Flora Gil

Diretora da Gege Produes

Flora Gil

O produtor cultural hoje precisa pensar na sustentabilidade caminhando junto com o evento. Fazer com responsabilidade: o que fazer com o lixo, como contratar pessoas e gerar renda local.

Desde 1987, Flora dirige a Gege Produes Artsticas, empresa do marido, cantor e compositor Gilberto Gil. A Gege uma produtora, uma gravadora e tambm uma editora que detm os direitos autorais das composies do ex-ministro. A empresa produz shows de Gil e de outros msicos. Flora se formou em produo cultural, em suas prprias palavras, pela universidade da vida, em um tempo em que sequer havia curso formal na rea. Comeou cuidando do direito autoral de Gil e passou a organizar quase tudo no cotidiano de sua carreira. Mesmo diante da crise no mercado de discos, Flora diz que no precisa fazer concesses para garantir os trabalhos do marido. Ningum opina, nem eu nem ningum, na obra que ele faz. Mas ela sabe que essa no a regra geral. Todo mundo quer opinar: o produtor, o presidente da gravadora, o diretor de marketing, o diretor artstico; mas l em casa, no. Flora lembra que Gil se impregnou do esprito da cultura digital desde a composio de Pela Internet. Como produtora, ela ressalta que gosta de poder procurar novos modelos de financiamento para poder oferecer gratuitamente a obra. Para ela, uma empresa pode pagar aquela msica, por exemplo. Entre as principais realizaes da Gege esto a organizao e produo de diversas turns nacionais e internacionais de Gilberto Gil, a co-produo dos filmes Tempo Rei (1996), Pierre Verger Mensageiros entre dois mundos (1999), Filhos de Gandhy (2000), Viva So Joo (2002), Kaya (2002) e o longa metragem de fico Eu, Tu, Eles (2000), dirigido por Andrucha Waddington, em parceria com a Conspirao Filmes. Desde 1999, a Gege produz e organiza o Camarote Expresso 2222 no carnaval baiano. Flora tambm atua desde 1996 na criao de sites para artistas como Gil, Caetano Veloso, Adriana Calcanhotto, Tits, Jorge Mautner, Jorge Ben Jor, Ary Barroso, Cazuza, Vincius de Moraes, entre outros. Casada no civil com Gilberto Gil desde 1988, teve com ele os filhos Bem, Isabela e Jos. Como voc comeou a trabalhar com produo cultural? No incio dos anos 80, quando o Daniel Rodrigues era o empresrio do Gil, comecei a trabalhar no escritrio de produo no Rio com a parte de direito autoral. Primeiro, s tomava conta da edio de direito autoral, que o que eu gosto de fazer verdadeiramente. As composies de Gil estavam espalhadas pelas editoras do Brasil. Antigamente, voc assinava contrato de cesso de direito autoral pelas edies. Havia muitas msicas espalhadas, mas principalmente na editora do Guilherme Arajo o antigo empresrio dele que tomou conta tambm de Caetano, Gal e Bethnia. Era comum assinar contratos de

Entrevista realizada por Fabio Maleronka Ferron no dia 09 de junho de 2010, em So Paulo.

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edio com os empresrios tambm, fora as multinacionais e as gravadoras. Vi que o Daniel Rodrigues tinha acabado de abrir uma editora - a Gege Edies. Eu falei: Poxa, Daniel, em vez de a gente s editar as msicas do Gil de agora, vamos tentar recolher msicas que o Gil possui espalhadas por a. Foi uma luta na justia de uns seis ou sete anos talvez, mas conseguimos as obras de volta por meio do direito de reexibio que o direito de no querer mais, voc pode ter cedido a obra para algum, mas pode ter o direito de no querer mais. As obras todas do Gil hoje esto dentro da Gege Edies, que fica dentro da Gege Produes, o escritrio de produo cultural. Alis, a empresa Gege gravadora, editora e produtora dos shows. No comeo da carreira, Gil ficou por alguns anos na gravadora Polygram, que hoje a Universal. Em seguida, foi para a Warner, na qual permaneceu at trs anos atrs. E a a gente tambm quis ser gravadora. Hoje, a gravadora existe e se chama Gelia Geral. O disco do Jorge Mautner, que tambm edita na Gege Edies, saiu pelo selo Gelia Geral e distribudo pela Warner. Temos uma parceria. Para no ficar complicado para quem no desse meio, explico melhor : o disco precisa ser produzido e distribudo. Antigamente, quando se vendia muito disco os artistas vendiam um, dois milhes de cpias era a gravadora que produzia o vinil ou o CD, distribua para as lojas e editava as msicas. A editora era um pequeno departamento das grandes gravadoras. Hoje em dia isso se inverteu: so editoras grandes com um departamento que a gravadora, porque o disco no vende mais como antes, pela pirataria, pelo alto custo. O consumidor no quer pagar R$ 40 em um CD. Voc vai ao centro da cidade no Rio, a So Paulo ou a Salvador, voc compra disco a R$ 5. A internet tambm veio com uma fora muito grande para facilitar o acesso a determinado disco na sua casa. So milhares de razes para no ter mais tanto disco. Mas, como eu estava falando, as gravadoras gravavam um disco e distribuam para as lojas. Alguns artistas da nova gerao acho que a partir de Marisa Monte, Carlinhos Brown, Arnaldo Antunes comearam a ser donos do fonograma, ou seja, o disco deles. A propriedade do artista, o disco sai pelo selo dele e a s a distribuio feita pela gravadora. Ento, hoje a gravadora faz um papel maior de distribuir o CD ou o DVD para as lojas. As gravadoras hoje distribuem e editam algumas coisas. O Gil, por exemplo, possui gravadora, produtora de shows e a editora, tudo no mesmo escritrio. A gravadora multinacional entra na distribuio fsica do CD.

Em 1987, voc assumiu a produo artstica dos shows. Como foi essa mudana? Eu fui morar em Salvador. O Gil, na poca, tinha entrado para a poltica, era vereador por Salvador. Abri um escritrio de produo l e comecei a fazer shows. Mas no s shows do Gil, tambm de Caetano, Gal, Tits, Paralamas do Sucesso, principalmente na Concha Acstica, no Teatro Castro Alves. A gente produzia os shows. So mundos diferentes, o do direito autoral e o da produo de shows? O direito autoral um trabalho muito mais de formiguinha, de buscar, de ter uma relao com as editoras, com a associao das editoras musicais, como a Associao Brasileira dos Editores de Msica (Abem). um trabalho de recolher o mundo. um trabalho que voc vai recebendo o resultado em longo prazo. A produo no, ela mais ativa. Para fazer um show, voc precisa do artista, do local, da comunicao e do dinheiro. Desde os primeiros shows, o que voc foi aprendendo? Quais so as regras para produzir? Eu sou geminiana, gosto de comunicao, adoro divulgar. Quando a gente fecha um show, eu penso: Como vai ser a mdia?. O que eu mais me preocupo com a mdia. Salvador uma praa atpica. L, a comunicao at hoje via outdoor. Salvador usa pouco a televiso e o rdio. A pessoa que quer saber o que est acontecendo na cidade gosta de andar e de ver as placas. H mais de 20 anos a mesma coisa. Mas, claro, o tipo de comunicao depende dos projetos. A produo de shows assim: voc precisa ter o artista e o dinheiro para pagar o cach. No meu caso, ser casada com um artista um pouquinho diferente, pois estou nos dois lados: produzo e tambm sou produzida por algum. Acabo vendo o outro lado das produes. Quando ligam para o escritrio para comprar os shows do Gil, como se eu tivesse ligando para comprar o show. Ento, s vezes aprendo com os produtores que ligam para comprar o show do Gil. Voltando histria da produo e da divulgao, quando chegou ao Rio o mobilirio urbano, eu fiquei encantada. Aqui em So Paulo no sei se existe, mas no Rio, hoje em dia, o mobilirio urbano a maneira mais rpida de voc divulgar um evento. Como isso? O mobilirio urbano um clear channel que fica nos pontos de nibus rotativos, aquelas placas rotativas. Existe muito na Frana, mas l redondo. Em

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So Paulo talvez no tenha por causa da Lei Cidade Limpa [Decreto n 47.950, de 5 de dezembro de 2006, que busca eliminar a poluio visual em So Paulo]. So Paulo a praa mais cara para comunicao, porque aqui preciso usar jornal e televiso, que so os meios mais caros. Anunciar nos jornais Folha de S.Paulo e O Estado de S.Paulo caro. De qualquer forma, a comunicao precisa responder a um projeto. No caso da produo de um show, vale lembrar que antigamente no havia lei de incentivo, era recurso prprio ou era patrocnio local. Era muito mais domstico. Havia pequenos patrocnios: a companhia area que te dava um desconto; o hotel, porque o artista ficava hospedado l. s vezes at o patrocnio de um restaurante, a partir de uma permuta: os artistas comiam no restaurante, ento a gente no precisava dar a diria de alimentao. Isso h 25 anos. Depois que veio essa histria toda do patrocnio e das leis de incentivo. Tudo ficou mais caro e a produo ficou mais caprichada. J que existe o patrocnio, voc pode fazer uma entrega de comunicao bacana, alm de uma boa qualidade de som e de luz. Voc pode at captar aquele evento que voc est fazendo para registro e transformar em um DVD para comercializar depois. Pensando em shows de Salvador, qual a diferena de produzir espetculos em lugares fsicos e shows em trios eltricos, como o caso do Expresso 2222? O Expresso sempre foi de graa. No dependo de bilheteria. uma delcia no depender de bilheteria, porque no h tenso. L em Salvador existe um lugar onde produzi muitos shows, a Concha Acstica, l cabem seis mil pessoas. Um lugar lindo, open air, os artistas que vo Bahia normalmente fazem shows ali, um anexo do Teatro Castro Alves. Ali eu dependia de bilheteria. No trio eltrico, eu sou obrigada a ter patrocinador, porque no tenho um real de volta, no vendo. mais complicado, mas gostoso. muito mais gostoso voc fazer um projeto sem pensar em cobrar, sem depender de bilheteria. Como a parte de camarim no trio eltrico? Como montado? Eu constru um trio, ento eu comprei um cavalinho Volvo, a cabine com o motor onde dirige. A carroceria toda a gente fez em Salvador, l existem fbricas de trios eltricos. A gente fez o trio l, com o camarim como se fosse um camarim de qualquer lugar, de qualquer teatro. Camarim, ar refrigerado, frigobar, espelho, cama, tudo. s vezes um show d errado e culpam a produo executiva pelo fracasso. Voc vivenciou muitas histrias assim? Fiz h pouco um evento para 300 mil pessoas no Rio, o So Joo Carioca. De

graa, que o que eu mais gosto de fazer. Deu muito certo. Fiz uma parceria com a TV Globo. Mas poderia ter dado muito errado se chovesse, por exemplo. No Rio, ningum iria com chuva. O show foi das 14h meia-noite, uma megafesta junina. Eram Gil, Zeca Pagodinho, Gal, Alcione, Martnlia, Preta, Vanessa da Mata. Dia ensolarado, com quadrilha, festa junina, pamonha, pipoca tudo dando certo. Se chovesse, daria tudo errado. Eu s cobri o palco, deixei tudo pronto para uma chuva, para proteger o equipamento. Outra coisa que pode dar errado a comunicao. Voc precisa ter um dinheiro grande para fazer a comunicao de um projeto. No h como no comunicar, e isso caro, preciso ter oramento. Por isso que bom ter patrocnio. fcil conseguir? No, dificlimo! Ento, no que a gente pode melhorar? Lei de incentivo: federal, estadual ou municipal, depende da empresa. Um projeto caro eu aprovo nas trs leis para poder ter um leque de opo para a empresa decidir. Se a empresa se interessar, se o projeto for sedutor e seduzir aquela empresa, eu tenho que ter a outra seduo pela facilidade das leis de incentivo. Como voc lida com celebridades que querem entrar no show, como a relao com os vips? tranquilo, so todos bem vindos. H dois anos que a gente no faz mais o trio eltrico, mas nos dez anos que a gente fez, o Gil convidava os amigos para tocarem com ele. Alguns iam para o camarote e diziam: Ah, eu quero dar uma canja!. E, ento, subiam no trio e cantavam. Gil sempre gostou muito de festa. Falava assim: Chama o Lulu, o Jorge, o Caetano. O Bono a gente levou para a Bahia, ele jantou em casa, depois foi para o camarote, cantou na varanda. Existe isso. Acho engraado esse termo vips. Muitos pedem: Quero ir e levar minha famlia, meus amigos, minha mulher. Quando voc tem boa vontade e bom senso, d para atender a todo mundo, desde que no extrapole, que ningum abuse. S no gosto muito do abuso.E existe gente que abusada, que pede mais do que deveria. Se voc vai pedir convites para assistir a um show, indelicado voc falar: Quero oito. Voc deve falar que quer ir com mais uma ou duas pessoas. A minha famlia enorme, mas eu no peo dez convites para ir a um show. Peo trs e compro alguns. Mas algumas pessoas no pensam assim. Se um amigo seu dono de uma padaria, voc no chega l e ganha po, leite, manteiga. Voc compra, seu amigo da padaria sobrevive daquilo. Show a mesma coisa, a pessoa est ali pela bilheteria, no pode abrir a bilheteria para dar para todos. Como produzir audiovisual, cinema? Fiz muito pouco, s algumas produes com a Conspirao Filmes, com o

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Andrucha Waddington e com o Lula Buarque. Fizemos o Eu, Tu, Eles, aquele filme com a Regina Cas,que o Andrucha dirigiu h dez anos a Gege foi co-produtora do filme. Em audiovisual, fiz mais DVDs. A gente fez um DVD na Frana, do Gil e seus convidados. Os DVDs da carreira do Gil a gente fez em parceria com a Conspirao e com a Warner a Gege tambm faz a co-produo, mas o que eu gosto mesmo de produzir show, mais do que audiovisual. Por que produzir em outros pases, no Japo, na Europa, nos Estados Unidos? Existem os produtores em cada cidade, em cada regio. Na Europa, a gente tem um produtor local que toma conta da Itlia, outro da Alemanha e da ustria, outro da Frana. O Gil participa de festivais na Europa h muitos anos, ento eles j esto acostumados. No vero, quando esses artistas fazem shows, normalmente a produo dos festivais j est pronta. So festivais que abrigam de trs a cinco artistas por noite, ento voc usa aquela estrutura de palco que j est montada, de uma comunicao que j est feita. So conhecidos como festivais de vero na Europa. Aquela produo no da Gege, uma produo europeia, daquele produtor local. Ns entramos com nosso equipamento, com nossa equipe de som, de luz e nossa produo se resume muito ao interno, ao Gil, no uma produo para quem est comprando o ingresso, a gente no cuida da bilheteria. Um contratante compra o show e a gente entrega para ele. Como voc contata os seus produtores? Como achar gente especializada em produo? Na rea de msica as pessoas se conhecem. E so fiis a cada artista. O meu escritrio, a minha equipe est ali, no tem rotatividade. Alguns esto h 20 anos, entram e ficam. Mas no mercado, sair falando: Oi, sou eu, aqui do escritrio do Gil. A gente entrevistou a assessora de imprensa Gilda Mattoso e ela falou sobre a vida pessoal dos artistas e a relao com a imprensa. No seu caso, que esposa do Gil, existe momento profissional e pessoal? Como lidar com isso? Eu lido bem tendo o Gil como marido e sendo produtora dele, porque eu comecei assim. Talvez eu no soubesse lidar de outro jeito. No tem: Ah, atrapalha, mistura. No tenho muito problema com isso. s vezes acordo, pergunto coisas ao Gil, ele fala se prefere assim ou assado. Continua um pouco escritrio-casa, casa-escritrio, mas no me incomoda.

Como essa relao com novos artistas que voc vai produzir? Voc gosta do produto e decide produzir o artista, o show dele? mais ou menos isso. A gente teve com a Preta, a filha do Gil, um comecinho difcil, porque ningum a conhecia. E foi indo, um trabalho de formiguinha. A sorte tambm conta. Hoje a Preta est a fazendo sucesso. A msica precisa tocar na rdio para fazer sucesso, no adianta cantar super bem, ser bonita, ter um cabelo incrvel, uma voz linda, um corpo lindo, tudo lindo, se a msica no toca na rdio. No acontece. Se a msica tocar em uma novela, acontece. s vezes, as pessoas conhecem a msica que est tocando na novela das 8h, mas no sabem nem quem canta. Precisa cair na graa popular tambm. Na poca que o Gil era ministro, era difcil trabalhar com a Gege? Foi mais difcil, porque eu no podia pegar patrocnio e trabalhar com empresas na Lei Rouanet. Gil era ministro, ento eu no podia fazer nenhum projeto que tivesse incentivo fiscal nem Rouanet ou qualquer outra. Com o Gil e com qualquer outro artista, qualquer projeto meu no poderia ter incentivo. Mas eu poderia fazer com recurso prprio, chegar em um banco e pedir dinheiro para fazer um projeto. Com o Gil eu no fiz, fiz com outras pessoas. O Toni Garrido comeou a comandar o Expresso, ento eu comecei a ter patrocnio, mas o Gil no era o artista principal. O Toni foi o suplente do Gil, depois da Daniela Mercury. Ela comeou a carregar o trio eltrico sem Rouanet, com recurso prprio. A Daniela substituiu o Gil quando ele se tornou ministro. Logo em seguida foi o Toni Garrido. O que voc falaria para quem quer trabalhar com cultura, com produo cultural no Brasil? A diverso com responsabilidade o que mais seduz o artista, o pblico e o patrocinador. O que diverso com responsabilidade? Antigamente voc fazia um evento grande que, quando terminava, virava um mar de lixo. Hoje em dia, se voc anuncia que vai fazer um evento, aquilo ali precisa ser reciclado, colocar as lixeirinhas separadas, como eu fiz agora no So Joo e no carnaval. Constru um camarote inteiro de Tetra Pak. O conselho que eu dou para um produtor hoje pensar na sustentabilidade caminhando junto com o evento. Fazer com responsabilidade: o lixo, a contratao de pessoas, a gerao de renda local. No precisa trazer gente de fora para trabalhar. Se voc vai fazer brindes, faz em So Paulo, onde mais barato, economiza papel, economiza correio. Voc pode gerar renda local exatamente na cidade do evento. Voc

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educa, fala de coisas que as pessoas muitas vezes no sabem. Fiz um carnaval agora, em que todos os copos viraram adubo. Eu no joguei fora copo plstico, os copos eram feitos de fcula de mandioca. Cem dias depois, viraram adubo. Aquilo volta para a terra, e isso d uma seduo para o patrocinador. uma beleza incrvel produzir um evento no qual a sustentabilidade est presente. Se eu fosse comear hoje, s faria evento sustentvel. Usaria material que pudesse reciclar, faria reciclagem do lixo, medio de carbono, daria prato de fcula de mandioca e fcula de milho, tudo que eu fiz no carnaval da Bahia agora, e que foi incrvel. um pouquinho mais caro, mas incrvel trabalhar assim. Como um produtor fala no? fcil: no! Algum pergunta: Posso no sei o qu?. A resposta: No. Isso gera algum constrangimento? Gera. Mas dois dias depois a pessoa vai entender. Na hora gera, mas tambm no posso ficar muito preocupada com o no que eu dou. Eu sou meio chata. Voc pode ou no pode, d ou no d, como voc fala com criana, mas de outra maneira, claro. Com os meus filhos eu dizia no, com os adultos eu tambm digo: No, no d. H pedidos absurdos: Posso ir para o carnaval?. Pode. Posso levar dez? No, no pode. Tenho que atender a tanta gente. Se eu tenho um lugar que cabem mil pessoas, trs mil pessoas pedem. Duas mil pessoas levam no. Fazer o qu? E com fornecedores, por exemplo, se o fornecedor faz um show ruim, como ? A gente no bate, bonzinho (risos). A gente no tem um quarto com castigo. s vezes o artista acha que o show no foi bom. Todo artista quando vai fazer um show quer fazer o melhor, e a gente que est produzindo quer que aquilo fique lindo. s vezes acontece alguma coisa, o som fica ruim e o artista fica chateado. Deu um blackout, o gerador no ligou na hora, tanta coisa acontece. E os prazeres de produzir, dos shows que voc fez que foram marcantes? Esse ltimo show que eu fiz agora do Gil com Gal, Zeca Pagodinho, Martnlia, Vanessa Da Mata e Alcione foi inacreditvel! O Zeca cantando os sucessos dele em ritmo de forr, Alcione e Gal tambm, muito lindo! Fiquei orgulhosa de ter produzido. E, alm de tudo, foi um evento sustentvel. A gen-

te fez uma semana de shows durante a Copa de 1998, que tambm foi incrvel. Lembro-me tambm de um show do Caetano que fiz na Concha Acstica h muito tempo, acho que final dos anos 80, ficou lotado. bonito saber que voc estava ali com a sua equipe, fazendo aquilo que deu certo. Porque comea com uma pequena reunio de quatro ou cinco pessoas. Quando v, j cresceu para 50, com cada um fazendo uma coisa. Se d certo, todo mundo fica feliz. Mudou a imagem da msica brasileira nesse perodo em que voc est trabalhando com produo de shows, de 1987 at agora? Sim, mudou. A msica brasileira l fora est muito respeitada. A msica brasileira chegou a ser conhecida pelas mulheres bonitas, gostosas, com lambada, samba ou ax. Mas hoje em dia, na Europa, eles no acham que a msica brasileira s o samba. Eles conhecem Joo Gilberto, Gil, Caetano. Jorge Ben conhecidssimo l fora. Conhecem at o ax: Daniela, Ivete, Claudia Leitte, os cantores de trio eltrico. Acho que em Nova Iorque h shows na rua de msica brasileira, hoje em dia, e tambm se encontram mais discos. Alguns dos entrevistados nossos falaram sobre a preocupao do Brasil em vender alegria e que isso apresenta um risco tambm. Como voc v isso? No bom? Eu acho timo, acho incrvel chegar a um pas feliz. Todo pas quer levar alegria. Mas a preocupao de levar alegria, em que sentido? Um dia o mundo pode cobrar um preo por termos vendido alegria s com mulheres, shows de samba, sem outros contedos culturais. , pode ser. O Brasil assim, tem que levar o que ele . A gente no tem peras tristes, no tem nada pesado. O brasileiro diferente. Se voc est na rua na Europa, nos Estados Unidos ou na sia, voc reconhece outro brasileiro. difcil se enganar. Voc reconhece pelo jeito de andar, de falar, pelo sorriso. Acho que deveria continuar, sou a favor disso. Deve vender alegria, mas no deve vender barato. Como voc v a internet, a cultura digital no seu trabalho de produo? Eu adoro. No comecinho da internet, nos anos 90, o Gil fez uma msica que chama Pela Internet e a transmitiu ao vivo. Foi um dos primeiros artistas que transmitiram uma msica ao vivo pela internet hoje a gente acha isso no YouTube. O Gil abriu essa portinha da internet l trs e nunca mais fechou. Levou para um monte de gente. Toda hora precisamos abastecer o contedo da internet. Agora a gente lanou um disco, que est disponvel por streaming,

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mas daqui a pouco a gente vai permitir download gratuito. A gente s no faz muito isso porque tem a gravadora que distribui os nossos CDs, e ela tambm tem que ganhar dinheiro com isso. No podemos dar tudo. O que bacana na internet hoje que voc pode buscar um parceiro que pague para voc poder dar. Quando a gente disponibiliza msicas do Gil na internet, no que ele esteja dando a msica dele. Ele est dando para o consumidor, mas algum est pagando para ele fazer isso. Esse modelo de negcio timo, algum paga. Hoje a Natura pagando para o Gil dar msica no Portal Natura. Ento, em vez de o Gil ganhar aquele dinheiro do consumidor, a Natura j o pagou como advance, j adiantou esse dinheiro. As pessoas s vezes tm uma impresso errada, ou um entendimento errado, e cobram: Puxa, Gil, voc fica dando as suas coisas na internet. Mas isso provocou uma crise dentro da indstria fonogrfica? Ah, claro. As gravadoras hoje em dia esto ruins, atuam agora at como empresrias de artistas. Contratam um artista e possuem participao nos cachs dos shows, na receita de shows, em bilheteria. Antigamente no se podia imaginar isso. A gravadora do Gil, h dez anos, no ia querer participao nos shows dele, no existia isso. O Gil um caso parte, porque ele no de nenhuma gravadora, da Gege. Mas isso existe. Antes, a gravadora tinha a propriedade de um fonograma para a vida inteira; gravava o disco e aquele disco era dela, para sempre. Editava as msicas e o direito autoral era dela tambm um percentual, ento ela tinha tudo ali. Hoje ela no tem a propriedade do fonograma nem a edio. E nem o disco que vende, porque o disco no vende. Um artista que vendia 500 mil, hoje vende 100 mil. O Fernando Faro disse aqui que, muitas vezes, menos importante o produto que vai ser apresentado do que a relao estabelecida para construir esse produto. O artista est compondo o CD, voc como produtora no diz: Olha, Gil, se voc compuser assim, voc vai vender mais. Como voc v isso? No meu caso, como eu tenho esse privilgio de ser casada com o Gil, ningum opina nem eu nem ningum na obra que ele faz. Ele grava o que quiser; sempre gravou o que quis. Sempre. Gravadora nunca imps. Pode at ter sugerido, ele gostou e gravou. Mas no me recordo de ter visto contrato impondo msicas a serem gravadas. Acho que o Fernando Faro tem razo, cada vez mais deve estar assim. Antigamente, voc tinha uma liberdade muito maior de escolha, porque, de certa maneira, tudo ali ia vender. CD vendia

muito, era cultural comprar CD; hoje em dia no mais. Hoje em dia interferem, sim. Podem dizer: Vamos gravar essa msica aqui, que melhor. O produtor fala, o presidente da gravadora, o diretor de marketing, o coordenador, o diretor artstico. Existe isso, sim. L em casa no. Sem chance de interferncia. Como voc v a questo da formao em universidades para produo cultural? Acho muito mais importante do que antigamente. Eu, por exemplo, no fiz faculdade. Quando eu entrei na faculdade, me casei com o Gil. Alis, entrei em duas: jornalismo e educao fsica, mas no fiz nem uma nem outra. Mas, hoje em dia, acho bacana ter. Voc pode caprichar mais na produo. At dentro desse meu interesse atual por sustentabilidade, a universidade agora bem bacana para a rea toda de ecologia, da diverso com responsabilidade. Na minha poca eu no precisei muito; minha faculdade era meio que a universidade da vida, vamos aprender na prtica, fazendo. Aprendia um pouco sobre som, luz, cenrio, relao com a imprensa. A gente mandava fabricar os ingressos aqui em So Paulo, mesmo o show sendo na Bahia, com medo de falsificao. Tinha uma grfica em So Paulo que fazia o ingresso com marca dgua. Para voc ver como a gente fazia e como se faz hoje. Hoje em dia acho que nem tem mais ingresso, sai um negocinho da mquina como em um embarque de avio. Outro dia eu estava conversando com uma amiga que fez curso de produo cultural, e ela estava me contando novidades, coisas incrveis que esto aprendendo, que eu nem sabia. Antigamente nem tinha faculdade disso. Sobre a concepo esttica do show: a cenografia, a ambientao, como pensar tudo isso? Somos cuidadosos. Da msica ao cenrio. O que o show? O do Gil agora de forr, mas um show pontual. Normalmente, o show do Gil de MPB. Como planejar o cenrio? A gente d o disco para o cengrafo, conversa um pouco com o Gil, e ele diz se gostou, faz escolhas. A luz? O iluminador conversa com o cengrafo aps escolher as cores, ento o tcnico de som vai conversar com o cengrafo, que vai conversar com a gente. A a gente comea a pensar no figurino, tudo costuradinho, andando junto. No repertrio a gente at pode opinar, o Gil s vezes pergunta: como fazer o bis, se abre com tal msica? A, quem opina? O cengrafo, o iluminador, o tcnico de som. Este ltimo opina porque diz se no bom terminar com tal msica e comear com outra, porque pode ter troca de violo e guitarra, ento mais fcil fazer tais

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msicas juntinhas, sem trocar violo naquela hora. H certas costuras que s com experincia mesmo para saber como fazer. Como so as duas horas antes do show do Gil, por exemplo, antes de entrar no palco? O Gil chega exatamente duas horas antes do show. Fica no camarim tocando violo, comendo castanha. s vezes d entrevista, s vezes entro eu no camarim com um monte de amigos, ou meus filhos. No existe aquela coisa: Ah, agora o Gil est recolhido. No. Ele fica assim at uns 15 minutos antes de entrar. Ento, pe a roupinha dele e vai para o show. E os bastidores dos shows, das gravaes, voc deve ter muitos causos, curiosidades para contar... No sei o que interessante, porque pode ser para mim e no ser para outras pessoas. Eu adorei, por exemplo, ver o disco Tropiclia 2 [1993, Polygram] sendo feito, com Gil e Caetano gravando juntos. E era curioso, porque os dois estavam ali e falavam de tudo, no ficavam falando de msica. Falavam de outros assuntos, enquanto gravavam o disco no estdio. Isso uma curiosidade, para mim incrvel no ter que ficar naquela obsesso de o tempo todo ficar falando em msica, msica, msica. A gravao era a continuao de uma conversa que, no necessariamente de msica, daria resultado no disco. O pblico deve achar: Poxa, os artistas ficam recolhidos ou fazendo meditao. Que nada! Ficam ali no backstage, conversando, alegres, o Zeca Pagodinho tomando a cerveja dele, o Gil comendo a castanha dele. A maior curiosidade de bastidor que eu tive um filho durante o Rock in Rio. Ento, a curiosidade comigo mesma (risos). Eu estava l, no Rock in Rio, em 1985, nove meses de gravidez, e de repente comecei a sentir uma dor. O pessoal da TV Globo me colocou em uma ambulncia, cheguei no hospital e tive o Bem, meu primeiro filho. A o Gil saiu correndo e foi para o hospital (risos).

Para assistir essa entrevista em vdeo: http://www.producaocultural.org.br/slider/flora-gil/