Lacatarsis.

Conceptoyrelacinconelpsicodrama

Improntaescueladepsicodramayhumanidades

La catarsis como concepto fue introducido por Aristteles, que utiliz el trmino para expresar el efecto peculiar que ejerca el drama griego sobre sus espectadores. En su Potica sostiene que el drama tiende a purificar a los espectadores excitando artsticamente ciertas emociones que ocasionan una especie de alivio de sus pasiones egostas. Esteconceptodecatarsishasufridounaalteracinrevolucionariadesdequecomenz elpsicodramasistemticoenViena,en1919. El psicodrama produce un efecto teraputico, pero no en el espectador, sino en los actoresproductoresquecreaneldramayque,almismotiempo,seliberandel. Dos caminos condujeron a la concepcin psicodramtica de la catarsis mental... Uno fue el que acept el concepto aristotlico. El otro parti de las religiones del Oriente y el Cercano Oriente. Estas religiones sostuvieron que un santo, para convertirse en Salvador, tiene que hacer un esfuerzo; tiene primero que realizarse y salvarse a s mismo. En otras palabras, en la situacin griega se conceba al proceso de catarsis mental como centrado en el espectador, o sea que se trataba de una catarsis pasiva. En la situacin religiosa el proceso de catarsis tena lugar en el actor, siendo su vida real el escenario. Se trataba de una catarsis activa. Podramos decir que se enfrentan aqu la catarsis pasiva con la activa, la catarsis esttica con la tica. Estos dos movimientos que hasta ahora han seguido sendas independientes han sido sintetizadosporelconceptopsicodramticodecatarsis;delosantiguosgriegoshemos conservadoeldramayelescenario,deloshebreoshemostomadolacatarsisdelactor. El espectador mismo se ha convertido en actor. Traer un trauma a la conciencia y vivenciarlodenuevosuponeunagrancatarsisemocionalconocidacomoabreaccin. Podramos resumir el proceso teraputico psicodramtico desde una lectura de escenas como: extroyeccin del sistema escena oculto patgeno intervencin tcnicacatarsisreintroyeccindelaescenareestructurada. La reestructuracin total en un solo acto teraputico es rara, lo habitual es que sea necesaria ms informacin a travs de sucesivas intervenciones teraputicas. En la siguiente dramatizacin el sujeto traer una escena que de modo inevitable, sea evidenteono,incluyelamodificacinintroducidaporaquellaprimeradramatizacin. La catarsis es la sensacin o vivencia o salud que el paciente experimenta tras una intervencin teraputica exitosa. Se alcanza cuando el paciente ha logrado conquistar los sentimientos de alivio, relajacin, libertad, equilibrio e integracin en la realidad y en el grupo por medio de una comprensin de su situacin real. Pero tambin puede ser desconcierto, ya que no necesariamente percibe el proceso y comprende las consecuencias del cambio ocurrido porque en muchas ocasiones, este cambio sigue perteneciendoaloocultooinconsciente,sinmermaporellodesusefectosprofundos estructurales.

Improntaescueladepsicodramayhumanidades

La catarsis es un sistema de destruccin y reconstruccin en el que los elementos que conforman el sistema escena se modifican, cambian de posicin, se pierden unos y se integran otros, de ah viene el vocablo catarsis de integracin. El sistema en tratamiento pasa de estar constituido como un universo cerrado en el que no tiene lugarlaespontaneidad,aununiversoabiertoflexibleyadaptativoconespontaneidad. Segn Moreno, la catarsis no es algo que se produce unilateralmente, ya que resulta delainteraccinentrelosmiembrosdelgrupo;resultadelasaccionesespontneasde uno o varios miembros del grupo, incluido el terapeuta, se trata de una catarsis del sistemateraputico,lacreacinconjuntadeunanuevanarrativa. A la catarsis se llega, en la mayora de los casos, a travs de un adecuado caldeamiento. Es en la catarsis de integracin donde ubicamos el acto creador por excelencia, el cual producir una transformacin tanto en el protagonista como en el grupo. Cambio, transformacin que afecta al yo del protagonista, ya que le permite incorporar a los roles desplegados en el escenario algn aspecto nuevo, oscurecido o que no haba sido desarrollado; pero que tambin afecta y transforma al grupo el cual se ve afectado por este cambio gracias a la interrelacin vincular que configura la matrizpsicodramtica. La catarsis de integracin implica un acto de comprensin que habilita una transformacin. A tal punto que Moreno la piensa como una suerte de nuevo nacimiento. La catarsis de integracin permite la liberacin de roles anclados a estampacionesinadecuadas,facilitandounsaltoalaasuncindenuevasconductas. Esto implica poder completar aspectos irresueltos en el modo de ser, que estn caracterizados por tipos de ordenamientos vinculares que fueron inadecuados en el origen. Entonces un acto catrtico es fundante (creador) por que, mediante el mismo, cada protagonistaseinstituyeenotromododevincularse.Eimplicaunaintegracinporque el protagonista logra incluir aspectos nuevos que habilitan a una reestructuracin dinmica y un enriquecimiento de su repertorio vincular a travs de nuevas percepcionesymodalidades. Toda catarsis de integracin comprende tres momentos que integran lo que podemos denominarunaoperacinde"comprensin".Estostresmomentosson: 1)Momentointelectualosimblico. 2)Momentoemocionalocatrticopropiamentedicho. 3)Momentodevernuevosvaloresofundante. Enelprimermomentolosrolesyvnculosconflictivossonvistosbajounanuevaluz.Lo que hasta ese momento funcionaban oscuramente adquiere un sentido diferente permitiendo que las figuras comiencen a actuar de otra manera, transformndose en "smbolos resolutivos". El segundo momento o "momento emocional", est relacionado con el campo del sentir la discriminacin, ubicacin y reactualizacin de los temples(estados de nimo) afectivos de la escena mtica. Es en este momento en el que el protagonista puede canalizar y observar la amplia gama de pasiones

Improntaescueladepsicodramayhumanidades

contrapuestas que comporta su rol. En el "momento axiolgico" emerge en el protagonista un valor nuevo, que en su produccin misma implicara el sostn de una nuevaconductayunnuevomododevincularse.Cabedestacarquelosmomentosque aqu aparecen expresados de forma diferencial y discriminada deben darse de manera coimplicanteyconcomitanteparaquelacatarsisdeintegracinseatal. La catarsis de integracin implica entonces un modo de reparacin. Es decir aquel aspecto nuevo que aparece con la catarsis y que es integrado al yo del protagonista y viene a repara algo de la escena primaria. Donde no hubo, ahora hay. Esta es la magia del como si que habilita la matriz psicodramtica: (el entorno concreto en el cual dondenohubo,ahorahay);unasuertedesecondchance(segundaoportunidad)

EspontaneidadycreatividadparaelPsicodrama
En la visin Moreniana, los recursos innatos del hombre, son la espontaneidad, la creatividad y la sensibilidad. El nio trae consigo factores favorables a su desarrollo que no se acompaan de tendencias destructivas. Estas condiciones, favorecen la vida y la creacin, sin embargo, pueden ser perturbadas por ambientes o sistemas sociales determinados. La espontaneidad o Factor E, deriva del latn sua sponte, desde adentro. Es la capacidadderesponderadecuadamentealasituacin,utilizadaporprimeravez,enel nacimiento. Por lo tanto, es la capacidad de actuar de manera adecuada frente a situaciones nuevas, generando una respuesta indita o renovadora, ms an, transformadoradesituacionespreestablecidas. El hombre nace espontneo y deja de serlo, debido a factores adversos del medio ambiente. Los obstculos al desarrollo de la espontaneidad se encuentran, tanto en el ambiente afectivoemocional, que el grupo humano ms cercano establece con el nio,comoenelsistemasocialenelquelafamiliaseinserta. La coartacin de la espontaneidad es una de las principales causas de disconformidad del individuo consigo mismo y con la sociedad, ya que, al restringir la capacidad creativa de las personas, stas se transforman en un simple engranaje ms de una mquina, sin posibilidades de participar plenamente en el devenir histrico de la sociedad.(Moreno.J.L,1987). Ser espontneo significa estar presente en las situaciones, configuradas por las relaciones afectivas y sociales, buscando transformar sus aspectos que no son satisfactorios. La creatividad es aquella disponibilidad del ser humano de realizar actos que produzcantransformacionesqueseintegranenlapersonalidad. Sin espontaneidad, no hay creatividad, ya que sta, permite al potencial creativo actualizarse y manifestarse. La creatividad posibilita producir, a partir de algo que ya est dado, alguna cosa nueva. Cuando est afectada la espontaneidad, los roles del

Improntaescueladepsicodramayhumanidades

sujeto se vuelven rgidos o estereotipados y limitados. El compromiso de ese rol o conjuntos de roles ocasiona distorsiones profundas, tanto en la relacin consigo mismo, como en la percepcin y comunicacin con el otro, y esto limita la armona de sus interacciones en el aqu y ahora, ya que estos roles fantasmales y fijos sern proyectadospermanentementeporelsujeto,sobrelaspersonasrealesdesuentorno. Estas fijaciones y anclajes llamados escenas traumticas, son los que condicionan la conductahumanairresueltaylacaracterizancomocarentedelibertad,espontaneidad ycreatividad.(Menegazzo.C.M,1981) Todoestenlasmanosdeldirectoralahoradeenfrentarseconunapersonaqueno puededarunpasoadelanteyprotagonizarsusescenas.Morenodaunalistabastante ricadetcnicasparatrabajarconlaresistencia.

Basesfilosficasdelpsicodrama
Matriz: cada acto se origina en un entorno concreto (matriz) y ocurre en un lugar concreto (locus) y tiene un desarrollo temporal, sin embargo slo podemos percibir nuestra existencia desde ese momento y ese lugar, es decir, todo ocurre en el aqu y ahora. Este concepto filosfico es clave en la obra de Moreno: todo instante vivido es un entrecruzamientoentrenuestrahistoriaylaaccinpresente,quesoninseparables. En el escenario, cada integrante desde su rol, ya sea protagnico, de yo auxiliar o ubicado en la caja de resonancia como observador, va participando del proceso. El escenario psicodramtico es el locus donde ocurre la accin dramtica, en un proceso comn de transformacin individual y grupal. En el contexto psicodramtico, se desemboca la comprensin de aquellas imgenes y figuras desconocidas, que a travs del trabajo comn, se irn transformando en imgenes conocidas, las cuales hasta entonces impregnadas de afectos todava oscuros, se irn iluminando y podrn ser reinsertadas en la estructura de la comunicacin. Es la propuesta de una nueva matriz de comprensin, enmarcada en la conciencia lgica. El trabajo psicodramtico, va permitiendo constantes clarificaciones que se movilizan desde el nivel de lo imaginario,alniveldeloreal,paraaccederfinalmentealnivelsimblico,quereilumina lapropiarealidad. Laescenapsicodramticaentonces,tienecomoobjetodescubrir,descorrerelveloque cubre aquello que ha sido oscurecido, en algn momento, en el transcurso de la vida. En la dramatizacin, se tejern mltiples vnculos y relaciones que darn al protagonista los elementos necesarios para encontrar su rol en conflicto, cuya accin creativa,seencuentraimposibilitadapornohaberencontradolavinculacinexactade loselementosquepermitiransuexpresin(Menegazzo.ycols,1982). Por lo tanto, el psicodrama es una propuesta de reelaboracin y reestructuracin de roles en el campo de la accin dramtica, para lo cual debe existir un espaciotiempo que constituya un lugar grupal continente. El surgimiento de esta nueva matriz, la psicodramtica, permitir el despliegue, en el escenario, de todos los roles del

Improntaescueladepsicodramayhumanidades

protagonista. La escena brindar la posibilidad de estructurar una zona donde un rol, caldeadodemaneraparticular,puedaponerseenaccin,jugarse. Cada situacin del aqu y ahora grupal movilizar en cada uno de los miembros momentos, espacio tiempo, perteneciente a matrices anteriores que se expresar en el intercambio grupal. La esencia del psicodrama es ofrecer metodolgicamente al protagonistaunanuevamatrizqueposibilitelaresolucindeescenasconflictivas. Locus o escena nuclear conflictiva: los psicodramatistas definen la escena nuclear conflictiva, como la figura dramtica que se produce en el trabajo psicodramtico, cuando se sigue el hilo conductor de un rol inadecuado o irresuelto del protagonista y se patentiza en el escenario, un momento, un espacio, una accin que configuran una escena interaccional. Esta escena es el correlato de la situacin original en la que se estampunroldeterminado,porprimeravez(Menegazzoycols,1982). Por lo tanto, esta figura dramtica es la repeticin de una escena traumtica del pasadodelprotagonista,dondeaconteciellocusnascendiyelstatusnascendideese rol. A partir de la emergencia traumtica, el rol continu fijado de una determinada manerairresuelta,almododesuestampacin,sinposibilidadesdetransformarse. A estas escenas, se les llama nucleares o nodales, para subrayar que son figuras dramticas que nos patentizan la matriz que antao condicion esa tendencia al enquistamiento en los modos de ser de un rol o conjunto de roles. Precisamente por esto, nos ofrecen ahora ese mismo nudo en la reedicin dramtica, para que intentemosdesanudarlo.Lasdenominamosadems,conflictivasparaenfatizarqueen ellas se nos vuelve a ofrecer la unidad de opuestos que permaneci irresuelta en aquella matriz, por lo que esos roles, que de ellas emergieron, se estamparon en un actodenegacinoderepresin. Por otra parte, las escenas nucleares conflictivas, en ocasiones, corresponden a escenas que slo ocurrieron en la realidad subjetiva del sujeto. Para el protagonista esto es absolutamente original y veraz y de ese modo debe ser tratada, hasta que el mismo sujeto la reestructure mediante su comprensin y sus nuevas percepciones. El terapeuta debe respetar esa realidad cargada de subjetividad y encararla como la verdaddelprotagonista. Por ltimo, una escena nuclear conflictiva, no slo puede remitirnos a un suceso del pasadoarcaicodelprotagonista,apuntararolesestampadosenlamatrizdeidentidad o en la matriz familiar, sino que tambin puede apuntar a una situacin conflictiva irresuelta que aconteci en el pasado mediato o inmediato de un protagonista en plena matriz social. El locus es un referencial, ya que su conocimiento sirve como orientadordiagnstico. Paraelpsicodrama,lasrelacioneshumanasnoestncomprendidasdesdeunyoquese relaciona con otro, sino desde el encuentro entre dos o ms personas que se experimentanenelamoroenelenfrentamiento.