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Crtilo:RevistadeEstudosLingusticoseLiterrios,UNIPAM,5(1):6476,2012

OSimbolismoemPortugal: umaleituradeCamiloPessanha
__________________________________________ RICARDOGERMANO
GraduandoemLetrasLicenciaturaemLnguaPortuguesapelaUniversidadeFederalde Pernambuco.BolsistadoProgramadeEducaoTutorial(PETLetras/UFPE). email:ricardocgermano@gmail.com

RONALDOSOUZA
GraduandoemLetrasLicenciaturaemLnguaPortuguesapelaUniversidadeFederalde Pernambuco.email:ronaldojsouza.souza@gmail.com

Resumo:TendoemvistaosaspectoscarosaoSimbolismo,faremosumasntesedare presentatividade deste movimento literrio em terras portuguesas, explanando bre vementeacercadosseusmaioresexpoentes.Apsisso,seguirumaleiturainterpreta tiva de alguns poemas de Camilo Pessanha, o maior nome simbolista em Portugal. Ve remosem alguns poemas selecionados a relao entre gua e tempo que permeia sua obra, bem como aspectos da musicalidade dos seus versos. Algumas caractersticas formais e estilsticas da sua potica tambm sero abordadas. Tentaremos mostrar como estes traos corroboram o langor resoluto e melanclico ao qual se entregaram osversosdePessanha. Palavraschave:Simbolismo;CamiloPessanha;literaturaportuguesa. Abstract: Considering the main aspects of Symbolism, we will make a synthesis of the representativeness of this literary movement in Portuguese lands, explaining briefly about its most important exponents. Afterwards, there comes an interpretative read ing of some poems by Camilo Pessanha, the greatest symbolist name in Portugal. We will see in some selected poems the relation between water and time which perme ates his work, as well as aspects of musicality of his verses. Some formal and stylistic characteristics of his poetic will also be approached. We will try to show how these features confirm the resolute and melancholic languor to which Pessanhas verses are devoted. Keywords:Symbolism;CamiloPessanha;Portugueseliterature.

OSimbolismoemPortugal
O instaurador do Simbolismo em Portugal o poeta Eugnio de Castro, com o seulivroOaristos,de1890.Mas,deacordocomlvaroCardosoGomes(1986,p.1213), algumas figuras da gerao realista j contribuam erigindo as bases do movimento
Crtilo,vol.5n.1,pp.6476maro2012 CentroUniversitriodePatosdeMinas2012

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que viria a ser consolidado com o j referido Eugnio de Castro, e com Antonio Nobre e Camilo Pessanha. O pessimismo e o desencanto de Antero de Quental, a musicalida dedosversosdeGuerraJunqueiroeovisionarismodeGomesLealsoosantecedentes mais notveis que preparam o terreno para o aparecimento da esttica simbolista em terraslusas. Almdisto,caberessaltartambmosurgimentoemCoimbra,em1889,deduas revistasquealmejamdivulgaranovapoticaemPortugal:arevistaBomiaNovaeaOs Insubmissos. Arespeitodelas,AntnioJosSaraivaescarLopesnosfalamqueambas disputaram em 1889 a primazia nas inovaes rtmicas (tripartio do alexandrino) e estilsticas, fazendo grande alarde dos nomes ento em voga nas letras francesas (SA RAIVA; LOPES, 2001, p. 975). Alm destas, em 1895 aparece a revista A Arte, dirigida por SilvaGaio,CarlosMesquitaeEugniodeCastro,naqualcolaboraramnomesderelevo comoosde PaulVerlaine,GustaveKahnemileVerhaeren.forosoaindalembrara srie de vinte poemas, intitulada Alma Pstuma, lanada por D. Joo deCastro em1891 naRevistadePortugal. Os primeiros momentos simbolistas em Portugal foram marcados, como nos explicam Saraiva e Lopes, por preocupaes versificatrias e verbais (SARAIVA; LO PES,2001,p.976).Podemosperceberistodemodobastantentidopelaleituradopref ciodeEugniodeCastroaOaristos.Antesdetudo,opoetacriticaoslugarescomuns quedominavamapoesiaportuguesadeento,taiscomoolhoscomparadosaestrelas, brancura de luar e de neve, luas de prata, dentre outros. A seguir, ele comenta a po breza das rimas: lbios rimando sempre com sbios, sol com rouxinol e nuvens com Rubens (?). No menos franciscana a pobreza do vocabulrio: talvez dois teros das palavras, que formam a lngua portuguesa, jazem absconsas, desconhecidas, iner tes,aolongodosdicionrios,comotarecossemvaloremlojasdearrumao(CASTRO, in:GOMES,1985,p.90). Eugnio de Castro vai ainda afirmar a respeito de Oaristos que este livro o primeiro que em Portugal aparece defendendo a liberdade do Ritmo contra os dogm ticos e estultos decretos dos velhos prosodistas (CASTRO, in: GOMES, 1985, p. 90). As sim, o panfletrio poeta assumidamente influenciado por Francis VielGriffin e por Jean Mores vai defender o deslocamento da cesura fixa dos versos alexandrinos e, atmesmo,aausnciadecesurasnosversos.Eleaindaatribuiasimesmoaintroduo daaliteraoedaformarondelnapoesiaportuguesa.Apreciadordarimararaedeum vocabulriorebuscado,EugniodeCastroacabaporescreverumtextofrgilenquanto doutrina esttica, uma vez que nele no h nenhuma preocupao com uma concep o de mundo mais abrangente, tendo o poeta captado as novidades simbolistas de foraparadentro(GOMES,1985,p.93). Antnio Nobre e Camilo Pessanha, por isso, no foram seduzidos pelo didatis mo das inovaes propostas por Eugnio de Castro e terminaram por trilhar rumos prprios, cada um deacordo com o seu modo de proceder, na aventura da poesia sim bolista. lvaroCardosoGomes(1986,p.1416)distinguetrscorrentesdiversas,porm permutveis, quanto s inovaes formais da poesia simbolista em Portugal. A primei ra, relacionada a Eugnio de Castro, busca a expresso especiosa, rica, marcadamen

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te influenciada pelos resqucios de Parnasianismo que nunca abandonaram o autor de Horas. A inteno de se criar um clima onrico por meio do uso de aliteraes, ecos e sinestesiasacaba,namaioriadasvezes,manifestandoaartificialidadedestepoeta. A segunda corrente, que diz respeito a Antnio Nobre, procura a fala fluente, que se aproxima da oralidade. O coloquialismo do autor de S valoriza o natural e o espontneo do verso, no qual a sintaxe despojada e a musicalidade se fundem para traduzir o rio subterrneo da memria. Antnio Nobre , pois, autor de uma poesia memorialista, na qual perpassam todas as marcas da sua juvenilidade. Exemplo desta caracterstica pode nos ser dado pelo soneto Menino e Moo. A simplicidade da lingua gemtambmvaiaparecerempoetascomoAugustoGileSilvaGaio. Enfim, a terceira corrente, da qual Camilo Pessanha o maior representante, parte em busca de uma expresso fluida, quase transparente. Visivelmente sob in fluncia do francs Paul Verlaine, esta tem como atributo mais evidente a sugestivida de dos versos. Enquanto Pessanha se vale metaforicamente da fluidez da gua ele mento constitutivo fundamental da sua poesia Antnio Patrcio tambm incluso nesta tendncia faz uso de uma viso estetizante do Universo para tornar menos densa a essncia das coisas. nestes poetas que o Smbolo, por meio do implcito e da sugestividade,atingeosentidoalmejadopelossimbolistas. Conforme nos ensina Massaud Moiss (2005, p. 213214), a poesia simbolista portuguesa, em consonncia com o seu projeto de sugestividade, comea por repudiar a linguagem direta da prosa narrativa. A nova esttica em Portugal sofre, contudo, fortes influncias do apego forma parnasiana, dos aspectos decadentistas franceses e de um neogarretismo que a fez se agarrar a um tradicionalismo de base histrica e folclrica(MOISS,2005,p.213). lvaro Cardoso Gomes (1986, p. 19) observa que enquanto o Simbolismo fran cs est mais atrelado ao carter urbano e cosmopolita, o portugus mais propenso valorizao do ambiente campesino. o que se chama de neogarretismo, uma vez que o modelo deste grupo de poetas que buscavam fundir o universal da esttica cor local(GOMES,1986,p.19)eraoromnticoAlmeidaGarrett. Eugnio de Castro entra em contato com a poesia decadentista francesa numa viagem que ele faz a Paris. Na volta, d a lume a revista Os Insubmissos (1889) e o livro Oaristos (1890). Desde o livro com o qual inaugura a esttica simbolista em Portugal, Eugnio de Castro j manifesta o apreo por um barroquismo de linguagem. Barro quismo explicvel por deficiente e intelectual assimilao dos recursos decadentistas, e ligado ao culto declarado das formalidades que se associam ao longnquo modelo ca moniano (MOISS, 2005, p. 16). Este tom artificial ainda se mantm no seu livro subse quenteHoras(1891).Almdestes,EugniodeCastroaindaautordeumaobrabastan te vasta na qual ele desenvolve um confesso neoclassicismo, em tudo oposto s pre tenses simbolistas (MOISS, 2005, p. 217). A principal virtude de Eugnio de Castro repousa, pois, na sua mera importncia histrica de iniciador do Simbolismo em Por tugal,umavezquesuapoesia,fidalgacomoele,faltamasinquietaesquefazemas obraspoticassuperiores(MOISS,2005,p.217). Antnio Nobre uma sensibilidade romntica, expressa de forma ao mesmo tempo simbolista e moderna (MOISS, 2004, p. 369). Esta definio nos d um panora

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ma completo e sucinto da potica de Antnio Nobre. De alma sentimental, emotiva e introspectiva, Nobre cultivou uma autocontemplao terna e piedosa. Como assinala Massaud Moiss (2005, p. 219), ao se debruar sobre o seu mundo interior, este poeta desempenha uma penosa ponderao a respeito da sua vida a qual encarada como umaviacrucis.Intimamentetocadopeloneogarretismo,Nobrecultuavaapaisagemea gente portuguesas, ao passo que empreendeu como Almeida Garret fez na prosa uma revoluo na linguagem potica por meio do tom narrativo, coloquial e prosaico dos seus versos. A razo e a inteligncia so nele deixadas de lado em detrimento do sentimentalismo. O inconformismo e a incapacidade de adeso s normas poticas o tornam um precursor da poesia moderna. Se lermos a poesia de Antnio Nobre sem preocupaes de ordem crtica, e sim com o intuito de conviver com a beleza que gera emoo esttica, ento haver poucos poetas portugueses que se lhe comparem (MOISS,2005,p.221).

CamiloPessanha:aessnciadoSimbolismoportugus

Camilo Pessanha, maior poeta da gerao simbolista em Portugal, nasceu em Coimbra no ano de 1867. Ainda em Coimbra, ingressa, em 1887, na Universidade e comea os estudos de Direito. Em 1894, j formado, mudase para Macau, colnia por tuguesa na China, para trabalhar como professor do ensino secundrio. No Oriente, acaba se viciando em pio. Ainda em Macau, passa a trabalhar, a partir de 1900, como Conservador do Registro Predial e, ao mesmo tempo, publica alguns poemas em pe ridicos. J doente por conta do pio, visita sua terra natal algumas vezes. Numa des sas visitas, dita para Joo de Castro Osrio, filho da escritora Ana de Castro Osrio, poemaspreservadosemmemria.Em1916,umapartedospoemasobtidosporJoode Castro divulgada na revista Centauro. Em 1920, com alguns poemas j publicados em revista e outros inditos, surge a primeira edio de Clepsidra. Todavia, passados seis anos da publicao do seu nico livro, Camilo Pessanha morre de doena nevrlgica e corrodopelopioemMacau. CamiloPessanhaconseguiuproduziromelhorconjuntodepoemassimbolis tas portugueses, que exerceram profunda influncia na gerao de Orpheu (SARAIVA; LOPES, 2001, p. 977). Sua potica carregada de msica, sugestes e smbolos, bem ao gostodoestilosimbolista. EntreosvriostemasabordadosnapoticadeCamiloPessanha,umestdire tamente relacionado ao poeta: o sentimento de perda que se d em consequncia da mudanaparaMacau. No soneto Quem poluiu, quem rasgou os meus lenis de linho o mais autobio grfico de Camilo Pessanha , o tema a decepo com a prpria vida e o desejo de no mais existir. O uso dos pronomes pessoais (eu, me) e dos possessivos (meu, minha, meus), todos de primeira pessoa, coloca o eu lrico e sua crise existencial no cerne da poesia.Vejase:

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Quempoluiu,quemrasgouosmeuslenisdelinho, Ondeespereimorrer,meustocastoslenis? Domeujardimexguoosaltosgirassis Quemfoiqueosarrancouelanouaocaminho? Quemquebrou(quefurorcruelesimiesco!) Amesadeeucear,tbuatosca,depinho? Emeespalhoualenha?Emeentornouovinho? Daminhavinhaovinhoaciduladoefresco... minhapobreme!...Noteergasmaisdacova. Olhaanoite,olhaovento.Emrunaacasanova... Dosmeusossosolumeaextinguirsebreve. Novenhasmaisaolar.Novagabundesmais, Almadaminhame...Noandesmaisneve, Denoiteamendigarsportasdoscasais. (PESSANHA,2009,p.79)

Neste poema, as imagens dos lenis de linho puros e aconchegantes, do jardim exguo com seus altos girassis e da rude mesa de eu cear reconstroem, sugeremapurezamaternadainfnciarural(SARAIVA;LOPES,2001,p.978).Contudo, esseambientepuro,calmoersticoalteradoporaesviolentas(rasgar,arrancar,que brar, espalhar, entornar), causando o sofrimento no mundo interior do poeta. A aflio ganhamaisacentoapartirdametforaapresentadanoltimoversodoprimeiroterce to: Dos meus ossos o lume a extinguirse breve. A repetio do pronome quem ao longo do poema e as interrogaes nos finais dos versos tornam visvel a dvida do poeta acerca dos sujeitos que lhe causaram dor e a consequente procura por tais indi vduos,revelandoaaflioquetalsituaolhecausava.Acadeiadefrasesimperativas negativas (No venhas mais ao lar. No vagabundes mais,/ Alma da minha me... No andes mais neve), alm de fazerem referncia figura materna, representam a submisso do eu potico lamria que no encontra perspectiva de melhora da sua situaoexistencial. ParaBrbaraSpaggiari,

O relato de impressionante violncia com que expe os fragmentos do lar destrudo, torna palpvel, quase fsica, a diversidade entre a fico literria e uma realidade dolo rosa que nem sequer a distncia no espao e no tempo consegue atenuar (SPAG GIARI,1982,p.44)

O tempo, temtica constante na potica de Camilo Pessanha, representa a fra gmentao do real (GOMES, 1986, p. 21). O ttulo Clepsidra relgio de gua usado na antiguidade bem sugestivo e nos remete a algo que flui devagar, passagem do tempo e, consequentemente, passagem da vida com a inevitvel aproximao da

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morte. Para representar o fluir do tempo, Camilo Pessanha recorre imagem da gua: A gua parte integrante da paisagem, quer ela seja evocada na memria, ou desper tada por um som, uma sensao momentnea (SPAGGIARI, 1982, p. 105). Ela o ele mentoquedirigeosujeitoaoesquecimentoeaparecenospoemasdeCamiloPessanha, por exemplo, na forma de rios: guas claras do rio! guas do rio, em Paisagens de Inverno II; de mares: Vse o fundo do mar, de areia fina... em Vnus II; e na forma slida: Blocos de gelo! em Violoncelo. Todavia, seu percurso natural corre como o tempo.Sobreisto,BarbaraSpaggiariargumentaque

esta dimenso lquida do universo de Pessanha ligouse, por um lado, percepo do fluirimparvel do tempo; e, por outro,conjugase com uma visoda realidadeque no menos flutuante, fugidia e indefinvel, porque em perptuo movimento (SPAGGIARI, 1982,p.106).

NopoemaImagensquepassaispelaretina,temseoembateentrevisoegua.Es sa relao atribui s imagens um movimento de fuga. A gua cristalina permite a fuga sem retorno aos locais mais distantes. Esse elemento fundamental natureza sur getambmescuroemumlagoespciedeextensodeumestadodealmadosujei tolrico.Aforacomquecorre,aqualtambmdenotaarpidaprogressotemporal, percebida j nos primeiros versos de abertura do soneto: Imagens que passais pela retina/ Dos meus olhos, por que no vos fixais?. A repetio do verbo passar, logo no primeiro quarteto do poema, e a preposio para revelam, com intensidade, o movimento,oefeitodatensoprovocadapelapassagemdotempo.Essatensorefor ada pela presena da forma interrogativa Por que ides sem mim, no me levais?. Os enjambements iniciais do soneto Imagens que passais pela retina corroboram a impres so de movimento contnuo, de correr incessante das imagens. a forma em ntimo dilogocomocontedo:
Imagensquepassaispelaretina Dosmeusolhos,porquenovosfixais? Quepassaiscomoaguacristalina Porumafonteparanuncamais!... Ouparaolagoescuroondetermina Vossocurso,silentedejuncais, Eovagomedoangustiosodomina, Porqueidessemmim,nomelevais? Semvsoquesoosmeusolhosabertos? Oespelhointil,meusolhospagos! Aridezdesucessivosdesertos... Ficasequer,sombradasminhasmos, Flexocasualdemeusdedosincertos,

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Estranhasombraemmovimentosvos. (PESSANHA,2009,p.80)

No soneto Paisagens de Inverno II, alm de a passagem do tempo estar associada s guas fugidias do rio, outro elemento foi utilizado para associar a gua ao tempo: as estaes do ano. O outono magoado d passagem ao inverno lgido e frio, com isso, as imagens que passam no olhar cansado so transportadas pelo som das fricativas(vo;vais;vazio;ficai;flutuando;fugidias;frias):
PAISAGENSDEINVERNOII

Passouooutonoj,jtornaofrio... Outonodeseurisomagoado. lgidoinverno!Oblquoosol,gelado... Osol,easguaslmpidasdorio. guasclarasdorio!guasdorio, Fugindosobomeuolharcansado, Paraondemelevaismeuvocuidado? Aondevais,meucoraovazio? Ficai,cabelosdela,flutuando, E,debaixodasguasfugidias, Osseusolhosabertosecismando... Ondeidesacorrer,melancolias? E,refratadas,longamenteondeando, Assuasmostranslcidasefrias... (PESSANHA,2009,p.66)

A musicalidade uma questo fundamental no Simbolismo, pois a msica surgecomoomeiodeoartistasugeririmpressesaoouvinte(GOMES,1994,p.45).Na obra potica de Camilo Pessanha, a musicalidade dos versos resulta de expedientes tcnicoestilsticos conjugados entre si de diferentes maneiras, e que interessam quer roupagem fnica da poesia quer o ritmo do verso (SPAGGIARI, 1982, p. 57). Dessa for ma,CamiloPessanhaconseguiu,comonenhumoutro,fundirmsicaepoesia. OspoemasAoLongeosBarcosdeFlores,ViolaChinesaeVioloncelorepresentamo vnculo com a tradio reconhecidamente simbolista: a musicalidade. Os ttulos dos poemas so bem sugestivos, pois, ao fazer meno aos instrumentos musicais flauta, viola e violoncelo , mostram a importncia da musicalidade na construo dos poe masdePessanha. Nos poemas Ao Longe os Barcos de Flores e Viola Chinesa, observase o esquema mtricodorondel,ouseja,almdousodasrimasfixasnocaso,interpoladas(ABBA) , os dois primeiros versos da primeira quadra vo ser os dois ltimos versos da segun

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da quadra e o primeiro verso da primeira quadra ser o ltimo verso do poema. Ao fazerusodesseesquemadedisposiodosversosaolongodospoemas,CamiloPessa nha faz com que eles alcancem uma estrutura cclica, como ocorre com a msica. Essa aproximao do verso msica, surpreende a lei subentendida nas relaes entre su jeito e objecto, entre matria e ideia, entre realidade e sonho (SPAGGIARI, 1982, p.10). Observe:
AOLONGEOSBARCOSDEFLORES

S,incessante,umsomdeflautachora, Viva,grcil,naescuridotranquila, Perdidavozquedeentreasmaisseexila, Festesdesomdissimulandoahora Naorgia,aolonge,queemclarescintila Eoslbios,branca,docarmimdesflora... S,incessante,umsomdeflautachora, Viva,grcil,naescuridotranquila. Eaorquestra?Eosbeijos?Tudoanoite,fora, Cauta,detm.Smoduladatrila Aflautaflbil...Quemhderemila? Quemsabeadorquesemrazodeplora? S,incessante,umsomdeflautachora... (PESSANHA,2009,p.87)


VIOLACHINESA

Aolongodaviolamorosa Vaiadormecendoaparlenda Semqueamadornadoeuatenda Alengalengafastidiosa. Semqueomeucoraoseprenda, Enquantonasal,minuciosa, Aolongodaviolamorosa, Vaiadormecendoaparlenda. Masquecicatrizmelindrosa Hnelequeessaviolaofenda Efazqueasasitasdistenda Numaagitaodolorosa? Aolongodaviola,morosa... (PESSANHA,2009,p.86)

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Em Viola Chinesa, a repetio de fonemas nasais no final dos versos (parlenda/ atenda/ prenda/ ofenda/ distenda) e o uso das consoantes sonoras (A lengalenga fastidi osa) imitam o som da viola chinesa. Esse recurso conduz o poema aos ouvidos do leitor, criando nele a sensao de estar ouvindo o som do instrumento a partir dos es tmulossonoros. ArespeitodeAoLongeosBarcosdeFlores,lvaroCardosoGomescomentaque Camilo Pessanha imita os movimentos de uma melodia, com a repetio de um mes motemaedesuasvariaes(GOMES,1994,p.34). importante ressaltar que no so apenas os aspectos tcnicoestilsticos os responsveis pela musicalidade dos poemas. Aspectos formais, semnticos e sintticos contribuem tambm para a musicalidade e para a compreenso dos versos. Pessanha utiliza na composio de Violoncelo rimas perfeitas (soluam: ouam: debruam), ecos (arcos: barcos) e rimas graves (arcadas: aladas; lacustres: balastres). O ritmo partido, fragmentado do poema ocorre por conta do metro curto em estrofes de cinco versos comesquemaderimasABAAB.Oquintoversodecadaestrofeparecequerercompen sar o metro curto utilizado no poema. Isso se d porque ele alonga a bem mais usual estrofe de quatro versos. Alm disso, a metrificao empregada acompanha o som do violoncelo,quepedeandamentosmusicaislentos:
VIOLONCELO

Chorai,arcadas Dovioloncelo, Convulsionadas. Pontesaladas Depesadelo... Dequeesvoaam, Brancos,osarcos. Porbaixopassam, Sedespedaam, Norioosbarcos. Fundas,soluam Caudaisdechoro. Querunas,ouam... Sesedebruam, Quesorvedouro! Lvidosastros, Soideslacustres... Lemesemastros... Eosalabastros Dosbalastres!

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Urnasquebradas. Blocosdegelo! Chorai,arcadas Dovioloncelo, Despedaadas... (PESSANHA,2009,p.9192)

O imperativo Chorai, arcadas do primeiro verso traduz a situao existencial melanclica do eu lrico que, em vez de pedir o canto, que seria mais apropriado para acompanhar a msica do violoncelo, pede o pranto. Essa melancolia se intensifica ain da mais quando as arcadas do violoncelo se despedaam e fundas, soluam. Cada partedopoemarepresentaoestadodeespritodosujeitopotico.Asimagenseassoci aes apresentadas na composio sugerem uma sensao de mistrio e tristeza. A so noridade grave e lgubre, representada nos ditongos e no a e u tnicos, emitida pela melopeia dos versos provoca um estado de esprito apreensivo e traduz a melancolia doeulrico. Em Camilo Pessanha, os fragmentos da realidade so percebidos como ima gensdesarticuladasefluidas,quesesucedemsemparagem,nummovimentoincessan tedominadopelasleisdaanalogiaenodalgica(SPAGGIARI,1982,p.94).Assim,em Violoncelo, a eliso do verbo e o predomnio das frases nominais (Lvidos astros,/ Soides lacustres/ Lemes e mastros...) somadas s associaes de barcos despedaados, urnas quebradas e arcadas despedaadas expem a amargura e a impresso de runa e des truioquesealastraemtodoopoema. A ideia de mundo fragmentado tambm vista em outros poemas como, por exemplo,nestetercetodePaisagensdeInvernoII:
Ondeidesacorrer,melancolias? E,refratadas,longamenteondeando, Assuasmostranslcidasefrias... (PESSANHA,2009,p.66)

EmImagensquepassaispelaretina:
Semvsoquesoosmeusolhosabertos? Oespelhointil,meusolhospagos! Aridezdesucessivosdesertos... (PESSANHA,2009,p.80)

NaquadradeQuempoluiu,quemrasgouosmeuslenisdelinho:
Quemquebrou(quefurorcruelesimiesco!) Amesadeeucear,tbuatoscadepinho? Emeespalhoualenha?Emeentornouovinho? Daminhavinhaovinhoaciduladoefresco... (PESSANHA,2009,p.79)

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EemVnusII:
Tantosnaufrgios,perdies,destroos! flgidaviso,lindamentira! (PESSANHA,2009,p.89)

Ainda em Vnus II, o uso dos diminutivos na ltima estrofe tem por objetivo diminuirasimpressesterrveisdasimagensquerepresentam:

Singraonavio.Sobaguaclara Vseofundodomar,deareiafina... Impecvelfiguraperegrina, Adistnciasemfimquenossepara! Seixinhosdamaisalvaporcelana, Conchinhastenuementecorderosa, Nafriatransparncialuminosa Repousam,fundos,sobaguaplana. Eavistasonda,reconstrui,compara. Tantosnaufrgios,perdies,destroos! flgidaviso,lindamentira! Rseasunhinhasqueamarpartira... Dentinhosqueovaivmdesengastara... Conchas,pedrinhas,pedacinhosdeossos... (PESSANHA,2009,p.89)

Tais imagens, apesar de fazerem sentido se interpretadas literalmente, parecem mais sugerir os destroos interiores que assomam a situao existencial do sujeito po tico. Na potica de Camilo Pessanha, as reticncias, os parnteses, o uso abundante do travesso e a desarticulao sinttica proveniente da eliso dos verbos fazem com queasimagensseapresentemsoltase,assim,domargemparaoleitorcompletar,pela intuio, o sentido das imagens. Essas imagens soltas, fragmentadas, segundo lvaro Cardoso Gomes, metaforizam um mundo catico, anterior ainda criao da lingua gem (GOMES, 1986, p. 17). Alm dessa ideia, esses recursos rompem a linearidade do tempo contnuo, discursivo, provocando quebras nos versos e, consequentemente, a suspensotemporal. O lxico, outro elemento a ser considerado em Pessanha, representa no seu tra balho potico um elemento definidor. No Simbolismo, os poetas no estavam preocu pados em descrever objetivamente uma situao ou cena, e sim, evocar os sentimentos eassensaesqueelaspodemtransmitir.Dessaforma,oempregoacentuadodosadje

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tivos nos vrios poemas (castos, altos, frios, fastidioso, cansado, vazio, vago, silente) expres saaessnciadasuaalma.Nessesentido,BarbaraSpaggiariconcluique

o lxico de Pessanha demonstra, com a sua ntida predileco pelas formas adjectivas, quea realidade tomada subjectivamente nas suas qualidadesacessrias: nointeressa adefiniodoobjecto,massobretudoasuaconotao(SPAGGIARI,1982,p.8889).

Como a funo do smbolo era sugerir, os poetas simbolistas deram bastante ateno linguagem cromtica, atribuindo significados s cores. No colorido potico deCamiloPessanha,asimagensvisuaisdespertadaspelascoressocarregadasdeana logias e intuies. No soneto Vnus II, por exemplo, os seixinhos da mais alva porce lanaeasconchinhastenuementecorderosapodemestarrelacionadosaomomento emqueopoetaeracrianaequetudoemsuavoltaeratranquiloepuro. A partir da sua angstia existencial, Camilo Pessanha nos fornece uma produ opoticaqueadentrapelontimomaisrecnditodopoetaequesefazuniversalpor propiciar que nos reconheamos em seus versos. Contudo, este estado de alma no se mostra de maneira facilmente perceptvel. preciso que saibamos e nos deixemos en volver pelo cromatismo, pela musicalidade e pela sugestividade que, nas entrelinhas, dootomdapoesiaqueenleiapoetaeleitor. Referncias

CASTRO, Eugnio de. Prefcio da primeira edio de Oaristos, in: GOMES, lvaro Cardoso.Aestticasimbolista.SoPaulo:Cultrix,1985,pp.8995. GOMES,lvaroCardoso.OSimbolismo.SoPaulo:tica,1994.

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MOISS,Massaud.Aliteraturaportuguesa.33ed.SoPaulo:Cultrix,2005.

______.Aliteraturaportuguesaatravsdostextos.26ed.SoPaulo:Cultrix,2005.

______.Dicionriodetermosliterrios.12ed.SoPaulo:Cultrix,2004.
PESSANHA, Camilo. Clepsidra. Organizao, apresentao e notas por Paulo Franchetti.

SoPaulo:AteliEditorial,2009.
SARAIVA,AntnioJos;LOPES,scar.Histriadaliteraturaportuguesa.17ed.Porto:Porto

Editora,2001.

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SPAGGIARI, Barbara. O simbolismo na obra de Camilo Pessanha. Trad. Carlos Moura. Lis

boa:InstitutodeCulturaeLnguaPortuguesa,1982. Artigorecebidoem27/07/2011 Aceitoparapublicaoem06/10/2011

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