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sociocultural
Anlisis de texto N 5
Estudiante: Daro Duarte Nez Docente: Profesora Mara Antua Ao 2013
4. pera francesa/ pera italiana El debate entre la pera francesa e italiana tiene que ver ms con una tradicin de ballet que le corresponde a Francia frente a la concepcin italiana del bel canto. En realidad la pera le era un gnero extrao a Francia en el formato en que la pera italiana se presentaba. De hecho, durante la regencia del cardenal Mazzarino la corte se italianiza. El nacimiento de la pera francesa signific un hecho que incluso no estaba en los planes de Lully, cuya bsqueda estaba ms orientada a la msica instrumental. En un primer momento, Lully compondra msica para la escena como teln de fondo para las obras de Moliere, pero el absolutismo de Luis XIV se vera reflejada en el autoritarismo de las polticas culturales de Lully como superintendente de la msica. La opera en este compositor encontrara un equilibrio de la palabra y de la msica, entendida sta no como mero acompaamiento para el lucimiento del cantante, sino que el recitativo de Lully tendra un acompaamiento de la orquesta, en la que el texto se entiende pero en la que la msica realza la accin dramtica; arias y recitativos no seran partes contrastantes sino complementarias y he ah el gran mrito del msico. 5. Las formas de la religiosidad Por un lado, encontramos a los devotos, aquellos miembros de la corte que tienen una referencia directa con la Iglesia catlica y que no quieren ir en contra de la figura del papa. Por otra parte, est la concepcin religiosa de Luis XIV en la que l por derecho divino es el representante de Dios en la tierra, por lo que sus decisiones tendrn una autoridad ultraterrena. En Lully, vemos otra forma de entender la religin: una especie de sincretismo por el cual pide la intercesin de Dios aunque su estilo de vida es condenada como licenciosa por parte de los devotos. En Moliere, encontramos dado su carcter de denuncia de las costumbres y de bsqueda de la farsa como medio para ello, una posicin que lo acerca al libertinaje, sin embargo, la belleza la identifica con lo terrenal en tanto que en lo particular se ve la obra del creador que en la pelcula se ve en la escena que se representa Tartufo. 6. Concepcin esttica del barroco El barroco se encuentra identificado con las tendencias opulentas, exuberantes y decorativas. Italia fue fundamentalmente quien domin la escena musical desde las concepciones estticas. Francia incluso se vio influida por actitudes italianizantes hasta la aparicin de Lully. Un rasgo comn del barroco es la necesidad de representar un espectro de ideas y sentimientos mediante la msica. Los compositores buscaron maneras de expresar mediante la msica los afectos: ira, agitacin, exaltacin mstica, etc., mediante contrastes.
San Jernimo escribiendo- Caravaggio Escuchamos dos oberturas: Obertura de El burgus gentilhombre- de Lully y Obertura de Griselda de Scarlatti, ambos del perodo barroco pero representante de un estilo nacional diferente. Analizamos la idea de contraste como forma de desarrollo de una idea musical en una estructura formal y como elemento caracterstica de la esttica musical de la poca. Reflexionamos sobre la diferencia de concepcin de la esttica operstica italiana frente a la francesa por la inversin de los elementos de contraste. Composicin grupal: dos grupos compondrn respectivamente una obertura italiana y una obertura Francesa. Para ello, usarn sus instrumentos y las voces. Luego socializarn las producciones en la clase. Conclusin Los movimientos contrarreformistas tuvieron en Francia la concrecin en una poltica centralizada en el Rey como nico conductor del destino de la nacin, estableciendo el galicismo, lo cual fue visto con desconfianza por el vaticano: el rey se funda en el derecho divino para justificar sus acciones y dirigir la Iglesia en su reino. En Francia, el barroco significa la celebracin de la ampulosidad y la ostentacin representada en Versalles, en los cuadros donde el centro es Luis XIV, en la pera de Lully donde se resaltan los valores del imperio y la figura del monarca.