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Potncia, uma coisa mais que complicada - Parte III


Autor: Fernando Antonio Bersan Pinheiro

Parte III - Potncia e Alto-Falantes Pelos primeiros dois artigos desta srie, j descobrimos como a potncia de um amplificador calculada. Mas o amplificador apenas um dos vrios equipamentos de um sistema de sonorizao, e a potncia produzida por eles tem que ser "descarregada" em algum lugar - nas caixas de som e nos alto-falantes. So eles que vo receber de alguns poucos a centenas ou mesmo milhares de Watts (energia eltrica) e os transformar no som que ouvimos (energia sonora). Alis, est tecnicamente errado (mas todo mundo fala assim mesmo) dizer que um alto-falante tem X ou Y Watts de Potncia. Falantes no produzem nada, somente recebem potncia. Alguns falantes vo "agentar" receber 100W de potncia, enquanto outros vo "agentar" receber 1.200 Watts de potncia. Na verdade, quando falamos em potncia de alto-falantes, o termo correto POTNCIA MXIMA ADMISSVEL, ou seja, o mximo de potncia que o falante admite receber sem sofrer danos. Tambm j vimos os vrios tipos de especificaes de potncia que podem aparecer na especificao de um amplificador (RMS, Musical, IHF, PMPO, etc) e as normas que so utilizadas nessas medies (IEC, EIA, etc). Tudo isso se aplica aos alto-falantes. Mas h algumas particularidades que convm conhecer. S para relembrar, amplificadores so submetidos a um sinal senoidal simples (uma nica freqncia, em geral 1KHz), por um determinado tempo (segundo algumas normas, 5 minutos). Atravs de alguns clculos, chega-se potncia dos aparelhos. Alto-falantes tambm so submetidos a testes, s que bem mais complicados. Eles no so testados com um sinal senoidal simples, mas sim com um rudo muito complexo, formado por sons de todas as freqncias audveis pelo homem - 20Hz a 20KHz. Esse o Rudo Rosa (Pink noise, em ingls).

O rudo rosa um sinal que produz a mesma energia em todo a faixa audvel. A figura acima mostra como o rudo rosa visto em um analisador de espectros. Alm do sinal de teste ser diferente, tambm diferente o Fator de Crista do sinal. O sinal senoidal simples tem uma dinmica de 3dB (o "volume" do sinal varia em 3dB), o que corresponde ao dobro da potncia. Ou seja, se o sinal senoidal tiver uma potncia contnua de 100W, pode haver picos de +3dB (200W) por um tempo curto. Um amplificador precisa ser construdo para suportar essa variao. J o rudo rosa tambm tem uma dinmica, mas esta de +6dB, o que corresponde ao qudruplo (4x) da potncia contnua. Ou seja, um falante que construdo para suportar 100W precisa suportar picos de at 400W.

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H diferena tambm na durao dos testes. Se um amplificador sofre testes por 5 minutos a algumas horas, os alto-falantes precisam reproduzir o rudo rosa por um tempo entre 2 horas a at 100 horas! Note que o teste ao qual um alto-falante submetido muito mais "duro" que o teste feito em um amplificador. um teste com um sinal mais "complicado", por muito mais tempo e com uma dinmica maior! Porque essa diferena de metodologia? Um amplificador formado por componente eletrnicos, que so sensveis ao calor, possuem uma resistncia trmica. Ao submeter os componentes a um sinal simples, eles so "forados" ao mximo de calor que podem agentar sem sofrer danos e sem produzir distoro alm de limites pr-estabelecidos (em geral 1 a 2%). Por outro lado, um alto-falante formado por peas que tem que suportar altas temperaturas (a bobina) e tambm esforo mecnico - o movimento da bobina, do cone, da aranha, etc. E as normas especificam que eles precisam suportar at 5% de distoro. Assim, esse maior rigor a forma de assegurar que eles realmente iro agentar o tranco! Assim, vamos ver os diversos tipos de potncia e as metodologias utilizadas para a medio de potncia de falantes: TIPOS DE POTNCIA Potncia RMS (ou Potncia Contnua ou Potncia Nominal) definida como a potncia que o falante pode fornecer continuamente por um tempo de algumas horas (a quantidade depende da norma adotada), a partir de um sinal de rudo rosa, sem o falante sofra danos. Potncia Musical (ou Potncia em Regime Musical ou Potncia de Programa Musical) Qualquer msica tem uma alternncia entre momentos de volume mais alto e outros de volume mais baixo. Como em geral a mdia de volume das msicas de 50%, o valor da Potncia Musical costuma ser definida como o dobro do valor da Potncia RMS. Potncia de Pico Aqui temos a grande diferena entre os tipos de potncia dos amplificadores e dos alto-falantes. Potncia de Pico sempre considerada em relao ao fator de crista do sinal. Para amplificadores, onde o fator de crista de 3dB, a Potncia de Pico se confunde com a Potncia Musical, e equivale ao dobro da Potncia RMS. Entretanto, para alto-falantes, a potncia de pico diferente, pois o fator de crista do rudo rosa de 6dB (4x mais potncia) que a potncia RMS. Logo, este valor costuma ser 4x maior que a potncia nominal do falante. Assim, uma especificao de potncia que podemos encontrar em um falante a seguinte:

Potncia RMS Musical Pico


Potncia PMPO

Exemplo 100 W 200 W 400 W

A onda de "falsificao" de potncias no se restringiu apenas aos amplificadores. Os fabricantes de falantes tambm colocaram valores irreais nos seus produtos. Tudo o que se aplica aos amplificadores, sobre esta "Potncia para Otrios", j citado no primeiro artigo da srie, se aplica aqui tambm. NORMAS DE MEDIO

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Da mesma forma que alguns organismos internacionais determinaram normas para o processo de medio de potncia em amplificadores, o mesmo foi feito para alto-falantes. Se nas normas para amplificadores a diferena de metodologias reside principalmente sobre o tempo e o tipo de sinal, tal situao no diferente nas normas de falantes. As principais diferenas tambm residem no tempo de teste e no tipo de filtragem do rudo rosa. O rudo rosa na verdade raramente empregado em toda a sua extenso: 20Hz a 20KHz. Na verdade, aplicado aos falantes apenas uma "parte" desse espectro. Como colocar 20KHz para um woofer de 18" que mal responde a 2KHz? Como colocar 20Hz em um tweeter que s comea a "falar" a partir de 5KHz? Assim, as normas mandam "filtrar" o rudo rosa, atenuando (diminuindo) alguns sinais. Veremos isso melhor mais adiante. As normas so: EIA RS-426-A, (1980) Norma da Electronic Industries Alliance, pede uma prova com durao de 8 horas, com rudo rosa. S que o rudo rosa da norma EIA tem um forte componente de graves e mdio-graves, mas o contedo de mdio-agudos e agudos atenuado. AES2-1984 O rudo rosa filtrado empregado na norma EIA interessante para o teste de subwoofers e woofers, mas o fato do contedo de mdios e agudos ser bastante atenuado traz resultados irreais quando aplicados a um driver ou tweeter. Como resolver esse problema? Pensando nisso, a AES - Sociedade dos Engenheiros de udio - criou sua prpria norma. Ela foi criada pensando nas vrias vias de um sistema profissional - graves, mdio-graves, mdio-agudos e agudos - e nos seus respectivos falantes. Exatamente como os profissionais fazem em um show. Assim, eles criaram uma "variao" do rudo rosa, onde o falante submetido a apenas uma "dcada de freqncias". "Dcada de freqncias" um grupo de freqncias em que a freqncia final 10 vezes (da o nome, dcada) que a freqncia inicial. Por exemplo, temos*: 20 a 200Hz (200 = 20 x 10) - bom para testar subgraves 60 a 600Hz - bom para testar graves 100 a 1000Hz - bom para testar mdio-graves 1.000 a 10.000 - bom para testar mdio 2.000 a 20.000 - bom para testar tweeters. * Os valores colocados acima so apenas para exemplificar. O fabricante pode estabelecer o valor de dcada que melhor corresponder resposta de freqncia do falante. E, dentro dessa dcada, as freqncias tm a mesma energia, ou seja, no so atenuadas. Norma inteligentssima, pois s manda para o falante o que ele realmente pode "falar". Coisa de engenheiro, s podia ser. Muitos fabricantes tm adotado essa norma, especificando seus produtos como Potncia AES (Potncia RMS com Norma AES). A norma especifica ainda que o teste seja feito por 2 horas, "apenas". IEC268-1 (1985) Norma da International Electrotechnical Commission. Especifica um sinal de rudo rosa com uma variao para aproxim-lo do contedo de uma msica real. Ou seja, tem atenuao nos agudos e nos graves abaixo de 100Hz. J uma evoluo em relao norma EIA, j que a nfase nos sons entre 100Hz e 10KHz, pois poucos sistemas eram feitos para reproduzir sons fora destes limites (isso vlido para a poca, dcada de 1980). A durao do teste de incrveis 100 horas.

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O grfico acima demonstra as variaes de "rudo rosa" de acordo com as diversas normas. Veja que a norma AES apresentada na forma de duas dcadas. NBR 10.303 A ABNT - Associao Brasileira de Normas Tcnicas tambm estabeleceu sua norma, que usa o rudo rosa com filtragem prpria, conforme figura abaixo ( semelhante filtragem da norma IEC), com testes realizados por 2 horas.

Por exigncia do INMETRO, os fabricantes de alto-falantes brasileiros precisam fazer constar que a potncia especificada segundo a norma NBR 10.303. Os fabricantes srios fazem, os outros.... Como todas as normas especificam formas de clculo baseados em potncia RMS, muitos fabricantes especificam a potncia diretamente quanto norma. Assim, podemos encontrar: Potncia AES, Potncia EIA, Potncia IEC. No Brasil, por fora de regulamento local, o mais comum mesmo encontrar "Potncia NBR 10.303". Em todos estes casos, seria a mesma coisa que falar: "Potncia RMS mxima admissvel, segundo norma EIA RS-462-A" importante saber a norma para comparar produtos que foram testados da mesma forma. Mesmo com a potncia especificada em Watts RMS, saber como foi feita a filtragem do rudo rosa tambm importante. difcil comparar um tweeter com 100 Watts EIA com outro com 100 Watts AES. FILTRAGEM DE RUDO ROSA E POTNCIA DE FALANTES DE MDIOS E AGUDOS O conceito de "filtragem de rudo rosa" pode trazer algumas dvidas, por isso uma melhor explicao interessante. Na verdade, no h problema algum em um woofer receber sinais agudos (por exemplo, 5KHz a 20KHz). O woofer, devido ao grande tamanho e massa, no consegue reproduzi-los, e a energia eltrica ser convertida apenas em energia trmica. Mas esse calor a mais faz pouca diferena, devido grande massa do falante. Ento, no h problema em enviar um sinal de rudo rosa puro (20Hz a 20KHz) para se testar um woofer. Mas h de se notar que, se o woofer receber apenas sinais que consegue reproduzir, menos energia eltrica ser transformada em calor e mais energia ser transformada em som. Na prtica, se mandarmos rudo rosa para um woofer, a sua potncia total ser uma. Mas se filtrarmos o rudo de forma que seus componentes sejam apenas sons que ele consegue responder, sua potncia ser outra, maior. A diferena ser pouca, mas existir. Por outro lado, falantes de mdios e agudos (drivers, mid-ranges, tweeters e supertweeters) no reproduzem sons graves, e a energia desses sons ser transformada em calor. Mas devido ao seu pouco peso, existe um grande risco de sons nessas freqncias esquentarem demais a bobina do falante, que se romper. Por isso, sempre os falantes de mdios e agudos sero protegidos por filtros, como indutores e capacitores, de forma que no recebam sons desses tipos. Por exemplo, veja o exemplo da especificao de um alto-falante do tipo driver: Driver Hinor HMH200 - DRIVER MID HIGH Potncia RMS : 40 Watts (com crossover 2000Hz/ 12dB/ Oitava) Potncia RMS : 75 Watts (com crossover 4000Hz/ 12dB/ Oitava) Repare que, quando o driver recebe sons a partir de 2KHz, ele agenta receber um certo valor de potncia. Nessa faixa, mais energia ser transformada em calor e menos em som. J quando o driver recebe apenas sons a partir de

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4KHz, mais energia ser transformada em som e menos em calor, por isso a potncia recebida pode ser maior. Ao se projetar uma caixa de som, o projetista precisa levar em conta vrios fatores: - o tipo de divisor de freqncia que ser utilizado (um capacitor filtra 6dB/oitava, um capacitor com indutor filtra 12 dB/oitava, existem filtros mais complexos com 18db/oitava e at mesmo 24dB/oitava), - a resposta de freqncia a qual o falante ser submetido - a atenuao de sensibilidade que ser necessria. Assim, a potncia mxima que os falantes de mdios e agudos suportaro no depender apenas da potncia do prprio falante, mas de todo um conjunto de fatores. Muita gente acaba danificando seus drivers e tweeters por causa da no observncia desses fatores. Impe-se aos alto-falantes um regime de trabalho para o qual eles no so preparados e, com isso, podem vir a queimar. POTNCIA DOS FALANTES X POTNCIA DOS AMPLIFICADORES Um dos assuntos que mais levanta dvidas para quem trabalha com sonorizao uma frase comentada por todos os profissionais: "A potncia do amplificador precisa ser duas vezes maior que a potncia dos falantes" Vejam um exemplo disso: http://www.studior.com.br/especial.htm Por que isso? Por causa da diferena de formas de medio - sinal senoidal simples para amplificadores e rudo rosa para falantes - e tambm por causa do fator de crista desses sinais (+3dB e + 6dB. Entenda que, quando o amplificador levado ao seu limite, ele comea a distorcer - o terrvel Clipping. Todo amplificador profissional tem luzes indicativas de Clipping. Quando o amplificador trabalha abaixo do limite, a distoro mnima (abaixo de 1%) e os falantes trabalham "folgados". Mas quando o amplificador trabalha acima desse limite, a distoro sobe muito e ultrapassa os limites suportados pelos falantes. Quando acontece distoro, a onda de sinal se afasta muito do seu formato original (senide) e forma uma onda quadrada. Ondas quadradas so fatais para os falantes, que no conseguem reproduzi-las, transformando tudo em calor e com isso ultrapassando o limite trmico da bobina, que se rompe, entre outros problemas.

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Assim, o grande problema no evitar que o falante receba mais potncia do que a admissvel. Eles so feitos para agentar at 4x mais potncia que o normal (fator de crista = +6dB). O grande problema receber ondas quadradas. Nesses casos, mesmo com potncias abaixo da mxima admissvel, o falante pode sofrer danos. Alis, os profissionais dizem que mais comum ver falantes danificados por causa de baixa potncia e alta distoro do que por causa de alta potncia e nenhuma distoro (lembrando que existem outros motivos tambm para queima de falantes). Por causa disso, muitos amplificadores (os melhores) so construdos com circuitos limitadores, de forma que o sinal constantemente monitorado e - ao menor sinal de clipping - o nvel do sinal diminudo, de forma a no formar ondas quadradas. Quem no tem amplificador com limitadores deve proteger seus sistemas com compressores/limitadores. Assim, por regra, se os amplificadores tiverem o dobro da potncia mxima admissvel pelas caixas (por exemplo: 2 caixas de 300W - total 600W - exigem um amplificador de 1.200 W), os limites de potncia sem distoro das caixas acsticas e do amplificador sero idnticos, minimizando os riscos de queima de falantes. Mas....ser que todo mundo que precisa disso? Amplificador to caro... No, nem todos precisam de amplificadores com mais potncia que os falantes. Eu mesmo tenho mais que o dobro de potncia de caixas em relao ao amplificador com o qual trabalho, e nunca tive nenhum problema de queima de falantes. Quase todo mundo que trabalha com igrejas tambm assim, tem mais potncia de caixas que potncia de amplificador. Alis, isso porque amplificadores so realmente caros! O segredo no a relao entre potncias, mas sim o fato de no haver clipping. O segredo vigiar a luz indicativa de clipping constantemente. Ela no est l no amplificador toa (apesar da maioria dos operadores no fazer idia da sua funo). Os textos com a opinio dos fabricantes refletem uma situao do mercado profissional, gente que "tira o mximo" do equipamento, como um DJ tocando em uma festa, um trio eltrico, um show. Para quem leva o equipamento ao limite, melhor mesmo que o limite do amplificador seja o mesmo que o limite das caixas. Mas em igrejas, onde temos crianas, idosos, vizinhos e o Disque-Silncio, comum estarmos longe do alcanar esses limites. Agora, o quanto de potncia precisamos realmente... isso fica para um prximo artigo.

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