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UNIVERIDADE FEDERAL DA BAHIA IHAC/Faculdade de Comunicao Bacharelado Interdisciplinar em Artes - Cinema Elva Fabiane Matos do Valle

A encenao para David Bordwell

Trabalho realizado como atividade final da disciplina Direo, orientada pelo professor Umbelino Brasil.

Salvador, 2013.

BORDWELL, David. Figuras traadas na luz: a encenao no cinema. Traduo Maria Luiza Machado Jatob. Campinas: Papirus, 2008. A encenao para David Bordwell

David Bordwell, no primeiro captulo de "Figuras traadas na Luz" vai ressaltar a to importante, e to esquecida, encenao. Seu longo trabalho de pesquisa no apenas define o que seria a encenao, como tambm traa um histrico de como ela foi vista pela crtica e por diretores ao longo do tempo. Contudo, o mais importante neste captulo (e em toda a obra) buscar uma definio que d conta do conceito de encenao, e aplicar uma metodologia de anlise minuciosa em trabalhos de diretores autorais (neste caso, diretores bem especficos que se destoam por ter um cuidado maior com o preenchimento da tela de cinema). Este ensaio tentar percorrer a pesquisa inicial do primeiro captulo, visando entender de que forma David Bordwell define e aplica o conceito de encenao. De princpio, somos apresentados a uma funo muito especfica do diretor de cinema: resoluo de problemas. Essas resolues, opes dos diretores por usar ou no determinado movimento de cmera, construo do dilogo, planos longos evitando o ritmo empregado pela montagem, entre outras, acarretam consequncias, e muitas vezes perda de um ou outro aspecto importante para o filme. Bordwell cita exemplos, como o de Tarantino em Ces de Aluguel (1992), onde na cena do dilogo mesa, ele optou por s mostrar planos fechados nos rostos dos personagens, e com isso, evitou problemas de continuidade mas perdeu as aes de comer e beber, que so elementos cruciais nas composies de cena de outros diretores, como Ozu e Minnelli. O autor deixa claro que as escolhas feitas pelo diretor - alm de acarretarem ganhos de um lado e perdas do outro, j que "toda escolha exclui certas possibilidades" (BORDWELL, 2008, p. 25) tem um objetivo final: o efeito no espectador. Dentre as questes que podem exigir do diretor escolhas estilsticas, podemos citar a continuidade, tempo de produo, economia e rapidez, ritmo de cena, encadeamento de planos, construo dos dilogos. Para entender a encenao crucial a escolha de diretores que trabalhem com longos planos e grande profundidade de campo, "Ao posicionar a cmera bem atrs, enquadramento constri a textura da cena com

rostos e gestos (...) A sequncia explora as possibilidades da simultaneidade de ao e reao" (2008, p. 28). Para ele, a montagem com planos nicos (filmar cada personagem em um plano e depois cortar e montar, dando ritmo na edio) eliminaria a possibilidade de variaes (sutis) de gestos, posturas, que so essenciais a interao humana. O plano sequncia, na cena exemplificada, teria o poder de produzir um efeito de "gradao de nfase". O conceito que o pesquisador adota derivado de mise-en-scne, que para ele denotaria um trabalho com a iluminao, cenrio, figurino, atuao, maquiagem. Seria "uma vontade demirgica de controlar o espao inteiro do filme" (p. 36). Excluindo o movimento de cmera, que se relacionaria mais com a cinematografia do que com a encenao. Uma imagem da mise-en-scne precisaria de um plano sequncia com grande profundidade de campo, e assim uma opo por evitar a montagem, contudo, apesar dessas escolhas bem especficas no haveria apenas um modo de se trabalhar com a imagem no quadro, e isso que o autor defende nesta obra. De uma forma ou de outra, a encenao, ao construir a imagem no quadro, o que est iluminado ou no, a composio da cena, a posio dos atores, estaria indicando, e at mesmo guiando, o olhar do espectador, a ateno dentro de um campo visual. Bordwell tambm vai defender que apesar de uma maior fragmentao por cortes dando tambm um ritmo mais acelerado ao filme, as produes tradicionais hollywoodianas tambm apostam na construo da cena para promover determinados efeitos no receptor, em especial apostam na encenao como particular que vai guiar a ateno do espectador para determinados aspectos. E quando so apresentadas questes cruciais na trama, os personagens ficam mais em destaque. Mas apesar dessa aproximao com a mise-en-scne, ele acredita que a preocupao maior est ainda nos movimentos de cmera e tcnicas de edio. Ainda, h nas produes hollywoodianas e televisivas uma maior ateno aos planos aproximados, tendo substitudo o clssico plano americano, que foi por muitas vezes a soluo usada pelos diretores. E isso surge como uma soluo, justamente para se intensificar a nfase da cena so adotados planos nicos e mais prximos dos atores, um maior uso do close-up.
medida que a montagem rpida se desenvolvia nos anos 1960, os diretores quebram as cenas de conversa em muitos close-ups e, hoje, essas cenas so editadas com planos nicos. Tais planos permitem ao

editor variar o ritmo das cenas e selecionar os melhores fragmentos da atuao de cada ator. E j que os planos nicos limitam a escolha do cineasta quanto ao enquadramento, no devemos nos surpreender ao encontrar diretores trabalhando dentro de uma escala mais estreita, do plano mdio at o extremo close-up. (...) Agora um plano geral pode servir de pontuao, enfatizando um momento da ao ou proporcionando um acontecimento visual impressionante que o closeup no d conta. (BORDWELL, 2008, p. 53) .

Juntamente com outras solues derivadas da demanda da produo em escala, surgem praticas padronizadas que de certa forma vm constituindo tendncias estilsticas. E quando tem-se boas solues elas tendem a se tornar modelos. E devido a esse tratamento supervalorizado em cenas mais comuns, os cineastas se veem obrigados a arriscar mais e elevar o tom. O clmax requer muito mais cuidado e ateno, eles so pensados para produzir mais comoo, atravs do uso da trilha sonora, de cmera lenta, recursos digitais... e com isso "muitas vezes, a continuidade intensificada transforma estilo em Estilo" (p. 57). Ou seja, essa padronizao da produo, levou alguns diretores dessa escola hollywoodiana a explorarem mais essas limitadas opes, dando nfase diferenciada ao clmax, e isso produzia tambm um estilo meio que especfico desses cineastas. Nesse ponto se inicia uma questo importante, o estilo. Que resumidamente seria uma "textura tangvel do filme". a construo do cineasta para o espectador, como se envolve essa audincia, como guia-a pelo mundo do filme. Para o autor o estilo que vai determinar a experincia do filme em vrios nveis. E ento, ele traz quatro funes principais; a primeira, funo denotativa seria descrio de cenrios e personagens, a narrao de suas motivaes, a apresentao dos dilogos e do movimento (p. 59). Esta a funo principal do cinema narrativo, e no poderia ser diferente com as telenovelas, tipo de fico na qual o roteiro no deixa de ser o elemento cardinal. Alm de denotar, o estilo ainda pode ter funes expressivas e servir para provocar emoes (p. 59), funes simblicas ou conotativas, carregando em si significados mais abstratos e conceituais; e a quarta que desempenha funes meramente decorativas, ou seja, ornamentais (p. 60). Assim, a dimenso pictrica e as funes so os pontos metodolgicos para se analisar a encenao no cinema.

Enquanto em seu texto Bordwell analisa a questo da encenao ao longo do tempo para o cinema, Jacques Amount na sua obra O Cinema e a Encenao (2008) traz historicamente o vinculo desse 'estilo' com o teatro. Os dois autores chegam no mesmo ponto, so raros os produtos audiovisuais atuais em que o estilo esteja vinculado a miseen-scne. Mas acredito que tanto o cinema hollywoodiano como a televiso herdaram de trabalhos estilsticos, de escolhas, problemas e solues, para a produo de determinados efeitos atravs da construo da cena, do preenchimento do quadro, da disposio corporal dos atores - grandes solues e aprendizagem desse cinema em que a encenao fator crucial.

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