Manierismo y Barroco Cuestionario I 1. Movimiento que surge en 1520 con un estilo sofisticado y artificioso, muy intelectual. Manierismo 2.

Principales artistas del Manierismo. Pontormo, Rosso Fiorentino, Parmigianino, Tintoretto y Bronzino 3. El mas conocido artista del Manierismo es. El Greco. 4. Vista de Toledo es una obra de . El Greco. 5. Forma de representar los temas mitolgicos y representar las formas en de tal manera que estn como una serpiente: torsionada o de lnea sinuosa. Manierismo 6. La escultura manierista buscaba. Sugerir caos, llegar a acentuar los recursos de la misma por medio del dinamismo. 7. La figura humana dentro de la obra en el manierismo era.. Detallada, musculosa, con forma helicoidal, figura serpenteante, acentuacin del dinamismo, sugerir caos. Tambin se observa un estilo heroico el cual est basado por los temas mitolgicos. 8. El Perseo es obra de . Benvenuto Cellini (manierismo). 9. La Fuente de Neptuno es obra de . Giambologna (manierismo). 10. Mercurio es obra de. Giambologna (manierismo). 11. Rapto de las Sabinas es obra de . Giambologna (manierismo). 12. La Virgen de Cuello Largo es obra de Parmigiano.. 13. Descendimiento de Cristo es obra de. Pontormo. 14. La pintura en el manierismo muestra Figuras alargadas, poses muy estilizadas, y falta de perspectiva. 15. Susana y los viejos es obra de Alessandro Allori. 16. La ltima cena es obra de .. Tintoretto 17. El Bautismo es obra de.. El Greco 18. Perodo que sucedi al Renacimiento entre finales del siglo XVI y XVII. Arte Barroco 19. El barroco se caracteriza por.. El dinamismo (movimiento). las lneas curvas, el desequilibrio, y la ilusin ptica y el engao. En cuanto a la luz, se le da efecto para provocar al espectador y se forman contrastes 20. Las caractersticas de la arquitectura barroca son.. Son: a. El recubrimiento predomina sobre lo estructural. b. Bsqueda de las sensaciones de movimiento y tensin. c. Lo exagerado y teatral. d. Predominio del color y del claroscuro sobre el perfil y la lnea. (La luz adquiere gran importancia arquitectnica: se

distribuyen las luces de manera que unas partes del interior queden en penumbra y otras fuertemente iluminadas para lograr un efecto escenogrfico tpico del Barroco). e. Predominio de la lnea curva que expresa movimiento sobre la recta que da sensacin de quietud f. Se realizan columnas retorcidas. g. Los arcos no son de medio punto sino elpticos, o de doble curva. h. Gusto por producir la sensacin de espacio areo y profundidad. i. - Inclinacin a lo espectacular y monumental. j. En lugar de armona entre los elementos, se busca su oposicin para lograr contrastes k. Las iglesias no son de cruz latina sino de una sola planta. l. Los palacios estn rodeados de jardines, espejos de agua, bosquecillos. m. La bveda de can sobre pechina. n. Bvedas en forma de estrella y ovaladas. o. Las construcciones ms importantes son las iglesias y los palacios. p. Planta de forma caprichosa ( ovalada elptica, triangular) q. Las fachadas: dejan de ser rectas y adoptan perfiles entrantes y salientes o combinan una parte inferior saliente con una superior entrante o alternan en el mismo nivel planos cncavos y planos convexos. r. Se hace uso de los recursos arquitectnicos, escultricos y pictricos para provocar la ilusin de nuevos espacios que llegan hasta el infinito ( pintura ilusionista). s. Uso del color. t. La escalera toma gran importancia. u. Aparece la escalera imperial. 21. Iglesia San Carlos de las Cuatro Fuentes, es obra de . Borromini 22. Iglesia Saint Andrea de Quirnale es obra de .. Bernini 23. Nuevos elementos que surgen en el Barroco. La columna salomnica, la columna estpite, y las aletas.

24. Caractersticas de las columnas salomnicas. Es de fuste de forma helicoidal que da comnmente seis vueltas y que produce un efecto de movimiento, fuerza y dramatismo 25. Caractersticas de las columnas de estpite.. Es una columna de troncopiramidal invertida que a veces tiene funciones de soporte 26. Elemento esencial de los palacios Galeras. 27. Galera son. Salones alargados, abovedados y con grandes ventanales 28. El Barroco se preocupaba por. Crear grandes espacios pblicos, (plaza, calles, y jardines). 29. Menciona dos plazas del Barroco. La Plaza Mayor de Salamanca (Madrid), la Plaza San Pedro (Ciudad del Vaticano). 30. El Palacio de Versalles es obra de.. Le Vau Y Jules Mansart 31. El estilo Churrigueresco nace en .. Espaa 32. Menciona dos obras de la arquitectura Barroca espaola.. La Universidad de Valladolid, y La Catedral de Santiago de Compostela 33. Mejor exponente del Barroco Francs. El Palacio de Versalles 34. Caractersticas de la escultura barroca. Son: a. Perfeccin de la tcnica y dominio de la materia. b. Las figuras siempre estn en movimiento. Y a veces en equilibrio inestable. c. Los ropajes son amplios, agitados con pliegues en movimiento. d. Se buscan violentos juegos de luz y sombra. e. La arquitectura al servicio de la escultura.(le sirve de escenario). f. Expresividad y dramatismo en los rostros. Expresin de los estados anmicos, como xtasis, miedo, ansiedad. g. Teatralidad: Tendencia a lo exagerado y a las actitudes elocuentes que hacen de ella una representacin dramtica h. Uso de bronce, mrmol de diversos colores, oro, plata. 35. Menciona los principales escultores del Barroco En Italia: Bernini (fuente de los cuatro ros, David, Apolo y Dafne, El xtasis de Santa Teresa). En francia Girardon (apolo y las ninfas de Tetis) Coysevox (Neptuno Dios del Ocano).

36. El extasis de Santa Teresa es obra de .. Bernini 37. En el Barroco mencione cuales son las funciones de la escultura en la arquitectura. Son tres: 1. Para rematar la parte superior de una construccin empleando una hilera horizontal de estatuas. 2. Sustituyendo las columnas por esculturas. 3. para disimular defectos en la construccin acoplando la escultura a la arquitectura en forma de escudos, trofeos, y toda clase de figuras. 38. Caractersticas de la pintura barroca a. Son: b. Predominio del color (dando voluptuosidad y sensualidad). c. Energa y dinamismo escnico. d. Profundidad espacial. e. Juego de luces y sombras para crear el efecto tenebroso. f. La luz como elemento fundamental en la pintura g. Se pintan naturalezas muertas (bodegones, retratos, paisajes). h. Interpretacin anmica del personaje representado. i. Exuberancia fsica: Es tpico mostrar lo fastuoso, lo opulento , sobre todo al utilizar anatomas exuberantes y en el uso del color. j. Marcos arquitectnicos para realizar la pintura ilusionista, se adopta una composicin centrifuga donde los personajes se distribuyen a los lados de la pintura. 39. Que es el tenebrismo Tcnica pictrica en la que a travs de la aplicacin del blanco para iluminar las figuras se destaca algunas partes de la pintura, dejando el resto en sombras y da la sensacin de tenebroso.

40. En la siguiente tabla identifica la obra y su autor Obra Autor a.- Las hilanderas (b) a.- Murillo b.- El juicio de Paris (d) b.- Velzquez c.- Juicio de Salomn (c) c.- Juan Batista Tipolo d.- Inmaculada Concepcin (a) d.- Peter Paul Rubens e.- Las Meninas (b) e.- Antonio Van Dyck f.- El rapto de las hijas de Leucipo (d) g.- las Tres Gracias (d) h.- Carlos I a caballo (e) i.- Retrato de Isabel Brant (e) j.- Martirio de San Mateo (f) k.- Muchacho con cesto de frutas (f) l.- Cena en Emas (f) Cuestionario II arte del siglo XIX y XX. 41. Mencione las caractersticas del a arquitectura del siglo XIX y XX Son: a. el dintel recto. b. la construccin de columnas con los rdenes clsicos, tanto griegos como romanos. c. el uso de los triglifos y metopas del orden drico griego. d. los famosos frontones triangulares. 42. Los arquitectos del Capitolio fueron.. Luciano Landaeta y Antonio Malausena. 43. Domingo Infante construy.. El Panten Nacional 44. El Teatro Municipal lo construy.. Esteban Ricard 45. El autor del Arco de la Federacin fue. Juan Hurtado Manrique y el escultor Emilio Garibaldi. 46. Los autores de la Ciudad Universitaria son. Juan Hurtado Manrique y Carlos Ral Villanueva 47. El estilo de la Iglesia de Santa Capilla es. Gtico 48. El autor de la Iglesia de Santa Capilla es. Juan Hurtado Manrique. f.- Caravaggio.

49. Las caractersticas de la escultura del siglo XIX y XX fueron. a. Gran influencia grecolatina y del neoclasisismo europeo. b. Representacin de hroes nacionales. a. Uso del bronce 50. En la siguiente tabla identifica el escultor a.- Estatua ecuestre de Jos Antonio Pez. (a) b.- Coln en el Golfo Triste. (d) c.- Monumento al Dr. Vargas. (a) d.- La India. (a) e.-El Cristo Yacente. (b) f.-Monumento a Francisco de Miranda (c) g.- Guaicaipuro (b) h.- La tempestad (c) y su obra: a.- Eloy Palacios b.- Andrs Prez Mujica. c.- Lorenzo Gonzlez. d.- Rafael de la Cova.

51. Corriente artstica que nace en Europa como consecuencia del descubrimiento de las ruinas de Pompeya. Neoclasicismo. 52. Las caractersticas de la arquitectura del Neoclasicismo son Son: a. Ornamentacin clsica en los exteriores e interiores. b. Uso de los elementos constructivos de la arquitectura clsica.imitacin de las fachadas clsicas (frontones, arquitrabes, columnatas). 53. Las caractersticas de la escultura del Neoclasicismo son. Son: a. Los temas son religiosos y mitolgicos. b. Se usa el mrmol. c. Patrones clsicos. d. Se realizan figuras humanas y el retablo 54. Las caractersticas de la pintura del Neoclasicismo son. Son: a. Dedicacin profunda al dibujo. b. Los temas son religiosos y mitolgicos. c. Se siguen canones de la escultura grecorromana. d. Se busca naturalidad de la forma y color 55. Corriente que va en contra de los cnones del academicismo y las tradiciones grecorromanas del neoclasicismo. Romanticismo.

56. Las caractersticas de la arquitectura del Romanticismo son.. Son: e. Se restauran los principales monumentos medioevales f. Carece de estilo individual g. Imita las formas gticas 57. Las caractersticas de la escultura del romanticismo son. Son: h. Cargada de dramatismo i. Se realizan estatuas y relieves. j. Se logran figuras llenas de movimiento, efectos rtmicos y gran energa. k. Los temas son histricos. 58. Las caractersticas de la pintura del romanticismo son. Son: a. El paisajismo es el tema principal. b. Reaparece la pintura del mural. c. Dibujo meticuloso. d. Abundante colorido. e. Fuertes contrastes. f. Carga dramtica y gran sentimiento en la obra. 59. La Libertad guiando al pueblo es obra de . Eugene Delacroix 60. La Balsa de Medusa es obra de Teodoro Gericault 61. Las caractersticas del naturalismo son. 62. Las caractersticas del realismo son. 63. Las caractersticas de la escultura en el realismo y naturalismo son. Son: g. Surge como respuestas al romanticismo. h. El tema principal es el paisaje tratado a travs del juego efectista de luces y sombras. i. Trataban de representar siempre estados naturales de lluvia o tormenta, as como rboles, ros, montaas, praderas, aire, y la luz, entre otros temas, tratando siempre de volver a trabajar en la naturaleza. 64. Representantes del realismo . Courbet, Manet, Monet, Daumier 65. Representantes del naturalismo. Corot, Millet, Rousseau 66. Las Espigadoras es obra de. Jean Francois Millet 67. En Venezuela Juan Lovera, Arturo Michelena, herrera Toro, Martn Tovar y Tovar, Cristbal Rojas pertenecieron al movimiento.. Realismo 68. Llamado el Cronista Grfico.. Juan Lovera

69. Identifica el autor y su obra . a.-5 de julio de 1811 (b) b.-Carlota Corday va al Cadalso. (a) c.- El Nio Enfermo (a) d.- 19 de abril de 1810. (b) e.- Ricaurte en San Mateo (c) f.- La Divina Pastora (b) g.- La muerte del Libertador (c) h.- El Bautizo (e) i. El Bautismo de Cristo (c) j.- Primera y ltima comunin (e) k.- Miranda en La Carraca (a) l.- Antonio Guzmn Blanco (d) m.- La muerte de Girardot (e) n.- Doa Juana de Verru (d) o.- El Mendigo (e) p.- Vuelvan Caras (a) q.- La Batalla de Ayacucho (d) r.- El plazo vencido. (e)

a.- Arturo Michelena b.- Juan Lovera c.- Antonio Herrera Toro. d.- Martn Tovar y Tovar e.- Cristbal Rojas.

70. Serie de movimientos ideolgicos que rompen con la tradicin artstica del momento. Crculo de Bellas Artes 71. Menciona los artistas que pertenecieron al Circulo de Bellas Artes. Manul Cabr, Armando Revern, Rafael Monasterios, Armando Brandt 72. Las caractersticas del Crculo de Bellas Artes fue . Fueron: a. Temtica: con contenido narrativo, b. El paisaje como protagonista. (naturaleza muerta, y la figura humana). c. Se usan los efectos de luz (caracterstica del impresionismo). d. Se busca el colorido atmosfrico del paisaje tropical. e. Cada artista hace su proposicin con libertad acerca de la luz, el color, la precisin de las formas, la libertad de las ideas. 73. Llamado el pintor del Avila.. Manul Cabr.

74. Las caractersticas del perodo blanco son. Son: a. Se libera de toda influencia externa. b. Trabaja con gran intensidad lumnica, como la del litoral guaireo. c. Las formas se desvanecen, todo se va reduciendo al blanco. d. Logra crear su propia teora de la luz, como el ambiente y otras tonalidades de rosa, azul, crema o verde para representar las figuras. e. Utiliza la aguada y el temple. 75. Las caractersticas del perodo sepia son. Son: a. Realiza numerosos desnudos y retratos usando el carboncillo, y tizas sobre soportes de papel estraza. (papel de tinta, spero, poco elaborado). b. Emplea como colores los ocres y sepias, logrando composiciones ms monocromas qu en el perodo azul. 76. Identifica la obra de Revern y su etapa a.- La Cueva (a) (a) azul b.- Figura Bajo el Uvero. (a) (b) blanco c.- Gran desnudo acostado (c) (c) sepia 77. Movimiento que surge despus de la disolucin del Crculo de Bellas Artes. Escuela de Caracas 78. Pintores figurativos. Escuela de Caracas 79. Representantes de la Escuela de Caracas. Elisa Elvira Zuloaga, Csar Prieto, Maros Castillo, Juan Vicente Fabbiani, Toms Golding. 80. Calle de la Amargura es obra de. Csar Prieto 81. Los Girasoles es obra de . Csar Prieto 82. Paisaje de la Guaira es obra de . Elisa Elvira Zuloaga 83. Playa del mercado es obra de. Elisa Elvira Zuloaga 84. Los aportes de la plstica y de la Escuela de Caracas son. Son: a. La convierten en un oficio establecido y respetado. b. La pintura se establece como una disciplina qu pasa de ser de la completa responsabilidad y compromiso individual del pintor. c. Se destaca y consolida el paisaje como una nueva temtica.

Cuestionario III Impresionismo, neoimpresionismo y postimpresionismo. 85. Tendencia pictrica que se da en Francia a finales del siglo XIX. Impresionismo. 86. En el impresionismo solo se pretende. Transmitir la impresin del pintor 87. Caractersticas de la pintura en el impresionismo Transmitir la impresin del pintor. Son: a. Se caracteriza por su pintura rpida b. Ausencia de perspectiva (pintura plana y bidimensional) c. Aparecen los desnudos femeninos enuna imagen cotidiana. d. La luz es mas importante que la forma e. Los colores no se mezclan en la paleta, sino que se colocan puros unos al lado de otros . f. Las sombras no son grises sino coloreadas g. No se preocupan por la lnea o el dibujo. h. Se asemeja al puntillismo por el tamao de sus pinceladas. i. Tema principal los paisajes. j. La figura es menos importante y si aparece lo hace rodeado de paisajes. 88. Exponentes del impresionismo. Edgar Degas, Pierre Augusto Renoir, Claude Monet, Manet. 89. En el siguiente cuadro identifique el autor y su obra: a.-) El Columpio (d) a.- Edgar Degas b.-) La clase de Danzas (a) b.- Claudio Monet c.-) Catedral de Rouco (b) c.- Manet. d.-) Impresin y salida del sol (b) d.- Renoir e.-) El almuerzo (d) e.-) Alfred Sisley f.-) Bailarinas (a) g.-) Impresin clida del sol (b) h.-) Mujeres en la playa (b) i.-) Los grandes boulevares (d) j.-) Baile en el molino de la Galette (d) k.-) Maana de septiembre (e) 90. Cuadro que da origen al Impresionismo. Impresin y salida del sol.

91. Pintor considerado el padre del impresionismo. Claudio Monet. 92. Conocido como puntillismo o dimensionismo Neoimpresionismo. 93. Principales exponentes del neoimpresionismo Paul Cezzane, Georges Seurat, Paul Signac, Alfred Sisley, Henry Martin. 94. Caractersticas del neoimpresionismo. Son: a. Se usan los colores puros de la descomposicin de la luz y se ponen como pequeos puntos en el lienzo al alejarse el ojo los funde unos con otros. Y produce mezcla ptica. b. La composicin obedece a un orden nada es al azar. c. Se reduce al mnimo la perspectiva, el volumen de los objetos y figuras humanas y animales. d. Se busca la purificacin geomtrica de las figuras. e. Se busca el clculo de las sombras y claroscuros para lograr la unidad de la composicin. 95. Creador del neoimpresionismo. Georges Seurat 96. Movimiento paralelo al neoimpresionismo que le da valor al color y a la forma dentro de la obra.. Postimpresionismo 97. Caractersticas del postimpresionismo. Son: a. Alto contenido subjetivo y emocional del tema tratado b. Combinacin del color de forma inesperada. c. El color se aplica con relieve. d. La pincelada es gruesa. e. El contorno de la figura se expresan con arabescos. f. Bsqueda de la armona. 98. Principales artistas del postimpresionismo Paul Cezzane, Van Gogh, Gaugin, Toulouse Lautrec.

99. En el siguiente cuadro identifique el pintor y su obra. a. Un domingo en la gran Jatte (b) a.- Paul Signac. b. Puerto de Rochelle (a) b.- Georges Seurat c. Sembrado de cipreses (d) c.-Paul Cezzane d. El Circo (b) d.- Vincent Van Gogh e. Autorretrato (d) e.- Paul Gaugin f. La siesta (e) f.- Toulouse Lautrec g. Una tarde en la Gran Jatte (b) h. La torre Eiffel (b) i. Muchacho con chaleco rojo (c) j. Naturaleza muerta del panero (c) k. Bodegn manzanas y naranjas (c) l. Molin Rouge (f) m. El Cristo amarillo (e) n. La modelos (b) o. El estanque (c) p. La noche estrellada (d) q. El gran canal de Venecia (a) r. Autorretrato ( d) s. El desayuno (a) t. La orana maria (e) Cuestionario IV arte Colonial 100. El ultrabarroco es .. el estilo que resulta de la fusin del Barroco espaol con la herencia de las culturas inca, maya, azteca. 101. Cual institucin jug un papel importantsimo en la formacin cultural de los pueblos durante la colonia. La Iglesia catlica. 102. Estilo dominante en Espaa durante la conquista de Amrica. Plateresco. 103. La Catedral de Puebla y la Catedral de Mxico son de estilo. Ultrabarroco. 104. Conjunto legislativo promulgado por los reyes de Espaa Ley de Indias. 105. Material usado en la escultura colonial la talla de madera. 106. El trazado en forma de damero con el que se deban ordenar las ciudades era regulado por.La ley de Indias. 107. Las arquitectura religiosa colonial tena forma. Rectangular. 108. Las iglesias coloniales estaban inspiradas en. La baslica paleocristiana (3 naves, la central mas ancha).

109. Las iglesias coloniales no tienen bside. 110. La caracterstica mas resaltante de la arquitectura militar su funcin era de defensa del territorio. 111. Movimiento pictrico surgido como reaccin contra el impresionismo. Neoimpresionismo. 112. Caracterstica del neoimpresionismo se usan colores puros y el ojo hace las mezclas 113. La profundidad en las obras impresionistas se consiguen a travs de.. la luz. 114. El ideal del impresionismo se sustituye por el ideal ? 115. Explique la ley del contraste cromtico.. a. Cada cuerpo refleja una luz colorida, la cual se cruza con las luces reflejadas b. La atmsfera altera los colores de los objetos c. Las sombras propias o proyectadas no son neutras, sino coloreadas. d. El blanco y el negro absoluto no existen. 116. Quien inspira las obras de Auguste Rodin . Miguel Angel. 117. Las puertas del infierno (Paris) ?? 118. Quien fue el creador del puntillismo Seurat 119. Tendencia pictrica que estudia los efectos de la luz en los objetos .. impresionismo. 120. Estilo artstico que florece como consecuencia del descubrimiento de la ciudad de Pompeva.. neoclasicismo. 121. -La temtica de la escultura colonial venezolana estuvo vinculada a la imgenes de cristo, vrgenes y santos. 122. La iglesia colonial venezolana es de cabecera recta, sin. bside. 123. La modalidad artstica tambin conocida como divisionismo o puntillismo.. neoimpresionismo.

124. Identifica el movimiento artstico al cual pertenecen,,, William Turner Romanticismo Arturo Michelena Realismo George Seurat Neoimpresionismo Edgar Degas Impresionismo Manet impresionismo Claudio Monet Impresionismo Paul Signac Neoimpresionismo Renoir Impresionismo Armando Revern Circulo de Bellas Artes Manuel Cabr Circulo de Bellas Artes Martin Tovar y Tovar Realismo Cristobal Rojas Realismo Juan Lovera Realismo Teodoro Rousseau Naturalismo Manet Naturalismo Rodn Impresionismo Cezanne Neoimpresionismo y Postimpresionista Elisa Elvira Zuloaga Escuela de Caracas Tito Salas Circulo de Bellas Artes Van Gogh Postimpresionismo Toulusse Lautrec Postimpresionismo Paul Gaugin Postimpresionista

1. 2. 3. 4. 5. 6.

Manierismo. Pontormo, Rosso Fiorentino, Parmigianino, Tintoretto y Bronzino El Greco. El Greco. Manierismo. Sugerir caos, llegar a acentuar los recursos de la misma por medio del dinamismo. 7. Detallada, musculosa, con forma helicoidal, figura serpenteante, acentuacin del dinamismo, sugerir caos. Tambin se observa un estilo heroico el cual est basado por los temas mitolgicos. 8. Benvenuto Cellini (manierismo). 9. Giambologna (manierismo). 10. Giambologna (manierismo). 11. Giambologna (manierismo). 12. Parmigiano. 13. Pontormo. 14. Figuras alargadas, poses muy estilizadas, y falta de perspectiva. 15. Alessandro Allori.
16. Tintoretto

17. El Greco. 18. Arte Barroco. 19. El dinamismo (movimiento). las lneas curvas, el desequilibrio, y la ilusin ptica y el engao. En cuanto a la luz, se le da efecto para provocar al espectador y se forman contrastes. 20. Son: a. El recubrimiento predomina sobre lo estructural. b. Bsqueda de las sensaciones de movimiento y tensin. c. Lo exagerado y teatral. d. Predominio del color y del claroscuro sobre el perfil y la lnea. (La luz adquiere gran importancia arquitectnica: se distribuyen las luces de manera que unas partes del interior queden en penumbra y otras fuertemente iluminadas para lograr un efecto escenogrfico tpico del Barroco). e. Predominio de la lnea curva que expresa movimiento sobre la recta que da sensacin de quietud f. Se realizan columnas retorcidas. g. Los arcos no son de medio punto sino elpticos, o de doble curva.

h. Gusto por producir la sensacin de espacio areo y profundidad. i. - Inclinacin a lo espectacular y monumental. j. En lugar de armona entre los elementos, se busca su oposicin para lograr contrastes k. Las iglesias no son de cruz latina sino de una sola planta. l. Los palacios estn rodeados de jardines, espejos de agua, bosquecillos. m. La bveda de can sobre pechina. n. Bvedas en forma de estrella y ovaladas. o. Las construcciones ms importantes son las iglesias y los palacios. p. Planta de forma caprichosa ( ovalada elptica, triangular) q. Las fachadas: dejan de ser rectas y adoptan perfiles entrantes y salientes o combinan una parte inferior saliente con una superior entrante o alternan en el mismo nivel planos cncavos y planos convexos. r. Se hace uso de los recursos arquitectnicos, escultricos y pictricos para provocar la ilusin de nuevos espacios que llegan hasta el infinito ( pintura ilusionista). s. Uso del color. t. La escalera toma gran importancia. u. Aparece la escalera imperial. 21. Borromini. 22. Bernini. 23. La columna salomnica, la columna estpite, y las aletas. 24. Es de fuste de forma helicoidal que da comnmente seis vueltas y que produce un efecto de movimiento, fuerza y dramatismo. 25. Es una columna de troncopiramidal invertida que a veces tiene funciones de soporte. 26. Galeras. 27. Salones alargados, abovedados y con grandes ventanales. 28. Crear grandes espacios pblicos, (plaza, calles, y jardines). 29. La Plaza Mayor de Salamanca (Madrid), la Plaza San Pedro (Ciudad del Vaticano). 30. Le Vau Y Jules Mansart. 31. Espaa.

32. La Universidad de Valladolid, y La Catedral de Santiago de Compostela. 33. El Palacio de Versalles. 34. Son: v. Perfeccin de la tcnica y dominio de la materia. w. Las figuras siempre estn en movimiento. Y a veces en equilibrio inestable. x. Los ropajes son amplios, agitados con pliegues en movimiento. y. Se buscan violentos juegos de luz y sombra. z. La arquitectura al servicio de la escultura.(le sirve de escenario). aa. Expresividad y dramatismo en los rostros. Expresin de los estados anmicos, como xtasis, miedo, ansiedad. bb. Teatralidad: Tendencia a lo exagerado y a las actitudes elocuentes que hacen de ella una representacin dramtica cc. Uso de bronce, mrmol de diversos colores, oro, plata. 35. En Italia: Bernini (fuente de los cuatro ros, David, Apolo y Dafne, El xtasis de Santa Teresa). En francia Girardon (apolo y las ninfas de Tetis) Coysevox (Neptuno Dios del Ocano). 36. Bernini. 37. Son tres: dd. Para rematar la parte superior de una construccin empleando una hilera horizontal de estatuas. ee. Sustituyendo las columnas por esculturas. ff. para disimular defectos en la construccin acoplando la escultura a la arquitectura en forma de escudos, trofeos, y toda clase de figuras. 38. Son: gg. Predominio del color (dando voluptuosidad y sensualidad). hh. Energa y dinamismo escnico. ii. Profundidad espacial. jj. Juego de luces y sombras para crear el efecto tenebroso. kk. La luz como elemento fundamental en la pintura ll. Se pintan naturalezas muertas (bodegones, retratos, paisajes).

mm. Interpretacin anmica del personaje representado. nn. Exuberancia fsica: Es tpico mostrar lo fastuoso, lo opulento , sobre todo al utilizar anatomas exuberantes y en el uso del color. oo. Marcos arquitectnicos para realizar la pintura ilusionista, se adopta una composicin centrifuga donde los personajes se distribuyen a los lados de la pintura 39. Tcnica pictrica en la que a travs de la aplicacin del blanco para iluminar las figuras se destaca algunas partes de la pintura, dejando el resto en sombras y da la sensacin de tenebroso. 40. En el cuadro. 41. Son: pp. el dintel recto. qq. la construccin de columnas con los rdenes clsicos, tanto griegos como romanos. rr. el uso de los triglifos y metopas del orden drico griego. ss. los famosos frontones triangulares. 42. Luciano Landaeta y Antonio Malausena 43. El Panten Nacional. 44. Esteban Ricard. 45. Juan Hurtado Manrique y el escultor Emilio Garibaldi. 46. Juan Hurtado Manrique y Carlos Ral Villanueva. 47. Gtico. 48. Juan Hurtado Manrique. 49. Fueron. tt. Gran influencia grecolatina y del neoclasisismo europeo. uu. Representacin de hroes nacionales. vv. Uso del bronce. 50. En el cuadro. 51. Neoclasicismo. 52. Son: ww. Ornamentacin clsica en los exteriores e interiores. xx. Uso de los elementos constructivos de la arquitectura clsica.imitacin de las fachadas clsicas (frontones, arquitrabes, columnatas).

53. Son: yy. Los temas son religiosos y mitolgicos. zz. Se usa el mrmol. aaa. Patrones clsicos. bbb. Se realizan figuras humanas y el retablo. 54. Son: ccc. Dedicacin profunda al dibujo. ddd. Los temas son religiosos y mitolgicos. eee. Se siguen canones de la escultura grecorromana. fff. Se busca naturalidad de la forma y color. 55. Romanticismo. 56. Son: ggg. Se restauran los principales monumentos medioevales hhh. Carece de estilo individual iii. Imita las formas gticas. 57. Son: jjj. Cargada de dramatismo kkk. Se realizan estatuas y relieves. lll. Se logran figuras llenas de movimiento, efectos rtmicos y gran energa. mmm. Los temas son histricos. 58. Son: nnn. El paisajismo es el tema principal. ooo. Reaparece la pintura del mural. ppp. Dibujo meticuloso. qqq. Abundante colorido. rrr. Fuertes contrastes. sss. Carga dramtica y gran sentimiento en la obra. 59. Eugene Delacroix. 60. Teodoro Gericault. 61. Son: ttt. Surge como respuestas al romanticismo. uuu. El tema principal es el paisaje tratado a travs del juego efectista de luces y sombras. vvv. Trataban de representar siempre estados naturales de lluvia o tormenta, as como rboles, ros, montaas,

praderas, aire, y la luz, entre otros temas, tratando siempre de volver a trabajar en la naturaleza. 62. Son: www. Tratar de representar al hombre de manera fiel. 63. Son: xxx. Temas sobre figuras humanas, animales y naturaleza. yyy. Figuras desproporcionadas, caricaturizadas. zzz. Esculturas dinmicas y enrgicas. aaaa. Se le da el valor a los materiales. 64. Courbet, Manet, Monet, Daumier 65. Corot, Millet, Rousseau. 66. Jean Francois Millet. 67. Realismo.. 68. Juan Lovera 69. En el cuadro. 70. Crculo de Bellas Artes. 71. Manul Cabr, Armando Revern, Rafael Monasterios, Armando Brandt. 72. Fueron: bbbb. Temtica: con contenido narrativo, cccc. El paisaje como protagonista. (naturaleza muerta, y la figura humana). dddd. Se usan los efectos de luz (caracterstica del impresionismo). eeee. Se busca el colorido atmosfrico del paisaje tropical. ffff. Cada artista hace su proposicin con libertad acerca de la luz, el color, la precisin de las formas, la libertad de las ideas. 73. Manul Cabr. 74. Son: gggg. Se libera de toda influencia externa. hhhh. Trabaja con gran intensidad lumnica, como la del litoral guaireo. iiii. Las formas se desvanecen, todo se va reduciendo al blanco. jjjj. Logra crear su propia teora de la luz, como el ambiente y otras tonalidades de rosa, azul, crema o verde para representar las figuras. kkkk. Utiliza la aguada y el temple.

75. Son: llll. Realiza numerosos desnudos y retratos usando el carboncillo, y tizas sobre soportes de papel estraza. (papel de tinta, spero, poco elaborado). mmmm. Emplea como colores los ocres y sepias, logrando composiciones ms monocromas qu en el perodo azul. 76. En el cuadro. 77. Escuela de Caracas. 78. Escuela de Caracas. 79. Elisa Elvira Zuloaga, Csar Prieto, Maros Castillo, Juan Vicente Fabbiani, Toms Golding. 80. Csar Prieto. 81. Csar Prieto. 82. Elisa Elvira Zuloaga. 83. Elisa Elvira Zuloaga. 84. Son: nnnn. La convierten en un oficio establecido y respetado. oooo. La pintura se establece como una disciplina qu pasa de ser de la completa responsabilidad y compromiso individual del pintor. pppp. Se destaca y consolida el paisaje como una nueva temtica. 85. Impresionismo. 86. Transmitir la impresin del pintor. 87. Son: qqqq. Se caracteriza por su pintura rpida rrrr. Ausencia de perspectiva (pintura plana y bidimensional) ssss. Aparecen los desnudos femeninos enuna imagen cotidiana. tttt. La luz es mas importante que la forma uuuu. Los colores no se mezclan en la paleta, sino que se colocan puros unos al lado de otros . vvvv. Las sombras no son grises sino coloreadas wwww. No se preocupan por la lnea o el dibujo. xxxx. Se asemeja al puntillismo por el tamao de sus pinceladas. yyyy. Tema principal los paisajes.

zzzz. La figura es menos importante y si aparece lo hace rodeado de paisajes. 88. Edgar Degas, Pierre Augusto Renoir, Claude Monet, Manet. 89. En el cuadro. 90. Impresin y salida del sol. 91. Claudio Monet. 92. Neoimpresionismo. 93. Paul Cezzane, Georges Seurat, Paul Signac, Alfred Sisley, Henry Martin. 94. Son: aaaaa. Se usan los colores puros de la descomposicin de la luz y se ponen como pequeos puntos en el lienzo al alejarse el ojo los funde unos con otros. Y produce mezcla ptica. bbbbb.La composicin obedece a un orden nada es al azar. ccccc. Se reduce al mnimo la perspectiva, el volumen de los objetos y figuras humanas y animales. ddddd.Se busca la purificacin geomtrica de las figuras. eeeee. Se busca el clculo de las sombras y claroscuros para lograr la unidad de la composicin. 95. Georges Seurat. 96. Postimpresionismo. 97. Son: fffff. Alto contenido subjetivo y emocional del tema tratado ggggg.Combinacin del color de forma inesperada. hhhhh. El color se aplica con relieve. iiiii. La pincelada es gruesa. jjjjj. El contorno de la figura se expresan con arabescos. kkkkk. Bsqueda de la armona. 98. Paul Cezzane, Van Gogh, Gaugin, Toulouse Lautrec. 99. En el cuadro.