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Histria das artes

Resumo de Imagens
A pintura do PERODO PALEOLTICO SUPERIOR, a primeira manifestao artstica do ser humano, na viso dos historiadores, era feita com substncias minerais dissolvidas em gua, gorduras animais e vegetais e aplicadas com as mos e arremedos de pincel.

Depois de atravessar o MESOLTICO, transio entre o lascar e o polir a pedra, o homem, que aprendera a desenhar, pintar e esculpir, continua a sua arte. No PERODO NEOLTICO, para sua sobrevivncia, deixou de ser exclusivamente caador e pescador, para tornar-se agricultor e criador. A sua crena no mais dominada pela magia, mas acredita na alma e estiliza a sua arte

A ARTE EGPCIA, submissa a um governo teocrata, sinttica, abstratizante e obedece a Lei da Frontalidade. Enquanto a ARTE GREGA adquire acentuada expresso figurativa, numa concepo matemtica da beleza da forma.

Com o advento do Cristianismo nasce a simblica PRIMITIVA PINTURA CRIST, que vem da obscuridade e do temor das catacumbas. Enquanto o seu brao oriental a ARTE BIZANTINA se expressa por majestosos mosaicos, feitos de pequenos cubos de pedra, as teselas.

Na ARTE GTICA coloridssimos vitrais filtram a luminosidade para o interior das igrejas. As iluminuras - ornamentos que enfeitavam as letras capitulares na ilustrao de livros e pergaminhos - evoluem para pequenos quadros de cavalete. No final deste perodo, artistas considerados pr-renascentistas distinguem-se pela progressiva libertao do convencionalismo bizantino.

No RENASCIMENTO os pintores j se valem da Tinta a leo que permite uma pintura de modelatos como o Esfumatto deLeonardo da Vinci, aumentando consideravelmente a naturalidade das forma anatmicas enquanto que os cenrios e a natureza de uma forma geral, ainda que representados com grande rigor cientfico, sofrem alteraes e acomodaes feitas pelo artista que os pinta em seu atelier, agora com telas e cavaletes que ajudaram na difuso das correntes estticas uma vez que permitiram uma circulao mais fcil das obras.

Intimamente ligado Contra Reforma, o BARROCO procura comover o espectador. So usados violentos contrastes de sombra e luz para obteno de intensos efeitos expressivos, dramticos, grandiloqentes. Eminentemente francs o ROCOC, corruptela da palavra rocaille, concha, que usada como um dos seus mais caractersticos elementos decorativos, expressa uma vida ociosa e requintada, o esprito galante e ftil da nobreza europia no sec. XVIII. No ROMANTISMO os artistas participaram de lutas sociais, colocando-se como lderes da humanidade. Motivado pela fantasia e pela imaginao o artista tende a idealizar vrios temas, tratando-os segundo sua tica pessoal.A dramatizao da pintura pela composio em diagonal foi uma forte caracterstica pictrica do perodo.

Recebendo um grande impulso da com a revoluo de 1848 e a proclamao da II Repblica da Frana, o interesse pela vida real e o compromisso com as questes sociais que j tinham sensibilizado os romnticos encontram a sua representao no REALISMO. O artista do Realismo quer despertar o pblico para a realidade do mundo sua volta e ser verdadeiro com o que observa.

Para os realistas, os acontecimentos vulgares, a vida cotidiana, as pessoas simples eram as questes mais interessantes. O grupo de paisagistas franceses reunidos na Escola de Barbizon, a partir de 1830, usava sistematicamente a observao direta da natureza como recurso para as cenas que produziam.A intimidade e o convvio com a natureza nos arredores de Fontainebleau sinalizam a recusa do grupo pelo artificialismo da vida urbana. No PLENAIRISME A renovao estilstica empreendida pelo impressionismo encontra suas matrizes nos trabalhos precursores de Turner e Constable, nos artistas da Escola de Barbizon e nas paisagens de Corot e Courbet, partidrios de novas formas de registro da natureza.

No IMPRESSIONISMO, a pintura realizada plenamente ao ar livre, o que provoca uma alterao radical nas representaes da natureza: A suspenso dos contornos e dos claro-escuros em prol de pinceladas fragmentadas e justapostas, assim como o aproveitamento mximo da luminosidade e o uso de cores complementares.

O PONTILHISMO ou NEO-IMPRESSINISMO, como tambm conhecido, originou-se da preocupao de alguns artistas de introduzir na arte Impressionista o rigor da Cincia, atravs de um estudo minucioso dos fenmenos ticos. A LEI DOS CONTRASTES SIMULTNEOS ( Chevreul, 1839) formou a base para as pesquisas do grupo.Impe-se ento uma diviso entre:IMPRESSIONISTAS ROMNTICOS x IMPRESSIONISTAS CIENTFICOS. O SIMBOLISMO aparece aqui impregnado de uma tristeza pungente, transfigurando o mundo com uma nostalgia de sonho e mistrio.

Considerada a 1 Grande Revoluo Artstica do sec. XX, o FAUVISMO ou FOVISMO, inspirou-se no grupo NABIS - "Os profetas" e levou a liberdade de cores at a completa transposio. A simplificao de formas em padres amplos e a pureza cromtica determinaram o "sintetismo" do perodo. O " cloisonnisme" (alveolismo) fechava as figuras com um trao negro.

Paralelamente, exprimindo mais uma tendncia do que um perodo propriamente dito, pois extrapola ao seu tempo, o EXPRESSIONISMO acentua a violncia espontnea em reao s pesquisas estticas do Impressionismo.A autonomia plstica, a deformao do estilo e o individualismo dos criadores levado aos limites da loucura

Entre os anos de 1907 e 1914 acontece ento uma revoluo esttica tanto na pintura como na escultura - O CUBISMO.O ponto de partida deste novo movimernto foi o desejo de cirar uma arte concebida pela inteligncia.No CUBISMO ANALTICO domina a anlise extrema, a excluso de perspectivas e a adoo de um mundo monocromtico.

Entre 1912-1913, as cores se acentuam e a nfase dos experimentos colocada sobre a recomposio dos objetos. O CUBISMO SINTTICO tende a criar imagens que so verdadeiros sinais coloridos. austeridade sucede a alegria e a embriaguez do jogo.Elementos heterogneos - recortes de jornais, pedaos madeira, cartas de baralho, caracteres tipogrficos, entre outros - so agregados superfcie das telas, dando origem s famosas colagens, amplamente utilizadas a partir de ento.

O cubismo teve prolongamentos e retomadas por quase meio sculo. Vrios movimentos surgiram com base na nova esttica, entre eles o ORFISMO, termo utilizado por Apollinaire querendo significar "jogos lricos". O dinamismo das cores e o contraste simultneo, praticados sistemticamente por Delaunay e outros artistas jovens j indica a formao do Abstracionismo na Europa.

Afirmando a primazia da velocidade, o FUTURISMO surge buscando a sensao dinmica como tal.Violentamente polmico, pretendendo abolir a arte do passado e pedindo a destruio dos museus exerceu forte influncia, mais pela retrica do que pelas prprias obras.

A criao do Cabar Voltaire, em Zurique, 1916, inaugura oficialmente o dadasmo. Ao contrrio de outras correntes artsticas, o DADAISMO apresenta-se como um movimento de crtica cultural mais

ampla, que interpela no somente as artes mas modelos culturais, passados e presentes. Trata-se de um movimento radical de contestao de valores que utilizou variados canais de expresso: revistas, manifestos, exposies, entre outros.

A importncia do mundo onrico, do irracional e do inconsciente, anunciada j no texto inaugural do SURREALISMO se relaciona diretamente ao uso livre que os artistas fazem da obra de Sigmund Freud (1856-1939) e da psicanlise, permitindo-lhes explorar nas artes o imaginrio.Mobiliza diferentes modalidades artsticas: escultura, literatura, pintura, fotografia, artes grficas e cinema.

O SUPREMATISMO est diretamente ligado ao seu criador, Malevich, e s pesquisas formais levadas a cabo pelas vanguardas russas do comeo do sculo.Rompe com a idia de imitao da natureza, com as formas ilusionistas, com a luz e cor naturalistas e com qualquer referncia ao mundo objetivo.

O NEOPLASTICISMO, abaixo, defendia uma total limpeza espacial para a pintura, reduzindo-a a seus elementos mais puros e buscando suas caractersticas mais prprias.

O MATERISMO nos prope a contemplao e a reflexo, mais do que sobre a beleza, sobre a verdade: sobre a tenso dramtica dos materiais do mundo.A nfase da pesquisa recai preferencialmente sobre a matria criando o que ficou conhecido tambm por TEXTUROLOGIA. De forte apelo ao tato - utilizam em suas pinturas, materiais pouco convencionais como cordas, papel, p de mrmore, etc. Destaca-se a conscincia do valor da matria por si mesma: a matria, sua estrutura, seus acidentes, suas transformaes o autntico tema da obra.

O Expressionismo Abstrato chega ao seu auge na pintura de ao de Jackson Pollock:ACTION PAINTING. Descartada a noo de composio a obra concebida como fruto de uma relao corporal do artista com a pintura, resultado do encontro entre o gesto do autor e o material. Dcadas antes de Warhol e Lichtenstein, Richard Hamilton virava a mesa da arte, oferecendo ao popular e cotidiano um lugar nas galerias e museus. a POP ART ou novo realismo, com uma linguagem figurativa inspirada em objetos do quotidiano, utilizando processos tcnicos mecnicos ou semi-mecnicos como a fotografia, a cpia xerox ( xerografia) e a serigrafia.

Embora inspirada na Arte Cintica, a OP ART desenvolve os seus estudos exclusivamente em representaes de duas dimenses. Investigou as possibilidades dos efeitos pticos que davam sensao de movimento. Esses efeitos eram promovidos por determinadas combinaes de cor e de intervalos entre as linhas.

A arte contempornea, vigente at os dias de hoje, engloba uma pluralidade de movimentos e linguagens, que convivem paralelamente, todos especialmente reflexivos. Alm da diversidade de propostas, as linguagens so diferentes entre si e, por vezes, contraditrias, evidenciando o carter individualista. Antes, a arte moderna, que envolvia discusses coletivas, dialogava com o material plstico, interagia com ele - agora, a arte passa a dialogar com o pensamento plstico, a idia da arte, tornando-se mais intelectualizada e hermtica para o pblico. Do espectador exige-se maior ateno e um olhar que pensa. Ao artista cabe o pensar arte, inventar / reinventar arte, criticar arte. A MINIMAL ART ou MINIMALISMO, extremamente reflexivo, fez uma recusa ao comercialismo. Os artistas passam a trabalhar com estruturas de grandes dimenses, fugindo da escala humana. A inteno era de denunciar que aquele objeto, inserido naquele lugar, era uma idia esttica, no um fato esttico. As obras no valem por si prprias, mas apenas no contexto em que estiverem inseridas. A FORMA , mais do que em qualquer momento da histria da arte, mais importante que o CONTEDO.

Contra a idia de plano e projeto, assim como de uma tendncia a pensar a histria da arte como evoluo linear, a TRANSVANGUARDA quebra as hierarquias entre diferentes linguagens, entre "alta" e

a "baixa" cultura, no conferindo privilgio a nenhum estilo e recuperando, inclusive, perspectivas descartadas. As obras tendem fragmentao e combinao, algo ecltica, de distintas referncias. A arte se renova a cada obra, para no futuro contar a HISTRIA!