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O Mvel do Renascimento 15001600

poca de afirmao de conceitos novos no mobilirio. A casa deixa de ser concebida apenas como a habitao, adquirindo o sentido de residncia. Mveis tornam-se parte dos interiores, integrando o planejamento arquitetnico. Vocabulrio completamente novo de ornamentos: cornijas, caritides, festes, etc. A moblia de luxo, entretanto, ainda rara; prevalece um sentido medieval no mobilirio, de certa rigidez em alguns modelos. O mvel do Renascimento possui um claro sentido arquitetnico, sendo semelhante aos edifcios da poca. Algumas peas parecem miniaturas da arquitetura. O Renascimento adquire algumas particularidades, como a marcante influncia rabe na Espanha destaque do perodo renascentista, cassone a cassapanca A cassone era um tipo de arca, geralmente usada como presente de casamento, com enxoval e pertences bem guardados. Era um mvel bastante trabalhado e ornamentado, com entalhes, cenas pintadas com temas ligados Antigidade Clssica ou mitologia grega, com ps em forma de pata de leo. a cassapanca era um mvel de guarda, que tambm servia como assento, com menos ornamentos do que a cassone. Era de uso do senhor da residncia, demarcando seu lugar e importncia perante criados e visitantes.

O elemento arquitetnico cornija uma faixa horizontal que se destaca da parede, a fim de acentuar as nervuras nela empregadas. Conjunto de molduras salientes que servem de arremate superior s obras de arquitetura.

As Caritides eramcolunas com a forma de esttuas demulheres que suportavam nacabea todo o peso do entablamento e da cobertura do templodesignado deErection. Por vezes utilizadas em substituio, naarquitetura grega, scolunas de sustentao convencionais, ilustram a harmonia alcanada pela arte grega em seus padres arquitetnicos.

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BARROCO 1600-1700
Barroco:
termo de origem espanhola Barrueco, aplicado para designar prolas de forma irregular. Origem: Itlia (sc. XVII) irradiou-se pela Europa Chegou ao continente americano, trazida pelos colonizadores portugueses e espanhis. As obras barrocas romperam o equilbrio entre o sentimento e a razo ou entre a arte e a cincia = renascimento predominam as emoes e no o racionalismo (arte renascentista). poca de conflitos espirituais e religiosos. O estilo barroco traduz a tentativa angustiante de conciliar foras antagnicas:

BEM E MAL; DEUS E DIABO; CU E TERRA; PUREZA E PECADO; ALEGRIA E TRISTEZA; PAGANISMO E CRISTIANISMO; ESPRITO E MATRIA

Caractersticas
emocional sobre o racional; seu propsito impressionar os sentidos do observador, baseando-se no princpio segundo o qual a f deveria ser atingida atravs dos sentidos e da emoo e no apenas pelo raciocnio. busca de efeitos decorativos e visuais, atravs de curvas, contracurvas, colunas retorcidas;e entrelaamento entre a arquitetura e escultura; violentos contrastes de luz e sombra; pintura com efeitos ilusionistas, dando-nos s vezes a impresso de ver o cu, tal a aparncia de profundidade conseguida.

PINTURA
Caractersticas:
Composio assimtrica, em diagonal - que se revela num estilo grandioso, monumental, retorcido, substituindo a unidade geomtrica e o equilbrio da arte renascentista. Acentuado contraste de claro-escuro (expresso dos sentimentos) - era um recurso que visava a intensificar a sensao de profundidade. Realista, abrangendo todas as camadas sociais. Escolha de cenas no seu momento de maior intensidade dramtica.

Pintores barrocos italianos: Caravaggio

o que melhor caracteriza a sua pintura o modo revolucionrio como ele usa a luz. Ela no aparece como reflexo da luz solar, mas criada intencionalmente pelo artista, para dirigir a ateno do observador. Obra destacada: Vocao de So Mateus

Andrea Pozzo

Realizou grandes composies de perspectiva nas pinturas dos tetos das igrejas barrocas, causando a iluso de que as paredes e colunas da igreja continuam no teto, e de que este se abre para o cu, de onde santos e anjos convidam os homens para a santidade. Obra destacada: A Glria de Santo Incio

Pintores pases:
Velzquez

barrocos

de

outros

Alm de retratar as pessoas da corte espanhola do sculo XVII procurou registrar em seus quadros tambm os tipos populares do seu pas, documentando o dia-a-dia do povo espanhol num dado momento da histria. Obra destacada: O Conde Duque de Olivares.

Rubens (espanhol)

Alm de um colorista vibrante, se notabilizou por criar cenas que sugerem, a partir das linhas contorcidas dos corpos e das pregas das roupas, um intenso movimento. Em seus quadros, geralmente, no vesturio que se localizam as cores quentes - o vermelho, o verde e o amarelo - que contrabalanam a luminosidade da pele clara das figuras humanas.

Rembrandt (Holands)
O que dirige nossa ateno nos quadros deste pintor no propriamente o contraste entre luz e sombra, mas a gradao da claridade, os meios-tons, as penumbras que envolvem reas de luminosidade mais intensa.

ESCULTURA
Predomnio das linhas curvas, dos drapeados das vestes e do uso do dourado; e os gestos e os rostos das personagens revelam emoes violentas e atingem uma dramaticidade desconhecida no Renascimento. Bernini - arquiteto, urbanista, decorador e escultor, algumas de suas obras serviram de elementos decorativos das igrejas, como, por exemplo, o baldaquino e a cadeira de So Pedro, ambos na Baslica de So Pedro, no Vaticano. Obra destacada: A Praa de So Pedro, Vaticano e o xtase de Santa Teresa.

BARROCO NO BRASIL
O barroco brasileiro foi diretamente influenciado pelo barroco portugus, porm, com o tempo, foi assumindo caractersticas prprias. A grande produo artstica barroca no Brasil ocorreu nas cidade aurferas de Minas Gerais, no chamado sculo do ouro (sculo XVIII). Estas cidades eram ricas e possuam um intensa vida cultura e artstica em pleno desenvolvimento. O principal representante do barroco mineiro foi o escultor e arquiteto Antnio Francisco de Lisboa tambm conhecido como Aleijadinho. Sua obras, de forte carter religioso, eram feitas em madeira e pedra-sabo, os principais materiais usados pelos artistas barrocos do Brasil. Podemos citar algumas obras de Aleijadinho: Os Doze Profetas e Os Passos da Paixo, na Igreja de Bom Jesus de Matozinhos, em Congonhas do Campo (MG). Outros artistas importantes do barroco brasileiro foram: o pintor mineiro Manuel da Costa Atade e o escultor carioca Mestre Valentim. No estado da Bahia, o barroco destacou-se na decorao das igrejas em Salvador como, por exemplo, de So Francisco de Assis e a da Ordem Terceira de So Francisco.

O Mvel Barroco
poca de transformaes no mobilirio. O constante comrcio com o Oriente traz novas influncias para o mvel europeu. O Barroco caracteriza-se, na decorao e no mobilirio, por um contraste entre ostentao e austeridade. De um lado, o luxo dos embutidos e dos dourados na moblia, com trabalhos executados por profissionais habilidosos. Do outro, a austeridade de algumas peas, de interiores e da decorao que lembram ainda o perodo medieval. Formas rgidas, assentos retos e duros. Os contrastes barrocos no impedem, entretanto, que os mveis paream mais familiares. neste perodo que encontramos os armrios sendo cada vez mais usados para guardar vestimentas e pertences; os armrios de biblioteca com portas de vidro. Um modelo que nos bastante familiar nos dias de hoje surgiu nesta poca: o SOF. Primeiramente, com pequenas dimenses, para duas pessoas, mas j estofado, um avano para os modelos deste perodo.

Os contadores tambm ganharam espao como peas de utilidade que serviam como decorao, devido ao emprego de tcnicas decorativas requintadas, como o j citado embutido, ou com o trabalho de pedrarias ou ainda o douramento. Este mvel destinava-se a guardar colees, objetos, papis. Os mveis de assento modificaram-se e diversificaram-se, sob influncia do comrcio com o Oriente. O uso do couro foi uma influncia rabe, que chegou Espanha e demais pases europeus. Os encostos vazados usados na ndia, tambm foram copiados por artesos europeus, como forma de diferenciar as peas e tambm economizar nos materiais empregados. Outro aspecto importante do perodo barroco foi o crescimento de uma classe de profissionais super especializados: Os ebanistas, que utilizavam a madeira do bano nos mveis. O termo ebanista se tornou sinnimo de moblia de luxo, devido ao trabalho dos mestres artesos desta poca. Andr-Charles Boulle est ente esses ebanistas de grande renome, que confeccionou verdadeiras obras de arte no perodo. Boulle tambm foi o ebanista oficial da corte francesa, at o perodo seguinte, conhecido como Lus XV ou Rococ.

o rococ

Madame de Pompadour retratada por La Tour (1755): um cone da poca.

O termo rococ vem da palavra francesa rocaille, que significa "concha", e est associado a certas frmas decorativas e ornamentais. Um exemplo disso a a tcnica de incrustao de conchas e pedaos de vidro, usados na decorao de grutas artificiais, instrumentos musicasis e mveis. O termo Rococ muitas vezes utilizado como sentido pejorativo, referindo-se ao exagero de adornos e brilhos. O rococ surge como um movimento artstico principalmente europeu, surgido na Frana, entre o barroco e o Arcadismo e compreende os anos de 1700 e 1800. Visto por muitos como uma espcie de variao "profana" do barroco, a partir

do momento em que o Barroco se libertou da temtica religiosa e comeou a despontar na arquitetura dos palcios civis. Pode-se dizer que o rococ o barroco exagerado. . A expresso "poca das Luzes" , talvez, a que mais frequentemente se associa ao sculo XVIII. Sculo de paz relativa na Europa, marcado pela Revoluo Americana em 1776 e pela Revoluo Francesa em 1789. No mbito da histria das formas e expresses artsticas, o Sculo das Luzes comeou ainda sob o signo do Barroco. Quando terminou, a gramtica estilstica do Neoclassicismo dominava a criao dos artistas. Entre ambos, existiu o Rococ. Na ourivesaria, no mobilirio, na pintura ou na decorao dos interiores dos hotis parisienses da aristocracia, encontram-se os elementos que caracterizam o Rococ: as linhas curvas, delicadas e fludas, as cores suaves, o carter ldico e mundano dos retratos e das festas galantes, em que os pintores representaram os costumes e as atitudes de uma sociedade em busca da felicidade, da alegria de viver, dos prazeres sensuais. O Rococ tambm conhecido como o "estilo da luz" devido aos seus edifcios com amplas aberturas e sua relao com o sculo XVIII. O estilo Lus XV, como tambm conhecido, este estilo foi responsvel por uma transformao no mobilirio e nos interiores. Arquitetura de interiores e a moblia adquirem uma integrao que no havia acontecido em outros perodos. O mobilirio rococ corresponde aos padres da etiqueta e do comportamento da corte. nesta poca que tem-se conscincia da rigidez da etiqueta e dos benefcios dos espaos ntimos. Desta maneira, o Rococ distingue espaos sociias e privados, demonstrando a preocupao com o conforto e a privacidade, conceitos realmente novos at ento. As noes de conforto do Rococ so mais prximas s nossas.

Pequenas mesas serviam como criados ao lado da cama

Fauteil (1753). Madeira dourada e entalhada, coberta com a tapearia original de Beauvais.

Bergre Lus XV, com tecido adamascado.

Secretria femininina

H uma preocupao em especificar e determinar o lugar dos mveis em alguns ambientes. As chaises courantes ficam posicionadas no centro da sala, prontas para o uso e para serem transportadas pela casa. As chaises meublantes so deixadas em uma s posio. Os mveis adquirem o sentido decorativo, tornando-se item de coleo. Os modelos so diversificados, com a multiplicao de pequenas mesas. A moblia tambm se torna mais acessvel a uma quantidade maior de pessoas. No estilo Lus XV, surgiram inmeros modelos de secretrias e mesas com gavetas e compartimentos. Alguns modelos eram feitos exclusivamente para as senhoras, como alguns tipos de escrivaninhas. Esta escrivaninha (1768) em carvalho e bronze dourado possui decorao com placas de cermica de Svres, com motivos florais. Pode ter pertencido Madame du Barry, amante de Lus XV.

Uma das tcnicas decorativas muito adotadas durante o perodo Rococ foi a marchetaria. Presente em grande parte dos mveis, demonstrava a habilidade e o conhecimento do arteso e o valor do mobilirio naquela poca.

Cmoda (1745-1749) em pinheiro e carvalho com mogno vermelho, bronze dourado e tampo de mrmore, de Charles Cressent.

A moda Chinoiserie

Durante o Rococ surgiu a moda chamada Chinoiserie, sob inspirao oriental. Mveis importados do Oriente faziam grande sucesso entre ebanistas e artesos europeus, que imitaram as tcnicas e motivos orientais.

O estilo Chippendale

Thomas Chippendale criou modelos de mveis de estilo rococ, porm com uma interpretao bem pessoal, sobretudo da moda chinoiserie. Chippendale fundou uma fbrica de artigos de decorao, trabalhou com livros de modelos de seus mveis e artigos, influenciando o design de mveis na Inglaterra.

O rococ tem como principais caractersticas:


Cores claras; Tons pastis e douramento; Representao da vida profana da aristocracia; Representao de Alegorias; Estilo decorativo; Possui leveza na estrutura das construes; Unificao do espao interno, com maior graa e intimidade; Texturas suaves; Hedonismo;

Caracterizao do mobilirio

Estrutura escultrica com linhas leves e curvas sinuosas, assimetria, fluidez, movimento e elegncia. Alta qualidade de execuo, trabalho cuidadoso na decorao e ateno aos pormenores. Materiais: madeiras variadas (nogueira, faia, carvalho, pau-rosa, pauroxo, pau-santo, pau-setim, amaranto), paineis de laca, placas de porcelana e mrmore (para tampos), aplicao de bronzes. Pintura e laca: utilizam-se paineis de laca oriental (ou a imitao designadaVerniz Martin). Principalmente as cadeiras so pintadas, empregando-se menos a madeira dourada que no estilo anterior. Elementos decorativos: fantasia de inspirao na natureza; desaparece a figura humana e animal em deterimento de motivos vegetais (flor com caule, de representao naturalista ou estilizada, szinha, em ramos ou

grinaldas, e folhagens retorcidas e enroladas); conchas, rochas, cristas de ondas (espuma); trofus (de msica, etc); curvas em C e S; figuras geomtricas; marqueteria de contornos sinuosos. Tipologias: Proliferam mveis pequenos e para diferentes fins. o Cmodas (sem traves horizontais a separar as gavetas), toucadores, mesas com espelho (Poudreuse) etc; o Secretrias com inmeras gavetas e compartimentos secretos, como Bureau-plat, Bureau-abattant, Bureau dos dne, Bureau cilindre, Bonheur-du-jour (secretria de senhora) etc; o Mesas pequenas para escrever, jogar, costurar, etc; o Assentos estofados de diversas tipologias de acordo com a funo: Fauteuil la reine, de espaldar direito; Fauteuil en cabriolet, de espladar cncavo; Fauteuil coiffer, com espaldar curvo no topo para permitir apoiar o pescoo e facilitar o acto de pentear; Fauteuil cabinet, cadeira curva para secretria masculina; Marquise, para duas pessoas; Chauffeuse, para sentar frente lareira; o A partir dos lits de repos e canaps desenvolvem-se: chaiselongue, sopha, turquoise, duchesse ( bateau ou brises),ottomane, paphose, veilleuse, etc. Nomes de destaque Surgem os menuisiers, marceneiros que desenvolvem trabalhos em madeira macia: Avisse, Tilliard, Foliot, Gourdin, Dellanois e Cresson. Continua-se tambm a tradio dos ebnistes para trabalhos de folheado (folha de madeira) marchetaria em madeiras exticas, onde se destacam Dubois, R. V. La Croix, Migeon e Oeben. No trabalho em bronze: Jaques Caffieri Nos trabalhos de laca, as famlias Martin (Verniz Martin) e Chavalier.

Estilo Luis XVI


Frana Sc. XVIII

O Estilo Luis XVI surgiu na Frana, na segunda metade do sculo XVIII, durante o reinado de Lus XVI e se estende alm deste, entre aproximadamente 1774 e 1792. As curvas e os motivos florais do Rococ, perdem fora, sendo substitudos por decorao mais simples mas sempreconfortvel. Existe um perodo de transio que se traduz em alteraes superficiais do foro decorativo e no estruturais. A transio culmina na afirmao total do novo estilo com a inaugurao do Castelo de Louveciennes, decorado por Ledoux para Madame du Barry. A corte , de novo, o modelo da nova esttica.

A prpria rainha Maria Antonieta, com as suas mltiplas encomendas para oPalcio Petit Trianon, se vai tornar numa das peas chave no desenvolvimento do estilo. Na dcada de 1750 iniciam-se as escavaes de Herculano e Pompia O livro do Conde de Caylus "Recueil des antiquits gyptiennes, trusques, grcques et gauloises" sobre as novidades descobertas em

diversas reas, incluindo a do mobilirio, vai dar o impulso ao novo gosto pela Antiguidade Clssica na Frana.

O estilo Lus XVI recebe influncia e inspirao do neoclssico por causa dessas descobertas, Este estilo, ento chamado de "Style la greque", desenvolve-se para o estilo directrio, atingindo o seu expoente mximo no estilo imprio. Outro fator decisivo na transformao do gosto da sociedade da poca, as teorias iluministas queapiam o regresso natureza,. moral e virtude, apresentadas por Jean-Jacques Rousseau

O estilo assimila simultaneamente duas caractersticas distintas, a do estilo anterior, dentro do esprito do rococ, e a do momento que d agora os primeiros passos, o neoclassicismo, que s assumir toda a sua fora aps a Revoluo Francesa. O estilo Lus XVI , deste modo, um estilo hbrido, que conjuga nas suas peas vrios elementos opostos, criando assim uma esttica muito prpria. Elementos decorativos mais usados neste perodo

v Painis decorativos de porcelana (Svres, Frana e Josiah Wedgwood, da Inglaterra ); v Aplicaes em bronze dourado com tcnicas de ourivesaria; v Figuras emolduradas por laos e fitas, geralmente com formato oval.

As formas gerais dos mveis apresentam linhas mais simples e geomtricas. Maior simplicidade, sobriedade e rigidez. Dominam as linhas perpendiculares, ngulos retos e superfcies planas;

Caractersticas do mobilirio

Materiais: os mesmos materiais que no perodo anterior No final do perodo surge omogno, introduzido porGeorges Jacob pelo seu aproveitamento de elementos do estilo Chippendale da Inglaterra. Bronzes (dourados) finamente cinzelados Elementos decorativos: terrinas, medalhes, ovais, instrumentos musicais; de inspirao na Antiguidade Clssica: frisos, colunas, folhas de laurcea, setas; de perodos anteriores (Barrocoe Rococ): grinaldas,drapeados, entrelaados; inspirao na natureza: trofus com instrumentos de jardinagem, rosas, prolas; Tipologias: mantm-se a mesma variedade de peas de mobilirio que no perodo anterior.

Introduzem-se tambm no mobilirio sistemas mecnicos para as mais diversas funes.

Cadeiras:
As poltronas tpicas do estilo possuem encosto em formato oval, pernas retas chamadas: gaine. Pernas = elementos de suporte. Podem ser quadrangulares ou circulares, afinando em direo ao cho e apresentando caneluras a direito ou em espiral. so ligadas cintura (parte inferior do plano horizontal de assento) atravs de um cubo decorado. Continuam os modelos estofados e as cadeiras e poltronas do perodo anterior. espaldar (apoio para as costas) com moldura, retangular = carr la Reine oval na vertical = dossier medaillon vazado (com aberturas). com a cor natural da madeira, pintadas ou douradas. Um das novas tipologias a Bergre en confessional, uma espcie de sof com apoio laterais para apoiar a cabea.

A natureza e o campo tornam-se moda, assim como a atividade dajardinagem, transpondo para a nova esttica uma srie de novos motivos decorativos associados. Como resultado da crescente austeridade, aumenta a reao contra os excessos do rococ e o seu turbilho de curvas assimtricas,preferindo-se a linha reta e a sobriedade na decorao. Permanecem algumas linhas curvas que suavizam a rigidez das novas estruturas, e as dotam de alguma leveza.

As mesas
tinham formas retangulares ou quadradas, podendo ter os ps voltado em curvas para fora, ou situados em ngulos retos, com ou sem caneluras. A mesa de jantar aparece redonda. As mesas de escrever, consoles, as cmodas naturalmente vo se adequando as novas formas, surgem as bibliotecas de dois corpos,

fechadas com duas portas na parte inferior, os armrios, as vitrines e os bas.

Nomes de destaque: Menuisiers (trabalho em madeira macia): Louis Delanois, Jean-Claude Sen, Georges Jacob: que introduz alguns dos elementos que caracterizaro o estilo, como as molduras retangulares e ovais das cadeiras. benister (folheados emarqueteria): Riesener (discpulo de Oeben), Weisweiler Roentgon Beneman Saunier Leleu Canabas

Camas
As camas, as cmodas e as escrivaninhas eram os modelos de

mveis mais populares durante o estilo Lus XVI eram as camas, que poderiam ter vrias formas diferentes, sendo que a em forma de barca era mais apreciada; As camas tanto podem ser colocadas junto s paredes quanto podem ser distantes, surgindo quase sempre um dossel para dar o acabamento.

Um mvel sofisticado desta poca era o mvel destinado a guardar o relgio de pndulo, que recebia decoraes requintadas e na parte superior possua uma nfora para queimar essncias.

Marie

Antoniete

Luis

XVI

Madame

du

Barry

Jeanne Bcu, a futuraMadame du Barry, (19 de Agosto de 1743 8 de Dezembro de 1793), de origem humilde, tornou-se amante de Lus XV. Morreu na guilhotina durante o perodo do Terror da Revoluo Francesa.