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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006

Relao entre figuras rtmicas e valores numricos na proporo entre andamentos musicais
Ricardo Dourado Freire Universidade de Braslia
e-mail: freireri@unb.br web: www.musicaparacriancas.unb.br

Sumrio: Pesquisa de elementos tericos para determinar a relao seqencial entre valores numricos e figuras rtmicas como subsdio para uma tcnica de estabelecimento de andamentos musicais. Aps estabelecer as correlaes entre valores numricos e figuras rtmicas possvel identificar figuras rtmicas que sejam correspondentes em diferentes andamentos musicais.

Palavras-Chave: performance musical, ritmo, modulao mtrica

A escolha de um andamento para a execuo de uma obra musical, bem como a proporo entre os diversos andamentos dentro de uma mesma obra, essencial para a qualidade da performance musical. Epstein argumenta que "a msica estrutura o tempo e o absorve como elemento fundamental; atravs dessa estrutura, a msica controla o tempo com marcaes absolutas e propores absolutas (Epstein, 1979: 56). Dessa forma, faz-se necessrio que os msicos possuam recursos tericos e prticos para escolherem o andamento com preciso e para que possam executar as mudanas de andamento com segurana. Nessa instncia, o uso do conceito de modulao mtrica pode ser valioso na elaborao de uma tcnica de mudana de andamentos que auxilie na performance musical. A escrita do ritmo teve o seu desenvolvimento ao longo de trezentos anos, durante os quais as figuras rtmicas e os valores rtmicos tiveram vrias verses e, por conseguinte, diversas interpretaes tanto quanto grafia como quanto performance musical. Diferentemente do parmetro das alturas musicais, que desde o sc. XII j apresenta a coerncia e estrutura definitiva de grafia musical, o ritmo apresentou diversas possibilidades de grafia at a unificao definitiva no incio do sc. XVII durante o perodo barroco. As indicaes sobre andamento musical, ou seja, sobre a velocidade entre os pulsos de uma obra, originaram-se baseadas nos tipos de danas aos quais estavam associadas. Em seguida, diversos nomes descritivos, geralmente em italiano como Allegro e Andante, foram usados para indicar a velocidade na qual determinada pea deveria ser executada. Desde o sc. XVI, o uso de referncias descritivas para indicar os andamentos tem se feito presente na histria da msica. Zaconi j se refere pulsao (humana) em relao ao andamento em seu manual de Prtica msica (1592 apud Harding, 1938: 1). Porm, a inveno do metrnomo revoluciona a forma de indicar o andamento musical. Criado pelo alemo Maezel em 1817, o metrnomo foi o primeiro aparelho mecnico a indicar de maneira precisa uma proporo entre andamento musical (pulsos) e tempo cronolgico (minutos), tornando-se, assim, o principal referencial para andamentos musicais at os dias atuais com a marcao . Alguns compositores como Beethoven e Berlioz foram entusiastas da nova inveno e incorporaram as indicaes metronmicas nas suas obras, sempre indicadas como M.M.
Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 796 -

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(Metrnomo de Maezel). Beethoven inclusive revisou os andamentos de todas as suas sinfonias escritas desde 1801 para incorporar as indicaes metronmicas, No entanto, outros compositores como Brahms e Bruckner se mantiveram fiis tradio musical de usar termos descritivos, evitando usar indicaes metronmicas em suas obras. Durante o sc. XX surgiu o conceito de Modulao Mtrica, empregada pela primeira vez por Elliot Carter em sua Sonata para Violoncelo e Piano (1948). Em seu primeiro quarteto para cordas, o compositor implementou elaboradas mudanas de andamento indicadas por meio de figuras rtmicas equivalentes que serviam de elemento essencial da estrutura musical. Carter definiu a sua tcnica composicional da seguinte maneira: O fato de que cada tema est associado a um andamento diferente cria na obra a possibilidade e necessidade de modulao mtrica um procedimento no qual cada tempo constitudo de pulsos segue de uma maneira ordenada entre os diferentes compassos (Carter, 1997: 226). Carter coloca a modulao mtrica como um procedimento composicional no qual o compositor calcula e demonstra de maneira inequvoca as figuras rtmicas que promovem a mudana para os andamentos indicados pelo compositor. Por exemplo, no First String Quartet em uma das passagens quiltera de semicolcheia (proporo 5:4) de um compasso 94 corresponde a uma quiltera de colcheia (proporo 3:2) do compasso seguinte. No entanto, Carter utilizou modulao mtrica como um elemento de tcnica composicional, para uso na elaborao de uma obra musical, e no uma tcnica especfica para que intrpretes aplicassem os procedimentos de modulao mtrica na execuo de obras de outros compositores. DeLone (1975) descreve uma frmula para determinar a proporo entre andamentos e como associar notas pivs para efetuar o procedimento. A equao: tempo posterior / tempo anterior = numero de notas piv no compasso anterior / nmero de notas piv no compasso posteior. Por exemplo, a msica est em 4/4 com 4 mnimas, em andamento de 112, e precisa ficar equivalente a trs semnimas. Neste caso: tempo posterior/112 = 3/4, sendo que o tempo posterior ser igual a 84. Esta frmula eficiente quando as notas pivs so facilmente identificveis, caso contrrio torna-se um processo de tentativa e erro na busca de notas piv em comum. Outro termo tambm utilizado para indicar a alterao de andamentos a partir de figuras rtmicas comuns denominado em ingls Tempo Modulation (Modulao de Andamentos). Bonadon (2006) utiliza o termo definido como a mudana de andamento por meio de uma nota piv de durao comum. Neste caso, o autor parte do ponto de vista do compositor para propor a multiplicao de vrias subdivises a partir do andamento orignal e encontrar figuras comuns para efetuar as mudanas de andamento e definir os aspectos perceptivos do ponto de vista do ouvinte e do intrprete. Nesta perspectiva, a Modulao de Andamentos provoca uma alterao na relao de hierarquias entre os pulsos percebidos e as subdivises potenciais pertencentes ao novo andamento. (Bonadon, 2004: 564) A idia de modulao mtrica parte do pressuposto de que existe uma proporo matemtica entre as figuras rtmicas de andamentos musicais diferentes. Epstein (1995) explica a relao entre a estrutura composicional e o papel das propores entre os andamentos de uma mesma obra afirmando que " por meio do andamento que a estrutura central pode ser escutada medida que se pode reconhecer, at mesmo identificar, elementos similares presentes em outras partes da obra. (Epstein, 1995: 176) Assim, a modulao mtrica pode indicar o andamento da prxima seo musical ao estabelecer uma equivalncia entre figuras rtmicas diferentes. Porm, embora compositores como Elliot Carter sejam muito precisos em suas indicaes, a maioria dos compositores no indica como efetuar as mudanas de andamentos em suas obras com preciso, cabendo ao intrprete decidir como realizar a mudana de andamento. Dessa forma, necessrio que o interprete possua recursos que lhe permita executar as mudanas de uma obra, mesmo que esta no possua indicaes. Artur Weisenberg (1993) explica uma abordagem prtica para o uso da modulao mtrica, seguindo o que ele denomina de "regra do senso comum". De acordo com propores matemticas
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simples possvel encontrar uma equivalncia de andamento a partir de figuras rtmicas. Por exemplo, quando o andamento inicial q = 60 bpm1 e o msico necessita mudar o andamento para q = 90 bpm, que figura no andamento inicial ter a durao igual a unidade de tempo da andamento final? A resposta necessita de uma simples equao na qual possvel selecionar uma quiltera de proporo 3:2 , multiplicar 60 (andamento inicial) pelo nmero de subdivises da quiltera, neste caso, 60 bpm X 3 = 180 bpm. Agora 180bpm ser o andamento correspondente de cada quiltera de proporo 3:2 e conseqentemente, o valor de duas quilteras ligadas de proporo 3:2 ser duas vezes mais devagar, neste caso 90. Desta maneira, a mudana de tempo de q = 60 para q = 90 tornase possvel quando (figura equivalente rtmica equivalente a 90 bpm) seja usada como unidade de tempo do novo andamento e assim permitir a modulao mtrica. A regra do senso comum de Weisberg baseada em procedimentos de tentativa e erro pois o intrprete ter que encontrar uma figura rtmica que seja apropriada para testar em cada situao de mudana de andamentos. Esta abordagem apresenta algumas limitaes pois torna-se de difcil aplicao quando as propores de notas so diferentes dos valores que no sejam a colcheia, quilteras de colcheias ou semicolcheias. Valores numricos e figuras musicais O objetivo principal desta pesquisa foi expandir a metodologia proposta por Weisenberg de maneira a construir um quadro no qual as propores gradativas entre figuras rtmicas possam ser claramente observadas e aplicadas em situaes de modulao mtrica. Para tanto, tornou-se necessrio encontrar valores numricos que demonstrassem a relao entre diferentes figuras rtmicas que inclussem vrios tipos de quilteras e tambm fusas. O nico referencial que associa valores numricos e figuras rtmicas a tabela de valores musicais (ver TAB.1) que estabelece a relao entre as figuras rtmicas principais de acordo com uma progresso geomtrica. Nesta tabela a semibreve recebe como Valor Numrico= 1, a mnima = 2, a semnima = 4, a colcheia = 8, a semicolcheia = 16 e a fusa = 32.

Com o objetivo de elaborar um princpio terico que pudesse ser usado de maneira abrangente na busca de figuras rtmicas de valor equivalente em andamentos diferentes, foi
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Beats per minute, pulsaes por minuto. Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 798 -

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necessrio encontrar primeiro os valores numricos associados s diversas figuras rtmicas que no esto presentes na TAB.1. Com a combinao de figuras dentro de um mesmo pulso (ex. uso de quilteras ou subdivises de quilteras (ex. matemtica tendo como referencial rtmico q = 4: Valor Numrico = 4 x (n de divises usadas na figura rtmica / n de divises do pulso) A partir da frmula proposta pode-se relacionar os valores numricos associados s diversas figuras rtmicas que incluem tercinas, semicolcheias, quilteras com semicolcheias (5:4), quilteras com semicolcheias (6:4), quilteras com semicolcheias (7:8) , fusas, quilteras de fusas (9:8) e quilteras de fusas (10:8) (ver TAB.2). Dessa forma, pode-se organizar uma relao de correspondncia entre os valores numricos e a durao de tempo das figuras rtmicas. Como possvel observar, os valores numricos esto organizados na seqncia crescente enquanto a durao de tempo das diversas figuras rtmicas obedece a uma seqncia decrescente. Por exemplo, a figura rtmica correspondente a 3 quilteras de semicolcheias (5:4) ter qual valor numrico? Neste caso, o Valor Numrico = 4 X (5/3), sendo que o valor numrico ser 6.66. ), e o

), foi elaborada a seguinte equao

TAB.2 - Quadro de Valores Numricos associados a Figuras Rtmicas

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O Quadro de valores numricos associados a Figuras rtmicas permite que sejam elaboradas planilhas de andamentos proporcionais nos quais a partir de determinado andamento associado a uma figura musical especfica seja possvel encontrar as figuras rtmicas proporcionais para efetuar a modulao mtrica para outros andamentos. O uso das tabelas de modulao mtrica (Tabela 3) pode ser de grande valia para os intrpretes que buscam consistncia na execuo, pois a partir da escolha dos andamentos musicais e o uso de uma tcnica que permita manter as propores nas mudanas entre andamentos musicais o intrprete ter maior segurana na sua performance musical. A escolha do andamento musical fator essencial na performance. Esta tabela oferece um exemplo do uso de um conjunto de valores numricos associados a figuras rtmicas tendo como referncia q = 60. Torna-se possvel utilizar os mesmos valores numricos para elaborar outras planilhas de andamentos proporcionais. Desta maneira, o interprete poder verificar as figuras rtmicas que promovem a modulao mtrica a partir de suas necessidades, evitando o processo de tentativa e erro para cada situao diferente. Uma seqncia de valores numricos servem tambm para demonstrar uma seqncia de durao de cada figura musical, auxiliando na avaliao das diferenas sutis de durao entre valores numricos muito prximos. O termo modulao mtrica, conforme as propostas apresentadas, permite que a abordagem dos andamentos parta da relao proporcional entre elementos internos da performance musical. Um andamento escolhido no incio de uma obra poder sofrer ajustes durante a apresentao e desta maneira as mudanas de andamento mantero as devidas proporcionalidades, mesmo que a pea seja executada mais lentamente ou mais rapidamente que a inteno original. O conjunto de valores numricos e tabelas apresentadas podem auxiliar o instrumentista no processo de estudo, escolha de andamentos, e tambm estruturao mtrica de um plano interpretativo.

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TAB. 3: Quadro de Valores Numricos associados s Figuras Rtmicas e andamentos com q = 60

Referncias Bibliogrficas
Benadon, Fernando (2004). Towards a Theory Of Tempo Modulation. Disponvel em Procendings of the 8th National Conference on Music Perception and Cognittion, Evanston Illinois- do http://www.northwestern.edu/icmpc/proceedings/ICMPC8/PDF/AUTHOR/MP040228.PDF Acessado em Maio de 2006. Carter, Elliot. (1965). The Time Dimension in Music. In: Jonathan W. Bernard (Editor). Collected Essays and Lectures 1937-1995. Rochester: University of Rochester Press, 1997. p.226. Delone ET. AL. (Eds.) (1975). Aspects of Twentieth-Century Music. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. Cap. 3. Epstein, David (1979). Beyond Orpheus. Boston: MIT.
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. (1995). Shaping Time. Music, The Brain and Performance. New York: Scrimmer Books.

Harding, Rosamond (1938). Origins of Music and Tempo. London: Oxford University Press. Weisberg, Artur (1993). Performing twentieth-century music: a handbook for conductors and instrumentalists. New Haven: Yale University Press.

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