Csar Ladeira, um dos programas de maior sucesso na poca. Por volta de 1945, Barbosa criou o programa A cano romntica, especialmente para o cantor Francisco Alves. Mais tarde passou a dirigir o programa Um milho de melodias. Produziu ainda Rdio Almanaque Kolynos e Casa da sogra. Seu primeiro sucesso como compositor foi a marchinha "Barnab" (com Antonio Almeida). Seguiram-se outros sucessos, como "De conversa em conversa" (com Lcio Alves), "Adeus, Amrica" e "Tintim por tintim" (ambas com Geraldo Jacques). Com Lus Reis escreveu inmeras canes: "Devagar com a loua", "Meu nome ningum", "Moeda quebrada", "Nossos momentos", "Notcia de jornal", "Palhaada", "Tudo magnfico". Haroldo Barbosa faleceu no Rio de Janeiro em 5 de setembro de 1979.

HLIO DO SOVERAL
Hlio do Soveral Rodrigues de Oliveira Trigo Aguiar nasceu na cidade de Setbal, Portugal, em 30 de setembro de 1918. Tinha 7 anos quando veio para o Brasil.

Foi quase tudo na vida: jornaleiro, engraxate, balconista, vendedor de verduras e legumes. Gostava de ler e lia muitssimo, pois tinha a intuio de que a cultura o ajudaria a superar suas dificuldades. Em 1936, concorreu e ganhou o concurso que a revista Carioca instituiu para premiar os melhores contos enviados pelos leitores. Em 1943, aps trabalhar em revistas e diversas emissoras, foi contratado pela Rdio Nacional, onde escreveu novelas de xito, como Retrato de Cristina, jardim das folhas mortas, Tambm h flores no cu, A felicidade dos outros, Paraso perdido. Na Nacional, tornou-se o principal produtor do Programa Csar de Alencar. Escreveu dezenas de peas de teatro, 230 livros e chanchadas da Atlntida, como Este mundo um pandeiro e Falta algum no manicmio. A grande criao de Soveral, porm, foi o agente secreto K. O. Dur-ban, um misto de 007 e Rambo, que protagonizava as mais delirantes aventuras de espionagem (a imaginao do autor corria solta) e namorava todas as mulheres do mundo. Hlio do Soveral morreu no dia 21 de maro de 2001, em Braslia, atropelado por um motoboy.

HEMLCIO FROES
Ex-diretor da Rdio Nacional, ator e produtor de programas. Em 1964, era presidente do Sindicato de Radialistas da Guanabara e diretor da Federao Nacional dos Radialistas. Em conseqncia, aps o Golpe Militar de 1 de abril, foi demitido da Rdio Nacional e preso. Escreveu Vsperas do Primeiro de Abril, editado pela Rocco, no qual conta os episdios que conduziram ao pronunciamento militar. Apesar de tudo, foi contratado pela TV Globo, onde pde retomar suas atividades artsticas. Morreu em 26 de abril de 2005.

JONAS GARRET
Joo Anastcio Garreta Prates nasceu no dia 11 de maio de 1921, na cidade de Jaboticabal (SP). Ator e apresentador de programas, sobretudo de musicais. Foi demitido em 1964, logo aps o golpe militar, sob a acusao de pertencer ao PCB.

JORGE CURY
Nasceu em Caxambu, em 1920. Em 1943, foi contratado pela Rdio Nacional. O primeiro artista que apresentou foi Violeta Cavalcanti. Como locutor comercial, participou de toda programao nobre da emissora. Em 1944, estreou na transmisso esportiva em razo de problemas de sade do locutor titular, Cagliano Netto. Trabalhou 28 anos na Nacional. Considera um

captulo particular na sua vida profissional os 16 anos que animou a Hora do pato.

JOS MAURO
Nasceu em Cataguazes, em 1916. Iniciou suas atividades profissionais como reprter de A Noite, em 1935. Foi diretor artstico da Rdio Nacional de 1939 a 1946. Produtor, em conjunto com Haroldo Barbosa, Almirante e Radams Gnatalli, de vrios programas que entraram para a histria da emissora, como Um milho de melodias, Rdio Almanaque Kolynos, Instantneos sonoros do Brasil. Entre as novelas que escreveu destacam-se Encontrei-me com o demnio, Abismo e A sombra de Berenice, todas dirigidas por Victor Costa e apresentadas no horrio nobre das 21 horas. Foi um pioneiro e considerado, at hoje, um gnio da radiofonia brasileira. Morreu em 2004.

LCIA HELENA
Izilda Rodrigues Alves nasceu em Franca (SP), onde comeou a trabalhar na rdio local. Em 1941 veio para o Rio de Janeiro e, aps um teste com Victor Costa, passou a ocupar o cargo de locutora. Foi locutora de todas as novelas e da maioria dos programas que a Rdio Nacional irradiou a partir de 1942. Ficou conhecida pela locuo que fazia no Programa Francisco Alves, levado ao ar ao meio-dia dos domingos. Escreveu vrios programas, entre os quais Boa tarde, madame, Rei da voz e Sala de visitas. Durante a Segunda Guerra Mundial, irradiou diretamente para a Europa o programa da FEB e da LBA, com leitura de mensagens aos expedicionrios brasileiros.

MANOEL BARCELLOS
Manoel Barcelos Pancinhas nasceu em Pelotas (RS), em 13 de novembro de 1911. Foi durante anos presidente da ABR, associao da classe dos radialistas, desenvolvendo um importante trabalho de assistncia social voltado para os seus membros. Na Rdio Nacional, comandou o Programa Manoel Barcelos, que ia ao ar s 10h30 das quintas-feiras.

MRIO LAGO
Nasceu no Rio de Janeiro, no dia 26 de novembro de 1911. Em 1933 fez sua estria como autor de teatro de revista, com a pea "Flores Cunha". Dois anos depois, comps a sua primeira msica, uma marcha carnavalesca chamada "Menina, eu sei de uma coisa", em parceria com Custdio Mesquita. Em 1938, ainda com Custdio Mesquita, lana a msica Nada alm; em 1940,

com Roberto Roberti, compe Aurora; e, em 1942, com Atalfo Alves, lana Ai, que saudade da Amlia, seu maior sucesso. Na Rdio Nacional, produziu o programa Doutor Infezulino. Escreveu o seriado Presdio de mulheres, que foi ao ar diariamente durante cinco anos. Produziu Marlene, meu bem. Trabalhou como ator em diversas novelas e continuou a compor, tendo feito, com Chocolate, a msica " to gostoso, seu moo", gravado por Nora Ney. Em 1964, foi demitido da Nacional, tendo ficado preso, na ocasio, por 58 dias. Passou por dificuldades financeiras, mas aos poucos foi sendo aproveitado na televiso, principalmente pela TV Globo. Escreveu inmeros livros, entre os quais Na rolana do tempo e Reminiscncias do sol quadrado. Mrio Lago faleceu em 31 de maio de 2002.

MAX NUNES
Nasceu no Rio de Janeiro, em 1922. Depois de uma passagem pela Rdio Tupi, assinou contrato, em 1948, com a Nacional, onde lanou Rua 42, Cine Metro e Meio, Enquanto o mundo gira, Show Oito ou Oitenta e Doutor Infezulino. Seu programa de maior sucesso foi o Balana mas no cai, cujos melhores tipos eram o Primo pobre e o primo Rico, e o Peladinho, torcedor do Flamengo, que popularizou o termo "mengo". Em 1952, voltou para a Tupi. Considera o rdio daquela poca mais criativo e bem mais inteligente que a televiso.

MILTON RANGEL
Milton Salgado Rangel nasceu em Maria da F (MG), no dia 19 de maio. Na Rdio Nacional, ganhou expresso desempenhando o papel de Jernimo, o heri do serto, alm, claro, das inmeras novelas de que participou.

MOISS WELTMAN
Graas a um pedido de Mrio Lago, Moiss Weltman conseguiu colocar na Rdio Nacional a novela Apenas uma palavra. Foi sucesso. Escreveu outra, Dama de negro. Sucesso maior. Ento, Weltman ofereceu a idia de escrever Jernimo, o heri do serto. O sucesso, ento, foi retumbante: foram 14 anos no ar, revistas em quadrinhos, filmes. Ainda hoje Jernimo uma referncia.

NESTOR DE HOLANDA
Nestor de Holanda Cavalcanti Neto nasceu em Vitria de Santo Anto (PE), no dia 10 de dezembro de 1921. Compositor, escritor, jornalista, produtor de rdio e televiso, teatrlogo, Nestor de Holanda teve uma passagem importante pela Rdio Nacional. Como compositor, foi parceiro de Luiz

Gonzaga, Ary Barroso, Ismael Neto, Haroldo Lobo e muitos outros. Escreveu romances, como Jangadeiros, livros de viagens, como O mundo vermelho, e o importante Memrias do caf Nice. Faleceu em 14 de novembro de 1970, na cidade do Rio de Janeiro.

ODUVALDO VIANA
Um dos maiores e mais destacados autores de novelas da Rdio Nacional. S o fato de se anunciar um trabalho seu despertava desusado interesse. Escreveu tambm para o teatro.

ORANICE FRANCO
Nasceu em So Joo dei Rey (MG). Um dos melhores redatores de programas da Rdio Nacional. Produziu programas como As novas mil e uma notas, O Gato de Botas e A alma encantadora das ruas. A primeira novela que escreveu foi Clarice. Escreveu e produziu Histrias do tio Janjo, um programa para os ouvintes da faixa de at 12 anos. Chefiou a redao da PRE-8, poca em que escreveu, diariamente, a "Crnica da cidade", de grande audincia, lida por Csar Ladeira.

PAULO GRACINDO
Nasceu em Macei (AL), em 16 de junho de 1911. Foi locutor, ator, apresentador, produtor e compositor. Na Rdio Nacional, obteve muito sucesso como apresentador do programa de auditrio que levava o seu nome e como ator, tendo trabalhado em novelas e humorsticos. seu mais famoso personagem como radioator foi o de Albertinho Limonta, na novela O direito de nascer. Nos humorsticos, ganhou fama com o personagem Primo Rico. Foi narrador do famoso programa Rdio Almanaque Kolynos. Demitido da Nacional, em 1964, sob a acusao de ser subversivo, obteve destaque como ator de novelas de televiso.

PAULO ROBERTO
O mdico e radialista Jos Marques Gomes (o nome de batismo de Paulo Roberto) nasceu em 10 de outubro de 1903, na localidade mineira de Dom Silvrio. Antes de ser radialista, dedicou-se exclusivamente medicina, tendo morado em Montes Claros, onde fundou o primeiro hospital da cidade. Ao retornar ao Rio de Janeiro, sentiu-se atrado pelo rdio, que, aos poucos, ia se consolidando como um extraordinrio meio de comunicao. Na poca, o mdico e o radialista trabalharam juntos. Especializou-se em obstetrcia. Na Rdio Nacional, lanou a campanha "Dem arvores ao Brasil!" Sua voz atingiu o pas atravs de programas da mais alta qualidade, como Bandeiras da

Liberdade, Gente que brilha, Nada alm de dois minutos, Honra ao mrito, Obrigado, Doutor e A lira do Xopot. Compositor, autor de "Vagalumeando", msica gravada por Elizete Cardoso. Paulo Roberto era um humanista e foi um dos fundadores do Partido Socialista Brasileiro. Talvez, por isso, em 1964, tenha sofrido perseguies polticas, sendo demitido, com tantos outros companheiros, da Rdio Nacional. Segundo Renato Murce, "Paulo Roberto foi um dos maiores radialistas desta terra. Todas as suas criaes traziam a marca da inteligncia, da cultura e de um profundo sentimento humano, difcil de ser igualado e muito menos ultrapassado". Paulo Roberto morreu em fevereiro de 1973, aos 69 anos de idade. Foi, sem dvida, um dos expoentes do rdio brasileiro.

PAULO TAPAJS
Paulo Tapajs Gomes nasceu no Rio de Janeiro em 20 de outubro de 1915. Estudou msica com o maestro Lorenzo Fernandes, piano com Maria Siqueira e canto com Ceclia Rudge e Riva Pasternak. Em 1927, com os irmos Haroldo e Osvaldo formou o trio vocal Irmos Tapajs. Em 1942, passou a cantar sozinho na Rdio Nacional, alm de atuar no Departamento Artstico da emissora. Em 1943, formou com os cantores Nuno Roland e Albertinho Fortuna o Trio Melodia, para atuar exclusivamente no programa Um milho de melodias. Em 1948, aps uma breve passagem pela Rdio Tupi, tornou-se diretor artstico da Nacional, cargo no qual permaneceu at aposentar-se 26 anos depois. Na Rdio Nacional criou os programas Quando os maestros se encontram, O assunto msica, A pausa que refresca e Quando canta o Brasil, entre outros. No incio dos anos 50, criou um dos mais famosos programas da PRE-8: A turma do sereno, um reencontro da msica com a rua mal iluminada pelos lampies a gs. Comps inmeras canes, tendo como parceiros Vincius de Moraes ("Cano da noite" e "Loura ou Morena", entre outras), Nelson Gonalves ("Vem amor" e "Amor perfeito"), Humberto Teixeira ("Eu vou pro Cear"). Foi, antes de tudo, um estudioso: acumulou um importante acervo de documentos, manuscritos originais, partituras, discos, livros, revistas, recortes e impressos. Paulo Tapajs morreu no Rio de Janeiro, em 29 de dezembro de 1990.

RENATO MURCE
Um pioneiro do rdio brasileiro. Produtor de inmeros programas radiofnicos, entre os quais Almas do serto e Piadas do Manduca. Foi tambm responsvel pelo sucesso de cantores e atores famosos, como Chico Ansio, Agnaldo Rayol, Baden Powell, Luiz Gonzaga e ngela Maria, todos descobertos no seu programa Papel Carbono.

REINALDO DIAS LEME


Locutor, produtor, apresentador de programas, parceiro musical de Antonio Maria, Ismael Neto, Luiz Bonf, Lcio Alves e Valzinho, em composies gravadas por Nora Ney, Vera Lcia, Zez Gonzaga, Tito Madi, Heleninha Costa e Os Cariocas, entre outros. Foi crtico musical. Nasceu em 3 de maro de 1926 e morreu em 25 de junho de 1974 em Campinas (SP). Durante oito anos foi o apresentador do Programa Francisco Alves, aos domingos, na Rdio Nacional. Foi casado com a atriz Eliana Macedo, com quem atuou no filme Rio Fantasia. Escreveu Os bastidores do rdio, resultado de uma valiosa experincia, que comeou quando a potncia das antenas no ia alm das fronteiras do Rio de Janeiro. Murce faleceu aos 86 anos, em 26 de janeiro de 1987.

ROBERTO FAISSAL
Iniciou sua carreira na Rdio Nacional em 1943, fazendo pontas em novelas e programas montados. Depois de um breve perodo em So Paulo, retornou PRE-8. Exerceu, tambm, as funes de encarregado da seo de sonoplastia do Departamento de Radioteatro da Rdio Nacional. Tornou-se um dos mais famosos astros das novelas da Nacional.

SAINT-CLAIR LOPES
Comeou na Rdio Educadora, onde fez de tudo: era locutor, programador, discotecrio, redator de publicidade, produtor, radioator e ensaiador. Em 1939, foi para a Rdio Nacional. Participou da primeira novela radiofnica, Em busca da felicidade. Trabalhou, ainda, na famosa novela O direito de nascer, fazendo o papel de Dom Rafael de Juncal. Fez, tambm, o personagem Sombra, o magistral detetive que durante seis anos encheu as noites de teras-feiras com as suas emocionantes aventuras. Fazia tanto sucesso que uma de suas fs deixou para ele, via testamento, uma soma em dinheiro e um stio no interior do estado do Rio de Janeiro.

VICTOR COSTA
Uma das figuras mais importantes do rdio brasileiro e, especialmente, da Rdio Nacional. Depois de dirigir e fazer o radioteatro progredir na Rdio Nacional, passou direo da PRE-8, poca em que a emissora apresentou o seu perodo de maior desenvolvimento.

RODNEY GOMES, radioator da Rdio Nacional Fui contratado pela Rdio Nacional no dia 14 de julho de 1949. Eu tinha 13 anos de idade, nasci em 1936. Naquele tempo, a Nacional exigia que o pretendente a um emprego fizesse um teste, uma espcie de prova de admisso na presena de uma comisso julgadora. O meu teste foi com uma das maiores atrizes da Rdio Nacional, a Isis de Oliveira, uma das vozes mais belas do rdio brasileiro. Fizemos uma cena juntos e eu fui aprovado pela comisso, da qual fazia parte o Floriano Faissal, um sujeito muito exigente. Uma semana depois, eu estava contratado. Tenho muita saudade daquele tempo mgico. Continuo trabalhando como dublador e diretor de dublagem. A Rdio Nacional pagava muito mal, mas dava um prestgio enorme aos seus artistas. Imagine que eu viajava muito, pelo interior do Rio de Janeiro, de Minas e de So Paulo. Ns ramos reconhecidos pela voz. Uma vez, chegamos a uma cidade, eu, o Brando Filho e o Jonas Garret. Na estao perguntamos a um cidado onde ficava o teatro e ele, os olhos arregalados, foi logo dizendo: "O senhor no o Jonas Garret?" Como o Paulo Gracindo no gostava de viajar, eu fazia, com o Brando Filho, o quadro do "Primo rico e do primo pobre". Era um estouro. Tenho muito orgulho de ter participado da grande aventura que foi a Rdio Nacional. Era uma fonte de gente talentosa, de muito preparo artstico. Rodney Gomes, 69 anos, reside em Niteri. GERDAL DOS SANTOS, radioator da Rdio Nacional Em 1953, fui para a Rdio Nacional, levado pelo fotgrafo dos artistas, Haul-feld. At ento eu trabalhava na Rdio Globo. Na Nacional, estreei no programa de Helena Sangirardi, Consultrio sentimental. Trabalhei muito em novelas e seriados, como Jernimo, As aventuras do Anjo e o Cavaleiro da noite. Nesse ltimo, eu fazia o companheiro do Cavaleiro da noite, um heri tipo Zorro, que era feito pelo Roberto Faissal. Quem fazia a namorada do Cavaleiro da noite era a Isis de Oliveira. Trabalhei tambm no programa Histrias do tio Janjo, apresentado pelo lvaro Aguiar e escrito pelo Oranice Franco. Era um programa educativo. Os pais escreviam para o programa, e o lvaro Aguiar mandava um recado para as crianas: "Olha, fulano, voc no est estudando", coisas desse tipo. Eu fazia, no Tio Janjo, um quadro com o Altivo Diniz: eu era o ratinho Tnico e o Altivo fazia o gato Peixoto. Fiz, ainda, um grande programa, Teatro de mistrio, com Rodolfo Mayer, o inspetor Marques, lembra-se? Eu fazia o detetive Zito, auxiliar de Marques. O Teatro de

mistrio era escrito pelo Hlio do Soveral e dirigido pelo prprio Rodolfo Mayer. Quando eu e o Rodolfo fomos demitidos da Nacional em 1964, o Hlio do Soveral nos procurou e disse que no iria manter os nossos personagens. Eles simplesmente desapareceram, sendo substitudos pelo inspetor Santos e por um outro auxiliar, cujo nome no me recordo. A grande frustrao do artista da Rdio Nacional foi a no-criao da TV Nacional! Era o grande sonho de todos! Esperamos por mais de dez anos por isso, e nada. Foi uma tremenda frustrao. Mas a televiso que se faz hoje teve origem no rdio, especialmente na Nacional. Foi um perodo muito bonito da minha vida. Apesar das dores e dos sofrimentos, valeu a pena. Gerdal dos Santos, 75 anos, mora em Copacabana, Rio de Janeiro. JOEL RUFINO DOS SANTOS, escritor, ouvinte da Rdio Nacional A Rdio Nacional encheu meu imaginrio de menino e adolescente. Minha famlia era bblia (crente, evanglica, aleluia...) e tentava reprimir o nosso gosto pelo rdio. O rdio era do mundo: Geraldo Pereira, Jorge Veiga, Araci de Almeida, Ghiaroni... Mas nenhuma lembrana como essas: Ninon Sevilha, Flix Caignet, Programa Csar de Alencar. "Esta cano nasceu pra quem quiser cantar/ Canta voc, cantamos ns at cansar/Prepare a mo, s bater/Pra decorar vou repetir o meu refro /Prepare a mo, bate outra vez/ Que este programa pertence a vocs!..." Se a memria me traiu, corrija. Nem o gosto de lembrar direito conservamos no mundo veloz de agora. Os meninos daquele tempo ou eram Rdio Nacional ou Tupy. Eu era Nacional e, portanto, Csar de Alencar, Emilinha, Ademir Menezes, Getlio Vargas. Csar Ladeira talvez fosse melhor do que o Alencar, Marlene era melhor cantora que Emilinha, Zizinho jogava infinitamente mais que Ademir, e Getlio... O mundo estava partido entre Unio Sovitica (eu era essa) e Estados Unidos, entre PTB (eu era esse) e UDN, e ns, por conseguinte, ramos meninos partidos. Quando eu refleti sobre minha partio de menino e aceitei que podia escolher minhas identidades (e lealdades) sem ser Rdio Nacional ou Tupy, j no era menino. Mas tenho saudade. Joel Rufino dos Santos, 64 anos, mora no Leblon, Rio de Janeiro.

DALVA CONDE AGUIAR, aposentada, ouvinte da Rdio Nacional Eu gostava muito da Rdio Nacional. O rdio l de casa ficava sempre ligado, de manh noite. Eu ouvia novela, gostava tambm coubesse em mim. Mas medo de qu? Hoje, sexagenrio, espectador e ouvinte de maquininha infernal que trocou a fantasia e a reconstruo de temas e cenrios por quadros acabados e pelo merchandising, acho que sei: medo de que as historinhas acabassem. E acabaram... Wilson Pizza Jnior, 61 anos, mora no Humait, Rio de Janeiro. ALFREDO DOS SANTOS ARAJO, alfaiate, f de ngela Maria Morei muitos anos no Rio. Pensei at que iria morrer por l. Eu ia sempre Rdio Nacional. Minha mulher, que j morreu, ia comigo. Ela gostava da Emilinha Borba, mas eu gostava mesmo era da ngela Maria. Gostava tanto que minha mulher tinha cime, acredita? Mas a ngela Maria cantava demais. Tenho muitos discos dela. Eu gostava muito de ir Rdio Nacional, ia assistir ao Programa do Csar de Alencar. Ouvi muita novela, minha mulher acompanhava todas as novelas, e eu ouvia. Fui muito ver o Programa Paulo Gracindo. Era um tempo muito gostoso, mgico. Pena que ele acabou, e no volta mais. Ah, saudade... Alfredo dos Santos Arajo, 74 anos, mora em Curitiba. TERESA GARBAYO DOS SANTOS, aposentada, ouvinte da Rdio Nacional A Rdio Nacional representou para mim filha de emigrantes espanhis um verdadeiro aprendizado sobre o Brasil. Meus pais chegaram aqui no incio dos anos 1940, expulsos inicialmente da Espanha pelo franquismo e depois da Europa pela guerra. A nossa famlia viveu em exlio permanente, em especial meu pai, absolutamente nostlgico, chorando ao ouvir a msica da sua terra, lendo poesias em voz alta, proibindo que se falasse portugus em nossa casa, sonhando intensamente com a volta a uma Espanha livre da tirania. A Rdio Nacional, que eu ouvia diariamente, me trouxe aos poucos o Brasil o seu encanto, a sua gente, a sua msica o seu humor e foi fundamental na formao da minha identidade, no aprendizado da lngua e no meu sentimento de pertencimento a esta terra. O Anjo, Jernimo, heri do serto, Csar Ladeira e suas crnicas sobre o Rio de Janeiro, o outro Csar, o de Alencar, Nora Ney, Dalva de Oliveira, La-martine Babo, Balana mas no cai, com Paulo Gracindo e tantos outros, Chove l fora, Os Rouxinis, Francisco

Alves, Orlando Silva, Nelson Gonalves, A deusa da minha rua, Minha linda normalista povoaram a minha infncia e adolescncia. Foram meus heris e heronas, deixando para trs toda a grandeza de Dom Quixote, Sancho Pana e Dulcinia. Teresa Garbayo dos Santos, mora no Leblon, Rio de Janeiro. ADEMILDE FONSECA, cantora da Rdio Nacional Trabalhei dez anos na Rdio Nacional, a partir de 1954. Quem me levou para a Rdio Nacional foi o Paulo Tapajs, que acabou se tornando o meu maior amigo na Nacional. Antes, eu estava na Tupi, mas a Tupi atrasava demais os salrios. Benedito Lacerda tambm me ajudou muito. Mas a Rdio Nacional era o sonho do artista, e o meu, claro. A Rdio Nacional dava muita projeo aos artistas. Eles eram ouvidos, reconhecidos pelo pblico, ficavam famosos. Vivi, com grande orgulho, a poca de ouro da Nacional, uma poca que infelizmente acabou sem deixar herdeiros. Uma pena, por exemplo, que no tenha hoje um apresentador como Csar de Alencar. E os cantores brasileiros? No h muita gente com o talento que a maioria dos cantores da Rdio Nacional tinha. ramos um cast da melhor qualidade. ramos como uma faculdade. Estvamos sempre criando coisas e programas novos. Trabalhar na Rdio Nacional era o mximo para o artista. Tinha uma coisa negativa, apenas, em trabalhar na Rdio Nacional: era me arrumar toda, com um vestido apropriado, enfeites, colares e chegar l e no estar escalada para o programa. s vezes acontecia isso, de trocarem um artista por outro em cima da hora. Outra coisa ruim eram as brigas entre os fs da Emilinha e os da Marlene. Uma vez eu vi uma f da Marlene ir atrs de uma f da Emilinha, e bater nela. A rivalidade entre as duas cantoras era enganosa, depois se descobriu que eram bem amigas. Eu me especializei em cantar chorinho, embora tenha cantado samba tambm. Meus maiores sucessos foram "Tico-tico no fub", "Delicado", "Brasileirinho" e "Pedacinhos do cu". "Galo Garnis" foi outro sucesso, mas no tanto quanto os citados. Minha voz me ajudou muito. Um americano disse que minha voz parecia um cavaquinho. Hoje em dia meu contato com os artistas daquela poca mais gostoso. Emilinha, Marlene, Roberto Silva, Dris... Uma coisa que aconteceu agora que voltou o Projeto Pixinguinha, participei de alguns shows e no s gente velha que aparece no. Os jovens participam muito. Eu no saberia fazer outra coisa, desde os 4 anos que canto. Ademilde Fonseca, a Rainha do chorinho, 84 anos,

mora no Rio de Janeiro. ADELAIDE CHIOZZO, cantora da Rdio Nacional Ah! A saudade mata a gente! Tenho saudades daquela poca da Rdio Nacional. O mito, a fora, a capacidade que a Rdio Nacional tinha para juntar o povo eram o que mais me impressionava. A Rdio Nacional atingia o Brasil inteiro. Chegamos a fazer shows em mais de novecentas cidades. Quando chegvamos, ramos ovacionados, a multido ficava enlouquecida. Tanto que, aps alguns shows, fui obrigada a dormir na cadeia da cidade. Se ficasse no hotel, os fs invadiriam, quebrariam tudo. Eu era muito conhecida por causa da Rdio Nacional e dos filmes que fazia com Ivon Cury, Francisco Carlos... Nunca estudei msica. Minha famlia veio de So Paulo, e papai montou uma fbrica de mveis em Niteri. Eu ficava com ele, nos fundos, tocando acordeo. Um dia, passou um senhor e ficou me ouvindo. Foi falar com meu pai, pediu para me levar no Programa Renato Murce. Meu pai disse que meu irmo tambm tocava e fomos nos apresentar juntos como os Irmos Chiozzo. Toda semana se apresentavam vrios candidatos e quem tirasse o primeiro lugar era selecionado para concorrer na semana seguinte, e ns fomos tirando primeiro lugar. Fomos, ento, contratados para ficar tocando no Regional Dante Santoro. Depois disso, o Victor Costa me contratou como cantora. Acabei ficando 26 anos na Rdio Nacional. S sa quando ela acabou. Fiquei muitos anos sem visitar o prdio. Quando fui l uma vez fiquei muito triste de ver o estado de abandono, a Rdio toda destruda. Mas agora o novo diretor, Cristiano Menezes, conseguiu reformar a Rdio, que est linda. Minha maior amiga na Rdio Nacional foi a Emilinha. Briga na Rdio nunca tive. S teve uma vez em que eu concorria a Rainha do Rdio, e a Carmlia Alves deu os votos dela para a Mary Gonalves, que acabou ganhando de mim por uma diferena mnima e com os votos de outra. Fui a primeira artista televisionada da Rdio Nacional. Na poca, acho que em 1949, a Nacional recebeu uma TV da Frana. O Victor Costa disse que eu seria a primeira a me apresentar. Fui vestida de "gauchinha" com o meu irmo. Foi uma experincia inesquecvel. S havia um aparelho de televiso na Casa Neno, e o povo ficou na rua, em cima das rvores para me ver na TV. Meu cho o palco. Posso estar doente que no palco acaba tudo. Se pudesse voltar o tempo, faria tudo de novo, com todas as dificuldades, criando filhos, cuidando da casa, cantando. Casaria com o mesmo marido, Carlos Mattos. Meu marido foi maravilhoso, timo companheiro, bom pai, um msico maravilhoso. Tive uma vida feliz! Adelaide Chiozzo,74 anos,

mora no Rio de Janeiro. CAUBY PEIXOTO, cantor da Rdio Nacional Sempre falaram muitas coisas sobre mim que no eram verdadeiras. Mas nunca reclamaram da minha voz. Se eu pudesse voltar o tempo, faria as mesmas coisas: sou cantor romntico e assim seria de novo. Nunca mais houve nada parecido com os anos dourados da Rdio Nacional. As lembranas mais impressionantes da poca, para mim, foram as vezes em que tive contato, por meio da Rdio Nacional, com os maiores astros, e quando me vi junto a grandes maestros, como o Radams Gnatalli, que nos davam orientao. Foi uma realizao geral, era ali que estavam esses gnios todos. No houve nada negativo na Rdio Nacional para mim. Tudo eram flores. Nada era arranjado, tudo era espontneo, tantos as manifestaes dos fs para com os artistas, como de ns para eles. Era um amor natural: toda semana o auditrio ficava lotado. Eu era o mais carismtico. Fizeram uma pesquisa na poca entre as cantoras, e me elegeram o mais querido. Eu cheguei a pensar que tinham sido s alguns votos, parcialmente, mas no: foi unnime. Minha entrada no rdio foi uma coisa engraada. Eu cantava em um programa noturno, s msicas em ingls (canes de Natal, como "White Christmas") e jingles. As cantoras Emilinha, ngela Maria e Dolores Duran me incentivaram a cantar de dia, mas eu achava que no podia, porque nunca tinha sido convidado. A elas foram ao Victor Costa, dizendo que ele tinha de me chamar para cantar de dia. E que se no me chamasse, elas sairiam da Rdio Nacional. Foi ento que comecei realmente. A partir disso, procurei e tive ajuda de empresrios maravilhosos que me davam timas idias. Uma delas foi o seguro da voz. Era o meu instrumento de trabalho e, afinal, as meninas desmaiavam quando eu cantava. Ento eu fiz o seguro de 3 milhes, que na poca era um dinheiro absurdo. A foi todo mundo falando sobre isso, as revistas comearam a dar fotos e notas sobre o fato. Isso me ajudou muito. Meu sucesso se deve s fs e imprensa. Agradeo imprensa porque sei o valor que tem uma foto, uma matria, quando a gente aparece a. Agradeo s fs at hoje pelo caminho que tive graas a elas. Inimigos, na Rdio Nacional, nunca tive. Sempre tratei bem todos os meus colegas. Tive apenas um rival: Francisco Alves. Ele jogava as fs dele contra mim. E eu sabia que ele no dava importncia s fs mais moreninhas, s que eram mais "simples". Ele s gostava das fs bonitas, das "clarinhas". E eu procurei chegar perto dessas fs, conversava com elas, dava ateno e elas passavam a ser minhas fs. Na Rdio Nacional, aconteciam muitos namoros escondidos. Quando fui para So Paulo, estava apaixonado pela ngela

Maria, mas ela j estava casada. Acabamos ficando apenas amigos. Sempre nos respeitamos muito. Hoje eu passaria uma peneira na TV, colocaria mais msica brasileira no ar. Cauby Peixoto, 74 anos, mora em Copacabana, Rio de Janeiro. NGELA MARIA, cantora da Rdio Nacional Faria tudo de novo. Fui muito amada. S tive experincias maravilhosas na era da Rdio Nacional. Foi uma poca de ouro. Todos gostavam de mim, todos gravavam, todos ganhavam bem para os padres da poca. No conheo ningum que tenha ficado rico, mas todos esto bem. Foi uma poca bonita e alegre. Eu viajava a semana inteira. Tinha programas em So Luiz, em So Paulo, em Salvador e tambm no Rio de Janeiro. Os compositores da Rdio Nacional tinham mais "cabea" que os de hoje, faziam canes que contavam uma histria com comeo, meio e fim. Os concursos para Rainha do Rdio eram um sucesso: estavam construindo um hospital para os artistas e a renda obtida com os concursos ia toda para a obra. Eu fui a Rainha que mais ganhou votos. A festa de coroao foi realizada no Teatro Joo Caetano. Foi muito linda. Cantei nos programas de auditrio do Manoel Barcelos, do Csar de Alencar... Eu chegava s vezes em carro de polcia. Tinha de entrar pelos fundos do prdio, pela oficina, por causa das fs. Se eu chegasse pela porta principal, teria as roupas rasgadas, como o Cauby, que sempre acabava assim. Dizem que a roupa dele era s alinhavada, para facilitar a ao das fs... Meu maior amigo na Rdio Nacional foi o Cauby Peixoto. Ele era muito gentil comigo. Foi amigo mesmo! At hoje mantenho contato com ele, com a Emilinha, com a Marlene, sempre houve uma forte amizade entre ns. Se outros colegas chegaram a me invejar, se tive inimigos na Rdio, eu nunca tomei conhecimento. Era muito querida pelos colegas e pelos fs. E quando a TV chegou, s senti meu sucesso duplicar. ngela Maria, 77 anos, mora em So Paulo. ZEZ GONZAGA, cantora da Rdio Nacional Quem me levou para a Rdio Nacional foi o Nuno Roland, que me levou ao Victor Costa. Isso foi em 1948, e eu estava trabalhando no Rdio Clube. O Victor Costa foi muito afvel no nosso primeiro encontro. Ele se sentou no brao da poltrona em que eu estava, e fez uma pergunta direta: "Voc quer vir

cantar na Nacional? "Aceitei, mas tive de cumprir meu contrato com a Rdio Clube. Eu ganhava trezentos cruzeiros, e o Victor me ofereceu 2.500, veja s! Eu no tinha noo de dinheiro, de modo que eu recebi o convite com a maior naturalidade. Fiz um teste, sem saber que estava fazendo um teste. Victor Costa me chamou para cantar num programa interno, que, na verdade, era o tal teste. Cantei com o Regional do Dante Santoro para toda a diretoria da Rdio Nacional. Depois do teste, Victor Costa disse para a diretoria que "uma nova estrelinha estava nascendo na Nacional". Isso foi numa quinta-feira. No sbado, eu j estava participando do Programa Csar de Alencar. Eu fiquei vinte anos na Nacional. Foi uma emissora, uma verdadeira casa, que s me trouxe alegria, s me trouxe conhecimento musical. Na Nacional, eu s trabalhei com gente da melhor espcie, gente de muito, muito talento. Trabalhei com os grandes maestros da poca: Radams Gnatalli, Lrio Panicali, Gaia, Guerra Peixe, Ercole Vareto, Alberto Lazolli, Moacir Santos, Guaran. Fiz com o Moacir Santos uma srie linda de programas. Eram de msicas populares brasileiras orquestradas como se fossem msicas de cmera. Esses programas foram todos gravados, mas se perderam, no uma pena? Lembrar-se disso tudo no saudosismo! Foi uma poca muito boa, durante a qual fizemos coisas de qualidade, que merecem ser recordadas. Minha voz se mantm firme, apesar da minha idade. Minha voz no envelheceu comigo. Disso eu me orgulho. Continuo sendo a mesma pessoa que sempre fui. Eu, por exemplo, no tenho muito problema com o pblico jovem. Nos meus espetculos, aqui no Rio, fui muito bem recebida pelos jovens, muitos dos quais ouviram os pais falarem de mim. A verdade que o rdio o nosso grande amigo: a gente ouve o que quer, onde quiser, na hora que for. A televiso egosta: a gente tem de ficar calada diante da tela. Com o rdio, isso no acontece: a gente pode andar pela casa e no perde nada. Zez Gonzaga, 79 anos, mora no Rio de Janeiro. RICARDO CRAVO ALBIN, jornalista e historiador da MPB Desde que me conheo como gente ouvia a Rdio Nacional. Com uns 8 ou 9 anos j ouvia O direito de nascer, no horrio nobre. Na sala, havia um lugar de honra para o aparelho de rdio Philco; ouvia junto com meus pais e meu irmo. Quando fui para o internato do colgio Pedro II, em 1953, comprei um rdio e escutava os programas sempre ao anoitecer. Cheguei a ir ao Programa Csar de Alencar, em 1954, que era aos sbados, tarde. E os ingressos eram vendidos rapidamente, acabavam muito rpido.

Eu s consegui ir ao programa graas a um ministro! E a me encantei com os grandes artistas como Carmlia Alves, Emilinha, Dolores Duran, Blecaute, ngela Maria, que fazia participao especial. No perodo de ouro, a Nacional significava o Olimpo da Radiofonia (a partir de 1936 e culminando nos anos 1950). Vivi dramaticamente a mudana do rdio para a televiso. Quando chegou a TV, minha me comprou uma, mas o rdio continuava a seduzir. Com o avano da TV, claro, diminuiu esse poder, mas no devemos esquecer que em carros, caminhes, entre os motoristas, o rdio ainda tinha fora. Tenho muito orgulho de ter trabalhado na Rdio Nacional. Em 1985, no BNDES, reconstitu um dia na Rdio Nacional, que contou com a presena do Victor Costa, Emilinha, Marlene, Dris Monteiro e muitos outros. Entrei na Rdio Nacional levado pelo presidente da Radiobrs, Pedro Paulo Ramos. Trabalhei l a partir de 1976, com o programa Canto maior, aos domingos, das 8 s 9 horas. Cada domingo, um grande cantor ou cantora, como Slvio Caldas e Elizete Cardoso, era revisitado e celebrado. O programa durou dois anos, sorteamos 45 LPs de Nelson Gonalves e recebemos 5 mil cartas de ouvintes que queriam participar do sorteio. Fiz grandes amigos l. Alm das cantoras Emilinha e Marlene, a Carmlia Alves e o Gerdal dos Santos. Com Carmlia e Gerdal ainda mantenho contato. Mantive contato tambm com o Paulo Tapajs e o Floriano Faissal. Alis, com estes eu trabalhei na Rdio MEC, onde continuo h mais de trinta anos. Ricardo Cravo Albin, 65 anos, mora no Rio de Janeiro.

OTACLIO JOS DA SILVA, aposentado, ouvinte da Rdio Nacional Antes de vir para Braslia, em 1962, eu morava em Ub (MG), terra do Ary Barroso. Eu nasci em Ponte Nova, mas fui muito cedo para Ub. L em casa o rdio estava sempre ligado, e sempre na Rdio Nacional. Meu pai gostava da Emilinha, minha me, da Marlene. Todos ns ouvamos novela, pois tinha novela na Nacional desde a manh at a noite. Meu heri preferido? Era o Inspetor Marques, um detetive que se metia em grandes aventuras, mas sempre esclarecia os crimes. Gostava tambm do Jernimo. Se tenho saudades? Claro, pois eu sempre digo aos meus netos: o rdio era melhor do que a televiso. isso mesmo, professor, posso parecer velho e atrasado, mas sempre preferi o rdio. No qualquer rdio, mas a Rdio Nacional. Otaclio Jos da Silva, 88 anos, mora em Ceilndia, cidade-satlite de Braslia.

VIOLETA CAVALCANTI, cantora da Rdio Nacional Fui contratada pela Rdio Nacional em 1941, onde permaneci por 16 anos. Era uma maravilha estar ali, era a rdio de maior sucesso. Tinha orgulho de pertencer ao cast da Rdio Nacional, pois ela s contratava o que de melhor havia entre cantores e radioatrizes. Hoje, eu sinto que a TV e a imprensa no do tanto valor aos artistas brasileiros como se dava naquela poca. At hoje mantenho contato com Eilen de Lima, Carminha Mascarenhas e Carmlia Alves, por causa dos shows que fazemos como "As cantoras do rdio". Violeta Cavalcanti, 82 anos, mora no Rio de Janeiro. GILVAN BEZERRIL, componente do Trio Irakitan O Trio Irakitan foi contratado pela Rdio Nacional em 1954. Foi uma coisa curiosa: ns estvamos chegando do Mxico, onde gravamos, filmamos, trabalhamos no rdio, na televiso e em boates. Enfim, ficamos uns trs anos no Mxico e tivemos muito sucesso. Pois bem, chegamos Nacional e tivemos de fazer um teste diante de uma comisso formada por Paulo Tapajs, Ismael Neto e Paulo Neto. Fizemos o teste. A, o Paulo Tapajs chegou perto da gente e disse: "Infelizmente... no posso dar uma nota maior do que dez!" Ficamos na Rdio Nacional por dez anos. Fizemos um programa de muito sucesso chamado Msica e Beleza, que ia ao ar s teras e quintas s 11h15. O programa era patrocinado pela Pond's, da qual ramos exclusivos. A Pond's s fazia programa conosco, mas nos liberava para participar de outros. Assim, ns participamos de todos os programas de auditrio da Rdio Nacional, o do Csar de Alencar, o do Manoel Barcellos, o do Paulo Gracindo. Fizemos tambm o Quando canta o Brasil. A Rdio Nacional representou muito para o Trio Irakitan. Eu posso testemunhar a fora da Nacional: ns amos cantar nos outros estados, muitas vezes no interior, e era impressionante como o pblico nos conhecia, sabia quem ns ramos, conhecia o nosso repertrio. Fizemos ainda 14 filmes, trs dos quais ns tnhamos os papis principais. A Rdio Nacional foi uma grande escola, mas ns, os artistas, fomos os professores. Gilvan Bezerril, 75 anos, mora no Rio de Janeiro. EMILINHA BORBA, cantora da Rdio Nacional

A Rdio Nacional foi uma escola para mim e para muitos outros artistas que construram a cultura musical e artstica do Brasil nas dcadas de 1940 a 1960. Ela me deu glria, fama, prestgio em todo o Brasil. impossvel lembrarse da Nacional sem lembrar do meu nome e de mim sem lembrar da Nacional. Fui e sou feliz e realizada como cantora. Cantar minha vida e alegria. Ter meu pblico cativo minha glria. Graas a Deus! Fiz o Programa Csar de Alencar todos os sbados por muito tempo. Outro programa era o do Paulo Gracindo, aos domingos. Ainda era chamada para quase todos os programas de auditrio dessa querida emissora, como o do Manuel Barcelos s quintas-feiras, tendo como estrela principal a Marlene, Um milho de melodias, com o Paulo Tapajs... Os fs me aguardavam na portaria do Edifcio A Noite, localizado na praa Mau. O auditrio ficava no 21. andar desse prdio histrico. Ao chegar para qualquer apresentao era um tumulto s. Fs querendo autgrafos, pedindo beijos e abraos, entregando milhares de cartas carinhosas que eu respondia com todo o meu carinho; presentes de todos os tipos imaginveis. Na hora da apresentao, ao entrar no palco, era ovacionada por longos minutos, sendo preciso a interveno do apresentador do programa para silenciar os gritos e as palmas dos fs. Por muitas vezes cantava sem ouvir a orquestra que me acompanhava por causa do canto do coro formado pelo meu querido auditrio. Tenho boas lembranas principalmente da amizade do pblico, que at hoje me acompanha com o mesmo carinho de sempre. Os colegas que se tornaram meus fs e os amigos que conquistei durante a minha carreira como cantora, muitos dos quais ainda comparecem onde sou anunciada, tudo isso me faz feliz. No preciso dizer como a msica, recordar viver, pois at hoje continuo estrela. Graas Rdio Nacional mantenho at hoje meu nome com muita dignidade. Da alta direo ao mais humilde dos funcionrios, todos eram meus amigos. Dos apresentadores no posso esquecer o Csar de Alencar, bem como o Paulo Gracindo. O que foi muito bom no s pra mim, mas para todos os meus colegas, foi a parte orquestral. Grandes maestros como Radams Gnatalli, Lrio Panicali, Leo Peracchi, Ercole Vareto, Maestro Chiquinho [Francisco Duarte]. Quem trabalhou na Rdio Nacional no poder se esquecer a organizao impecvel dessa emissora. Jamais me esquecerei daqueles momentos to bacanas. O auditrio aonde os fs podiam contar que encontrariam seus dolos e, modstia parte, est aqui um desses dolos Emilinha Borba, a estrela da emissora. No posso esquecer os grandes compositores que me entregaram msicas hoje consideradas antolgicas... Os msicos fabulosos tanto das orquestras como dos regionais...

O maior prazer de qualquer artista era saber que tinha msicos competentes para acompanhar. Na hora dos ensaios, o pblico comparecia em massa. Era uma festa s. Imagine o programa oficial no ar! Emilinha Borba, 82 anos, mora no Rio de Janeiro.

COMO ELAS ERAM CHAMADAS


ADEMILDE FONSECA a Rainha do Chorinho NGELA MARIA a Sapoti (apelido dado por Getlio Vargas) ou a Estrela do Brasil DALVA DE OLIVEIRA a Estrela Dalva do Brasil EMILINHA BORBA a Favorita da Marinha CARMLIA ALVES a Rainha do Baio NEUSA MARIA A voz doura do Brasil ou a Rainha do jingle

COMO ELES ERAM CHAMADOS


ALMIRANTE Maior Patente do Rdio LUIS GONZAGA o Rei do Baio VICENTE CELESTINO a voz orgulho do Brasil IVON CURY o Chansonnier RUY REY o Rei do Mambo NEZINHO ARAJO o Rei da embolada ALVARENGA E RANCHINHO os Milionrios do riso MAESTRO CHIQUINHO o Maestro da Simpatia Popular OLIVINHA CARVALHO A mais brasileira das cantoras portuguesas ROBERTO SILVA o Prncipe do samba . BLECAUTE o General da Banda DO o Ditador de Sucessos CYRO MONTEIRO o Cantor de Mil e Uma Fs SLVIO CALDAS o Caboclinho Querido CARLOS GALHARDO o Cantor que Dispensa Adjetivos ORLANDO SILVA o Cantor das Multides FRANCISCO CARLOS o Cantor Namorado do Brasil FRANCISCO ALVES o Rei da Voz JORGE VEIGA o Caricaturista do Samba ALBERTINHO FORTUNA o Menino-Revelao.

Captulo 10 TESTE SEUS CONHECIMENTOS


1. Que ator, produtor e diretor de programas da Rdio Nacional era casado com a estrela do cinema brasileiro, Eliana Macedo? 2. Qual era o nome do empresrio de Cauby Peixoto? 3. Que ator fazia o Jernimo, o heri do serto? 4. Cantor que ficou famoso com a msica Marcha do Gafanhoto (Uma palinha: "Gafanhoto deu na minha roa/ comeu, comeu/ toda minha plantao/ x, gafanhoto, x-x/ deixa o p de agrio/ pro meu pulmo!"). 5. Que msica abria e encerrava as transmisses da Rdio Nacional? 6. Que cantor atendia pela alcunha de "O Ditador de Sucessos"? 7. Com que ator (da Nacional) a cantora Marlene era casada? 8.Quais os produtos que faziam parte do Trio Maravilhoso Regina? 9. Quem eram os amigos do Anjo? 10. Quem fazia o papel do Metralha, amigo do Anjo? 11. "Se subiu..., ningum sabe, ningum viu..." Quem era a figura? 12. Quem era a Aninha? 13. Quem fazia o papel do Moleque Saci? 14. Qual era o nome do produtor de Nada alm de dois minutos? 15. Nome do pior inimigo do Jernimo? 16. Qual o nome do violonista Garoto? 17. Qual o verdadeiro nome da atriz Isis de Oliveira? 18. Com quem era casada a atriz Isis de Oliveira? 19. Quem era o apresentador do programa Hora do Pato? 20. Em que dia e hora ia ao ar Hora do Pato? 21. Quem era Manoel Tibrcio Correa de Arajo? 22. Que produto se intitulava "o supremo renovador dos mveis"? 23. Que atores faziam a dupla Tancredo e Trancado? 24. Quem era o intrprete principal das Histrias do Vov Camarada, transmitidas todas as teras, quintas e sbados s 19 horas? 25. Qual era o verdadeiro nome do cantor Ruy Rey? 26. Qual era o nome do cavalo do Moleque Saci? 27. Qual era o nome do cavalo do Jernimo? 28. Em que cidade nasceu Jernimo, o Heri do Serto? 29. Qual era o nome da me do Jernimo, o Heri do Serto?

30. Que atriz fazia o papel da me do Jernimo? 31. Por qual clube torcia a Emilinha Borba? 32. Quem era a cantora portuguesa da Rdio Nacional? 33. Rival da Revista do Rdio nas bancas? 34. Quem foi Otelo Trigueiro? 35. Como Csar de Alencar anunciava Emilinha Borba? 36. Qual era o verdadeiro nome da cantora Marlene? 37. Qual era o verdadeiro nome da cantora Angela Maria? 38. Qual o nome de solteira de Emilinha Borba? 39. Qual a primeira novela da Rdio Nacional apresentada no horrio das 21 horas? 40. Que msicos formavam o Quarteto Celeste? 41. Qual o verdadeiro nome da atriz Simone de Moraes? 42. Que artistas formavam o chamado Trio de Osso? 41. Quem foi eleita, em 1954, a Rainha do Rdio? 44. Que msicos formavam o Trio Surdina? 45. Quais os nomes dos integrantes do Trio Irakitan? 46. Quem foi o criador do programa A turma do sereno? 47. Quem foi o primeiro chefe do Departamento de Msica Brasileira da Rdio Nacional? 48. Quem era o apresentador do programa Msica e beleza? 49. Em que ano Luiz Gonzaga estreou na Rdio Nacional? 50. Quem produziu e apresentou o programa Coisas do arco da velha? 51. Quais os nomes dos componentes do Trio Melodia? 52. Quais as cantoras que formaram as Trs Marias? 53. Qual o patrocinador do programa Um milho de melodias? 54. Quem comps o jingle da Detefon? 55. Quem escrevia as Histrias do tio Janjo? 56. Qual o verdadeiro nome da locutora Lcia Helena? 57. Que dupla de atrizes gravou a msica "Beijinho doce"? 58. Que atores faziam a dupla Neguinho e Juraci? 59. Qual o nome do prefeito do Rio de Janeiro (na poca, Distrito Federal) que se apaixonou pela cantora Ester de Abreu? 60. Quem era casado com a cantora Heleninha Costa? 61. Que produto patrocinava as novelas das 21 horas? 62. Quem patrocinava o programa Obrigado, Doutor? 63. Em que dia da semana e em qual horrio ia ao ar o programa Balana mas no cai? 64. Que ator fazia o papel do bandido Caveira no seriado Jernimo, o heri do serto?

65. Qual era o nome do detetive que auxiliava o inspetor Marques na srie "Teatro de mistrio"? 66. Quem escrevia o programa Histrias do tio Janjo? 67. Que atores faziam o gato Peixoto e o ratinho Tnico no programa Histrias do tio Janjo? 68. Qual o verdadeiro nome do cantor Jorge Goulart? 69. Onde nasceu o cantor Carlos Galhardo? 70. Quem comps a msica "A preta do acaraj"

RESPOSTAS
1. Renato Murce 2. Di Veras, o milionrio Edson Colao Veras 3. Milton Rangel 4. Albertinho Fortuna 5. Luar do serto 6. Do 7. Lus Delfino 8. gua de colnia, talco e sabonete 9. Na primeira fase, Campeo, Metralha e Gorila. Na segunda, Fasca, Jarbas e Metralha 10. Osvaldo Elias 11. Conceio 12. A noiva de Jernimo, o heri do serto 13. Cau Filho 14. Paulo Roberto 15. Caveira 16. Anbal Augusto Sardinha 17. Ivete Savelli 18. Jairo Argileu 19. Jorge Cury 20. Aos domingos, s 13hs30min 21. O ator e humorista Apolo Correa 22. leo de Peroba 23. Brando Filho (Tancredo) e Apolo Correa (Trancado) 24. Barbosa Jnior 25. Domingos Zeminian 26. Goiabada 27. Prncipe 28. Serro Bravo

29. Maria Homem 30. Tina Vita 31. Botafogo 32. Ester de Abreu 33. Radiolndia 34. Personagem da PRK-30 35. A minha, a sua, a nossa favorita 36. Vitria Martino Bonaiutti 37. Abelim Maria da Cunha 38. Emlia Savana da Silva Borba 39. "Predestinada", de Oduvaldo Viana, no segundo semestre de 1943 40. Lrio Panicalli, Lo Peracchi, Elza Guarnieri e Luciano Perrone 41. Rizoletta Pires de Moraes Louzada 42. Heber de Boscoli, Yara Salles e Lamartine Babo 43. Dircinha Batista 44. Chiquinho, no acordeom, Garoto, ao violo, e Faf Lemos, ao violino 45. Edson Reis de Frana, o Edinho, Joo Manuel Costa Neto, o Joozinho, e Paulo Gilvan Bezerril, o Gil 46. Paulo Tapajs 47. Humberto Teixeira 48. Roberto Faissal 49. 1943 50. Floriano Faissal 51. Paulo Tapajs, Albertinho Fortuna e Nuno Roland 52. Marlia Batista, Bidu Reis e Salom Cotelli, esta logo substituda por Regina Clia 53. Coca-Cola 54. Paulo Tapajs 55. Oranice Franco 56. Izilda Rodrigues Alves 57. Eliana e Adelaide Chiozzo 58. Floriano Faissal e Ismnia dos Santos 59. General Dulcdio do Esprito Santo Cardoso 60. Ismael Neto, lder do conjunto Os Cariocas 61. O leo de Peroba, o supremo renovador dos mveis 62. Leite de Magnsia de Philips 63. Sexta-feira s 21hs35min 64. Jos de Arimatia 65. Detetive Zito 66. Oranice Franco

67. Altivo Diniz e Gerdal dos Santos, respectivamente 68. Jorge Neves Bastos 69. Argentina 70. Dorival Caymmi.

ASSOCIE OS ARTISTAS (COLUNA A) AOS PROGRAMAS (COLUNA B) UMA BOA COMPRA


Coluna A (1) Almirante (2) Almeida Rego (3) Fernando Lobo (4) Hlio do Soveral (5) Lourival Marques (6) Renato Murce (7) Mrio Lago (8) Paulo Tapajs (9) Paulo Roberto (10) Haroldo Barbosa Coluna B ( ) Eles cantam assim ( ) Presdio de mulheres ( ) Nada alm de dois minutos ( ) A magnfica Elizeth Cardoso ( ) Msica brasileira pela Nacional ( ) A cidade se diverte ( ) Incrvel, fantstico ( ) Teatro de mistrio ( ) Seu criado, obrigado ( ) Piadas do Manduca

Coluna A (1) O apito no samba (2) Castigo (3) Menino grande (4) Olhos verdes

(5) Coimbra (6) Nega maluca (7) Galo garnis (8) Tomara que chova (9) Adeus querido (10) Baio Coluna B ( ) Nora Ney ( ) Ester de Abreu ( ) Linda Batista ( ) Ademilde Fonseca ( ) Dolores Duran ( ) Carmlia Alves ( ) Emilinha Borba ( ) Angela Maria ( ) Dalva de Oliveira ( ) Marlene

Coluna A (1) Poise (2) Caf Soaite (3) Escurinho (4) Sereia de Copacabana (5) Maria Escandalosa (6) Prd seu governo (7) Paraba (8) Porta aberta (9) O trem atrasou (10) Vou beber Coluna B ( ) Jorge Veiga ( ) Jorge Goulart ( ) Gilberto Milfont ( ) Lus Gonzaga ( ) Ciro Monteiro ( ) Atalfo Alves ( ) Vicente Celestino

( ) Blecaute ( ) Gilberto Alves ( ) Roberto Paiva Coluna A (1) Jernimo (2) Metralha (3) Anjo (4) Sombra (5) Inspetor Marques (6) Alberto Limonta (7) Moleque Saci (8) Cavaleiro da noite Coluna B ( ) Roberto Faissal ( ) Cau Filho ( ) Osvaldo Elias ( ) Milton Rangel ( ) Paulo Gracindo ( ) lvaro Aguiar ( ) Rodolfo Mayer ( ) Saint-Clair Lopes Coluna A (1) Cauby Peixoto (2) Ivon Cury (3) Francisco Alves (4) Slvio Caldas (5) Orlando Silva (6) Carlos Galhardo (7) Nuno Roland (8) Nelson Gonalves (9) Francisco Carlos (10) Albertinho Fortuna Coluna B ( ) "Pirata da perna de pau" ( ) "A deusa da minha rua" ( ) "Marcha do gafanhoto"

( ( ( ( ( ( (

) "Normalista" ) "Caminhemos" ) "Conceio" ) "Fascinao" ) "Rio de Janeiro" ) "Farinhada" ) "Aos ps da Santa Cruz"

Coluna A (1) Do (2) Alcides Gerardi (3) Roberto Silva (4) Moreira da Silva (5) Castro Barbosa (6) Ruy Rey (7) Almirante (8) Joel de Almeida Coluna B ( ) "Amigo urso" ( ) "A lua foi-se embora" ( ) "Na Pavuna" ( ) "Cubana" ( ) "Quem sabe, sabe" ( ) "Curare" ( ) "Antonico" ( ) "No sei dizer al" Coluna A (1) Trio Irakitan (2) Quatro Ases e Um Coringa (3) Trigmeos Vocalistas (5) Os Cariocas (6) Anjos do Inferno (7) Trio de Ouro (8) Bando da Lua Coluna B ( ) "Marcha do caracol" ( ) "Nova Wuso"

( ( ( ( (

) "Ave-Maria do morro" \ "Andorinha preta" ) "Cordo dos puxa-sacos" ) "Prece ao vento" ) "Marcha do contra" ) "A hora boa"

Coluna A (1) Odete Amaral (2) Maysa (3) Aracy de Almeida (4) Carmen Costa (5) Aurora Miranda (7) Elizeth Cardoso (8) Heleninha Costa Coluna B ( ) "Barraco" ( ) "Ta" ( ) "Mulata assanhada" ( ) "Conversa de botequim" ( ) "Tem nego bebo a" ( ) "Oua" ( ) "Os quindins de Yay" ( ) "Nosso amor no morreu" Coluna A (1) No mundo da bola (2) Reprter Esso (3) A hora do pato (4) A lira do Xopot (5) Crnica da cidade (6) Curiosidades musicais (7) Msica e beleza (8) Alma do serto Coluna B ( ) Jorge Curi ( ) Almeida Rego ( ) Almirante ( ) Roberto Faissal

( ( ( (

) Antonio Cordeiro ) Paulo Roberto ) Renato Murce ) Heron Domingues

1. Um dos produtores a seguir foi revelado pelo programa Papel Carbono. a) Max Nunes b) Haroldo Barbosa c) Chico Ansio 2. Qual profisso Slvio Caldas abandonou para ser cantor? a) Padeiro b) Mecnico c) Alfaiate 3. Qual foi a primeira emissora de Carmlia Alves? a) Mayrink Veiga b) Tupi c) Nacional 4. Entre estes ttulos figura a primeira novela escrita por Ghiaroni. a) Um raio de luz b) Me c) Em busca da felicidade 5. Heleninha Costa fez sua primeira apario no rdio em Santos, mas no paulista. Em que estado ela nasceu? a) Rio de Janeiro b) Minas Gerais c) Rio Grande do Sul 6. Em 1940, Emilinha Borba formou dupla com uma das cantoras a seguir: a) Alzirinha Camargo b) Bidu Reis c) Dalva de Oliveira

1. Um destes cantores no incio de sua carreira interpretava melodias italianas.

a) Lus Vieira b) Lcio Alves c) Risadinha 2. Padeiro foi a profisso de um dos cantores a seguir. a) Jackson do Pandeiro b) Gilberto Alves c) Jorge Veiga 3. Aponte a radioatriz que comeou como cantora: a) Isis de Oliveira b) Daisy Lcidi c) Simone Morais 4. Quem organizou o primeiro jornal falado do rdio brasileiro? a) Heron Domingues b) Roquete Pinto c) Zolquio Diniz 5. Um dos trs produtores a seguir j foi jquei, tendo corrido no hipdromo da Gvea. a) Ghiaroni b) Roberto Mendes c) Hlio do Soveral 1. Em qual destes anos realizou-se, pela primeira vez, o concurso para a escolha da "Rainha do Rdio"? a) 1936 b) 1939 c) 1942 2. Qual o nome verdadeiro de Linda Batista? a) Florinda Batista b) Linda de Oliveira c) Florinda de Oliveira 3. Antes do Trio de Ouro, Herivelto Martins formava dupla com o cantor Nilo Chagas. Qual o nome dessa dupla? a) Dupla Vocalista b) Dupla Preto e Branco

c) Dupla de Ouro 4. Ferjalla Riskalla era o verdadeiro nome de um destes cantores. Qual deles? a) Bill Farr b) Do c) Jimmy Lester 5. Lcio Alves nasceu numa destas cidades mineiras. a) Cataguazes b) So Joo del Rey c) So Joo Nepomuceno

Bibliografia
Os leitores encontraro no texto referncias diretas e indiretas a estes livros, que, uns mais, outros menos, foram imprescindveis montagem do Almanaque da Rdio Nacional. AGUIAR, Jorge. Nada alm: a vida de Orlando Silva. 2a edio, So Paulo: Globo, 1995. ALCIDES, Jota. O rdio no Brasil. Braslia: Fatorama, 1997. BARBOSA, Valdinha & DEV0S, Anne Marie. Radams Gnatalli: o eterno experimentador. Rio de Janeiro: Funarte, 1985. BAUM, Ana, org. Vargas, agosto de 1954. Rio de Janeiro: Garamond, 2004. BLANCO, Billy. Tirando de letra & msica. Rio de Janeiro: Record, 1996. CABRAL, Srgio. A MPB na era do rdio. So Paulo: Moderna, 1996. CABRAL, Srgio. Elisete Cardoso: uma vida. Rio de Janeiro: Lumiar, s/d. CABRAL, Srgio. No tempo de Almirante: uma histria do rdio e da MPB. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1990. CABRAL, Srgio. No tempo de Ari Barroso. Rio de Janeiro: Lumiar, 1997. CALABRE, Lia. A era do rdio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002. CASTRO, Ruy. A onda que se ergueu do mar. So Paulo: Companhia das Letras, 2001. COARACY, Vivaldo. Memrias da cidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1965. CONY, Carlos Heitor. O ato e o fato: Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1964. DUARTE, Paulo Srgio & NAVES, Santuza Cambraia. Do samba-cano tropiclia. Rio de Janeiro: Faperj/ Relume Dumar, 2003. ESQUENAZI, Rose. No tnel do tempo. Porto Alegre: Artes e Ofcios, 1993. FAOUR, Rodrigo. Bastidores Cauby Peixoto: 50 anos da voz e do mito. Rio de Janeiro: Record, 2001. FAOUR, Rodrigo. Revista do Rdio. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2002. FERREIRA, Paulo Csar. Pilares: via satlite da Rdio Nacional Rede Globo. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. FROES, Hemlcio. Vspera do primeiro de abril ou nacionalistas x entreguistas. Rio de Janeiro: IMAGO, 1993. GERSON, Brasil. Histria das ruas do Rio. 5a edio, Rio de Janeiro: Lacerda Editores, 2000.

GOLDFEDER, Mirian. Por trs das ondas da Rdio Nacional. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1980. HOBSBAWM, Eric. Era dos extremos: o breve sculo XX (1914-1991). So Paulo: Companhia das Letras, 1995. HOLANDA, Nestor de. Memrias do caf Nice: subterrneos da msica popular e da vida bomia do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Conquista, 1970. LAGO, Mrio. 10 de abril: estrias para a histria. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1964. LAGO, Mrio. Bagao de beira-estrada. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1977. LISBOA JNIOR, Luiz Amrico. A presena da Bahia na msica popular brasileira. Braslia: Musimed, 1990. LOBO, Fernando. mesa do Vilarino. Rio de Janeiro: Record, 1991. LOPES, Nei. O negro no Rio de Janeiro e sua tradio musical. Rio de Janeiro: Pallas, 1992. MAYRINK, Geraldo & SALLES, Fernando Moreira. Memorando. So Paulo: Companhia das Letras, 1993. MORAES, Mrio de. Recordaes de Ary Barroso: ltimo depoimento. 2a edio, Rio de Janeiro: Funarte, 2003. MOREIRA, Sonia Virgnia. O rdio no Brasil. Rio de Janeiro: Mil Palavras, 2000. MURCE, Renato. Bastidores do rdio: fragmentos do rdio de ontem e de hoje. Rio de Janeiro: Imago, 1976. NEPOMUCENO, Rosa. Msica caipira: da roa ao rodeio. So Paulo: Editora 34, 1999 PAIVA, Salvyano Cavalcanti de. Viva o rebolado: vida e morte do teatro de revista brasileiro. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1991. PEIRANO, Mariza. Rituais: ontem e hoje. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2003. PERDIGO, Paulo. No ar PRK-30. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003. RIBEIRO, Renato Janine. O afeto autoritrio: televiso, tica e democracia. Cotia: Ateli Editorial, 2005. RODRIGUES, Sonia Maria Calazans. Jararaca e Ratinho: a famosa dupla caipira. Rio de Janeiro: Funarte, 1983. SANTOS, Joaquim Ferreira dos. Feliz 1958: o ano que no devia terminar. Rio de Janeiro: Record, 1997. SAROLDI, Luiz Carlos & MOREIRA, Sonia Virgnia. Rdio Nacional: o Brasil em sintonia. Rio de Janeiro: Funarte, 1984. SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza Homem de. A cano no tempo: 85 anos de msicas brasileiras vol. 1: 1901-1957. So Paulo: Editora 34, 1997. SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza Homem de. A cano no tempo: 85 anos de msicas brasileiras vol. 2:

1958-1985. So Paulo: Editora 34, 1998. SOVERAL, Hlio do. Departamento de Polcia Judiciria. Rio de Janeiro: Vecchi, 1962. TINHORO, Jos Ramos. Msica popular: do gramofone ao rdio e TV. So Paulo: tica, 1981. TINHORO, Jos Ramos. Msica popular: um tema em debate. 3a edio, So Paulo: Editora 34, 1997. TINHORO, Jos Ramos. Histria social da msica popular brasileira. So Paulo: Editora 34, 1998. VASCONCELOS, Ary. Panorama da msica popular brasileira. So Paulo: Martins, 1964. VELLOSO, Mnica. Mrio Lago: bomia e poltica. Rio de Janeiro: Fundao Getlio Vargas, 1997. VIEIRA, Jonas. Csar de Alencar: a voz que abalou o rdio. Rio de Janeiro: Valda, 1993.

Jornais e revistas
Inmeros foram os nmeros de revistas e jornais consultados: O Cruzeiro, Manchete, Cigarra, Revista do Rdio, Radiolndia, Jernimo, o heri do serto, Aventuras do Anjo, entre outras. O Globo, Jornal do Brasil, O Pasquim, Bundas. Registro, em especial, a possibilidade que tive de adquirir, num sebo da cidade de Florianpolis, os seis nmeros da Revista da Rdio Nacional, editada pela prpria emissora, nos quais pude encontrar um vasto e precioso material sobre a PRE-8. Leia tambm NO AR: PRK30 O mais famoso programa de humor da Era do Rdio Paulo Perdigo Um dos maiores sucessos da Era do Rdio, o humorstico PRK-30 foi criado por Lauro Borges, que dividia a apresentao com Castro Barbosa. A dupla encarnava figuras hilariantes para divertir milhes de brasileiros. A edio inclui 2 CDs remasterizados com uma seleo de quase 2 horas de programas. Casa da Palavra www.casadapalavra.com.br 1 edio dezembro de 2007 impresso Bartira Grfica tipologia Minion

ALMANAQUE DA RDIO NACIONAL


Casa da Palavra

A ERA DOURADA DO RDIO


1. QUANDO CANTA O BRASIL (abertura) 1:59 Data: 13.09.1952 Horrio: 21 h05 Dia da semana: sbado Produtor: Paulo Tapajs 2. NOITE DE ESTRELAS (abertura) 1 36 3. NOITE DE ESTRELAS (encerramento) 0:51 Data: 10.01.1953 Horrio: 20h35 Produtores: Max Nunes e Paulo Gracindo Dia da semana: sbado Patrocinador: Talco Ross 4. RDIO MELODIAS POND'S (abertura) 0:58 Data: 05.06.1947 Horrio: 22h00 Dia da semana: quinta-feira Locutores: Reinaldo Costa e Jorge Curi Patrocinador: Cremes Pond's Orquestra All Stars sob a regncia de Francisco Srgio 5. UM MILHO DE MELODIAS (abertura) 0:58 6. UM MILHO DE MELODIAS (encerramento) 1:05 Data: 18.08.1948 - segundo programa Horrio: 20h30

Dia da semana: quarta-feira Produtor: Haroldo Barbosa Locutores: Celso Guimares e Cesar de Alencar Patrocinador: Coca-Cola Orquestra Brasileira sob a regncia de Radams Gnattali 7. PROGRAMA CESAR DE ALENCAR 0:55 Horrio: 15h00 Dia da semana: sbado Produtor: Hlio do Soveral Apresentador: Cesar de Alencar Locutores: Afrnio Rodrigues e Hamilton Frazo Patrocinadores: vrios 8. GENTE QUE BRILHA (abertura) 1:34 9. GENTE QUE BRILHA (encerramento) 1:53 Horrio: 20h35 Dia da semana: segunda-feira Produtor: Paulo Roberto Apresentao: Cesar de Alencar Patrocinador: Bom Bril Orquestra Radams Gnattali 10. A CANO DA LEMBRANA (abertura) 2:36 Data: 30.06.1953 Horrio: 21 h35 Dia da semana: tera-feira Produtor: Lourival Marques Patrocinador: Phimatosan Locutores: Reinaldo Costa e Jorge Curi Orquestra sob a regncia de Lo Peracchi Arranjos: Alexandre Gnattali e Lo Peracchi 11. ALVARENGA E RANCHINHO (abertura) 2:06

12. ALVARENGA E RANCHINHO (encerramento) 1:01 Data: 03.06.1947 Horrio: 20h00 Dia da semana: tera-feira Produtores: Alvarenga e Ranchinho Locutores: Jorge Curi e Cesar de Alencar Patrocinador: Rhum Creosotado 13. CANCIONEIRO DO LEITE DE ROSAS (abertura) 3:09 Data: 29.03.1948 Horrio: 21 h30 Dia da semana: segunda-feira Produtor: Haroldo Barbosa Patrocinador: Leite de Rosas Orquestra sob a regncia de Lirio Panicalli 14. CURIOSIDADES MUSICAIS (abertura) 1:50 Data: 29.01.1940 Horrio: 21 h00 Dia da semana: segunda-feira Produtor: Almirante Narrador: Almirante Patrocinador: Colrio Moura Brasil 15. DICIONRIO TODDY (abertura) 2:25 Data: 05.02.1949 Horrio: 20h00 Dia da semana: sbado Produtor: Fernando Lobo Patrocinador: Toddy do Brasil S.A. 16. ALMA DO SERTO (abertura) 2:05 Data: 15.04.1957 Dias da semana: segunda e tera-feira Produtor: Renato Murce

Patrocinador: Caninha Tatuzinho 17. CANCIONEIRO ROYAL - NO MUNDO DO BAIO (abertura) 2:09 18. CANCIONEIRO ROYAL - NO MUNDO DO BAIO (encerramento) 1:48 Data: 17.10.1950 Horrio: 21 h05 Dia da semana: tera-feira. Produtores: Humberto Teixeira e Z Dantas Patrocinador: Produtos Royai Orquestra sob a regncia de Ercole Vareto 19. A FELICIDADE BATE SUA PORTA (abertura) 128 Data: 02.07.1950 Horrio: 18h00 Dia da semana: domingo Locutores: Reinaldo Costa e Lcia Helena Narradores: Heber de Bscoli e Yara Sales Patrocinador: Unio Fabil Exportadora (Sabo, Cera e Pasta Cristal) 20. NADA ALM DE DOIS MINUTOS (abertura) 1 07 Data: 10.08.1947 Horrio: 20h00 Dia da semana: domingo Produtor: Paulo Roberto Locutores: Reinaldo Costa e Paulo Roberto Patrocinador: Sabonete Gessy 21. JERNIMO, O HERI DO SERTO (encerramento) 0:51 Horrio: 18h30 Dias da semana: de segunda a sexta-feira Produtor: Sydney Ross Patrocinador: Melhoral Criador: Moiss Weltman Elenco: Milton Rangel (Jernimo), Dulce Martins (Aninha), Cahu Filho (Moleque Saci), Tina Vita (Maria Homem)

22. A VIDA DE NOSSO SENHOR JESUS CRISTO (abertura) 2:35 Data: 27.03.1959 Horrio: 19h00 Dia da semana: Sexta-feira da Paixo Produtor: Giuseppe Ghiaroni Locutores: Aurelio Andrade e Reinaldo Costa Narrador: Cesar Ladeira 23. RDIO ALMANAQUE KOLYNOS (abertura) 1 47 Data: 10.06.1946 Horrio. 21 h30 Dia da semana: segunda-feira Produtores: Jos Mauro e Haroldo Barbosa Locutor: Reinaldo Costa Narrador: Paulo Gracindo Patrocinador: Creme Dental Kolynos 24. O SOMBRA (spot) 0:12 Horrio: 22h05 Dia da semana: tera-feira Patrocinador: Lminas de barbear Gilette Azul Elenco: Saint-Clair Lopes (Sombra) 25. EDIFCIO BALANA MAS NO CAI (abertura) 1:17 26. EDIFCIO BALANA MAS NO CAI (encerramento) 0:29 Data: 05.09.1952 Horrio: 20h35 Dia da semana: sexta-feira Produtores: Max Nunes e Paulo Gracindo Locutores: Reinaldo Costa, Lcia Helena e Jorge Curi Narrador: Afrnio Rodrigues Patrocinador: Perfumaria Mirta S.A.

27. PRK-30 (abertura) 1:37 Data: 30.05.1947 Horrio: 20h35 Dia da semana: sexta-feira Produtor: Lauro Borges Locutores: Jorge Curi e Afrnio Rodrigues Apresentadores: Lauro Borges e Castro Barbosa Patrocinador: Guarana 28. TANCREDO E TRANCADO (abertura) 1:39 Data: 13.09.1953 Horrio: 19h35 Dia da semana: domingo Produtor: Ghiaroni Locutor: Waldemar Galvo Patrocinador: Plulas de vida do Dr. Ross 29. NO MUNDO DA BOLA (abertura) 0:54 Horrio: 18h50 Dias da semana: de segunda a sexta-feira Apresentador: Antonio Cordeiro Msica incidental: "Luar do serto" (Catulo da Paixo Cearense e Joo Pernambuco), prefixo da Rdio Nacional Patrocinador: The Sydney Ross 30. REVISTA OLD PARR (abertura) 1:10 31. REVISTA OLD PARR (encerramento) 0:49 Data: 28.08.1952 Dia da semana: quinta-feira Horrio: 22h05 Locutores: Heitor de Carvalho, Jorge Curi e Hamilton Frazo Produtores: Nestor de Holanda e Mrio Brazini Narradores: Aurelio Andrade e Alvaro Aguiar Patrocinador: Whisky Old Parr

Orquesta: Lo Perachi Participantes: Simone Moraes, Andr Villon, Henriqueta Brieba, Altivo Diniz, Domcio Costa, Wallington Botelho, Mrio Brazini, Germano 32. HONRA AO MRITO (abertura) 1 30 Data: 31.01.1951 Horrio: 21 h00 Dia da semana: quarta-feira Produtor: Paulo Roberto Patrocinador: Standard Oil Company of Brazil (Esso Homenageado: Ary Barroso) 33. REPRTER ESSO (trecho) 0:26 Data: 14.08.1954 Dias da semana: de segunda a domingo Horrios: de segunda a sbado: 8h00, 12h55, 19h55, 22h55; domingo: 12h55 e 22h55 Apresentador: Heron Domingues Patrocinador: Standard Oil Company of Brazil (Esso) Equipe: Jacyra Gomes, Jos Grossi, Nestor de Holanda e Leomy Mesquita

RONALDO CONDE AGUIAR


Em uma poca onde era mais doce ser brasileiro, os acordes do prefixo da PRE-8 convocavam senhoras e meninos, funcionrios e cozinheiras. Em torno dos pesados aparelhos vlvula, famlias, vizinhos e amigos sofriam com as paixes de O direito de nascer, gargalhavam com os inquilinos do Balana mas no cai, atentavam para o planto do Reprter Esso. Os potentes quilowatts emitidos pela Rdio Nacional foram os primeiros a abraar os brasileiros em um nico canal de comunicao. Se para o governo a Rdio cobriria todo o territrio brasileiro e seria o instrumento perfeito de coeso nacional, ela foi para a sociedade o palco privilegiado da formao da cultura popular brasileira. A Rdio Nacional consagrou grandes dolos, como Lus Gonzaga, Angela Maria, Francisco Alves, Orlando Silva. E que dizer dos grandes comunicadores, speakers, radioatores e croonersl Paulo Gracindo, Almirante, a PRK-30, Candinha, Emilinha, Marlene, Dalva, Jorge Goulart, Jararaca e Ratinho. Toda uma constelao chegava aos lares pelo milagre das ondas curtas. Ao abrir as pginas do Almanaque da Rdio Nacional e ouvir o CD indito, com aberturas e vinhetas dos programas mais memorveis, o leitor-ou-vinte vai se transportar quela poca fascinante e se maravilhar com a fora criativa da Era do Rdio. ISBN 978-85-7734-082-8

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