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Professora: Silene Faro Disciplina: Lngua Portuguesa e Literatura Formas e Gneros Literrios Formas Literrias 1. Prosa e verso 1.

1- Prosa a expresso natural da linguagem escrita ou falada. No est sujeita a ritmo nem rima, nem a verso, nem a nmero de slabas. mais utilizada na linguagem do quotidiano e quando se quer expressar o pensamento racional. Prosa um discurso contnuo, no fragmentado, organizado em perodos e pargrafos. So exemplos de prosa: o romance, o conto, a novela, a crnica. 1.2-Verso uma sucesso de slabas ou fonemas formando uma unidade rtmica e meldica que corresponde, normalmente, a uma linha do poema. Veja: Texto I Tragdia brasileira Misael, funcionrio da Fazenda, com 63 anos de idade. Conheceu Maria Elvira na Lapa prostituda, com sfilis, dermite nos dedos, uma aliana empenhada e os dentes em petio de misria. Misael tirou Maria Elvira da vida, instalou-a num sobrado no Estcio, pagou mdico, dentista, manicura... Dava tudo quanto ela queria. Quando Maria Elvira se apanhou de boca bonita, arranjou logo um namorado. Misael no queria escndalo. Podia dar uma surra, um tiro, uma facada. No fez nada disso: mudou de casa. Viveram trs anos assim. Toda vez que Maria Elvira arranjava namorado, Misael mudava de casa. Os amantes moraram no Estcio, Rocha, Catete, Rua General Pedra, Olaria, Ramos, Bonsucesso, Vila Isabel, Rua Marqus de Sapuca, Niteri, Encantado, Rua Clapp, outra vez no Estcio, Todos os Santos, Catumbi, Lavradio, Boca do Mato, Invlidos... Por fim na Rua da Constituio, onde Misael, privado de sentidos e de inteligncia, matou-a com seis tiros, e a polcia foi encontr-la cada em decbito dorsal, vestida de organdi azul. Manuel Bandeira Texto II Notcia de Jornal Tentou contra a existncia Num humilde barraco Joana de tal Por causa de um tal Joo Depois de medicada Retirou-se pro seu lar A,a notcia carece de exatido O lar no mais existe Ningum volta ao que acabou Joana mais Uma mulata triste que errou. Errou na dose,errou no amor Joana errou de Joo Ningum notou Ningum morou Na dor que era o seu mal A dor da gente no sai no jornal. Chico Buarque de Hollanda Algumas diferenas entre prosa e verso Prosa 1. Organizado em perodos e pargrafos; 2. Ocupam toda a extenso da linha; 3.Geralmente, emprega uma linguagem objetiva, direta e clara. Verso Cada linha de um poema. Esto organizados em estrofes ou no; No ocupam toda a extenso da linha na pgina. Ocupam um espao especial da pgina; Emprega linguagem subjetiva, com emprego de conotaes.

2. Poema e poesia 2.1- O poema destaca-se imediatamente pelo modo como se dispe na pgina. Cada verso tem um ritmo especfico e ocupa uma linha. O conjunto de versos forma uma estrofe e a rima pode surgir no interior dessa estrofe.

2.2- Poesia a forma de expresso lingustica destinada a evocar sensaes, impresses e emoes por meio da unio
de sons, ritmos e harmonias, utilizando-se vocbulos essencialmente metafricos. Poema 1. o texto concreto, depois de criado, existe por si mesmo, ao alcance de qualquer leitor, Poesia o sentimento provocado pelo texto, abstrato, s existe em outro ser, no pode ser vista, apenas sentida; emociona , toca a sensibilidade;

O poema o objeto potico, o texto onde a poesia se realiza, ou seja, a poesia est dentro do poema. O poema a roupa mais comum da poesia. a parte concreta da poesia enquanto a poesia a parte imaterial. Os poemas tm elementos sonoros importantes, como mtrica, ritmo e rima, justamente porque eram acompanhados de msica e dela guardam esses elementos. Texto III Soneto da separao De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mo espalmadas fez-se o espanto. De repente da calma fez-se o vento Que dos olhos desfez a ltima chama E da paixo fez-se o pressentimento E do momento imvel fez-se o drama. De repente, no mais que de repente Fez-se de triste o que se fez amante E de sozinho o que se fez contente. Fez-se do amigo prximo o distante Fez-se da vida uma aventura errante De repente, no mais que de repente. Vincius de Moraes 3. Prosa potica: tambm chamada poema em prosa, o poema escrito em forma de prosa, isto , sem as caractersticas do poema: verso, mtrica, ritmo, rima e outros elementos sonoros. Um texto escrito em forma de prosa pode ser considerado poesia", se sua funo for potica, ou seja, se exprimir emoes e sentimentos. Ex: "Quando o teu amor por mim acabar, no precisas me avisar nada; eu o saberei pelos teus beijos frios e pelo teu olhar ausente. No, no me digas nada. No me digas com palavras o que o meu corao j ter adivinhado." "Quando o teu amor por mim acabar, no precisas me avisar nada; eu o saberei pelos teus beijos frios e pelo teu olhar ausente. No, no me digas nada. No me digas com palavras o que o meu corao j ter adivinhado.

Gneros Literrios Quanto ao contedo, estrutura e, segundo os clssicos, conforme a "maneira da imitao" podemos enquadrar as obras literrias nos seguintes gneros: 1. Gnero lrico: o nome vem de lira, instrumento musical que acompanhava os cantos dos gregos. Por muito tempo, at o final da Idade Mdia, as poesias eram cantadas. o texto onde h a manifestao de um eu lrico. O "eu" nos passa uma emoo, um estado; centra-se no mundo interior do Poeta apresentando forte carga subjetiva. A subjetividade surge, assim, como caracterstica marcante do lrico. Normalmente, os pronomes e verbos esto em 1 pessoa e a musicalidade das palavras explorada. Estas caractersticas so encontradas principalmente nos poemas. Ex1: Amor fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente; dor que desatina sem doer; um no querer mais que bem querer; solitrio andar por entre a gente; nunca contentar-se de contente; cuidar que se ganha em se perder; querer estar preso por vontade; servir a quem vence, o vencedor; ter com quem nos mata lealdade. Mas como causar pode seu favor Nos coraes humanos amizade, Se to contrrio a si o mesmo Amor? Lus Vaz de Cames 2. Gnero Dramtico: A ele est associada a arte da representao. O enredo desenvolve-se por meio da encenao dos atores mediante a apresentao do espetculo teatral. Neste contexto, figuram-se a participao de elementos extraverbais, tais como cenrio, figurino, iluminao, sonoplastia, entre outros. H vrias espcies que representam o gnero dramtico, entre elas destacam-se: -Comdia: de carter cmico, tinha o cotidiano como temtica, satirizando os defeitos humanos e a sociedade como um todo, representada por personagens esteretipos das debilidades humanas, como o rabugento, o avaro, o apaixonado e o mesquinho. Sua estrutura consiste em uma situao complicada inicial, mas no final tudo acaba bem. -Tragdia: Tendo como efeito a purificao dessas emoes. Retratada por um carter mais srio e solene, com personagens humanos pertencentes s classes nobres, como reis, prncipes, que sofriam nas mos dos deuses e do Destino. Sua estrutura consistia em uma ao inicial feliz, todavia com um final trgico, na qual a temtica era baseada no sofrimento e na desgraa do protagonista. -Tragicomdia: na qual o drama mesclava elementos trgicos e cmicos. -Auto: pea curta, geralmente de contedo religioso ou profano, e, sobretudo, simblico, uma vez que seus personagens no eram humanos, e sim, entidades abstratas, caracterizadas pela hipocrisia, bondade, luxria, virtude, dentre outras. Eram representadas por ocasio das grandes festas religiosas, nos ptios ou no interior das igrejas, e muitas vezes nas praas. -Farsa, representada por uma pequena pea teatral, surgida por volta do sculo XIV, cujo objetivo era despertar o riso por meio da representao de situaes ridculas, grotescas ou engraadas e satirizar os costumes. Ex2: Feliz Lusitnia Entra Todo o Mundo, rico mercador, e faz que anda buscando alguma cousa que perdeu; e logo aps, um homem, vestido como pobre. Este se chama Ningum e diz: Ningum: Que andas tu a buscando? Todo o Mundo: Mil coisas ando a buscar: delas no posso achar, porm ando porfiando por quo bom porfiar. Ningum: Como seu, cavaleiro? Todo o Mundo: Meu nome Todo o Mundo e meu tempo todo inteiro sempre buscar dinheiro e sempre nisto me fundo. Ningum: Meu nome Ningum, e busco a conscincia.

Belzebu: Esta boa experincia: Dinato, escreve isto bem. Dinato: Que escreverei, companheiro? Belzebu: Que Ningum busca conscincia e Todo o Mundo dinheiro. Ningum: E agora que buscas l? Todo o Mundo: Busco honra muito grande. Ningum: E eu virtude, que Deus mande que tope com ela j. Belzebu: Outra adio nos acude: escreve logo a, a fundo, que busca honra Todo o Mundo e Ningum busca virtude. Gil Vicente 3. Gnero pico: Tambm conhecido como epopeia. Narrativa em forma de versos em que um narrador narra fatos passados, grandiosos e maravilhosos que interessam a um povo. Narra a histria e os ideais de um povo ou de uma nao, geralmente so textos longos envolvendo viagens, guerras, aventuras, gestos heroicos, pois tem a finalidade de exaltar os heris e seus feitos. A objetividade e a impessoalidade so suas caractersticas mais marcantes, por isso o poeta emprega a 3 pessoa do passado. Ex3:
Porm j cinco sis eram passados Que dali nos partramos, cortando Os mares nunca doutrem navegados, Prosperamente os ventos assoprando, Quando uma noite, estando descuidados Na cortadora proa vigiando, Uma nuvem, que os ares escurece, Sobre nossas cabeas aparece. To temerosa vinha e carregada, Que ps nos coraes um grande medo; Bramindo, o negro mar de longe brada, Como se desse em vo nalgum rochedo. " Potestade (disse) sublimada: Que ameao divino ou que segredo Este clima e este mar nos apresenta, Que mor cousa parece que tormenta?" No acabava, quando uma figura Se nos mostra no ar, robusta e vlida, De disforme e grandssima estatura; O rosto carregado, a barba esqulida, Os olhos encovados, e a postura Medonha e m e a cor terrena e plida; Cheios de terra e crespos os cabelos, A boca negra, os dentes amarelos. Lus Vaz de Cames

4. Gnero Narrativo: O termo narrar vem do latim narratio e quer dizer o ato de narrar acontecimentos reais ou
fictcios. Na Antiguidade Clssica, os padres literrios reconhecidos eram apenas o pico, o lrico e o dramtico. Com o passar dos anos surgiu dentro do gnero pico a variante: O texto narrativo apresenta os seguintes elementos: a) Narrador: o dono da voz ou, em outras palavras, a voz que nos conta os fatos e seu desenvolvimento. Dependendo da posio do narrador em relao ao fato narrado, a narrativa pode ser feita em 1 ou em 3 pessoa, pode ser: -Onisciente: quando o foco narrativo est em terceira pessoa, o narrador est fora dos acontecimentos, por isso sabe de tudo, do passado e do futuro, das emoes e dos pensamentos dos personagens - da ser chamado de onisciente (oni + sciente, ou seja, "o que tem cincia de tudo", "o que sabe de tudo"). -Personagem: o foco narrativo est em primeira pessoa, o narrador participa dos acontecimentos; , assim, um personagem com dupla funo: o personagem-narrador. Pode ter uma participao secundria nos acontecimentos, destacando-se, desse modo, seu papel de narrador, ou ter importncia fundamental, sendo mesmo o personagem principal. Nesse caso, a narrao em primeira pessoa permite ao autor penetrar e desvendar com maior riqueza o mundo psicolgico do personagem. b) Personagens: so seres fictcios que participam do desenrolar dos acontecimentos. Os personagens podem protagonistas, antagonistas e secundrios. -Protagonista e Antagonista: J sabemos que a narrativa, em geral, est centrado num conflito, que pode se dar entre o personagem e o meio fsico, ou entre ele e sua conscincia, ou entre dois personagens. Como exemplo: dois personagens desempenham o papel de lutadores. Em linguagem popular, temos caracterizados o "mocinho" e o "bandido" (ou, como querem alguns desenhos de televiso, "os do bem" e "os do mal"). Ou ainda, em outros termos, o heri e o vilo. Esses personagens recebem o nome de protagonista e antagonista. c) Enredo: (ou trama, ou intriga) podemos dizer que o esqueleto da narrativa, aquilo que d sustentao histria. So os fatos, a ao propriamente dita. O enredo se organiza em torno de um conflito, ou seja, uma oposio entre os elementos da histria e cria no leitor ou ouvinte expectativa em relao aos fatos. O enredo possui as seguintes partes: -Introduo (apresentao): o narrador costuma apresentar os fatos iniciais, as personagens e, eventualmente, o tempo e o espao. A introduo de um texto narrativo muito importante, porque deve despertar a ateno do leitor e situ-lo diante da histria que vai ler. -Complicao (desenvolvimento): a parte do enredo em que desenvolvido o conflito. Uma narrativa pode ter mais de um conflito.

-Clmax: o momento culminante da histria, o momento de maior tenso, aquele em que o conflito atinge o seu ponto mximo. O clmax na narrativa deve despertar a curiosidade e ateno do leitor. -Desfecho (desenlace ou concluso): a soluo do conflito, a parte final: boa, m, surpreendente, trgica, cmica ou feliz. d) Tempo: momento em que os personagens vivenciam os fatos narrados. Pode ser: -Cronolgico: tempo normal, linear, o tempo do relgio. Percebe-se claramente o comeo, o meio e o fim. -Psicolgico: tempo que no pode medido, o narrador mistura presente e passado, utilizando a tcnica de flash-back. e) Espao (ambiente): o cenrio por onde circulam personagens e onde se desenrola o enredo Tipos de narrativas -Romance : Trata-se de uma narrativa longa, geralmente estruturada em captulos, compondo-se por vrios personagens, onde vrios conflitos esto ligados a um conflito principal, formando desta forma o que chamamos de enredo. -Novela: Os episdios so realizados de forma ininterrupta e dinmica. Os espaos so bem delimitados e o enredo aponta para o desfecho da narrativa e para a resoluo de variados conflitos. Atualmente, as novelas televisivas visam ao entretenimento -Conto: Caracteriza-se por uma narrativa curta, envolvendo poucos personagens, onde o enredo gira em torno de apenas um conflito que se resolve em pouco tempo. -Crnica: Compe-se de um texto curto, retratando fatos corriqueiros ligados vida cotidiana, envolvendo aspectos polticos, esportivos ou artsticos. Estruturalmente redigida de forma livre e pessoal. -Fbula: narrativa inverossmil, com fundo didtico, que tem como objetivo transmitir uma lio de moral. Normalmente a fbula trabalha com animais como personagens. Quando os personagens so seres inanimados, objetos, a fbula recebe a denominao de aplogo. Ex4: O Coveiro Ele foi cavando, cavando, cavando, pois sua profisso - coveiro - era cavar. Mas, de repente, na distrao do ofcio que amava, percebeu que cavara demais. Tentou sair da cova e no conseguiu. Levantou o olhar para cima e viu que sozinho no conseguiria sair. Gritou. Ningum atendeu. Gritou mais forte. Ningum veio. Enrouqueceu de gritar, cansou de esbravejar, desistiu com a noite. Sentou-se no fundo da cova, desesperado. A noite chegou, subiu, fez-se o silncio das horas tardias. Bateu o frio da madrugada e, na noite escura, no se ouviu um som humano, embora o cemitrio estivesse cheio de pipilos e coaxares naturais dos matos. S pouco depois da meia-noite que vieram uns passos. Deitado no fundo da cova o coveiro gritou. Os passos se aproximaram. Uma cabea bria apareceu l em cima, perguntou o que havia: -O que que h? O coveiro ento gritou, desesperado: -Tire-me daqui, por favor. Estou com um frio terrvel! -Mas, coitado! - condoeu-se o bbado - Tem toda razo de estar com frio. Algum tirou a terra de cima de voc, meu pobre mortinho! E, pegando a p, encheu-a e ps-se a cobri-lo cuidadosamente. Millr Fernandes